新濠瓷砖。
即将先后举槌春拍的南方各家拍卖行，在艺术市场行情调整的大背景下，不约而同选择了以进为退的策略，如去年刚刚加入拍卖业的荣宝斋（上海）、上海宝龙等，纷纷增加了新业务，跻身综合性拍卖公司行列，而其中最值得注意的是去年改组的上海道明，今年春拍新推瓷杂板块，包括以康雍乾三代瓷器、玉器为代表的“盛世精萃”专场，和涵盖各时期艺术精品的“古董珍玩”专场，共推出160余件拍品。
倾力打造“盛世精萃”
“盛世精萃”最引人注目的是一系列清三代御瓷：如作为专场图录的封面作品，“乾隆青花缠枝花卉纹梅瓶”传承有序，器形规整，发色完美，更为难得的是近5年来拍场上未见有同类器物出现；“乾隆天蓝釉粉彩八吉祥贲巴壶”不但制作考究，而且相较于经常会出现于拍场的其他地色贲巴壶，天蓝釉地贲巴壶在已知的资料中仅此一件，极为难得；“雍正仿官釉球形花插带瓷座”最可贵之处，在于其花插和瓷座为原藏者戴福葆于不同时期所得，将之配于一起相得益彰；“乾隆茶叶末釉贯耳六方瓶”为专场图录的封底作品，器形硕大规整，釉色均匀滋润，原是日本户栗美术馆重要馆藏作品。玉器方面，“清乾隆黄玉鹰熊瓶”刻划、造势俱佳，寓意美好，收藏鉴赏俱佳；“乾隆白玉留皮太平有象”则为意大利著名珠宝商宝格丽收藏，工艺一丝不苟，细密而有力度，寓意吉祥，为清宫陈设佳品。
“古董珍玩”传承有序
“古董珍玩”部分，主体以明清两代官窑器物引领。上海道明的专家指出，这些拍品在瓷杂项目中一直表现稳健，同时也拥有最广大的群众基础。值得注意的是专场中有几件精品源自爱新觉罗后裔，如“清道光蓝地轧道粉彩开光人物碗一对”，为溥杰家族后裔收藏，原配宫廷楠木盒、座，品相如新，可谓传承有序，引人注目；北京文物公司旧藏的“清乾隆白地绿彩云龙纹八宝盖罐”，原盖未缺，尤为难得；“明永乐青花桃纹碗”，设色典雅，绘画笔法流畅，给人以赏心悦目的艺术享受，同类器物在《苏富比二十周年》以及《玫茵堂专拍》有重要著录；“明嘉靖青花龙凤折沿碗”，则来自徐展堂收藏，纹饰清新流畅，发色具有鲜明的时代特点。
上海道明的专家指出，瓷器杂项板块也面临艺术市场的行情调整，今年春拍中市场表现一般，整体而言观望气氛浓重，买家对于拍品的选择也更加理性稳健。上海道明这次春拍严格挑选，优中择精，又将拍品仔细划分出上述两个专场。其中的康雍乾三代瓷器和玉器代表了清代皇家工艺和审美的最高水准，而荟萃此时期精品的“盛世精粹”专场，则是道明瓷器杂项部力推的“子品牌”。由其领衔，上海道明新推的瓷杂板块令人刮目相看。
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现代官窑开启繁荣盛世——国博金萃毛泽东福寿瓶
讲到瓷器，人们首先想到的便是其经过精工雕琢的收藏价值。在古代，只有皇室、达官贵人等才有拥有精美瓷器的能力和资格，普通版百姓甚至连一睹其貌的机会都不可能。今天，国博金萃毛泽东福寿瓶一举打破传统官窑的局限，将现代精致工艺锻造，寄予特殊文化内涵的珍贵红瓷公开发行，面向的不仅仅是收藏名流，显赫人士，而是全体人民，全世界人民。
瓷器之所以神秘、珍贵，都在于它的特殊工艺制造流程，对于工艺的要求相当精密。中国红瓷自古就是历代皇室贵族争相追求的珍品，必须精选不可再生的古瓷泥，配以玛瑙，珍珠等多种稀珍贵器，以恒定1450度的高温反复多次入窑烧制，才有不到15%的成品。其价值远在黄金，玉器，青铜器之上。所以自古就流传着“纵有万顷良田，不如红瓷一片”的至理名言。毛泽东福寿瓶遵循千年经典工艺，借用现代高科技手段，将完美无缺的红瓷技术重新示人，还原了皇家御瓷，让收藏大众赏之悦心。
描金工艺对于一件成功的陶瓷之品而言更是增分不少，过去由于工艺复杂，成本昂贵，因此一直是皇家御用之独享。而用24K纯金在红瓷釉下描金更是难度极高，釉色和胎质的成型对温度有极其严格的要求，每完成一件精品无不被奉为至宝。为烧制纯金描金工艺的“毛泽东福寿瓶”，专家组动用了一切力量，聘请了多位当代制瓷专家，结合现代高新科技，将这一濒临失传的纯金描金工艺运用在“毛泽东福寿瓶”上，对“福寿瓶”在品位上又是一大提升，同时对民族制瓷业又是一个伟大的贡献。
俗话说：“人无瓷不贵、室无瓷不雅”，毛泽东福寿瓶，可谓是殿堂之器，红瓷珍稀，值得收藏。中国红瓷这个已在历史消失了300多年，哪怕只带一点红瓷的藏品，都可称之为国际收藏界的天价极品在今天再一次展现在世人面前，是毛泽东福寿瓶精湛的制瓷技艺还原了经典红瓷技术、描金工艺以及暗纹游丝工艺创造的一个奇迹，它将过去世人无法目睹的皇家珍藏带回到物质经济显著提高的现代社会，开启了另外一段的盛世繁华！
瓷杂市场崭露利润空间
经过2006年春夏两季拍卖，原来扑朔迷离的瓷杂市场变得明朗起来。买家原本投入在近现代书画方面的资金有所收缩，相反在瓷杂方面的资金却有所增加，瓷杂领域吸引了越来越多的藏家关注，显示出市场日趋多元化的特征。
4月匡时瓷杂专场以5862.34万元成交，成为当时瓷杂专场成交价最高的专场。此专场中，有近80%的瓷杂拍品是从海外回流的，虽然高价位成交的拍品不多，但给买家们的总体感觉是此专场品位较高。其中清雍正翠绿釉瓜棱瓶品相上成、较为珍稀，最终经过数十次的竞拍以418万元成交。但在此次匡时瓷杂专场拍卖中，仍有许多拍品流拍，其中玉器流拍现象最为严重。此外，瓷杂专场中一些先前较为看好的拍品流拍，使得匡时拍卖时，瓷杂市场的前景仍不明朗。
随后，沪上拍卖业进军澳门旗开得胜，崇源国际(澳门)首届大型艺术品拍卖会在4月30日至5月2日以24086.7万元的成绩收拍，共投入拍品600余件，中国古董专场和宫廷珍宝专场分外耀眼，69件拍品成交49件，成交率达71%，总成交额12821.11万元，占此次拍卖总成交额的一半还高。其中，上海崇源拍卖公司总经理季崇建从法国征集到的清康熙晚期至雍正初期红木雕花镶嵌织绣画屏风，最终以8533万元拍出，成为历史上最贵的屏风。中国古董专场中也有较多亮点，包括商晚期卣、南北朝赵恒保造菩萨双立石像、西汉鎏金龙纹甬钟、唐天王石像等在内的大量精致的青铜器和佛像。上海崇源瓷杂专场拍卖成交喜人，为瓷杂市场的复苏提供了条件。
在5月的拍卖中，瓷杂专场没有太多亮点，各地拍卖公司瓷杂拍品流拍严重。随之6月初的春拍，瓷杂市场再次成为焦点，众多拍卖公司的瓷杂精品登场，瓷杂专场最终趋于明朗。中国嘉德、北京华辰、北京诚轩先后在月初开拍，然因场次过于集中，买家资金分散，最终中国嘉德取得了较高人气。在中国嘉德2006年春拍中，清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶以超出估价10倍的5280万元成交，创造了国内瓷器拍卖有史以来的最高纪录，也是全球拍卖中乾隆朝艺术品的“第二把交椅”，同时也标志着中国嘉德瓷器拍卖已经迈入国际先进行列。接着，中国嘉德的另一拍品，粉彩精品清雍正珊瑚红地粉彩牡丹纹双耳瓶又以792万元超出估价数倍成交。
在今年春拍中，中国嘉德有一个较为经典的专场，即台湾收藏家黄玄龙的文房专场——翦淞阁精选文房名品专场，此专场有点类似于2003年中国嘉德秋拍中推出的俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品专场，再一次让国内买家重视到文房艺术品的价值。翦淞阁精选文房名品专场总成交3590.1万元，竹雕、犀角、砚台、漆器、铜器、紫檀、黄花梨等各类文房名品116件，成交率高达84.48%，虽不及俪松居长物——王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品专场100%的成交率，但这也是近几年杂项专场中少有的“春天”。近几年，文房类藏品在拍场上的成交情况越来越理想，特别是工艺品、文房精品在市场上相对比较少见。这次，翦淞阁精选文房名品专场对收藏家来说无疑是个难得的机会，因此许多拍品的成交价高出估价的2至3倍也在意料之中。
6月中旬，北京翰海更胜一筹，不论成交率还是成交额都是近年来较为理想的专场，整个专场400件拍品，最后成交263件，成交率为66%，总成交额达1.8亿元，创内地瓷杂专场成交额的最高纪录。此专场中曾出现了多个抢拍高潮，其中一个高潮是此次首推的南宋官窑琮式瓶，此瓶为宋代典型的官窑珍品，而且曾出版于1994年东京国立博物馆的《中国的陶瓷》一书，估价在800至1000万元之间，从700万元起拍，最终以1500万元成交，加上佣金共计1650万元，以超出估价2倍成交。北京翰海此次推出的3件永乐青花瓷全部以高价成交，其中明永乐青花龙凤葵瓣式洗(残)估价在400至600万元之间，以770万元成交；明永乐青花暗刻云龙纹碗估价在500至700万元之间，以550万元成交；明永乐青花宝相花绶带葫芦扁瓶估价在1200至1500万元之间，最终以1540万元成交。雍正瓷器也有不错的表现，清雍正黄地青花三果撇口尊以946万元成交，清雍正青花三果抱月瓶以583万元成交，清雍正青花福禄寿扁瓶以357.5万元成交，清雍正仿官釉贯耳六方瓶以143万元成交，清雍正仿官釉牺耳尊以192.5万元成交，清雍正黄釉夔龙纹尊以418万元成交。可以看出，在未来的瓷杂市场中，雍正一朝的瓷器市场将被看好，拍品的上涨空间仍然很大。
此外，此专场中杂项拍品亦受好评，清乾隆紫檀木大柜(二件)是最为耀眼的杂项精品，经过多次叫价，最终以770万元成交。此专场中多件佛像精品也拍出了高价。犀角类拍品在此专场中依然行情看涨，特别是明代的犀角制品，其中明早期犀角折枝花卉纹杯以275万元成交，明末犀角螭龙杯以143万元成交。
从今年春拍来看，瓷杂市场较去年有所好转，瓷器拍品的价位上涨，成交率也有所提高，但我们可以看到，瓷器拍品中价位较好者当属瓷器精品，只有精品才能受到买家的眷爱。高古瓷在今年的春拍中没有太多的表现，明清陶瓷市场较好者仍是清三代拍品，明早期拍品的价位依然居高不下，这也造成了大量明早期拍品的流拍。
杂项拍品之中，玉器市场依然较为低迷，市场价位不高，成交率亦不理想，要想在短期内改变此种现象是不可能的。竹木牙角雕类拍品的市场行情看好，特别是文房类拍品，翦淞阁专场即为例证。佛像类拍品与去年市场相比虽有下降，但高价位的佛像拍品不断，精品佛像依然有糯罅康穆蚣摇?
瓷杂市场行情受今年艺术品整体行情的影响，在短期内将有所好转，但拍卖市场中的精品路线仍然不会动摇。书画市场的不景气，将导致大量的资金融入瓷杂市场之中，瓷杂行情走高将会延续。
乱世藏金，盛世藏瓷
瓷器走俏收藏市场 粉彩瓷更具辉煌
俗话说“乱世藏金，盛世藏瓷”，瓷器作为我国国粹之一，集许多艺术与文化为一体，古往今来都是收藏家们所喜爱的藏品，而因其易碎难保存的特性，也成为古瓷器不断升值的因素。
粉彩瓷也叫软彩瓷，是一种在烧制好的素瓷器上进行绘彩后再二次烧制的瓷器，是在清朝康熙年间发展并完善起来的一种烧制技术，以样式多种、绘画细致精美著称。这件粉彩瓷是民国时期流传下来的，瓶底色青绿，绘有牡丹，图画精美优雅，再加上世经乱世仍然保存完好，收藏价值定会升温不断。
“贡瓷2009”--《和谐盛世 富贵中华》
“贡瓷2009”--《和谐盛世 富贵中华》
“贡瓷2009”——《和谐盛世 富贵中华》对瓶，瓶体高39厘米，瓶口直径12.5厘米。瓷瓶丰肩窄口，吉祥祯瑞。瓶体洁白如玉，瓶壁轻薄通透（厚度只有0.28厘米），胎质细腻坚硬，釉面光滑莹亮，色彩清新雅丽，花卉构图栩栩如生。瓶身整体绘制图案宛如翩翩仙子，素含露玉，红若胭脂，争奇斗艳；展现出端庄大方，雍容华贵的韵味；瓶颈均烧有“60周年”标识、瓶底烙有“60大庆特贡国瓷”火漆印。不愧为当代釉下五彩瓷划时代的颠峰之作，万里挑一的极品贡瓷。
据获悉，该套贡瓷由中国文物学会监制；醴陵市政府督造；“釉下五彩”领军人物陈扬龙大师、王坚义大师联袂打造，国务院用瓷专家“当代督陶官”张守智大师以苛刻特贡瓷标准层层把关；目前中南海紫光阁、国家博物馆、首都博物馆、党和国家领导人、国内知名专家等以永久收藏。
醴陵“釉下五彩”，素以“薄如纸、白如玉、明如镜、声如磬”著称，被列为国家非物质文化遗产。1915年，凭釉下五彩扁豆双禽瓶一举夺下巴拿马太平洋万国博览会“最高金奖”，独步天下，称为“中华瓷王”。釉下五彩从此被誉为东方瓷艺最颠峰，尊为“国瓷”。新中国成立后，成功烧制少量特贡人民大会堂、国家领导人使用和作为国礼赠送给外国元首的瓷器。这些稀有的国瓷在60年中充当了“国家的名片”。“贡瓷”是地方政府向最高机关特制的瓷器总称，历来是皇室专享瓷，在当代，也只有国宴、外事国礼才少量特制，民间看不到。一般由最高水平的官窑以最高技术烧制，它超高的历史地位，决定了它的珍贵。我国历朝历代的“贡瓷”无一不是当今的国宝瓷，包括故宫博物院在内的各大知名博物馆馆藏一级文物瓷器其大多原本就是贡瓷。
官窑特贡瓷，说白了就是“万里挑一”，据《醴陵县志》记载，古代皇家官办瓷器，出窑先有当地官员摧毁95%以上，再由京都外派专员经过多轮筛选，优品里选上品，上品里选极品。
2009年4月27日，60大庆特贡国瓷——“贡瓷2009”在北京首都博物馆展出，正式接受各方检阅。来自中国收藏家协会、中国古陶瓷研究会、故宫博物院、首都博物馆等权威机构的100多位在世界陶瓷界享有盛誉的专家，对“60大庆特贡国宝瓷”的超高瓷艺、收藏价值给予极高评价。2009年12月在各方努力下，经特别批准，各大机构收藏后余下的900对“贡瓷”开始公开发行，使得昔日皇家独享的神秘贡瓷走出神坛，走进普通百姓家庭。
“7501”瓷亮相春拍
●图为梅花小碗
●图为梅花和合器
6月13日上午，上海拍卖行在春季拍卖会上，将推出9件特殊的拍品，那就是被海内外收藏家追捧的“红色官窑”，即“7501”毛主席用瓷。
1975年初，轻工业部工业科学研究所（以下简称陶研所）接受了一项中共中央办公厅布置的任务，为毛泽东主席制作一套生活用瓷。为了保密，这项任务被称为“7501”工程。经过研究，这一套瓷器的器型由艺术室主任、“珠山八友”汪野亭之女汪桂英和李雨苍设计，经过反复推敲，他们决定以端庄大方的明朝正德官窑瓷器的器型为蓝本。考虑到毛主席很忙，又喜欢看书，常常会忘了吃饭，饭菜易凉，所以为所有的碗碟都设计了盖子。画面设计时，分釉上、釉下两种方案，最后，中年设计师彭兆贤直接在坯上画红梅的图稿入选。为使梅花图案效果更佳，在大师、专家的改进下，折枝梅旁加画了几片青翠的竹叶，梅干也分出了层次，这样使人感觉更加艳丽而高雅。
在原料方面，当时江西省委特地调拨10吨临川高岭土，这是一种质地纯净的优质高岭土，蕴藏量十分稀少，适宜制作晶莹剔透，洁白如玉的高白釉瓷器。这种器物用手指敲击，声音清脆悦耳，对光而视，器壁呈半透明状又不易导热。这种原料在烧制时，要求达到1400摄氏度才能瓷化。当时我国各产瓷区，普通窑炉的温度只能烧到1300摄氏度，过高的温度使整个窑炉都会报废，可见这种高白釉瓷烧炼的难度。
“7501”主席用瓷完成后，中央曾有指示，要求除送北京以外，其余的产品就地销毁。然而，当时陶研所领导认为，今后在使用过程中可能会有破损，需要补充。此外，这批精美的瓷器凝聚了陶研所200多位职工8个月的心血，要全部销毁实在下不了手。于是，决定先封存在仓库里。到了1980年春节前夕，当时的政治气氛宽松了许多，陶研所领导考虑到将封存多年的主席用瓷，分发给职工作个纪念，于是，就每人分发10件。这就是“7501”瓷浮出水面的开始。
1996年12月14日，毛主席用瓷在北京太平洋拍卖有限公司首次亮相，68件主席用瓷瞬间拍卖一空，总成交870万元人民币，平均每件12.2万元。据说，1996年文莱王室欲以550万美元的价格向一位中国收藏家购买300件毛主席用瓷，平均每件15万元人民币，但最终还是遭到这位收藏家的拒绝。
这次上海拍卖行拍卖的主席用瓷共9件，梅花盘3件，梅花碗1件，梅花和合器3件，梅花汤锅1件，梅花和合器底盘1件。这9件藏品是一位曾在景德镇陶研所工作、生活数十载，现旅居海外的收藏家专程送来的，弥足珍贵。这9件藏品已经过原陶研所艺术室主任、中国陶瓷艺术大师汪桂英鉴定，确为真品无疑。
此番“7501”毛主席用瓷亮相上拍，必将会引起沪上收藏爱好者的震动。究竟成交如何，人们将拭目以待。
珐琅彩有望引领瓷拍行情
瓷器中的极品
瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器，部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载，其为康熙帝授意之下，由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制，解运至京后，在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定，由宫廷画家依样画到瓷器上。
“先不论珐琅彩瓷器的真正存世量有多少，事实上，市场难得一见其踪影，是有钱也买不到！”一位业内人士的话，无疑道出了珐琅彩在瓷器中的地位。据有关资料记载，清代宫廷收藏的康熙、雍正、乾隆三朝珐琅彩瓷器是非常稀少的，有据可查的是，约有200多件现藏于中国台北故宫博物院，40余件藏于北京故宫博物院，还有少部分零散于世界各地博物馆及私人手中。2006年，著名收藏家张宗宪先生收藏的清乾隆“御制珐琅彩杏林春燕图碗”，在香港佳士得拍卖，以1.51亿港元成交，创造了中国珐琅彩瓷器拍卖世界纪录。
清宫珐琅彩瓷虽然近年来频频出现在海外市场，但其总数大概不超过50件，其最高成交纪录多由苏富比和佳士得两家老牌拍卖公司垄断，而且大致形成了一个较为稳定的价格空间，几乎每一件珐琅彩瓷器的出现，都会伴随着源流清晰的收藏路径。就拿此次出现的清康熙·御制胭脂红地珐琅彩莲花图碗，其曾经在1999年出现在香港佳士得的拍卖会上，当时的成交价为1212万港元。
工艺决定价值
珐琅彩瓷的特点是瓷质细润，彩料凝重，色泽鲜艳靓丽，画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工，乾隆以后就销声匿迹了。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是最精湛的。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品，但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工，而是皇宫里面顶尖的专业画师，所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平，最高的工艺水准。珐琅彩瓷的绘画是其精华所在。珐琅彩瓷的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有它独特酌一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。
在2010年香港苏富比戴润斋清宫御瓷珍藏中，一件清乾隆时期的御制珐琅彩“祥云瑞蝠”开光式“四季花卉”图纸捶瓶以近1.41亿港元成交。瓶身饰四圆形开光，内绘庭院景致、四时花卉，巧妙动人，和谐统一，让人联想起中国南方园林月洞门。构图典雅，寓意吉庆长寿。四时花卉，以南天竹及水仙代表春天，以蜀葵象征夏天，以萱草及罂粟寓意秋天，以终年花开的玫瑰和常青的翠竹表现冬天，精制白瓷绘饰入微，媲美北京玻璃胎画珐琅器，让人印象深刻。其曾经是贺璧理（Alfred E .Hippisley）的旧藏，他在光绪初年任职京沪两地之海关总税务司专员，是早期收藏清代华美御瓷的西方鉴赏家之一。晚清时期，清代官窑瓷器御器在海外未为人识，贺璧理己雅藏御瓷。他的部分收藏得自一位怡亲王，可能为第六任亲王载垣咸丰帝顾命八大臣之一。19世纪末，贺璧理把大约300件清代瓷珍运往美国华盛顿史密森尼博物院，其中便包括此对纸槌瓶，后刊登于1887-88博物院年报。其收藏在1925年于纽约安德森艺廊拍卖。后于1935年于伦敦苏富比售出。部分藏品现为大维德基金会之重要收藏，现展览于伦敦大英博物馆。
影响市场行情
在近年来的瓷器拍卖中，只要有珐琅彩瓷器的高价成交，必然会掀起市场对于瓷器投资的关注。2005年，一件清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶，在香港苏富比拍卖会上，以1.15亿港元成交，而其在上世纪70年代的成交价却只有1.6万英镑。这次以天价拍卖成交的清珐琅彩花瓶，出产自乾隆年间，瓶身大小适中，刚好让皇帝把玩于掌中。当转动瓶身上的锦鸡和花石图案时，就如欣赏一幅图画。而“花上锦鸡”，则有锦上添花的美誉。
一直追踪拍卖价格的《艺术品市场研究》杂志（Art Market Research）发表的数据显示，自1976年以来，明、清两代的瓷器价值，比中国陶瓷的综合价值上涨得快：明清瓷器平均每年复合增长率为11.2%，而中国瓷器综合指数增长则为9.5%。
由于价格不菲，珐琅彩瓷器历来都有高水平的赝品充市。晚清民国时期有一种珐琅彩瓷器赝品是比较难辨别的。就是用清宫流出的白色釉瓷器加绘珐琅彩，几可乱真。俗称“后加彩”。另一种赝品则是根据有限的资料，臆造形制和图样，冒仿康雍乾御制款识。这一类赝品在今天看来是比较好辨认的。主要是胎质不细，形制不准，绘画不精。但在当时由于信息缺乏，也着实骗了不少中外藏家。现在充斥市面的所谓珐琅彩瓷器绝大部分都是粗率的臆造和廉价的拼凑。常有人言称藏有十数件甚或数十件康雍乾御制珐琅彩瓷器，皆为妄语，不足为信。
康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花图盌的成交情况，无疑将对瓷器拍卖市场产生不小的影响。特别是它的升值情况，无疑将成为一种顶级瓷器的升值标杆，从中可以判断整个市场的走势。
杂器紫砂雕塑
雕塑，别样的泥塑
紫砂雕塑始起于成熟期，周高起《阳羡茗壶系》中就有徐友泉擅塑水牛和陈仲美塑观音大士像的记叙。不过传世数帧时大彬款佛像作品也许是托名之作。嗣后，雕塑作品一直是紫砂艺人的闲情偶寄。民国时范鼎甫创作的“鹰”曾获国际金奖，冯桂林也曾制作过观音佛像、三脚蛤蟆等。改革开放后，在徐秀棠的倡导下，紫砂雕塑从业人员增加，创作題材也从佛像作品拓展到以写实风格表现的、文化内涵丰富的人物雕塑，成为紫砂市场仅次于茗壶的品类。徐秀棠创作的 《雪舟学画》、《不朽的生命》、《供春》、《坐八怪》、《萧翼赚兰亭》、《始陶异僧》等，或在全国获奖，或被国内外博物馆收藏，都是烩炙人口的佳作。知名的紫砂雕塑家除徐秀棠外，尚有毛关福、赵洪生、储立之、罗小平、卢剑星、陈建平、周定芳、史小明、李正华、陈文南、勇跃骏等。
杂器，杂而不凡
将不能归属以上门类的紫砂陶器统统称作杂器，不论常见还是罕见的，它们有围棋罐、蟋蟀罐、帽筒、鸟食杯、枕、底座、挂屏……
蟋蟀罐：养斗蟋蟀的器皿。清乾隆时的一件鼓形蟋蟀罐，堆塑鹭鸶、荷花、兰花纹饰，非常漂亮。中国国家博物馆藏名匠杨彭年造蟋蟀罐，盖面与罐身均有褐色漆绘海水云龙戏珠纹，极为精致。而长方体过笼一头有洞，当是捕捉蟋蟀时用的。
帽筒：晚清放在大户人家大厅条桌两边置帽的器具，未置帽时可作陈设；大多为圆形，也有六方形的，高度在20-30厘米间，成双成对，有的有盖；常常镌刻楷、行、篆、隶各体书法和花鸟、山水、人物画作，极富文化气息。
枕：中国古代有以陶瓷制枕的传统，如宋代定窑、青白瓷都有孩儿枕。紫砂陶也不例外，明代李婉芳孩儿枕造型与宋定窑孩儿枕相仿。清光绪东溪铭对枕则为筒瓦形，一面刻诗，另一面饰仕女图，现藏香港茶具文物馆。当代大师蒋蓉制过可爱的冬瓜枕。盛夏午休，枕着冬瓜枕入睡，一定会备感凉爽！
乌食杯：紫砂雀杯小巧玲珑，惹人喜爱。从清雍正朝至民国时期都有生产。形状有深笃（底深凹）、尖笃（底尖）、笔筒式等等。装饰手法则釉、彩绘等。
而紫砂围棋罐、挂屏、古玩底座等数量极少，在此不赘述。
“民国”精瓷行情看涨
从近年的瓷器拍卖行情来看，凡称得上精品的，几乎都达到了应有价位。如清雍正青花釉里天球瓶拍到662万元，虽然价位有些出乎意料，但创了新高，总是有它的合理性。去年一件粉彩鼻烟壶拍到180万元，也是一个奇迹，这件鼻烟壶比手掌心还小，却是一件了不起的艺术品。在常人看来，这可有些不可思议。
但是，艺术品有这样一个规律：越是精美的越经得起时间的考验，越能升值。近年来，明清官窑的价位屡创新高，把瓷器艺术品的拍卖推到了一个新的高度。但是，与此同时，也就意味着它的升值空间将有限。因此，现在拍卖市场出现了清末民初的瓷器有行情看涨的势头，特别是民国的精品瓷器，受到收藏者的青睐。
民国精品瓷器被看好有事实为证。曾有一件民国粉彩人物纹瓶，底上有蓝料款印章"陶务监督郭宝昌谨制"。这件拍品开始估价3．6万元，经过一番竞投，最后以6万元成交。这已经高于清晚期普通官窑的价位了。还有一对民国粉彩锦地开光人物图瓶，竟然以25万元成交。在去年北京荣宝斋秋季拍卖会上，一件民国粉彩人物牧童骑牛图花瓶，估价8万至9万元，最后以9．68万元人民币成交。
民国精品之所以被逐渐看好，是因为无论从烧造技术上，还是图案设计、绘画技法上，都不亚于清晚期的官窑瓷器，民国精品大多仿清三代官窑瓷器流至海外的不少，世界上好多博物馆都把这些民国仿品看作清三代的官窑，这无意中抬高了民国瓷的档次，加之民国仿品距今也近百年，有不少仿品完全可以和清三代官窑瓷媲美。这些给藏家收藏民国仿瓷带来了安慰。
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