陶瓷文化。
黑陶主要出现于新石器时代的晚期，有细泥、泥质、夹砂三类，其中以细泥薄胎黑陶最为著名，它的胎壁仅有0.5到1毫米厚，采用精细黏土制成，在烧制时让炭黑渗入胎体，使得陶器通体乌黑发亮。黑陶的装饰极简朴，它以器体造型的丰富多变和设计新颖巧妙取胜。
黑陶，诞生于中国新石器时代，古老的中国制陶技艺，有黑如漆，声如罄，薄如纸，亮如镜，硬如瓷的美誉。在大溪文化、屈家岭文化、龙山文化遗址中均有发现，其中以屈家岭文化为最早，距今6000年左右。1928年，中国著名考古学者吴金鼎，在山东省章丘县（现章丘市）龙山镇的考古发掘中，首次发现了这一史前遗存，故被命名为“龙山文化”。因以黑色陶器为主要特征，又称为“黑陶文化”。黑陶按质地可分为三种：泥质黑陶、夹砂黑陶、细泥黑陶。
黑陶是继仰韶文化彩陶之后的优秀陶种，被誉为“土与火的艺术，力与美的结晶”，世人对这一来自古老的文明无不惊叹！黑陶文化是黄河流域文化，以其深厚的历史底蕴和丰富的人文内涵，构成中国文化的渊源龙脉。随后，在鲁、陕、晋、豫、冀等地都有类似发现。失传四千多年的先进陶艺技术，现经几代学者61年的不懈努力，终于在1989年将黑陶的制作工艺完全破译，并且在传统黑陶艺术的基础上，不断有所创新，继续发扬光大，从而使黑陶这一远古的艺术获得辉煌的新生。
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釉如漆华美粗犷的金代黑釉瓷器
黑釉是瓷器釉色之一，釉面呈黑色或黑褐色。黑釉主要呈色剂为氧化铁及少量或微量的锰、钴、铜、铬等氧化着色剂。黑釉釉料为石灰釉和石灰碱釉两大类。
通常所见的赤褐色或暗褐色瓷器，釉料中氧化铁比例为8%左右，如将釉层加厚到1.5毫米时，烧成的釉色即呈纯黑。以铁为呈色剂，涂层厚约1.5毫米，经氧化焰焙烧，呈纯黑色。
德清窑黑釉唾壶
早期烧制黑釉最成功的首推东晋时期浙江德清窑，所烧黑釉釉面滋润、光亮，色黑如漆，可与漆器媲美。唐代黑釉较为盛行，宋代则是黑釉的高峰时期。明、清时期御器厂所烧黑釉器做工精细，多在纯净的黑釉上施以各种低温色彩，黑釉则成为各种美丽颜色的衬托。
金 黑釉剔花缸高17cm，口径13.5cm，足径9.5cm
缸唇口，鼓腹，圈足。缸内口部施黑釉，外壁以黑釉剔花装饰，肩部为变形回纹，腹部为缠枝花草纹。外底无釉。
此缸造型浑厚饱满，黑釉光亮如漆，剔花技法娴熟，以黄白色的地子衬托黑色花纹，对比鲜明，具有较好的装饰效果。
从其胎釉特征看，应是金代山西窑产品。以往由于种种原因，许多金代陶瓷被划归于宋代，从而认为金代陶瓷无精美之作。
1949年以来，随着金代墓葬中大量陶瓷器的出土，人们对金代陶瓷的真实面目逐渐有了清醒的认识，墓葬出土实物和窑址出土标本证明当时北方的定窑、耀州窑、钧窑、磁州窑、淄博窑、大同窑、浑源窑、介休窑、长治窑等到了金代仍在继续烧造，产品各具特色，且不乏精美之作。
宋 黑釉油滴釉盘盘敞口，浅弧壁，圈足。内外满施黑釉，釉色乌黑锃亮，釉面布满银白色油滴状结晶，仿若大小不一的油花点点，故称“油滴釉”。“油滴”之状又如夜空繁星闪烁，令人目不暇接。
此盘神奇之处在于注水后富于各种变化。如注入清水，则银白色结晶愈加明亮，如夜空中繁星闪烁，令人目不暇接；如注满茶水，则结晶闪现出金黄色，十分耀眼，充满神奇魅力。
金 黑釉剔花小口瓶瓶小口外折，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底。通体施黑釉，釉面光亮似漆。通体运用剔刻装饰技法，肩部为一周变形菊瓣纹，腹部装饰四组钱形开光，开光内各剔刻出折枝花叶。
此瓶线条简练，纹饰粗犷豪放，黑亮的釉面与褐色的胎体形成对比，别具韵味。此瓶于1955年出土于山西天镇县夏家沟。底部墨书“郭舍住店”四字。
宋 黑釉凸线纹瓶瓶唇口外撇，短颈，溜肩，鼓腹，腹下渐敛，圈足。瓶体半截施黑釉，腹下部露胎。肩、腹部装饰多道凸线纹，线纹4道为一组，组与组之间以单线纹相隔，反复中有变化。
此瓶仅以多道凸线纹装饰，别无他饰，简洁大方，令人耳目一新。
宋、金时期，在河南、河北、山东等地瓷窑中生产的黑釉瓶、罐等瓷器常以突起的白色线条作装饰，布局可分为单线和复线，使单调的釉面呈现变化。
金 黑釉褐彩花卉纹小口瓶瓶小口，口下出楞，短颈，溜肩，硕腹，腹下渐收，圈足。通体施黑釉，其上以毛笔蘸褐色釉料描绘折枝花卉纹。
此瓶的纹样虽只寥寥数笔，图案却生动自然。造型敦厚浑圆，淳朴可爱。此种瓶式多见于北方瓷窑，传世器品中还见有白釉褐花、白釉剔花等品种。
黑釉褐彩系使用含氧化铁的贫铁矿石作为绘画原料，先在施有黑釉的瓷坯上描绘图案纹饰，再入室经高温焙烧而成，花纹呈铁锈色，故又称“铁锈花”。此种装饰手法在宋、金时期多流行于北方瓷窑，以磁州窑最具代表性。器物造型有瓶、罐、缸、盘、碗等。
寿州黄釉晶莹如镜
寿州（今寿县）窑是唐代安徽比较重要的窑口，它以烧造黄釉瓷而著名于世。主要生产民间用瓷，简朴实用，不但数量大，而且品种多，器型有碗、盏、执壶、枕、玩具等。釉色为黄釉，但相互有别，如蜡黄、鳝鱼黄、黄绿等，并形成了独特的风格。
这件黄釉瓷枕，1958年安徽芜湖市出土的唐代寝县寿州窑典型器物。枕为箱形，两头上翘，中部微凹，高8.5厘米，长15厘米，宽11.3厘米。黄白色胎，枕底未施釉，留有一个圆形通气孔，其他五面均施晶莹透明的黄绿釉。上釉之前先是涂了一层化装土，从而釉面平滑光洁。
可贵的是枕面中央模印一朵菊花纹，印花规整，纹饰虽简单却富于装饰性。寿州窑瓷器多为素面，此枕出现花纹，颇为珍贵。
唐代是中国历史上艺术最辉煌的时代，新中国建立后，安徽考古学家在淮南市的上窑镇、徐家圩、三座窑等地（以上均属古寿州），发掘了封尘千年的唐代寿州窑窑址，出土了黄釉瓷器和一些碎瓷标本，令人惊喜的是还发现隋代青瓷器与瓷片。有资料表明，寿州窑始烧于六朝，至隋一直以烧青瓷为主，到了唐代创烧出黄釉瓷。唐代由于“南青北白”局面的形成，所以北方白瓷，南方的青瓷占了当时制瓷业的主流。然而，地处“南青北白”之间的寿州窑却不随波逐流，而是一花独放，一改过去烧制青瓷传统方法，创烧出黄釉瓷器。产品一出，便受到大众的欢迎。
黄色，是一种富贵色，充满热烈而温暖气氛，为历代人们所喜爱，也被历代统治阶级所崇尚，因此寿州窑工匠视黄色为美而创烧黄釉瓷器。因为寿州窑是烧制民间用瓷，所以瓷胎比较粗糙。为了弥补这一缺陷，就在上釉前，先在瓷胎上涂一层细腻的化装土，把粗糙的瓷胎掩盖起来，使其匀净光滑，从而黄釉晶莹如镜，富丽堂皇。如黄釉瓷枕，虽为民间大众用具，同样充满艺术魅力。唐代陆羽《茶经》中云：“寿州瓷黄，茶色紫”，赞美黄釉茶碗之美。
1995年，中国古陶瓷年会在合肥召开，陶瓷专家们在安徽省博物馆观赏了唐代寿州窑黄釉瓷器，对其制作简朴规整，色泽独具特色，赞叹不已。认为寿州窑黄釉瓷就是当时陶瓷百花园中的一支奇葩，其所取得的艺术成就无论在当时或是对后世都具有一定影响。
毛瓷：碗体轻薄如纸白色半透明
当年毛主席吃饭用的是什么样的碗？举行国宴时，摆上餐桌的碗盘又是什么模样？这些以往看来“神秘”的物品，昨日在美食节国瓷国宴展示馆中一一呈现在市民的眼前。其中，一套代号“7501”的毛主席专用瓷，以其薄、白、色彩丰富而格外引人瞩目。
走进展示馆内，记者首先看到的是一套周恩来总理最爱的花梨瓷餐具，简洁大方，盘盘碗碗加起来有一二十件；随后，记者又看到了当场的第一、二、三代的国宴用瓷，不同时代的特色烙印跃然“盘”上。在整个展馆内，最吸引观众的还是那套代号“7501”的毛主席专用瓷，隔着玻璃框，记者看到，整套瓷器从吃饭的盘碗到酒具、饭煲等一应俱全，光是碗就有好多种，且瓷釉的色彩丰富、鲜艳，碗体看上去轻薄如纸，白色半透明，让人目不暇接。
据了解，1975年1月，江西省警卫处根据中央办公厅文件指示，派员前往景德镇监督秘密研制一批供毛主席专用的生活用瓷，工程代号为“7501”。当时，“7501”工程的胎土是动用多辆卡车从江西抚州运来的，数十吨的优质矿石由几十名选料工精心挑选出两吨，然后加工成高白泥。“7501”瓷均为生活用瓷，设计中有釉上彩瓷和釉下彩瓷之分，手绘图案分别是毛主席喜爱的红梅和冰点桃花，是典型的景德镇高白瓷，周身洁白如玉，晶莹剔透。釉上的以98件为一套，釉下的以47件为一套，另有内外两面对画的釉中彩芙蓉花画面的随制产品。这套中南海专用瓷代表着当时中国瓷艺的最高水平。
如脂似玉的骨瓷
瓷库中国讯“薄如纸，明如镜，白如玉，声如罄”这是古代文人雅士对梦寐以求的瓷器神品的描述。伴随着科技的发展，骨瓷的出现让这种梦想中的瓷器成为现实。
骨瓷就是骨质瓷器。是在瓷器原料中加入一定比例的动物骨粉烧制而成的，动物骨粉可增加瓷器的硬度与透光度，并且强度也要高于一般的瓷器。但是在烧制过程中也会有一些难题，原料中加入的骨粉的量越大，烧制时就越容易烧裂。所以骨瓷产品量少而价高。
骨瓷产品有餐具，水杯，瓷盘等。
近观，骨瓷瓷质细腻，釉面光润，光泽柔和，如脂似玉。
托于手上，对日而观，透析肌肤。以甲击之，其声如罄，清脆悦耳。
唐山骨瓷在骨瓷产品中有着极好的口碑。唐山有北方瓷都之称，骨瓷生产历史也较为久远。远在1964就开始了骨瓷的研制，在1973年获得成功，从而填补了国内高档瓷器生产的空白，开创了中国骨瓷生产新纪元。
佛山陶艺“栩栩如生”
佛山陶艺赢得温家宝总理称赞
这个佛山陶艺展是由乌兰巴托中国文化中心和佛山市文化广电新闻出版局主办。作为在文化中心举办的首个展览，陶艺展开幕与乌兰巴托中国文化中心揭牌仪式同时举行。当日，温家宝总理以及蒙古国恩赫包勒德副总理为文化中心揭牌，随后共同参观了陶艺展。
6月2日在蒙古乌兰巴托中国文化中心开幕的佛山陶艺展迎来尊贵客人，正于蒙古进行国事访问的国务院总理温家宝观看展览后，称赞佛山陶艺“栩栩如生”。
据悉，乌兰巴托中国文化中心此次展出佛山陶艺作品38件（组），汇集了佛山11位国家级大师的名作和青年陶艺家的代表作品。展览将持续一个月。
温家宝总理一路参观，随口都能说出一些作品形象的名称，称赞“虎塑得漂亮，鹰塑得精神”，还一眼看出，中国工艺美术大师梅文鼎名为“风调雨顺”的一组作品是以四大金刚为创作原型。在场的梅文鼎向嘉宾们表示，希望借他的这一组作品，祝愿中蒙两国风调雨顺、国泰民安。在参观结束时，温家宝总理指着佛山的陶艺作品感叹道：“作品挺好看的，栩栩如生，惟妙惟肖啊！”
官窑青花光亮如新
官窑瓷，无疑是瓷中的精品。自从宋代设置官窑以来，官窑无不是本朝本代的精中之精，珍中之珍，瓷中之王。那么，官窑瓷既然达到了如此登峰造极的境界，又如何解剖它的真伪呢？笔者就根据自己一点肤浅之辨伪鉴真的知识，在此做几点概括，来抛砖引玉。
真品古陶官窑器首先第一感觉是既亮丽又温和，莹润如玉，肥腻如油；第一眼看，仿佛是新的，家藏的多年用过的除外，此种现象尤以没有用过的珍藏之器最为明显，如宫廷藏瓷等。而稍一认真看，就可以看出其极为温润，虽然光亮如新，却温润如玉；迎着阳光而视，整个器物，有的仿佛肥润如油，有的宛如肥油加汗，有的则似如身泌密汗。仿品则与真品第一眼看仿佛是新的相反，反倒第一眼看之则倒像是老的，细看则绝对不同。伪光绪官窑青花瓷盘，尽显其干涩与呆板，或尽带火刺光（作旧没有到位的）。一般的官窑器都温润如玉，胎质瓷化程度高，用指稍轻弹之，声音清脆温悦，仿品指弹之多带有金属之声，声音尖锐。这是鉴定古陶瓷真伪的一个要点。
真品古陶瓷历经多年、多朝多代的浩劫沧桑，久经用过之物就必定会浸入脏物，而遗留在器物上，浸入胎釉之中，形成了块块的，宛如金色之光，只不过是有的仿佛像金光，有的则在金色的光块之外围还有七彩之霞光而已，这件真品官窑瓷盘。仿品则绝对没有此种深入胎釉的金光，即使仿作上有，那也是一经洗擦就会立现原形。
古陶瓷纹饰，其不管怎么璀璨夺目、富丽堂皇，或清雅秀丽、或飘逸豪放，然而总能尽显古朴自然；而仿品则首先发色就大差一截，其尽显现代的气息与清新，纹饰则更是远非古陶瓷那样自然而又古朴，而深隐机械与木然。古陶瓷相对新仿之品而言，真品古陶瓷拿在手上手感分量轻，而仿品则手感沉、打手。
鉴定古陶瓷的老化程度首先鉴定器物的底足，因为古陶瓷老化程度底足的信息量最多。其鉴定第一步看其老化和自然磨损程度，第二要看其露胎之骨的干燥程度，要知上了年纪的瓷胎乃比较干燥，新仿之瓷则相反，第三从底足可以看出其烧造之工艺，如支烧、圈烧、窑红、粘砂等，而从中鉴定古陶瓷的真伪，这是鉴定古陶瓷的要点之一。
以上一些鉴定古陶瓷的要点，既适用于官窑瓷的鉴伪辨真，也同样适用于民窑器。这是笔者多年来总结出来的要诀，今毫不保留地敬献给藏友，也许会对藏友们起到抛砖引玉的作用。
宋钧窑变蓝如天
钧窑是宋代五大名窑之一，创烧于北宋初年禹县（今河南禹州市）城北门里的钧白。钧窑器以其古朴典雅的造型，艳丽鲜亮的釉色，变幻神奇的密度，绚丽斑斓的色彩组合，在众多的瓷系中独树一帜，为世人所青睐。
钧窑有官、民之分。官钧胎质虽不精细，甚至胎色泛灰，深色者几乎呈褐色，但胎骨坚硬。由于多次施釉，因此釉层肥厚，然釉层平静腻润，并时有流淌现象。官钧的釉面常有扭曲纹理，似蚯蚓走泥纹（器心底较粗拙，器壁则隐约而不易发现），此为官钧的显著特征，而民钧绝无这种现象。官钧除烧造少量的碗、盘等宫廷日用生活器皿外，大多烧造御用瓷，器型规整严谨，比例协调合理，重心或多或少有下坠感。总的说来，官钧显得古朴典雅，规整大气，釉层肥厚而平静，窑变丰富而协调，犹若贵妇人般的雍容华贵。
民钧器型随意，大多不够严谨，胎质粗松，声音多数发糠，釉较官钧薄，底足露胎较多；虽色彩艳丽，却少了一些红、紫的成分，尤其是窑变的色调反差较大，似村姑般娇艳，而总让人感觉有点“乡气”。
此宋钧窑天蓝釉碗，口径18.5厘米、底足5.5厘米、高6.8厘米。圆口内敛，外壁上丰下削，瘦底，小圈足。天蓝色乳浊釉十分肥润，并参差几抹丝状紫褐条纹；口沿一周呈淡茶褐色，顺其碗沿逐渐渗透为茶黄色，与天蓝釉接壤而天衣无缝（茶色中密币细小的棕眼）。这茶色以及参差的紫褐丝状纹与天蓝色互相映衬，犹如雨后的彩虹一样绚丽灿烂。
碗内壁天蓝釉清新悦目，玫瑰紫窑变斑滋润凝厚，恰似深秋时节湛蓝的天空中飘落的一片红玫瑰花瓣。
此碗釉层肥腻而平静，色彩艳丽而协调，器型纯朴而规整，釉面口薄而底厚，接近碗底留有湛蓝的屯釉。放大镜之下器壁的蚯蚓纹显而易见，恰如脂粉渗汗而弯曲流淌，又似褶皱的猪皮纹，扭曲而不规则。此碗器壁在放大镜下，气泡窑变多为紫罗蓝色，密布叠见而弥漫全器釉面。这是前人所述的“紫汗漫”，布全器釉面者真，成片段者为仿，这是鉴定宋钧窑的主要依据。
让你家的瓷砖明亮如镜 东鹏水晶瓷砖评测
购买瓷砖时消费者会考虑哪几项?除了在质量上要求硬度、耐磨、抗污之外，还有外观纹理与整体家装的搭配考量。除了这些之外，瓷砖的光亮度也非常重要。光泽度反光度更强的瓷砖，更能让空间显得宽敞明亮。
抛光砖、仿古砖、瓷片是传统的三大瓷砖品类，众多陶瓷企业都不断地尝试在这三类瓷砖外独辟蹊径，创造“第四类”瓷砖。建陶行业领导品牌东鹏瓷砖十年磨一“瓷”，经过市场调研、可行性分析、技术攻关和生产工艺突破，重磅推出了第四类建筑装饰材料——水晶瓷。
水晶瓷采取“水晶•瓷复合”技术，将水晶陶瓷完美融合，既承接了高端陶瓷的优良性能，又汲取天然水晶的至臻光彩，具备抛光砖的奢华气质、仿古砖的真实纹理、瓷片的亮洁质感，将石材的温润通透、立体观感表现得淋漓尽致。
运用先进辊筒印花技术配以高端生产设备，将天然大理石的纹理与立体效果呈现，色彩绚丽纹理清晰，每一片气质相似但细节不尽相同，宛如真石却更亮丽炫目。
由于质地均匀，密度大，单片砖的质量非常大，小编的现场做评测时需要两个人一起搬才顺利完成，测瓷砖厚度时要将其一角掀起都非常费力。现场我们测出的瓷砖厚度为12mm，与资料相符。
所谓细节决定一切，东鹏瓷砖有着40多年的瓷砖制造经验，在细节方面可圈可点。
水晶瓷就是水晶微粒与陶瓷相融合之后形成的一石两体的复合型石材。在微晶釉料中加入不同色彩的水晶微粒熔块，通过晶层光影折射，增强瓷砖的立体通透，将瓷砖丰富纹理完全烘托;同时纹理透过晶层折射出细节丰富的色彩，创造出纹理细腻清晰、色彩炫丽的“水晶彩纹”，成就璀璨的钻透石肌，润泽高贵且永不变色。
瓷砖背面做工平整且光滑，肉眼找不出任何瑕疵。颗粒细腻，这说明瓷砖的密度高，而且质地均匀，也解释了为什么它的重量比较沉。
由于瓷砖的背面是没经过施釉的，一般测试吸水率都是在背面测试。我们现场在瓷砖背面倒了一点纯净水，静待了5分钟之后再用肉眼观察。瓷砖的水完全没有扩散吸收的迹象。说明这款砖的吸水率低。
在实际使用方面，瓷砖是否耐用也非常重要。特别是作为地砖使用时，平时就要经历鞋子、轮子、家具等东西的刮磨。
由于东鹏水晶瓷采用了将水晶微粒与陶瓷相融合的CRYSTAL-CLEAR水晶·瓷复合技术，所以它不仅有水晶的晶莹透亮，更是有瓷的坚硬耐磨。我们用普通的钥匙在瓷砖表面用力刮，也没有留下刮痕。
很多人认为污渍污垢在瓷砖表面是完全不会吸附的，其实这种观点是错误的。瓷砖表面看着光滑，但密度和材质却不尽相同，而且污渍一旦被瓷砖吸附，很有可能就成为永久的伤痕，无法清除。在现场我们用水性笔在瓷砖表面写字做测试。
静待5分钟后，我们用湿抹布拭擦，结果笔迹完全可以被清除，没有留下痕迹。
水晶瓷将东方瓷器元素与西方水晶色彩完美糅合，使水晶与陶瓷完美结合，既承接了高端陶瓷的优良性能，又汲取了天然水晶的至臻光彩，使其兼有抛光砖的奢华气质、仿古砖的真实纹理、瓷片的亮洁质感。
除了外形亮丽之外，水晶瓷在质量上也非常可靠。小编在现场对水晶瓷做了耐磨、抗污、吸水率三方面的简单测试，结果都非常令人满意。作为墙砖或地砖都能应付自如，经久耐用。
10年心血终结“晶”。东鹏“水晶•瓷复合技术”生产的“水晶瓷”，成为继玻化砖、仿古砖、瓷片三大瓷砖品类之后具有划时代性的“第四类”建材。
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