古代瓷器官窑。
以一种比较宽松的鉴定标准，来分析新世纪后中国内地比较有名声的艺术品拍卖公司所拍卖的宋五大名窑瓷及明清官窑瓷，可以说百分之九十以上的宋五大名窑瓷都是赝品；百分之七十以上的明清官窑瓷都是高仿品。而从海外回来的所谓的明清官窑瓷真品中，至少一半以上是民国年间的仿制品。如读者诸君有疑虑，不妨请他们读一读北京琉璃厂古玩街文史专家陈重远所著的北京出版社出版的《古玩谈旧闻》等书，书中披露了大量民国“民仿官”仿制高手詹远广、詹兴祥及徒弟刘永清等的绝活，以及当时最有名的北京前门大街德泰细瓷店、天津锅店街同泰祥仿制明清官窑瓷的旧闻。
当年末代皇帝溥仪住天津张园时，其当差的下属也向同泰祥订货一批白瓷祭器，以供在灵堂祭奠乾隆皇帝和慈禧太后时所用。当年同泰祥在天津时，其“民仿官”瓷器，大买主有末代皇帝溥仪、庆王府后人、军机大臣那桐、北洋政府总统曹锟、黎元洪、五省联军总司令孙传芳及一批军阀首领。同泰祥东家兼总经理李春生，花了二十年心血仿制“民仿官”瓷器，抗战爆发后生意难做，1940年李春生在景德镇积存的仿制官窑瓷器，从九江口运往天津，共雇用大小木船数十艘，载货以包件计算近千件，包括仿明清官窑瓷上万件。后船至钱塘江被日本驻杭州湾海军阻劫，一去不返。也就是说仅仅二十年，仅同泰祥一家仿明清官窑瓷的著名商号，其关门库存品仿官窑器就达上万件，那么二十年来同泰祥究竟仿了几十万件明清官窑瓷呢，已无案可查。
按照陈重远二十世纪八九十年代访北京琉璃厂一批老古玩专家后的说法：当年民国仿的“民仿官”瓷，如今在海内外大都被当作明清官窑真品来拍卖了。且一件拍品成交价，大都为几十万、几百万元。
笔者选录这一段“民仿官”瓷旧闻，是想让明清官窑收藏者一起做一道计算题：民国年间一件明清官窑真品样本，可能已被德泰细瓷店、同泰祥等著名商号仿制了几百、几千件。新世纪后，一件明清官窑真品样本，又被繁衍出成千上万件高仿品，至于粗仿品完全可以忽略不计。由此我们是否可以这样计算出明清官窑瓷真品概率：在外行者眼里，可能十万件所谓的官窑瓷里只有一件是真品；在入门者家里，可能一万件所谓的官窑瓷里只有一件是真品；在民间瓷器收藏家家里，可能一千件所谓的官窑瓷里只有一件是真品；在知名的文博专家眼里，可能一百件所谓的官窑器里面，只有一件是真品；在顶级的文博权威眼里，可能十件所谓的官窑器精品里面，只有一件是御窑珍品。
因为古玩鉴定人才结构也呈金字塔形，愈是高级别鉴定行家经海选之后，可供鉴定的东西愈高档，其真品概率也愈高。非收藏圈内人会认为笔者在此做文字游戏，其实非也。笔者曾看到过一则非正式统计的材料：北京一家电视台多年来从各地群众自发寄来的要求鉴定的50万件图片中(包括古玩杂件)，没有发现一件是真正的宋五大名窑、明清官窑器真品。而笔者统计的十万件所谓的官窑瓷里面，可能只有一件是真品，其概率预测源于此，也源于笔者涉足古玩圈三十年的亲身经历。
举一个上海民间大玩家、笔者的古陶瓷收藏师傅殷屏香先生的收藏例子。笔者二十世纪八十年代后期与其结成忘年交，新世纪后他九十岁高寿时，上海文史馆、上海博物馆(其为上海文史馆馆员、上海博物馆之友，曾捐赠过明代宣德青花大盘供上海博物馆作永久展览)，为其举办25桌的祝寿宴会，可见其在上海收藏界之声望。殷老先生民国年间做木材生意，新中国成立后，其企业公私合营，主要收入靠股息。解放后他生活的主要内容就玩古玩，“文革”时被抄家，后被归还部分藏品。改革开放后，他又重新玩古玩。二十世纪八十年代后期至新世纪，笔者在殷老先生家里所看到其历年收藏的数百件古陶瓷精品中(包括抄家归还藏品及改革开放后新收藏进来的藏品精品)，其真正的清三代官窑瓷器也仅数件也。据殷老先生所述：玩了大半辈子古玩的商人兼民间大古玩家，玩了数千件古陶瓷，其余的古玩杂件、书画、明清家具、奇石等除外，真正曾经拥有的清三代以上的明清官窑瓷，也仅玩过二三十件。照此推算，中国内地解放后仍在玩古玩的老古玩家，百件清三代以上的古陶瓷精品中(老古玩家一般清三代以下的瓷器，大都看不上眼了)，官窑瓷真品也仅为百分之一。由此印证“在知名的文博专家(殷老先生应该属于业余的知名的老古玩家、文博专家)眼里，可能一百件古陶瓷精品中，只有一件是真正的明清官窑瓷真品。”其计算概率为百分之一。
如在顶级的苏富比、佳士得明清官窑瓷拍卖会上，已被认定为官窑真品的十件官窑器中，在顶级文博专家眼里，最多可能只有一件是真正的宫廷珍藏的御窑精品，这个御窑精品的概率推算，笔者使用的是一个“最多可能只有一件”的限量词，可能这个百分比也是千分之一、万分之一。因为官窑也分“部定官窑”、“王公大臣官窑”、“官搭民烧官窑”等等，真正宋徽宗皇帝、清乾隆皇帝等帝王大玩家赏玩的御制官窑器，在官窑瓷中也可能仅占万分之一的比例。
故在古玩收藏鉴定活动中，千万别迷信全能的古玩鉴定专家。纵然是名声震耳的文博鉴定大家，也是“术有专攻”、“学有所长”。如彩陶原产地的甘肃青海彩陶专家、龙泉瓷原产地的龙泉瓷专家、景德镇青白瓷原产地的青白瓷专家、东阳木雕原产地的东阳木雕专家、寿山石原产地的寿山石专家，其掌握的第一手考古发掘资料更详实全面，个人还有亲临其境的感觉。所以，找原产地的专项鉴定专家鉴定古玩收藏品，是最实际的最佳选择之一。
如没有数百万元、数千万元以上的闲钱，建议别刻意追求官窑瓷收藏。因为官窑瓷真品概率可能为几十万分之一，你碰到捡漏的机会其概率也同样的为几十万分之一。除非你像买彩票中大奖一样，中了头彩。反之，要端正心态，尽量少去空想。
不要迷信权威专家鉴定
在当今收藏社会，“陶瓷专家”仅仅是一个统称，不要有了什么陶瓷藏品，都去找某一位“陶瓷专家”去鉴定，仿佛名声在外的权威的“陶瓷专家”，鉴定任何陶瓷藏品都能一锤定音，这是一种权威崇拜。
其实，在文博界，有考古学术背景的专家，如已故的陈万里及冯生铭等陶瓷历史考古派的弟子们，鉴定出土的远古、高古陶器、高古老窑瓷器更游刃有余；有古玩行古陶瓷经营背景的专家，如北京已故的孙瀛洲及耿宝昌、上海的薛贵笙等陶瓷传统鉴定派的弟子们，鉴定明清彩瓷更得心应手。而鉴定当代陶瓷界最难鉴定的以假乱真的高仿瓷，是当代那些仿古瓷高手及策划经营者们。
中国当代屈指可数的专业的古陶瓷鉴定大家，以个人的学术成果及鉴定经验，以个人的学识、修养及人格魅力，受到古陶瓷收藏者们的追捧。
遗憾的是，当代古玩书画艺术品拍卖界的一些炒作者，为谋取巨大的商业利益，到处打顶级权威专家的牌子，把那些年老的超级鉴定巨星当摆设，当推销高仿瓷的道具。尤其利用年老体弱的老专家鉴定时一时眼花的疏忽，把惟妙惟肖的高仿品推销给那些腰缠万贯的收藏企业家。其实，找实力派专业鉴定专家鉴定才最可靠。如青瓷找青瓷实力派鉴定专家，青花找青花实力派鉴定专家，彩陶找彩陶实力派鉴定专家鉴定。因为陶瓷这个大项里，也有各专业分工。迷信某一位全能的古陶瓷鉴定专家鉴定是一个误区。
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官窑瓷：拍卖市场永不言败的神话
相较于中国其他艺术门类收藏交易仅局限于大中华区，官窑瓷器则受到全世界藏家青睐。欧债危机、世界金融动荡虽然使艺术市场低迷，但因藏家或机构资金短缺，已几十年未曾露过面的珍品又重出江湖。
2010年11月11日，一只清代乾隆时期的官窑瓷瓶以4300万英镑(加上20%的佣金，约合5.5亿元人民币)落槌，阔步甩开5个月前黄庭坚书法《砥柱铭》以4.3亿元人民币创下的中国艺术品拍卖纪录，创出亚洲艺术品新的世界纪录。
阿胶、瓷器、丝绸、茶叶被称为中国“四大国礼”，其中瓷器所具备的艺术性质使得它们备受各国政要喜爱，因此也成为国礼的首选。
中国官窑作为瓷器的一种，有别于为普通百姓烧制的“民窑”，是专为古代皇帝和他们的追随者而烧制，是瓷器烧造艺术的巅峰，也代表了当时最为流行的社会时尚。自其诞生之时，就为历代追慕而成经典。
皇帝参与创作的艺术品
就年份已久的古旧瓷器而言，位列第一的当推各个朝代的官窑瓷器件，因而也最具收藏价值。多年来的市场表现表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，最受市场追捧，其现在的价格与10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩鸡缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正珐琅莲子碗等，如今的市场价已达数十万元至上百万元之巨。
天物馆馆长钱伟鹏分析了明清官窑瓷器收藏的6个显着特点：
首先，明清官窑瓷器属不可再生的稀缺资源，收藏人群庞大，市场中流传的官窑瓷器少之又少。中国有兴趣于收藏官窑瓷器且有收藏实力者至少有30万人，现在大部分官窑瓷器都已经被博物馆收藏，市场中流通的都是早期的大藏家更迭卖出的，一旦错过机会，再难遇到。
西方如英国大维德基金会、日本出光美术馆基金会，瑞士玫茵堂等，往往是以基金会的形式进行收藏，一旦买入，三五十年甚至更久方才会向市场释放，因此在市面上流通的势必愈来愈少。
其次，它有着悠久的历史。从洪武二年(1369)官窑制度正式确立，到现在已经有643年。
第三，明清官窑瓷器专为帝王宫(博客，微博)廷使用，帝王品牌远远高于贵族品牌(包括现代奢侈品)。
第四，它的设计、创制过程极富特色，是由宫廷画师做样，和景德镇的工艺大师团队结合，共同创造出的工艺美术互补的新型艺术品。再则，为皇家制器，不惜工本，乾隆、康熙甚至亲自参与创作、指点。
第五，相较于中国其他艺术门类收藏交易局限于大中华区，世界属性使官窑具有非常强的抗风险能力。官窑瓷器在全世界范围深受追捧，东西方经济只要有一方坚挺或上扬，中国官窑瓷器的价格就不会下滑，这已经被历史所证明。正所谓“东方不亮西方亮，西方不亮东方亮”。
第六，西方社会“劫富济贫”的征税制度，也使得艺术品成为完美的避税产品，一部分艺术品的资产配置，可以合理地降低所得税及最高70%的遗产税。同时，西方收藏家相对而言更为成熟，其投资行为向来是以客观理性的分析为基础，他们也观察到中国经济的崛起，势必会有更多更有实力的藏家加入官窑收藏行列，所以现在或者更长一段时间内，都是投资的好时机。
中国古代官窑精品瓷器的拍卖历史显示，只要持有时间够长，其投资回报率相当可观。美国文玩公司董事向阳先生为我们举了一个例子：英国铁路养老基金会1974年涉足收藏，15年后，他们将收藏的中国瓷器艺术品委托苏富比在香港举办了一场专场拍卖会。全场共上拍101件藏品，成交97件，总成交额则接近1亿港元。一件明代洪武釉里红大碗，估价为600——800万港元，成交价2035万港元;另一件青瓷(宋官窑)拍到2200万港元落槌，创造出当时中国瓷器拍卖价格的最高成交纪录。值得一提的是该基金收藏的其他品种，如非洲、美洲部落和大洋州等地的艺术品表现远不如其收藏的中国瓷器艺术品，例如非洲艺术品同样于行情高涨的1989年被委托拍卖，却是艰难出手，且仅获4.1%的年平均收益率。
佰嘉艺术：德化白瓷拍卖年年上涨！引起国内外收藏热潮
随着收藏理念的转变，现代瓷器收藏品以其精美的艺术造型、相对古瓷较低的价格以及富有潜力的升值空间，在收藏市场上渐渐火热。作为中国白瓷的代表，德化瓷的收藏价值也一点点被收藏家们挖掘出来，逐渐走向高端市场。
2007年515日伦敦佳士得春季拍卖会瓷器及工艺品拍卖专场一件17世纪德化白瓷洞箫以40.4448万人民币成交
2005年5月1日香港苏富比春季拍卖会瓷器及工艺品拍卖专场一件清十八世纪德化白瓷观音坐莲像以50.8800万港币成交
2012年10月9日香港苏富比秋季拍卖会瓷器及工艺品拍卖专场一件德化白瓷“释迦牟尼佛”立像以146.0000万港币落锤
2013年4月8日在香港苏富比春季拍卖会瓷器及工艺品拍卖专场一件德化白瓷“文殊普贤”坐像（一对）以340.0000万港币落锤
2013年10月18日上海道明2013年秋季拍卖会德化白瓷拍卖专场一件明德化窑张寿山款观音立像最终以109.2500万元人民币成交
市场行情不断升温随着公众对当代艺术陶瓷的需求普遍增多，以及对外交流的逐渐频繁，德化瓷‘中国白’的名头越来越为世人知晓，德化瓷的收藏行情也由此渐渐发展而来。德化白瓷质白色润，表现细腻，雕工精湛。在中国陶瓷史上留下了光辉的一笔，在世界陶瓷史上“中国白”一词也就成了德化白瓷的代名词，“中国白”原文(BLANCDECHINE)是法国人对明代德化白瓷的赞誉，他们认为这是“中国瓷器之上品”。德化白瓷因其产品制作精细，质地坚密，晶莹如玉，釉面滋润似脂，故有“象牙白”、“猪油白”、“鹅绒白”等美称，在我国白瓷系统中具有独特的风格，在陶瓷发展史上占有重要地位，在国际上有“东方艺术”之声誉。
仿古瓷不等于古瓷赝品
仿古属艺术品仿真复制范畴。国外艺术仿真复制业已成为消费市场发展的必然趋势，在西方国家，无论在政府办公室、大酒店、大宾馆，还是写字楼、客厅、卧室，随处都可以看到艺术复制品。
景德镇瓷器仿古，历来有之，如明代制瓷名家周丹泉、陈仲美等所制仿古瓷.可以达到以假乱真的境地;清代的郎窑、年窑、唐窑以仿历朝古瓷著称，其中唐窑“仿肖名窑诸器，无不媲美”;民国时期虽仿古成风，亦有精品问世。
新中国成立后，随着瓷业生产发展，仿古瓷成为一大生产种类。景德镇各瓷业单位聚集一批专业人员和能工巧匠，烧制了很多外形和内在质量较高的仿古瓷。尤其是中国轻工业部陶研所与建国瓷厂不仅仿制宋代的影青刻花、元代的青花和釉里红、明清两代的祭红、郎窑红、豇豆红、翠青、霁蓝、茶叶末、窑变花釉、三阳开泰等颜色釉瓷，更有仿历史上著名的“汝、定、哥、官、钧”五大名窑珍品;人民瓷厂在上世纪60年代为北京明定陵博物馆复制了一口“云龙”千件大瓷缸，署款为“大明嘉靖年制”，陈列在定陵的地宫;艺术瓷厂按照北京故宫提供的样品，成功地复制了清代同治皇帝婚典御用瓷，粉彩黄地龙凤樽、鼎、罍、彝四大系列40个品种共224件。
1979年7月23日，国家用瓷办公室与上海市工艺品进出口公司签署《关于仿古瓷器产销协议》，指定景德镇市艺术、曙光、建国、雕塑四个瓷厂(1980年后增加人民瓷厂)定人定车间为乙方仿制古瓷。3年间共生产、销售仿古瓷61306件、价值900多万元。此外，景德镇陶瓷馆与东风瓷厂为故宫博物院及有些省市的博物馆仿制了不少名贵古瓷，如他们仿制的元明青花，获得陶瓷考古专家的好评。
由于仿古瓷销路不断扩大，颜色釉、釉里红、青花挂紫、斗彩等工艺技术都得到传承和提高。为保证一些独门技艺后继有人，国家特许老艺人自带艺徒、子承父艺，从而推动了陶瓷仿古技艺的传承与发展。
20世纪80年代中期，除国有企业外，少数民营企业和作坊开始仿制古瓷，曾一度产销兴旺。90年代以后，在利益的驱动下，民营企业和作坊跟着做仿古瓷的越来越多，经过市场的“考验”，其间的差别也就越来越大了。
一是高仿品。生产高仿品的企业，有雄厚的资金，还有一定的制瓷知识和古瓷鉴赏能力。他们用高薪聘用专业人才，对各个朝代的名瓷，从瓷土、胎釉、纹饰、外形等都一一进行研究分析，用实物或残片进行对比，反复试制，直到处处到位为止。对烧成的瓷器，亦进行严格的拣选，以十选一或几十选一的作法，落选者决不入市。在销售时说明是仿制的，明卖明买，不搞所谓做旧。由于这类瓷器数量不多，成本高，卖价自然不低。佳洋陶瓷有限公司高仿元代《鬼谷子下山》瓷罐，从制胎、绘画到成瓷一丝不苟，层层把关，达到了造型真实、纹饰逼真的效果。高仿品亦属高档艺术品，是有较高经济价值的。
二是中仿品。选料、制作比较讲究，均为手工操作，价格合理，亦有一定的市场。企业改制前建国瓷厂的颜色釉及釉里红、人民瓷厂的青花、艺术瓷厂的粉彩及古彩、曙光瓷厂的青花及浇黄三彩、雕塑瓷厂瓷雕等，按定单作为陈设瓷进行生产，品种较多，数量较大，质量较好。现在仿古瓷中的多数民营企业和作坊，也生产这种大路货，但底款打的是古代年号，也有不打底款的，这种瓷品的利润较普通陈设瓷和日用瓷强得多。
三是低仿品。用料不讲究，绘制较粗糙，有的以贴代画，卖价低廉。更有甚者，搞花纸贴、印子戳，马马虎虎地打上“大明某某年制”、“大清某某年制”底款。这样粗制滥造的仿古瓷，不但卖不起价钱，而且同行之间打价格战.自相残杀，影响极坏。
仿古瓷作为当今景德镇瓷业生产的主要品种之一，它能继承传统技艺，使为数不多(或孤品)的古瓷展现在更多人面前，也为陶瓷爱好者、收藏家提供了一条购买的途径。仿古瓷不是膺品，它们之间有两种完全不同的概念：膺品通过“做旧”故意隐瞒其假身份,以假充真蒙骗买家;而高仿品一开始就声明不是真品,但他仍是艺术品。
对仿古瓷生产，首先要讲“度”和“量”，“度”就是讲质量。忌假冒，不懂不要仿。“量”就是限数量、忌盲目，多了不值钱;其次要加强监管力度，从严打击“做旧”哄骗顾客的恶劣行为。并且需要一个有权威的仿古瓷鉴定机构，当好购买者参谋，改变混乱现状，维护瓷都形象;再就是，瓷器不要随意打古代年号。除高仿品外，现在市场上有些粉彩、古彩、颜色釉陈设瓷和青花文具，生产工艺和原材料本来就是现代的，根本没有必要打什么明、清纪年款，应该用厂名或者制作者姓名，只要质量过得硬，顾客同样是欢迎的。
真假官窑瓷
章用秀
明清官窑瓷器是中国陶瓷器物的珍品，向为收藏家和富贵人家所青睐。因其金贵，民国时期明清官窑仿品屡屡现身。当年，天津锅店街的同泰祥便精于此道，其所出真假难辨，扑朔迷离，给收藏界造成极大的危害。
同泰祥仿明清官窑瓷器比北京前门大街德泰之所仿，色彩、品种要多，数量也大，国内外现存明清官窑瓷器中的赝品，不少是同泰祥于上世纪20年代和30年代在景德镇仿制的。20年代中后期，居住在天津租界地的官僚政客和大户人家，包括溥仪，庆王爷的后裔，军机大臣那桐，北洋军阀政府总统曹锟、黎元洪，湖北督军王占元，江苏督军李纯，还有五省联军总司令孙传芳，奉系军阀张作相、吴俊升等人，都买过同泰祥的仿官窑瓷器。
据说同泰祥为溥仪烧制过“水燉”和白瓷祭器，书写“宣统年制”款识。水燉是一种早已不见的餐具，下部像盘子，上部有屉，屉和盘都是双层空心，可注入热水，用以保持菜肴常温。张园里的仆人也大量购买仿官窑器，用以调换溥仪从宫里带来的真东西。
清廷内务府总管文索的后代，人称“曾二”，住在英租界。此人拥有不少真正的明清官窑器，可他还是到同泰祥购买仿制品，以赝品充真品，唬那些行伍出身的军阀老粗。汤玉麟没那么多真正的官窑瓷器做陈设，便从同泰祥买来大批的仿官窑器，摆起来壮门面。江西督军陈光远，财产逾千万，他的大儿子也经常去同泰祥选购仿制的明清官窑器。同泰祥的徒弟们称呼他“陈大少爷”。李善人家、正兴德穆家、长源杨家、益德王家、振德黄家、元隆孙家等也都是同泰祥的主顾。元隆孙家有位姑娘出嫁，在同泰祥订制瓷器嫁妆一百件，一百件瓷器都绘有《百子图》。
现在看来，当时购买同泰祥瓷器的，有的是知假买假，以假官窑作装点，或用赝品充真品取乐儿耍人，有的实属上当受骗，不少人为此而付出惨重的代价。
有一位叫沈吉甫的老先生，是颇有名气的收藏家。他从1900年至1931年，先后搜集历代名贵瓷器达千余件。沈老眼力很强，收藏明清瓷器讲究釉色、彩头，一般瓷器他都看不上眼。可是，1932年春天，他在天津英租界一幢小楼赋闲时却上了大当。那天有人带来一件黄包袱，包着一只锦匣，匣里软囊卧着一件精美的珐琅彩瓶。这只彩瓶，胎质洁白，薄如蛋壳；锦匣的名签编号，都是宫里的标志。本主说还有十几件这样的瓷器。不久又拿来十几件黄包袱。沈吉甫将彩瓶一一观赏，最后以10万元代价全部买下。沈老兴致勃勃，请来北平几位朋友来津观赏，但几位鉴赏家都没表态。一看他们的态度，沈吉甫明白了。他送走了朋友，拿出放大镜细细观察，这才发现所谓乾隆珐琅彩瓶胎骨薄，手头轻，彩质也不够精细。实际上这些东西都是天津锅店街同泰祥细瓷店在景德镇仿制的。沈吉甫越想越气，盛怒之下，把那些瓷器摔了个粉碎。
今年全球拍卖市场宋代官窑瓷器成交记录
其举办的6场中国艺术品春拍，总成交额达7亿7100万港元。其中有两件来自中国的珍宝破亿，一件是预料成交价逾6000万港元的日本珍藏南宋官窑青釉八方瓶，由上海龙美术馆以1亿139万港元夺得，为宋代瓷器第三高拍卖成交价；另一件是估价在3000万至4000万港元的清代白玉“雍正御笔之宝”方玺，最终以1亿490万港元成交。
鱼耳炉为仿商周时期礼器铜簋的形制，因可用来焚香而得名，是宋代官窑瓷器中的名品。此件宋哥窑鱼耳炉为直口、弧腹、圈足，造型醇厚古拙，两侧置鱼形耳向外扩张，增加了器物庄严、凝重的感觉，颇为古朴典雅，在造型上属标准的宋鱼耳炉形制。此鱼耳炉通体施青灰色釉，釉色莹润，以灰青为主泛米黄色，釉面上布满了大小不一的“金丝铁线”纹片。预展时，著名收藏家、观复博物馆馆长马未都也闻讯到现场进行了观赏。此件宋哥窑鱼耳炉最后以1008万元成交，一时成为行内的热点。从以往宋哥窑的成交情况来看，1992年，香港佳士得“宋代哥窑八方贯耳瓶”拍出1000多万港元；2005年苏富比第149号“宋哥窑葵花式三足洗”拍出112.8万英镑，此件拍品仍有很大的市场空间。
宋哥窑器50余件,其中多为宫廷旧藏,少数来自社会,计有:盘口弦纹瓶(原系私人收藏,1940年征自扬州)、锥把瓶、贯耳瓶(分椭圆、六方和扁方三种)、投壶式小瓶、戟耳炉、鼎、盘、碗、洗等。台北故宫博物院亦藏有原宫廷遗存的各种造型器皿190余件。哥窑是宋代五大名窑之一,它与汝、官、定、钧窑齐名,是为宫廷烧造御器的官窑。其产品历来珍贵,明代宣德时,宫廷藏品目录《宣德鼎彝谱》即有“内库所藏柴、汝、官、哥、定”的记载,清代干隆皇帝更将哥窑瓷器视为珍品。现收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院的哥窑器,均为历代宫廷旧藏,加上其他流散于海内外的传世品,约计也只有300件左右。现收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院的哥窑器,均为历代宫廷旧藏,加上其他流散于海内外的传世品,约计也只有300件左右。
南宋官窑八方弦口瓶。其举办的6场中国艺术品春拍，总成交额达7亿7100万港元。其中有两件来自中国的珍宝破亿，一件是预料成交价逾6000万港元的日本珍藏南宋官窑青釉八方瓶，由上海龙美术馆以1亿139万港元夺得，为宋代瓷器第三高拍卖成交价；另一件是估价在3000万至4000万港元的清代白玉“雍正御笔之宝”方玺，最终以1亿490万港元成交。
收藏艺术陶瓷 不必迷信大师
《庐山松云图》粉彩笔筒
时至今日，书画收藏界仍有“有听画不看画”的症结，就是一听书画作者是某名家或某美协领导，便不管三七二十一，放心大胆地掏银子购买。无独有偶，这种现象在刚刚起步的艺术陶瓷市场中也出现了。其实，在这个大师满天飞的时代里，由于种种原因，徒有虚名的工艺美术大师不乏其人，名不副实的大师作品自然也绝非少数。这里，笔者支出的以下三招或可让您免吃“后悔药”。
首先，刚刚接触艺术陶瓷的藏家，要多看，少动手。有陶瓷展览您就看，看时用心比较不同大师（或艺术家）的作品；同时，多看书，了解古瓷的历史和当代艺术陶瓷的物理、化学性质。这样，不仅锻炼了自己的眼力，还熟悉了陶瓷史，提高了鉴赏水平，那么哪种作品是否值得收藏就心中有数了。
其次，储备了一定陶瓷收藏知识后，应留心一下那些还未崭露头角或不擅长炒作的的中青年艺术家的作品。一旦选中自己中意的艺术家或其某种艺术风格的作品后，要不断跟踪，看他（她）的艺术水准是不是每年都在提高。如果几年后其作品还是一成不变或制作技艺停滞不前，那你就白浪费时间和精力了，因为这人对自己的艺术并不负责，要马上收手、出货。
再次，买艺术陶瓷作品前，问问作者（不管“大师”还是“小师”）能不能保证自己的作品只升价不降价，敢不敢回收自己的作品。我在“博雅”版上探讨书画收藏时，广州三彩画廊负责人就曾理直气壮地说乐意回收自己卖出去的作品。不管是画廊还是艺术家，能底气十足地说出“回收自己卖出去的作品”这样的话，是因这些艺术品都过了他们这一关。如此走下去，机构或个人不仅能不断地进步，而且还产生了品牌效应——口碑越来越好，收藏群自然会雪球般地越滚越大。
孔老夫子的相人术是：“视其所以，观其所由，察其所安。人焉廋哉？人焉廋哉？”今天，咱借来用于选藏艺术陶瓷——可以用这句话去相那些出没在艺术品市场中的真假“大师”，分开鱼龙。
国内国外冷热不均高古瓷成为鸡肋
10年前，收藏界就有人大呼“高古瓷要大涨”；10年后，除了少数名窑精品价格迅速攀升外，大多数高古瓷的行情依旧不咸不淡。
瓷器藏家李险峰说：“相比高古瓷的文物价值，其经济价值仍处于低估阶段。”而香港著名陶瓷鉴定专家邱小君也认为，预计三四年后，中国内地的高古瓷将出现爆发式行情。
关于高古瓷器，专家们的定义一直存有分歧。一种看法认为，高古瓷应是指南宋以前，包括东汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器；另一种意见认为，高古瓷仅指唐宋时期制作烧成的瓷器。无论如何，大家一致认可，高古瓷是一个与明清瓷器相对的概念，通常指的是明清以前的瓷器。
据介绍，1990年前后，高古瓷的市场行情一直上不去，即便是名窑精品价格也很不理想，如上世纪90年代初一件南宋龙泉窑粉青菊瓣碗价格才200多元。当时，藏家只认“定、汝、官、哥、钧”五大名窑，但五大名窑瓷数量极少，只在拍卖会上偶尔出现几件。五大窑口的高古瓷存世量之稀少可用凤毛麟角来形容。以汝窑瓷为例，有不少专家认为，目前已知的汝窑传世品仅60余件，其中台北故宫收藏24件，北京故宫博物院收藏17件，上海博物馆收藏8件，英国戴维特基金会收藏7件，日本大阪东洋陶瓷美术馆收藏1件，美国圣路易美术馆收藏1件，天津博物馆收藏1件，另有几件在私人手中收藏。
进入21世纪，藏家们才把眼光逐渐投向越窑、长沙窑、龙泉窑、建窑、湖田窑、吉州窑、耀州窑、磁州窑、洪州窑等窑口。但从市场上看，这些窑口的精品也不多，因此2008年后，上述窑口的精品价格才有较大突破。
李险峰介绍，高古瓷在国外拍卖市场上比较受欢迎。近两年，在国内可以用几万、几十万买到的高古瓷，在国际市场可以卖到几百万甚至上千万。
据介绍，目前国内高古瓷还不能堂而皇之地进入拍卖市场，允许流通的只有那些历代家传的和海外回流的文物，因此国内收藏家无法大量进入这个领域，价格也一直拉不起来。
另外，古玩市场上合法流通的高古瓷多为日用器（碗、碟、罐等），做工粗糙，色彩单一，很多釉面都被腐蚀，其文物价值大于古玩价值，少有人喜爱。这也整体上拉低了人们对高古瓷的审美印象。
赝品如何防
现在市场上仿制品的青花瓷器可谓铺天盖地，而真正的古瓷器已经几乎没有了。而那些只存于博物馆中的传世佳品，也被仿造得满市场都是。许多人喜欢到古玩市场上去碰运气捡漏，可99.99%捡到的都是“地雷”。
专家们说在收藏的时候要多看实物，因为理论的描述毕竟抽象，对同一个鉴定方法的描述，不同的读者，可能会有不同的理解。甚至书上都可能用不同的观点去解释同一种现象。故此，笔者认为，收藏必须要多看博物馆的实物，能有机会看到馆藏精品的细节最好。因为在鉴赏瓷器的过程中，往往是细节决定结果的。收藏是需要有极大的热情才能做到持之以恒的坚持。也只有这样，青花瓷的历史才不会间断，也正是有着那些收藏家，青花瓷才会继续抒写那绚烂而崭新的明天。
Tips：青花瓷"的真伪辨识法
近年古代青花瓷的市场价一路攀升，所示两器物其价格分别达到60万至80万；380万至460万，但目前市场上的赝品不少，藏家应从以下几方面辨伪存真:
1、青花器的特点是纹饰层次多，画面满，清晰和严谨，繁而不乱。
2、在器物图案体裁上常以花草山水、人物等做纹饰，花草、山水、人物的绘画手法生动活泼，笔法挥洒自如，不但流畅而且多样化。
3、“青花瓷”在图案绘画填色手法上所呈现出的留白空间特点成为元代“青花瓷”最显著的特色。
4、辨别“青花瓷”的真伪要从瓷器胎质及声音加以考证。一般元代“青花瓷”真品在敲打器物声音上前者清脆、有震手之感，而后者则声音坚硬，钢化成度高。
5、在绘画手法上，真品笔法流畅、洒脱形象、生动活泼。而仿品追求形似及纹饰，故呈现出笔法生硬滞涩，毫不流畅洒脱。