瓷砖墙面。
7月31日，记者从河南省汝州市文化广电局获悉，在北京举办的2012年第二届中国陶瓷文化艺术创意精品展览会上，汝州市汝瓷行业共勇夺14个奖项，豪取2金6银6铜。
据悉，“第二届中国陶瓷文化艺术创意精品展览会”，由中国轻工联合会、中国国际贸易促进会和中国陶瓷工业协会共同主办，近20家轻工行业协会、学会、企事业单位参与，于7月12日至15日在北京中国国际展览中心举办，来自全国各地的450多家企业参展。中国陶瓷工业协会作为该展会协办单位，单独划出区域，单独列出展会题目，即“第二届中国陶瓷文化艺术创意精品展览会”，以陶瓷行业的整体形象，组织陶瓷企业及陶瓷艺术家参展，设立“大地奖”作为参展各类陶瓷产品评比的奖项。TaOci52.CoM
此次陶瓷文化艺术创意精品展览会有全国14个省(市、自治区)参展，规模达到30000多平方米，有来自全国各陶瓷主要产区知名企业的日用陶瓷、礼品瓷精品参展。汝州市文化广电局精心组织该市13家汝瓷企业参展，取得了2金6银6铜的好成绩。
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上海世博会——“中国汝瓷大师精品汇展”
55件汝瓷精品惊艳世博园
8月1日，“上海世博会——中华艺术•国家大师珍品系列汇展”之“中国汝瓷大师精品汇展”在上海世博园文化中心举办。
根据上海世博局的安排，中国汝瓷大师精品汇展由中国世界民族文化交流促进会、中国轻工业联合会、上海新世界（集团）有限公司主办，汝州市政府承办。
为举办好这次活动，汝州市精心筹备。去年9月份，该市召开动员会，发动该市40多家汝瓷企业，发挥各自优势，设计汝瓷新品，同时聘请国家级的陶瓷专家，对汝瓷作品进行评奖，从1万多件大师作品中，挑选出55件汝瓷精品参加此次会展。
汝瓷在中国陶瓷史上有着举足轻重的地位，在我国宋代被列为五大名瓷（汝、官、哥、钧、定）之首，有“汝窑为魁”的美誉，被钦定为宫廷用瓷。近年来，汝州市加大科技投入，创新汝瓷产品，发掘汝瓷魅力，弘扬汝瓷文化，使汝瓷产业得到了长足发展。汝瓷以其温润古朴的造型、美观典雅的釉色，受到世人的追捧和收藏爱好者的青睐，是中华艺术宝库中一颗璀璨的明珠。汇展开幕当天，大批中外游客前来参观、咨询，对汝瓷精品的神韵魅力赞叹不已。
据了解，汝瓷汇展8月1日开始，8月31日结束，为期一个月。除汇展外，还将举办由30多家媒体参加的新闻发布会和对话大师等一系列活动。
首届中国（国际）汝瓷文化节手工技艺大赛在汝州开赛
9月24日，首届中国（国际）汝瓷文化节中国历史民窑手工大赛在汝州市博物馆举行，来自全国各大名窑的60余位陶瓷工艺大师同台竞技，一决高下。
虽然凉风阵阵，秋雨淅沥，却丝毫没有影响到选手和观众们的热情。在比赛现场，记者看到，屋檐下，雨棚内选手们全神贯注，各显神通，纷纷亮起了看家本领。大赛现场，来自宜兴的一位工艺大师正在用堆花技艺展示他的绝活。只见近一米高的陶缸上，几朵盛开的菊花纹理清晰，层次分明，一团团白色的陶土在大师灵活的手中一捻一贴就变成了栩栩如生的花瓣。大师高超的技艺引得在场的观众啧啧称奇。在手拉坯比赛现场，参赛选手在旋转的拉坯机前一字排开。随着主持人宣布计时开始，选手们醒泥、沥水一通忙活。不一会儿，一团不起眼的瓷土就在他们的手中变成了造型各异的作品……一位来自景德镇的陶瓷大师仅用15分钟就按照规定完成梅瓶和自选造型的比赛内容，比赛规定时间少了一半。大师熟练的的技艺、精美的造型赢得了观众们热烈掌声。在雕塑组的比赛现场，选手们用剃刀、画笔等工具，短短几笔就刻画出了形态各异的生肖造型。
据了解，此次大赛共分手工拉坯、雕塑、刻画、堆花、剃花等3个组进行，大赛组委会将在3个组中产生金、银、铜奖各一名。
郑州陶瓷精品“根据地” 品牌名店扎堆
五洲精品陶瓷城占据郑州黄金建材物流要地——商都路，它东邻太行路、板材市场，和即将落成的长途汽车客运东站，西拥老107国道和众多物流园区、家居城、经济技术开发区，位置优越，交通便利。
突出的地理优势及亮点，依托成熟的建材家居商圈，同时具备便捷的商业环境和交通环境；独特的店面设计，集中了众多瓷砖知名品牌的总店基地，让很多品牌将此作为“形象店”来展示、打造。
从店面内部的展示、设计来看，每个经销商都拿出“看家本领”，在瓷砖产品的整体设计、营造上提供最高享受，如不同的样板间体验，厨房、卫浴间、客厅等，让消费者可以从厂家的店面装修上或者在闲逛中得到装修的启示。其最新产品系列的搭配体验、组合方式将满足全方位消费生活需求。让郑州陶瓷界完全告别“地摊”式的杂乱传统市场模式。
“名片”集中地
优越的地理位置造就了独特的消费环境。这样一个走精品路线的卖场，从它一出场就受到大家的瞩目。众多厂家将品牌“根据地”建立在此，斥资打造品牌形象。无论从产品配置与展示，还是外在设计建造，这里都力争给人过目不忘的不凡感觉。
随便选出一家品牌店，你都能发现它的与众不同。据五洲精品陶瓷城总经理周红军介绍，目前五洲精品陶瓷城东西区，共有80多个陶瓷品牌总部基地，98％以上均为陶瓷知名品牌。面积最大、产品线最全、体验馆全部是1∶1的形式。这里，也是目前郑州市场唯一中高端品牌瓷砖产品的集聚地。整体体验出来，给人十分舒畅的感觉，完全告别以往想象中纷繁芜杂的建材“地摊”。
“面子”工程
是什么原因让五洲能吸引这么多的品牌扎根？它给商户提供的又是怎样的特殊待遇？一句话，给足了大家“面子”。
“建材商设计旗舰店，是因为店面大，在这里能够充分展示品牌形象，而好的品牌形象又可以形成良好的品碑宣传。”五洲精品陶瓷城商户何坚透露说。此外，独立的旗舰总店可以自行支配的空间大，从卖场风格、产品线、外部设计、经营策划都拥有较大自主权，处理服务更专业，多数经销商都将办公地设立在此，这样他们可以更便利地接工程单。上千平方米的店面，对开设和经营店面的品牌要求更高。
在这里展厅可以成列更丰富的产品系列，并以实景形式带给消费者更多体验，这些都是品牌基地的优势。以足够的面积来展示，给商家尽情施展拳脚的空间，也可以让消费者更直观地感知产品和做出选择。同时，旗舰店容易吸引目标客户，让一些圈内的专业人士如设计师、分销商认识到品牌的实力。
香江杯”精品陶瓷大奖赛颁奖
（特约记者刘拾云）由商会举办的首届“香江杯”精品陶瓷大奖赛，５月２８日在景德镇举行了颁奖仪式。景德镇市副市长汪天行、市政协副主席柯尔荣等领导和商会会长庞良志等商会负责人及著名陶瓷艺术家一起，为获奖作者颁奖。
这次大奖赛共收到参赛作品２６０件，其中艺术瓷２２０件，日用瓷４０件／套，以中青年陶瓷艺术工作者的作品为主。不少作品在工艺材质上取得了突破，有的作品采用现代科技中的光电设备，把陶瓷艺术与科学技术相结合，有的作品在装饰手法上探索创新，独具特色。
经过由著名陶瓷艺术家周国桢、熊钢如、何炳钦等１５位工艺美术大师、教授组成的评委会的评选，王慧玲的５６头南光餐具《秋》、武育伦的瓷板画《西藏少女》获得金奖，王耀的欧派克“绿色富贵”组合餐具等３件／套作品获得日用瓷银奖，刘文斌的“黑龙斋”镶器等３件作品获得艺术瓷银奖，张火秀、王云英合作的１５头兰花釉中彩茶具等１０套作品获得日用瓷铜奖，张希玉的《云烟奇峰》瓷板画等１０件作品获得艺术瓷铜奖。
汝瓷史话
中国自古就以陶瓷工艺名扬于世，在英语中Ｃｈｉｎａ（中国）的原意就是瓷器。名列宋代五大名瓷的汝瓷，因产自汝州而得名，其创烧、形成与发展几起几落，历时数百年，博采众家之长，荟萃陶艺精华，在我国陶瓷史上具有划时代的意义。特别是汝瓷瑰宝——汝官瓷，作为宋代宫廷用品，自公元１０８６年到公元１１０６年，仅短短２０年间昙花一现，便消隐于战乱的尘烟。因为是御用品，不得流传民间；又因其以玛瑙为釉，在特定的光线下七彩纷呈，灿若星辰，被认为阳刚之气太盛，帝王公卿也不敢用它陪葬，更使之成为稀世之珍。当今世界上藏有宋代汝瓷的博物馆不足１０家，藏品不到７０件，遂有“家有万贯，不如汝瓷一件”之说。１９９２年秋，一件直径仅为８厘米的宋汝窑盘在纽约拍卖，成交价高达１５４万美元。在香港的一次拍卖会上，一件宋汝窑三牺尊又以５０００万元港币的身价物易其主！
价值连城的汝瓷国宝，在源远流长的中华陶瓷文化史上，又是怎样形成和发展的呢﹖
悠久的历史 丰厚的物华
中国名瓷“汝、钧、官、哥、定”，河南有其三。汝瓷出自平顶山。就目前的考证看，陶瓷古窑址在现今平顶山所辖的汝州、鲁山、宝丰、郏县及洛阳的汝阳南北１５０多公里内广有分布，大致分为两个自然区和６个生产区。
汝河东南区包括“严和店汝窑区”、“大营清凉寺汝窑区”和“段店、梁洼汝窑区”。其中严和店区目前已发现２６个古汝窑场，产品以汝瓷豆绿釉刻印花为主，也有大量的天蓝釉、天青釉、月白釉、黑釉、花釉、棕红釉、挂彩和白釉等。遗物丰厚，器皿多样，为宋代汝窑早期遗址。
段店、梁洼遗址总面积约５万平方米，主要产品有缸、罐、壶、瓶、腰鼓等民用瓷。花釉具多，胎如坚石，釉质细润，蓝如宝石，云絮飘动，观之赏心悦目，史称花瓷，又曰“唐钧”，是集观赏性和实用性于一身的工艺品。唐代烧造花瓷的窑址迄今只发现五处，四处在河南，其中两处在平顶山。现藏于北京故宫博物院的一件黑釉蓝斑腰鼓和一件黑釉斑点壶，已被有关专家根据唐代《羯鼓录》中有关记载和对段店窑址出土物的调查，证实为“鲁山花瓷”。这一区域以鲁山段店为中心，接连白象店和桃花店，与梁洼明清时期兴起的汝窑相呼应，经历了唐、宋、元、明、清各朝代，集生产工艺、产品开发、烧成技术、经营管理之大成，鼎盛时商贾云集，对后期汝窑的兴起和我国陶瓷技术的开发起到了承上启下的促进作用。
汝河东南区特别引人注目的是宝丰大营清凉寺汝窑遗址（宝丰曾为汝州地域）。该窑址北距汝州２５公里，总面积１１０万平方米，瓷片和窑具堆积如丘，窑址毗邻交错，遗物丰厚，既有汝瓷，又有钧瓷、唐三彩、河南黑釉天目瓷、白地黑花瓷等。河南省文物考古研究所于１９８７年考古试掘，就发现了窑炉、作坊、灰坑等遗迹。在一个小窑藏坑内，一次出土较完整的各类瓷器２０余件，其中汝窑天青釉盘口折肩瓶、天蓝釉刻花鹅颈瓶、天青釉汝瓷盘，粉青釉刻莲花茶盏等，均为汝瓷传世佳品。其色青翠如脂，润泽似玉，细碎的冰裂纹薄如蝉翼，晶莹剔透，被认定为汝瓷传世珍品。此次开掘揭开了汝官窑口之谜研究的序幕，被国内外专家称为陶瓷考古史上的重大突破。
为进一步探寻汝官窑所在地，１９８８年秋和１９８９年春，河南省文物考古研究所对清凉寺窑址又进行了两次发掘，共出土各类完整可复原的瓷器和窑具两千余件，其中的窑藏品与传世汝官瓷对照，胎釉完全一致。１９９９年，该所在清凉寺居民住宅便道上再次进行试掘，收获汝官瓷片上千片。２０００年６月，经国家文物局批准，该所对这一遗址进行了第六次发掘，在４７５平方米的区域内，清理出汝官窑炉１５座，作坊２处，大型澄泥池２个，釉料坑２个，灰坑２２个，还有一眼水井和大批形状比较完整、品种比较丰富的汝官窑瓷器和匣钵、垫饼、垫圈、支烧等烧具。同时出土的一枚“元丰通宝”，为汝官瓷的历史上限提供了重要依据。同年１０月１８日，省文物管理局、宝丰县人民政府在清凉寺召开了汝官窑遗址考古新发现“专家研讨会”和“新闻发布会”。中国社会科学院、国家文物局、中国考古学会、中国古陶瓷研究会近２０名专家出席了这次会议，专家们高度赞扬了清凉寺汝官窑遗址的发掘成果，认为该成果对于进一步研究中国陶瓷史有着重要的学术价值。
神秘的土地 稀世的珍藏
１９７８年冬季的一天，汝州市纸坊乡阎村的几个村民无意中挖出几件陶器。其中一件就是如今珍藏于中国历史博物馆的彩陶缸——《鹳鱼石斧图》。经碳十四测定，这件国宝为原始社会仰韶文化时期的产物，距今已有６０００年之遥。
位于郏县西北１０公里的黄道汝窑生产区，早在唐代中叶，就盛产瓷器。窑址分布于黄道村东的马蹄河畔，总面积１０５００平方米，文化层厚达３米。产品主要有白、黑、青、月白、天蓝、紫红等釉色。有的碗、罐上还绘有花草图案，写着“风花雪月”、“春夏秋冬”等字样，釉色浑厚质朴，光彩夺目，北京故宫博物院和上海博物馆都有黄道窑的花釉白斑罐。黄道窑的产品常以白斑花釉、黑釉、黄褐釉、天蓝釉、及茶沫釉上饰以天蓝或月白斑点，窑变出多种色彩，为宋代五大名窑之一的钧窑工艺开辟了先河。而位于郏县西北１５公里处的谒主沟汝窑遗址，是一处宋、金、元时期的古窑址，总面积约１８０００平方米，产品多为民间用品，釉色有天青、天蓝、月白等，同时兼烧钧瓷釉色，如玫瑰红、葛花紫、龙肝、马肺、雨后红霞等。这里的山岭上到处都是优质的制瓷原料高岭土和釉料，至今禹州钧窑还来此购料。全国著名陶瓷专家叶喆先生有诗曰：“漫道汝钧不可分，神前神垕地昆邻，天青釉色虽相近，各有千秋自超群。”
汝河东北自然区另外两个生产区，一处位于大峪乡嵩箕山脉西侧。东侧便是禹州神镇，是生产钧瓷的重要基地。此地有７２座汝瓷窑之称，已被文物部门发掘的窑场就有１４个。产品主要是生活用瓷、文具、工艺品等。造型精致，光素无纹较多，釉色天蓝、天青为主，清雅庄重，汁水莹泽，釉面呈细碎冰裂纹，产品曾在开封宋宫遗址多次被发现。另一处位于汝州市内及郊区，这一带发现遗址８处，出土的古瓷片，有豆绿刻印花和天青、天蓝、月白等釉色。２０００年５月，省文物局在汝州市中大街和张公巷的交汇处开沟发掘，出土了大量匣体钵片，其中两件保存完好。同时出土了大量独特的青釉瓷片，和清凉寺的天青釉汝官瓷完全一样。其色清雅莹润，釉呈冰裂纹薄如蝉翼，多为餐具、茶具、酒具、文具、工艺品。工艺考究，薄釉薄胎。一起出土的还有古钱币和粉碎的玛瑙釉料、刻花用的玻璃棒、雕塑用的骨器，素烧过的坯片等。
２００１年６月，省文物考古研究所在张公巷进行第二次挖掘，掘面４０平方米，发现大量素烧胎片，除个别胎片能看出底部形状为传世水仙盆外，其他多不能辨别器型。出品胎片厚薄均匀，制作精细，不但继承了清凉寺汝窑的卷足支烧工艺，且有所发展，足部直、窄、矮和宋代其他瓷都不一样，匣钵种类繁多，桶式、碗式、盘式等应有尽有，底部和口沿儿涂有碱土。经过对出土釉料的试烧，成色和发掘出的瓷片一致，烧成温度在１２５０摄氏度，和史书记载汝官瓷烧造工艺相符。
２００１年７月，一户居民在汝州市望嵩路与中大街交汇处建房挖地基时，发现一层独特的物质，面积约４０平方米，经汝瓷专家朱文立试烧，认定为宋代天青釉。该址出土的瓷片与张公巷的瓷片样品，从釉色和冰裂纹及器皿制作的精美程度看，与北京故宫博物院现存的碗奁极相似。同年１０月，中国古陶瓷研究会２００１年汝州年会暨汝瓷国际学术研究会在汝州召开，专家根据对宝丰清凉寺和汝州文庙、张公巷出土瓷片的科学测试，断定汝州可作为汝官瓷新窑器目标考查发掘地。
由以上尚不完全的发掘可以得出结论：汝窑工匠代代传承前人智慧，创造出国宝花瓷和风格独具的刻、印花卉青瓷。到了北宋晚期，因皇宫认为定州“白瓷有芒”，改命汝州建青瓷窑，专为宫廷烧制御用瓷器，从而形成了独具一格的绝妙工艺：胎坚细密，釉层匀净，色泽丰润，造型典雅。品类齐全的汝官瓷为宫庭珍藏，民瓷更为众多百姓所喜爱，曾在宋代百花瓷艺苑中获“青瓷之首，汝窑为魁”的美誉。
汝瓷起源
汝瓷在我国宋代已位居汝、钧、官、哥、定五大名窑之首，产于河南临汝，隋炀帝大业初年（即公元605 年），置临汝为汝州，“汝瓷”因此而得名。
汝瓷始烧于唐朝中期，盛名于北宋，在我国陶瓷史上占有显著的地位，北宋后期宋金战乱不息，兴盛前后不过二十余年，所以弥足珍贵。汝瓷传世品稀少，全世界现仅存65件，分别存放在北京故宫博物院17件、台北故宫博物院23件、上海博物馆8件、英国达维德爵士基金会7件，维多利亚阿伯特博物馆、日本大阪市立东洋陶瓷馆、美国克利夫芝和圣路易等知名博物馆和私人典藏约10余件。
汝瓷以名贵玛瑙为釉，色泽独特，有“玛瑙为釉古相传”的赞誉。随光变幻，观其釉色，犹如“雨过天晴云破处”之美妙，温润古朴。器表呈蝉翼纹细小开片，有“梨皮蟹爪芝麻花”之称。北宋时汝瓷器表常刻“奉华”二字，京畿大臣蔡京曾刻姓氏“蔡字”以作荣记。宋、元、明、清以来，宫廷汝瓷用器，内库所藏，视若珍宝、与商彝周鼎比贵。被称之为“纵有家财万贯、不如汝瓷一片”。
北宋时期官府在汝州设窑场，其产品称之为“汝窑”。“汝窑”出现的时期在越窑衰败之后，产品主要供宫中御用，御拣退之件，方许出卖，近尤难得。汝窑胎质细润，多数象点燃过的香灰色。透过釉底处微微带些粉色，不同于同时期的其他青瓷，风格独特，呈现一种淡淡的天青色，有的稍深，有的稍淡，但离不开天青这个基本色调。汝瓷釉汁莹润，多豆青、粉青、月白、葱绿等。通体有细片，底有芝麻细小支钉，是支烧的痕迹。现存故宫博物院的“汝窑弦纹尊（奁）、洗”，是古陶瓷中罕见的珍品。
瓷中极品——汝瓷
“纵有家财万贯，不如汝瓷一件”，北宋时产于河南省西南部宝丰县(原汝州所辖)境内的御用汝瓷，工艺精细，色泽美丽，传世品稀少，数百年来，一直为收藏家们所青睐。
北宋是我国瓷器制造业发展的鼎盛时期，瓷窑遍布大江南北，“汝、钧、官、哥、定”五大名窑的产品达到中国瓷器制造工艺的顶峰，而在这五大名窑中，专为皇宫生产御用瓷器的汝窑，被后人列为五窑之首。汝瓷胎质细腻，造型工整，以名贵玛瑙入釉，釉色呈纯正的天青色，如雨过天晴；釉面平滑细腻，犹如美玉；器表有极小的开片，纹同蝉翼，细碎繁密；釉下有稀疏的气泡，光照之下忽隐忽现，似晨星闪烁；满釉裹足支烧，支钉痕细小似芝麻，整个器形呈“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足”的典型特征。
在汝瓷所有的特征中，最为独到的是其“雨过天晴”般纯正天青的釉色。相传，北宋时，皇帝宋徽宗做了一个梦，梦到雨过天晴，梦中见到的雨过天晴后天空呈现的颜色，令微宗甚是喜欢，于是给烧瓷工匠传下圣旨：“雨过天晴云破处，这般颜色做将来。”宋徽宗的这道圣旨难倒了一批又一批的工匠，最后是汝窑的工匠取得了成功。虽然这只是传说，不足为信，但也从一个侧面说明汝窑在釉色方面的匠心独运。
北宋灭亡后，金人占领中原，窑工南迁。仅仅盛烧二十余年的汝瓷，不但工艺神秘失传，就连窑址也不见踪影。北宋之后，历朝历代都曾尝试恢复汝瓷工艺，明清皇帝在江西景德镇组织了御窑，将全国的优秀工匠集中到景德镇，仿烧各大名窑产品，其他四大名窑均仿烧成功，唯独汝窑难以仿成。建国后，汝州市也有几家仿制汝瓷的工厂，但一直没有生产出真正的汝瓷。汝瓷难仿，主要在其釉色，这种纯正天青的釉色在史料中记载甚少，按照化验的成份，调配烧制后呈现出来的釉色却不是天青色。
由于汝窑是官窑，直接由皇宫控制和经营，其产品专门为皇宫服务，而非商品生产，所以传世汝瓷非常稀少。据统计，全世界现存汝瓷传世品仅70余件，分别收藏在北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆、英国达维德基金会以及美国、日本和我国香港特别行政区的私人收藏家手中。一直以来，一个汝窑瓷片，就比黄金还贵。
令人惊喜的是，经有关专家和考古工作者长期不懈的努力，汝窑窑址之谜已经得以破解。1950年，在北京故宫博物院专门从事古陶瓷研究工作的陈万里先生，通过对历史资料的研究和实地的考察，最早发现了宝丰清凉寺瓷窑遗址。1987年——2000年，经河南省文物考古研究所数次的勘察与发掘，终于在宝丰清凉寺四户村民的房屋之下，找到了汝官窑中心烧造区，发现了烧制御用汝瓷的窑炉、作坊、澄泥池、釉料坑、灰坑和水井等，出土了匣钵、垫饼、垫圈、支烧、火照及插饼等窑具，以及相当数量的汝官窑瓷器。在这些瓷器中，有一些是传世品中不见的新器形，如薰炉、套盒、梅瓶、方壶、小碗、大盆、板沿盘、莲纹碗和莲纹盏托等。
汝窑遗址的发现为世人恢复汝窑工艺带来了新的希望，有朝一日，汝窑烧制之谜也会破解，重新恢复生产的汝窑制品，将会给更多的人“雨过天晴”般爽心悦目的美感。
汝瓷精品难产 “国宝”级工艺品可能沦为路边货
“钧瓷行业无序竞争严重，急需设定行政许可加强管理”这是禹州市今年紧急向河南省政府递交的一个请示。和钧瓷一样，我省的汝瓷、唐三彩也面临着同样的困境。无序竞争、廉价倾销、人才短缺、掠夺性使用资源等问题，有使“国宝”沦为路边货的可能。
更为急迫的是，6月28日，位于我省的宝丰清凉寺汝官窑遗址、禹州钧台钧窑遗址、巩义黄冶唐三彩窑址，将作为“中国古瓷窑址”的重要组成部分角逐世界文化遗产。按照申报世界文化遗产要求，“不但要保护文物的个体，而且要保护文物的环境、历史地段，以及城镇的历史风貌”。如何规范好目前的无序局面，给“国宝”创造一个良好的生存环境由此显得更加紧迫。
一个镇的传奇
禹州市神后镇是一个地图上找不到标识的偏僻山村，这个终日烟尘缭绕，煤灰四溢的小镇头顶着“中国钧瓷之都”的光环。自宋代以来，小镇上民间的钧瓷烧制延续了数百年。随着生产厂家的增多，一直以名贵著称的钧瓷正面临着成为路边货的尴尬境地。
记者近日到神后镇采访，汽车还没进入镇区，远处各样的钧瓷广告标语便映入眼帘，走在大街上，各个钧瓷厂的招牌让人应接不暇。在该镇的钧瓷市场内，琳琅满目的钧瓷一直堆到路边，经过烧制、窑变出的各色钧瓷产品使人眼花缭乱。问及产地，店主都说是当地钧瓷厂生产的。
市场内，从开价几元的地摊产品到数千元的精品均有销售，外行根本无从鉴别好坏。在一家商店里，一件釉面效果为山水画的梅瓶颇为瞩目，瓶上的山水大有写生意境。如果真是窑变出来的产品，这个梅瓶当属上品。但一问价格，才50多元，店主说还可以再便宜。如此低的价格令人生疑，在记者的一再追问下，店主才承认，山水画的效果并不是自然窑变成功，而是人工涂描的。
人工涂色现象只是冰山一角，以次充好，粗制滥造的现象已成了行内公开的秘密。当地媒体总结出钧瓷产业面临的问题，“设备简陋，品种单一，造型简单，品位不高，无序竞争，廉价倾销，恶意炒作”。据知情人介绍，禹州市的钧瓷生产主要集中在神后镇，现在该镇大大小小的生产厂家有近百家，但真正有技术创新能力的很少，很多厂家靠模仿别人的产品为生。由于模仿的成本低，其产品价格有竞争优势，有的甚至廉价倾销，10元、20元都能买到钧瓷。当地不少官员担心，曾经专为皇宫所用的钧瓷有沦为地摊产品的可能。
一个专家的无奈
和钧瓷齐名的还有汝瓷，汝瓷位列“五大名瓷”之首。宝丰以清凉寺汝官窑遗址为国宝级单位自居，而相邻的汝州则称汝瓷因“汝”而得名，说自己才是汝瓷的故乡。
20世纪80年代中期，汝州市工艺美术汝瓷厂成立，生产的汝瓷酒瓶、酒具、花盆以及生活用瓷占有大量市场份额，同时加大了对传统工艺瓷的研制力度，不断有精品问世。但后来，该厂却转产白水泥和玩具产品，大部分汝瓷技术人员外流。
朱文立是汝瓷界赫赫有名的民间专家，他在1987年研制成功了汝官瓷天青釉，使断代八百多年的汝官瓷重现于世。但朱文立发现，自己的研究成果刚投入生产，不同名目的汝瓷就在市场上冒了出来。仅在汝州，现在生产汝瓷的就有近20家，宝丰清凉寺村还有近10家。更有甚者，有些厂家相互诋毁，都说只有自家是正宗产品；有时竞相杀价，争夺顾客，制造行业内耗，形成无序竞争。结果大部分企业处于微利状态，经济效益不佳，企业发展缓慢。
汝州现有的近20个汝瓷生产厂家都是民营企业和一些家庭作坊，产品大同小异，以工艺瓷、鼎、洗、花瓶为主，品种单调。销售对象多为礼品馈赠，价格偏高，实用价值不大，市场受面狭隘。汝瓷没有专门的研究开发机构，全部在原有的技术成果上吃老本，达不到新的突破。汝州市两位享受国务院特殊津贴的高级汝瓷工程师，一位大部分精力用在发掘古窑址上，一位在维持着企业的经营。很少有人在汝瓷技术创新上下工夫，导致了汝瓷精品难产，很难再现传世珍宝。
对汝瓷目前不如人意的局面，汝州市委办公室曾在去年做过一次详细的调查，最后得出的结论令人沮丧：“企业规模小、发展水平低；市场小、销售渠道不畅；无序竞争现象严重；建立‘汝瓷行业协会’和‘汝瓷原产地注册’工作迟迟得不到落实。”
省长痛斥“唐三彩”泛滥
曾作为国礼赠送给50多个国家元首和政府首脑的唐三彩，一直是洛阳人的骄傲。但现在，唐三彩已经成了反面教材。从洛阳东大门310国道进入洛阳，很容易就会看到道路两旁卖唐三彩的摊点。一个个简易的帐篷里，一件件灰头土脸的唐三彩，令人怀疑这些是否就是荣耀一时的“国礼”，但这些堆放在帐篷里睡觉的驼、马无一例外地打着“洛阳唐三彩”的招牌。摊主说这些大都产自孟津县朝阳镇南石山村，那儿是生产唐三彩的专业村。
位于邙山脚下的南石山村仅有200多户人家，但鼎盛时几乎家家都能生产唐三彩。早在本世纪初，村里一位老艺人成功复制唐三彩后，村里人耳闻目睹，大都学会了烧制唐三彩。现在，随便投资几千元就能上马，一些设备简陋的家庭作坊经常偷工减料，把生产原料中好的贵的省掉后进行烧制，再以很低的价格销售。有的没有产品开发能力，就买来好产品，翻模后再造。据专家介绍，制作一件精美的唐三彩要经过20多道工艺，常见的三彩马，要达到骨骼肌肉线型流畅、神完气足的境地，不仅要严格地选择素胎的胎质，准确掌握釉料的成分，熟练地运用各种装饰及施釉技法，还必须均匀地、恰到好处地控制好窑温。而现在一些所谓的工厂，还停留在家庭手工业作坊阶段，根本没有能力达到技术创新。多年无序发展使唐三彩遭到毁灭性的打击，出现了大量粗制滥造的产品。
“法规不健全，旅游市场治理整顿不力，生产、销售秩序混乱，是造成唐三彩泛滥的主要原因”，李成玉省长曾在一次旅游工作会议上严肃批评了洛阳唐三彩制售泛滥的问题，责成洛阳市政府采取得力措施整治。此后，洛阳市政府痛定思痛，对唐三彩的生产、经营、出口、销售等环节进行监督检查，实行唐三彩生产、经销许可证制度和唐三彩工艺品审验制度。
禹州办法能否推广？
钧瓷的行业管理部门、禹州市陶瓷局负责人不无忧虑地说：“如果任其发展下去，钧瓷将可能沦为又一个唐三彩”。这位负责人说，钧瓷产业目前存在的残次品流入市场、人工涂色、粗制滥造等现象已经到了不得不整治的阶段了。在此背景下，禹州市今年以政府文件的形式出台了《禹州市钧瓷行业管理暂行办法》。该办法对钧瓷生产、销售的条件，生产经营单位的申报程序，钧瓷生产的地域范围，钧瓷精品、珍品的鉴定管理，钧瓷的工艺都作了明确规定。比如，在钧瓷的生产地域范围管理上，除了经过钧瓷原产地保护认定的8个乡镇，非钧瓷原产地域内的陶瓷产品不得称为“钧瓷”；要求生产钧瓷的企业至少有一名省级以上大师级的专业技术人员。
禹州市陶瓷局负责人对记者说，原有的小企业为追求经济效益，把残次品低价拿到市场上销售，严重扰乱了市场秩序。新的办法规定“残次品应就地销毁，不做销毁处理流入市场的；销售残次品或以次充好，压级压价的”要受处罚。同时，合格的钧瓷产品还要贴上原产地域专用标志才能销售。
在钧瓷精品的认定上，设立了专门的钧瓷鉴定专家委员会，聘请钧瓷专家、钧瓷工艺大师和知名鉴赏家组成。如果厂家需要鉴定产品品质，可向钧瓷鉴定专家委员会申请，经评审后，签发钧瓷精品收藏证书，其它单位和个人不得私自鉴定钧瓷的品质，不得私自签发钧瓷精品收藏证书。经评定属钧瓷珍品的还要禁止出口。这一项管理措施可有效遏制钧瓷精品漫天飞的现象。
同时，该市今年还向省政府递交了《钧瓷行业无序竞争严重急需设定行政许可加强管理》的紧急请示，拟从源头上监控行业准入。省政府在本月初已原则同意了此项申请。
三大问题不容回避
记者在对钧瓷、汝瓷、唐三彩的开发利用现状作了调查后发现，在目前的开发和利用上，还存在一些不容回避的问题。
一是人力资源的制约。现在从事钧瓷、汝瓷和唐三彩开发的产业工人中，真正称得上艺术家的可谓凤毛麟角，像汝瓷业有高级职称的还不到10人，熟练工人多为辍学青年，技术人员大都为师徒帮带出身，技术创新后继乏人。钧瓷研究所副所长冀德强认为，建立一个专门培养这类人才的民间工艺院校很有必要。
二是原料资源限制。均瓷、汝瓷的生产条件要求严格，不同地方生产的产品品质有很大差异。如钧瓷用料，根据国家原产地域产品保护的规定，禹州市有8个乡镇是保护地，但这八个乡镇的陶土资源总有用完的时候，那些用于生产精品瓷器的优质陶土就更少。原料资源面临日渐匮乏的境地。禹州意识到了这个问题，新的管理办法规定“不许非法乱采滥挖均瓷生产天然原料和矿石”，代之以有序适量的方式使用陶土资源。如何处理好资源和效益的关系，关乎到行业的长远发展。
三是行业生产如何联合。现在生产钧瓷、汝瓷和唐三彩的厂家多为个体私营企业，有独立技术创新能力的企业更是很少，资本分散、人才分散、管理分散，企业规模小，发展水平低。生产厂家各自为战，为了经济利益，相互诋毁，恶意竞争。如何把古瓷作为一种文化来开发和经营，在原产地组建实力雄厚的企业集团，打造出国家名牌甚至世界名牌是当地政府应该思考的。
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