珐琅彩瓷器鉴别。
珐琅彩，亦称瓷胎画，瓷胎画珐琅是珐琅彩瓷的正式名称，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩瓷，胎骨密坚，瓷质细腻，画法精湛，画面色泽艳丽，画工逼真写实，富有质感。珐琅彩盛于雍正、乾隆年间，属宫廷垄断的工艺珍品，是中国历史上不可多得的一种装饰工艺。珐琅彩瓷器一直以来在收藏界价格很高，它的美无与伦比，早已被收藏家们认知。珐琅彩瓷中使用最多的是“佳丽”句首印，有美好之意；与之搭配的主要有“金成”、“旭映”等。“金”为“秋天”，“成”为“茂盛”，“金成”即指秋天植物茂盛的样子。珐琅彩是财富的代言词，它的美丽无法超越、它的工艺之精湛无与伦比。珐琅彩的诞生，是中国古代人们的智慧的结晶和彩瓷灵魂呈现的创意之举。所以，无论是从哪个方面来说珐琅彩瓷器价格应该也必须是瓷器中的魁首。
在收藏界有句不成文的行话，那就是“一方顶十圆”。这就是针对瓷器的造型经过长期研究总结出来的经验之谈，可见方形青瓷的价值。在古代最早的手工制作时期，一件好的瓷器要经过瓷土的陈腐、陶冶、拉坯、修整、入窑等等七十二道之多的制瓷工序，任何一道工序的失误，都可能前功尽弃。这也是珐琅彩特别出彩因素之一。
深圳御宝轩近期展出一款清雍正珐琅彩六方尊，高44.5cm，口径18.5cm，底径17.3cm，此珐琅彩青瓷器六方形喇叭口设计，色釉华丽，釉质如脂如玉，奢华富贵，宫廷风韵十足。
纵观此件珐琅彩瓷瓶，上中下多层显示方形神韵，面面精雕细琢，内外通体施釉，外壁纹饰华丽，细节刻画栩栩如生。整瓷胎质细腻，造型独特，工艺复杂，且无论器形、釉色，均极具雍正釉色之风韵，一笔一画如述说故事，娓娓道来，底部年制落款清晰可见，实属难得一见的珍品。此珐琅瓷六方尊，凭借色泽艳丽、层次分明、画工率意颇得收藏家的青睐，欣赏之余让人回味无穷，具有极高的投资和收藏价值！
在收藏界，关于珐琅彩瓷器早有不少令人兴奋的成交记录。据了解，清制珐琅彩更令人刮目相看。清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图盌起拍价为无底价，最后成交价为160,399,200元；清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶起拍价为无底价，最后成交价为122,408,800元；清乾隆珐琅彩人物纹胆瓶起拍价为78,400,000--78,400,000元，最后成交价为110,400,000元；清乾隆珐琅彩荣华富贵灯笼尊起拍价为无底价 ，最后成交价为84,000,000元；清雍正珐琅彩三阳开泰笔筒起拍价为68,800,000--68,800,000元，最后成交价为79,120,000；清乾隆珐琅彩西洋人物纹观音瓶起拍价88,000,000--88,000,000元，最后成交价为78,200,000；清雍正珐琅彩花鸟纹观音瓶起拍价为64,000,000--64,000,000元，最后成交价为73,600,000元；青花珐琅彩墨彩粉彩缠枝花卉纹梅瓶起拍价为78,400,000--78,400,000元，最后成交价为73,600,000元；清雍正珐琅彩花鸟纹玉壶春瓶起拍价为69,600,000--69,600,000，最后成交价73,080,000元；御制胭脂红地珐琅彩莲花图盌起拍价为无底价，最后成交价为59,232,000元；清雍正珐琅彩花鸟纹玉壶春瓶起拍价为45,600,000--45,600,000元，最后成交价为52,440,000元；珐琅彩花卉纹玉壶春瓶起拍价为40,000,000--40,000,000元，最后成交价为51,520,000元。以上提供的就是珐琅彩瓷器价格的部分记录，可见珐琅彩瓷器价格不断的创新高。
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清雍正乌金釉底珐琅彩开光花鸟纹象耳尊
尺寸：高：44.5CM 口径：18.5CM 底径：17.3CM
在中国的制瓷历史上，最鼎盛的时期莫过于清代。清代在继承了明代传统的青花、五彩的基础上，开创了绚丽多彩的粉彩、珐琅彩和古铜彩，还出现了多品种的单一色釉。从景德镇的瓷器生产工艺上可以得到验证，在康熙、雍正、乾隆时期，景德镇瓷艺达到鼎盛，出现了众多造型独特、风格鲜明的精美瓷器，珐琅彩双耳尊就是其中的一种。
珐琅彩瓷是清代唯一在皇帝直接授意下创烧的，其艺术风格适应皇室富贵华丽的装饰需求，较之于当时流行的斗彩、五彩瓷更具魅力。珐琅彩瓷一经问世就秘藏于皇宫内苑，专供皇室赏用，民间一般只闻其名却未见其物。在中国历史上，珐琅彩瓷仅见于康、雍、乾三朝，是一种极名贵的宫廷御用瓷，而且产量极少。清代所有的瓷器都在景德镇烧制，唯有珐琅彩瓷器作为皇室御赏器，在宫中专制。烧制原材料都是从景德镇官窑精挑出最洁白细腻之瓷胎，再送往宫中造办处，由如意馆宫廷画师(而非工匠)再加绘珐琅彩饰，在炉中以低温烧成。所以，在历代瓷器中，珐琅彩瓷造价最贵，艺术水平最高，被喻为“官窑中的官窑”。
近10年来，清三代(康熙、雍正、乾隆)的珐琅彩瓷器拍卖价不断飙升，并且跨越亿元关口。2005年10月23日，一只清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶(现存中国国家博物馆)在苏富比拍卖行举行的秋季单件专品拍卖会上以1.1548亿港元买下。据悉，该瓶曾于1975年出现在伦敦佳士得的拍卖会上，当时的成交价格为1.6万英镑，30年时间，身价暴涨了近千倍。此外，2006年11月28日，在佳士得中国瓷器及工艺品秋季拍卖会上，清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗更以1.5123亿港元拍出，创造了中国珐琅彩瓷器拍卖纪录。
今深圳御宝轩艺术品公司展出的清雍正乌金釉底珐琅彩开光花鸟纹象耳尊,两侧置描金绶带耳，开光内绘花鸟纹饰，造型生动精巧，胎体玲珑剔透，整体画面构思精巧，色泽浓淡适宜，极是清雅。此件清雍正乌金釉底珐琅彩开光花鸟纹象耳尊中的精品，造型端庄，画工严谨，色彩艳丽，从瓷器整体呈现色泽、纹饰、精雕等方面来看，制作技艺已相当成熟。线条流畅，胎骨细腻，婀娜多姿，而且使用浓淡不同的珐琅彩颜料表现物象的阴阳向背，物象显得更加生动逼真。据推测，其画稿必定出自当时具有极高艺术修养的宫廷画家之手。此耳尊底足内有楷书“雍正年制”四字双行款。具有极高的投资和收藏价值，是实力买家和投资者的不二选择！
雍正时期景德镇生产的瓶尊类等琢器较多，品种丰富，有粉彩、斗彩、青花及颜色釉等。陈设品瓶尊类器的大量出现，是明清尤其清代十八世纪社会文化及艺术生活的表现。明高濂曾论及适合不同场所插花的花瓶种类及瓶式。瓶尊类等琢器的成型、制作、填彩、烧制难度等高于碗盘类等圆器，故琢器较圆器珍贵。珐琅彩瓷的制作技艺奇绝，时代特色鲜明，传世极少，至为珍罕，备受世界收藏界推崇。
珐琅彩松竹梅纹瓶（清雍正）
珐琅彩松竹梅纹瓶
现藏北京故宫博物院。
珐琅彩松竹梅纹瓶，清雍正，高16.9厘米，口径3.9厘米，足径4.9厘米。
瓶直口，垂肩，圆腹，腹下渐敛，圈足。内外皆施白釉。外壁白釉上，以珐琅彩绘松竹梅“岁寒三友”图案，松树苍劲，翠竹挺拔，梅花秀丽，绿叶衬托红花，画笔委婉细腻，此瓶不失为雍正时期官窑的绝美佳器。图案上方墨书“上林苑里春常在”7字，笔法自然流畅。在诗句的上、下方分别用胭脂彩画成印章式款，分为“翔采”、“多古”、“香清”三组。底足青花双圈内楷书“大清雍正年制” 六字款。
此瓶造型呈橄榄状，又称“橄榄瓶”，造型秀美，工艺精细，胎体轻薄，似半脱胎。釉质莹润无瑕疵，彩绘纹饰精湛，是清代雍正瓷器中的杰出之作。
这件器物是在江西景德镇御窑中烧成瓷胎，解运入宫后，在宫中造办处按照雍正皇帝批复的画样，由珐琅彩画师用珐琅料绘画，再入低温炉中烘烧而成。此器不仅反映出制瓷技艺的精湛也表现了高超的绘画技法。
珐琅彩松竹梅纹瓶底部
御宝轩展出明成化斗彩葡萄纹高足杯
明成化年间，“斗彩”技艺成熟，时有精品出现。其特点就是造型灵透，彩绘极具画意，斗彩瓷器是明、清彩瓷中名贵品种之一。它是在青花和釉上彩的基础上发展而来的，以釉下青花的蓝色与釉上红、黄、紫、绿等深浅不同的颜色，相互配合组成画面纹饰，具有釉上釉下色彩斗艳争奇的意思，由此得名“斗彩”，也称“逗彩”。传世明代成化斗彩瓷器以小件杯、碗为主。北京故宫博物院收藏有高烧银烛、锦灰堆、高士、娃娃、葡萄和鸡缸杯等多件成化斗彩酒杯，胎体细润，彩料精纯，绘画淡雅幽婉，均为一代佳作。尺寸：高：8CM 口径：7CM 底径：3.7CM
斗彩瓷器出现在明代成化年间，相传与成化皇帝的宠妃万贵妃有关。万贵妃，本名万贞儿，原为慈寿皇太后身边的侍女，后来得到成化皇帝的宠幸。万贵妃喜欢奇珍异宝，所以景德镇官窑专门为万贵妃创烧出斗彩瓷器。它将釉下青花与釉上五彩相结合，不仅保持了青花幽靓典雅的特色，而且增加了五彩浓重华丽的色调，彼此衬托，绚丽多彩，赢得了“彩瓷之冠”的赞誉。每一件成化斗彩瓷器都离不开釉下青花与釉上五彩，青花用于勾勒和渲染纹饰，构成画面的主要轮廓；五彩则增加画面的色彩，五彩的色泽多样，鲜艳秀丽，柔润优雅。比如鲜红，色艳如血，厚薄不匀；油红，色重艳而有光；鹅黄，色娇嫩，透明而闪微绿；杏黄，色闪微红；松绿，色浓艳而闪青；孔雀蓝，色沉；葡萄紫，色如熟葡萄而透明；姹紫，浓艳却无光。
在以往各类交易会上，明成化斗彩葡萄纹高足杯高价成交不在少数，为业界震撼。据悉，曾经有过《明成化斗彩葡萄纹高足杯（两件）》起拍价为14,715,000元，最后成交价为22,615,000元；《明成化 斗彩葡萄纹高足杯（一对）》以3,7534,400元起拍，最后成交价为11,289,4400元；《成化斗彩葡萄纹高足杯》以23,894,400元起拍，最后以15,894,0400元成交，可见此类明成化瓷杯基本都是过千万，上亿的，2011年，一件明成化斗彩莲纹杯现身香港佳士得是次春季拍卖会，估价高达3000万港元成为焦点。此类数据足够让收藏家们投资信心倍增。
收藏市场上的成化斗彩瓷器历来几乎廖若晨星，得之不易，近年来更是难见踪影。近日，从御宝轩公司了解到，他们正在展出一件成化斗彩葡萄纹高足杯，此杯高8CM， 口径7CM，底径3.7CM，整体呈现特别美观，杯口微撇，弧腹，下承中空高足。釉上空白处填上红绿紫黄各色以达到预期效果。胎微微发粉色，轻薄，釉色莹润。杯外壁斗彩装饰，腹部绘葡萄纹，此杯纹饰采用勾勒平涂施彩的方法，色彩均匀，微微凸起，富有写实感，时代特征鲜明。此杯是明代斗彩瓷器中众多高足杯的代表。该对高足杯胎质洁白细腻，轻薄体透。其釉色乳白柔和，更能衬托出斗彩的鲜丽清雅。釉下青花勾边，釉上彩釉绘画，形成上下斗彩。成化无大器，但器物都小而精，精而妙。此高足杯，绘葡萄纹，高圈足，内书“大明成化年制”较少见，在市面上具有极为珍贵，具有很高的收藏价值。
清雍正画珐琅花卉寿字纹盏
画珐琅花卉寿字纹盏，清雍正，内务府造办处珐琅作制造，通高8.5cm，口径5.1cm，足径2.5cm，托盘口径16cm，足径12cm。画珐琅工艺是先在红铜胎上涂白珐琅，入窑烧结后，在其平滑的表面以各色珐琅料及金绘画图案，再经焙烧而成。
画珐琅花卉寿字纹盏盏为圆形，直口带盖，圈足。下置托盘，盘中心凸起盏槽，与盏的圈足相吻合。盏托上绘制了莲花、月季、翠竹、梅花、桃实、石榴、灵芝、佛手、葫芦以及蝙蝠等多种寓意多福多寿、子孙万代的吉祥纹样。盏托饰开光12个，开光内分饰篆书寿字及花卉、桃蝠纹。在珐琅地色彩的设计上，分别使用了浅蓝、黄色以及雍正时期非常流行的黑色，设色清晰鲜明，对比强烈。盏足内白地，双方框内蓝色楷书“雍正年制”四字款。
托盘底黑色珐琅楷书“雍正年制”四字款。此盏造型秀美，图案花纹用笔细腻，制作工艺极为考究。
画珐琅工艺画珐琅工艺是清康熙年间（1662—1722年）在欧洲画珐琅工艺的影响下烧制成功的。金属胎珐琅工艺之一。这种工艺晚于錾胎和掐丝珐琅。
“轮扁斫轮”：清雍正仿官釉青花錾花纹尊赏析
明代黄花梨绣墩、清乾隆沉香木笔筒、清乾隆银杏木福禄寿纹大条案兼赏
充满了神秘感的中国历代古瓷和文物，从来就是国人所向往和爱好的梦中圣物。今夏，随着杭州南宋官窑博物馆收藏的一件唐代长沙窑大罐是赝品、故宫某员工操作不当，损毁了一件宋哥窑瓷盘事件的曝光，一下子将本来与国人生活几无关系的中国古瓷，重又成为人们街谈巷议的热门话题，大有“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”之势。更为有趣的是，关于这只被损毁的盘子究竟是属于哥窑还是官窑，竟在随后又引起了圈内人的一番热议。一时，圈内圈外充满了一种始料未及，又似乎不应有的分歧。
其实，对一件文物的时代、作者、名称、种类等要素存在不同看法，这是文博界再正常不过的事了。这就好比一位伟人所说的，由于谁都没有亲身经历过地质年代一样，今天的人们是不可能真正解释清楚发生在地质历史上的那些重大事件的来龙去脉的。实践中，对一件古玉的鉴定也是最容易引起不同争论的，其他如一幅古画的鉴定，到底是原作还是仿品，到底是当年仿还是后仿，乃至是谁仿，往往也是很难说清楚的。有两次，我甚至听到古玩店的老板在私下谈话中，也会对一件古家具时代、材质争论不休。他们或说到自己曾把一件黄花梨的老家具当成红木的卖掉了；或说他的一件花梨木家具被一藏家当黄花梨家具给买走了。当然，在古玩店发生把酸枝木家具当紫檀木的家具看的也大有人在。记得本人早年就曾用几百元的柴木家具的价格买到过一对典型、正宗且极为罕见的明代五开光黄花梨绣墩。
既谈到雍正仿官釉青花錾花纹尊，就有必要首先说明它的主要特点：1、此尊高42公分，通体施浅灰色釉，釉色肥腻滋润，釉上布满金黄色纵向细线纹；2、底施酱釉，其上刻有“大明成化”四字款；3、底足胎釉结合部“火色红”浓重呈深酱红色；4、尊的肩部錾刻一圈珍珠地纹和缠枝莲纹；尊的腹底錾刻“鱼肉纹”；5、与众不同的是，此尊肩部和腹底部的錾刻纹上没有施釉而是直接在胎上涂抹了一层浓厚的钴料，由故钴料呈色在没有经釉下高温还原情况下，呈现出一种含蓄、浑厚的深藏青色，而不是常见的那种釉下青花的蓝色。
雍正仿汝、仿官、仿哥釉瓷器上常见用铁锈色、模印饕餮纹装饰带，罕见像本文介绍的这只尊上直接在瓷上錾刻纹样、施钴料的工艺。此尊品相完美、雄浑大气、手感沉重、古风在在，在当今动辄数千万元一件的清雍正瓷器中，无论在造型或纹饰上均独树一帜，值得珍藏。汪实夫
清代雍正款仿汝釉贯耳四方尊
汝釉瓷是宋代五大名窑之一的汝窑产品，因产于汝州而得名。窑址在今河南省宝丰县大营镇清凉寺村。汝瓷位居宋代“汝、官、哥、钧、定”五大名窑之首，在中国陶瓷史上素有“汝窑为魁”之称。明代曹昭的《格古要论》提到：“汝窑器，出北地，宋时烧者，淡青色，有蟹爪纹者真，无纹者尤好，土脉滋媚，薄甚亦难得。”汝窑瓷器胎土淘炼精细，胎土细腻，胎骨坚致，呈香灰色。釉层厚而润泽，釉色胜于宋代诸窑。釉色有天青、天蓝、粉青、月白、豆青等。汝窑瓷器大多器表有纹片，无纹片者极少。
后世仿汝窑者始于明代宣德官窑，而明一代，仅宣德有此品种。署有宣德官窑款，其釉色较宋汝透亮，纹片较宋汝密而规整，且釉面具有宣德特有的橘皮纹。到清代雍正时期又开始仿制，其技法远胜宣德朝。蓝浦《景德镇陶录》载：“镇陶官古大器等户，多仿汝窑釉色，色佳者，亦以雨过天青呼之。”当时不仅御窑厂，就是民窑也能仿烧。
清代雍正仿宋代汝窑器，均为细开片、灰白胎。器型多为陈设器和文房用品，品类繁多，陈设器以瓶尊类居多，有象耳尊、贯耳尊、菊瓣瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、弦纹瓶、双耳扁瓶、石榴尊、犀耳尊、六方渣斗、缸式钵、桃式洗、水仙盆、花觚等，文房用品则有各式笔洗。镇江博物馆藏清代雍正款仿汝釉贯耳四方尊（图1、2），高48、口径21.5×18、底径21.8×17.2厘米。方圆唇（图3），折肩，腹微鼓，圈足，颈腹部设贯耳。底足露胎处泛火石红色，圈足内有“大清雍正年制”三行六字青花篆书款（图4）。胎质坚硬，修胎规整，釉面匀净，釉面开细小片纹，颇似宋代汝窑瓷器的釉面开片，釉面泛橘皮纹。釉面泛橘皮纹即唐英《陶成纪事》谈到当时仿汝釉“……仿铜骨鱼子纹汝釉。”釉色光润透亮，釉色青中闪灰，呈青灰色。
宋代汝窑器釉面厚而失透，器表温润平滑，少有橘皮纹。而清代雍正仿品，釉色匀净光润透亮，釉面多有橘皮纹，开细小纹片，类似蟹爪纹。
景德镇荣宝轩瓷器
更多精美瓷器请进http://景德镇在历史上是中国四大名镇之一，被称为中国“瓷都”，这是因为昌南镇自汉代以来就制作瓷器，在全国享有“假玉器”盛名，宋朝真宗皇帝又将其“景德”年号改昌南镇为景德镇；同是景德镇是“天下窑器所聚”，精湛的技艺制作出精美的产品，形成了“白如玉、薄如纸、明如镜、声如磬”的特色，再加上自元、明、清六百年来，皇帝在景德镇设“御窑”，“集全国各地名窑之大成，汇各地良工这精华”，专门制作宫廷用瓷，使生产进入鼎盛时期，形成了全国制瓷行业中心。江西景德镇荣宝轩瓷行，制瓷品种齐全，瓷质优良，造型轻巧，装饰多样，在瓷器品种方面有青花，釉里红，粉彩，古彩，斗彩，釉下五彩，乌金釉，珐华彩。其中青花，粉彩和颜色釉瓷更是响誉中外！景德镇荣宝轩瓷行以弘扬传统陶瓷文化精神为脉搏；以广交天下朋友为目标；以诚信服务为宗旨；以瓷器质量为生命；以优惠售价为策略竭力服务广大陶瓷爱好者和陶瓷商家～!联系手机:13507987043电话:8649810
雍正黄地珐琅彩梅花纹碗
收藏机构： 故宫博物院
大小尺寸： 高6.2cm，口径12cm，足径4.6cm
生产时代： 雍正
生产窑口或产地： 景德镇窑
品种： 珐琅彩
陶瓷造型： 碗
说 明： 清雍正
碗口微外撇，弧壁，圈足。内壁白釉无纹饰。外壁施黄彩地，纯净无瑕，上绘梅花一株，虬枝横斜，红、白两色梅花娇美艳丽，一侧题五言诗：“只言花是雪，不悟有香来。”诗句上首署篆印“先春”一方，下首有“寿古”、“香清”二印。底足内蓝料彩楷书“雍正年制”四字款。
珐琅彩瓷自清康熙晚期创烧后一直被视为名贵的宫廷御用瓷器，深受历代皇帝的珍爱。雍正时，珐琅彩瓷的烧制更为皇帝重视，烧制时往往要秉承御旨，在怡亲王的主持下，分别于清宫造办处、圆明园造办处及怡亲王府三处设窑烧制。其绘画多出于清宫如意馆画师之手，精妙绝伦，形成了融诗、书、画为一体的艺术风格，使珐琅彩工艺达到了历史的高峰。
此碗仍沿用了康熙珐琅彩的色地装饰手法，与绘画相结合，设色艳丽，绘画精细。