陶意瓷砖。
所谓“软陶”其实并不是陶，而是一种人工的低温聚合粘土。又叫[彩陶]，也有人称[烧烤粘土]。从外形上看，这种粘土的小包装极其类似橡皮泥，而在烘烤之前的玩法上也与橡皮泥有很多接近的地方。因此当软陶最初面市的时候，人们看到之后众口一词地认为这就是橡皮泥。软陶的兴起缘于二战以后，从那个时候起，欧洲人就开始玩这种低温聚合粘土。尽管软陶的历史不算短了，但这种低温聚合粘土在我国出现的时间只有在大约10年。最初流行地是在台湾地区。现在“软陶”这个称谓就是沿袭了台湾的叫法。1930年代，当德国雕塑家创造这种材料时，由于它是具有高度延展性和可塑性，图样像千万种花一样缤纷灿烂，可充分满足人类的创造代欲望，很快便风靡了整个欧洲地区。后来传进美、日。直到今天，[软陶]仍是手艺界DIY（自己动手）族的最爱。 软陶的英文名字最常见到的字是[POLYMER CLAY]。它是一种[土]，是一种[必须放进烤箱烘烤成形的土]。不同颜色的土，可以聚合、塑造成各种千变万化的图样和形状，难怪有人预测，[软陶]将是21世纪最迷人的工艺材料。taoci52.com扩展阅读
什么是软瓷砖 软瓷砖如何选购
说到瓷砖应该没有人会陌生，但是说到软瓷砖，了解的人又有多少呢?虽然了解的人不多，但是软瓷砖因为自己独特的性能，在建材市场广受欢迎。与普通瓷砖相比，软瓷砖因为表面的花纹突出，所以可以表现出更多的立体感。到底什么是软瓷砖，软瓷砖的特点有哪些?本篇文章小编就给大家介绍一下。
一.什么是软瓷砖
与传统磁砖相比，软瓷砖中加入了柔性的元素，所以质地非常软，手摸的触感不像砖块而更像是牛皮。材料上，软瓷砖主要是由90%的泥土与10%的水溶性添加剂，在高温下烧结而成。这种全新的制作工艺不仅是对传统磁砖制作工艺的颠覆，而且也改变了磁砖坚硬、冰冷的质感。材料烧制的时间越长，材料越软。此外，这种瓷砖在回收之后还可以重新变成泥土。
二.软瓷砖的特点
1.柔软性
柔软性是软瓷砖非常突出的特点，走在铺着软瓷砖的路面上，会带给人舒适的脚感。只要安装的地面平整，基本不会被刮伤。
2.选择性
软瓷砖虽然是一种比较新的建筑材料，但软瓷砖给大家提供了丰富的选择性。产品表面可以设计成多种纹理与色彩，还可以做成浮雕以及一些凹凸的图案，可以适用于多种装修风格之中。
3.环保性
软瓷砖是一种非常轻薄的材料，因而运输成本比较低，而且材料本身质轻，降低了铺贴的难度。此外，软瓷砖的废品可以回收后二次利用再次做成软瓷砖，所以软瓷砖是一种非常环保的材料。
4.防潮防滑
我国的南方地区，每年一到梅雨季节，地面的磁砖经常会有水渗出，走在有水的瓷砖上面非常容易滑倒。但是软瓷砖防潮防滑性能良好，即使是梅雨季节表面也能保持清爽干燥。
5.应用范围广
软瓷砖除了可以运用在家装环境中之外，在工装环境中的运用也非常广泛，不仅可以运用在室内，在室外也同样适用，对于局部的个性化装饰也能起到不错的效果。
6.消音防冲击
软瓷砖在消音上面的表现极佳，非常适合用在书房等需要安静的地方。软瓷砖可以有效的防止冲击，对于有老人和小孩的家庭来说，这类瓷砖能起到很好的保护作用。
7.制作时间短
普通瓷砖的生产过程比较复杂，还有很久的制作周期，软瓷砖的制作过程是一次成型，大大缩短了瓷砖的制作时间。
8.易被划伤
软瓷砖天生的柔软性给它带来了很多优势，但正是这样柔，也会带来一些弊端，如果用刀去划软瓷砖的表面，非常容易出现划痕。
三.软瓷砖选购注意事项
1.避免以次充好
有些不良商家，会把质量不好的软瓷砖换个包装，以次充好。因此在选购时除了包装之外，也要注意检查内部的产品是否符合。
2.以假乱真
优质的软瓷砖颜色非常鲜艳，但是现在市场上很多商家会销售仿品，如果选购时看的不仔细，非常容易被仿品欺骗了双眼。与品牌商品相比，这些仿品的价格虽然低一些，但是产品的质量却得不到保障。
3.不明码标价
市场上有些商家并没有给软瓷砖标明价格，如果遇到了不太懂的消费者，他们往往哄抬价格，对于消费者不利。因此建议去那些有价格标注的店里，价格更加公道一些。
4.瞒天过海
有些建材市场上的商家与施工团队合作，如果业主让施工人员带着去买材料的时候，施工队员会直接带你去关注商家处购买，这样购买到的材料价格往往比较高。
5.最好购买品牌产品
如果业主对于软瓷砖没有很好的分辨能力，不如直接购买品牌瓷砖，虽然价格比较贵，但也让自己购买的产品多了一层保障。
四.软瓷砖多少钱一平
因为软瓷砖的众多优点，在装修市场上也广受欢迎，因为大家对于软瓷砖的价格也非常关心。目前市场上软瓷砖的品种非常多，规格尺寸也有很多区别，价格上自然也一些差距。一般80*80cm的瓷砖价格的价格在几十元不等，具体还需要去当地的价格市场询问。
关于什么是软瓷砖，本篇文章已经给大家做了详细的介绍。作为一种新型的瓷砖样式，有着传统瓷砖不具有的优点，而且因为可以在多种空间内运用，因此在生活中非常常见。价格上来说，与普通瓷砖相比也比较便宜，总体来说还是一种不错的瓷砖类型。
何谓紫砂陶及紫砂年代区域划分之依据
紫砂是中国宜兴特产的陶土。全世界皆有产陶土的地方，但是没有紫砂，因为此陶非彼陶。可以说紫砂是陶土的一个种类，只有在宜兴才有的。为什么称这里的陶土为「紫砂」呢？那是因为紫砂陶土制成的紫砂器，无论是黄、红、棕、黑、绿的本色，在其表面皆隐含着若有似无的紫光，使其具有质朴高雅的质感，故称为「紫砂」。
紫砂之所以称为「砂」，是因为紫砂的成品，具有特殊的粒子感。即使土质练得很细，在细腻的外表下，仍然看得见漂亮立体的粒子感。
紫砂的特色清明古雅，不上釉的表皮，在一千度到一千两百五十度之间的窑火里，烧炼出自然平和的质感。缤纷的色彩可变化出几十种的颜色，大致可分成紫、褐、红、黑、黄、绿的基本色系。它的颜色烧成之后，不会褪色。经过泡茶滋养后可呈现温润光和不炫的质感，与其它陶土混浊不清的色泽有很大的分野。
紫砂的原料经过科学的分析，其中含有氧化铁、氧化铝、氧化镁、氧化钾、氧化钠、氧化铅、氧化锰等化学成分，矿物组成的胎土属于高岭、石英、云母类型，适当的矿物、化学组合、颗粒配合，使得紫砂的成品吸水率小于百分之二，气孔率介于一般的陶器瓷器之间。紫砂的气孔分成闭口气孔和开口气孔两种，由于这种特殊的结构，使它有良好的透气性，茶水放在紫砂壶内，可几日而不馊。紫砂成品还有吐纳的特性，置久不用也会吸收空气中的尘埃，若拿来装油，则油味便积贮在胎土内，很难清除；泡茶则将茶味贮留下来。
紫砂壶的胎土遇热时（如用沸水里外淋过，胎土升温时），则气孔张开，将胎土内贮藏之物吐出来。贮存是茶，就会吐茶香；贮存是油，就会吐油；贮存的是尘垢，就会吐尘垢。通常这种替换作用是同时进行的。所以紫砂壶用来泡茶，泡茶的效果最好，也因为它的贮换功能，可使泡茶效果越来越好。
历代文献记载
紫砂见重于明清两代，可供参考的书目有︰
1.《阳羡茗壶系》 明 周伯高著。
2.《阳羡茗壶图谱》 明 周嘉胄著。
3.《阳羡名陶说》 清 张●堂著。
4.《阳羡名陶录》 清 吴槎客著。
5.《壶史》 清嘉庆年间 朱石梅著。
6.《阳羡砂壶考》 民国二十三年，张虹等人合编。
紫砂的记载自明代以来，多半未深入探讨，只以记录为主，对紫砂之特性，很少有详细的解说，对于紫砂艺术的著述，更是乏善可陈。基于保护国粹的愚心，只求中国之一宝，能在中国人手里发扬光大，而不是等外国人，善知中国之宝，趁我们自己无知未醒之际搜括空了，再回头向我们炫耀。所以将从古至今紫砂器，整理研究后汇集成书，以供大家参考。中国人的珍宝，必须要中国人自己懂得爱惜才行。
紫砂年代区域划分之依据
紫砂年代区域划分的依据，是以宜兴紫砂业的兴衰而定的。宜兴是紫砂的产地，紫砂业的兴衰当然是受时代兴衰的影响，而跟着上下起伏。大致可分为──
1. 创始期
紫砂壶创始于明正德年间，相传在江苏宜兴东南四十里处，唐相陆希声山房故址有一金沙寺，金沙寺里某一僧人，闲时常与制陶缸者相处，取其陶土，加以抟练，捏筑为胎，规而圆之，剖刮胎内使其中空，另外捏制壶嘴、壶钮、壶盖与壶体相接，跟随一般陶制品的窑烧成，人称金沙寺僧，他做壶喜欢用紫砂泥，常以指螺纹为标识。若金沙寺僧壶，只以指螺纹为标识，无款识印章，那么后世的人即使遇到他的传器，也无法辨认，所以金沙寺僧只能算是传说了。
开始在所制紫砂壶上署名号者据说是供春，所以又有人认为紫砂创制者是供春。供春是明代四川参政吴颐山的家僮。吴颐山常在金沙寺读书，供春在空暇时，偷学金沙寺僧取细土抟坯手捏，故壶身内外指螺纹隐现。这些也只能作为参考而已，因为现在所谓是供春制的供春壶，都存有疑点待清。
董翰是明万历时人，开始制造葵花式样。
赵梁万历时人，多作提梁式壶，可以说是提梁式壶的鼻祖。
元畅万历时人。
时鹏是时大彬之父，万历时人，与董翰、赵梁、元畅为当时四大名家，除了董翰重精巧外，其余三家多古拙。 字串8
李茂林，万历时人是紫砂小壶的鼻祖，虽说是小壶，明朝时的小壶其大小在现代来说应算是中型的壶。
从金沙寺僧开始到李茂林的这段时间，可称为是壶艺创始期，在这段时间因为烧制时，未装入匣钵内烧，而是与瓷器，而是与瓷器同窑，故难免会微沾釉泪。所以时大彬之前的这段时间，可称为壶艺创始期。
字串9
软瓷砖
处理卫浴墙面，人们首先想到的是用瓷砖加以装饰，但是越来越多的装修用户开始更加注重研究个性，想让卫浴墙面装饰的更加另类、出彩，因此可以选择瓷砖的升级版——软瓷砖。
软瓷砖是一种新型建筑材料，它打破了人们对瓷砖固有坚硬的印象。那什么是“软瓷砖”呢?顾名思义，软瓷砖就是质地柔软，摸上去就像牛皮，花纹突出，立体感强。
软瓷砖主要是把柔性元素加入到陶瓷中，改变了传统陶瓷的冰冷坚硬质感，使家居环境更加温馨。
软瓷砖和真正陶瓷砖是有差别的。首先是弹性不同，更加耐磨，软瓷砖是柔软的，有弹性的，行走感觉和一般的硬的陶瓷不一样，耐磨性也更强;第二是表现力不同，软瓷砖由于特性不同，更适合于浮雕效果的表现，可以给设计师提供新的设计元素;第三是缩短了制作时间，软瓷砖是一次成型，一个模大概7天就能交货，大大缩短了一般瓷砖制作的时间。
有关人士说，软瓷砖产品定位为新兴的建筑产品，是为了适应某些特定场所的需要。同时，它跟传统的砖是不能相比较的，只是对传统瓷砖做一个补充，让消费者有更加多元化的选择，而不是要把所有的瓷砖挤出市场。在一些场所特别要求坚硬的质感，就必须采用天然的瓷砖，有些不需要坚硬的质感，追求温馨，偏软性的场所，软瓷砖就比较适合。
如此的创新之举，是否也为家居建材市场未来的发展带去一些契机?软瓷砖在建材业的发展空间还很大。软瓷砖有几百种颜色和天工谱写的浮雕纹理，可随意创造出各种独特的建筑风格。天然石纹、鳄鱼皮、牛皮、象皮等真皮纹、光洁如铜如玉的光滑面软瓷砖和水泥清水系列等变化多样的产品，其仿真程度非常高，几乎可与天然媲美。
软瓷砖性能卓越，集观感温和、消音、耐磨、防滑、防潮、防霉、体薄质轻、施工简便等优点于一身，本以为它仅用于室内墙地面装修，没想到它在外墙装饰及外墙外保温系统方面同样表现非凡。
现在国家号召建设节约型城市，号召节能减排。许多陶瓷企业都在发展超薄特超薄的瓷砖以减低能耗和减少资源消耗。中国传统的审美观喜欢在建筑物外饰面上使用石材、陶瓷、金属、铝塑板，但因为这些材料都是刚性的，抗震、抗裂性差，又由于自重大，常常发生爆裂、坠落等安全问题，特别是发生地震时，安全问题更加严重，所以地震带上的国家，如日本在建筑物选材上都要求具备一定的柔性。软瓷砖具有良好的柔韧性，抗震、抗拉裂性能非常优异。厚度可以做到1毫米左右，最小尺寸可做到80mm×80mm，最大尺寸能够做到1.2m×3.6m，而且自重很轻。可以做成天然石材纹理、金属感幕墙等，装饰效果更显高贵。
在外墙外保温系统领域，以前一直是外墙涂料一枝独秀，而今软瓷砖的强势登场，无疑是对外墙涂料霸主地位的有力挑战。
陶瓷文化：何谓紫砂陶及紫砂年代区域划分之依据
紫砂是中国宜兴特产的陶土。全世界皆有产陶土的地方，但是没有紫砂，因为此陶非彼陶。可以说紫砂是陶土的一个种类，只有在宜兴才有的。为什么称这里的陶土为「紫砂」呢？那是因为紫砂陶土制成的紫砂器，无论是黄、红、棕、黑、绿的本色，在其表面皆隐含着若有似无的紫光，使其具有质朴高雅的质感，故称为「紫砂」。
紫砂之所以称为「砂」，是因为紫砂的成品，具有特殊的粒子感。即使土质练得很细，在细腻的外表下，仍然看得见漂亮立体的粒子感。
紫砂的特色清明古雅，不上釉的表皮，在一千度到一千两百五十度之间的窑火里，烧炼出自然平和的质感。缤纷的色彩可变化出几十种的颜色，大致可分成紫、褐、红、黑、黄、绿的基本色系。它的颜色烧成之后，不会褪色。经过泡茶滋养后可呈现温润光和不炫的质感，与其它陶土混浊不清的色泽有很大的分野。
紫砂的原料经过科学的分析，其中含有氧化铁、氧化铝、氧化镁、氧化钾、氧化钠、氧化铅、氧化锰等化学成分，矿物组成的胎土属于高岭、石英、云母类型，适当的矿物、化学组合、颗粒配合，使得紫砂的成品吸水率小于百分之二，气孔率介于一般的陶器瓷器之间。紫砂的气孔分成闭口气孔和开口气孔两种，由于这种特殊的结构，使它有良好的透气性，茶水放在紫砂壶内，可几日而不馊。紫砂成品还有吐纳的特性，置久不用也会吸收空气中的尘埃，若拿来装油，则油味便积贮在胎土内，很难清除；泡茶则将茶味贮留下来。
紫砂壶的胎土遇热时（如用沸水里外淋过，胎土升温时），则气孔张开，将胎土内贮藏之物吐出来。贮存是茶，就会吐茶香；贮存是油，就会吐油；贮存的是尘垢，就会吐尘垢。通常这种替换作用是同时进行的。所以紫砂壶用来泡茶，泡茶的效果最好，也因为它的贮换功能，可使泡茶效果越来越好。
历代文献记载
紫砂见重于明清两代，可供参考的书目有︰1.《阳羡茗壶系》明周伯高著。2.《阳羡茗壶图谱》明周嘉胄著。3.《阳羡名陶说》清张●堂著。4.《阳羡名陶录》清吴槎客著。5.《壶史》清嘉庆年间朱石梅著。6.《阳羡砂壶考》民国二十三年，张虹等人合编。
紫砂的记载自明代以来，多半未深入探讨，只以记录为主，对紫砂之特性，很少有详细的解说，对于紫砂艺术的著述，更是乏善可陈。基于保护国粹的愚心，只求中国之一宝，能在中国人手里发扬光大，而不是等外国人，善知中国之宝，趁我们自己无知未醒之际搜括空了，再回头向我们炫耀。所以将从古至今紫砂器，整理研究后汇集成书，以供大家参考。中国人的珍宝，必须要中国人自己懂得爱惜才行。
紫砂年代区域划分之依据
紫砂年代区域划分的依据，是以宜兴紫砂业的兴衰而定的。宜兴是紫砂的产地，紫砂业的兴衰当然是受时代兴衰的影响，而跟着上下起伏。大致可分为──
1.创始期
紫砂壶创始于明正德年间，相传在江苏宜兴东南四十里处，唐相陆希声山房故址有一金沙寺，金沙寺里某一僧人，闲时常与制陶缸者相处，取其陶土，加以抟练，捏筑为胎，规而圆之，剖刮胎内使其中空，另外捏制壶嘴、壶钮、壶盖与壶体相接，跟随一般陶制品的窑烧成，人称金沙寺僧，他做壶喜欢用紫砂泥，常以指螺纹为标识。若金沙寺僧壶，只以指螺纹为标识，无款识印章，那么后世的人即使遇到他的传器，也无法辨认，所以金沙寺僧只能算是传说了。
开始在所制紫砂壶上署名号者据说是供春，所以又有人认为紫砂创制者是供春。供春是明代四川参政吴颐山的家僮。吴颐山常在金沙寺读书，供春在空暇时，偷学金沙寺僧取细土抟坯手捏，故壶身内外指螺纹隐现。这些也只能作为参考而已，因为现在所谓是供春制的供春壶，都存有疑点待清。
董翰是明万历时人，开始制造葵花式样。
赵梁万历时人，多作提梁式壶，可以说是提梁式壶的鼻祖。
元畅万历时人。
时鹏是时大彬之父，万历时人，与董翰、赵梁、元畅为当时四大名家，除了董翰重精巧外，其余三家多古拙。字串8
李茂林，万历时人是紫砂小壶的鼻祖，虽说是小壶，明朝时的小壶其大小在现代来说应算是中型的壶。
从金沙寺僧开始到李茂林的这段时间，可称为是壶艺创始期，在这段时间因为烧制时，未装入匣钵内烧，而是与瓷器，而是与瓷器同窑，故难免会微沾釉泪。所以时大彬之前的这段时间，可称为壶艺创始期。
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康熙“软”彩瓷
通常认为，康熙朝的五彩瓷属于“硬彩”，至雍正朝的粉彩瓷才呈现出婉约的风貌，始称“软彩”。所谓“硬彩”，是指它的用彩多为原色平涂，所以在色彩感觉上显得硬朗干脆；同时，其器型也多为刚硬的作风，缺少委婉细腻的情调。而所谓“软彩”，则是因为在彩料中掺和了白粉，使色彩的表现调和鲜妍、温润匀静；同时，其器型也更多玲珑巧致，有如吴侬软语般地悦耳动听。昔人谓苏轼词如关西大汉执铁板铜琶唱“大江东去”，柳永词如十七八女孩儿执红牙拍板唱“晓风残月”，大体上也可以作为“硬彩”、“软彩”的分别。但例外总是有的，这里我们看到的康熙五彩花果蝴蝶纹小碗即为一例（见图）。碗的口径只有9厘米，器型小巧，而线条尤为和缓，再加上胎的极薄，所给人的感觉，已经是软而不是硬。再来看它的五彩图画，以没骨法为主，略加勾勒，蝴蝶则刻划精细，类似工笔却更率意，色彩的细腻，笔触的温润，分明是吴侬软语的风格，一点没有粗硬的大气，自然更非“软彩”莫属了。
何谓瓷器窑口？
说起窑早在新石器时代，我国就已经发明了“穴窑”用来烧造陶器。商周时期，又出现了升焰式的圆窑和方窑，但当时的瓷器与陶器同窑烧造，并无专门的瓷窑，像商周时期的原始瓷器与印纹硬陶即是同窑烧制。随着制瓷业的不断发展，瓷窑才逐渐从陶窑中分离出来，成为专门烧造瓷器的窑炉。
按形制来分，窑炉有馒头窑（圆窑）、龙窑、阶级窑、葫芦形窑、蛋形窑等多种.其中的馒头窑与龙窑是最为常见的，且沿用时间较长，北方的平原地区多使用馒头窑，而南方的山区、半山区则多依山建造龙窑；下面就谈一下这几种形制的窑炉。
馒头窑又称“圆窑”，火膛与窑室合为一个馒头形的空间，故而得名。馒头窑大约出现于西周晚期，一直沿用至今，它是北方地区流行的陶瓷窑炉形制，由窑门、火膛、窑室、烟囱等部分组成，多在生土层掏挖修制或以坯、砖砌筑而成。馒头窑的特点是容易控制升温和降温速度，保湿性较好，适用于焙烧胎体厚重、高温下釉黏度较大的瓷器；但由于它升温、降温都比较慢，烧成时间相对较长，且窑内温度前后、上下分布不够均匀，所以容易出次品。
龙窑又称长窑，多依山坡或土堆倾斜建筑，窑长多在30~80米之间，形似长龙，故称之龙窑。龙窑结构分窑头、窑床、窑尾三部分。龙窑出现于商代，这个时期的龙窑既烧制印纹硬陶，又烧制原始青瓷，即通常所说的“陶瓷同窑合烧”，至东汉晚期结束了陶瓷同窑合烧的状况，出现了专烧瓷器的龙窑。此后，龙窑逐渐增长，各朝的倾斜度和结构也不断改进，使龙窑烧成效果不断完善，宋、元时期的龙窑出现了一种在窑室内砌筑多道挡火墙，将其分成若干小室，挡火墙下部设烟火孔，使室与室之间相通，即所谓的“分室龙窑”。直至当今，南方有的地区仍然在使用龙窑烧制陶瓷器。龙窑的特点是建筑方便，装烧量大，产量高，其升温、降温都很快，容易维持还原气氛，适合于焙烧胎体较薄、高温下釉黏度较小的石灰釉瓷器，所以有人说龙窑是青瓷的摇篮。
阶级窑出现于明福建德化窑，由宋元时期的分室龙窑发展而来。它是以砖等材料依倾斜的山坡建筑，倾斜度在21度左右，由窑门、火膛、若干个室和烟囱等组成，各室依次相连，自下至底形成层层阶级，故称之“阶级窑”。它集龙窑装烧量大、产量高与馒头窑容易控制升、降温速度的优点于一身，同时具有节省燃料的长处，适合于烧制德化窑白釉瓷器等含氧化钾成分较高、釉在高温下黏度较大的瓷器。
葫芦形窑是由龙窑发展而来的，对龙窑做了较大的改造，由窑门、火膛、前室、后室、烟囱等部分组成，适合烧制氧化钾含量较高、釉在高温下黏度较大的瓷器。
蛋形窑出现于明末清初江西景德镇，由元明时期的葫芦窑发展演变而成，由窑门、火膛、窑室、护墙和烟囱等部分组成。其结构合理，所需材料造价低廉，施工方便，烧造量大，适合于多种坯釉，多类品种瓷器可一次烧成；蛋形窑以柴做燃料，烧成时间短，产品质量好，它对于清景德镇瓷器的发展，祈祷了非常重要的作用。
按照火焰走向，窑炉又分为直焰窑、倒焰窑、半倒焰窑、平焰窑等。
烧制瓷器的窑口，各省各地可谓数不胜数，历代名窑也是星罗棋布。北宋时期，出现了由官方营建、主持烧造瓷器的窑场，称为“官窑”。其实早在五代十国吴越钱氏宫廷垄断越窑的部分生产，已经具有了官窑的性质，但尚未形成具体的概念。史上著名的官窑如北宋大观、政和年间在汴京设置的北宋官窑，南宋的修内司窑，明代的宣德窑、万历窑、成化窑，清代的康熙窑、雍正窑、乾隆窑等等。历代的官窑瓷器主要有三个用途，一是官廷御用瓷，包括赐赍给功臣国戚的赏瓷；二是对外交往的礼品瓷；三是用于海外贸易的商品瓷。由于官窑工匠的工艺水平较高，还有专门的监督官员来监督生产，并且会将产生的次品严格销毁，所以官窑瓷器一般比较精致，且存世量较少。
相对宫廷兴办的官窑而言，民间的瓷窑即称民窑，历代绝大多数的瓷窑皆数此类，民间的众多瓷窑中，以一个窑口为代表，产品的胎釉成分、工艺、造型、釉色、装饰等方面相同或相近的一批瓷窑，往往被划分为一个窑系。窑系形成于民间制瓷业空前繁荣的宋代，元代继续发展。重要的如宋代八大窑系。各窑系产品多以一个品种为主，如定窑的白瓷、磁州窑系的白地黑花瓷、耀州窑系的刻花青瓷、龙泉窑系的青瓷等，但有时也有一些其他种类的产品。相对于官窑产品必须代表皇家意愿，反映统治阶级心理需求的限制，民窑产品的造型、纹饰题材更加自由、丰富。
宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期，瓷窑遍布全国各地。这时出现了史上有名的五大名窑八大窑系。宋代五大名窑是指官窑、哥窑、汝窑、定窑、和钧窑。八大窑系是指定窑系、磁州窑系、耀州窑系、钧窑系、龙泉窑系、景德镇窑系、建窑系和越窑系。宋代瓷窑众多，各具特色，是我国陶瓷史上名窑蜂起、名瓷迭出的一个重要的历史时期。
我国的瓷窑在元代以前南北方分布较为均衡，窑址遍及全国，名窑星罗棋布，如上面提到的宋代八大窑系，就是南北方各有四大窑系，而宋以后制瓷业的发展则出现了倾斜，由于战争的原因北方地区经济遭到严重破坏，制瓷业随之衰落，瓷业的重心南移，许多窑工南迁。元代以后，江西景德镇借助其得天独厚的自然资源和技艺精湛的能工巧匠，在原有的雄厚制瓷技术上得到了突飞猛进的发展，到明清时期，终于发展成为全国最大的制瓷中心，名扬天下的“瓷都”。
中国陶瓷文化历史悠久，制瓷产区分布广泛，由于各窑分布的区域不同，各地区的自然条件和自然资源各有差异，不同的制瓷原料制约着各窑的生产手段、工艺技术、装饰技法，使各窑产品各有不同的风格和特点，为准确鉴别古瓷产地及其真伪提供了重要依据。
陶瓷知识：何谓“现代陶艺”
陶艺这一名词早已被国外所用，但在我国它还是一个比较新的名词。
陶艺被人们称为“火”的艺术，是因为它离不开火；陶艺也被人们称为“土”的艺术，是因为它的主要材料是粘土。陶艺作为一门新的艺术，脐身于绘画和雕塑之中，以其独特的艺术语言和丰富的表现力，受到人们的青睐。
它区别于一般的陶瓷制品，虽然它也和实用陶瓷一样是用同样的工艺制作出来的，但陶艺不像陶瓷那样把实用性放在第一位，而首先考虑的是它的审美价值。它可以不受实用和传统的制约，更充分地发挥人的创造力、表现力。它和其他艺术一样追求作品艺术上的完美，并通过作品的质地、造型、纹饰、釉色来传达作者的思想，所以说它是艺术、工艺、科学三者结合的艺术。
现代陶艺既可以作为独立的艺术品来展览、陈列，又具有很高的收藏价值。除此之外，它已走进人民的生活，成为当今环境艺术中不可缺少的部分，现代室内设计也离不开陶艺，它往往在整体设计中起到“点睛”的作用。它不仅仅作为室内的陈设品，而且从室内走向室外，发展成为与建筑园林艺术融为一体的环境艺术。它还可以充当人们情感的媒介，被视为民族文化的象征，常常被当做珍贵的礼品相互馈赠，小到民间交往，大到国际文化交流。
陶艺为适应不同的审美要求，在表现形式上也是千姿百态，不但有材料的区分，如陶胎、瓷胎、炻胎等，从种类上也有区别，如陶塑、器皿、壁饰、挂盘、壁画、室外陶塑等。在艺术风格上也有如下几类：
原始粗犷的风格。不多做人为的加工，充分体现材料质的自然美，造型粗犷、质朴，不细雕琢，追求稚拙之美，如粗糙的质地及烧制的痕迹，追求原始自然的审美情趣。著名陶艺家祝大年先生的代表作，钧釉陶瓷雕塑《华夏泥塑的表现手法，表达朴素的审美情感，造型淳朴，清新自然。著名陶艺家祝大年的动物陶雕作品“小羊”表现了一只正在草原上专心低头吃草的可爱的小羊，用白色釉，施在凸凹不平的羊身上，很好地表现了卷曲的羊毛。造型简炼，丰满而圆浑，既有民间的趣味，又富于装饰感、现代感，色彩是全白色，作者用最简炼的语言，表现了丰富的内涵，体现了作者高深的艺术修养。
古典风格。创造性地发挥传统的优势，学习古代陶瓷的卓越技艺，追求造型纹饰的典雅、工艺的精湛，在作品的形式上具有仿古器物的特征，适应了现代人对古典美的情趣，将传统的技艺与现代的形式相结合，以形成自己的风格。
当代著名陶艺家祝大年为国际陶艺演讨会设计的挂盘《春风得意》，就是采用了传统的釉上红绿彩的装饰技法。挂盘中的蝴蝶风筝造型，既传统又现代，从而形成他独特的装饰艺术风格。以红绿为主，色彩浓郁，红绿的对比，线条的韵律，组成了一曲美好的音乐，后被大会选为此次大会国际陶艺演讨的会标。
现代风格。受现代艺术思潮的影响，吸收了现代派绘画、雕刻表现手法，用抽象的造型来表现作者的观念，追求标新立异，而富于想象力，是传统陶艺的现代化。
陶艺的艺术风格虽不同，但都离不开对形式美的追求，充分地表现陶瓷材料的天然美，充分揭开了粘土的可塑性、柔韧性，用多变的造型手段，使作品产生节奏韵律之美，利用釉色、纹饰的变化达到自然的装饰效果。
手工制作是陶艺的主要特征，一件坯体的塑成，往往要经过几十道工序。首先要熟悉粘土的性能，然后对粘土进行加工，再由粗到细一步步地塑造。一个真正的陶艺家既要具备艺术家的创造才能，又要精通它的工艺和制作。从陶艺的造型上可分为器皿和陶塑两大类。器皿的成形常用捏塑，泥条盘筑，泥板拼接，手工拉坯等手法；陶塑一般与雕塑的技法相同，陶艺的造型丰富多样，所以在塑形的过程中单一的手法是远远不够的，往往需要综合各种成形手段，才能达到创作的目的。
在制作的过程中有选料、配釉、烧窑三个步骤。选料和配釉都要对各种矿物质的化学成分有所了解，熟悉各种原料、釉料的配方并根据创作需要来选择材料。釉料的成分比较复杂，分碱性釉和酸性釉、中性釉。不同釉料烧成温度不同，为了使它呈现不同的色彩，还要加入不同的呈色剂，如釉中含有钴，烧成后呈现蓝色，同一种着色剂在不同的烧成气氛中色彩也不同，如铜，在氧化气氛中呈现绿色，在还原气氛中呈现红色。作品在烧之前需要将坯体干燥，有的还要经过素烧，最后正烧，粗陶一般要800°C左右，一般陶需要1000°C以上，精制的陶需要1200°C以上的高温。现在我国的陶瓷工厂多用隧道窑，小型的陶艺作品可以用电窑和瓦斯窑，比较容易控制窑温。陶坯要经过“火”，才能焕发光彩，不同的“火候”会产生不同的效果，如果“火候”有误就会前功尽弃。掌握了烧窑的技术后，就可以自由地控制它。在烧制的过程中也常常会出现釉裂、窑变、起泡、变形、垂釉等现象，有经验的陶艺家往往会巧妙地利用这些缺陷，化险为夷，化腐朽为神奇，产生一种意想不到的独特效果，如开片釉、窑变、花釉等就是利用其缺陷，有意去追求达到作者需要的艺术效果的典范。
什么是软瓷砖 软瓷砖的选购猫腻
软瓷砖和传统瓷砖相比就是它的质地，软瓷砖质地柔软，向牛皮一样，立体感超强，软瓷砖把柔性元素加入到瓷砖中，改变了传统瓷砖的坚硬质地，更加的柔软。下面小编为大家介绍什么是软瓷砖及软瓷砖选购猫腻。
什么是软瓷砖
软瓷砖有70%的泥土，30%的水溶性添加剂，经过400度高温烧结而成，通过光辐照定型而成，回收处理能还原成粉末，变成泥土。而且软瓷砖在烧制过程中，能耗减少80%。另外，体质轻薄，还大大减少了瓷砖的运输、铺贴成本。
软瓷砖选购猫腻
1、以次充好
一些商家为以次充好，把软瓷砖替换包装之后，重新加盖伪造的等级章。
2、以假乱真
好的软瓷砖花色非常鲜艳，而现在很多商家会制作出仿品牌款式的软瓷砖，这些软瓷砖虽然便宜，但是质量得不到保证。
3、不明码标价
有些软瓷砖产品没有表明价格，使得消费者在询问价格的时候，商家乘机哄抬价格，使得消费者陷入到价格陷阱中。
4、偷梁换柱
有的商家会打着品牌招牌，而卖杂牌产品，品牌软瓷砖花色经典长久，而杂牌花色较多，消费者会只顾花色而忽略品牌，以高价买到低价货，而且还得不到品质保障。
5、瞒天过海
有些商家会和装修公司和施工队合作，有的消费者会叫施工人员带着去买材料，这时候施工人员会带你到和他有合作关注的商家购买，这样会买到较高的价格，却不知道其中是原因。
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