乾隆青花釉里瓷器鉴别。
上午点燃的乾隆官窑热潮仍在持续，在今天下午举行的佳士得香港『重要中国瓷器及工艺精品』专场拍卖中，清乾隆青花缠枝莲绶带耳如意尊以咨询价上拍，现场以1900万港元起拍，3000万港元落槌，加佣金最终以3610万港元成交。
该尊原为船王赵从衍先生之旧藏，是其所有收藏中最精彩的器物之一，并著录于1978年香港艺术馆出版《赵从衍基金会藏明清陶瓷》一书，图版88号。1987年5月19日于香港苏富比“赵从衍私人珍藏”专拍中拍出，拍品274号。
清乾隆 青花缠枝莲绶带耳如意尊
六字篆书款
估价待询
规格：高 23.3 cm
香港苏富比，1976年5月12日，拍品111号
赵从衍私人及家族珍藏(二)，香港苏富比，1987年5月19日，拍274号
华人私人珍藏
香港佳士得，2010年12月1日，拍品3054号
著录：《香港苏富比二十周年, 1973-1993》，香港，1993年，页157，图版编号186
展览：香港艺术馆，《赵从衍基金会藏明清陶瓷》，香港， 1978年，图版编号88
此器蒜头形口、束颈，颈凸起弦纹，圆腹、圈足。因肩、腹所蚀对称绶带耳形似如意，故称“如意尊”。通体绘青花缠枝莲纹，辅以如意云头、卷草纹莲瓣纹等边饰。底青花六字“大清乾隆年制”篆书款。与此造型、纹饰及尺寸皆相同的乾隆青花葫芦尊，迄今未见他例。
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清乾隆青花鹿鹤图灯笼尊
人们都知道山道有其崎岖坎坷，同样青花的历史也有着它的此起彼伏。早在唐宋时期的民间彩瓷就给了青花瓷以最初的启蒙。到了蒙元帝国时期，元青花又以它颇有气势的造型，深沉浓艳的青花发色，繁缛有序的纹饰布局，赏心悦目的纹样及精湛的工艺赢得了世人的青睐。在成化时期，青花又以其纤巧的造型，淡雅的青花发色，如抚玉般的手感，再一次赢得世人的推崇。经历了2000年窑火的锤炼，三百多年青花的渲染后，清康、雍、乾三朝官窑的青花瓷终于以数千年中华文明为底蕴而登上了古瓷工艺史的巅峰，在制瓷工艺上达到炉火纯青的境界。
青花制作方法是用钴料在瓷坯上描绘纹饰，然后施透明釉，在高温下(1200摄氏度以上)一次烧成。其特点是明快、清晰、雅致、大方、历久不衰，装饰性强。素为国内外人士所珍爱，并且在世界的制造瓷器的工艺中有着极为重要的地位。
这件青花鹿鹤图灯笼尊，也正是清乾隆时期的珍品。此器因形似灯笼而得名，吉祥纹饰，高53厘米，口径13厘米，足径15厘米。尊口微撇，筒式腹，上下渐收，圈足。青花纹饰，口沿下和肩部各饰如意云头纹，颈饰缠枝牡丹纹，腹绘松树、仙鹤与梅花鹿，点缀以山石及花草，近足处饰变形莲瓣纹，足墙饰回纹。以鹿谐“六”音，鹤谐“合”音，既有“松鹤延年”的美意，又有“六合同春”的祝愿。
清乾隆青花描金松石绿釉双耳尊
前天，本报刊登了费明瑜老人牙雕藏品拍卖会定在夫子庙淘宝市场，江苏省收藏协会常务副会长章义平为了支持这次义拍活动，特地腾出了淘宝市场三楼的收藏协会会员交流活动中心做牙雕预展活动，拍卖活动则定在淘宝市场二楼。
这两天，此次拍卖的报名活动也在如火如荼地进行，到目前为止，确定参加拍卖的读者已达到三四十人。在所有牙雕藏品中，最受欢迎的就是“鸟笼图章”，因为价廉物美，已经有十几位读者点名是冲着它而来。
提供场地是我们的荣幸
前天下午，在记者的带领下，江苏省收藏家协会交流活动中心主任龚国祥来到费明瑜家中。仔细看过这些藏品之后，龚国祥总体评价很好：“做工精致，特别是这件‘渔樵耕读’，难怪老先生要标20万元这么高的价格，确实很值。”龚国祥刚从外地出差回到南京，前两天在广州正好参观一个牙雕展览，“今年牙雕市场价格比前几年涨了许多，因为好的牙雕作品越来越少了，这样的东西会有很大的升值空间，协会能为这样的藏品提供预展和拍卖场地也是我们的荣幸。”
据龚国祥介绍，在南京收藏字画、瓷器、玉器之类的藏家很多，但收藏牙雕的可能确实在少数，“不过南京的藏家还是具备相当的投资眼光的，这些作品是当年南京雕刻厂的工艺大师的心血之作，完全是不复制的，如果费老不是因为生活极端困难的话肯定不会愿意出手的。”
各有所好，同来竞拍
自读者参加拍卖会的报名热线开通以来，记者接到很多询问、报名电话。许先生是个收藏迷，退休后没事就喜欢在淘宝市场里面转悠，“我也不固定收藏什么，看到什么好东西，只要自己喜欢，价钱公道我就回家。我对费明瑜老人的那个蛋形牙雕很感兴趣，小巧精致，到时候一定要拍拍看，希望价格不要飙得太高了。”
张女士则更喜欢那几枚象牙图章，“我先为我自己报名，然后为我老公也报个名，他对几个大的比较感兴趣，正好周末他有时间。”很多读者在表示要买牙雕的同时，还希望为费明瑜捐款，费明瑜曾经向记者表示：“谢谢大家的好意，买我的东西就是对我最大的支持了，我也希望将来这些牙雕藏品都能升值，可以让帮我的读者有所收获。”
夫子庙淘宝市场董事长王勇不仅在场地上给予了大力支持，他还表示将会动员自己认识的一些藏家朋友来参加拍卖会，把帮助费明瑜落到实处。距离拍卖还有6天时间，本报继续开通报名热线接受读者报名。
清乾隆青花缠枝莲纹大尊
青花瓷是在素瓷胎上以钴蓝为着色描绘纹饰，再敷以玻璃质透明釉经高温烧制而成，成品因花纹呈现青蓝色，故名“青花”，又因花纹与白地相间，亦称“白地蓝花”。这里向大家介绍的是一件，清乾隆青花缠枝莲纹大尊。
这件青花缠枝莲纹大尊高63.2厘米。分为三部分:喇叭形口、罐形腹和倒钵形底座，各部分单独分开烧制，最后连接而成。通体饰多层缠枝蕃莲、蔓草纹、蕉叶纹、忍冬纹、莲瓣纹、云雷纹等。腹体开光内以楷书撰写铭文，从铭文的内容可以看出，这款大尊是唐英监烧敬献给皇宫，用来在朝阳门外祭祀东岳大帝的供器，成套共有五件:香炉一、烛台二、花觚二，称之为五供，这件青花缠枝莲纹大尊烧制时间为乾隆六年。纵观此尊，器形雄硕，工艺水平高超，更为难得的是有绝对的纪年铭，是研究乾隆时期瓷器的标准器，也是研究当时著名的御用督陶官唐英督陶业绩的重要资料。
青花工艺是在瓷胎上单独用钴蓝料进行彩绘的器物，所见最早的是于江苏省扬州市观音阁出土的唐代白瓷蓝彩折枝牡丹如意纹碗残器，该器为河南省巩县窑的产品，故此可以说青花肇始于唐代，到明清两代青花瓷生产达到鼎盛。青花色调于青蓝中蕴含丰富的变化，浓淡散晕，青翠披离，如同水墨画的效果。青花瓷器不仅在中国陶瓷史上占有重要的地位，对世界陶瓷的发展也产生重大影响。
青花缠枝莲绶带耳如意尊将登场佳士得春拍
在北京故宫的清代内务府档案中，有一种瓶被称作“双喜宝珠瓶”或“双带宝珠瓶”，现在叫做“绶带耳如意尊”。民国时期许之衡在其所著《饮流斋说瓷》“说瓶罐第七”中写道：“如意尊，如意尊高约六七寸，上杀、下丰，口巨、躯短，清初多作青花。若纯色釉及暗花者，亦为雅制”。将于5月30日佳士得香港春拍期间登场的众多珍贵中国艺术拍品中，即有一件清乾隆青花缠枝莲绶带耳如意尊，是为《清档》所称的“宝珠瓶”。
清乾隆 青花缠枝莲绶带耳如意尊 六字篆书款 高 23.3 cm
赵从衍私人及家族珍藏（二），香港苏富比，1987年5月19日，拍274号
华人私人珍藏
香港佳士得，2010年12月1日，拍品3054号
著录：
《香港苏富比二十周年， 1973-1993》，香港，1993年，页157，图版编号186
展览：
香港艺术馆，《赵从衍基金会藏明清陶瓷》，香港， 1978年，图版编号88
青花缠枝莲绶带耳如意尊细节
此瓶蒜头形口、束颈，颈凸起弦纹，圆腹、圈足。因肩、腹所蚀对称绶带耳形似如意，故称“如意尊”。通体绘青花缠枝莲纹，辅以如意云头、卷草纹莲瓣纹等边饰。底青花六字“大清乾隆年制”篆书款。
青花缠枝莲绶带耳如意尊底部
如意尊是雍正朝创新之器形，乾隆时期以其造型配以各色釉类品种，如青花、青花釉里红、仿哥釉、粉青釉、斗彩、粉彩等，尺寸有约23和26公分两种。与此造型、纹饰及尺寸皆相同的乾隆青花葫芦尊，迄今未见他例。2017年5月9日，下图一对乾隆粉彩花蝶纹绶带耳如意尊于佳士得伦敦拍卖（拍品编号99），创下了如意尊的世界拍卖记录。
2017年5月9日，此对乾隆粉彩花蝶纹绶带耳如意尊于佳士得伦敦拍卖（拍品编号99）以14，725，000英镑的成交价创下如意尊的世界拍卖记录
将于本季拍卖亮相的清乾隆青花缠枝莲绶带耳如意尊原为香港著名收藏家赵从衍先生之旧藏，并著录于1978年香港艺术馆出版《赵从衍基金会藏明清陶瓷》一书，图版88号。1987年5月19日于香港苏富比“赵从衍私人珍藏”专拍中拍出，拍品274号。
青花缠枝莲绶带耳如意尊侧面
赵从衍（1912-1999）被尊称为“一代船王”，又以T。 Y。 Chao的英文名字享誉国际收藏世界。1970年代，华光航业赵从衍与环球航运包玉刚、东方海外董浩云和万邦集团曹文锦并称“香港四大船王”。他出生于江苏，早年曾在上海当过律师。1945年，赵从衍看到国内物资短缺，敏锐地感觉到航运业大有可为，即倾其所有，买下一艘二手货轮“国星号”，由此走上了成为船王的征途。1948年，赵从衍移居香港。上世纪70年代，是香港航运业的高峰期。赵从衍的船队越来越大，旗下的“华光”公司于1973年在香港上市。随后，华光不仅纵横全球海域，更涉足香港地产业。
青花缠枝莲绶带耳如意尊
赵从衍和夫人倪亚震志趣相投，都热爱古董、书画。在华光大厦顶楼，倪亚震亲手布置了典雅的华光草堂。1973年，赵从衍把所藏清代瓷器，借给香港中文大学举办了一次“华光草堂珍藏清代瓷器”展览。1978年，香港艺术馆又为其藏瓷做了“赵从衍基金会藏明清陶瓷特展”。上世纪80年代，华光集团遭遇财务危机，欠债约67亿港元，在香港交易所被停牌。赵从衍誓死保华光，一方面出售地产业等集团非骨干业务﹔另一方面于1986年和1987年忍痛割爱拍卖数百件古董，两年卖出3亿港元名瓷玉器。1986年，华光成功获得债主批准，展开资产重组，次年恢复在交易所挂牌。1999年，一代船王赵从衍先生去世；次年，夫人倪亚震去世。他们的故事与藏品，则成为中国艺术品收藏历史的世纪传奇。
青花缠枝莲绶带耳如意尊细节
本季佳士得香港春拍，除此一件清乾隆青花缠枝莲绶带耳如意尊外，还有一对清乾隆绿地金彩雕青铜纹双系尊，同样出自赵从衍先生的旧藏。乾隆皇帝的御瓷，一代船王的珍藏，又怎能不会成为时下藏家的心头之爱呢？
清乾隆绿地金彩雕青铜纹双系尊一对 六字篆书印款 高 10.2 cm
估价：港元 20，000，000 - 30，000，000
赵从衍家族珍藏
香港苏富比，1986年11月18日，拍品115号
香港佳士得，2012年11月28日，拍品2200号
最后一提：佳士得伦敦于5月15日举行的“雍容独秀 — 重要亚洲私人珍藏中国艺术瑰宝”拍卖中，也将呈献一对器形相同的乾隆款掐丝珐琅花鸟图绶带耳如意尊（拍品编号4），可见乾隆时期宫廷艺术品的相互影响及交流。
清乾隆 掐丝珐琅花鸟图绶带如意尊一对 大清乾隆年制款 高 26.6 cm
估价：英镑 50，000 - 80，000
将于5月15日佳士得伦敦“雍容独秀 — 重要亚洲私人珍藏中国艺术瑰宝”拍卖呈献。
清乾隆青花鹿鹤图灯笼尊_陶瓷知识
人们都知道山道有其崎岖坎坷，同样青花的历史也有着它的此起彼伏。早在唐宋时期的民间彩瓷就给了青花瓷以最初的启蒙。到了蒙元帝国时期，元青花又以它颇有气势的造型，深沉浓艳的青花发色，繁缛有序的纹饰布局，赏心悦目的纹样及精湛的工艺赢得了世人的青睐。在成化时期，青花又以其纤巧的造型，淡雅的青花发色，如抚玉般的手感，再一次赢得世人的推崇。经历了2000年窑火的锤炼，三百多年青花的渲染后，清康、雍、乾三朝官窑的青花瓷终于以数千年中华文明为底蕴而登上了古瓷工艺史的巅峰，在制瓷工艺上达到炉火纯青的境界。
青花制作方法是用钴料在瓷坯上描绘纹饰，然后施透明釉，在高温下(1200摄氏度以上)一次烧成。其特点是明快、清晰、雅致、大方、历久不衰，装饰性强。素为国内外人士所珍爱，并且在世界的制造瓷器的工艺中有着极为重要的地位。
这件青花鹿鹤图灯笼尊，也正是清乾隆时期的珍品。此器因形似灯笼而得名，吉祥纹饰，高53厘米，口径13厘米，足径15厘米。尊口微撇，筒式腹，上下渐收，圈足。青花纹饰，口沿下和肩部各饰如意云头纹，颈饰缠枝牡丹纹，腹绘松树、仙鹤与梅花鹿，点缀以山石及花草，近足处饰变形莲瓣纹，足墙饰回纹。以鹿谐“六”音，鹤谐“合”音，既有“松鹤延年”的美意，又有“六合同春”的祝愿。
乾隆豆青釉如意耳六方瓶
魏晋崇尚青瓷的审美，经过宋代发展，元代达到完美；明清两朝对青釉均有创烧，这只六方瓶陶工们在原有玻璃青釉基础上，开创出了失透的，乳浊状的瓷釉，一改以往南青北白时期，那种一览无余，可透彻见底的青釉传统，从而创造了“青翠欲滴，温润如玉”的青釉佳器。
青釉烧造，已有近四千年历史，自创始之初，便为世人所钟爱。本品釉色精良莹澈，似秋水如碧玉，必是精于还原之火，方能烧出如此美色，南宋龙泉曾有所见，后或失传，元、明之瓷均不能与其比肩。至清雍乾两朝，此等釉色再现于世，并不常见，多以小件为主，兼之六方瓶式者，则更只偶有见之。
所谓“上有所好，下必从焉”，为迎合皇帝好古博雅的审美情趣，督陶官唐英苦心经营，竭力求索，不仅按照造办处的“内发旧器”仿烧各色宋青釉，更派出幕友吴尧圃探访各地窑址，捡拾瓷片标本，考察釉料的配方。按《陶成纪事碑记》残碑遗文记：“仿米色宋釉，系从景德镇东二十里外，地名湘湖，有故宋窑址，觅得瓦砾，因仿其色泽款式。粉青色宋釉，其款式色泽同米色宋釉，一处觅得。”由此可推测，本品之青釉乃唐英根据湘湖窑址的瓷片标本研发而成，其色泽与宋时古器几可乱真，且独以色调纯美取胜，如此细致讲究的造作，可谓后无来者。
此豆青釉如意耳六方瓶为乾隆亲命御窑场烧制而成；撇口，束颈，通体呈六方形态，肩下渐收，六方足，颈部塑如意耳一双。瓶型俊雅秀美，釉色柔润淡雅，极具宋瓷美韵，应属乾隆御窑摹古之物，殊为难得。
乾隆 豆青釉如意耳六方瓶
尺寸：
口径：11.1X7.8cm
高：39.2 cm
足径：7.8X11 cm
乾隆蛋青釉渔篓尊
青釉是以铁为呈色元素，在还原焰中烧制而成的高温颜色釉，此釉色在我国陶瓷史上出现最早，并作为一种最传统的品种贯穿整个中国陶瓷发展史。呈色纯正均匀是烧制粉青釉瓷的传统要求，然而明清两代工匠却不满足于此，每每以巧妙的艺术手段，更追求均匀中的微妙变化。
此尊的艺术效果，使呈色纯正的豆青釉产生出一种节奏与韵美之感，更具有艺术表现力。反映出了御窑颜色釉瓷丰富的美学内涵，与玉器的欣赏一脉相通，达到玉一般的质感是其所要追求的最高境界。
尊身通体及足底内外均施豆青釉，从上之下通体模印席纹，形似鱼篓。颈部饰以绳纹装饰，不仅是器形的线条转折变化，施釉后，凸起的绳纹使釉色产生浓淡深浅的层次变化，使单一的颜色釉增加了韵律节奏感，构思巧妙。
此尊为乾隆时，豆青单色釉少见之精品。整器端庄比例适中，仿生效果精湛，极具渔家使用之实物效应，口沿竹编经伟席纹清晰。胫部及腹身溜肩过渡写实，流线感顺畅，席纹匀衬，至卧足部通体统一，可见工艺之技艺高超，青釉肥腻，手感柔润。底施白釉，书“大清乾隆年制”六字三行篆书青花款。
乾隆 蛋青釉渔篓尊 尺寸：
口径：16.8cm
高：27.9cm
足径：16.7cm
乾隆青花粉彩描金缠枝花卉纹螭耳尊
青花粉彩是乾隆时期由斗彩演化而来的创新品种，绘画工艺复杂，烧制难度极高，但烧造出来的瓷器色彩表现力更加丰富多彩，因而深受乾隆皇帝的喜爱。此尊不仅形制优雅，富丽堂皇，画工和色彩更是出类拔萃，代表了乾隆时期御用观赏瓷器瓶的最高工艺水平。
乾隆时期的瓷器，无论是青花、斗彩、粉彩、洋彩以及仿生瓷都极为别致。粉彩是乾隆彩瓷的主流，往往集压印、剔划、绘画、开光、色釉、镂空、堆塑、描金等多种装饰技法于一件器物上。应该说乾隆时期的粉彩既有继承了雍正时期的瓷器装饰雅静的风格，也有重色浓彩、锦上添花之作。
从这件瓷器的装饰风格中，我们不难看出雍正粉彩瓷器的装饰遗风。另外，清宫内务府造办处乾隆时记事档中记载了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实，乾隆帝偏爱茂美芬华之饰，对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨，制作前要有画样或木样，审查后才能正式烧制。
此尊圆口，粗颈，垂肩，圆腹，圈足。肩、腹相交处对称置透雕螭龙耳。通体以青花粉彩装饰，腹部绘缠枝花卉纹，整体格调清新，别具艺术魅力。整器以青花粉彩为装饰，结合透雕技法，施彩华美。这种在一件器物上施多种彩或同时以各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工艺的精湛。
乾隆 青花粉彩描金缠枝花卉纹螭耳尊 尺寸：
口径：12.7cm
高：32.7cm
足径：17.5cm
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