瓷砖墙面。
近日，由香港古董瓷器收藏家黄英飞监制、资深电影人麦启聪执导的纪录片《瓷魂》首映礼在香港演艺学院隆重举行，作为该片的主要参与者，江西省工艺美术大师龚华应邀出席。据悉，此前《瓷魂》已经斩获多项国际大奖。
作为《瓷魂》拍摄的见证者之一，记者获悉，该片共耗时两年，影片内容主要介绍历史悠久的中国瓷器文化。《瓷魂》有一个语带双关的英文释名《SoulofChina》，它以瓷器文化剖析中国历史，见证传承，纪录片全长40分钟。
《瓷魂》导演麦启聪先生，从事电影电视行业20多年，曾制作不少获国际电影电视节殊荣的节目。对于《瓷魂》深受国际认同，麦启聪先生感到非常荣幸：“在《瓷魂》的制作过程中，我们亲身体会到专注、执着所带来的无穷力量，并为此深受感动。在变化无穷的现代潮流中，仍然有一群在洪流中依然努力不懈，继续把他们的热诚、信念以及执着灌注于保留、传承以及发扬瓷器文化的同道中人。藉着《瓷魂》，我们希望把这种值得敬佩、值得为所有人学习的精神传扬开去，启发我们的下一代。”《瓷魂》监制黄英飞先生表示：世界各地的拍卖会上，古董瓷器的成交价往往是天文数字，这个价格或许能反映出它们的极致工艺或它们的珍稀罕有，但每一件作品都蕴含着那些肉眼所不能见，未必为人知的历史、传统，以及那份与制作者一脉相连的精神，这才是它们令人神往、令人感动的源泉。制作《瓷魂》的宗旨，便是以纪录片的方式，令观众在了解中国瓷器文化的同时，亦能从中体会到蕴藏于每一件瓷器作品之内，由创作者所赋予的灵魂。
在《瓷魂》的拍摄过程中，龚华矢志不渝传承景德镇传统陶瓷艺术的精神，感动了剧组的每个人，他告诉记者，《瓷魂》在国际影坛屡获殊荣，当中包括《第六届印度斋浦尔国际电影节》入围电影、《2013纽约国际电视电影节》纪录片类别世界银牌奖和《美国TheAccoladeCompetition2013》最佳纪录短片奖。它的成就，足以证明在海外的魅力。
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纪录片《瓷路》导演：瓷器本身就写着历史
古代欧洲人眼中：瓷器是奢侈品
谈到中国古代的外销产品，人们首先想到的就是瓷器、茶叶和丝绸。而据史料记载，这三种产品中，最早被传出去的是丝绸，因为它很轻便，很早就传入了欧洲，甚至在古罗马时期就已经传出。丝绸让欧洲人，有了最好的布料。茶叶让欧洲人有了一种除了咖啡以外的另一种健康饮料。而瓷器更为欧洲人提供了一种更为美观、实用的器皿，而在此之前，他们使用的是稍显笨重的陶器和导热过快的金属器皿。在古代这些产品对于欧洲人来说是一种奢侈品，就像今天的古驰、路易威登……
在这三种产品中，瓷器又有着特别的意义，在那个没照片的时代，文字和绘画是重要的传播载体。瓷器上的各种各样的中国图案，可以让欧洲人看到一个遥远的地方的文化，中国人的形象、中国人的习惯、中国的园林、中国的文字……我们都知道“瓷器”的英文为“china”，和中国的国名是同一个单词，在外国人眼中它与中国的关系是不言而喻的。
节目总导演认为：瓷器是一本书
新年伊始，央视纪录频道推出的纪录片《瓷路》播出了。在《瓷路》播出之后，讲述这三种外交品的纪录片(另两部为《茶》和《丝路》)就已经全部面向观众。《瓷路》的执行总导演董浩珉认为，“虽然这三部纪录片并不是在立项时就被定为一个系列，却被有意识地整合在一起。”
从前期筹备算起，《瓷路》的团队用了5年的时间去制作这部纪录片。摄制组追寻瓷器的“脚印”，走到了中国18个省，又踏足世界上10个在古代和中国进行瓷器外贸的重要国家，来描绘古代中国文明与世界文明交流的画面。董浩珉说，“我们知道古代的中国文明是高于其他文明的，这个落差甚至大于今天的美国与其他国家的落差。高的一定会向低的流动，但我们更强调的是交流。在一个足够长的历史里，文化一定是相互影响的。”
作为执行总导演的董浩珉说，“在五年前，瓷器对我来说就是一种日用品。但今天让我来判断瓷器是什么样的东西。我认为瓷器就是一本书，从这本书里，我们可以看到很多的故事和历史，很多人的悲欢离合。它和中国人的生活关系太密切。”
在董浩珉的眼中，瓷器与茶叶、丝绸的不同之处在于，瓷器是历史的产物，瓷器本身写着每个时代的历史，并且不会腐烂也不会变质，每一件瓷器都是永不腐烂的史书。
瓷器本身就是历史
对于考古工作者来说，当时人的饮食习惯、生活习惯，我们都可以从瓷器的外形等特点中推断出来。
瓷器和茶、丝绸并称为中国古代三大外交品。但瓷器似乎又有着它的特别之处，瓷器有着时代的特点。董浩珉说，“瓷器是时代的产物，唐代有唐代的瓷器，宋代有宋代的瓷器，而宋代的瓷器肯定不会在唐代出现。”但是“像茶叶，可能在每一个时代都差不多，丝绸差别也不大，但不同时代的瓷器差别会非常大。”
而这个时代的产物，即使沉入大海、埋在沙子里，成为碎片，它也永久保留着那个时代的烙印，“船携带着大量的瓷器出去，就算船沉了，不管是埋在沙子、还是沉在海底，数百年甚至千年，它是不会腐烂的。”
瓷器本身就写着历史。对于考古工作者来说，当时人的饮食习惯、生活习惯，我们都可以从瓷器的外形等特点中推断出来。而直观的是瓷器外部的花纹和图样，人们的样貌、生活状态，都可能被画在瓷器上。董浩珉说，“到了清朝以后，瓷器中覆盖了大量的信息，画了花鸟鱼虫，各种图案，甚至文字，把瓷器拿出来做研究，可以看出历史的画面。”
而另外一方面，“对于文化来说，我们通过元青花，可以看得见当年的绘画水平，和当年一些来自西方的图案、元素”。从这些我们可以看到中国古代是通过哪些方面和西方交流的，“瓷器是中外文明交流的中介，是中外文明交流的镜子。”
探讨古代文化交流
从瓷器的绘画风格以及烧制材料也可以看出中外文明的交流，比如唐代的唐三彩。
作为纪录片《瓷路》的执行总导演，董浩珉告诉记者，此次拍摄最初就确立了选题方向不是瓷器的工艺、装饰、纹样等，而是去探讨古代中外文明的交流。
“我们有一个概念，中国古代是闭关锁国的。但是这似乎是从明代以后才开始的，而这一点仅仅从瓷器上就可以看出。”董浩珉认为，这一点在唐朝著名的陶瓷品“唐三彩”上就得到了非常扎实的印证。
“在唐三彩的器皿上可以看到唐代的缩影。在唐三彩上重要的图案就是人物、骆驼、马。而这里面的人大量的是胡人。”胡人是中国古代汉人对除了汉人以外部族的称呼。在某种程度上来说，他就是今天我们所说的外国人。“我们想象的到，当时一定有很多外国人在长安里生活。”董浩珉认为从瓷器的绘画风格以及烧制材料也可以看出中外文明的交流。中国古文中“三”代表“多”，“三彩”就是“多彩”。中国古代的陶瓷制品都是单色的，一般有黑色、红色、青色，但是像唐三彩这种色彩斑斓的几乎没有，而这种彩色的装饰很显然带着一种浓烈的西亚风格。而唐三彩中蓝色的出现更是印证了这一点。“烧制蓝色需要一种叫钴的矿物质。但当时中国是没有发现这种矿物质的。”而这种矿物质很有可能是从伊斯兰传过来的。
几百年前大单“出口”
元青花有很多大盘子形状的器皿，推断为“西亚订制”的理由就在于它们的形状是不符合中原人使用习惯的。
元青花是今天市场一种极其稀少和昂贵的瓷器。董浩珉认为，当今留下的元青花稀少的原因除了元青花烧制的时间比较短之外，更多的可能是大量元青花器皿被销到国外。
我们都知道元代版图庞大，“理论上来说，元代时，中国和西亚是一个国家，当时的路路是畅通的。这个时候，西亚的需求、订单就不断产生。在中原地区烧制的瓷器就可以不断传入西亚地区。”董浩珉认为，推断这些器皿为“西亚订制”的理由就在于他们器皿形状是不符合中原人使用习惯的。“元青花有很多的大盘子形状的器皿，在古代中原地区是不用这种大盘子的。这种大盘子的器形就是阿拉伯人的习惯。他们是坐在地上，用手吃饭的，所以他们需要大盘子。”而“元青花上层层叠叠的花纹最早可以追溯到古希腊的神庙上，这种花纹是通过阿拉伯人传入中国的。”所以，这种带有浓厚的伊斯兰风格的瓷器产品，应该很少在中原销售，而是直接销往西亚地区。
董浩珉告诉记者，荷兰东印度公司的文献中，他们找到了这种“出口”订单的凭证。“荷兰的东印度公司早于英国等地的东印度公司，他们的文献记录了很多更早的中国陶瓷外销的历史。在荷兰的海牙，我们找到了东印度公司的文献。荷兰国家档案馆给我们调阅了十八世纪中后期的档案。那里记录了一个荷兰人在中国广东设置的一个工厂。这个工厂是做中国销往荷兰的陶瓷贸易的。他把荷兰人的订单，用铅笔画画下来带到中国生产。”外国人的瓶子和中国人需要的是不一样的，所以铅笔画可以直观地表达出他们的需求。这就是早期的产品设计图纸。
花絮
《瓷路》走过三条路
为了尽可能给观众交代出瓷器之路。摄制组在过去的两年里，北到内蒙古、西到新疆、东到台湾、南到海南，覆盖了中国历史上主要的瓷器产地和外销路线，在国内18个省，近30个县市以及世界上10个国家进行拍摄。
董浩珉告诉记者，瓷器流向世界的路大概有三条。“一条就是向西的丝绸之路，在这条路上我们到了哈巴克斯坦、土耳其；还有一条路就是下南洋的路，这条路从广东那边出发，穿过中国的南海，我们去了新加坡、菲律宾、印尼。从这条路进入印度洋，往北走就是欧洲，在欧洲我们去了荷兰、德国、法国、英国。”另外，还有一个非常重要的日本。这些国家都是历史上和中国进行瓷器贸易的重要国家。“瓷路不是严格、行走的路，我们通过十来个关键的国家，来描绘出来当时的历史。”
印尼打捞碎瓷片
在中国的海南，“海捞瓷”非常有名。“海捞瓷”顾名思义就是海里捞出的瓷器。在古代瓷器大量用海运的方式出口，而一些船只因为种种原因沉没，船上的瓷器也随之沉入海底。这些瓷器再被今天的人打捞上来。
董浩珉告诉记者，现今有记载的最早的一艘中国沉船在印尼一个偏僻的小岛附近。这艘沉船是唐朝时期的船只，被称作为“黑石号”。在上世纪90年代，这艘船整船被德国人打捞上来，最终被新加坡政府买走。摄制组不仅到新加坡拍摄了被打捞出来的完整器具，也来到了“事件发生地”进行拍摄。董浩珉说，“我们雇佣专业人员到水下打捞，虽然只有两天的时间，我们依然找到了大量的瓷器碎片。因为这条路线，是中国和南洋、欧洲贸易的最重要的路线。比路上肩扛、马背省力很多了。所以虽然危险，但是依然有源源不断的船从这条航线上走过。用考古学家的话说，这条海上的贸易之路，就是用沉船来铺就的。”
欧洲瓷器“走弯路”
在中国我们常把“陶瓷”放在一起说，但它们是两种完全不一样的器皿。陶器非常的笨重，而瓷器小巧轻便。我们无法考证最早发明陶器的是哪个地区，但是瓷器是中国特有的。
董浩珉说，瓷器很早就传入了欧洲，但是在1710年之前，欧洲是没有人能制造真正的瓷器的。而这并不是因为他们没有制作瓷器的原料瓷土，也就是高岭土，而是因为那些来到中国的传教士的误传。
董浩珉告诉记者，一方面欧洲很多国家更多使用的是金银器，对瓷器的依赖不大，而另一方面更重要的原因是那些来到中国的传教士的误传。瓷器看起来很像玻璃，也很像贝壳，所以他们认为瓷器的原材料可能和这两种东西有关。而这样的误传让他们走了很大的弯路。最后德国人发现了制造瓷器的方法。
工艺纪录片《匠心冶陶》首发捐赠仪式举行
10月22日下午，景德镇中国陶瓷博物馆学术报告厅掌声如雷，大型工艺纪录片《匠心冶陶》首发（映）式暨捐赠仪式在这里举行，并第一次对外播放了该纪录片的第一集《手工艺之都》。市委常委、市委宣传部部长吴隽出席并致辞，副市长熊皓主持仪式。
致辞中，吴隽对该片的摄影团队以及帮助、配合该片拍摄的单位、公司以及专家学者表达了崇高的敬意和衷心的感谢。他说，《匠心冶陶》这部纪录片，既是我市非遗保护的重大成果，为后人学习、研究手工制瓷技艺留下了集大成者的宝贵资料，也为我们提供了传播弘扬文化的经典巨制。这部片子也是陶瓷研究工作者、陶瓷爱好者必备的珍贵参考资料，对研究文化保护、传承非物质文化遗产，具有极其重要的学术价值、科技价值、传播价值和史料价值。他还提出，这部《匠心冶陶》也是一个很好的教育载体，希望受捐赠的学校，真正利用好这些载体，面向我们广大的青少年学生大力普及陶瓷文化知识，培养他们爱国、爱家乡的情怀。“衷心希望我们有更多这样的精品力作问世，为打造与世界对话的国际瓷都添砖加瓦。”
据悉，纪录片《匠心冶陶》作为国家级非物质文化遗产数字化保护项目之一，也是陶瓷文化保护和传承的重要的基础工程，由市委宣传部牵头组织力量拍摄，前后历经近4年之久，先后有135位制瓷工匠出镜。该片采集素材达4000多分钟，总共18集，总片长300多分钟。
仪式现场，市档案馆、市图书馆等单位接受了纪录片《匠心冶陶》以及相关书籍的捐赠。
汝州：汝瓷精品“扎堆”拿大奖
7月31日，记者从河南省汝州市文化广电局获悉，在北京举办的2012年第二届中国陶瓷文化艺术创意精品展览会上，汝州市汝瓷行业共勇夺14个奖项，豪取2金6银6铜。
据悉，“第二届中国陶瓷文化艺术创意精品展览会”，由中国轻工联合会、中国国际贸易促进会和中国陶瓷工业协会共同主办，近20家轻工行业协会、学会、企事业单位参与，于7月12日至15日在北京中国国际展览中心举办，来自全国各地的450多家企业参展。中国陶瓷工业协会作为该展会协办单位，单独划出区域，单独列出展会题目，即“第二届中国陶瓷文化艺术创意精品展览会”，以陶瓷行业的整体形象，组织陶瓷企业及陶瓷艺术家参展，设立“大地奖”作为参展各类陶瓷产品评比的奖项。
此次陶瓷文化艺术创意精品展览会有全国14个省(市、自治区)参展，规模达到30000多平方米，有来自全国各陶瓷主要产区知名企业的日用陶瓷、礼品瓷精品参展。汝州市文化广电局精心组织该市13家汝瓷企业参展，取得了2金6银6铜的好成绩。
视频：蔡晓芳和他的仿古瓷艺术
春节前我们曾报道过台湾著名的晓芳窑仿古瓷，这个以陶瓷大师蔡晓芳先生命名的品牌，在两岸仿古瓷行内具有很高的知名度，特别是晓芳窑烧制的仿古生活实用瓷，如茶具等，连一般消费者都喜爱。其实，晓芳窑的过人之处，在于它独特的釉色和古韵。今天我们再透过镜头，更深入地了解和欣赏一下。
研究仿古瓷超过30年的蔡老先生说，几乎中国历代所有古窑名瓷他都烧制过，但最初是从仿宋瓷起步。所谓5大名窑，蔡老样样精通，而最为外界津津乐道的，是他的仿宋汝窑瓷。
历史上昙花一现的汝窑瓷，追求的是“雨过天青云破处”的玄妙颜色，这充分体现了宋代皇室的特殊审美观。
台湾瓷器工艺师蔡晓芳:大概他[宋徽宗]喜欢这种颜色，当时象喝茶的器皿，他说“定[窑]白[瓷]有芒不堪用”，专门下令要另造青瓷。
汝窑瓷的釉色素雅温润，若隐若现、不规则的大小开片纹路则透显出奇妙的艺术效果。
台湾瓷器工艺师蔡晓芳:因为土跟釉的膨胀系数在微妙差别时就会形成这样，这个叫冰裂纹。这个叫开片，会越来越多，随着使用年代，一热一冷，就会形成这种效果。
目前所知，流传下来的汝窑古瓷全世界也只有70多件。晓芳窑精仿的这几件，其原物都藏在台北故宫。
当年正是蔡先生对古瓷研究的专注态度，感动了台北故宫的管理高层，破天荒地准许他近距离接触古瓷真品。
台湾瓷器工艺师蔡晓芳：最初给我看的时候，都是有安全人员包围着，盯着我看。从橱窗看跟[接触]真品实在有差别，特别是一些形状复杂的，感觉不一样。
有一段时期，蔡先生每年都仿制台北故宫十种左右的历代古瓷，多次到海外展出后，早已成了收藏家追捧的高价藏品。
蔡老先生位于台北北投的工作室，就像是历代古瓷器博物馆，宋元明清各种名窑仿古瓷，一应俱全。当年蒋介石从景德镇所订制陶瓷的图案，也被蔡老运用到新开发的生活实用瓷上。
台湾瓷器工艺师蔡晓芳：蒋家比较会欣赏瓷器，所以我们给蒋夫人做[瓷器]，都是用手工画的，比较细。
由于老一辈的瓷器画工日渐凋零，后继乏人，蔡老承认，已经不容易仿制需要绘画的明清瓷器精品了。不过，行内一般公认，晓芳窑在单色釉仿古瓷领域所具有的独特优势，别人至今仍难以超越。
视频：陶瓷大师陈钟鸣的仕女瓷塑
这里是潮州陈钟鸣老人的工作室，他正在用手上的瓷泥来塑造仕女。陈钟鸣是中国陶瓷艺术大师，他大半生的时间都与瓷泥相伴。
潮州有着丰富的高岭土矿，瓷土的土质洁白细腻，而这种细腻的瓷土为艺人塑造瓷塑，提供了先觉的条件。
塑造一尊仕女瓷塑，要从开坯做起。先用打薄的泥片卷成空心部件，它可以避免瓷塑在煅烧时爆裂，大一点的瓷塑部件都是采用空心的方法来塑造。
稍微晾晒之后，将捏塑好的肢体部件，通过泥浆来粘合拼接，塑造出瓷塑仕女的大概轮廓。然后，要凭借着手中的雕塑刀，对瓷塑进行细部的刻画，雕塑中：刮、削、贴、挑、压、抹等技法，主要是靠塑刀来完成。
仕女头部的塑造是瓷塑的关键，尤其是五官的位置。人们捏塑出仕女的脸型，并刻画出垂直和水准的参照线为五官定位。
岭南的瓷塑中，多用秀瘦的脸庞来表现仕女。潮州的侍女瓷塑也体现着这个特点，人们沿着中线雕塑出仕女的轮廓，面部的五官渐渐的清晰起来。
眉眼的刻画是仕女瓷塑的点睛之处，距今2000多年前的战国时期，中国的女子就开始画眉。唐代就已汇总出：远山眉、柳叶眉等十种称谓，潮州的瓷塑仕女，多采用柳叶眉来装饰。
潮州仕女瓷塑的整体塑造，力求简练概括。但从不放过每一个细节，衣纹的刻画简洁生动；面部的表情平和自然；手指间小心的雕镂；眼角处细致的涂抹，一尊瓷塑仕女，正是经过了这些细微的刻画之后产生的。
烧结之后，一位岭南地域，勤劳善良的女子形象显现出来，潮州的瓷塑工匠，正是用这种方法，来表现民间平常百姓的日常生活。
用陶瓷来塑造仕女，是潮州民间瓷塑的一个门类。宋代潮州窑的“麻姑敬酒壶”和清代的“瓷塑观音”都从不同侧面，反映出当时社会民间百姓的艺术审美。
斗转星移，瓷塑仕女造像在经历了千年的传承之后，依旧保留着清新淡雅的仪态。它是潮州一代又一代的瓷塑工匠，在传承中求发展，在继承传统的基础上求创新的智慧结晶。
刷新出口纪录
“数”说半年报：今年以来，江西出口已走出低谷步入快车道。1月至6月，出口近两亿美元。其中，陈设艺术陶瓷出口12600多万美元，日用陶瓷出口6100多万美元，建筑陶瓷出口1270万美元，同比均实现了两位数的增长。
千年窑火铸就了景德镇的历史辉煌，景德镇制造的精美绝伦陶瓷遍布世界各地。经历了国际金融危机的洗礼后，世界各国在保护环境、节约能源的意识方面和日常行为发生了重大变化。景德镇传统的陶瓷生产模式为高资源消耗和高能耗方式，在节能减排的新形势面前面临着重大挑战。景德镇检验检疫局切实按照低碳经济发展要求，积极策应鄱阳湖生态经济区建设，以实际行动帮扶进出口陶瓷企业实现陶瓷生产方式转型和质量效益的提升。
低碳排放：陶温降为1200℃
在生产传统里，一直把日用陶瓷、陈设艺术瓷、建筑卫生瓷等明确划分为不同使用功能和不同适用范围。随着当今世界发展，日用陶瓷艺术化、艺术陶瓷功能化、建筑卫生瓷强调艺术品位化等已成为陶瓷发展的趋势，旅游市场的发展又带动了陶瓷旅游产品的多功能发展，景德镇检验检疫局重点关注陶瓷发展的四个方面：陶瓷产品在旅游市场进一步提高占有率，注重与旅游有关的日用陶瓷、陈设艺术陶瓷新商品的及时开发和器型更新；陶瓷与文化的深入结合，注重文化陶瓷、人文品位的针对性开发；科技陶瓷新发展，注重高新技术与传统陶瓷的相互结合，发掘传统陶瓷新的活力；节能环保在陶瓷生产加工过程的应用，利用检验检疫的行业技术优势，帮助企业在保证质量前提下，节能降耗。景德镇检验检疫局帮助景德镇常青工艺品有限公司多次改进原料配方和烧成工艺，使其出口日用陶瓷烧成温度由原来的1320℃左右降为1200℃，此举为企业节约了近四分之一的烧成成本，实现了低碳排放节能增效。
提出口号：一企一案
以“创业服务年”和“质量提升”活动为契机，景德镇检验检疫局在陶瓷生产企业中开展以“三帮”、“四送”、“五落实”为主要内容的帮扶活动。与此同时，该局根据不同企业的不同情况，量身打造立体式监管服务模式。近年来，汉索夫陶瓷、台湾正翰远红外陶瓷、元和瓷业、金意陶、法柏陶瓷等一批海内外重点陶瓷客商相继在景德镇市投资陶瓷生产。景德镇检验检疫局提出口号：为重点企业服务，实现一企一案。为企业制定全方位、立体式专项监管服务方案，指定专人负责帮扶企业实现早投产、早出口。
在景德镇检验检疫局大力支持下，2009年金意陶公司全年完成出口瓷砖近600万美元，法柏公司高档日用陶瓷也成功进入法国和新加坡高档酒店，产品附加值是景德镇传统日用陶瓷的几倍之多。此外，在该局的帮助下，黎川江西环球陶瓷有限公司建设的陶瓷检测实验室基本实现运转，完善了企业自检自控能力，为企业产品扩大出口降低了成本，提高了通关效率。
源头把关：移动+动态
从源头抓起、全过程进行监管是检验检疫部门的一项常态工作。为了确保出口陶瓷产品质量安全，景德镇检验检疫局认真做好“两个移动、一个动态”。“两个移动”即：实行把关关口前移，开展对出口陶瓷原辅料重点是原料和花纸的投产前专项检测，加强生产全过程质量监控，利用检测中心专项检测能力齐全的优势，在企业自愿的基础上，对企业新投产的原料、花纸等进行投产前的铅镉的有害元素专项检测，做到不合格的原辅料不使用；实行监管工作向安全卫生转移，对企业生产加工过程的产品抽样检测，加大对生产过程工艺参数的监测力度，实施对产品安全卫生项目的有效控制，保证出口陶瓷的质量。
“一个动态”即：加强出口商品质量许可证获证企业的动态管理。该局一方面在企业申请许可证资格伊始，深入企业进行指导，按照出口陶瓷质量许可证管理规范和ISO9000体系建立全面质量管理体系，大力提倡质量诚信机制，与企业签订“质量责任协议书”，引导企业从思想上重视产品质量保证，产品生产中保证从原材料到成品的生产加工过程质量得到有效监控；另一方面，建立和完善产品质量溯源体系，规范陶瓷生产从源头到客户手头的全过程质量记录，规范标识和批次管理工作，实现质量溯源管理有效。
据了解，目前该局与所有出口陶瓷生产经营单位均签订了“质量责任协议书”，对获得“出口陶瓷质量许可证”的21家出口陶瓷生产企业实现了原料花纸等供应商备案、来料验收、试烧检测，力争从源头把住产品质量关。
为提升检测能力，该局加大检测中心的检测设备技术投入力度，强化实验室管理体系建设，密切关注FDA对第三方检测实验室的相关条款，开展检测技术前瞻性研究，提升技术支撑能力。通过以上措施，全面实现了对所有获得输美日用陶瓷认证企业的所有原辅料成品的铅镉检控，确保了输美日用陶瓷的铅镉等有害元素指标控制在无害范围内，极大地降低了输美日用陶瓷的质量风险，提高了辖区出口陶瓷成品的品质合格率。
苏富比200多项御瓷及工艺品香港待拍
香港苏富比“中国瓷器及工艺品”秋季拍卖，将于10月底举行，推出逾200多项御瓷及工艺品供竞投，总估价高达2亿港币。据香港《大公报》报道，“中国瓷器及工艺品”拍卖环节中的重点拍品是一只清朝乾隆年间制造的“胭脂红地轧道锦纹粉彩缠枝花卉纹梅瓶”，估价达3000万港币。梅瓶通体施以均润的胭脂红彩，作轧道上剔花后绘上多种花叶纹饰，其釉色的相配异常考究。作为下地的胭脂红彩制作尤其成功。这釉色初出现于康熙晚期，是引入西洋配釉法，在红釉中加金以低温烧成。早期多施于薄胎白釉器上，施釉较薄，以便发色及流釉均一，但成功烧制殊不容易。而要在此硕大梅瓶般圆浑，线条多变的表面施以更丰厚的胭脂红彩作轧道剔花，烧来浓艳珠润且厚薄得宜，极其难得。拍卖还设有专题拍卖“龙游帝苑”。整个专题的拍卖品均以龙作设计主题的艺术品，搜集的均是出自明清两朝的御瓷及工艺品。此次专拍中最高估价的是一只清朝雍正年制的“青花釉里红云龙纹天球瓶”。瓶身烧绘上一条红釉大龙。大龙神态勇猛英明，正翱翔于云层中。这瓶的构图灵感来自15世纪初期明朝年间的青花龙纹瓶，加上18世纪精湛制瓷的手工技巧，糅合了两个不同时代的特色。这只天球瓶体积大于一般所见的同类天球瓶。蓝红两彩把大龙游戈于云间之景致表现得层次分明，生动逼真，预计在拍卖中将以港币1000万成交。专拍中另有近年市场出现最重要的宫廷印刷品——“康熙御玺宝薮”一册，册子封面刻有“宝薮”二字，系珍贵的书籍。“宝薮”二字旁饰有夔龙状图案。此册子共有21页，内里收录了康熙皇帝119枚图玺印的钤印，悉数以朱泥盖印上，估价400万港币至600万港币。
均窑瓷器的市场价值及拍卖纪录
●宋代 均窑八棱瓶
均窑烧造的瓷器品种较多，以钧瓷最为有名。均瓷胎质细腻坚硬，较为沉重，主要色为红色和蓝色，其釉为乳浊釉，乳浊釉的好处是可以遮蔽胎色。
釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，温润如玉。釉面多层反复细刮，釉光下沉而不刺眼，纹理布局规则有致，造型庄重大方。另外”肉腐留骨“（露胎处象死人骨头，俗称”骨董“）也是那时所造。我们今天所称官窑泛指历朝官府烧造瓷器，其实，历史上仅指南宋时期烧造的瓷器，后世再无此称呼。
钧瓷发端于东汉，是宋代五台甫窑瓷器之一，汉族传统制瓷技能中的珍品，被称为国宝、瑰宝。以共同的窑变艺术而著称于世，素有“黄金有价钧无价”和 “家有万贯，不如钧瓷一件”的美誉。是河南省禹州市神垕镇特有的国宝瓷器，凭借其古拙的外型、精深的技能、复杂的配釉、“入窑一色出窑万彩”的奇特窑变， 山清水秀、云霞雾霭、人兽花鸟虫鱼等变化不断的图形颜色和美妙神韵，被誉为中国“五台甫瓷”之首
中国宋元时期北方瓷窑。在钧州境内今河南禹州市故名。为宋代五台甫窑之一。亦称“均窑”、“钧州窑”。创烧于唐代昌盛于北宋阅历宋金至元代。往后历代都有复制。境内有窑地近一百处 以小白峪前史最早。
钧窑为宋五大名窑之一，位于今河南禹州，因古属钧州，故名。钧窑创始于唐，昌盛于北宋。以钧窑出产的钧瓷则是宋代大五大名瓷之一，以“雨后初霁云破处，落日紫翠忽成岚”的窑变作用，一改自汉至唐以来“南青北白”的单色釉开展脉络，自此我国瓷器开端进入出五彩斑斓的时代。源于唐代的钧瓷艺术，于宋代成果了第一个瓷器烧造的艺术顶峰。宋代钧官窑瓷器高雅、温润的艺术作用，变成了钧瓷审美的最高规范。
0299 钧窑瓶 成交价：8625万 2012-12-28
0369 钧窑窑变釉大花盆 成交价：5800万 2009-12-06
0300 钧窑瓶 成交价：4600万 2012-12-28
2508 钧窑天青 成交价：3952.75万 2008-04-11
0405 钧窑虎头益寿和荷口古玉春 成交价：3680万 2013-10-27
0099 钧窑虎头益寿古玉春瓶 成交价：2875万 2014-06-08
0211 钧窑八方弦纹瓶 成交价：2737万 2010-12-30
0136 钧窑瓶 成交价：2300万 2013-06-23
3046 钧窑天蓝玫 成交价：1684万 2013-04-08
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