大明成化黄釉瓷器鉴别。
颜色釉瓷是中国瓷器烧制的品种之一，种类尤为丰富，釉色多达几十种，呈色不同、格调互异，却具有独特的审美情趣与艺术风格。绿釉又称浇绿釉，是一种以氧化铜为呈色剂，氧化铅为主要熔剂的低温颜色釉。其釉质莹透，色泽翠绿，予人鲜妍明快之感。创烧于明代初期，成化一朝烧造甚盛。成化绿釉所出之品，釉质莹透，翠色怡人，成为成化官窑烧造最重要的品类之一。
此对碗小巧精致，胎质坚致细薄，造型优美端丽，纤巧玲珑，正为成化官窑制器之造型典型。小碗各部分之间比例协调，恰到好处。外形上素有线条美之誉，确有增一分则拙、减一分则陋之感。此釉面肥润，光华隐隐，如宝如珠。
本碗敞口深腹，造型端正，胎釉翠色怡人。碗内壁施黄釉，外壁通施低温绿釉，釉层匀净剔透，釉色鲜嫩欲滴。碗壁碗内两种釉色相互交融，给人强烈的色彩观感。碗底心双圈内青花书“大明成化年制”六字双行楷书款，其字体端正俊秀，为成化官窑器之典型款识。
外壁暗刻西番莲纹，西番莲纹原乃西欧纹饰，后由明代传入至清代盛行。有吉祥、富贵之寓意。在西方纹样中，西番莲纹有着和中国牡丹一样的特殊地位，又比牡丹花纹更委婉多姿，生出更多变化，成为 “洋为中用”花纹中之典范。此对小碗上之暗刻西番莲，与清丽脱俗的绿釉色相衬，更生韵致。当属成化颜色釉瓷器之佳作，值得珍藏。
成化 暗纹西番莲绿釉黄里小碗 尺寸：
口径：11.9cm
高：5.8cm
足径：4cm
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成化青花狮球纹卧足小碗
狮子纹作为我国瓷器装饰的常见纹样，是陶瓷与狮子文化联姻的结晶，在长期的交融与演化过程中积淀了一定的人文内涵和美学特质。
狮纹瓷器以绘画为主要装饰形式，人们利用富有象征、寓意的狮纹图案、造型或符号通过象征、隐喻、谐音、比拟、寓意等手法表现出来，传递给世人某种生活观念和精神追求，诸如官运亨通、功名利禄、驱邪禳灾以及体现文人的高洁情怀等。
狮纹饰除了上述寓意外，还附着了诸如官阶、权力、等级等内涵。狮头部鬈毛疙瘩的刻画也很有规矩，鬈毛疙瘩数量越多，则主人官位品级越高。一品官或公侯等府第前的石狮头部有十三个鬈毛疙瘩，谓之“十三太保”等。
此碗外壁绘双狮戏球，狮子双目圆睁，乃沿袭永宣龙纹画法，从青花发色及纹饰习惯判断，此队狮纹卧足小碗乃成化早中期，用苏麻离青料与国产青料混合烧制。本品为一双，传世至今保存完好，殊为难得。
成化 青花狮球纹卧足小碗尺寸：
口径：9.1cm
高：3.6cm
足径：4.6cm
明成化斗彩鸡纹杯
斗彩瓷器创烧于明代成化时期，它以图案纹饰新颖、色调柔和、色彩淡雅而名传于世。斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的重大成就，它为后来彩瓷的发展开辟了新的途径。
故宫博物院珍藏的斗彩鸡纹杯，是明代成化时期的传世精品，杯的体型口大，硕腹似缸样，有“小器大样”之说，俗称“鸡缸杯”。杯形较浅，敞口，卧足，足底青花双方框内书“大明成化年制”六字双行楷款。杯高3．3厘米，口径8．3厘米，足径4．1厘米。器里光素无纹饰，器外绘斗彩雌雄雏鸡，间以山石、兰草、牡丹，雄鸡引吭而立，雌鸡率雏觅食嬉戏；幽菁的兰花，清秀的山石，以及清雅的青花纹饰轮廓线，使得鸡羽和牡丹所点染的鲜红及其余彩色对比协调；整个画面既有鲜明秀丽之美，又有柔和自然之感。
据记载，鸡缸杯自问世以来便以其新颖的造型，美妙多彩的装饰，精致的工艺而备受赞赏。朱琰《陶说》中说：“成窑酒杯，以鸡缸为最”。郭子章《豫章陶志》曰：“成窑鸡缸杯，为酒器之最。”明万历《野获编》说：“成窑酒杯每对至博银百金。”清《唐氏肆考》里也有“神宗庙器，御前有成杯一双，值钱十万，明末已贵重如此”的记载。可见成化斗彩鸡缸杯是件稀世珍宝。由于鸡缸杯的名贵，明清两代多有仿制。明万历时率先仿烧成窑鸡缸，清代各朝相继仿造，以康熙、雍正时的仿品最佳，达到几乎乱真的程度。
成化斗彩之所以名贵，贵在技巧上的创新。斗彩器物可用“质良色精”四字概括，它的胎、型、釉、彩有如下特点：胎质细腻，薄轻透体，小杯胎体之薄几如蝉翼，可以照见手指；造型匀称秀美；白釉莹润如堆脂；色彩丰富鲜艳。成化斗彩是以青花作纹饰的轮廓线或作局部图案，再缀填以艳丽的彩色，经低温二次烧成，形成釉下青花与釉上彩的鲜明对比，交相辉映，争奇斗艳，故取名曰斗彩。成化斗彩设色很多，但无黑彩，其色彩多透明鲜亮，犹其是红彩，用在纹饰中以缀出星点般花蕊，尤如新滴鸡血，鲜艳耀目，黄彩变化多端，绿彩有深浅之分，紫色如熟透葡萄之色。成化斗彩鸡缸杯距今已有五百多年的历史，制作十分精巧，线条流畅柔和，胎质细腻，轻薄透体，色彩丰富艳丽，所施彩釉极其鲜艳娇嫩，加之配上迎光透影的薄胎，更是如脂如玉，精美异常，是件誉满寰宇的名品。整个画面设计上匠心独运，图案纹饰清爽醒目，生动活泼。赢得世人赞赏，成为名贵之物。传世斗彩名品，多收藏于故宫博物院，成化斗彩杯最负盛名，除鸡缸杯外，尚有三秋杯、高士杯、婴戏杯、葡萄杯、灵云杯、鹦鹉啄金杯等，皆为稀世之宝。
明成化斗彩葡萄纹杯收藏鉴赏
“斗彩”的制作方法是先用青花勾勒出花纹轮廓或部分花纹，在1300°C的高温下第一次烧制，然后在轮廓线内用红、黄、绿、紫等彩料填色，700°C~800°C低温二次烧成。釉下青花与釉上多彩争妍斗奇，因此得名“斗彩”，亦名“逗彩”。
斗彩的产生和发展历经了一段漫长的过程，即斗彩萌发于宣德，发展成长于正统，成熟于成化。成化斗彩，小巧玲珑，胎体轻薄，胎质洁白细腻釉色青白或乳白，釉质莹润。纹饰精美、画技高超，色彩艳丽不躁，柔和悦目。其总体风格轻盈秀丽，恬淡素雅，玩赏性大于实用性。
此对葡萄纹杯现藏于首都博物馆。杯上所绘葡萄、桑椹、竹子等植物。叶着绿色、蔓为黄彩、果实为紫彩，外轮廓青花为国产平等青料。这种青料高锰低铁，烧后呈色清新淡雅。与永、宣时期的“苏泥渤青料”所呈现的浓艳形成鲜明的对比。因为“苏青”中含铁较高，故烧成后色彩中含有铁结晶斑，色泽艳丽，青中泛紫。成化斗彩中的黄色变化丰富，有微微闪红的杏黄色、娇嫩明澈的鹅黄色、柔和温润的浅黄色、浓而不躁的姜黄色。首博所藏这对葡萄杯上所绘的黄彩蔓属最后一种浓而不躁的姜黄，它更好地衬托出了恰如熟透了的葡萄紫。这对杯上的紫色用色浓厚，但又不失整体恬淡之韵，其色如赤铁，表面暗淡无光，后世皆无，其正是成化斗彩瓷器上特有的颜色。
在绘画技法上，为适应玲珑娇小的形体和优雅的瓷质，以青花料精细勾勒其所绘图案轮廓，釉上的色彩则是随手画来，带有一种强烈的稚拙感。绿叶、葡萄的彩料溢出轮廓；桑椹、葡萄、蔓草、折枝，图案布局疏密有序，虚实相托，动静结合。整体风格随意中透着严谨，精致中又不乏质朴。
杯底为青花“大明成化年制”双行双方框楷书六字款。成化官窑斗彩瓷器皆以青花料署款，字体皆为楷书，不见篆书。年款款式具体可分为六字双行外围双方框、六字双行外围为双圆圈和六字单排横列三种。其中款字外围双方框的体例为成化年首创。
这对葡萄杯1962年出土于康熙十三年的黑舍里氏墓。黑舍里氏是康熙朝辅政大臣索尼的孙女、保和殿大学士索额图的女儿，七岁时（康熙十二年甲寅，1674）死于疹疾，次年下葬。
明成化瓷器鉴赏要点
景德镇瓷器名满天下，而成化瓷器又是其中精品，被盛赞为明代八时期之首。官窑出品，首先质量是比较有保障的，并且青花与斗彩的出现让成化瓷更上了一个台阶，成为收藏界中呼声较高的藏品。那成化瓷器的鉴赏要点是什么呢？
首先，看瓷要看瓷胎，成化瓷的胎质比普通瓷器胜在细腻、纯净、轻且薄，并且是纯粹的白，绝不会有白中带点淡青的色调；即使是只上了普通的白釉也色如满月、润如凝脂，因为成化瓷的釉都是上得比较厚的；并且成化瓷器的造型也是比较中规中矩的，常见器型如瓶碗罐盘都是有的，线条流畅、圆润、优雅，配合高质量的胎质，整体呈现出莹润、婉丽的状态，在鉴赏时一定要注意观察瓷胎的质地与底部色泽。
其次，要鉴赏成化瓷器，又必须分青花与斗彩。这时期的青花色料处于较尴尬的局面，进口色料苏麻离虽然色泽好、呈现的青色也很浓丽，但存量极少，完全不够用。景德镇官窑在烧制青花时遂采用了“平等青”，为本土青料，出来的效果意外的好。原因就在于平等青锰元素含量大而铁元素含量小，这就可以避免出现铁锈的影响，并且呈现出来的色泽呈是泛着蓝的青，色调宁静而从容、均匀而稳定，相较于进口色料，多一分婉约优雅。
而成化瓷中的斗彩更可谓珍品，名声较大的有三秋纹碗、造型精巧的有鸡缸杯葡萄杯、纹饰有趣的有婴戏杯等，都乃瓷中妙品，难得一见的。斗彩相对于青花而言色泽更加绚丽、多彩，且造型精美、小巧，大小多不超过一尺，远比青花富丽堂皇，而胎质与釉料和青花一致，都是细瓷胎、厚釉料，呈现莹润的效果。在这里应当格外注意看落款，双框线里楷书“大明成化年制”即为正确落款，孙瀛洲（瓷器鉴赏专家）就风趣地将成化瓷落款的鉴赏要点写成歌谣：“大”字尖圆头非高”就是字形态的描述，还有：“成”字撇硬直倒腰，说明真品成字是写得比较硬朗的，“化”字人匕平微头，“制”字衣横少越刀，“明”日窄平年应悟，“成”字三点头肩腰。因此，后世有“成化年造”落款者，基本为仿品。
总之，在鉴赏明成化瓷器时，无论是青花还是斗彩，都应该注意从瓷胎的胎质与釉料的厚度着手观察，然后察其色料、鉴其造型，再看其落款，最后进行综合考量。
怎么鉴定明成化瓷器？
怎么鉴定明成化瓷器？从宣德时期以后，瓷器的风格在经历了正统王朝，景泰时期，天顺时代三朝，共将近三十年的变化中潜移默化，造至成化年间景德镇御窑厂又恢复烧造，大多已改永乐、宣德以来雄健豪放的风貌。
此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎骨细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅优婉，以其轻盈秀雅的风格独步一时。
故有：“明看成化，清看雍正”。
造型特征
成化时期瓷器的造型十分庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。虽多见小件，但是也绝非说没有大器。
常见器形：梅瓶、玉壶春瓶、瞻瓶、莲瓣口瓶、长颈瓶、大罐、天字罐、高装壶、扁壶等
成化瓷器，采用印、刮、刻、堆及绘画多种工艺装饰。器青花的纹饰线条牵细，多用双瑔勾勒填色法，所填色彩较淡。
常见的图案纹饰：云龙，双龙，五龙，翼龙，穿花龙，莲塘龙纹，九龙闹海，水海马，三鱼，麒麟，凤凰，鹦鹉，狮秋，梅竹月，法纶花，折枝牡丹，竹石芭蕉，山石牡丹等等。
各种瓷器品种特征
青花——成化青花以淡雅著称，用“平等青”料取代了“苏麻尼青”料，呈色越来越稳定。发色蓝中泛灰青，以洁白温润的胎釉和牵细的纹饰，想的超逸悠哉，十分脱俗。
釉里红——过去多任务i成化时期无此品种。但是从现在已经发现的釉裹红龙纹或者三鱼碗、高足碗与青花釉里红鱼藻高足碗可以得知，此时的釉裹红烧制的也十分的成功，呈色浓艳亮丽，并不逊与宣德时期。（还有很多瓷器品种在这里不一一列举，日后我会专门写一遍成华各种器形的分析经验）
胎骨特征
成化时期胎质细腻纯净，绝大部分胎骨轻薄，修胎规整，厚胎者，质如美玉；胎薄者，玲珑透骨，有点像永乐的脱胎瓷。同时，迎光透视下，胎骨多显肉红色，这是明代胎骨的共同特点，也是区分成化与清代仿瓷器时不可忽视的一个特点。
常见的露胎无釉的底足，有较多的黄褐色或者黑褐色斑点，称做“糊米底”，此时为成化瓷器的特有现象。
釉面特征
成化瓷器釉面以细润著名。大多数的青花瓷器釉面微闪青色或略显灰青；另有一种洁白釉，又称“乳白”或者“甜白”，不仅肥厚滋润，而且光洁无暇，如脂似玉。
因为釉质肥厚，器物口沿下常见垂流形成的一圈堆积釉。
绿釉
原始瓷与汉绿釉的关系
汉代绿釉博山奁
绿釉含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂，属于铜绿釉。
绿釉在我国制作较早，汉代时就有用铜作着色剂烧铅绿釉，宋代时期的绿釉制作也比较普遍。由于官窑体系形成时期不是很久，绿釉在官窑中的应用也相对较晚。从釉色方面讲，宋元时期的官窑釉色比较单一，单色釉较多，直至明朝初期，随着景德镇制瓷技术的不断发展与提高，御厂瓷才开始逐渐向彩瓷多样化发展，许多彩色低温釉开始不断出现并被广泛应用。绿釉主要分高温绿釉和低温绿釉，高温绿釉中主要包括郎窑绿、苹果绿等；低温绿釉主要包括孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等。绿釉的主要成分是黑铅末加古铜末、石末等组成，含氧化铜的石灰釉在还原气氛中呈红色，在氧化气氛中则呈绿色。由于主要以铜作着色剂，因此这些绿釉都属于铜绿釉。
孔雀绿：
孔雀绿亦称“法翠”，也叫翡翠釉或吉翠釉。釉色有深浅二种；深者色葱翠，釉内有细碎片纹，而且衬有酱白釉底，釉色鲜明艳丽；前者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀绿。若将孔雀绿敷盖于青花上，则青花色调变黑，颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花的效果。
孔雀绿是一种以铜为着色剂的低温色釉，宋、元时期的民窑创烧，最早见于宋代磁州窑。明 成化时，景德镇开始在瓷器上摩烧单一的孔雀绿釉。其烧造方法有两种：一是以素胎直接挂釉烧制，釉面易开片剥落；一是在白釉器上罩釉烧成，釉面剥落者少。
松石绿：
松石绿又叫秋葵绿，是清雍正时期创烧的绿釉新品种。现代配方系用硫酸钡、碳酸钙、硼酸等配制而成。其呈色为淡黄色中微微发绿，与绿松石色泽相似，故名“松石绿”。
绿釉颜料特性
绿釉耐温性：720℃-820℃
绿釉容易分散、着色力强、颜色鲜艳；
低温绿釉着色力强，色彩明快。广泛用于釉上装饰；
绿釉化学性能稳定、耐酸、耐碱、低温烤烧、节能、高抗蚀。
弘治黄釉暗刻龙凤纹僧帽壶
据有关文献记载，娇黄釉创烧于明代宣德时期，曾名噪一时。明代弘治时期，娇黄釉釉面光亮，淡雅悦目，公认为历史最高水平，与宣德时期娇黄釉相比，更精细油润。
弘治黄釉暗刻龙凤纹僧帽壶极为少见，整器里外皆施黄釉，按《国朝宫史》所载，仅供帝后使用，以彰显身份尊贵，任何人不得僭越。
由此得知黄釉器皿属于首禁之物，其独尊地位不容冒犯。越是严法禁止，越是彰显黄釉瓷器的尊贵和无比稀缺。弘治黄釉在其“宣黄”的基础上竭力改进技术，颜色更显清亮匀净，透明度高，更因其时烧造数量甚少，流传至今更是难能可贵。
此壶黄釉釉面光亮，淡雅悦目，通体清逸明朗，自然流畅，器形端庄秀雅胎坚质密，胎体厚重，釉面腴厚，白晰亮丽，具有典型明代弘治黄釉特征。
整体造型大气端庄，静谧之中赋予动态美感，静中生威，雍容华丽；造型为口沿平直，鸭嘴形流，壶盖卧于口沿内，束颈、鼓腹、圈足、曲柄，具有强烈的少数民族风格。
弘治 黄釉暗刻龙凤纹僧帽壶 尺寸：
口径：11cm
高：21.5cm
足径：8.3cm
宣德青花甜白暗刻双龙纹小碗
明初受蒙元贵族“国俗尚白”遗风的影响，对白瓷有着特殊的意义。作为宫廷瓷器的主要品种，白釉瓷器的制作在明代从未间断过，而以永乐，宣德二朝所制为佳。
万历十七年王世懋的《窥天外乘》中谓：“永乐，宣德年间，内府烧造，迄今为贵。其时以鬓眼甜白釉为常。”故可知永宣两朝甜白釉瓷名贵，自古便受人们推崇珍爱。
宣德青花甜白暗刻双龙纹小碗，做工异常精致细腻，胎薄通透，玉润精致，暗刻双龙纹，用料上乘，美伦美焕。乃极为难得之明代宣德宫廷内府官瓷精珍上品。杯体暗刻龙纹，让原本单一的白釉呈现出无与伦比的神韵。
此器胎质精白，釉水莹润，器壁轻薄，近乎脱胎，迎光可透，光照见影，视如冰雪，其温如玉，感觉甜净。底心青花双圈内署“大明宣德年制”六字双行楷书款。观之此碗，如观龙腾云海，静看风云变幻，如抚天上之云泉，沁人心脾，岂不是一种极大的雅趣与享受呼？
宣德 青花甜白暗刻双龙纹小碗 尺寸：
口径：10.1cm
高：5cm
足径：4.6cm
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