古代官窑瓷器。
官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址至今没有发现。官窑主要烧制青瓷，大观年间，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。瓷器足部无釉，烧成后是铁黑色，口部釉薄，微显胎骨，即通常所说的"紫口铁足"。这是北宋官窑瓷器的典型特征。 北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。
官窑瓷器鉴定方法:
（1） 产品有薄胎薄釉和薄胎厚釉青瓷两种，胎质较松，呈紫灰色。
（2） 薄胎薄釉青瓷采用支钉支烧，通体满釉，外底留有 3至4个或更多支钉痕。
（3） 薄胎薄釉青瓷采用垫饼垫烧，釉多开片不透明，釉色以粉青为主，也有淡黄和青灰色，纹饰少见，有紫口铁足现象。
（4） 器形有碗、盘、洗和各式瓶、炉等，仿古铜、玉器造型较多见。
下面就有本小编为大家简单介绍几件宋代官窑瓷器拍卖的价格：
香港佳士得2014春拍 南宋官窑菊瓣盘 成交价：2080.752万元香港佳士得2014春拍 南宋官窑菊瓣盘 成交价：2080.752万元
除去高古瓷精品的珍稀品质，精品背后诸如坂本五郎等名家旧藏的吸引，事实上越来越多的国内藏家开始将目光对准高古瓷器，并跃跃欲试的进场搜罗一番。北京保利中国古董珍玩部总经理李移舟即表示：“目前明清官窑难有新鲜重器入市，再加上价格已被提升得很高，极具人文气息的宋瓷显然还有巨大的市场上升空间。”藏家争相入场也就不足为奇。
香港苏富比2014春拍 北宋定窑划花八棱大盌 成交价：1.16亿元香港苏富比2014春拍 北宋定窑划花八棱大盌 成交价：1.16亿元
香港苏富比2015春拍 南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶 成交价：9190.116万元2015年已经过半，艺术市场上各大拍行春拍也相继收槌。瓷器板块，香港苏富比春拍一件南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶，此件官窑瓷器拍卖价格最终为1亿1388万港元(约合9190万人民币)的成交价占据2015上半年的排行榜头名，这一价格也成为宋代瓷器历史第三高拍卖成交价。高古瓷器的市场走高也被相当一部分业内人士认为是古瓷市场回归理性的征兆。
定窑划花八棱大盌”以1.16亿元成交创造了宋代瓷器的世界拍卖纪录。今年4月的香港苏富比又推出一件“南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶”，以9190万元拍出。低价位如今年香港佳士得春拍，估价30-50万港元的元明哥窑盘亦爆冷以880万港元(人民币704.88万元)的高价成交。保利2015春拍，13世纪乾隆御题官窑贯耳小壶747.5万元成交。
只要是宋朝时期的为皇室所御用的官窑瓷器拍卖价格都能轻松突破千万级别，总体来说官窑瓷器在现代拍卖会上的市场行情正在逐渐升温，因为宋朝时期的官窑数量极少，所以其市场价格将会随着数量的不断减少而升温，这也满足了古玩市场供需关系。
本次征集范围
名家字画：中国古代及近现代名家书画
精品陶瓷：古代各窑口到代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
翡翠玉器：高古玉,明清和田玉，A级翡翠为上，要求玉质佳、雕工精。
杂项清玩：竹木牙雕、文房四宝，田黄，鸡血石，金银器，青铜器等。.
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瓷器鉴定估价哪里可靠
现在有很多艺术品公司提供拍卖和鉴定估价服务，但有的公司规模一般，实力一般，估价不标准，有的则标准，但收费高。对于普通藏家来说，想要评估自己的藏品价格，但又不想多花钱，想要找一个靠谱的瓷器鉴定评估场所。那么，到底瓷器鉴定估价哪里可靠呢？一起来看看吧。
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不过，线上的古玩交易平台，良莠不齐，在选择之时，一定要注意其信誉度。信誉好的古玩交易平台值得考虑，信誉不好的则不建议考虑。另外，作为新手或者是业余藏家爱好者如何鉴定平台是否正规靠谱？
方法很简单，看是如何收费的。找专家鉴定藏品肯定会收费，这是必须的，没有人会免费给你做这个，除非有“陷阱”。正规古玩平台的收费标准一般都在合理范围之内，因此藏家不用担心大出血。但如果是非正规的就要提高警惕了。非正规古玩交易平台往往会提出各种要求，要么多收费，要么就是隐形收费，总是目的只有一个就是让你掏钱。遇到这样的平台，一定要果断抽身，即使已经被收走了部分鉴定费，也不要相信他接下来的宣传，否则很容易被忽悠进去，损失更加严重。
那么，有没有不收费的平台呢？可以肯定的说，这是不可能的，除非有特殊情况。试想一下，专家给人鉴定古玩，评估价格，也是一种工作。是工作自然需要报酬，古玩平台在聘请专家时，如果没有一定的报酬，人家是不会给你服务的。所以，当你遇到可以免费鉴定估价，甚至说能立马帮你卖出去变现的平台，一定要提高警惕，不要心存侥幸。至于商家要求藏家提前交费等情况，也要注意，不要立马行动，多考虑考虑再决定是否要行动。
可靠的古玩交易平台众多，究竟哪个值得信赖，要靠大家自己去摸索。不过从当前的情况来分析，是当前深受藏家和网友肯定和好评的古玩交易平台。该平台提供的信息非常专业，而且能为藏家提供非常专业的服务，让藏家没有后顾之忧，有意向的朋友可以参考一下。
精品瓷器鉴赏及价格参考：
1:明成化青花缠枝黄蜀葵纹宫盌，尺寸：14.7厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 31,480,000 ，成交时间：2006.10.07，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2006秋季艺术品拍卖会。
2:清雍正青花海水龙纹长颈盘口瓶，尺寸：高27.5厘米，估价：HKD 12,000,000 ~ 18,000,000，成交价： HKD 30,900,000 ，成交时间：2009.05.27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2009春季拍卖会。
钤印款识：双圈双行六字楷书款。
君臣、父子苏玫瑰—国际亚洲艺术部学术总监此瓶造型及纹饰极为罕见，为雍正朝重大节庆时所特制。
此器的纹饰独特，颇具趣味。颈部绘波涛海浪上飘浮着片片掉落的梅花，此谓「落花流水」纹。落花流水是暮春时，凋零的落花被流水带走的景象，此语常见于唐诗中。天顺三年（1459年）王佐增补的《新增格古要论》卷八「古锦」条谓：「今苏州府有落花流水锦及各色锦」。
3:明嘉靖青花庭院婴戏图盖罐，尺寸：高47厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 30,567,500 ，成交时间：2007.11.27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2007年秋季拍卖会。
4:元青釉剔刻花卉莲瓣口葫芦执壶，尺寸：高19.7厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 30,475,000 ，成交时间：2019.06.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019春季拍卖会。
此执壶的造型乃五代至北宋早期式样，蒜头型口，细长颈，圆肩，球状腹，宽圈足外撇。肩部一侧出细弯流，一侧置带状曲柄连接颈部。肩部细线刻划出菊瓣状纹样，腹壁深剔刻牡丹枝叶，花叶肥润，蓬勃饱满，刻纹深而犀利，刀法简洁明快，具浮雕效果，时代风格显见。器身满施青釉，足底刮釉露胎，胎色灰白，质地坚实缜密。圈足及底部刮釉，胎骨灰白致密。壶身内外通施青釉，釉色青郁。此式耀州窑创烧于唐，经过五代时期对南北各窑口的学习总结，北宋开始形成了自己的独特风格，其中对其影响最大的是越窑。耀州窑瓷器造型更为丰富，制作水准较高。其胎壁与同时期北方其他窑口相比略薄，圈足轮削仔细，胎质呈浅灰白色。北宋耀州窑釉色以稳定的橄榄青为主色调，金代时由于燃料的改变釉色愈发闪黄。类本品之耀州青瓷，早期装饰受越窑影响以刻花为主，纹饰较为简单，线条宽粗，题材以莲瓣、牡丹等较为常见，刻花刀法熟练，犀利有力，层次分明，立体感强，具有浅浮雕的效果，花纹局部不加任何装饰，图案简朴，皆不失精巧匠意。
5:明永乐青花折技花果纹墩盌，尺寸：直径34.8厘米，估价：HKD 12,000,000 ~ 18,000,000，成交价： HKD 30,360,000 ，成交时间：2005.05.30，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2005春季艺术品拍卖会。
大型明永乐青花碗为数极少，纹饰以最上等钴料描绘，主题与表现手法俱仿洪武青花器,非常珍罕，此碗是其中一例。
这件拍卖品体积特大，造工精美，青花色泽鲜艳，纹饰设计别具巧思，绘工雅致，代表着永乐御窑于瓷艺方面登峰造极的成就。
6:明永乐青花缠枝莲纹梅瓶，尺寸：高24.1厘米，估价：RMB 18,000,000 ~ 28,000,000，成交价： RMB 29,900,000 ，成交时间：2014.05.31，拍卖公司：北京盈时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。
瓶小口圆唇，短颈，丰肩，宽圈足。通体青花装饰。肩部绘卷草纹。瓶身绘缠枝莲纹，纹饰刻画流畅自然。近足处绘各角度莲花纹一周，素底无釉。此瓶是明永乐时期景德镇御窑厂烧制的宫廷用器，这种梅瓶的传世完整器物不多，十分名贵。此梅瓶胎质洁白，做工精细，青花画工娴熟，器型浑厚饱满，挺拔庄重，画工精绝。历数百年宝光依旧，风韵犹存，令人赞叹不绝。永乐时期使用的青花钴料是一种称为“苏麻离青”的进口料，含铁量较高，呈色浓重青翠，往往出现铁锈斑疵。此瓶的青花钴料即典型的进口料，在白胎的映衬下，罩于釉下的青花青翠浓艳，花果上布满褐色的铁结晶斑点，有如一幅传统的水墨画，晕散自然。永宣青花素为历代藏家所重，以得之为荣事，故终明之世，精光不泯。
7:清乾隆青花花卉纹双龙尊，尺寸：高32.4厘米，估价：咨询价，成交价： HKD 29,780,000 ，成交时间：2009.05.27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2009春季拍卖会。
钤印款识：六字篆书款。
好古慕雅 苏玫瑰—国际亚洲艺术部学术总监此珍罕精致的双龙尊是皇帝把个人爱好引入宫廷的最佳例子。清康熙、雍正、乾隆三朝皇帝均喜欢艺术，收藏文物、品鉴古董，并亲自诏令仿制，而于各类仿古艺术品中以仿青铜器的瓷器最为成功。在仿古的瓷器中有的仿古代的器形、仿古代的纹饰再加入时代的新元素。此尊仿唐朝传瓶式样，饰明初纹饰。英文称此尊为 Amphorae。短颈、小柄、丰肩、敛腹、细足，如新石器时代半坡文化陶俑壶，其造型应由西方传入中国。Amphorae是指有双柄或单柄的器皿，其名虽源自拉丁，但是希腊文amphiphoreus的缩写，为「两边」和「带」两个意思的组合字。此种器皿古罗马人盛酒、水、油和谷类之用，有些尖底、有些平底。实用的例子纹饰都很简单，但希腊人用此器形绘上美丽的纹饰用作泛阿西娜运动会的奖杯。唐朝的双龙尊丰肩、敛腹和平底，长颈呈竹节状；盘口，肩与口环饰对称双龙柄。
8:清雍正粉彩春梅灵芝盌，尺寸：10.1厘米，估价：HKD 12,000,000 ~ 15,000,000，成交价： HKD 28,975,000 ，成交时间：2019.10.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年秋季拍卖会。
钤印款识：大清雍正年制 款。
本品典雅婉约，从中可见中国传统对花卉之欣赏态度，以及背后繁复多面之含义。四时花卉，芬芳秀丽，营造气氛，同时传递自然生态及季度变化，乃自然规律及节奏之符号象征，因此，花卉在中国艺术当中地位显著。唐代杜秋娘（约公元825年卒）〈金缕衣〉曰：「花开堪折直须折，莫代无花空折枝」1，劝少年珍惜光阴，欣赏自然世界美好事物，从中可见古代文人视花卉为自然之代表，见证时日变化。群芳之中，梅花常见于传统艺术，象征冬季，预示春来。严冬之际，万物沉寂，草木花卉尚未发枝，冬雪遍地，唯梅花独放，故此世人爱其刻苦耐寒，形态高雅，蕴籍谦逊。杜秋娘〈金缕衣〉以金缕华衣比喻名利，规劝少年人勿贪名利，应把握光阴，欣赏自然。中国文艺，常为简单事物注入丰富想象，寓意美好吉祥。松、竹、梅并称岁寒三友，梅、兰、菊、竹则谓四君子，象征高洁。梅芝并置，则甚鲜见。雍正帝美学触觉敏锐、品味独到而喜爱传统中国纹饰，同时追求质量卓越，本品正属臻绝之例。本盌梅花纹饰画意盎然，净白及粉红为主色，梅枝无叶，暗示梅花冬季绽放，意寓长寿、万象更新。2 梅枝瘿瘤喻高寿，嫩芽花苞发自秃枝，生气盎然。新旧对比，突显冬往春来。
珐琅彩瓷器拍卖价格
说起这我国的瓷器文化可是有着源远的历史，在我国上下五千年的历史发展文化中，瓷器的发展更是占据了不可动摇的地位，它不仅仅是我国艺术品的代表，更是我国历史的见证，文化的流传。而在我国瓷器中青花瓷是众人所熟知和喜爱的，瓷器收藏喜爱者们也都喜欢收藏起青花瓷作为藏品，其实在瓷器的分类中还有一种瓷器非常受人们的喜爱它在我国古代的清朝时期还是深受乾隆皇帝的“独宠”，他就是我国瓷器中的珐琅彩瓷器。
这珐琅彩瓷器就是指在瓷胎上画珐琅，这是一种从国外传入中国的一种装饰物品的绘画技法，被后来的人们称之为“古月轩”，外国人称这种绘画技法为“蔷薇彩”。在传入我国后深受乾隆皇帝的喜爱，在清朝时还成为了专门为宫廷御用的一种特制的精细彩绘瓷器。
总体来说珐琅彩瓷器在我国古代瓷器发展史上的一股清流，是我国陶器装饰艺术中的一朵奇葩，早我国陶瓷艺术的发展中占据着无可替代的重要地位，它的制作工艺繁琐、复杂、奇妙，具有着鲜明的时代特征性，但是不要看它在清朝时及受推崇但是就目前的市场来看它所流传在世的精品是十分稀少的，甚至可以说是珍贵罕见，这就使得珐琅彩瓷器在世界的收藏界中都是享有盛誉，在近年来的拍卖市场中珐琅彩也是屡屡创造天价。
珐琅彩瓷器可以在拍卖市场中屡屡创造天价是有其自身的艺术欣赏价值及其历史文化价值的。在我们查阅相关资料时，我们可以发现珐琅彩的出现是历史发展的必然产物，珐琅彩的前身就是我国鼓捣瓷器的景泰蓝，这是一种起源于明代的一种瓷器绘画技法，而在清朝时珐琅彩是在这种绘画的技法中加入了更加复杂，繁琐的工艺，是它的烧制技术更加繁琐。
其次另一个使珐琅瓷瓷器价值天价的原因就是因为珐琅彩在烧制是因为繁琐的烧制技术及其它的胎质相对于一般的瓷器来说是非常薄的，这就使得在烧制的过程中珐琅彩瓷器极容易破损，使它的成功率大大降低，是它流传于世的精品就大大地减少了，珐琅彩瓷器对烧制的要求极高，这就是它价值天价的原因。
90%官窑瓷器系假货? “杀猪”瓷器泛滥拍卖
瓷器是中国人的骄傲，去年，元青花鬼谷子下山瓷罐在海外更是拍出了2.3亿人民币的天价。中国艺术瓷器再次震撼世界。
瓷器在海外拍得如此疯狂，国内的同行自然也不甘寂寞。全国目前已有登记注册的拍卖行3000家，且年年要进行春、秋两次艺术大拍，而瓷器又绝对是主拍艺术品。我们姑且不算3000家拍卖行全部参与了艺术品拍卖，仅算10％即300家进行艺术品拍卖，那每年两次至少也得拍600场。每家仅算每次拍一件瓷器，那一年也需要征集600件文物瓷器，10年就需6000件。拍卖市场上果真有这么多官窑艺术瓷器么？笔者5年前因创意制作粉彩黄地扎道开光山水茶洗瓷器，请监制，专门就此问题请教故宫的古瓷器专家李辉炳先生。他说，故宫收藏历朝历代的官窑艺术瓷器共40余万件，其中大陆有36万件之多，台湾也有4万余件，全藏在两地的故宫。“末代”皇帝偷盗出宫和“八国”联军掠夺走的官窑艺术瓷器是极有限的，不可能有成千上万件流散于宫外。文化部艺术市场司副司长张新建曾经说，国内的艺术品中拍卖90%的官窑瓷器是假货。
今年春节过后，笔者因业务之需去景德镇，在饭店碰到京城某拍卖行的一位副总兼瓷器部经理，带着两位助手走访景德镇几家做仿古瓷“出众”的作坊。笔者不解地问，以前景德镇仿古高手做“杀猪货”（行话，供拍卖行以假乱真的瓷器），要“感动”拍卖行收下拍出去，需要编许多故事，还要讲得绘声绘色。现在，你们怎么主动下来收购了。
这位拍卖行老总毫不掩饰地对笔者说，拍卖行要生存，要赚钱。现在的瓷器拍卖，有一至两件是真的已很不错了，好比啤酒，有了泡沫喝起来才爽，有真有假也算对得起举牌人，就凭你的眼力了。而问题是真的官窑瓷根本觅不到，所以只能拍假的了。
由于拍卖行的主动介入，从去年起，景德镇高仿“好手”，对“杀猪货”的投入可谓非常敬业。同一件瓷器，卖给古玩店也就数千元，而给拍卖行就不一样了，至少翻十倍，一件可卖到数万元。难怪，笔者今年下给三家高仿瓷作坊的定单，时过半年，也没有一家愿意做。
元代枢府瓷器拍卖价格
元代的词曲很有名，使得当时的文人常常在不同的场合留下非常多的作品，你可知道其他元代的瓷器也是非常的有名的，对于我们瓷器的发展也起着非常重要的作用，下面我们就给大家讲讲元枢府釉瓷器。
什么是元枢府釉瓷器
据历史记载，元枢府釉瓷器的种类比较多，而当时的元枢府白釉就是比较盛行的一种，受到许多人士的关注。这种元枢府白釉最早的时候是在北朝的时候创烧的，而到了隋代却开始的成熟起来，当时有“南青北白”的说法，因此当时的元枢府白釉在两宋时期达到高峰，成为一代名瓷。
元枢府釉瓷器真假鉴定方法
1、大的制作工艺
真正的元枢府釉瓷器，可以说它的制作工艺是非常细致的。元枢府釉瓷器又根据其色彩的不同分为精、细两种。当时的民间制作元枢府釉瓷器可以说是制作艺比较粗糙，而且当时的印花也比较粗，可以说是非常的不精细，流程的过程中更是出现各种不同的、难以想象的情况，让人无法辨别。而当时的一些官府也在烧制元枢府釉瓷器，他们烧出来的元枢府釉瓷器可以说是非常的精细了，尤其是当时的军事机构枢密院对于元枢府釉瓷器的烧制，更是非常的精细，在烧制前加上”枢府“、”东卫“等不同的字样，加上区分，而有的还会加上”福禄“。因此，对于元枢府釉瓷器的鉴定，一定要从大的方面入手。
2、观察它的外面
对于元枢府釉瓷器的鉴定，一定要注意观察它的外在。比如真正的好的元枢府釉瓷器胎质非常的小，不但颜色白，气孔也非常的小，可以说是它的外表就像是鹅卵一样。除此之外，元枢府釉瓷器还有双线的特点，这是其他的瓷器所不能比的。而元枢府釉瓷器还有一个现象，那就是足底的沾沙。
对于元枢府釉瓷器的鉴定，相信大家看完都有新的了解了。虽然元枢府釉瓷器的鉴定看起来非常的难，但是如果是真正的专业人士，对于元枢府釉瓷器的鉴定还是非常的简单的。而对于当前的人们来说，无论是何种的元枢府釉瓷器，都可以从以上几个方面进行全面的鉴别，只有这样才能真正的明白元枢府釉瓷器为我们所带来的历史、文化价值。
磁州窑瓷器拍卖价格是多少
中国瓷窑众多，不同瓷窑出产的瓷器拍卖价格也是不同的。今天，小编带大家了解的是磁州窑瓷器，看看磁州窑瓷器拍卖价格是多少，感兴趣的朋友一起来看看吧。
迄今为止，我们所能查阅到的最高磁州窑瓷器拍卖记录是在2004年11月，在香港佳士得拍卖会上，一件北宋磁州窑刻花褐彩梅瓶，以13503750港元成交，在当时折合人民币是1445万元。从这之后的14年里，都没有出现打破这一磁州窑瓷器拍卖价格记录的情况出现。到了2018年8月的时候，磁州窑瓷器拍卖价格出现了很多与之差不多的存在。具体如下：
一、北宋·磁州窑瓷器刻花褐彩梅瓶
该瓷器的高度是27厘米，成交价格是13503750美元，折合人民币是1449013元。这件瓷器最突出的地方就是肩下有三瓣朵云纹，这在磁州窑瓷器中是绝无仅有的。这种纹饰取材于金银器，云纹也是极少见，所以，拍卖价格相对高一些。这件艺术品曾在2000年的时候以50.5万英镑价格拍出，也曾创造了当时磁州窑瓷器拍卖的记录。时刻四年之后，再次床下记录，之后没有其他磁州窑瓷器撼动其地位，足见其传奇所在。
二、北宋·磁州窑白底黑花鱼藻纹小口瓶
该瓷器的尺寸是25.1厘米，市场成交价格是1752500美元，折合人民币是11121365元。这件瓷器最开始的拍卖估价并不高，但最终以高于估价两倍的价格成交，着实震惊全场。毕竟过千万的价格足以说明这件艺术品的魅力和潜力。
三、磁州窑白底黑花菊纹带盖梅瓶
高度是49厘米，成交价格是10235000元。该藏品的造型为盘口带原盖，盖外壁为白底黑花粗纹搭配，盖内是瓷胎素锥形，瓶溜肩，下方渐渐收敛，而且线条修长，极为秀美。这种黑白纹饰的瓷器色彩对比非常强烈，而且娟秀雅致，为磁州窑中的精品所在。不仅让人印象深刻，喜欢者更是众多，带有原盖更是仅存的知名收藏品。所以，这件梅瓶堪称是孤品，被众人所追捧也是理所当然的。
四、北宋·磁州窑白釉剔缠枝牡丹纹梅瓶
高度是34.7厘米，价格是5561000元。此瓷器出自台北鸿禧美术馆，在2017年的时候，以670万港元成交。本瓷器的牡丹绽放，纹饰为大众所喜爱。够了明快，细节纤巧，非常有立体感。不过，这类瓷器当前的市场价格比较低，不被大众藏家所喜爱。
除了以上四种瓷器之外，还有很多磁州窑瓷器拍卖价格基本都在数百万。虽然当前磁州窑瓷器的收藏热度不如其他瓷器，但是它的潜力也是很大的，这也是越来越多人关注并收藏这种瓷器的原因之一。
磁州窑瓷器精品欣赏及价格：
1:元磁州窑白剔花黑梅瓶，尺寸：高24厘米，估价：RMB 350,000 ~ 450,000，成交价： RMB 402,500 ，成交时间：2017.04.02，拍卖公司：北京荣宝拍卖有限公司，拍卖专场：第81期艺术品拍卖会。
磁州窑不见于宋元文献，明初曹格的《格古要论》始有介绍。以考古发掘资料及出土器物确知、宋金元时代的磁州窑烧造有二大区域：一、以观台镇为中心、含括周边的观兵台，鹤壁集，修武当阳峪等窑口。二、以彭城镇为中心的新密西关窑，窑沟窑，登封曲河窑等。
磁州窑瓷器的基本特征，是在器物胚胎上施化妆土，进而用剔、刻、划、绘等技法进行装饰，以达到美化的目的。拍品是白地剔黑花梅瓶，白地剔黑花系先在器坯上施一层白化妆土，待半干时再满施或只在装饰部位施黑色料浆，随后划出花纹轮廓，并剔去轮廓以外的色料长，其剔刻以不超过化妆土层为度，再用尖状篦形工具划出花蕊，叶筋等细部，最后罩透明釉入窑烧成。此工艺装饰效果，花纹凸起，色彩对比强烈，这一品种作品主要见于观台窑和当阳峪窑，海内外各大博物馆传世精美大作，均出自这两大窑场。拍品为梅瓶形式，白地剔黑花，施釉准确，刻剔精巧，黑花浓郁深沈，色感对比强烈，是此类瓶中少见全美精品。类似拍卖海外多件，可资比对。
2:宋·磁州窑黑釉剔花牡丹纹卷口瓶，尺寸：高26.6厘米，估价：RMB 250,000 ~ 350,000，成交价： RMB 402,500 ，成交时间：2017.12.23，拍卖公司：西泠印社拍卖有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。
磁州黑剔花装饰工艺复杂，是磁州窑最精美的装饰技法之一。以本件牡丹纹瓶为例，窑工需先在素胎上施一层白化妆土，再加施一层黑化妆土。然后刻划花纹，将花纹以外部分的黑色化妆土剔去，露出白地衬托黑花，形成强烈的黑白对比效果，最后施以透明釉。要剔除黑色面层而不伤及白色化妆土，工艺难度极高。2016年纽约佳士得曾上拍一件相似的白底黑花卷口瓶，成交价130万元。瓶口沿外卷，长颈，溜肩，腹下部渐收，圈足外撇。器身以黑剔花饰缠枝牡丹纹，底边饰直棱纹一周。
3:北宋磁州窑白地褐彩剔牡丹纹梅瓶，尺寸：2×29.5厘米，估价：GBP 40,000 ~ 60,000，成交价： GBP 389,000 ，成交时间：2015.05.13，拍卖公司：伦敦蘇富比有限公司，拍卖专场：2015春季拍卖会。
本品饰牡丹绽放，鲜明夺目，剔花精巧，雕纤细线条，更添立体感。艺匠于褐色护胎土上剔刻花纹，露出白色护胎土层，营造白地褐彩效果。
4:元磁州黑釉长颈瓶，尺寸：高21.9厘米，估价：HKD 250,000 ~ 350,000，成交价： HKD 375,000 ，成交时间：2017.04.04，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年4月拍卖会。
5:磁州窑剔牡丹纹玉壶春瓶，尺寸：高28厘米，估价：RMB 250,000 ~ 300,000，成交价： RMB 368,000 ，成交时间：2011.05.23，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：中国嘉德2011年春季拍卖会。
6:宋磁州窑黑地白花花鸟纹枕，尺寸：高18厘米；宽27厘米，估价：HKD 300,000 ~ 500,000，成交价： HKD 365,800 ，成交时间：2019.10.07，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2019秋季拍卖会。
枕面为如意形，前端微微翘起，座墩为四边形。枕面以黑地白花手法装饰，枕边缘勾勒两条边线，素底无釉，墩正上方有一通气孔，枕底有墨书文字痕迹。枕面沿边线开光，内枕面于黑彩上刻出纹样，描绘花蝶丛中，雀鸟翘首顾盼于枝叶间，情趣盎然，枝叶上刻划出筋脉，生动准确，动态十足。本品釉面洁润细腻，图案清晰明快，线条娴熟流畅，形成黑白对比鲜明的艺术效果，颇有水墨画韵味，于朴素中见精细，当为磁州窑瓷器中佳品。
磁州窑创烧于北宋，经元至明清，延烧不断，是我国北方的重要的民窑代表。其窑器型种类繁多，仅瓷枕就有八角形、如意形、椭圆形和银锭形等。同时磁州窑也以其丰富的装饰内容和广泛的装饰题材享誉世界。瓷枕始于隋，唐宋时流传广泛，元代则更为精细，流行长达七八百年。因其光洁轻凉，是古代夏令寝卧的佳品。宋代张耒有《谢黄师是惠碧瓷枕》诗：「巩人作瓷坚且青，故人赠我消炎蒸，持之人室凉风生，脑塞发冷泥丸凉」。
7:金磁州窑白地黑釉剔鱼纹罐，尺寸：直径24厘米，估价：HKD 50,000 ~ 80,000，成交价： HKD 350,000 ，成交时间：2017.04.04，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2017年4月拍卖会。
8:元磁州窑刻划牡丹纹梅瓶，尺寸：高35厘米，估价：RMB 300,000 ~ 500,000，成交价： RMB 345,000 ，成交时间：2018.06.20，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。
磁州窑不见宋元时期的文献记录中，直至明初，《格古要论》中才对其只言词组的记述。但对磁州窑进行了几次大规模考古发掘，其率性自然的风貌才为世人所知。宋金时期，磁州窑无论在生产规模，还是烧造工艺上均获得了相当大的发展，其中黑釉刻划花为磁州窑代表性装饰法之一，它完美地发挥了磁州窑的材料特点，运用竹刀刻、划、剔等技法装饰器形表面，形成浮雕效果。因画面黑白对比分明，这种强烈的反差和自由流畅的绘画风格成为磁州窑最具代表性的艺术方式。
这件梅瓶小口，折肩，弧腹，至足部而内收，姿态秀丽挺拔。满施黑釉，足底露胎，胎土白偏黄，且未施化妆土。梅瓶上腹部刻划大朵牡丹纹，又以水波纹铺地，花朵饱满秀美而极具生命力，足部刻卷叶纹，并以弦纹相隔。画面布局疏密得当，刀法精准。花朵、水波、卷草富动态美，以沈稳的黑色釉相称，自有和谐之妙。
9:元磁州窑白地黑花缠枝牡丹梅瓶，尺寸：高27.3厘米，估价：RMB 280,000 ~ 380,000，成交价： RMB 322,000 ，成交时间：2019.12.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019秋季拍卖会。
磁州窑不见于宋元文献，明初曹格的《格古要论》始有介绍。以考古发掘资料及出土器物确知、宋金元时代的磁州窑烧造有二大区域：一、以观台镇为中心、含括周边的观兵台，鹤壁集，修武当阳峪等窑口。二、以彭城镇为中心的新密西关窑，窑沟窑，登封曲河窑等。
磁州窑瓷器的基本特征，是在器物胚胎上施化妆土，进而用剔、刻、划、绘等技法进行装饰，以达到美化的目的。拍品是白地剔黑花梅瓶，白地剔黑花系先在器坯上施一层白化妆土，待半干时再满施或只在装饰部位施黑色料浆，随后划出花纹轮廓，并剔去轮廓以外的色料，其剔刻以不超过化妆土层为度，再用尖状篦形工具划出花蕊，叶筋等细部，最后罩透明釉入窑烧成。此工艺装饰效果，花纹凸起，色彩对比强烈，这一品种作品主要见于观台窑和当阳峪窑，海内外各大博物馆传世精美大作，均出自这两大窑场。拍品为梅瓶形式，白地剔黑花，施釉准确，刻剔精巧，黑花浓郁深沈，色感对比强烈，是此类瓶中少见全美精品。类似拍卖海外多件，可资比对。
宣统瓷器拍卖的价格是多少？
宣统瓷器拍卖的价格是多少？宣统皇帝在位仅三年，历时很短。青花瓷多见仿古之作，水平也很高，几可追迹康熙青花。由于时代的进步，此时制瓷已采用大规模的机械化生产，所以宣统瓷已具有现代瓷的特征。宣统青花基本上是光绪青花的延伸，虽然做工方面有所加强，但技术上始终没有根本性的突破。民窑瓷器继续沿袭光绪传统，国外先进的制瓷技术还没有对民窑产生任何影响。为了满足市场需要，特别是满足广大农村市场的需要，民窑粗瓷产量大大增加，间或生产少量仿古瓷和艺术瓷，中档瓷器几乎不见生产，给人们的印象是景德镇瓷业急剧衰落，这正是受当时形势所迫的写照。
宣统瓷器_历年成交记录：
清宣统粉彩绶带鸟牡丹纹玉壶--成交价：RMB3,280,500---成交日期：2014-12-09
清宣统青花云蝠纹葫芦瓶------成交价：RMB3,345,000---成交日期：2012-06-16
清宣统粉彩云蝠纹赏瓶-----成交价：RMB3,220,000---成交日期：2011-05-15
清宣统醴陵瓷花卉纹瓶-----成交价：RMB1,920,000---成交日期：2012-10-30
清宣统粉彩百蝶纹赏瓶-----成交价：HKD1,325,000---成交日期：2010-04-06
清宣统青花云蝠纹葫芦瓶------成交价：RMB1,345,000---成交日期：2012-06-16
青花缠枝花卉纹赏瓶---------成交价：RMB1,347,200---成交日期：2010-05-16
清宣统青花云蝠纹葫芦瓶-------成交价：RMB1,345,000---成交日期：2012-06-16
清宣统粉彩松竹梅赏瓶-----成交价：RMB3,253,000---成交日期：2011-05-17
永乐瓷器拍卖鉴定技巧分享
永乐时期是明代国力繁盛的时期，这个时期无论是经济还是文化，各个方面都有极大的发展，以瓷器为例，景德镇瓷器在明代永乐时期不仅技术更加先进，事业也更加昌盛，其制作的瓷器造型多样、纹饰优美，深受现代藏家的喜爱，市场价格也是极高。
而正因为永乐瓷器市场价格极高，导致其仿品、赝品非常多。因此，在收藏之前，首先要学会鉴定其真假。那么，永乐瓷器拍卖鉴定技巧都有哪些呢？一起来看看吧。
一、造型特点
永乐瓷器造型上最大的特点就是圆润、清秀，不仅有前朝器形特点，同时还有外来元素的影响，因此有很多创新和发展。永乐瓷器的新器形有大型天球瓶、尖底莲子碗、双悉或者是三四系盖罐、把壶、高足盏托、鸡心碗、卧足碗洗等，这些瓷器线条圆润，都有盖，造型也非常别致。另外，压手杯是永乐瓷器中的精品，不仅小巧而且胎厚，捧在手里有厚重感，明清时期都有仿制。
二、胎体和第足的特点
永乐时期，太土淘炼更加细腻，而且胎体轻重也比较湿度，非常灵巧，比洪武时期更轻薄一些。在此时，工匠们在烧制瓷器的时候更注重修胎，器形讲究规整，再加上胎土精心淘炼，所以胎质含杂质很少，胎色洁白，不过，胎体的接痕处有瑕疵，不如元代以及明朝初期时候的工艺好。
三、釉面特征
此时的瓷器釉面因为烧制温度的忒生变得更加肥厚、细腻，而且用手触摸非常光滑，平净，没有橘皮纹。少部分有开片的情况。釉色中大多白中带青，接近甜白釉，器物例外都比较均匀，民窑瓷器中有缩釉的情况出现。
四、纹饰特点
永乐时期的纹饰图案非常丰富，而且形式多样化。纹饰疏朗，笔意自然，无论是哪种风格都给人以清秀之感，时代特征非常明显。在画面中有很多留白的地方，这也是永乐瓷器中的特点之一，为鉴定技巧之一。
五、款识
至于款识，永乐瓷器一般是没有款识的，所以想要通过这一点鉴定其真假，很难。除非是经验丰富的老收藏家，否则新手不建议采用这种方式来鉴定。
总的来说，鉴定永乐瓷器真假需要从多个方面考虑，专家在鉴定的时候也不是一眼就看出来的，会经过多道工序鉴定，最终确定真假。这也是正规拍卖公司的流程，想要出手的藏家一定要记住找专业正规的拍卖公司或者是古玩交易平台，不要相信陌生人的鉴定。
永乐瓷器拍卖成交价格：
1:明永乐青花轮花纹绶带耳葫芦瓶，尺寸：高26厘米，估价：HKD 6,500,000 ~ 8,500,000，成交价： HKD 10,030,000 ，成交时间：2017.04.04，拍卖公司：保利香港拍卖有限公司，拍卖专场：保利香港2017年春季拍卖会 。
本品为葫芦形，上部呈圆形，下部为扁圆形，长方形足。颈肩两侧置对称绶带耳。通体青花纹饰，上部饰缠枝花卉纹，下部两面绘轮花纹，外环以钱纹，耳部饰朵花纹。此器为明初永乐制品。此瓶造型仿自西亚阿拉伯铜器，又称为「抱月瓶」。此件器形体端庄隽秀，青花采用上等苏麻离青料。本品腹两面所绘轮花纹，采几何构图，其形式化及抽象性于中国之图像意义中较为罕见，皆富中东色彩。雅致新奇之花卉元素更巧妙地为原本拘谨的图案增添几分柔美。此扁瓶器形，流行于永宣时期，为二朝独有。瓶腹前后两面绘饰太极阴阳图形，阴阳外侧则绘复杂交错，勾连系带配以花卉之图案。这几何形构图似是为要减弱观赏者对自然图像的联想。其形式化及抽象性于中国之图像意义中极为罕见，受中东风格影响之可能性应更大。同样地，瓶腹沿边的几何图环亦富中东色彩，但颈部的缠枝花卉及双耳根部之折枝花卉纹饰，则较与传统中国图案设计相合，亦同时巧妙地为原本略为拘紧的图案增添生气和柔美感觉。
永宣青花赏瓷从形式到内容都流露出浓郁的伊斯兰文化韵味，与中东伊斯兰世界生产的各种质地的工艺美术品如出一辙，可以在西亚地区的金银器、铜器、玻璃器、陶器、木器中窥寻到造型的渊源范本。永宣两朝青花瓷器在与伊斯兰艺术相互碰撞、相互融合中以伟大传统文化的包容精神，吸收了域外优秀文化中的精髓，并有机地结合，冲破了时间和空间的界限，跨越了种族和地区的差别，产生了一种动人心魄的艺术感染力，它是传统文化相容吸纳异域文化的光辉典范，经历了数百年的沧桑岁月依然光采夺目，故而永宣二朝被誉为青花瓷器的「黄金时代」。
2:明永乐红釉高足杯，尺寸：15.1厘米，估价：HKD 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： HKD 9,620,000 ，成交时间：2011.10.05，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2011年秋季拍卖会。
明初釉红瓷器，釉色艳丽夺目，却殊为珍罕。自元末伊始，景德镇御窑厂研制釉裹红，然铜红烧造困难，接近一个世纪的反复试验，自永乐时，才偶得如本品发色殷红亮丽之作品。
3:明永乐青花开光式缠枝花卉纹执壶，尺寸：35.9厘米，估价：HKD 3,500,000 ~ 4,500,000，成交价： HKD 9,580,000 ，成交时间：2002.05.07，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2002春季拍卖会。
4:明永乐青花绶鸟荔枝纹大盘，尺寸：直径59.5厘米，估价：HKD 3,500,000 ~ 4,500,000，成交价： HKD 9,247,750 ，成交时间：2003.07.07，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2003年春季拍卖会。
5:明永乐青花缠枝莲花口盘，尺寸：直径37.8厘米，估价：RMB 6,000,000 ~ 9,000,000，成交价： RMB 9,200,000 ，成交时间：2014.10.25，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。
此类永乐青花花卉纹盘存世十分稀少，为明代永乐青花之典型器物，盘口菱花折沿，浅弧壁、广底圈足。通体绘缠枝青花纹饰。盘心绘牡丹花、茶花、莲花、石榴花、秋葵等；内、外壁绘形态各异的四季花卉；折沿绘一周缠枝灵芝纹。构图疏朗，笔触流畅明快，以进口青料绘制的青花纹饰发色浓郁纯正，伴有漂浮现象。足内细沙底，露胎无釉，可见胎土淘炼细腻，为明永乐时期典型特征，是器造型精巧朴实，青料色泽鲜艳，釉色莹润。构图丰满有秩，画技精美，雅致宜人。明代永乐时期青花与宣德青花一道，在明代开创了中国青花瓷隽永秀美，灵动鲜活的黄金时代。明成祖朱棣，年号永乐（公元1403—1424年），前后历时二十一年，是明代国力初兴的强盛时期。在众多伟业的带动下，各类生产的发展带动了手工业的巨大进步，其中治瓷也受到了各方面的影响，飞速发展，由于明代是以汉人为核心建立的封建王朝，所以明代皇家及官方的文化核心的高度，决定了明代的皇家审美的水准，必然超过前代的蒙古贵族，是发展成熟，内涵丰富，高度发展的文化，最直接的影响了艺术品的制作。明代官窑青花，大多端庄秀美，器物线条柔美流畅。讲究修胎，器形十分规整。瓷胎由于注意淘炼，胎质纯，杂质少，胎质细腻，胎体厚薄适度，工艺进步较大，纹饰与绘画趋于精致，题材丰富，种类多样。作为明代青花大发展的永乐青花，其造型圆润、灵巧、清秀，不但继承了前朝器形，还吸收了大量外来的元素，制作出了许多创新器物。此件青花菱口折沿盘便是在风格上继承了西域青花大盘之风格，同时融合传统纹饰，在器形的体积上适当放大或缩小，从而成为了玲珑秀巧，风格疏朗的作品，其纹饰与线条的纤细，缠枝花卉姿态的舒展，没有丝毫的刻板与工致，给人以畅然自得，富含生机的质感。是为明代青花瓷器之典范，值得慢慢欣赏与玩味。
6:明永乐青花折枝蟠桃纹小盌，尺寸：11.1厘米，估价：HKD 8,000,000 ~ 12,000,000，成交价： HKD 9,080,000 ，成交时间：2006.10.07，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2006秋季艺术品拍卖会。
7:明永乐青花葡萄纹折沿盘，尺寸：直径38厘米，估价：HKD 3,500,000 ~ 5,500,000，成交价： HKD 8,740,000 ，成交时间：2018.11.28，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。
盘折沿，浅弧腹，盘心双圈内绘三束折枝葡萄纹，内、外壁纹饰相若，各绘缠枝莲花、山茶、百合、紫苑、菊花、槴子、牵牛花、灵芝等不同花卉，折沿饰海水纹，盘底无釉。
明代初期的御制艺术品往往带有浓郁的伊斯兰或西域风格，此件永乐青花盘上的葡萄纹便是绝佳的例证。相传葡萄是汉武帝时，西域特使张骞于公元前128年回朝时引进的中亚奇花异草之一，时至唐代，葡萄始成为酿酒之材。葡萄纹鲜见于早期中国艺术品上，于唐代日趋流行，例如铜镜上常见的海兽葡萄纹。但直至十五世纪初，葡萄纹始在瓷器上大行其道，成为当时得令的青花纹饰。
8:明永乐青花轮花绶带葫芦扁瓶，尺寸：32厘米，估价：HKD 4,500,000 ~ 5,500,000，成交价： HKD 8,624,750 ，成交时间：2001.05.01，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2001春季拍卖会。
怎么鉴定宋朝官窑瓷器？
怎么鉴定宋朝官窑瓷器？宋代官窑瓷器，“官窑”为宋代五大名窑之一，由官府直接营建。有北宋官窑、南宋官窑之分。官窑瓷器虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造了一批宫庭所需的高档瓷器，成为中华民族珍贵的文化遗产。
宋高宗南渡后，在临安（今杭州）另立新窑，为南宋官窑。宋叶《坦斋笔衡》载“中兴渡江，有邵成章提举后宛，号邵局，袭故宫遗制，置窑于修内司，造青器名内窑，澄泥为范，极其精致，油色莹澈，为古所珍。后效坛下别立新窑,比旧窑大不侔矣。”此文表明,南宋初营建的“官窑”有二：一是“修内司官窑”，亦称“内窑”，明高濂《遵生八笺》说，修内司官窑的地点在杭州凤凰山下，但确切的窑址尚未发现；二是“郊坛官窑”，位于杭州市南郊乌龟山一带，亦称“乌龟山官窑”。1930年发现窑址，1956、1985年冬至1986年春先后进行两次考古发掘，发掘出龙窑与作坊遗迹，并获得大量标本。
在中国陶瓷史中，“官窑”和“官瓷”是两个完全不同的概念
官窑产品专供宫廷。以宫廷生活用瓷与陈设瓷为主。流传至今的官窑瓷器有碗、盘、碟、盏托、洗、瓶、炉、尊等，样式多种。以瓶为例，有弦纹瓶、直颈瓶、瓜棱瓶、贯耳瓶、胆式瓶、八方瓶、盘口瓶等，造型各有特点。官窑传世品今多收藏于北京故宫博物院、台湾故宫博物院，有少数的精美作品，已于早年流失国外。
1、器型和概貌：宋代造型。大多用来祭祀或陈设，也有部分日用品。一般概括为厚胎厚釉、厚胎薄釉、薄胎薄釉、薄胎厚釉以及胎不太厚（3.5毫米左右）釉也不太厚(0.8毫米左右)适中型等。釉色纷繁。釉质莹润如玉。釉面开片，大片纹者多。里外披釉并有纹。类似哥窑瓷容易混肴，但仔细看能辨清。在烧制方法上为垫烧（使用匣钵装烧，底部有垫圈）或裹足（釉将底足全部包住不露胎）支钉烧。支钉烧制底部留有支钉痕，支钉数为三、五、七个或更多不等。
2、胎色和胎骨：宋官窑瓷胎色从传世和窑址出土两种情况看，为黑、黑紫、灰黑、香灰、浅赭、灰（含深灰）、灰白（有的趋白）、土黄（含褐黄红）。黑胎数量有限，而相当一部分为香灰、灰、灰白等色。
制成的宋官窑瓷胎骨有厚薄两种，厚者5毫米左右，薄者3毫米左右。宋官窑瓷胎土细腻温润，特别是一些精品由黑或紫黑土烧成胎后其质如同古代笔砚（端砚石类），有笔砚胎之说。如用砂纸打磨可感十分细腻滑润，绝不含砂，玉质感直追或类似古笔砚的效果。这一点，在南宋叶寘《坦斋笔衡》的书中对宋官窑瓷所用胎土已经说得很明白：“澄泥为范，极其精致”，就是指宋官窑瓷胎是用澄泥所做，特别细腻精致。而澄泥，特别是古澄泥这种极细之物是专门用来制作澄泥砚的，其弥足珍贵至今已无法找到。所以要仿出细腻如笔砚效果的宋官窑瓷胎对于现代来说其难度可想而知。
3、釉层和釉质：釉层有厚薄两种，薄者小于1毫米，厚者大于1毫米，但都比哥窑瓷和汝窑瓷厚。釉质分三类。第一类为失透润泽型。即釉层透明已很弱或消失，釉呈玉质态似凝脂或堆腊，有一层较明显的酥油光闪烁或呈腊光，显得十分温润玉泽。第二类为失透晶莹型，是指在第一类基础上一些器物在失透的釉层外含一层极薄莹亮的釉水，在玉态的外表上，有如酥光浸润，呈现出玻质般的晶莹华贵感，或用行话说，就是釉好。第三类为莹润型。这类釉层清明玉润，有光泽感，略显些微透明，釉层薄厚均有。在第一、二类失透润泽型或晶莹型中，釉层趋厚者多，也有趋薄的；有的光泽稍多一些，有的光泽稍弱一些。特别是部分真品器物釉表面还带有类似芝麻花弥漫形态的点点发白或带黄闪蓝的土沁花斑点，擦不掉，这是由于釉中含有玛瑙缘故，在汝瓷中也有此现象。以上凡釉层厚者，均是经多次施釉烧制而成，其难度极大，因烧制中厚釉屯留很困难而易流散，今天我们所见的一些精品其釉厚如凝脂般光润，特别是其呈现出的如玉似腊的酥光宝晕效果，是后世仿品无法做到的。
4、釉色：因两宋窑口多而不同，颜色纷繁复杂，粉青、虾青、米黄、蜜腊黄、翠绿、月白等色居多，其中以粉青、米黄、蜜腊黄、翠绿等色最为引人。以上各色中，都有或深或浅的颜色品种。另还有其它多种颜色。
5、开片：分大开片、小开片，有大器小片者为贵，小器大片者为奇之说。具体分三种，第一种为开大小片，即藏家所说的文武片，即在同一器物釉表开大小两种纹片，大片很大且稀疏，小片很小而集中。开片的角边为三角、四角、五角、六角或三边、四边、五边、六边，形成没有规则的不等形。开片的边弯曲回旋多变化，开片的角或钝或尖形状各异。第二种为全大片、全中片或全小片，开片大小相差不太大，开片角边情况同第一种（此第二种开片情况可以布满器物全身或大部）。第三种为开冰裂片（类似冰或云母层层开裂）、百圾碎片，属于纹片较小面积差不多琐碎且光泽感强的一类（从近年出土遗存和传世品看，其中有一些较特殊的明显带有汝窑性质和宋官窑特征的冰裂纹、百圾碎纹器物，被藏界借称做汝官窑瓷。官窑中的汝官瓷同大众熟称的汝窑中的汝官瓷或官汝瓷不同，这种叫法不一定合适）。这类器物釉层比通常汝瓷稍厚一点，带有一定光泽和略微透明度，胎色为香灰，烧制方法也是支钉或垫烧，裹足或露足.
6、纹路：开片裂纹不断延长弯曲或回旋形成的纹线。最有代表性的为蟹爪纹，即纹路从一点向多方幅射延伸弯曲支展的形态。被人称做“九曲十八弯”。有的器物常有一条纹从底部曲折延伸到顶部不断，或中途又折返回来到底部，也有称这种纹为牛毛纹的（除颜色如下一条所述的牛毛色外，更强调的是其形态多变化）。但大多为普通的开片纹，有称其为龟背纹，依据开片大小走势形成，或其包围面积大小差不多，或差异较大。但总体上说，纹路状态比较活泛。
7、纹色：鳝血、鱼籽黄、血黑、黑、金丝铁线、白裂等颜色。最著名为鳝血色或牛毛色，即色如鳝鱼之污血或牛毛色，是千百年来于裂纹中自己从内部逐渐生成的，是自然变化的结果，即胎内老色长久渗出所为，在放大镜下可以清楚看到这一点，就像深夹于缝隙间的褐色的已凝结的老锈（褐色偏红或偏黄有深浅，属于牛毛纹的其色有的线段深、有的线段浅、有的线段变白，如同牛毛的自然态），其间或伴有新生成的白裂纹，再过几百年也会逐渐生成鳝血的颜色（如一些器物鳝血纹并未全布满或连续生成，其中不少白裂纹正处在延续生成变化中）。鳝血色这种老锈感对鉴定非常有效，往往对一件真品的属性起到极关键的作用。此外，白裂纹器物也不少，其纹色属白或无色态。
8、汽泡：以失透润泽型为例。其特点如古人形容该类宋官窑瓷汽泡时所说的“聚沫攒珠”形态，放大镜下可见如吹出的液体沫般一个泡紧挨一个泡，如下面三种：
（1）细密形。汽泡极细小密集。30倍放大镜下仿佛密集细小针尖紧挤在一块儿。80倍放大镜下，如煮米粥，汽泡分多层，上层汽泡仿佛从被煮烂雾化的米粒肚子中钻出，而下层有更小汽泡浸在模糊雾状背景之中。
（2）雾态形(难见汽泡型)。30倍放大镜下平润模糊如雾态。能见一些极小汽泡浮出表面或难看到汽泡。80倍放大镜下可见深处球形白色雾团中埋藏有数量不多大小不同、深浅层次不同的汽泡。比正常的“聚沫攒珠”汽泡量少得多，也有专把这类在30倍放大镜下看不到多少汽泡的定为无汽泡型。
（3）密集形。30倍放大镜下可见汽泡密集紧挨如阵，泡比第一种略大些，个别偶尔可见一两个大汽泡在某一区域，可称为“寥若晨星”。80倍放大镜下可见多层泡，大泡于上，中小泡于下，泡外均为雾态充斥粘连。
需要提示的是，宋官窑瓷汽泡的“聚沫攒珠”态，在80倍放大镜下可见深浅大小层次，而在30倍放大镜下则显平齐、紧密，这种两重性特点或称做有“立体感”，是现代仿所达不到的。
还有一些属于黑胎器物中的露紫黑或灰褐色足脚的器物，因年代久远其足脚底常含有一种褐黄色土沁（一种洇在胎骨中的带褐黄色的土锈，含氧化铁所致）由里向外渗透出，擦不掉，可在底足见渗印到表面的土沁呈黄红色或褐黄色。
靠近足脚的胎釉结合处往往屯积厚釉，有两种情况：（1）结合处釉层边缘一圈修整得大体上看去较齐整，但仔细看仍有或上下或左右或薄厚或多少的偏差之处，给人的感觉是既认真，又随意，有点信手拈来的意思。这一种情况和清代不同，清代仿品胎釉结合处修得过于认真刻板齐整，其一圈看下来平直如一条线。再就是这种情况的宋官窑瓷胎釉结合处以下露出的足墙宽度有的器物为1至2毫米左右，有的为2至3毫米左右，最宽的北宋器物有达5至6毫米左右不等。
（2）结合处釉层边缘齐整型。这一种往往由于施釉过足墙直达足脚底边，釉屯至足脚边缘一圈嘎然而止，似乎把足墙一圈齐齐埋住，细看却还留有一线尚存，即所留足墙宽度最多不过1毫米左右。此种情况的结合处一圈很齐整，所屯之釉厚而不淌，其工艺相当高超，和清代的刮釉修整是两回事，可说是一个不解之谜。这一点在和清代器物的比较时一定要认真看。
9、口部特征：宋官窑瓷口部大多呈上扬状态，口部边沿比较尖薄，有刮手或挡手感，釉汁下淌微露胎色或胎体。黑胎器物则呈现一圈微黑或紫黑色，被称做“紫口”。有一些器物由于历史阶段造型工艺不同或口沿较平润不能使釉汁下淌则没有明显紫口。灰胎器物也没有紫口。“紫口”一般只在黑胎器物上得以表现。有的口部釉下淌较多在口部以下还形成一圈很明显的屯釉现象。极个别器物还在口部的芒口部位如同定窑那样略施酱色护胎釉进行装饰。
市场上有一些带“官”字款的瓷器明显是赝品。宋代官窑瓷器没有“官”字款，原因是宋代官窑瓷器都是单色釉，另外,官窑瓷器只供皇家使用，所以没有“官”款是一般规律。五大窑中定窑有“官”字款，因为它是民窑，专为皇家烧造瓷器，是应该有个标志的。钧瓷多为花盆宋徽宗喜欢养花，建了一个大花园，花盆多用钧窑。钧窑瓷器的特点是釉厚，形成了特有的纹路，叫做“蚯蚓纹”。这种纹路，后仿的瓷器很难做到。钧窑瓷器上面的编号，从1到10号，1号最大，10号最小。而后仿的“钧瓷”，其编号正与之相反。
新的瓷器，表面上都有一层很亮的光，行话叫做“贼光”。.现在最通常使用的去光方法，先用氢氟酸泡半个小时，然后用高锰酸钾和泥包起来闷一个小时。用这种方法处理的瓷器有一种“旧”的感觉。鉴别方法:摸，有拉手的感觉;闻,有酸的味道。
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