如何鉴别瓷器做旧。
这里堆放的瓷器应有尽有，工匠戴着手套，对着一件烛台的边缘使劲地磨擦打磨，是为让瓷器有使用过的痕迹
这里不仅可以为国内外一些博物馆修补“国宝”，而且还能为一些文物贩子比照各代“文物”仿造“工艺品”
这里可以把失传千年的北宋汝窑瓷仿制品做旧后流入市场，“要三十多万，因为只有说高一点，才认为是真的”
赝品古陶瓷市场价格不菲，河南“赝品专业村”仿古水平出神入化。在有中国钧瓷之乡之称的禹州神垕镇，随便走进了一家农家院，院子里的空地里、墙角下，可以看见各个朝代的瓷器是应有尽有，这些在古玩市场里身价成千上万的钧窑“文物”，仿佛成了一堆无用的垃圾。
“发烧友”高价买个赝品当宝贝
陈举烽是郑州一家茶叶公司的老总，收集河南的古陶瓷已经七八年了。作为一名古陶瓷收藏的“发烧友”，陈举烽对自己的眼力还是很自信。他特意请来河南收藏协会陶瓷委员会常务副会长陈景顺参观他的藏品，并拿出了一件刚刚收到的唐白瓷双龙樽，请陈景顺鉴定。
陈景顺问：“当时收这件东西花了多少钱？”陈举烽回答：“他要的挺贵的，要15万，但我还价，也就7、8万块钱。”然而陈会长在仔细地观察了这件价值8万元的唐白瓷双龙樽后，发现这个瓶子只有肩部一面腐蚀脱釉，但其他地方却完好。“出现这种腐蚀的，只有一种情况，墓葬时候倒下，整个面积都应该腐蚀，为什么下面没有腐蚀，唯独在肩上腐蚀，这个你可以考虑，这是人为做的，明显这是酸烧过的。”
看着自己大价钱却买了一件赝品，陈举烽很不甘心。他又从柜子里拿出一件被精心包裹的宋代汝官窑瓷盘。然而陈会长的判断，让陈举烽心都凉了。“你这个东西属于仿制品，高仿的，这是有意把它打烂，打烂以后又修补给你误导，现在很多市场上出现的，都是发乌发黄，都是算作伪做旧的东西。”
文物仿制登峰造极 外行难认
记者来到禹州神垕镇，这里仍然还沿用古代用煤来烧窑的方法，在窑炉的背后，记者看到了一口锅，这是用来做旧的重要工具。记者走进院子后面，这里面别有洞天。这里堆放的瓷器更多，每一件黑白花瓷盘表面有厚厚的一层土。一个工匠戴着厚厚的手套，对着烛台的边缘使劲地磨擦，并用一个铁棒，对边缘进行打磨，这是为了让瓷器有使用过的痕迹。
老板告诉记者，好货都在房顶，让我们自己去挑。到了房顶着实让记者吓了一跳，整个屋顶全部都是已经做旧的密密麻麻大大小小的各种瓷罐、瓷盘陶俑等。记者随即拾起一个宋代造型的钧瓷花瓶，外面虽然糊了层泥，但线条流畅，开片清晰可见，制作精良。而这样的器物价格才不过两三百块钱。“这个一般人都看不出来，这个打烂的可以做一件残器。”
记者随后来到了位于邙山山脚下的孟津县朝阳镇南石山村。作为唐三彩古窑址的所在地，当地人说，这里不仅可以为国内外一些博物馆修补“国宝”，而且还能为一些文物贩子比照各代“文物”仿造“工艺品”。
在南石山村里一排排农家小院里，到处都堆放着仿古的唐三彩、陶俑和汉砖。据了解，南石山村现有成规模的文物仿制厂20多家，小作坊则为数众多，他们除了仿造、复制三彩、陶器等作为工艺品出售外，同时也都仿造、做旧“文物”，当作另一种价格稍高的“工艺品”公开叫卖，而且销路非常好。文物仿制者称：“像北京、广州的人都来这儿买，去古玩市场上卖。在我们这儿卖100块钱，拿出去就要卖500块。
七八千的碗 被做旧后卖30万
记者走访了几家专门仿制文物的作坊，真是大开眼界，看到一件件崭新的现代制品怎么变成了以假乱真的仿古文物。不过在真正的仿古高手看来，那些作坊的手法也还只是小儿科。说起来，你可能都不相信，现在连失传千年的北宋汝窑瓷都有人能仿造出来。
汝窑是北宋五大名窑之一，并被称为“五窑之首”。特别是汝官窑，其烧造工艺在中国陶瓷史上登峰造极。汝瓷在中国瓷器中的至高地位，使历代帝王都将其视为珍宝。河南省工艺美术大师马聚魁告诉记者，经过数十年研究，古代汝窑工艺他已经掌握。“整整十几套工艺，根据汝瓷的特征进行仿制，一个特征对着一个特征进行仿制。假如有10项特征，仿制9项就不等于成功。”
马聚魁说：“有很多人拿我的工艺品出来做旧。”他拿出一件他非常满意的瓷碗，告诉记者，这个碗只要做旧后流入到文物市场，立刻就会身价倍增。“这个要卖七八千。要做旧就没底了，有要几十万的，三十多万，因为只有说得高一点，才被认为是真的。”
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瓷器仿古做旧手法大揭秘
一件完整意义上的仿古瓷，即指以假充真的仿古瓷。它是由两个步骤构成的，首先是仿制，然后是做旧，二者缺一不可。仿制主要包括纹饰的仿制、器形的仿制、釉色的仿制、胎土的仿制和重量的仿制；做旧则是指采取各种技术手段以制造器物的“岁月痕迹”。
纹饰和器形的仿制
在仿制方面，以纹饰的仿制和器形的仿制相对容易。调查中发现，很多店铺老板往往会花数百元或数千元买一件出土的、已经破损的瓷器，目的是为了仿制上面的纹饰。除了直接仿画之外，他们还会采用细毛笔蘸墨汁在原件上勾勒出轮廓，然后用透明白纸印出轮廓，再将该纸贴在新的瓷胎上摹，这样往往仿得比较到位。水平最高的甚至采用电脑三维扫描纹饰，几乎丝毫不差。器形也是如此。今天的古瓷仿制者比较起过去的艺人，最大的不同便是利用各种博物馆图录和图书，并根据上面的图片和数据，模仿纹饰和器形，水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。
这里顺便也提醒陶瓷收藏爱好者，在学习瓷器鉴定知识的过程中，千万不能死记硬背上面的纹饰特征和器形特征，必须在市场中多实践多学习，避免按图索骥造成损失。
胎土和釉色的仿制
对于利用新原料仿制古瓷的人来说，胎土和釉色的仿制是最困难的；如同模仿一幅书法作品，你可以模仿字形，却很难仿出风格。胎土的仿制取决于原料的配方，南宋以前景德镇瓷器的胎土一直以单一的瓷石为原料。当上层瓷石出现能源枯竭时，南宋末年，景德镇瓷工在浮梁瑶里乡麻仓村发现了麻仓土，用这土掺和不子（注：念dunzi，特指砖块状的瓷土块）制成的坯性质硬。后在高岭村发现与麻仓土一样性质的泥土，名高岭土，这是制瓷工艺一大转折。“二元配方”的制胎法也让景德镇瓷器自元代起扬名全国。
今天景德镇的很多陶瓷作坊为了节约成本，直接购买来自外地制泥厂的原料，在景德镇的南山里也有不少这样的制泥厂，用这些原料制作的瓷胎很容易识别真伪。比较难鉴别的是严格按照瓷石加高岭土的配方制作的瓷器，然而终究不可能做到完全相同，尤其是明代早中期的瓷胎，由于麻仓土已经消失（消失于明中后期，据说这也是明后期大龙缸屡屡烧制失败的原因），今天已经不可能复制。
而釉色的仿制取决于釉料的产地和配方，不论是青花的钴料，还是釉里红的铜料等，不同时期的产地和配方也有差别。以青花瓷的钴料为例，从元代的苏泥勃青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖万里的回青、天启崇祯的珠明料，最后到清中晚期的洋蓝等等，都因产地的不同而呈色效果各异。随着很多原料的消失，今天已经仿不出那一时代真品的效果。当然，釉水的稠稀比例和上釉方式也影响着最终的呈色效果。至于对重量的仿制则更难，毕竟，对于大部分仿制者来说，他们并没有机会亲手接触真品实物，所以这一点也不易仿制。
在今天瓷器的鉴别要素中，掌握胎土和釉色的特征是至关重要的，建议收藏爱好者在刚入门时可以先买一些瓷片标本学习，等琢磨透之后再买完整器，方是正确之道。
老原料结合新工艺仿制
老胎新绘、老釉新胎、旧件新器、复火
景德镇仿制古瓷最得天独厚的优势在于其丰富的地下资源，历代的瓷器遗存（不论完整与否）数不胜数。在当地的古玩市场和跳蚤市场，令人不禁感叹这里出土瓷器之众，尤其大量的瓷片标本，更是初学者的珍贵教材。有人曾在昌江畔即将消失的吊脚楼一个工地上捡瓷片，不到两个时辰，便收获了十余片明清的民窑青花瓷片，由此可见一斑。今天的景德镇艺人们也充分利用了这一优势，在仿制古瓷上费尽心思。
老胎新绘：比较常见的是利用清代中后期及民国的白胎，在上面绘上粉彩等釉上彩，使其价值增倍。这时你鉴别就不能单纯依据胎质状况了，而是要参考颜色釉是否到位、釉光是否温润等因素。
老釉新胎：近几年景德镇也陆陆续续地出土了一些过去的釉料，仿制者会利用老的釉水去装饰新胎，鉴定时应重点观察釉面与胎面的结合紧密程度。
旧件新器：老的足、流、底、口、颈等等残缺的出土物，往往被组装在新的瓷器中；这种作伪迷惑性较强，应仔细对比整器的各个部件是否一致。
复火：复火有两种情况，第一种是指将残缺的旧器（残缺部位较小，如器身的冲或器口的磕口）的残缺部分修补好，再放入窑中复烧，出窑后完整无缺，价格便提升数倍。第二种是指将老的瓷片碾碎成粉末，加上其他矿石原料，做坯烧胎。
做旧的推陈出新
从氢氟酸到高锰酸钾再到中药
前面说的都是仿制的手段。而“做旧”的手法，大致分为两个阶段。第一阶段是从20世纪80年代开始到90年代中后期，做旧以仿出土器物的特征为主。常见的手法是用砂纸打磨新的釉面，或者用氢氟酸腐蚀釉面，然后涂刷泥水，泥水渗透到被破坏的釉面内，造成出土的效果。然而这种方式在今天慢慢被淘汰，一方面是容易识别真伪，另一方面是随着生活档次的提高，收藏群体对品相的要求也在提高，旧的做旧方式已经不适应新的形势。
从20世纪90年代中后期到今天是做旧的第二阶段，以仿传世品的特征为主。传世品由于保护得当，一般不会出现出土器物那种较大程度的釉面破损，其釉面具有脱玻化特征，釉光温润，且底胎比较细腻，内壁可见“鸡爪纹”等等特点。中低档次的仿品出于节约成本的目的，往往会采用在釉面上涂抹高锰酸钾来造效果。高档次仿古瓷则会采用中药浸泡的方式造老瓷效果，掌握这种做旧手段的师傅数量并不多。用中药煮泡做旧也会因对象不同而略有差异，比如，为了造粉彩瓷蛤蜊光效果，会在中药里加少许酒精，而为了消釉下彩瓷的亮光，会滴入少许氢氟酸（据说，一小瓶氢氟酸可以用半年）等等。
其他的表面做旧方式还有很多，比如用茶水煮、用香火烟熏、涂细煤灰等等；至于器物内壁出现的鸡爪纹，在上釉瓷刚出窑时用小锤敲砸即可仿出。
压光法。多用于无釉陶器表面的上光。具体方法是：先用热吹风机或烘箱把着色部位加热到60℃-70℃，涂上一层石蜡或川蜡。涂时先把蜡涂在布上，再用布摩擦着色或仿釉部位。然后用坚硬光滑的工具(如玉碾子、玛瑙碾子)在其表面擀压，直至出现理想光泽，最后再用绸布擦拭。这种办法会留下细微的痕迹，细心观察便能发现。这几年又新采用一种高细砂来打磨，作旧的仿古釉面需在高倍放大镜下才可发现。
抛光法。这种方法使用得最多，分手工抛光和机械抛光两种。手工抛光是用绸布蘸取磨膏，在仿釉表面柔抛处打，然后用汽油和乙醇分别清洗抛光部位，必要时可再上点石蜡或川蜡，并用绸布进行抛打。用这种抛打出的光泽比较柔润。另外还可以用技工打磨机和高速涡轮牙钻机进行抛光，这多用于明清瓷器的修复。机械抛光不仅可以提高工作效率，而且能提高抛光质量，抛出来的光有较好的釉质感觉。顺着太阳光线，用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层，古陶瓷表面的磨损纵横交错，粗细深浅不一，新陶瓷则无这一现象。
罩光法。这种方法是在仿釉涂层表面喷涂一层上光涂料，目前比较好的上光材料是热固型丙烯酸上光漆，涂层透明无色光亮。喷涂后要烘干固化，固化后的涂层可用抛光膏打磨，效果会更理想。采用这种方法加工过的瓷器表面，在显微镜下可以清晰地看到加工时留下的有规律的运动轨迹。
手磨法。瓷器出窑后，以汗手盘磨数月，直至消去刺眼“火光”。但此种手法耗时费工，且须仔细周到，现已不多见。
水磨法。将器物放在不断流动的水下，用流动的水摩擦釉面，消去“火光”。
油磨法。先用浆砣轻轻擦磨，复用牛皮胶舵沾油磨之以消除细痕，使釉面平滑润泽。
酸浸法。因为陶瓷的釉为硅酸盐，形成光泽美丽的透明玻璃感釉面，用醋酸、氢氟酸、硝酸、草酸等能与硅酸盐起反应的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蚀，使釉面黯淡，出现混浊感，从而消去“火光”。有的不浸泡，直接用沾酸的抹布反复擦釉面，也能达到效果。此种手法弊病在于酸对釉面腐蚀过于强烈，使釉色失透，光泽过于黯淡，甚至呈乳浊状，与那种岁月积累自然形成的“蛤蜊光”有天壤之别。在高倍放大镜下可显现出无数个被酸腐蚀过的小孔。
混合浸法。将几种溶液混合在一起使用，例如用醋酸浸后再用茶叶水、草木灰水等。这样不仅能消去“火光”，还能作出各种各样的污渍，让人误以为是长期使用所至。釉陶和吸水率较高的瓷器经乙酸处理后，其残留物极易被胎体吸收。用热水浇洗器物表面，就会散发出辛酸气味。
氧化法。用强氧化剂高锰酸钾使釉面氧化，除表面呈微微红色外，其余特征与酸浸法处理后一致。用水将器物冲洗干净，过多使用高锰酸钾的，水会呈紫色。有时用手指醮点水一摸，手指也会被染成紫褐色。
涂抹油渍法。就是将厨房中油烟机里面的油渍，用海绵蘸取，涂抹在陶瓷表面，一个小时之后再擦干净，重复操作数次可以使陶瓷釉面亚光，而且没有磨损的痕迹，此办法成本非常低廉。
而消光剂消光法，则是在配置的釉料中添加一定比例的氧化锌、氧化锆等消光剂，就可以起到事半功倍的效果。采用能量色散X荧光分析，只要发现器物釉中的某些金属氧化物含量超出正常值，就可断定它是现代仿品。
土埋法就是将新瓷埋入细泥，经过数天取出用干布擦去，如此往复数次后可见釉面有发黄的老色。
高压蒸煮，就是用茶水加少许碱把瓷器久煮去掉浮光。近些年则将新仿品放到高压锅内蒸煮，也可达到釉面失光的作旧的目的。
明清以后的瓷器上很少有水锈，作水锈的主要对象是距今年代较远的出土陶瓷器。方法有以下几种：
铺撒法。用毛笔蘸取适量稀释的硝基清漆，在需要做水锈的部位薄薄地涂一层(如水锈显流挂状，可把料液蘸得饱和一些形成留痕)，其未干时将滑石粉或其他体质颜料粉末铺撒在上面，干燥后把浮粉清除干净就行了。在做水锈时，也可以适当加入其他颜料或撒上一点黄土，与土锈同时做。虽然表面很像，但用刀具一刮，便知真伪。
复分解法。在需要做水锈的部位涂上一层硅酸本文出处是华夏陶瓷网钠水溶液，待涂层干燥后，用5%的稀盐酸在涂层表面刷一遍，盐酸遇硅酸钠后会发生复分解反应，生成白色盐类物质，最后用清水冲洗以下作锈部位，去没有反应的化学物质和多余的盐分则可
土埋法。将仿制的陶器埋入地下水丰富的黄土中，埋数月后，取出晾干，反复数次，便可生成土锈，埋在古陶烧制旧址或古墓中，则效果尤佳。此种手法弊病在于土锈生成时日尚浅，与陶器结合不紧密，用指甲或刀刃轻刮就会脱落，而真土锈决不会有如此现象。
加热法。将陶器烤热，再将取自古陶旧址或古墓的土掺以白矾趁热反复涂抹，如此往复，直到颜色与出土无异为止。此种手法也存在结合不紧密的弊病，另外若以加碱开水冲洗，土锈会全部脱落。
涂泥法。将泥土放到特制的中药中煮20个小时，然后将得到的泥浆涂抹在陶瓷表面。经过这种处理的土锈与出土土锈极为相似，且与陶瓷紧密结合，即使用利刃刮削，也不易脱落。
胶泥法。先将陶瓷玻璃胶和泥土混合搅拌成粘稠状，涂抹在陶瓷表面，然后将燃烧的报纸加热、扑打陶瓷表面。所制成的土锈与陶器紧密结合，而且黑色的纸灰会深入泥土中，更显得岁月的痕迹。因为有玻璃胶的存在，遇高温会发出玻璃胶燃烧的气味。
上色法。在陶器表面先涂刷两遍虫胶漆，然后以虫胶漆调矿物颜料浸泡陶器作成底色，最后表面施白芨汁作土锈。此种手法作出的陶器一进热水，作伪痕迹便一览无遗。至于补修器、拼接器，其接缝处土锈不会与原物凝结为一，细加辨别，不难看穿。
浸墨法。即用墨汁浸染釉面，并使之进入开片的缝隙中，然后再将表面墨汁用水清洗干净，产生“铁线”效果。目测，用浸墨法制作的“铁线”，色泽单调缺少变化，与古代真品“铁线”存在一定差别，容易鉴别。
高锰酸钾浸染法。先将器物浸泡在高锰酸钾和红糖的混合溶液中，经过数天浸泡后将其取出，会在器物表面形成黄褐色污垢。如果釉面有开片，其缝隙可呈现黄褐色“金丝”效果。作旧时间在一年以内的器物，釉面的气泡和开片中往往会有高锰酸钾残留物存在。用手指醮点水一摸，手指也会染成紫褐色。
沥青溶液作旧法。首先将沥青溶解于汽油中，然后将沥青溶液涂于器物表面，待汽油挥发后，再用去污粉等清洁剂将多余的沥青清除掉。此方法多用于仿造传世品的旧貌。可用棉签沾取120#溶剂汽油涂抹污渍，如果污渍被立刻溶解即是沥青溶液作旧。用沥青溶液加工出的“旧貌”，色泽单一，缺少层次感，有时还有刷涂痕迹。
瓷器做旧绝活
我不是复古潮流的支持者，但我觉得家里如果有那么几件旧家具、旧摆设点缀的话，肯定会有一种别样的韵味。今天我们请来玩古董的高手，让她来教大家一手瓷器做旧绝活。
瓷器做旧最原始的方法是先用牛皮将表面的光亮擦去，这道工序持续少则几星期，多则两个月。然后，将瓷器放入茶叶加碱的水中，煮5－6个小时，使其去掉表面的“贼光”。最后，将瓷器擦上皮鞋油，然后埋入土中，瓷表面会把泥土“吃”进瓷器，这样古旧的感觉就做出来了。
但这种办法对每天忙碌的人来说，显然有点不切实际，这里就介绍一种时间花得少，但一样简简单单就能达到效果的办法。
材料：细砂皮、瓷笔筒、颜料、黑皮鞋油、牙刷、一盆清水。
注意细则：瓷笔筒最好选釉表面色彩不要太亮、太浓的那一种，否则旧的感觉很难做出来；颜料要用丙烯画颜料，调出来脏兮兮的，不容易擦掉。
步骤：1、用水湿过的细砂皮沿顺时针将笔筒釉表面的“贼光”磨掉。釉是经过火炼的“硬骨头”，要磨掉它表面的光亮可不容易，所以这可是个细致活，如果顺利的话，也要半小时才能完成。打磨时用力务必均匀，而且底部、边沿等细小的部分也不能忽略，否则不但容易露出破绽，而且将其浸在颜料里也会有不均匀的色彩出现。2、选择黑色、酞菁蓝和熟褐三种色彩的丙烯画颜料，调出石青色（具有清代特征的色彩）。3、用毛笔将调好的颜料涂在打磨好的笔筒表面。当然，最好是将笔筒在石青色的水中浸泡一个晚上，经打磨的笔筒会把颜料的色彩“吃”进瓷器，使笔筒出现清代的特征色。4、用毛巾将笔筒擦干或用电吹风吹干，然后将牙刷涂上黑鞋油，刷在笔筒表面，再用干布擦一遍，古董那种旧旧的感觉就会显露出来，而且不容易擦掉。
陶瓷做旧藏玄机
陶瓷收藏市场火热，各种造假手段也随之兴起，而“越老越值钱”的收藏定律也一直倍受陶瓷收藏者追捧，因而，陶瓷做旧自古以来便占据陶瓷制作中的重要地位。现在就为您揭秘钧瓷“做旧”的各种玄机。
钧瓷“做旧”自古就有
专家称，陶瓷做旧其实算是一种工艺，古已有之。陶瓷做旧也分类别，第一类是臆造，即手艺人完全凭自己的想法，天马行空来做。第二类是有历史依据的。第三类便是高仿品，即通常所说的仿古艺术品。部分做旧手法，有时连专家都看不出来。
古时，制作的仿品多出于个人喜好，很少是为了牟利。因而在古代，仿前朝的精品，这种“做旧”手法称得上是一门艺术。但是如今的“做旧”，借“古董”的外衣，带有浓重的“铜臭味”。
现在很多人都把做旧的作品当作老东西卖，为了能够避免上当受骗，就需要收藏者具备一定的鉴别能力了。如果是陶瓷“做旧”高手制作的作品，就更是真假难辨了。
做旧也是件很有技术性的工作，做得好，卖得正，就是仿古艺术品，有其市场价值，也可能得到业内人士的认可。但做得不专业，内行人一看便知，就毫无意义了。
做旧的“泥水”也有“秘方”
对于如何做旧，专家表示，泥水中加有东西。做旧是有秘方的！
陶瓷做旧手法多样，最常用的有“酸法”、“埋法”。“酸法”指的是将新烧的瓷器放入酸性的、带有腐蚀性的化学药品中浸蚀。“埋法”，即“土浸”，为模仿瓷器在地下埋了很多年而形成的土锈，通常会将瓷器埋在土里若干年，以产生和出土文物类似的土锈效果。
现如今的做旧手段日新月异，高仿品更是层出不穷。收藏投资者要想从众多的高仿品中，觅得好物件，不仅应掌握传统器物的相关知识和历史资料，更要不断充实自己辨识“真伪”的能力，多实践，通过不断摸索、对比，积累经验。
陶瓷薄板成套装备 一只会下金蛋的母鸡
1000万一套的大规格陶瓷薄板成套装备，协进陶瓷的总经理王辉煌却说，不贵不贵。因为这是一只会下金蛋的母鸡。昨天晚上，科达机电在佛山宾馆举办盛大答谢宴会，大规格陶瓷薄板成套装备及技术合作项目签约仪式当晚也顺利举行。广东科达机电股份有限公司董事总经理边程和广东蒙娜丽莎陶瓷（集团）有限公司董事张旗康在近700名来宾的见证下携手。对此，业内人士表示我国半干粉压制成型的大规格陶瓷薄板制成技术将进入了工业化生产和产业化推广阶段。该项目的实施，对于改变建陶行业高能耗、重污染、高耗材的现状，拓展建陶行业新领域具有积极的意义。
蒙娜丽莎陶瓷（集团）有限公司董事张旗康介绍，大规格陶瓷薄板节能环保，能减少油耗、电耗，已跳出陶瓷砖的概念。吸水率小于0.1%，比宝丽板还耐用。它不易划伤，应用范围非常广，外墙干挂、公共澡堂、餐厅、厨房都可以使用。目前由于我国的房地产政策，大量90平方米以下的房子卫生间厨房都比较小，按传统的瓷砖铺贴，占用空间大，离墙面的厚度大约在6、7公分。而新的陶瓷薄板铺贴后离墙面只是6、7毫米，不仅顺应了目前简约设计的潮流，也能增加卫生间和厨房的利用空间。他认为，清洁化生产模式必将成为未来中国建陶产业生产模式的主流方向，与科达机电在大规格超薄砖领域的合作将开启超薄砖建陶制式的新纪元。
又采访了科达百名战略合作大客户中的部分贵宾。新润成集团有限公司董事总经理关润流说，大规格陶瓷薄板必将引爆陶瓷行业今后的新革命。降耗节能，不断提升创新是今年的着眼点，也是高耗能行业的出路。
目前它1000万一套，价格也不贵。作为科达机电的长期客户，新润成的发展离不开科达机电，他们为我们行业的发展打下了良好的基础。现在陶瓷行业面临很多困难，希望科达继续努力。
金舵陶瓷董事长罗有成说，他是科达15年的客户，科达机电不仅企业是行业的佼佼者，经营的佼佼者，还经常闹创新革命，不断推出节能降耗的新产品。而大规格陶瓷薄板不仅是行业的新元素，还使竞争进入另一个领域，作为一个30亿市值的上市公司，科达机电要继续引进比较好的模式、机制，走行业装备生产一流企业的道路。旁边冠军陶瓷的林荣德点头表示认可。
有哪些瓷器做旧方法
近年来，瓷器艺术品收藏非常的火爆，很多人不仅出于爱好，也把它当成了一种投资保值的手段。但是很多不法分子为了牟取暴利将做旧的物件当作老东西卖，所以藏友在提高警惕的同时，还需要具备一定的鉴别能力。
有哪些瓷器做旧方法
瓷器做旧最原始的方法是先用牛皮将表面的光亮擦去，这道工序持续少则几星期，多则两个月。然后，将瓷器放入茶叶加碱的水中，煮5、6个小时，使其去掉表面的"贼光"。最后，将瓷器擦上皮鞋油，然后埋入土中，瓷表面会把泥土"吃"进瓷器，这样古旧的感觉就做出来了。
但是这样的做旧方法用法较久，产出较慢，现在随着科技的先进，做旧的手法也越来越先进。
1、磨损：用细砂轮磨平毛糙的地方，主要是胎底，同时将瓷器放在地上来回滚动，用硬器轻轻敲打。
2、剥釉：剥釉最好是在沿口上，用什锦锉刀的尖端先撬出一个缺口，然后继续延伸。
3、戳破气泡：用利器将釉面的大气泡戳破。器物的底部一般来说釉层较厚，比较好操作。
4、去贼光：用化学物溶液腐蚀釉面，然后用脏东西涂抹釉面使之脏黑显老，骗初入门的收藏者。另外一种方法是把瓷器通过某种微酸或微碱的植物汁水煮，如茶叶汁水久煮新仿品，新瓷釉面和没釉的胎骨会粘上浅棕黑色茶水汁，消去新瓷整个新味。经过这样煮后，新瓷釉面的贼光浑然减弱，没经验的人难以判真假。
5、做色：其目的是给人一种已用旧、若脏东西都跑到瓷器缝里去了的感觉。用高锰酸钾溶液，掺入少许红糖，涂遍器身，底部足圈重点，约48小时后用干布擦拭。所有露胎处、开片处几乎都呈不同程度的紫褐色。如果觉得底足颜色太深，可用洗衣粉擦洗，用细砂纸打磨，使胎微露白色，似糯米胎，视觉上给人以误差。
6、仿土沁：用某种化学药拌泥包裹仿古瓷，置入烤炉里，在一定温度内烘烤处理。这方法可去釉面贼光，又在釉面产生如出土器上的土沁，使一些鉴定功底不足的鉴定专家、藏友，对新老出土瓷器分不出真假。
7、新瓷接老底：寻到半节老的器物，特别是器物的完整下半部或找到底部，用新做的上半部对接，把一半老瓷一半新瓷用强力胶咬粘，然后小心补彩修整。为使釉面色泽统一再加喷强硬度的胶漆在釉上，形成透明润泽的油膜，就成了另一个半真半伪的怪胎瓷，但观感很逼真。这样处理的技术性很强，没有深厚的鉴定功夫的人是很难发现它的破绽的。
8、陈旧感：器物的底部扔点甜食碎渣，吸引虫子，结上蜘蛛网，撒上蟑螂屎，蒙上灰尘。
钧瓷 入窑一色出窑万彩
□晋晓童河南省陶瓷艺术大师
隋唐以来我国瓷器发展的格局是“南青北白”，而宋朝瓷器则是名窑辉映各操绝技，出现了百花争艳的局面。而钧瓷以其独特的风格，一向受到人们的重视，以最高的艺术水平进入了宋代五大名窑行列。
钧瓷釉色意境无穷
钧釉的主要特征是釉层丰厚，釉质莹润，釉纹深沉多变，釉面有明快的流动之感，形成飞壁流火釉色欲滴，釉色以红紫为基调，相映交辉，形如流云，灿若晚霞，变幻莫测，具有引人入胜的艺术魅力，世人把这种奇妙现象称为“窑变”。产生“窑变”色彩的主要原因，是含有铜的氧化物的釉在烧制过程中，随着温度的高低和气氛的浓淡而呈现的变化，其变化之多不胜枚举，多用“入窑一色出窑万彩”、“钧瓷无对，窑变无双，千钧万变，意境无穷”和“高山云雾霞一朵，烟光凌空星满天，峡谷飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”及“五光十色润如玉”等词来形容钧瓷窑变釉色的美妙。在釉色上明净透活独树一帜，釉具五色，艳丽绝伦，赏心悦目格外动人。
钧瓷在釉的配方上一改过去青瓷单纯以铁的氧化物作为着色剂的传统，配入了铜、铁、磷、锡等多种元素，分别配釉，分层挂釉，加上独特的烧造工艺，使钧瓷釉层结构变化复杂，釉层含蓄光润犹如宝石。釉层里的气泡对光线的搅动作用，使釉中的流纹变幻无穷。有的像云霞，有的像玫瑰，有的像茄皮，有的像海棠，有的像鸡血，也有绿色像鹦歌绿，有的淡白像秋天的月光，或深沉的蓝天。其趣味天成，在配釉、挂釉和烧成方面堪称绝技，也是宋代陶瓷艺苑中一个创举。
钧瓷“窑变”变幻万千
钧瓷窑变现象鬼斧神工变幻莫测，其基本色调是红、蓝、灰、白，有的色带光芒四射状，有的色带横向或斜向浸漫，如同云雾缭绕峰峦，有的色带纵向流淌，犹如瀑布从山巅直泻而下，气势雄浑、飘逸虚幻，颇具神韵。更可贵的是这些色彩艺术没有任何人为故作痕迹，完全是一种自然形态构成一幅幅神奇的图画，有的作品釉像太华千寻；有的则像江湖万里；有如云雾高山、星辰满天、峡谷飞瀑、翠竹生烟、烟花怒放……相映交辉，变幻无穷，引人入胜，这种色彩艺术可谓“钧瓷艺术一绝”，宋代其他任何瓷窑都不能与其媲美。在纹路上釉内有针尖般点点明星，蟹爪般的裂纹，有蜿蜒迂回的蚯蚓走泥留痕，这些被称作珍珠点、鱼子纹、兔丝缕、冰裂纹、蚯蚓走泥等形成钧瓷一大特色，可谓“钧瓷一件变幻万千，鉴赏不俗余味不尽”，不失为中国陶瓷的一枝奇葩。
钧瓷造型古朴文雅
钧瓷造型有强烈的民族艺术倾向，体现一种纯粹的民族精神，与唐代陶瓷不大相同。唐代陶瓷艺术广采博收，新鲜活泼，雍容华贵，充满了异国情调。
而钧瓷改变了这一发展方向，在造型上端庄浑厚，古朴文雅，纹饰简练，棱角优美，线条流畅，雕塑别致，确有独到之处。如出戟尊、敞口尊、鼓钉洗，各式花盆、盆奁、鸡心碗、高足碗、带把洗、三足炉以及瓶、盘等，质朴敦厚着意表现一种冷峻崇高的民族意识、简洁清新的灵感，使它在世界工艺史上散发出浓郁的民族工艺芳香。
精心制作的仿古之风，宋代钧瓷造型有强烈的仿古意味，尤其是仿三代青铜器。钧瓷仿古无论是官窑或民窑制作规整，绝不粗制滥造，也不是亦步亦趋的简单模仿，古拙高雅技艺惊人，在艺术上法古创新，注入了新的时代精神。钧瓷几乎没有任何花纹装饰，它的美体现在造型线条处理上，杜绝成型上的轻薄花哨，追求端庄肃穆，宏大气魄，显示一种内在的含蓄美，具有千古耐看的时代魅力。
陶瓷做旧高手都有秘方
之前播放《大河儿女》剧情中，贺焰生妙手“种”出宋代钧瓷。看了电视剧的“瓷迷”是否也在疑惑，难道钧瓷做旧真的就这么容易？东方今报记者独家专访中国陶瓷协会理事、资深陶瓷推广人郭广新，为您揭秘钧瓷“做旧”的各种玄机。
钧瓷“做旧” 自古就有
剧中，贺焰生为了阻止加藤正人和邓绍光，从“大宋官窑秘图”上，推断出宋钧官窑遗址的位置。贺焰生在自家地里，“种”上“宋瓷”。小小钧瓷残片，一下子就“穿越”了！
钧瓷做旧，是不是电视戏说呢？
中国陶瓷协会理事、资深陶瓷推广人郭广新说，陶瓷做旧也是一种工艺，古已有之。做旧也分类别，第一类是臆造，就是手艺人完全凭自己想法，天马行空来做。第二是根据历史依据。第三就是高仿品，也就是仿古艺术品，在各个方面都完全按照真品来做，有时候连专家都不一定能看出来。
在古时，人们制作仿品很少是为牟利，多是出于个人喜好，仿前朝的精品，这种“做旧”称得上是艺术品。但是现在的“做旧”，如果穿上了“古董”的外衣，就带着点“铜臭味”了。
郭广新认为，现在很多人把做旧的作品当作老东西卖，这就要考收藏人的眼力了。而且，在河南民间，从古至今，确实存在有不少陶瓷“做旧”的高手。
郭广新表示：“做旧也是件很有技术性的工作，做得好，卖得正，就是仿古艺术品，有其市场价值，也被业内人认可。但做得太不专业，内行人一看便知，毫无意义。”
做旧的“泥水” 也有“秘方”
对于如何做旧，郭广新说：“你看到的是泥水，可这里头可是加的有东西。做旧也是有秘方的！”
郭广新介绍，陶瓷做旧有很多种方法，最常用的就是“酸法”、“埋法”。 “酸法”多是用化学药品浸蚀，将新烧的瓷器放入酸性的、带有腐蚀性的化学药品中浸蚀。“埋法”，也叫“土浸”，为了模仿瓷器在地下埋了很多年而形成的土锈，一般会把瓷器埋在土里若干年，以产生和出土文物类似的效果。
如今，做旧手段日新月异，高仿品也层出不穷。想要在高仿品和真古董中，买到好物件，除了掌握传统器物知识和相关历史资料外，还得不断学习辨识“真伪”。
郭广新建议，玩收藏要靠自己多实践，区分钧瓷的“真伪”，一定要通过不断摸索、对比，来积累经验。
古代“瓷二代” 必须是男孩
在剧中，贺叶两家几经周折，终于联姻，但叶鼎三的一席话，却惹恼了贺焰生。原来，叶鼎三想让婚礼酒席办在叶家，贺青作为“上门女婿”入赘，有“贺老驴”之称的贺焰生当然不答应。
无奈之下，叶鼎三道出心中之苦，大女儿叶飞霞阴差阳错嫁给了邓明轩，自己空有一身技艺却后继无人，就想把手艺传给贺青，所以才出此主意。那么，古往今来，钧瓷手艺到底是如何传承的呢？
郭广新介绍：“古代钧瓷手艺，就是传男不传女。”钧瓷世家一定要把制窑、烧窑的秘方，传给家里的男孩。看来，想要做“瓷二代”，也没那么容易。
“虽然在以前，钧瓷师傅也收徒弟，但是手艺传承的方式，还是仅靠家传。当然，现在稍微有了改变，除了家传，也有师徒传承。”郭广新介绍，当代钧瓷工艺的传承，无论是手工艺术还是机械化控制，也都存在传承。
新瓷做旧的方法
新瓷做旧的方法。
新瓷做旧一般可分为6种方法，藏友只要掌握这6处的仿制原理和甄别方法就可基本判断器物是否属做旧。
磨损：用细砂轮磨平瓷器表面特别是胎底毛糙处，后用硬器轻轻敲打出崩口，还可用玻璃裁刀根据需要在瓶内外划出鸡爪纹混充自然磨损效果。
剥釉：造假者在瓷器沿口上用什锦锉刀撬出釉层缺口。
去火光：新瓷因没经自然氧化火气太足。造假者需将某种酸液（氢氟酸）兑水后均匀涂刷器物表面，用水冲洗干净消去新瓷高光。
做色：用一种酸性溶液（高锰酸钾）掺入少许甜蜜素涂遍器身，后用干布擦拭干净。则露胎处、开片处均呈不同程度紫褐色，给人一种瓷器经长时间使用，已有脏质渗进瓷器缝内的感觉。
做土锈：在想做土锈的地方涂少量胶水，拍上搀杂石灰的黄泥墓土做土锈。也有在器物上放置铁钉、撒盐长时间（1周）露天堆放，瓷面上会生成刀刮不去，盐酸难洗的铁锈。
陈旧感：器物的底部扔点甜食碎渣，吸引虫子，结上蜘蛛网，撒上蟑螂屎，蒙上灰尘。
知道上面的6种做旧方法再来识别就要容易多了。用过某种酸性溶液的瓷器在水冲洗时，水可能会呈紫色；砂轮打磨过的，用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层，可见交错划痕，且痕迹粗细深浅不一，线条、方向和力度一致；新瓷剥釉为硬物敲打，胎釉结合处质地紧密，而自然剥釉周围还可以再剥；去火光使用的某种酸液会使瓷器腐蚀出小孔；做出的土锈短时间内生成，颜色很艳、不自然。
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