高古瓷器鉴别老。
一直以来，瓷器收藏市场上最引人关注的都是明清瓷器。然而高古瓷，尤其是宋瓷近两年来颇受海外市场的关注。业内人士表示，目前国内市场对明清瓷器的关注程度远大于高古瓷，但随着高古瓷的价值逐渐被重新认识，未来行情可期。
在瓷器市场中，有高古瓷和明清瓷器的区分。高古瓷即是指元代以前的瓷器。昨日，商报记者走访重庆古玩市场发现，与北方市场相比，本地市场精品不多、交易比较单薄，价格也处于相对低位。
“目前市场上还是明清瓷器最受欢迎。”古玩城一名店主告诉记者，关注高古瓷的人相对较少。就市场行情来看，高古瓷的价格涨幅不大，处于比较平稳上升的态势。如重庆本地的涂山窑，是宋代的民间窑口，也是四川黑瓷窑系的代表性瓷窑，目前价位也不高，大都在几百上千元浮动。
不过，重庆收藏协会常务副会长唐肇新表示，“近年，高古瓷有抬头之势。”但他也指出，在市场上流通的精品高古瓷相对较少，不少藏家也开始惜售，等待价格调整到位。
“在本地瓷器拍卖市场，不管是藏品还是藏家群体，发展都还不成熟。”重庆拍卖行业协会副会长唐建告诉商报记者，上百万元的成交价基本上很少见，成交价普遍在几万或几十万元左右。
然而，国内一直被低估的高古陶瓷，在国外却颇为受宠。3月份，在纽约举办的苏富比[微博]拍卖场上，一件定窑盏拍出了222.5万美元的高价；一件宋代钧瓷碗，以108万元成交，而同样的钧瓷碗一年前仅拍出7.45万美元。
“高古瓷目前价位相对较低，有实力的投资者遇见上品，可以入手几件。”古今通宝重庆分公司高级鉴定师马辉义表示。他称，其个人比较看好宋瓷的发展潜力，因为宋瓷古朴、不事雕琢，釉色温厚含蓄，给人深沉的美感。随着人们对宋瓷价值的重新认识以及收藏观念等发展成熟，其未来升值潜力不可小觑。
“与明清瓷器相比，高古瓷存世量极为稀少，更显得珍贵。”重庆拍卖行业协会副会长唐建也认为，高古瓷价值仍有待挖掘体现。而宋代作为古代瓷器发展的鼎盛时期，宋瓷无论是质量还是品种都可堪称极品。重庆收藏协会常务副会长唐肇新建议，新手可从低端古瓷入手开始收藏积累经验。器型方面，选择立件如花瓶、笔筒等；其次选择比较著名、受认可的好窑口出产的精品。如果是地方窑口，最好成系统收藏，如杯、碗、碟等成套收集。
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未来高古瓷价格回归将是大势所趋
马未都：未来高古瓷价格回归将是大势所趋
汪帮宏：未来高古瓷价格回归将是大势所趋
在陶瓷收藏中，当下国内藏家大多把重点放在明清彩瓷上，较少关注高古瓷。与其价值相比，国内高古瓷的价格却普遍偏低，高古瓷在国际市场上的行情远高于国内，存在“内冷外热”的现象。实际上，在民国时期，一件中档的宋瓷就能换五件中档的乾隆官窑瓷器。民国时高古瓷的价格远高于明清瓷器，“三十年河东，三十年河西”，现在高古瓷和明清瓷的行情完全掉了个个。古陶瓷收藏鉴赏家汪帮宏表示，作为传统收藏大项的高古瓷，沉寂多时，其价格仍在低位，有很大的升值空间。现在高古瓷有蓄势待发的态势，是下一个投资收藏的热点，其价格回归将是大势所趋。
为什么说高古瓷有很大的升值空间，是瓷器收藏投资的潜力股呢？汪帮宏认为可以从以下三个方面进行分析：
高古瓷遗存多利于收藏和流通
我们说的高古瓷是指元代以前的瓷器。高古瓷遗存多，利于收藏和流通。中国瓷器的发展有3000多年的历史，一部古陶瓷史一部中华文明史。历史上高古瓷窑口众多，仅宋代就有定窑、钧窑、湖田窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、耀州窑、磁州窑八大民窑系，每一个窑系品种众多、遗存数量大。我们知道，任何一类藏品，若要收藏和流转，首先必须先有数量的保证。
文化特征明显艺术水准高
高古瓷文化特征明显，艺术水准高。中国是文明古国，每个时期都有其自身的文化特征，这些特征都会或多或少地反映到古陶瓷的制作上。高古瓷艺术水准高，制作精美，富含中国传统美学的元素，是最能代表中国传统文化的器物。宋代的瓷器在这一方面表现的尤为明显，从艺术特征上来说，宋代的瓷器较为精致而又内敛，宋瓷的这一特征与中国传统文化特别是儒家文化是一脉相承的。例如，湖田窑的瓷器瓷质“薄如纸，声如磐”，做的非常优美精细，同时又不张扬，不像明代以后的彩瓷和青花瓷那样浓艳。高古瓷最能代表和体现中国传统审美观念。
高古瓷正处于价格洼地
由于种种原因造成了当下国内高古瓷价格偏低的现象，一件制作精美的宋代湖田窑精品瓷器可谓凤毛麟角，但其价格不过几万元、几十万元，远远低于动辄几百万元甚至上亿元的清代官窑瓷器、珐琅彩瓷和斗彩。一件精品湖田窑碗的市场价格仅是清代官窑碗的十分之一，甚至是几十分之一。虽然湖田窑精品瓷器的珍稀程度绝不下于清代官窑瓷器，但二者价格差距却甚大；一件民俗性强、历史信息丰富的金元时期磁州窑瓷枕也不过区区几万元，甚至卖不过当代景德镇一个年轻工艺师的作品。
现在一件宋代香炉的市场价格从几千到几万不等，相对于其价值来说，价位非常低，一只清代官窑香炉就能卖到几十万元。清代的官窑香炉存世很少，没有几个人能接触到得到，而元代以前的香炉存世颇丰，是我们能够触摸到的。存世量有保证才适合收藏与投资，才利于藏品的流通和市场的运作，如果存世量太少了，只有几件的话，也就没有市场前景可言了。
总之，文化内涵丰富、艺术水准高、制作精美的高古瓷当下正处于价格洼地，未来升值空间较大，前景可期，现阶段正是高古瓷入手的好时机。随着社会的发展和人们鉴赏能力的提高，对高古瓷的认识将会发生大的改变，高古瓷价格的回归将是大势所趋。
汪帮宏：未来高古瓷价格回归将是大势所趋
汪帮宏：未来高古瓷价格回归将是大势所趋
在陶瓷收藏中，当下国内藏家大多把重点放在明清彩瓷上，较少关注高古瓷。与其价值相比，国内高古瓷的价格却普遍偏低，高古瓷在国际市场上的行情远高于国内，存在“内冷外热”的现象。实际上，在民国时期，一件中档的宋瓷就能换五件中档的乾隆官窑瓷器。民国时高古瓷的价格远高于明清瓷器，“三十年河东，三十年河西”，现在高古瓷和明清瓷的行情完全掉了个个。古陶瓷收藏鉴赏家汪帮宏表示，作为传统收藏大项的高古瓷，沉寂多时，其价格仍在低位，有很大的升值空间。现在高古瓷有蓄势待发的态势，是下一个投资收藏的热点，其价格回归将是大势所趋。
为什么说高古瓷有很大的升值空间，是瓷器收藏投资的潜力股呢？汪帮宏认为可以从以下三个方面进行分析：
高古瓷遗存多利于收藏和流通
我们说的高古瓷是指元代以前的瓷器。高古瓷遗存多，利于收藏和流通。中国瓷器的发展有3000多年的历史，一部古陶瓷史一部中华文明史。历史上高古瓷窑口众多，仅宋代就有定窑、钧窑、湖田窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、耀州窑、磁州窑八大民窑系，每一个窑系品种众多、遗存数量大。我们知道，任何一类藏品，若要收藏和流转，首先必须先有数量的保证。
文化特征明显艺术水准高
高古瓷文化特征明显，艺术水准高。中国是文明古国，每个时期都有其自身的文化特征，这些特征都会或多或少地反映到古陶瓷的制作上。高古瓷艺术水准高，制作精美，富含中国传统美学的元素，是最能代表中国传统文化的器物。宋代的瓷器在这一方面表现的尤为明显，从艺术特征上来说，宋代的瓷器较为精致而又内敛，宋瓷的这一特征与中国传统文化特别是儒家文化是一脉相承的。例如，湖田窑的瓷器瓷质“薄如纸，声如磐”，做的非常优美精细，同时又不张扬，不像明代以后的彩瓷和青花瓷那样浓艳。高古瓷最能代表和体现中国传统审美观念。
汪帮宏：未来高古瓷价格回归将是大势所趋高古瓷正处于价格洼地
由于种种原因造成了当下国内高古瓷价格偏低的现象，一件制作精美的宋代湖田窑精品瓷器可谓凤毛麟角，但其价格不过几万元、几十万元，远远低于动辄几百万元甚至上亿元的清代官窑瓷器、珐琅彩瓷和斗彩。一件精品湖田窑碗的市场价格仅是清代官窑碗的十分之一，甚至是几十分之一。虽然湖田窑精品瓷器的珍稀程度绝不下于清代官窑瓷器，但二者价格差距却甚大；一件民俗性强、历史信息丰富的金元时期磁州窑瓷枕也不过区区几万元，甚至卖不过当代景德镇一个年轻工艺师的作品。
现在一件宋代香炉的市场价格从几千到几万不等，相对于其价值来说，价位非常低，一只清代官窑香炉就能卖到几十万元。清代的官窑香炉存世很少，没有几个人能接触到得到，而元代以前的香炉存世颇丰，是我们能够触摸到的。存世量有保证才适合收藏与投资，才利于藏品的流通和市场的运作，如果存世量太少了，只有几件的话，也就没有市场前景可言了。
总之，文化内涵丰富、艺术水准高、制作精美的高古瓷当下正处于价格洼地，未来升值空间较大，前景可期，现阶段正是高古瓷入手的好时机。随着社会的发展和人们鉴赏能力的提高，对高古瓷的认识将会发生大的改变，高古瓷价格的回归将是大势所趋。
专家介绍
汪帮宏，北京市西城区文学艺术界联合会党组书记，国际茶业科学文化研究会副会长，古陶瓷收藏鉴赏家，“古红堂”主人，从事古陶瓷收藏30多年。
专家表示：三四年后高古瓷行情或将暴发
海外知名古董收藏鉴定家、央视“寻宝”栏目组专家丘小君近日在沈阳考察文物艺术品市场时表示，明清瓷器行情当前已抬升到很高的价位，随着收藏者品味的提升和市场认知度的扩大，一直处于低位盘整的元以前高古陶瓷，有望于三四年后出现快速上升行情。
今年64岁的丘小君早年师从中国陶瓷鉴定泰斗、北京故宫博物院陶瓷专家耿宝昌先生学习古陶瓷鉴定，并协助耿宝昌整理撰写《明清瓷器鉴定》，这本书成为新中国明清瓷器研究的一部里程碑式专著，为中国文博界和收藏爱好者必备教科书。
日前丘小君应邀到沈阳考察文物艺术品市场，为沈阳收藏家协会会员开展免费鉴宝活动。他在接受记者采访时认为，古陶瓷是中华文明的结晶和物质载体，收藏古陶瓷是一种高雅的爱好，对于保护传承中华文化、提高身心素养具有重要作用。
他说，近年来在海内外藏家推动下，明清官窑瓷器价格扶摇直上，超过百万、千万甚至亿元的天价精品时常出现于海内外拍场，已非一般收藏爱好者所能企及，而国内的元以前高古陶瓷价格一般很便宜，收藏资金门槛较低。
目前国内的高古陶瓷收藏群体正在迅速壮大，并吸引市场主流资金进入。丘小君认为，高古陶瓷一直是海外文物收藏市场的主要品种，宋代官窑、磁州窑等精品价格早已越过千万元大关，预计三四年后，中国内地的高古陶瓷将出现暴发式行情，目前或许是收藏高古陶瓷的最佳时期，收藏爱好者可以根据自身情况，注重选择精品进行专题收藏。
高古瓷市场行情赶不上明清瓷的四大原因
10年前，藏界就有人大呼“高古瓷要大涨”，而10年后，除了少数名窑精品价格迅速攀升外，大多数高古瓷还处于价值洼地。当下，与明清瓷器动辄拍出天价的市场行情相比，高古瓷整体行情却未有大的攀升，为何高古瓷市场行情为何不及明清瓷呢，业内专家认为主要由文物流通政策的影响、古今中外审美取向差异所、高古瓷真假难辨赝品泛滥、内冷外热的收藏大环境这四方个面的原因所致。
也曾是市场的宠儿
实际上，高古瓷在历史上也曾是收藏家的宠儿，也有过明清瓷望尘莫及的市场价位。专家称，在民国时期，一件中档的宋瓷就能换五件中档的乾隆官窑瓷器。民国时高古瓷的价格远高于明清瓷器，“三十年河东，三十年河西”，现在高古瓷和明清瓷的行情完全掉了个个。
多年来一直推崇高古瓷收藏的翟健民介绍，从欧美的国际拍卖市场看，从上世纪70年代后期到90年代中期，高古瓷市场曾有过一段时间的火爆。之后跌进低谷，经历了长时间的冷清，市场行情一直不温不火。
文物流通政策的影响
首都博物馆原常务副馆长、国家级资深陶瓷鉴定专家、中国文物学会文物鉴定委员会副会长张宁称，对于市场而言，宋瓷之所以目前无法与元、明、清瓷器抗衡，主要受到国家政策的影响，并不是本身的价值没有元、明、清瓷器高。元青花、明清官窑中的斗彩、珐琅彩、釉里红等固然有自己的文化价值与艺术价值，而且距今年限较近，存世量相对较大，而宋代瓷器存世量较小，加之，乾隆时期之前的瓷器，国家的政策规定只允许在国内流通，出口受到一定限制，国际市场因此受到很大的影响，对于国际市场而言，宋瓷的地位远远高于其它时期的瓷器。
古今中外审美取向差异所导致
高古瓷鉴赏家老妖表示，相比而言，高古瓷在国内收藏市场上的受重视程度远远不及明清瓷，这其中除了市场的成熟度、资金、社会整体价值取向等因素外，还有很重要的一个原因应该是审美取向的问题。与明清瓷的华丽、秀美不同，高古瓷表现的审美趣味更多以朴拙、含蓄为主。当然，这其中也有受工艺发展历史所限的因素，但其实高古瓷中不乏精巧、灵秀之作。即便是五大名瓷这样为当时王公贵胄所珍视赏玩的最高艺术品类，其美学追求的重点仍是力求表现淡雅、洒脱的中国传统文人气质。简单说，对高古瓷的欣赏要求更高的艺术品位。
古陶瓷鉴赏家余乃刚称，从清代到现在，我们的审美观慢慢变得俗气了，不喜欢文人化的朴素优雅的东西，而喜欢富丽喜庆的东西。
在古陶瓷收藏鉴赏家汪帮宏看来，作为传统收藏大项的高古瓷，沉寂多时，其价格仍在低位，未来随着社会的发展和人们鉴赏能力的提高，对高古瓷的认识将会发生大的改变，高古瓷价格的回归将是大势所趋。
真假难辨赝品泛滥
值得注意的是，真假难辨、赝品泛滥所造成的收藏风险成本加大也是高古瓷市场行情遇冷的原因。国内目前五大名窑的瓷器中，最受追捧的汝窑珍品存世量非常稀少，但市场上的赝品却层出不穷，真假难辨，存在较大的收藏风险，造成大多数藏家对其望而却步。
据业内人士介绍，由于高古瓷器相对来说制作工艺比较简单，文饰并不复杂，因此也成为赝品泛滥的重灾区。目前文物贩子的造假已达登峰造极的地步，已经不单是小商小贩的个人行为，而形成了大资金投入的产业链行为。
国家文物鉴定委员会委员、著名文物鉴赏家赵自强称，现在的造假者很聪明，他们用一些碎瓷片为原料，重新回炉，做个新的出来，机器无法识破，因为材料的确是“真的”；还有一些仿品是拼接而成的，底部是真的，但上半部分是假的、新做的，即所谓的老底新瓷。
内冷外热的收藏大环境所致
在陶瓷收藏中，当下国内藏家大多把重点放在明清彩瓷上，较少关注高古瓷。与其价值相比，国内高古瓷的价格却普遍偏低，高古瓷在国际市场上的行情远高于国内，高古瓷收藏存在“内冷外热”的现象。
据相关资料显示，目前国内高古瓷的成交数量和成交价格远远不及国外市场。一段时期以来，在内地拍卖市场上成交的高古瓷数量不足欧美市场高古瓷总成交量的1/3，而中高档高古瓷在内地拍出的价格也只达到欧美中档的水平。
中国国家博物馆副研究员乔万宁表示，一直以来，高古瓷国内市场行情与欧美、日韩相比有很大差距。欧美高古瓷市场成熟已久，对高古瓷的价值和价格也有充分的认识。日韩市场比较偏爱单色釉的高古瓷。
在古陶瓷收藏家、鉴赏家楼钢看来，其实，艺术品市场与股票市场有很多相似之处，都有庄家，都有操盘手。对于中国古陶瓷而言，庄家不在中国而在欧洲。早在七年前他就曾撰稿称欧洲的庄家正在对中国明清瓷器拉高出货，而将回笼的资金用于高古瓷器的建仓。十多年来，除去一些特定的器物，明清瓷器的买家大多是中国人而卖家大多是欧美人，反过来，高古瓷器的买家基本上是清一色的欧美人，鲜有中国人出现
当下，收藏市场上都是明清瓷器特别是明清官窑比较走俏，而高古瓷则难以望其项背。为何会如此呢，业内专家表示，其中最主要的一个原因就是目前国内收藏界对高古瓷的文化艺术价值和收藏价值的了解普遍不足，大多国内藏家对高古瓷的认识不足，高古瓷的文化艺术特征与他们的审美趣味不符，没有形成收藏高古瓷的文化氛围和审美情趣。
如何收藏高古瓷
刮目相看
在相当长的一段时间里，不少收藏爱好者提起瓷器收藏往往言必称明清官窑，对于永宣青花、乾隆珐琅彩津津乐道，而对“高古瓷”没有给予应有的重视。“高古瓷”是一个与明清瓷器相对的概念，通常指的是元代以前的瓷器。比如唐宋时期是我国瓷器大发展的一个时期，唐代主要著名的是青瓷与白瓷，其光洁如玉、恬淡秀雅。宋代，陶瓷工艺不论是生产规模、制作技术和艺术设计，都达到了空前的水平。南北各地名窑林立，品种繁多。除闻名遐迩的“汝、官、哥、钧、定”五大名窑外，还有北方的耀州窑、磁州窑。南方的越窑、龙泉窑、建阳窑、吉州窑、景德镇窑。品种则有青瓷、黑瓷、白瓷、青白瓷及彩绘瓷。
不久前，著名收藏家、长三角收藏研究会特聘专家胡平在松江上海之根雪浪湖文化休闲度假村举办了古陶瓷鉴赏品评会。展出了他收藏的唐代黄釉刻花盖罐、北宋青釉刻花蓖纹双层碗(又称诸葛碗)、辽代花釉鸡首壶、南宋末至元代影青莲瓣纹折沿碗、元代龙泉窑象耳尊等高古瓷器。得到了李知宴、维莲、唐恺、宋业伟等专家的好评。
胡平表示：高古瓷器年代久远和稀少的特性，将随着藏家对瓷器的关注会越来越受青睐。但是爱好者进入这个收藏领域并不容易，买错了交学费是免不了的，须经过不断的实践从中汲取教训，总结经验增长鉴赏能力后才会将损失降到最低。胡平说，收藏“高古瓷”不但要多看书本，通过书本不断获取相关理论知识，比如器形、釉面、胎骨等，更要多去博物馆等专业机构看实物，而后通过实践积累实战经验。
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高古瓷值几何
资料图片
林华
时下，中国古瓷拍卖的热点在明清瓷器，但以宋瓷为代表的高古瓷低迷的市场状态正在改变。
湖南省收藏协会副会长卢伯雄分析，高古瓷有上千年的发展史，留存的高古瓷门类繁杂、数量众多。由于高古瓷收藏面临政策阻碍、艺术性难以把握、鉴定较为困难，因此，他建议藏家收藏高古瓷须审慎而行。
热点：高古瓷成为拍场明星
今年香港苏富比春拍推出一件“南宋官窑青釉八方弦纹盘口瓶”，以1.1388亿港元拍出。这一价格也成为宋代瓷器历史第三高拍卖成交价；今年香港佳士得春拍，估价30万-50万港元的元明哥窑盘亦爆冷以880万港元的高价成交。保利2015春拍，13世纪乾隆御题官窑贯耳小壶以747.5万元成交。
长久以来，国内高古瓷的价格普遍偏低，高古瓷在国际市场上的行情远高于国内，存在“内冷外热”的现象。随着国内藏家、拍卖公司与国际间的接触越来越紧密，国际行情对国内市场影响越来越大，高古瓷在国内的冷遇也正在逐步扭转，越来越多的国内藏家开始将目光投向高古瓷。
分析：高古瓷收藏价值何在
高古瓷又称“老窑瓷器”，在划分上，大家约定俗成地认为高古瓷是指明清以前的瓷器。不过，也有人认为是东汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元各朝所制作烧成的各种瓷器。
高古瓷有着深厚的历史文化价值，它跨越年限达千年，是中国陶瓷史重要的组成部分。从艺术角度看，高古瓷更多的是体现一种含蓄、内敛的美，它不像明清瓷器通过图案色彩等直观元素去表现美感。从20世纪70年代后期到90年代中期，高古瓷市场曾有过一段时间的火爆，之后跌进低谷。进入21世纪以来，高古瓷行情看涨，最近几年高古瓷市场有火速升温的趋势。有关专家预测，未来几年，中国内地市场的焦点或将从明清官窑瓷器逐步向以唐、宋、元瓷器为代表的高古瓷转变，高古瓷将是下一轮收藏热点。
建议：高古瓷收藏须审慎
卢伯雄分析，高古瓷收藏面临政策阻碍、艺术性难以把握、鉴定较为困难，因此，高古瓷收藏必须审慎而行。
据称，国内考古发掘出土的文物不允许拍卖，盗掘文物流通更是违法犯罪；允许流通的只有那些历史传承、流传有序的和海外回流的文物。而高古瓷大多是出土文物，目前国内的法律政策使高古瓷进入市场的通道异常狭窄，国内藏家无法大量进入这个领域。
同时，高古瓷多属于生活用器，窑口复杂，留存的高古瓷门类繁杂、数量众多，收藏者在购藏时很难把握高古瓷的艺术价值，也无法了解高古瓷价位的变化规律。专家建议，收藏者应该以出土的高古瓷碎片和残器入手，认识和掌握其时代特征；还要认真研究古代陶瓷发展史，从而提高警惕性和分辨能力。
长沙市台办供稿
隋唐前高古瓷市场与宋代高古瓷那个市场价值高
何谓“高古瓷”？
关于高古瓷器，专家们的定义一直存有分歧。一种看法认为，高古瓷应是指南宋以前，包括东汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器；另一种意见认为，东汉魏晋南北朝时期的瓷器还没有真正达到科学意义上的瓷器标准，只是处于半瓷半陶的性质，到隋代才有了真正的瓷器出现。因此，高古瓷器仅指唐宋时期制作烧成的瓷器。
此外还有一种顺应市场需要而生发的观点认为，高古瓷器就是宋元瓷器。因为近两年来宋元瓷器频繁亮相于国际国内的艺术品拍卖会，相对于明清瓷器而言，宋元瓷器年代早，且存世稀少，应为高古瓷器。
但无论哪一种观点，大家都一致认为，“高古瓷器”是一个与明清瓷器相对的概念，通常指的是明清以前的瓷器。这一术语的内涵虽然有待规范，但为了表述方便不妨用之。
高古瓷的收藏非常考验藏家的收藏知识，一不小心就容易上当。而且高古瓷的经济价值不是孤立存在的，必然要受其他多重因素的影响，其中最主要的是时代的早晚、文化内涵的深浅、艺术水平的高低、品相的完美程度、存世量的多少等。所以并不像初涉古瓷收藏的人所认为的那样：东西越老越值钱，或者是物以稀为贵，东西越少越值钱。比如说一个无任何特色的宋元碗盘的经济价值并不高。因此，一个成熟老练的收藏家在评估一件高古瓷藏品经济价值时，一定要善于综合分析影响制约某一具体藏品价值的多重因素，才能做出准确的判断。对于因市场追捧或特殊情况下产生的价值攀升，一定要沉着冷静，不要冲动盲从。
据一位业内人士介绍，由于高古瓷器相对来说制作工艺比较简单，文饰并不复杂，因此也成为赝品泛滥的重灾区。目前文物贩子的造假已达登峰造极的地步，已经不单是小商小贩的个人行为，而是大资金投入的高科技行为。有的造假高手甚至可以保证他造的瓷器赝品可以通过各大拍卖行的鉴定，而且可以拍出过百万的价格，如果不行，原价收回，再赔你10%的“辛苦费”。
高古瓷的鉴定方法
高古瓷鉴定首先看整体造型，最重要的就是瓷器比例是否协调。不同朝代有不同的审美标准、生活习惯以及技术条件，因此生产的陶瓷造型也不尽相同。如果不了解古人的审美，不懂他们的艺术追求，就无法鉴定。比如，唐代经济繁荣，外来文化输入，唐人自信开放，瓷器浑圆饱满，雍容华贵;宋代追求“天人合一”，崇尚自然，器物线条修长，颜色以单色为主;元代器物高大，厚重粗犷。只有了解中国的历史，瓷器产生的社会背景及当时的文化追求，才能把握那个时代瓷器造型的基本特征。这样，仅从型制方面，就可以剔除大部分的仿品了。
我们拿建盏来说，宋代建盏中的“斗笠碗”高度在80mm左右，直径在120mm左右，足径在40mm左右，整体给人亭亭玉立的感觉。碗口能与人的唇部整体吻合，这样宋人喝茶时，嘴微张即可，既能保证喝的优雅，又不必担心茶汤流出。这是建盏人性化的地方，也是古人以器规范他们的行为举止的体现。
“斗笠碗”碗底可见有棱，是当时工匠为收碗腹旋削一刀造成。圈足内壁浅。另外，如果碰到建盏，可将碗倒置，用手抓碗底圈足，如果抓得牢固不感到手滑，就比较靠谱。因为古代工匠将瓷胎做好，蘸釉时，就是抓着圈足，必须抓稳，否则碗就掉下去了。而且建盏的圈足稍微有点倾斜，这样烧成后拿取方便。看圈足的这两点，也算是一个鉴定的小方法。
再看胎釉。胎釉要有玉质感，泛酥油光，而且光泽是内蕴的，由内向外发。现在的化学釉泛贼光，且光外发，入眼不舒服。
三看瓷胎。鉴别瓷胎胎质主要是观察底足，无论在哪个朝代，在瓷器底足边缘或口边露胎和器身缩釉处，大多可以看出胎质。宋代建盏因胎料含铁成分较多，故胎色呈紫黑，胎质坚致。而耀州窑的瓷胎则是灰白色。
四看装饰图案。陶瓷装饰多种多样，耀州窑刻花堪称一绝，居群窑之首。宋代耀州青瓷装饰工艺主要有印花、刻花，尤以刻花著称。刀工犀利、潇洒、刚劲有力，无论花卉、人物、飞禽刻划栩栩如生、呼之欲出。这与直切斜削的刀法有直接联系。古代匠人在长期的实践中，对器物不同的造型、不同的装饰图案以及如何使用不同的刀法可以达到最完美的效果，探索出了一套绝活。简单说就是直切斜削，关键在于入刀的深度和斜度。
五看款识。款识是指刻、划、印或写在陶瓷器身上的文字，表明它的时代、窑口、制作者或使用者等等。不同的时代，书款的方法、书体和笔法，以至书款的部位都有所不同。例如，宋代瓷器刻款较少，而明清时期刻款较多。最有特色的是宣德时期，瓷器刻款即多且乱，有的是底款，有的刻在瓷器中间或者颈部。
说了这么多，收藏瓷器最重要的是要看真品，不仅看还要上手。要以真器、标本为老师，为判断的依据，万不可纸上谈兵。看上一两本书就搞收藏，肯定吃亏。