古代陶瓷器上的的鱼。
春节期间 陶瓷备受关注
春节的到来，在德化陶瓷街上可以看见游客、消费者们还是会对这些陶瓷店铺还是停下来赏析一番。
日用陶瓷在精致化的同时，讲求题材、器型、风格的创新;传统神像雕塑融入新观念，对材质、釉色、烧制技艺等均以现代科技加以改良;历史人物题材的变革最为突出，无论是水浒中的一百单八将，还是三国里的桃园三兄弟，都被以当代视角重新观照，于夸张变形中寄寓文化情怀，令观者耳目一新。流连陶瓷街、陶瓷工厂和艺术家作坊，能强烈感受到这座戴云山下的小城，正涌动着文化创新的思潮。
此情此景，让人联想到台湾陶瓷重镇莺歌。
德化和莺歌都是以产瓷闻名，二者隔海相望，不仅气质相似，关系上也情同手足。德化是三大古瓷都之一，“白如雪、明如镜、薄如纸、润如玉、声如磬”的德化瓷，曾通过“海上丝绸之路”输往海外，扬名于世。莺歌陶瓷发端于清嘉庆年间，将陶瓷技术传入其间的正是泉州一吴姓人家，他们渡海来到蕴藏大量陶土的莺歌，在当地开铺授徒，开始“点土成金”的生涯。
近年来，随着台湾文化创意产业的兴起，莺歌陶瓷通过开发文创，成功地提升了产品的附加值。如今，莺歌聚集着近800家陶瓷工厂和风格陶艺店，许多店家结合商品展示与陶艺教室，做出富有创意的店面设计，使整个莺歌宛如一座陶瓷艺术博物馆，让人随时可以走入并进行艺术对话。
莺歌是台湾陶瓷发展的缩影，而德化陶瓷与台湾陶瓷的新一轮对话近年来尤为频繁。2006年，海峡两岸提出德化瓷瓶装金门高粱酒的合作构想，次年，德化县在金门成功举办陶瓷展售会，两地商会签下了德化陶瓷制品代销协议书。2008年，德化白瓷鉴赏巡回展在台北举行，这是德化白瓷第一次到台湾本岛展出，苏清河、杨剑民等28位德化当代陶瓷艺术家的400余件作品引起轰动。随后，德化陶瓷业界就“什么样的产品在台湾更受欢迎”的议题展开分析，有针对性地进行产品研发和市场开拓。2010年，德化县陆续与台湾陶瓷业界签订合作协议，希望借助台湾先进的文化创意理念，参考莺歌陶瓷文化镇的成功案例，对德化区域内的陶瓷产业与创意文化、观光旅游产业进行整合，推动整个产区从“制造”到“创造”、从“工业瓷都”到“文化瓷都”的转变。
与此同时，德化与台湾的民间交流日益频繁密切，一些台商纷纷到德化兴业。邱文星的陶瓷酒瓶开发、赖智忠的陶艺工作室等在当地都享有盛名，台湾著名陶艺大师黄政道等在德化举办了壶艺双联展，在业界引起强烈反响。
植根德化陶瓷传统优势，借鉴台湾文创理念和转型经验，当地确定了“传统瓷雕商品化、工艺陶瓷日用化、日用陶瓷艺术化”的发展思路。从2011年起，组建高档日用瓷产业技术创新战略联盟，目前大多数陶瓷企业已由劳动密集型向技术密集型转变。为鼓励企业生产精细化，当地政府资助企业增加新设备，高中档酒瓶、首饰陶瓷、光波陶瓷等高科技陶瓷产品不断涌现，注入文化创意的产品大大提高了含金量。
此外，为加大人才培养力度，德化已兴建了陶瓷学院等专业院校。与此同时，当地的陶瓷艺人也积极探索文化创意之道，在宗教雕塑中追求思想内涵的连紫华、以现代手法营造人文意境的苏献忠、创办“月记窑”当代陶艺中心以汇聚国际新思潮的吴金填等，都是其中代表。民间涌动的创造力渐渐汇成创意大潮。
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台湾知名陶瓷艺术家王侠军谈陶瓷艺术创意
台湾知名陶瓷艺术家王侠军谈陶瓷艺术创意
王侠军是著名的陶瓷艺术大师，也是台湾的风云人物，一直是个非常神秘的人物，台湾的政客来大陆访问，每次的礼品单里都有王侠军的作品。
这次进行人物访谈，王侠军重点对艺术的创意与作品的创作风格与个人艺术之路进行了阐述。
谈到创作方面，他的讲解让所有人都非常的惊奇，很到位又很与众不同：创作一件艺术作品，不是随便想想的事情，好高骛远，在创作上是一个很好的优势，就是说必须要敢想，这样才能让创意恣意流淌；而在真实的创作过程中，随波逐流，不是要人云亦云，而是要紧随工艺美术的潮流，紧跟人们审美诉求的潮流；天马行空，就是你要勇于实践，不怕失败，不断去尝试自己的创意。
把好高骛远、随波逐流和天马行空进行艺术的解释，的确是王侠军的独道见解。
谈到个人发展的道路，王侠军的观点就是：做瓷器，是对美学的实践，区别和差异化很重要，做就要做个性化的产品，在这个过程中时刻要保持激情、追求卓越。官窑在中国文物里占据有非常重要的地位，现代瓷器多是在仿古，变化的只是表面而已，而我希望当年官窑独领风骚的意象能够延续和释放，让大家看到瓷器的多样性与可能性。如何让创新变成一种永续，一种信仰，一种承诺，这就是我所思考和坚持的。
艺术大家对艺术的一种坚持，也给陶瓷产业的带来了无限的可能。
福建德化将与台湾企业共同打造陶瓷城
福建省德化县近日与台湾企业签订了合同书，将携手共同打造陶瓷城。根据合同，合作方台湾兴讯企业股份有限公司将分三阶段对德化的陶瓷产业与创意文化产业、观光旅游产业进行整合。中共德化县委书记陈全顺说，德化将出台优惠政策，鼓励台商到德化投资，并加强陶瓷行业协会、陶瓷企业与台湾相关协会和企业的联系，促进德化与台湾产业对接，形成陶瓷产业对接集中区。陈全顺介绍说，这意味着德化陶瓷业的发展正由劳动密集型转向资本和技术密集型、由工业生产转向商业贸易、由单纯的产业生产向工业生产与陶瓷文化转型升级。同时，德化还将加强与世界各国陶瓷艺术界的交流与合作，建设当代国际陶瓷艺术家创作基地，继承和弘扬陶瓷文化，做精陶瓷产品，做强陶瓷企业，壮大产业集群，推动陶瓷产业转型升级。德化是历史悠久的陶瓷古县，迄今已发现２３８处唐代以来的古瓷窑址，与江西景德镇、湖南醴陵并列“中国三大瓷都”。传承千年的德化白瓷，素以胎质细腻致密、釉层晶莹玉润著称。
德化瓷上的梅花装饰
梅花是我国传统名花之一，有着悠久的历史和广泛而深远的影响，早在3000多年前，我国就开始栽种梅花，《诗经》、《山海经》和《尚书》中都有记载。南朝以后，特别是唐宋以来，梅花以它斗雪迎春的形象大量出现在文学、艺术的作品上。在画家们的笔下，梅花还往往与松、竹在一起，称为“岁寒三友”或以兰、竹、菊一起称为“四君子”。
我国人民长期以来对梅花的钟爱之情和咏梅之风，不能不对陶瓷艺人产生影响。明清以来，德化窑把梅花作为一种传统的造型和装饰技艺加以继承和发扬，在各种器物上装饰梅花，用浮雕、堆贴、彩画、模印等装饰技艺，形成德化窑瓷器的独特风格。现介绍几件器物供藏友鉴赏。
清代梅瓶。侈口、细颈、削肩、腹下渐收，足部外撇，形体轩昂，腹两边各贴一狮首耳，外壁堆贴梅鸟纹饰，简练生动，颇为传神，贴花与器物巧妙结合，显得匀称协调，生动可爱。
清代青花“岁寒三友”纹瓶。器物造型挺拔、秀美，梅、松、竹，人称“岁寒三友”，在画家笔下形象生动，栩栩如生，其装饰与器物浑然一体，格调清新，另有一种典雅清新的韵味。
清代梅花纹碗。运用模印装饰技法，事先在范模上雕刻梅花纹样，压坯成型后稍作修饰，该器物便呈现出相应图案，另有一番风味。
清代粉彩梅鹊盘。主题鲜明突出，趣味盎然，以物寓意，物吉图祥，情、景、物融为一体。“牡丹花开，喜上眉梢”，给人以喜庆、吉祥如意和祝福之意，是德化粉彩瓷的上品。
德化陶瓷向创意文化产业进军
德化陶瓷向创意文化产业进军
3月23日，瓷都德化月记窑国际当代陶瓷艺术交流中心。来自中国美院等多所国内重点艺术院校的20多位大学 生自发组织来到这里，集体现场创作陶瓷雕艺。这种极富新意的现场创造方式，吸引了数百位游客前来观赏。据了解，这个去年3月建立的交流中心，至今已吸引了 逾10万人前来创作和观摩。
“中心还在不断扩建和完善，今后我们还要吸 引更多的发烧友和创作者前来，让德化陶瓷艺术推向全国、走向世界。”该交流中心董事长吴金填说。
不止是建立月记窑国际当代陶瓷艺术交流中心，筹拍大型连续剧《瓷魂》、兴建三德陶 瓷旅游文化基地、举办当代国画名家瓷都德化创作活动、实现与金门高粱酒的“瓷酒联姻”、“世博和鼎”和“天鹅湖”入选上海世博会……去年以来，瓷都德化以 瓷为媒，大手笔的陶瓷艺术精品和文化创意活动不断，吹响了谋求传统陶瓷产业发展突围、向陶瓷创意文化产业进军的集结号。
2008年年底以来，蔓延全球的国际金融危机，让以外向型为主、结构单一的德化陶 瓷业销售下滑，遭遇了前所未有的困境。与此同时，生产成本高企、用工日益趋紧等瓶颈，也在国际金融危机中暴露无遗，当地政府和陶瓷企业一片忧心。
危机倒逼之下，地处闽南山区的德化县意识到，必须转变原有的发展方式，才能生存， 才能发展。
“单一地发展陶瓷制造业，盈利结构单一、受外部经济波动影响较大，只有延伸产业 链，在陶瓷文化、品牌、创意等领域全面着手，多元拓展发展空间，才能尽可能地化解外部风险，带动新一轮的快速发展。”德化县陶瓷同业公会秘书长赖耀清对记 者表示。
为了在经济复苏阶段抢占先机，德化审时度势，及时引导企业改变经营策略和竞争理 念，在发展陶瓷创意产业、提升传统陶瓷业科技力、提高瓷土的有效利用率、提升品牌含金量等方面下工夫，努力实现“弯道超车”。
在永德信、顺美等龙头企业带动下，一大批陶瓷企业踏上了技术升级之路。在永德信生 产车间，记者发现，由于采用一次烧成环保陶瓷开发工艺，整个车间竟然见不到一片碎瓷。“采用低温一次烧成环保陶瓷，可降低能耗25%，同时产品合格率几乎 达到100%，还可延长窑炉窑具使用寿命。”公司总经理郭山玉说。
今年1月以来，“中国瓷都·德化”南方精品陶瓷通化营销中心、德韵礼瓷三亚营销中 心、国瓷天色陶瓷南宁营销中心相继在通化、三亚、南宁挂牌，品种齐全的各类德化精品瓷，在品牌领域，迈出了实质性的步伐。
此外，去年以来，德化县进一步出台文件，鼓励企业开展连锁经营。仅去年，就在北 京、成都、武汉、西安、重庆、洛阳等地新设中国瓷都·德化形象店23家。同时，德化县出台鼓励企业争创名牌规定，营造浓厚创建品牌氛围，鼓励企业和工艺美 术工作者参加各类赛事评奖、展览等活动，提高知名度和影响力。
陶瓷知识：古瓷上的釉
霁红——亦称祭红或宝石红，属铜红釉系列。其釉层以石灰釉和氧化铜为呈色剂，在近1300℃高温中还原烧制而成。
最早的红釉可追溯到宋元时期的钧红窑变，到明永宣年代才较完全成熟，到了清代雍乾时更为盛行。霁红瓷器主要用作祭祀天神。特点：釉色深沉凝厚，釉面均匀失透，常见类桔皮孔状。永乐霁红器往往带暗刻龙纹，釉层透滢；宣德霁红器深浓丽艳，釉面多见细小桔皮孔状。凡红釉色暗欠润，应视为明末清初之祭器；凡釉面呈明显开裂纹线，应视为民国以后的仿品。
祭蓝——也可叫作霁蓝或宝石蓝，以氧化钴为呈色剂，有高温与低温之分。最早烧造蓝釉应在元代后期，今天能见到的祭蓝大多是宣德年以后的器件。祭蓝器当时主要用来祭先供祖。特点：色泽均匀而深沉，釉面稳定而不裂。宣德祭蓝常带有暗花，且釉面厚实(底也厚)；成化蓝釉泛紫光，正德以后蓝釉显灰气；清代祭蓝相比明代祭蓝釉薄胎也薄。(半言)
什么是陶瓷墙地砖的"红坯砖"、"白坯砖"？
陶瓷墙地砖底坯颜色是红色的称红坯砖，是白色的称白坯砖。社会上流传红坯是陶，白坯是瓷，红坯质量不如白坯，这种说法是非常不科学的。决定坯体颜色的是构成坯体原料中铁、钛氧化物的含量，铁、钛氧化物在原料中的含量越高，焙烧后坯体呈现的颜色越深，因此，它仅仅决定了坯体的颜色。陶瓷墙地砖在釉和坯之间加了一层白度较高的底釉做遮盖，红色不易透色到釉面，而墙地砖的釉面装饰更是丰富多彩，因此常从坯体颜色上讲，红坯决不会影响到陶瓷砖的质量。
影响陶瓷砖内在质量的因素主要是看其烧结程度。质量好的砖是真正"烧透了"的砖。组成坯体的各种原料在焙烧过程中经过复杂的物理化学反应，生成了稳定的相结构，这种砖的吸水率较小，机械强度高，抗冻性好，吸湿膨胀小。一般来讲红坯砖所使用的原料比白坯砖的原料能够在较低的温度下烧透（低约30~50℃）
因此，陶瓷墙地砖质量的优劣，必须靠各种检测手段进行测试，不能单从坯体颜色下结论。
从能耗角度上讲，红坯砖比白坯砖节能，从环保和资源的合理利用上，在优质白粘土原料储量并不丰富的我国，陶瓷墙地砖更应提倡使用红坯。陶瓷墙地砖生产先进国家意大利和西班牙都是利用含铁、钛氧化物较高的红色原料生产出世界一流的产品。
祭窑神见证德化和台湾两地深远的陶瓷文化渊源
两岸瓷人福建共祭窑神
6月27日，位于瓷都福建德化龙浔镇宝美村境内的祖龙宫锣鼓喧天，热闹非凡，这里正隆重举行一年一度的祭窑神活动。
来自宝岛台湾中华陶艺协会的邱文星、赖智明等与本地陶瓷艺人一起带上祭品共祭窑神，表达了对陶瓷创新精神的崇敬之情，也见证了德化和台湾两地深远的陶瓷文化渊源。
一年一祭 供品为陶瓷新作
祖龙宫，始建于唐末宋初，供奉着对德化窑窑炉的改建起了决定性作用的窑工林炳。德化陶瓷创新精神化身、窑坊公——林炳，这位曾经的拱窑师傅，成功地将小窑拱成大窑，为德化陶瓷业的发展作出了重大的贡献，后来瓷都人把他奉为窑神——窑坊公。
每逢农历五月十六日窑坊公诞辰之日，瓷都家乡人都要在祖龙宫举行盛大奉祀活动。 然而，参与奉祀的不是一般的善男信女，而是那些从事陶瓷业的老板们；他们奉祀的供品也不是人们常见的鸡、猪、羊之类的美味佳肴，而是陶瓷厂新开发并获得订单的产品，或是陶瓷艺人新创作并获奖的艺术品。一则纪念林炳为光大瓷业所作的巨大贡献，二则祈愿自己在来年的陶瓷生产制作中能够顺利如意。
台陶瓷产地也祭“窑神”
远在海峡彼岸的台湾，特别是在台湾著名的陶瓷产地莺歌镇，也有奉祀“窑神”的习俗。“这种活动对进一步弘扬陶瓷文化、继承创新精神很有好处，我们后辈能在这种精神的激励下寻找到创作的灵感。”台商邱文星如是说，他几乎每个月都来朝拜一次，为的就是能在古人这种传统的精神陶冶下，能创作出更多的陶瓷新品，销往宝岛台湾。
此前，莺歌镇原镇长许元和一行三人来厦门参加海峡论坛，听说德化有敬奉“窑神”的习俗，就特地赶来德化，在祖龙宫窑神前朝拜一番。还表示以后将经常来德化参加这样的祭祀活动，并建立交流合作常态机制，增进两地陶瓷文化交流与住来。
“窑神”的美丽传说
据记载，关于林炳建成大型窑炉，还有一个美丽的传说。
传说林炳在进行窑炉改革时，曾经历了无数次的失败，高温窑火一冲便塌顶，屡试屡败，他非常苦恼。有一次，在再次倒塌的窑炉旁边，林炳疲劳得不觉昏昏睡去。睡梦中，他看到一位仙女翩翩而至，在他面前解开衣襟，对他示意地指一指败窑，又指一指自己的乳房，然后隐没在云雾之中。
林炳醒来，细想玄女指点突然有所领悟，于是将窑房砌成乳房样的圆拱形大窑，两旁再砌小奶窑(亦称狮耳)护住主窑房，这样烧窑时就不再塌顶了，而且烧成的瓷器质优量多了 。
后来，林炳又利用山坡地形，把几个窑房串连起来，这样既能充分利用热能，增加产量，又能使窑体更加牢固，也为此后演变发展成龙窑(亦称蛇目窑)奠定了基础。
传说的真伪已无从考证，但可以确信的是林炳首创的大窑炉在当时产生了巨大的影响。林炳因此被朝廷敕封为“烧成革新先行”的称号，而那位指点林炳的仙女，也被敕封为“玄女夫人”。一时间，林炳的大名广为传播，各地纷纷学习他的建窑技艺。在当时泉州知府的授权下，德化开办了第一所瓷庠，类似于今天的陶瓷学校，由林炳亲自到瓷庠传授技艺，现场指导。
当年的瓷庠就是现在的祖龙宫，这座不甚起眼的小瓷庠，影响了近千年来中国乃至世界的瓷业发展。据日本有关陶瓷文献记载，宋代有一个叫加藤四郎的日本人来德化学陶艺，将砌鸡笼窑的技术带回日本，砌成“德化窑”，并尊奉林炳为“陶祖神”。
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景德镇陶瓷艺人的技艺有了一个公平的评定体系
从中国传统陶瓷艺术观看传统艺术的审美取向
陶瓷坯釉料配方系统的研制
在陶瓷坯釉料配方计算和成分设计中，多采用手工进行，不仅耗费大量人力，而且计算出的结果不一定是最优解。近年来，国内外学者开发研制了一些最优化计算软件，大多数采用FORTRAN、BASIC、ALOGOL 60等语言在DOS环境下编写而成，当满足一定条件时，可得到较好的配料结果。但这些软件普遍存在一些问题：①DOS下软件界面不友好，不能实行人机对话，大量输入参数需要使用者非常熟悉该软件和设计该软件的语言。②缺乏相应的软件管理及维护功能，对大量数据也缺乏相应的管理功能。③没有提供在线帮助。为此，我们采用C语言设计了坯釉料配方优化程序，并利用Visual Foxpro 5.0开发工具编制了数据库管理系统和软件界面。
1 坯釉料配方最优化计算
1.1 坯、釉料配方计算的一般过程及约束条件
配方计算是在已知坯、釉料化学组成和一组备择原料化学组成的前提下，要求通过计算得到配方(即原料的配料比或配料组成)，使得配方所得坯釉料的化学组成尽可能与设计的坯釉料化学组成接近。设Xij为第i种原料的第j种成分的百分比含量值，Yj为坯釉料配方和第j种成分的百分比含量值，n为所选原料种数，m为成分个数，fi(X)为第i种原料的百分比含量。按照要求，需解：
(1)若n=m，则上述方程组为一个n阶线性方程组，可直接求解；但其解很有可能为负数，且n=m这一条件通常很难满足。
针对这一情况，很多人采用线性规划的办法来寻优，但其关系曲线在很多情况下是非线性的。再加上考虑原料的价格因素，这就成为一个多目标规划问题，我们决定采用复合形法来求解。
1.2 数学模型的建立
1.2.1 复合形法
复合形法是求解约束非线性最优化问题的最佳解法，当然对线性规划问题依然有效。它来源于无约束非线性最优化问题的单纯形法。分析方程(1)中的约束条件是一个虚假负相关约束，当等式两边同除以一基准fi(X)时，得到比率全是自由变量，这样就在运算中“消掉”了这一约束条件。但方程(1)中还隐藏着一个潜在的约束条件，即所以，这是一个求解 minf(X) (X∈En)并受约束于gu(X)＜0(u=1，2，…，k)的非线性最优化问题。应首先在设计空间内选取n+1(或k，而n+1≤k≤2n)个初始点，构成一个初始复合形，并且这些初始点或所构造的复合形要位于受约束条件限制的可行域内。对于本项设计，复合形是由2n个点构成的不规则多面体。之后对复合形进行寻优迭代计算，即利用复合形各顶点处目标函数值的大小关系，判断目标函数值的下降方向，不断丢掉函数最大的所谓最差点(Xh)，代之以既使目标函数值有所下降又能满足所有约束条件的一个新点，从而不断地构成新的复合形。如此重复计算，使新的复合形不断地向可行域的最优点移动和收缩，直至得到满足收敛准则的近似解为止。
1.2.2 目标函数的确定
由方程(1)，再考虑到原料价格因素，这就成为了多目标规划问题。计算中，我们引入两个加权系数，用一个加权系数表示价格，另一个加权系数表示各个分目标函数的相对重要程度，它的选取决定了坯釉料的各种化学成分的计算结果值的偏差大小。因此，加权系数的选择对本算法相当重要，应慎重考虑。这样采用统一目标的方法将各个值乘以加权系数，就可求解一个目标函数的最小值。它的实质就是将各个目标函数f1(X)，f2(X)，…，fn(X)统一到一个总的“统一目标函数”f(X)中，即令f(X)=f｛f1(X)，f2(X)，…，fn(X)｝使问题转化为求解min(f(X)X∈En) 且受约束于gu(X)＜0 (u=1，2，…，k)的形式，把多目标函数的最优化问题转化为单目标函数的最优化问题来求解。
由此，可得出以下数学模型：式中：wi——各种原料含量的加权值；
wj——化学成分含量的加权值；
f(X)——加权处理后的统一目标函数
1.3 最优配方计算
其基本流程为： 程序采用Turbo C编成，并在Visual C++5.0平台上编译而成，运算速度很快，优于其他算法。计算初始，人机进行对话，应用人员参与决策，使配方计算精益求精，找到配方计算的最佳协调解。实际上，对于应用者来说，这已成为一个多目标的决策分析过程。
2 集成软件设计
2.1 数据库管理系统
Visual Foxpro 5.0是Microsoft公司1996年推出的基于Windows环境下的新一代数据库管理系统开发平台。它采用了在DBMS上引入面向对象的编程技术，Rushmore、SQL等查询技术，具有良好的数据库管理功能和极强的界面、帮助设计能力。本软件包不仅在数据库管理模块上采用VFP5编成，而且其主要界面也采用它来设计。
2.2 程序的主要模块
本软件包主要包括五大模块：数据库数据管理、优化计算、坯釉性能计算、系统维护、帮助系统。其结构框图如下：
2.2.1 坯釉性能计算模块
本模块大部分性能公式均采用文献［10］编辑而成，坯釉的烧成温度公式采用了文献［11］上的新公式，计算较为准确。
2.2.2 帮助系统
本软件的帮助系统建立在运行于Windows环境上的Windows-style在线帮助系统。采用Ms Word 7.0作为文字编辑器，用Windows 95中的画笔绘制帮助画面图形，用HC31.exe进行编译，采用Windows Help(Winhelp.exe)作帮助引擎。其流程图为：此帮助系统适用于Windows操作系统。
2.3 Visual Foxpro与C语言接口设计VFP应用程序和C语言优化程序的接口设计，我们采用方法为：用VFP设计软件界面，并用与VFP配套的Visual C++5.0将C语言应用程序编译成可执行的快速视窗应用程序，通过Windows提供的PIF编辑器将它设定为可以运行于Windows后台的DOS程序。C程序参数通过共同约定的数据文件格式来获得。输入数据由VFP接收，然后将它转为文本文件提供给优化模块，启动优化模块进行计算，计算结果以文本文件传送给VFP设计界面显示出来。
3 结语
采用VFP数据库管理开发系统和C语言将数据库技术与陶瓷配方优化技术结合起来，开发的Windows版陶瓷配方系统，功能强大，能满足各类陶瓷生产厂家的要求；在线帮助使用户不需培训便可很快学会使用该软件包，值得推广。
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