古代瓷器官窑。
相较于中国其他艺术门类收藏交易仅局限于大中华区，官窑瓷器则受到全世界藏家青睐。欧债危机、世界金融动荡虽然使艺术市场低迷，但因藏家或机构资金短缺，已几十年未曾露过面的珍品又重出江湖。
2010年11月11日，一只清代乾隆时期的官窑瓷瓶以4300万英镑(加上20%的佣金，约合5.5亿元人民币)落槌，阔步甩开5个月前黄庭坚书法《砥柱铭》以4.3亿元人民币创下的中国艺术品拍卖纪录，创出亚洲艺术品新的世界纪录。
阿胶、瓷器、丝绸、茶叶被称为中国“四大国礼”，其中瓷器所具备的艺术性质使得它们备受各国政要喜爱，因此也成为国礼的首选。
中国官窑作为瓷器的一种，有别于为普通百姓烧制的“民窑”，是专为古代皇帝和他们的追随者而烧制，是瓷器烧造艺术的巅峰，也代表了当时最为流行的社会时尚。自其诞生之时，就为历代追慕而成经典。
皇帝参与创作的艺术品
就年份已久的古旧瓷器而言，位列第一的当推各个朝代的官窑瓷器件，因而也最具收藏价值。多年来的市场表现表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，最受市场追捧，其现在的价格与10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩鸡缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正珐琅莲子碗等，如今的市场价已达数十万元至上百万元之巨。
天物馆馆长钱伟鹏分析了明清官窑瓷器收藏的6个显着特点：
首先，明清官窑瓷器属不可再生的稀缺资源，收藏人群庞大，市场中流传的官窑瓷器少之又少。中国有兴趣于收藏官窑瓷器且有收藏实力者至少有30万人，现在大部分官窑瓷器都已经被博物馆收藏，市场中流通的都是早期的大藏家更迭卖出的，一旦错过机会，再难遇到。
西方如英国大维德基金会、日本出光美术馆基金会，瑞士玫茵堂等，往往是以基金会的形式进行收藏，一旦买入，三五十年甚至更久方才会向市场释放，因此在市面上流通的势必愈来愈少。
其次，它有着悠久的历史。从洪武二年(1369)官窑制度正式确立，到现在已经有643年。
第三，明清官窑瓷器专为帝王宫(博客，微博)廷使用，帝王品牌远远高于贵族品牌(包括现代奢侈品)。
第四，它的设计、创制过程极富特色，是由宫廷画师做样，和景德镇的工艺大师团队结合，共同创造出的工艺美术互补的新型艺术品。再则，为皇家制器，不惜工本，乾隆、康熙甚至亲自参与创作、指点。
第五，相较于中国其他艺术门类收藏交易局限于大中华区，世界属性使官窑具有非常强的抗风险能力。官窑瓷器在全世界范围深受追捧，东西方经济只要有一方坚挺或上扬，中国官窑瓷器的价格就不会下滑，这已经被历史所证明。正所谓“东方不亮西方亮，西方不亮东方亮”。
第六，西方社会“劫富济贫”的征税制度，也使得艺术品成为完美的避税产品，一部分艺术品的资产配置，可以合理地降低所得税及最高70%的遗产税。同时，西方收藏家相对而言更为成熟，其投资行为向来是以客观理性的分析为基础，他们也观察到中国经济的崛起，势必会有更多更有实力的藏家加入官窑收藏行列，所以现在或者更长一段时间内，都是投资的好时机。
中国古代官窑精品瓷器的拍卖历史显示，只要持有时间够长，其投资回报率相当可观。美国文玩公司董事向阳先生为我们举了一个例子：英国铁路养老基金会1974年涉足收藏，15年后，他们将收藏的中国瓷器艺术品委托苏富比在香港举办了一场专场拍卖会。全场共上拍101件藏品，成交97件，总成交额则接近1亿港元。一件明代洪武釉里红大碗，估价为600——800万港元，成交价2035万港元;另一件青瓷(宋官窑)拍到2200万港元落槌，创造出当时中国瓷器拍卖价格的最高成交纪录。值得一提的是该基金收藏的其他品种，如非洲、美洲部落和大洋州等地的艺术品表现远不如其收藏的中国瓷器艺术品，例如非洲艺术品同样于行情高涨的1989年被委托拍卖，却是艰难出手，且仅获4.1%的年平均收益率。
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今年全球拍卖市场宋代官窑瓷器成交记录
其举办的6场中国艺术品春拍，总成交额达7亿7100万港元。其中有两件来自中国的珍宝破亿，一件是预料成交价逾6000万港元的日本珍藏南宋官窑青釉八方瓶，由上海龙美术馆以1亿139万港元夺得，为宋代瓷器第三高拍卖成交价；另一件是估价在3000万至4000万港元的清代白玉“雍正御笔之宝”方玺，最终以1亿490万港元成交。
鱼耳炉为仿商周时期礼器铜簋的形制，因可用来焚香而得名，是宋代官窑瓷器中的名品。此件宋哥窑鱼耳炉为直口、弧腹、圈足，造型醇厚古拙，两侧置鱼形耳向外扩张，增加了器物庄严、凝重的感觉，颇为古朴典雅，在造型上属标准的宋鱼耳炉形制。此鱼耳炉通体施青灰色釉，釉色莹润，以灰青为主泛米黄色，釉面上布满了大小不一的“金丝铁线”纹片。预展时，著名收藏家、观复博物馆馆长马未都也闻讯到现场进行了观赏。此件宋哥窑鱼耳炉最后以1008万元成交，一时成为行内的热点。从以往宋哥窑的成交情况来看，1992年，香港佳士得“宋代哥窑八方贯耳瓶”拍出1000多万港元；2005年苏富比第149号“宋哥窑葵花式三足洗”拍出112.8万英镑，此件拍品仍有很大的市场空间。
宋哥窑器50余件,其中多为宫廷旧藏,少数来自社会,计有:盘口弦纹瓶(原系私人收藏,1940年征自扬州)、锥把瓶、贯耳瓶(分椭圆、六方和扁方三种)、投壶式小瓶、戟耳炉、鼎、盘、碗、洗等。台北故宫博物院亦藏有原宫廷遗存的各种造型器皿190余件。哥窑是宋代五大名窑之一,它与汝、官、定、钧窑齐名,是为宫廷烧造御器的官窑。其产品历来珍贵,明代宣德时,宫廷藏品目录《宣德鼎彝谱》即有“内库所藏柴、汝、官、哥、定”的记载,清代干隆皇帝更将哥窑瓷器视为珍品。现收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院的哥窑器,均为历代宫廷旧藏,加上其他流散于海内外的传世品,约计也只有300件左右。现收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院的哥窑器,均为历代宫廷旧藏,加上其他流散于海内外的传世品,约计也只有300件左右。
南宋官窑八方弦口瓶。其举办的6场中国艺术品春拍，总成交额达7亿7100万港元。其中有两件来自中国的珍宝破亿，一件是预料成交价逾6000万港元的日本珍藏南宋官窑青釉八方瓶，由上海龙美术馆以1亿139万港元夺得，为宋代瓷器第三高拍卖成交价；另一件是估价在3000万至4000万港元的清代白玉“雍正御笔之宝”方玺，最终以1亿490万港元成交。
国内官窑瓷拍卖大多是赝品 不要迷信
以一种比较宽松的鉴定标准，来分析新世纪后中国内地比较有名声的艺术品拍卖公司所拍卖的宋五大名窑瓷及明清官窑瓷，可以说百分之九十以上的宋五大名窑瓷都是赝品；百分之七十以上的明清官窑瓷都是高仿品。而从海外回来的所谓的明清官窑瓷真品中，至少一半以上是民国年间的仿制品。如读者诸君有疑虑，不妨请他们读一读北京琉璃厂古玩街文史专家陈重远所著的北京出版社出版的《古玩谈旧闻》等书，书中披露了大量民国“民仿官”仿制高手詹远广、詹兴祥及徒弟刘永清等的绝活，以及当时最有名的北京前门大街德泰细瓷店、天津锅店街同泰祥仿制明清官窑瓷的旧闻。
当年末代皇帝溥仪住天津张园时，其当差的下属也向同泰祥订货一批白瓷祭器，以供在灵堂祭奠乾隆皇帝和慈禧太后时所用。当年同泰祥在天津时，其“民仿官”瓷器，大买主有末代皇帝溥仪、庆王府后人、军机大臣那桐、北洋政府总统曹锟、黎元洪、五省联军总司令孙传芳及一批军阀首领。同泰祥东家兼总经理李春生，花了二十年心血仿制“民仿官”瓷器，抗战爆发后生意难做，1940年李春生在景德镇积存的仿制官窑瓷器，从九江口运往天津，共雇用大小木船数十艘，载货以包件计算近千件，包括仿明清官窑瓷上万件。后船至钱塘江被日本驻杭州湾海军阻劫，一去不返。也就是说仅仅二十年，仅同泰祥一家仿明清官窑瓷的著名商号，其关门库存品仿官窑器就达上万件，那么二十年来同泰祥究竟仿了几十万件明清官窑瓷呢，已无案可查。
按照陈重远二十世纪八九十年代访北京琉璃厂一批老古玩专家后的说法：当年民国仿的“民仿官”瓷，如今在海内外大都被当作明清官窑真品来拍卖了。且一件拍品成交价，大都为几十万、几百万元。
笔者选录这一段“民仿官”瓷旧闻，是想让明清官窑收藏者一起做一道计算题：民国年间一件明清官窑真品样本，可能已被德泰细瓷店、同泰祥等著名商号仿制了几百、几千件。新世纪后，一件明清官窑真品样本，又被繁衍出成千上万件高仿品，至于粗仿品完全可以忽略不计。由此我们是否可以这样计算出明清官窑瓷真品概率：在外行者眼里，可能十万件所谓的官窑瓷里只有一件是真品；在入门者家里，可能一万件所谓的官窑瓷里只有一件是真品；在民间瓷器收藏家家里，可能一千件所谓的官窑瓷里只有一件是真品；在知名的文博专家眼里，可能一百件所谓的官窑器里面，只有一件是真品；在顶级的文博权威眼里，可能十件所谓的官窑器精品里面，只有一件是御窑珍品。
因为古玩鉴定人才结构也呈金字塔形，愈是高级别鉴定行家经海选之后，可供鉴定的东西愈高档，其真品概率也愈高。非收藏圈内人会认为笔者在此做文字游戏，其实非也。笔者曾看到过一则非正式统计的材料：北京一家电视台多年来从各地群众自发寄来的要求鉴定的50万件图片中(包括古玩杂件)，没有发现一件是真正的宋五大名窑、明清官窑器真品。而笔者统计的十万件所谓的官窑瓷里面，可能只有一件是真品，其概率预测源于此，也源于笔者涉足古玩圈三十年的亲身经历。
举一个上海民间大玩家、笔者的古陶瓷收藏师傅殷屏香先生的收藏例子。笔者二十世纪八十年代后期与其结成忘年交，新世纪后他九十岁高寿时，上海文史馆、上海博物馆(其为上海文史馆馆员、上海博物馆之友，曾捐赠过明代宣德青花大盘供上海博物馆作永久展览)，为其举办25桌的祝寿宴会，可见其在上海收藏界之声望。殷老先生民国年间做木材生意，新中国成立后，其企业公私合营，主要收入靠股息。解放后他生活的主要内容就玩古玩，“文革”时被抄家，后被归还部分藏品。改革开放后，他又重新玩古玩。二十世纪八十年代后期至新世纪，笔者在殷老先生家里所看到其历年收藏的数百件古陶瓷精品中(包括抄家归还藏品及改革开放后新收藏进来的藏品精品)，其真正的清三代官窑瓷器也仅数件也。据殷老先生所述：玩了大半辈子古玩的商人兼民间大古玩家，玩了数千件古陶瓷，其余的古玩杂件、书画、明清家具、奇石等除外，真正曾经拥有的清三代以上的明清官窑瓷，也仅玩过二三十件。照此推算，中国内地解放后仍在玩古玩的老古玩家，百件清三代以上的古陶瓷精品中(老古玩家一般清三代以下的瓷器，大都看不上眼了)，官窑瓷真品也仅为百分之一。由此印证“在知名的文博专家(殷老先生应该属于业余的知名的老古玩家、文博专家)眼里，可能一百件古陶瓷精品中，只有一件是真正的明清官窑瓷真品。”其计算概率为百分之一。
如在顶级的苏富比、佳士得明清官窑瓷拍卖会上，已被认定为官窑真品的十件官窑器中，在顶级文博专家眼里，最多可能只有一件是真正的宫廷珍藏的御窑精品，这个御窑精品的概率推算，笔者使用的是一个“最多可能只有一件”的限量词，可能这个百分比也是千分之一、万分之一。因为官窑也分“部定官窑”、“王公大臣官窑”、“官搭民烧官窑”等等，真正宋徽宗皇帝、清乾隆皇帝等帝王大玩家赏玩的御制官窑器，在官窑瓷中也可能仅占万分之一的比例。
故在古玩收藏鉴定活动中，千万别迷信全能的古玩鉴定专家。纵然是名声震耳的文博鉴定大家，也是“术有专攻”、“学有所长”。如彩陶原产地的甘肃青海彩陶专家、龙泉瓷原产地的龙泉瓷专家、景德镇青白瓷原产地的青白瓷专家、东阳木雕原产地的东阳木雕专家、寿山石原产地的寿山石专家，其掌握的第一手考古发掘资料更详实全面，个人还有亲临其境的感觉。所以，找原产地的专项鉴定专家鉴定古玩收藏品，是最实际的最佳选择之一。
如没有数百万元、数千万元以上的闲钱，建议别刻意追求官窑瓷收藏。因为官窑瓷真品概率可能为几十万分之一，你碰到捡漏的机会其概率也同样的为几十万分之一。除非你像买彩票中大奖一样，中了头彩。反之，要端正心态，尽量少去空想。
不要迷信权威专家鉴定
在当今收藏社会，“陶瓷专家”仅仅是一个统称，不要有了什么陶瓷藏品，都去找某一位“陶瓷专家”去鉴定，仿佛名声在外的权威的“陶瓷专家”，鉴定任何陶瓷藏品都能一锤定音，这是一种权威崇拜。
其实，在文博界，有考古学术背景的专家，如已故的陈万里及冯生铭等陶瓷历史考古派的弟子们，鉴定出土的远古、高古陶器、高古老窑瓷器更游刃有余；有古玩行古陶瓷经营背景的专家，如北京已故的孙瀛洲及耿宝昌、上海的薛贵笙等陶瓷传统鉴定派的弟子们，鉴定明清彩瓷更得心应手。而鉴定当代陶瓷界最难鉴定的以假乱真的高仿瓷，是当代那些仿古瓷高手及策划经营者们。
中国当代屈指可数的专业的古陶瓷鉴定大家，以个人的学术成果及鉴定经验，以个人的学识、修养及人格魅力，受到古陶瓷收藏者们的追捧。
遗憾的是，当代古玩书画艺术品拍卖界的一些炒作者，为谋取巨大的商业利益，到处打顶级权威专家的牌子，把那些年老的超级鉴定巨星当摆设，当推销高仿瓷的道具。尤其利用年老体弱的老专家鉴定时一时眼花的疏忽，把惟妙惟肖的高仿品推销给那些腰缠万贯的收藏企业家。其实，找实力派专业鉴定专家鉴定才最可靠。如青瓷找青瓷实力派鉴定专家，青花找青花实力派鉴定专家，彩陶找彩陶实力派鉴定专家鉴定。因为陶瓷这个大项里，也有各专业分工。迷信某一位全能的古陶瓷鉴定专家鉴定是一个误区。
明清皇家珍瓷亮相春拍 市场追捧官窑精品
⊙记者李虎○编辑陈羽
去岁今春，官窑瓷器板块经历过几年的平静后再掀波澜。明代皇家瓷器首先赢得“开门红”，明成化斗彩鸡缸杯以2.81亿港元刷新了中国瓷器拍卖世界纪录。紧接着，另一件北宋皇家官窑定窑大盌以1.47亿港元位居历年宋瓷拍卖第二，两件高价瓷器为今年春拍的瓷器热拉开了序幕。接下来，四件流传有序的明清皇家珍瓷将亮相北京东正拍卖春拍现场。业内人士认为，这四件瓷器的拍卖结果，将成为内地皇家瓷器收藏的一个“风向标”。
四件瓷器见官方档案
本次亮相于东正春拍的四件皇家瓷器为“明成化官窑青花矾红五龙宫碗”(以下简称“成化碗”)、“清雍正御窑天蓝釉蒜头瓶”(以下简称“雍正蒜头瓶”)、“清雍正御窑仿汝釉弦纹贯耳瓶”(以下简称“雍正贯耳瓶”)、“清乾隆御窑天蓝釉双龙耳瓶”(以下简称“乾隆双龙瓶”)。四件器物均有《造办处实录》、《故宫院藏珍品图鉴》等故宫官方著录予以记载，其中《故宫博物院宫廷瓷器图录》(以下简称为《图录》)中对于四件器物做了较为详细的描述。
《图录》对“成化碗”的描述为：“碗敞口微侈，弧腹圆收，圈足。口沿饰青花淡描龟背纹，腹部以红彩绘踏浪行龙，点缀青花‘壬’字云。碗心内双蓝圈饰侧首立龙祥云。”而对于“雍正贯耳瓶”，《图录》则在描述之余不吝溢美之词：“此瓶为扁方，直口微敞，下腹略鼓，高圈足外撇，颈部两侧饰贯耳。器物口，颈、腹、足部有突起的弦纹作为装饰，造型典雅端庄，古韵天成。此瓶通体施仿汝釉，色泽清雅宜人，釉层丰腴明润，古朴雅致，釉面光洁莹润，釉水于线条起伏处流淌积聚，极富玻璃质感，别有韵致。底部正中书青花‘大清雍正年製’篆书方章款。”
对于另两件皇家瓷器，尽管《图录》表述简略，但也字字珠玑。《图录》对“雍正蒜头瓶”的描述为“瓶口若蒜头，长颈，溜肩，垂圆腹，圈足，通体施天蓝釉，足内书‘大清雍正年製’篆书方款。此瓶俊雅秀逸。其线条柔美起伏，尽见迤逦之姿，所施天蓝一色，匀净莹亮，静穆古雅，胎骨细薄坚致，丽质怡人。”而对“乾隆双龙瓶”则记录为“瓶盘口细长颈，溜肩，腹部丰满，至胫处渐收。颈上突起五道弦纹。口沿与肩之间有两个对称的龙形柄高耸直立，龙头探进瓶口衔住口沿。肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。外底署青花篆体‘大清乾隆年製’六字三行款。”
“国宝回流”精品纷呈
从以上《图录》不难看出，四件皇家器物均为罕见的明清皇家官窑精品，在如今鱼龙混杂的瓷器市场中是难得的流传有序：四件藏品最早由山中商会购于中国，并展览于1934年“东京山中商会春季展销会”中，由日本藏家购得后便深藏家中，备受珍爱，秘不示人，历经近一个世纪从未在公私收藏著录中露面。
由于历史原因，日本是近现代清宫旧藏的最大流转地。近年来，中国艺术收藏市场迅速崛起，“国宝回流”也成为热门话题。去年，著名瓷器藏家郑建生在日本发现了这四件国宝。经过多方努力，日本藏家后人委托郑健生将此四件国宝带回国内拍卖，郑健生本人认为，此四件清宫旧藏集体亮相已经引发国内瓷器藏界的广泛关注，由于价值不菲，很难由同一人包揽。尽管如此，也值得瓷器藏家前往现场观看。尤其是“成化碗”和“雍正贯耳瓶”，均和北京、台北两大故宫中同窑藏品一脉相承。在北京、上海两地展示时，已有很多博物馆专家和瓷器藏家前往鉴赏。
瓷器精品仍是市场宠儿
自去年秋拍以来，中国瓷器拍卖市场不仅数量方面占据着世界瓷器交易的半壁江山，更在价格方面连创新高。
根据中央美院市场研究中心监测数据，2013年瓷器板块超越同样高速溢价的玉器板块，成为仅次于中国书画板块的第二大投资热土。由于宋、元两代流传有序的瓷器几乎被世界各大博物馆收藏殆尽，所以市场上只要有明清官窑瓷器真品出现，必将引起波澜。明永乐压手杯、宣德灯草口碗、弘治浇黄瓶、明成化斗彩鸡缸杯均创下同品类交易纪录。而清代康熙的五彩、郎红、洒蓝、吹紫，雍正的胭脂水、碧玉釉，乾隆的珐琅彩精品“古月轩”也突破了以往清代瓷器给人“量多价低”的印象，获得了不亚于明代官窑的市场地位。再加上宋代的越州窑、龙泉窑、建窑、吉州窑等民窑精品与明清两代的德化窑、石湾窑、醴陵窑等地方特色，中国的瓷器拍卖市场蕴含着丰富的矿藏。
瓷器从去年再度成为市场焦点，也离不开商业资本的运作。在苏富比[微博]、佳士得等领军拍卖行的市场策略下，中国瓷器由于价格频频突破亿元大关，藏家拿出官窑精品送拍的积极性比往年要高出不少。而资本流向高价瓷器的同时，皇家官窑的征集已成为拍卖行必争之地。
市场出现康乾时期官窑青花瓷收藏热
青花瓷的制作历史悠久，传世作品数量较多。尤以景德镇青花瓷传世作品为多，康乾三代的的青花瓷收藏价值不同，要看该瓷器的钴料、发色和艺术水平等方面。世博会礼品中，世博青花瓷作品也得到各国人民的喜爱。青花瓷器的历史悠久，传世品数量众多。其独特的表现形式和典雅的风格，为历代收藏家所青睐。在每次拍卖会上，青花瓷器都可以见到，但并不是所有的品种都有高价位和热销的市场表现。
近年来，“清三代”(康熙、雍正、乾隆时期)的官窑青花瓷器受到市场热捧。这首先是由于“清三代”的瓷器烧制技术已经相当成熟，又加上康、雍、乾三朝帝王对瓷器的热爱，不惜耗费人力、物力、财力精心制作，所以烧制出的青花瓷器堪称是中国陶瓷史上的巅峰之作，具有较高的艺术观赏和收藏价值。其次，“清三代”的御用瓷器，必须经过督窑官的精心挑选，如有瑕疵立即销毁，所以民间极少流传，存世数量并不多，具备很高的升值潜力，市场价格十分惊人。2007年初，广州艺拍迎春拍卖会上，一只康熙朝的青花八美图瓶以121万元的价格成交。
此外，对于初涉收藏的投资者来说，“清三代”较其他藏品易于识别。简单鉴别的重点如下：
第一、看钴料。青花瓷钴料种类分为苏泥麻青、平等青、石子青、回青等几种。
青花瓷钴料的种类：
1、苏泥麻青，又称苏泥勃青、苏勃泥青、苏麻离青等，其名称的来源，一说是来自波斯语“苏来曼”的译音。这种钴料的产地在波斯卡山夸姆萨村，村民们认为是一名叫苏来曼的人发现了这种钴料，故以其名字来命名此料。另一种说法是，苏泥麻青应为苏麻离青，是英文smalt的译音，意为一种蓝玻璃。此料属低锰高铁类钴料，故青花呈色浓重青翠，有“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。元代青花的一部分和明代永乐、宣德官窑所用青料均是这种，产地均在古波斯或今叙利亚一带。
2、平等青，又称陂唐青，产于江西乐平。明代成化、弘治、正德早期时使用。此料呈色淡雅、青亮、稳定，尤其使成化青花器名噪一时。
3、石子青，又称石青，产于江西高安、宜丰、上高一带。此料单独使用时，青花发色灰暗甚至发黑，明清二代民窑普遍采用此料，官窑则用于与回青调和使用。
4、回青。有产于西域、新疆、云南等多种说法。此料发色菁幽泛紫，若单独使用则浑散不收，故多与石子青混合使用。明代嘉靖至万历前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%，用于混水(填色)，发色青亮；中青：混入石子青40%，用于设色(勾勒轮廓)，笔路分明清晰。
5、浙料，又称浙青，产于浙江绍兴、金华一带。国产料中以浙料最为上乘，其发色青翠，明代万历中期至清代，景德镇官窑青花器均采用此料。
6、珠明料，产于云南宣威、会泽、宜良等县，其中以宣威料最好。此料发色明丽纯正。康熙青花多采用此料。
7、化学青料，即用化学制品氧化钴配制的青料。发色紫蓝、纯粹、浓艳，但轻浮而缺乏附着力，价格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。
上述国产钴料多属高锰类，而进口青花钴料烧制的瓷器更具收藏价值。因为，使用进口颜料烧制的青花瓷，大多由当时算得上高级的工艺师创作，因此，艺术价值更高。本届世博会的世博会纪念品展出中，少不了当代大师的青花瓷作品，其收藏价值也很高，升值潜力很大。
第二，看发色。釉下发色艳丽、“青花见五色”的青花瓷品种尤为珍贵。清康熙时正是以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰。所谓“青花见五色”，指的是使用一种青花颜料烧制出来的瓷器，图案出现深浅虚实等各种变化。例如，“康熙青花釉里红人物图棒槌瓶”就是“青花见五色”的代表作之一。
第三，艺术水平。这是决定青花瓷的一个关键因素。器型优雅、构图有立体感、层次分明，人物景致清晰明显的青花瓷具有更高的收藏价值。
中国的陶瓷制作历史悠久，各朝代的传世作品收藏价值各有不同，应本着自身的经济能力去选择，不能跟风收藏。
拍卖市场：两宋名窑是关注方向
近期国内外收藏市场上古陶瓷拍卖比较清淡，在最新的香港佳士得一场有关中国瓷器方面的拍卖会中也没有拿出什么值得关注的重器来压场，成交额与成交量都是乏善可陈，这也与当前整个古玩收藏环境相似，生意萧条、人气冷清。
近两年来，除了在偶尔几场国际大拍中还能看到几件高档的中国古代陶瓷之外，中国古代陶瓷精品越来越难觅踪迹。这一方面和国家加大加强打击盗墓走私的力度有关，还有一点就是许多的中国古代陶瓷精品其实已经让一些有眼光与实力的收藏者购藏起来秘不示人了。古代陶瓷精品毕竟资源有限不可再生，可以预见在以后的古玩收藏拍卖市场上，精品古代陶瓷不可能再像几年前一样层出不穷，只会越来越稀少。
香港佳士得在4月6日的中国瓷器及工艺精品一场拍卖中，中国古代陶瓷拍品不多，档次相比几年前已经不可同日而语，其中的亮点是一件金元时期的钧窑天蓝釉紫斑盘(下图)和一件北宋耀州窑青釉刻缠枝牡丹玉壶春瓶(右图)，前者以62.5万港币成交，后者则以港币124万元成交。对收藏者来说，这两件中国古代陶瓷无论是名气还是质量都有保证，所以虽然稍微普通了一点，也有一定的存世量，但市场仍然比较认可，成交价格也算不错。而别的拍品档次高的不多，所以流拍不少，即使成交价格也没有优势可言。
从这一场拍卖中，我们可以真实感受到当前古陶瓷收藏拍卖市场已经不如两三年前火爆了。一个是上档次的拍品比前几年少，二是拍品的品种与数量相比几年前也有大的下滑。这其实也算是当前国内外古陶瓷收藏市场的一个缩影吧。
在这场拍卖中我们还可以看到，名窑产品还是有比较好的市场反映的，所以，我们应当适当关注如五大名窑中能收藏到的钧窑产品、定窑产品。另外，还有一些名窑产品也要留心，尤其是两宋之间的产品，诸如南方的龙泉窑、越窑、建窑、湖田窑、吉州窑等产品，北方的磁州窑、耀州窑、修武当阳峪窑、山西霍窑与介修窑等产品。
明成化瓷器在市场拍卖成交记录
成化瓷是汉族瓷器烧制的稀世珍品。其最重要的成就，是斗彩的烧制成功。成化斗彩瓷胎薄体轻，釉脂莹润，色彩鲜艳，画面清澹雅逸，代表作如鸡缸杯、成化斗彩三秋纹碗、高士杯、葡萄杯、婴戏杯、天字罐等，均为绝代精品。成化时的官窑产品质量极其讲究，民窑产品也很精细。青花瓷在成化时风格为之一变，其呈色由浓艳变淡雅，成化青花被推为明代八大时期之冠，淡描五彩精雅绝伦。成化瓷器在2011、2013年相继拍出高价，究其原因，明成化在我国历史上仅存在了二十几年，瓷器产量本来就不多，加之工艺严格，能够流传下来的更是难得的精品。藏家翟健民认为此前此类一直被市场低估，但明代青花瓷将会是市场下一个重点。
明成化瓷器拍卖成交记录：
名称--------------估价-------成交价-----日期
成化斗彩鸡缸杯1200-2670万28124万2014-04-18
明成化斗彩葡萄1680-1850万21850万2013-06-18
斗彩人物纹天字罐1
680-920万11860万2014-06-21
袁江观潮图680-1060万900万2012-01-21
高凤翰山水花卉480-860万870万2013-10-18
成化斗彩还有一种天字罐也极负盛名。它是一种短颈、直口、丰肩、收腹、广底圈足的斗彩小罐，高度一般在10厘米左右，罐底往往书一青花“天”字楷款，故名。天字罐的造型端庄秀丽，形体虽小却有大器的风韵，其纹饰有缠枝莲、海水瑞兽、双龙戏水、海马行空等图，色彩艳丽柔和，画意飘逸洒脱。其中尤以缠枝莲花纹的天字罐最具魅力。此罐通高8.3厘米，口径4.3厘米，足径6.5厘米，在天字罐中属娇小玲珑之辈。器身满绘斗彩缠枝莲纹饰，枝蔓相缠的花，花朵饱满，枝叶繁茂，肩部与足胫处各为一圈仰覆莲瓣，盖顶无钮，微微凸起的釉面正中央绘红彩宝相花一朵。各种纹饰协调有序，疏密相间，给人一种优雅匀称的美感。此缠枝莲天字罐在成化斗彩器中虽无鸡缸杯声名显赫，但因其盖与罐为原配，又是皇宫内的旧藏之物，所以依然价值连城。明代成化斗彩天字罐尚有海水瑞兽、海水云龙等纹饰，因距今已有500多年，岁月沧桑，社会动荡，完整的珍贵器物流传至今已属不易，特别是一些盖罐，其盖原配者罕见之至。
紫砂壶鉴定方式拍卖市场成交记录
紫砂壶需要水来养，时间久了就会出现灵气。泡过水的宜兴紫砂壶有一种天生的滋润感，油性很大，但是并不是人工处理的效果，就是一种自然的形成，哑光之色更加美丽。用手摸了之后更有一种珠圆玉润的感觉，那种磨砂的感觉很细腻柔暖。咨询电话18816997231
新老紫砂壶鉴别方法，紫砂壶，近年来，随着艺术品投资收藏逐渐盛行，紫砂壶也不再是拍场上的小配角，其身价上涨之快，令人咋舌。那么新老紫砂壶鉴别方法有哪些呢？
新老紫砂壶鉴别必须“手眼并用”。
第一招，要观其外形与纹饰。早期制壶，壶面以人手用竹刀刻画纹理进行装饰为主。
第二招，看“接痕”。由于新壶衔接泥片时采用45度斜角镶接工艺，所以“接痕”并不明显，不易被察觉。而早期制壶衔接泥片时则比较随意，所以常留下“接痕”，仔细观察或用手摸都能发现。同时，考究清末民初的制壶习惯，其泥片接口多位于壶的后部，与该壶所呈现的制作工艺习惯一致。
第三招，手摸脂泥痕迹。早期制壶，通常在壶的上部打两块泥面，作为壶盖的承接面。用手摸壶沿会摸到脂泥的痕迹。“脂泥”即“泥浆”，用作泥片与泥片之间的粘贴。在今年春拍上，紫砂壶同样不少见。在中国嘉德春拍的逸云斋珍藏紫砂专场，51件名家力作最终以100%成交。其中，“何道洪制圣珠提梁壶”以149.5万元成交，代表艺术家典型风格的“汪寅仙制曲壶”，以126.5万元成交。在5月19日北京东正拍卖公司的春拍上，由紫砂泰斗顾景舟制作、吴湖帆题书并珍藏的大石瓢壶以2450万元落槌，含佣金达2817万元。据悉，目前，国家级工艺美术大师的作品大都在拍卖会上成交，并且成交价越来越高。据业内人士介绍，当前紫砂壶收藏中，名家作品价格涨幅巨大，其中最为藏家追捧的是上世纪90年代中期辞世的紫砂泰斗顾景舟的作品。在上世纪80年代初，他制作的普通石瓢壶一把壶的价格才380元左右，到2009年达到300万元，到2010年竟然拍出1232万元的天价，2014年在北京近现代紫砂臻品专场上再拍出2875万的纪录。
清康熙宜兴朱泥瑞狮滚球长方壶。
清乾隆宜兴朱泥壶。
顾景舟紫砂壶，其中包括牛盖莲子壶、绿泥四方侧角壶、小六方井壶、筠玉壶、合欢壶等。有业内人士认为，这则消息引发了人们对紫砂壶收藏的关注，优质紫砂壶受到部分企业机构收藏，或将使当前处于低谷的紫砂壶市场带来希望。近年顾景舟紫砂壶的部分拍卖成交记录时间拍品成交价2011年6月顾景舟紫砂云肩如意三头茶具1023.5万2011年12月顾景舟提璧组壶（11件）1782.5万2012年5月顾景舟大提壁壶1288万2013年6月顾景舟制吴湖帆书画相明石瓢壶1495万2014年5月顾景舟制九头咏梅茶具2875万。
顾景舟石瓢壶作品
顾景舟提梁壶作品
紫砂壶与奇石、兰花并称“文人三雅”，它是融陶文化、茶文化、诗词、书画、雕刻于一体的传统工艺品。尽管紫砂壶在民间收藏人数众多，但其市场表现差强人意，与字画、瓷器相比，紫砂壶也不过是艺术品拍场上的配角。
盘点：2019年艺术拍卖市场上的那些影青
南宋湖田窑影青托塔罗汉，高21.5厘米，成交价138万元，西泠印社2019年春拍
影青瓷是中国古代南方瓷业的技术和艺术高峰。其釉面青白淡雅、胎质坚致细腻、色泽温润如玉，备受宋代文人赞誉。南宋文豪洪迈《容斋随笔》有云：“浮梁巧烧瓷，颜色比琼玖。”南宋词人李清照《醉花荫》中有“玉枕纱橱”之句，玉枕即指青白瓷枕。南宋蒋祈在我国第一部陶瓷专著《陶记》中写道：“景德镇有窑三百余座，埏埴之器，洁白不疵，故鬻于他所，皆有饶玉之称。”从近年的市场走向来看，一旦有影青的精品释出，往往能够受到市场的热烈追捧。本期，本报为您盘点2019年艺术品拍卖市场上出现过的影青器物。
元影青釉模印凤穿牡丹纹碗，直径10.7厘米，成交价17.25万元，北京保利2019年秋拍
宋湖田窑影青釉“骨朵”形水滴，高4.5厘米，成交价10.03万港元，保利香港2019年秋拍
北宋湖田窑影青釉六出划花牡丹纹碗，直径25厘米，成交价25.96万港元，保利香港2019年秋拍
元影青釉印花仿剔犀卷草云纹香盒，直径15.5厘米，成交价25.3万元，北京保利2019年春拍
南宋或元湖田窑影青釉瓜棱梅瓶，高17.2厘米，成交价56.64万港元，保利香港2019年秋拍
元影青釉瓜棱形盖盒，高5.3厘米，成交价12.08万元，北京保利2019年秋拍
北宋湖田窑影青釉瓜棱形执壶，高15.7厘米，成交价56.64万港元，保利香港2019年秋拍
元影青釉瓜棱堆塑注壶，高18厘米，成交价48.3万元，北京保利2019年春拍