瓷砖是什么。
其实在当下社会中，具有投资前景的古玩艺术品资产是非常多的，如果说是那一项古玩艺术品的投资前景最大，那么小编认为非瓷器、字画以及银元这三类莫属了，小编为什么要这样说呢,当然是有一定依据的，下面就来跟随小编的脚步看看吧。
瓷器：众所周知，瓷器是我国所独有的代表物品之一，而且我国英文名“China”都是根据瓷器这一词演变而来的，由此我们可以看出瓷器对我国的重要意义。再者说，我国瓷器文化源远流长、博大精深从另一个角度来想，瓷器文化就是代表着我国的文化。它不仅具有极高的升值保值能力，而且还具有很高的艺术欣赏价值以及收藏价值。其次，如果是经常关注瓷器市场的收藏者们，一定会发现不管是哪个朝代所烧制出的瓷器，其市场价格每年都呈现出了上涨的趋势，尤其是在各大拍卖会上，瓷器价格上涨的更加迅猛。当然了，小编这里说讲的是属于真品和精品的瓷器，如果是赝品瓷器其价格也就另说了。
书法绘画作品：书法绘画作品自古以来就十分受我国国人的所喜爱，上至古代的皇亲贵族，下至文人雅客，可以说是没有人不喜欢的。但是由于字画本身就十分的难保存，这就造成了许多古代的珍贵字画随着时代的变化已经被销毁，在加上受时代的变迁以及战乱的影响，让很多珍贵的字画作品早已遗失。也就导致了在当下社会中，我国书法绘画作品的市场价格居高不下的局面。例如齐白石先生的虾、徐悲鸿先生笔下的马以及北宋时期张择端先生所画的《清明上河图》、王羲之的《兰亭集序》等作品的市场价格可以用天价两个字来形容，有些作品更是无价之宝。另外，我们回归字画作品的本身来看，字画作品不仅有着升值保值的资本，而且它还在一定的程度上让人们起到修成养性的作品，人们在欣赏其作品的同时，还可以进行作品的临摹，去进一步的与其创作者进行艺术的交流，感受作品的意境。而且书画作品还属于不可再生资源，因此收藏者即投资就等于赚到。
银元：与瓷器、字画等投资藏品动辄需要几十上百万的收藏成本相比，银元的收藏显的更加的亲民，更加的适合大众收藏。而且在近年来银元市场在我国发展的行情，也是广大收藏者们有目共睹的。其低成本投入，而获得高收益银元案例也不再少数。我们就以袁大头银元为例来讲，仅2019年一年以内，袁大头银元的市场价格就上升了至少35%，一些仅是品相不错（不是精品范围内）的袁大头银元，其市场价格都是在万元左右了，就更不要说一些精品、特殊版别银元的市场价格了。而且就收藏来讲，除了银元的收藏更加亲民一些，在真品率上银元与瓷器、字画相比也更加具有优势，它有着评级公司的保真政策，让银元的投资变得无风险可言，也因此成为了我国投资界中的新宠。
历代瓷器珍品图片及价格：
1:明成化斗彩鸡缸杯，尺寸：8.2厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 281,240,000 ，成交时间：2014-04-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2014年春季拍卖会 。
钤印款识：《大明成化年制》款。
小杯上宽下敛，斜壁含蓄，敞口圆转，卧足雅致。瓷胎雪白细腻，釉料均净莹亮，薄如卵幕，润若琼玉。外壁淡勾青花，以黄、深浅草绿、矾红二种等敷色填廓，通绘子母鸡图。一面见公鸡红冠绿尾，昂首高鸣，一母率三雏紧随其后，觅食于野地，牝鸡羽翅朴色，凝神啄食，幼雏玩耍，一稚振羽立母背上。另一面雌鸡觅得红翅昆虫，雄鸡回望，幼雏追看，左方另有小鸡一双，草丛前后捉迷藏。两面间饰浅黄萱草、艳红月桂，枝叶茂密，皆自青花寿石而出，发色淡雅恬静，浅青柔绿甚相宜。底署成化六字双行双方框款。釉聚卧足，蓝款略蒙胧。
鸡缸杯，即饰子母鸡图之盛酒小杯，环绘公鸡偕母鸡领幼雏觅食。其色彩缤纷鲜明，抚之柔润如玉，绘画更是率真可人，堪称神品。数百年来享负盛名，上至宫廷、下至民间，天下慕向，诚中国瓷器收藏家梦寐以求之品。成化一朝，瓷作精益求精，质优量寡，时至如今，成化真品更是一器难求，仅另三鸡缸杯尚存私人珍藏，尤如凤毛麟角。过往成化鸡缸杯拍卖，悉由苏富比领理，首回见于六十年代，七十年代又先后两回，八十年代三回，九十年代仅一（现拍品），此后绝迹，如今复见，极为难得。成化鸡缸杯，无论胎质、塑形、绘饰、窑烧，皆一丝不茍，臻埏埴之巅，诚希世之珍、亘古重宝。然鸡缸杯奥妙并不止于斯。百载春秋，故为明清帝王、明鉴文士惜藏颂赞，鸡缸杯早已超尘拔俗，堪称中国瓷器传奇，永垂不朽。
2:明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大盌，尺寸：23厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 229,037,500 ，成交时间：2017-04-05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
钤印款识：《大明宣德年制》款。
宣窑青花鱼藻纹大盌，深壁外撇，绘饰卓绝悦目，柔光温蔼，沦肌浃髓，让人不禁倾心。无论纹样、画工、器形、尺寸，举世无能出其右者，传世绘相同鱼藻纹之宣德盌，只有台北故宫博物院藏两例可资比较，然尺寸皆较小。鱼藻纹虽属常见中国瓷器饰样，但如此妙作花口之盌，起伏之间，互映交辉，彷佛水光潋滟，添绘游鱼栩栩如生，诚陶冶神品。
搁下道学奥义，只观此盌之美，也足矣。神绘丰鱼四尾，畅泳水藻池莲之间，悠然自得，投入细赏，彷佛置身其中，可感其安、知其乐。四鱼两两相对，一面画鲤，一面绘鳜，各迎一鲂，品种稍异。如此盌上所绘，鲂鱼成年后头上多有隆起肉瘤。此四鱼种，自古为中国羹食，鲤、鳜较多见于瓷器纹饰，绘鲂鱼者却罕。芙蓉绽放、蓓蕾羞含、莲房盈积、枝叶延展，或开或合，或嫰或枯，聚蓄成丛，三大两小，并缀曲藻纤长、浮萍缱绻、落红寥寂，间饰游鱼之中，意雅趣真。落花，或暗与宋代鱼乐相呼应。刘寀笔下，花压枝头，游鱼嬉逐落红朵朵。此盌深壁菱口，巧作十棱，峰岭流丽利落，器足随形起伏，犹如柔波微浪，生意更是盎然。艺匠绝技巧工，擅用钴青浓淡分五色，层次丰富多变。靛蓝画骨，浅青敷色，尽写游鱼妍姿。至于莲叶，则以针剔钴蓝，露纤白脉络，大叶曲沿上更缀苔点，巧匠或蓄意增其窑烧黑疵，营造盛极将枯、夏尽临秋之势。
3:明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐，尺寸：高46厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 213,850,000 ，成交时间：2017-11-27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。
钤印款识：六字楷书款。
罐唇口，短颈、丰肩，圆腹，腹下渐收，圈足内凹。通体以青花、红、黄、绿等色绘传统鱼藻纹。肩饰覆叶纹；近足处青花绘蕉叶纹；腹部以黄彩加矾红绘八尾鲤鱼，辅以各式水草荷花。圈足内青花书「大明嘉靖年制」楷书款。盖周边一圈绘鱼藻纹，盖面饰缨络杂宝纹，上置火焰纹宝珠钮。
4:清乾隆御制珐琅彩虞美人题诗盌，尺寸：11.8厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 169,413,000 ，成交时间：2018-10-03，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。
钤印款识：款识：《乾隆年制》蓝料款「佳丽」、「翠铺」、「霞映」印。
此盌器形雅正，弧壁浑圆略撇，胎质细密，均净如雪。从景德镇御窑跋涉上送京师，宫中妙画珐琅彩，外壁写生虞美人，黄自矜持、白怯羞绯、红恃娇纵、紫尚雅风，翠叶间，纤花或含蕾、或盛绽，曲茎摇曳微风中，石半掩、蝶萦绕，渲染描绘细腻如生。另一面墨题明人徐桂〈咏虞美人草〉诗二句，曰：「迎风似逐歌声起，宿雨那经舞袖垂」，既咏虞美人随风起舞之妍姿雅貌，又是借花怀古。诗前有「佳丽」，后添「翠铺」与「霞映」，共红料印三枚。盌心加缀三多瑞果，更显清朗秀逸。足底双方框内蓝料书「乾隆年制」四字宋体款。
此盌器形雅正，弧壁浑圆略撇，胎质细密，均净如雪。从景德镇御窑跋涉上送京师，宫中妙画珐琅彩，外壁写生虞美人，黄自矜持、白怯羞绯、红恃娇纵、紫尚雅风，翠叶间，纤花或含蕾、或盛绽，曲茎摇曳微风中，石半掩、蝶萦绕，渲染描绘细腻如生。另一面墨题明人徐桂〈咏虞美人草〉诗二句，曰：「迎风似逐歌声起，宿雨那经舞袖垂」，既咏虞美人随风起舞之妍姿雅貌，又是借花怀古。诗前有「佳丽」，后添「翠铺」与「霞映」，共红料印三枚。盌心加缀三多瑞果，更显清朗秀逸。足底双方框内蓝料书「乾隆年制」四字宋体款。
5:明永乐青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶，尺寸：36.5厘米，估价：HKD 80,000,000 ~ 120,000,000，成交价： HKD 168,660,000 ，成交时间：2011-10-05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年秋季拍卖会。
6:明宣德青花五爪云龙纹大罐，尺寸：高48.5厘米，估价：HKD 60,000,000 ~ 80,000,000，成交价： HKD 158,040,000 ，成交时间：2016-05-30，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2016年春季拍卖会。
钤印款识：「宣德年制」四字楷书横款。
唇口、直颈、鼓腹、浅圈足。器内外施釉，圈足及底无釉。通体绘青花纹饰，口沿外侧绘朵云纹；肩部绘四兽面纹，中间书「宣德年制」楷书横款；腹部画一条雄赳五爪回龙游戏于朵云间，龙作回首状，睁眉瞠目，炬眼炯炯，张牙舞爪，刚劲有力；胫部绘一圈莲瓣纹。青花发色浓艳青翠，浓处有铁锈斑痕。
7:清雍正御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶，尺寸：高51.5厘米，估价：咨询价，成交价： RMB 147,200,000 ，成交时间：2019-06-05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019春季拍卖会。
钤印款识：「大清雍正年制」款。
雍正一朝虽仅十三年，但御窑质量上佳，特别是自雍正六年唐英督理景德镇御窑厂陶务以来，制瓷工艺不断推陈出新，所出御瓷质量精绝，引来后世赞誉无数，史称「唐窑」。本品「清雍正 御制青花釉里红云海腾龙大天球瓶」即为「唐窑」所出无上隽品，其体量恢宏，直颈粗壮，腹部浑圆，造型及纹饰母本当自永宣御窑天球瓶化裁而来，足胫部绘海浪翻滚，口沿绘海水纹一周，其间留白，自右向左书「大清雍正年制」楷书横款，字体工整隽秀。颈及腹部通体满绘云龙图案，青花绘云气翻卷，汹涌澎湃；釉里红绘一苍龙于云气中腾跃，口齿怒张，须发披散，气势磅礡，右前爪前伸追逐前方的火珠，肌肉鼓胀，龙爪为三趾，皆锋利尖锐，气势撼人。其身形于云气中时隐时现，将飞龙在天的灵动体现得淋漓尽致，极富艺术表现力，明显受到南宋陈容的绘画风格影响。
本品所绘苍龙气势万千，飞腾于海面云气之间，红蓝辉映，成功的将宋人绘画技法与瓷绘这一新的艺术载体结合起来，令观者不无赞叹不已。前文已提及，本品所绘云龙纹样为自陈容墨龙图而来，气韵生动，锋利的三趾龙爪尤为引人注目，具有鲜明的时代特征，此式龙纹常见于唐、宋、元工艺美术，清代则极为罕见，此时官窑几乎都为模式化的五爪龙，考其缘由，当是本品以陈容画作为粉本，是一件独特的「画意」御瓷。
8:明永乐青花花卉锦纹如意耳扁壶，尺寸：24.5厘米，估价：HKD 25,000,000 ~ 35,000,000，成交价： HKD 110,520,000 ，成交时间：2016-04-06，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2016年春季拍卖会。
本壶形仿金属器，制作极难，中国瓷匠习惯横向分段，逐段拉坯塑形，再组合成器，并按需要调整，而非模制器具，故此制作本壶，尤为艰巨。本器壶身椭圆，壶颈幼细，与壶足同为圆柱状，制作本已艰难，而壶身纹饰繁复，则难度更高，彰显瓷匠艺高胆大。六角星形构图，以同心圆格局层层递进，必需精密计算安排，反复思量所有角度，线条从圆心出发，更需平直准绳。如此纹饰，见于可兰经，原以笔、尺绘于纸上，中华艺匠取此纹饰，不用直尺，仅以毛笔直接绘画于圆拱器腹，尽显景德镇御窑艺匠惊人造诣。成品瑰丽华美，展现十五世纪中华艺匠过人创思，匠心独运，不拘一格。
本壶以多个切面构成星形图案，切面内纹饰既有莲纹、浪纹等中式典型，亦有中东风格纹饰，后者为抽象图案，不以形似为尚，突显中东风格。
9:清乾隆粉青釉浮雕「苍龙教子」图罐，尺寸：34.4厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 94,200,000 ，成交时间：2014-10-08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。
钤印款识：《大清乾隆年制》款。 短颈卷唇，宽肩圆润，下腹渐敛，器硕宏壮。巧工凸雕苍龙教子，腾云御海。长龙双目炯炯，轮廓分明，身披细鳞，五趾分张，穿梭祥云，翱翔青天。幼龙在下，自水而出，昂首相视，龙躯盘曲汹涌浪涛之中。通体罩施粉青釉，亮泽晶莹，彷若明湖水净之色。高下起伏，清晰利落，浅深明晦，含蓄婉约。底署「大清乾隆年制」三行六字方篆款，雕工利落。
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当今世界高新陶瓷促进传统陶业的发展
不论从学术上还是从产业特征看，当代世界陶瓷业可划分为两大类：高新陶瓷产业和传统陶瓷产业。
传统陶瓷产业的主产品陶瓷制品是以天然矿物为原料，使用陶瓷生产工艺技术生产陶瓷器、炻器、瓷器、制作美术瓷、日用瓷、陶瓷卫生洁具、陶瓷墙地砖、电瓷等产品。产业带动了装备制造业、色釉料业、五金配套业、窑炉业、原料精制加工业等。其数量规模很大，能耗大、物流量大、环保工作量大、物值较低。
高新陶瓷业的主产品陶瓷器件以化工原料为原料，使用陶瓷生产工艺技术生产陶瓷柱塞、火花塞、电容基片、辊棒、棚板、高温耐火砖、内衬、研磨体、耐磨抗腐蚀元件、以及能源工程、环保工程、生物工程等众多现代科技领域所需之材料。产品具有高性能、高精度、高附加值等特点。
在硅酸盐业界，过去一直把两类产业分得很清，置换、交流、互动较少，习惯于认为传统陶瓷业是民用大众化制造产业，高新陶瓷是高技术产业。但是从现在的生产发展实践情况证明，高新陶瓷业向民用方向应用发展，传统陶瓷业应广泛使用高新技术及其产品，利用高新陶瓷的发展促进传统陶瓷业的提高发展大有必要、大有好处、大有可为。
此论可以举证的实例很多。利用各种铝、高铝材料制成的球磨机内衬和研磨体可以替代天然石料，并且很大的提高球磨效率、缩短球磨时间和节能；高新陶瓷的某些生产工艺技术和材料引入到传统陶瓷业可以开拓传统陶瓷的功能性；高新陶瓷的耐磨性、抗腐蚀性被应用于装备的器件替代钢铁件将大大延长装备的使用寿命，等等。
总之，利用一种陶瓷的优势来促进另一种陶瓷业的发展即以陶瓷促陶瓷的发展，是应该值得探索，而且是一种走捷径的路子。
世界上公认的高档瓷种
骨质瓷是产生于英国的一个高档瓷种，距今已有３００多年的历史。它是在陶瓷原料中掺入动物骨灰，经高温烧制，成为白度高、透明度高、瓷质细腻的瓷器。当年骨质瓷曾以洁白的质地和华贵的造型，成为英国皇家专用瓷器。经过一代代名匠之手，骨质瓷逐渐成为世界陶瓷珍品。骨质瓷因其“薄如纸、透如镜、声如磬、白如玉”，受到不少买家的青睐。
在人们日常消费的瓷质餐具中，最普通的是几元钱的白瓷，中档一些的是几十元到上百元一套的锂制高白瓷、象牙瓷，而一套价格在千元左右的骨质瓷餐具则是最高档的。现在，一些有消费能力的家庭拥有一两套较高档的瓷质餐具很正常。有的时候，有些消费者见到喜欢的餐具，虽然家里已经有了一套，还是会多买一套，可以用在不同的场合。在时尚消费观念方面，时尚的骨质瓷餐具的流行还不到５年的时间，这个市场还只是刚刚萌芽，远未达到高峰期。
骨质瓷因其造型独特，简洁明快，所以长期以来一直是各国贵族用瓷，是目前世界上公认的高档瓷种。此外，骨质瓷餐具不仅具有华美的外表，还具有维护人们健康的品质。一般来说，瓷器中的彩瓷在装饰贴花中需要加入铅、镉等重金属元素，这些元素经过一定的彩烤和工艺烧制，可使陶瓷画面鲜艳明快、线条清晰。但是，陶瓷制品在人们的日常使用过程中不可避免地受到酸碱的腐蚀而有微量溢出，若污染的食品被人食用，日积月累就会对人体健康造成影响。而骨质瓷是在传统的陶瓷原料中添加了兽骨粉后烧制而成的，胎薄透亮，具有较大的韧性。骨质瓷不含铅和镉，釉中彩骨质瓷是将画面熔在高温通明釉中，不但无铅、镉溢出，而且画面不易磨损、不脱落，可当之无愧地称为“健康陶瓷”。
骨质瓷用料考究，制作精细，标准严格，它的规整度、洁白度、透明度、热稳定性等诸项理化指标均要求极高。由于高档骨质瓷工艺复杂，制作困难，目前世界上只有英国、中国、日本、德国等少数国家的少数工厂可以生产。
陶瓷赏析：世界上名贵汝窑瓷器
北宋汝窑葵花洗
北宋汝窑葵花洗：叫价34轮拍出2亿天价，北宋汝窑天青釉葵花洗是现今唯一存世之葵花六瓣形的盆洗，直径十三点五公分，六葵瓣花式，口略撇，上丰下敛，浅腹薄壁。棱角含蓄，器身随沿起伏，圈足微外撇，底有细小芝麻钉痕三枚。是英国著名的中国古陶瓷收藏家之一艾弗瑞·克拉克夫人的旧藏，上世纪70年代转入日本收藏。
北宋汝窑碗
北宋汝窑碗：乾隆皇帝御笔题诗国家一级文物，汝瓷碗是北京故宫镇馆之宝，全球仅存两件，另一件在英国达维德基金会，严禁拍卖的国家一级文物。汝瓷碗高6.7厘米，口径17.1厘米，足径7.7厘米。敞口微外卷沿，深腹、外撇足，足内有五个小支钉痕。
北宋汝窑弦纹樽
北宋汝窑弦纹樽：身价数亿堪称“汝瓷之王”，弦纹三足樽全球仅存一件，为北京故宫博物院镇院之宝，是传世汝瓷中极为罕见的大件器，无价之宝。樽高12.9厘米，口径18厘米，足径17.8厘米。樽直口、圆筒腹、平底，由三个变形兽足支撑。胎质细腻，呈香灰色，胎体较轻。
北宋汝窑大盘
北宋汝窑大盘：全球最大千古一绝，汝瓷盘是北京故宫博物院镇馆之宝，高3.4厘米，口径19.6厘米，足径13厘米，为全球汝窑盘中最大的一件。釉色天青纯正，内外均开冰裂片，底足外撇，满釉，五支钉支烧，是标准的汝官窑器物。
北宋汝窑莲花碗
北宋汝窑莲花碗：台北故宫博物院馆藏国宝十吨黄金不换，莲花碗高10.5厘米，口径16.2厘米，足径8.1厘米，俯看形如十曲花瓣，深藏于台北故宫博物院，为全球罕见的传世珍宝。莲花碗呈十瓣莲花形，此莲花碗造型比例适度，器身随花口亦呈十瓣，形似一朵盛开的花朵，凸凹与莲口相衔接，显得格外协调自然，美观大方。
世界上薄的陶器:破土而出的蛋壳陶
四千年前，它是世界上最薄的陶器。四千年以后，经过了工业革命，经过了科技大发展，它仍然是世界上最薄的陶器。后人称它为“蛋壳陶”。
中国早期文化的古陶文明精彩纷呈,龙山文化蛋壳陶是其中最具有文化性、艺术性、工艺性的奇葩。陶瓷鉴赏专家周继海先生介绍说：1万年以前，陶器的出现是我国新石器时期生产力发展的标志，到新石器时期晚期，龙山蛋壳陶的出现则展示了中国陶瓷文明的第一个高峰。蛋壳陶因薄似蛋壳而得名，是一种制作精致、造型小巧、外表漆黑黝亮、陶胎薄如蛋壳的器皿。薄胎是龙山蛋壳陶制作工艺上的一个重要特征。
蛋壳陶之薄，至今无有企及者。四千年前埃及的制陶业已经成熟，但是烧制技术远不如龙山时期精湛。周先生认为，前者陶胎粗糙，原料不精；后者胎土却是经过千锤百炼。先民们经过无数次尝试、反复摸索，淘选出最佳制陶原料。快轮制陶法的熟练掌握以及成形、修胎技能的创新，也是其精彩之处。周先生认为，研究龙山制陶工艺不能忽略制作者的精神世界和美学追求。
从艺术效果看，埃及陶器装饰上有大气之风，但缺少细腻温婉的细节表现，艺术上缺少想象力。龙山蛋壳陶除了偶有简单的镂空花纹以外，几乎没有装饰，但却以它造型的饱满圆润呈现出勃勃生机，耐人寻味。高柄杯是蛋壳陶的典型器型，一般由盘口、杯部，器柄、底座四部分构成，以其独特的高长握柄为器型的主要特征。或圆腹撇敞，或微微撇口，这一造型在殷商以后的酒具、茶具多有继承，影响至今。
这一古朴又尊贵的器物缘何而来呢？周先生指出：蛋壳陶并非横空出世，它背后是龙山文化时期丰厚的文化根基。与大汶口、良楚、马家、红山、齐家等早期文明区域相比，龙山文化在山东、河南、山西、陕西、安徽等广袤的土地上绵延，是一片颇为壮观的文化大脉。蛋壳陶正是这丰厚的土壤托起的明珠。
蛋壳陶如此轻薄，极易破碎。如此“娇贵”的物件是用来做什么的呢？有人推断此易碎之物太不实用，不太可能是一般生活用具，应该是专为礼仪用的器皿。周先生则认为，我们不应用当代人的标准来推测古人。或许蛋壳陶恰恰是人们在追求轻薄达到极致的产物。
蛋壳陶，如同破土而出的生命，孕育出中华源远流长的陶瓷文明，用土与火书写着中国传奇。
世界上最薄的陶器:破土而出的蛋壳陶
四千年前，它是世界上最薄的陶器。四千年以后，经过了工业革命，经过了科技大发展，它仍然是世界上最薄的陶器。后人称它为“蛋壳陶”。
中国早期文化的古陶文明精彩纷呈,龙山文化蛋壳陶是其中最具有文化性、艺术性、工艺性的奇葩。陶瓷鉴赏专家周继海先生介绍说：1万年以前，陶器的出现是我国新石器时期生产力发展的标志，到新石器时期晚期，龙山蛋壳陶的出现则展示了中国陶瓷文明的第一个高峰。蛋壳陶因薄似蛋壳而得名，是一种制作精致、造型小巧、外表漆黑黝亮、陶胎薄如蛋壳的器皿。薄胎是龙山蛋壳陶制作工艺上的一个重要特征。
蛋壳陶之薄，至今无有企及者。四千年前埃及的制陶业已经成熟，但是烧制技术远不如龙山时期精湛。周先生认为，前者陶胎粗糙，原料不精；后者胎土却是经过千锤百炼。先民们经过无数次尝试、反复摸索，淘选出最佳制陶原料。快轮制陶法的熟练掌握以及成形、修胎技能的创新，也是其精彩之处。周先生认为，研究龙山制陶工艺不能忽略制作者的精神世界和美学追求。
从艺术效果看，埃及陶器装饰上有大气之风，但缺少细腻温婉的细节表现，艺术上缺少想象力。龙山蛋壳陶除了偶有简单的镂空花纹以外，几乎没有装饰，但却以它造型的饱满圆润呈现出勃勃生机，耐人寻味。高柄杯是蛋壳陶的典型器型，一般由盘口、杯部，器柄、底座四部分构成，以其独特的高长握柄为器型的主要特征。或圆腹撇敞，或微微撇口，这一造型在殷商以后的酒具、茶具多有继承，影响至今。
这一古朴又尊贵的器物缘何而来呢？周先生指出：蛋壳陶并非横空出世，它背后是龙山文化时期丰厚的文化根基。与大汶口、良楚、马家、红山、齐家等早期文明区域相比，龙山文化在山东、河南、山西、陕西、安徽等广袤的土地上绵延，是一片颇为壮观的文化大脉。蛋壳陶正是这丰厚的土壤托起的明珠。
蛋壳陶如此轻薄，极易破碎。如此“娇贵”的物件是用来做什么的呢？有人推断此易碎之物太不实用，不太可能是一般生活用具，应该是专为礼仪用的器皿。周先生则认为，我们不应用当代人的标准来推测古人。或许蛋壳陶恰恰是人们在追求轻薄达到极致的产物。
蛋壳陶，如同破土而出的生命，孕育出中华源远流长的陶瓷文明，用土与火书写着中国传奇。
宜钧中具特色的釉色是什么
钧瓷柔美韵雅，大气灵动，是瓷中珍品，更是后世瓷窑仿烧的典范。尤其是明清的宋官钧仿烧，是一个成就很大的时期，不仅可以烧造出几乎能以假乱真的钧瓷，还在原钧瓷的基础上融入了很多新式风格，独具匠心。在这些仿钧中，首屈一指的就要数“宜钧”了。宜钧，就是我国宜兴瓷窑烧造的一种钧釉瓷。其实说到宜兴，今天的人们第一个想到的就会是紫砂，其实在宜兴紫砂名满天下之前，就已经出现了这一种不太为现代人熟知的传统工艺，并且曾经辉煌一时。
除了宜钧外，明代开始，钧釉最有名的还有石湾窑的“广钧”和“景德镇钧”。宜钧虽不是所有时间内都做得最好的，但是确一直是最奇特的存在。自明代中晚期出现开始，宜钧就将自己非同凡响的一面展现得淋漓尽致。其中最大的独特，是宜钧不同于其他产地的钧釉，因为其胎体非用瓷而用陶。就是在这样一个巨大的原料差别之下，宜钧仍然还是创造出了细腻致密的产品质地和极为丰富的釉色。
说到宜钧的釉色，在创烧早期，主要还是典型的钧瓷釉色，如月白，天蓝，天青等。到了清代中晚期，灰蓝釉盛极一时，这也是宜钧中最为独特的釉色。这种釉色里面有灰色和蓝色的斑点，分布均匀，朦朦胧胧，即“灰中有蓝晕，艳若蝴蝶花”，整体看起来既像皓月天空，又像山水雾景，充满诗意，情趣盎然。这种釉色也深受外国友人的喜爱，因此大量出口到日本、朝鲜等国。
那么这样独特的釉色，有着怎样的烧造秘密呢？原来，宜钧釉色的秘密出在所用原料上。第一个独特的原料是河泥，河泥中富含多种天然氧化物，对宜钧的发色有着重要影响。第二个独特的原料是“土骨”，所谓“土骨”就是太湖湖底沉积的动植物尸骸和排泄物，其含钾、含磷的种类比较特殊，是宜钧釉发色的关键。最后一个独特原料是窑汗，也就是釉料在烧制完成以后，于窑顶上面结晶所产生的玻化成分。这种材料的加入，使得宜钧在烧造过程中可以获得很好的雾柔而滋润的釉面质感。
对于收藏，宜钧是非常好的选择。在当前的拍卖市场上，宜钧佳品的价值佳品的价值都比较不错。一般说来，明代宜钧的价格要稍高于清代宜钧。像笔者的一位朋友，他收藏有一个宜兴出产的清代钧釉花盆，这个花盆品相还不错——花盆为天蓝釉，色彩鲜艳夺目，釉面莹润光洁，纹路如湖中冰凌、云中流霞般自然流淌。不过它的市场流通价格倒没有很高，大概在5000元。一个是因为这个花盆属于清晚期，年代不够久远；而且形制是属于宜钧中最普通的。另一个是，花盆底有一圆孔，还写有“中国制造”的英文，断定是曾经的外销产品后来回流过来的，这种器物市场上的普遍情况就是没有起拍价格，成交多在两三万左右。不过也有清代宜钧做得特别好的，价值还更大。这种情况就应该区别分析。像今年年初，一对清代早期的宜钧釉连环式笔掭，成交价格就在63.25万元，是宜钧中价值不错的产品。
福建飞马陶瓷研制出世界上白的瓷器
日前，福建永春县飞马陶瓷研究所研制出世界上最白的瓷器。科技部下属的厦门市科学技术情报研究所在对中国科学技术成果库、英国科学文摘、法国文献通报等15种国内外权威文献资料进行检索，按照科技查新规范进行查新、文献分析和审核后，作出了永春县飞马陶瓷研究所研制的骨灰瓷白度95.75为国内外最高这样的查新结论。
骨灰瓷是由高档的骨质瓷土生产而成，在煅打、研磨、淘洗、过滤、除铁、榨泥等传统工艺中引入新型的辅助材料和加工设备，实现标准化生产，瓷土的氧化钙、氧化磷含量达到44.23，达到国际领先水平。骨质瓷土配方由优质高岭土、矿物质及高温煅烧的动物骨粉调配而成，具有良好的可塑性，能减少坯体的干燥收缩、缩短干燥时间，防止坯体变形，非常符合生产各类高档骨灰瓷的物理化学性能要求。
永春是我国著名瓷都之一。永春飞马陶瓷研究所的负责人郑小凌、王顶力从事陶瓷生产研究已有10年整，致力于陶瓷新技术的研究，郑小凌介绍说，骨灰瓷与传统瓷在化学理念、原材料、配制方式基础等都是完全不同的，打破了传统瓷器以氧化硅和氧化铝为主要支撑架的生产理念，代之以磷酸3钙为主要支撑架。骨灰瓷在经济效益和社会综合效益上都远远高于普通瓷。目前，在市场上，骨灰瓷的价格是普通传统瓷的15-20倍，每万元产值的能耗是传统方式的10分之一，每万元产值资源使用量只是传统方式的3%-5%，而且没有任何废气拜访，达到了零污染排放。
据了解，该研究所在高白瓷的研究技术已经达到了世界领先水平，研制的高白瓷片白度达94.17，同样高居世界第一。这两项技术均是泉州市、永春县两级立项的重大科技项目，将力争于年底通过省科技厅的科技成果验收。
骨质瓷是世界上公认的高档瓷种？
骨质瓷是世界上公认的高档瓷种？
骨质瓷是产生于英国的一个高档瓷种，距今已有300多年的历史。它是在陶瓷原料中掺入动物骨灰，经高温烧制，成为白度高、透明度高、瓷质细腻的瓷器。当年骨质瓷曾以洁白的质地和华贵的造型，成为英国皇家专用瓷器。经过一代代名匠之手，骨质瓷逐渐成为世界陶瓷珍品。骨质瓷因其“薄如纸、透如镜、声如磬、白如玉”，受到不少买家的青睐。
在人们日常消费的瓷质餐具中，最普通的是几元钱的白瓷，中档一些的是几十元到上百元一套的锂制高白瓷、象牙瓷，而一套价格在千元左右的骨质瓷餐具则是最高档的。现在，一些有消费能力的家庭拥有一两套较高档的瓷质餐具很正常。有的时候，有些消费者见到喜欢的餐具，虽然家里已经有了一套，还是会多买一套，可以用在不同的场合。在时尚消费观念方面，时尚的骨质瓷餐具的流行还不到5年的时间，这个市场还只是刚刚萌芽，远未达到高峰期。
骨质瓷因其造型独特，简洁明快，所以长期以来一直是各国贵族用瓷，是目前世界上公认的高档瓷种。此外，骨质瓷餐具不仅具有华美的外表，还具有维护人们健康的品质。一般来说，瓷器中的彩瓷在装饰贴花中需要加入铅、镉等重金属元素，这些元素经过一定的彩烤和工艺烧制，可使陶瓷画面鲜艳明快、线条清晰。但是，陶瓷制品在人们的日常使用过程中不可避免地受到酸碱的腐蚀而有微量溢出，若污染的食品被人食用，日积月累就会对人体健康造成影响。而骨质瓷是在传统的陶瓷原料中添加了兽骨粉后烧制而成的，胎薄透亮，具有较大的韧性。骨质瓷不含铅和镉，釉中彩骨质瓷是将画面熔在高温通明釉中，不但无铅、镉溢出，而且画面不易磨损、不脱落，可当之无愧地称为“健康陶瓷”。
骨质瓷这类瓷器的用料考究，制作精细，标准严格，它的规整度、洁白度、透明度、热稳定性等诸项理化指标均要求极高。由于高档骨质瓷工艺复杂，制作困难，目前世界上只有英国、中国、日本、德国等少数国家的少数工厂可以生产。
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