古代瓷器青花瓷砚台。
24年前6000元买下的瓷器，如今被鉴定为价值千万元的元青花。今天，重庆市收藏协会举办了民间赛宝大会，一件元代青花瓷器力压其它宝贝胜出。专家为这件罕见的瓷器估价1000万，藏家吴先生称1984年自杨家将后代手中购得。
上午10点，一位藏家拿出了三件精美漆器，其中有一只蟠龙纹饰盖罐、一只双耳杯和一只绘有狩猎纹的盖罐，“这是典型的楚地漆器,即现在的湖北湖南地区，属秦汉时期。”专家给这三件精美漆器整体估价100万元。WwW.TaoCI52.cOm
随后，一位中年人将一只锦盒在鉴定桌上打开，然后一言不发抽起了烟，罐身绘有缠枝牡丹、缠枝菊花、仰浮莲纹、岁寒三友，顿时吸引了全场的目光。
“元青花，估价1000万元至1500万元。”专家组轮流仔细看过后经过交流，认定这件瓷器是珍贵的元代青花瓷，立即引得前来赛宝的藏家鼓掌。
据介绍，这件元青花瓜楞大罐比在当年伦敦佳士得上以2.3亿元拍出的元青花鬼谷下山罐还大，但题材要逊。
藏家吴先生透露，自己是山东人，这件青花瓷是1984年从陕西省和内蒙古自治区交界处的一个小镇买来，但是花了6000元。吴先生回忆，自己去该地拜访战友，得知一人家要卖出家传的古董瓷器，就买下了，据说该人家是杨家将的后代。
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“史上大”屏风惊现重庆
近日，很多逛重庆市解放碑新华书店的市民，都被其五楼的巨幅陶瓷屏风所吸引。据该陶瓷屏风销售商——景德名瓷店负责人肖建平总经理称，这个迄今为止世界上最大的陶瓷屏风，宽3.3米，高2.4米，比目前陈列在人民大会堂的报春图瓷板屏风还要宽出20厘米。
绘功精湛引本地画家临摹
这是一幅典型的百鸟朝凤图，整个画面围绕凤凰展开，以牡丹、松柏为背景，用仙鹤、喜鹊、鸳鸯、燕子等百鸟为陪衬，点缀出一幅千姿百态、百花绽放、栩栩如生的百鸟朝凤场景。
精美的绘功吸引了不少市民的眼球。很多观众甚至不相信，这巨幅的屏风是大师亲自一笔一笔画上去的。一位姓李的本地民间女画家甚至准备用相机拍下来，回家自己临摹一张。
两年力作西南仅此一尊
之所以能吸引如此多市民的关注，是因为该巨幅陶瓷屏风积聚了画师的大量心血。据了解，它由中国高级工艺美术大师吴雨初先生耗时两年精心创作完成，吴先生的代表作品《百鸟朝凤》、《花开富贵》、曾多次在日本、中国香港、中国北京等举办的博览会上获得奖项，受到各界好评。
景德名瓷负责人肖总表示，该巨幅陶瓷屏风西南地区仅此一尊。目前景德名瓷解放碑新华书店还陈列着获得世界吉尼斯纪录的薄胎大王高梅生先生的“薄胎大碗”，以及由当代三大瓷坛泰斗王锡良、王恩怀、熊钢联手创作的永久和平国礼青花瓷，7501毛主席用瓷、已故花鸟大王余翰青的绝品等名作。
168万元天价景德镇青花瓷惊现烟台港城
烟台博物馆广场这几天摆上了一批卖陶瓷的摊点，一只标价168万元的“青花至尊瓷”引起了路人的极大兴趣。
至尊青花瓷标价168万
记者一早来到博物馆广场，这里已经一字排开了数十个陶瓷摊点，展卖瓷器种类繁多。“富贵平安”大花瓶高达2米、重约150斤，花费工人一个月时间才制作完成，“年年有余”、“百子欢庆图”东瓜罐，据说全是手工绘制的图案，“水点桃花”大盘、“渔家乐”瓷塑、瓷画、瓷屏风等各种艺术观赏瓷、日用瓷叫人眼花缭乱。颜色釉瓷、粉彩瓷、仿古瓷、青花瓷各领风骚。其中青花瓷器有盘、瓶、香炉、执壶、罐、碗、杯等。青花瓷，胎体厚重，装饰图案繁复，纹饰层次多，成为景德镇的传统名瓷之冠。但是现场购买的人却很少，大多数人只是来问问价格。
在一家瓷展摊位前，一件名为“至尊青花瓷”报价168元，“青花瓷，大家应该都知道”。据摊主介绍，烧制它要在在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。“早在唐代就有青花瓷了。青花瓷这么贵，何况‘至尊青花瓷’呢，这个又是名家烧制的，这只是个样品。真东没摆出来，金贵。”这位老板神秘地说。
记者一再要求要看看真正的天价瓷器，但是老板只说样式和展卖的一样，就不拿出来了。标价168万的牌子引来了众人围观，不少人觉得这价钱太吓人。一位退休的老人说：“168万的青花瓷肯定不在这里卖，至于到底是真是假就难说了。”边上的一位小伙子说：“把我们家的房子卖了都不够这件的零头，好家伙，吓死人了。”老板则表示价钱是可以商量的，这只是参考价。
观赏瓷惹人喜爱
景德镇冯老板带了200多样瓷器来，其中有瓷画、瓷人、瓷质动物等观赏瓷，价钱在几百元到千元不等。展卖现场，人们询问和观看最多的还是那些惹人喜爱的观赏瓷。
这位老板诉记者，他第一次来烟台，以前曾去过山东的济南，瓷器在那里卖的比较好。烟台经济比较发达，通过我们瓷器协会的市场调研发现，有不少烟台人对比较喜欢，在烟台他们也是有信心的，但是具体还要看实际的情况了。一位围观的市民表示：“展销刚开始，价钱肯定贵得离谱，反正要20来天，等等看，又不着急用，往年都是最后几天才去买，今天主要看看新鲜，这么好看，真叫人喜欢。”
家用瓷器价也高
瓷碟、瓷碗、瓷坛也是大受市民比较关注的，但是打上“景德镇”的牌子就有些贵。一位大妈说：“一件十公分大小的碟子要价8块钱，在超市也就两三块钱，可能是景德镇的牌子值钱吧。”来自黄务的张大姐看中了一件盛汤的盆，但是价格有点让她接受不了，于是还是决定去超市买。展卖现场还有一些碗、盘、杯、筒、哨子、人物、鸟兽等瓷器小件物品，价格在2元到100元之间一件。
据介绍，此次展销活动将于27日结束，也可能会在展销20天的基础上再延期。专业人士提醒消费者，一定要提高警惕，要确认买到的瓷器货真价实，尤其青花瓷以前主要用于宫廷，日常生活用得并不多，在瓷器摊上看到的“青花瓷”，标价虽然相当高，但还是要谨慎购买。
罕见明代“景泰年制”青花瓷盘惊现兰州
兰州３月５日专电由于流传下来落有年款的瓷器十分稀少，明代正统、景泰、天顺年间向来被认为是中国瓷器史上的“黑暗时期”。近日，兰州一民间收藏者将其收藏的“景泰年制”瓷盘公布于众，为人们了解这段瓷器史上的“空白期”提供了罕见实物。
３月４日，在收藏者王志林家中，记者见到了这件古朴典雅的青花瓷盘。经测量，该瓷盘盘口直径为１９.５厘米，器高５厘米。瓷盘的外底部中央，有用楷书题写的“景泰年制”年款，并用双线圈起。这是古代官窑的明显标志。瓷盘的外沿，有一圈抽象的蝌蚪纹图案。除清晰可见的“景泰年制”年款吸引人外，该瓷盘盘心内造型怪异的主体图案也让人匪夷所思。这是一个似鱼非鱼、似龙非龙的图案，图案四周被一些波浪纹和螺纹等所包围。从近处看，该主体图案后半部明显是条游动的鱼，鱼尾、鱼身、鱼眼清晰可辨；可从鱼的口中，又突兀地伸出了虚实相映的两个龙头，从远处看，该图案又变成了一条腾飞的双头龙。王志林告诉记者，该瓷盘在他们家已经传了两代人，关于它的来历，现在已说不清，他是应一些收藏者的要求才在最近将瓷盘公布于众，以便为收藏爱好者和相关研究者的交流和学术研究提供方便。
中国是瓷器王国，瓷器在古代，不但是人们的日常用品，而且成了传递中国古代文明的特殊载体。但相关研究表明，受当时政局多变和战乱纷争影响，截至目前，除故宫博物院藏有“大明天顺年制”年款的青花瓷碗外，在中国国内文博单位中，目前还没有发现明代正统、景泰、天顺时期３０年间任何有明确年款的其它瓷器。至于王志林收藏的“景泰年制”青花瓷盘，是否能添补中国瓷器史上的空白，还需正规的文物专家进一步鉴定和深入研究。（完）
元代青花瓷
元代景德镇的湖田窑成功地烧制出青花瓷器。我国国内现存各地传世、出土的元代青花瓷有 100多件，散落在世界各地的元青花瓷有200多件。
元代中、晚期青花瓷器，大致可分为两大类一类多为小件器物，胎子轻薄，不甚精细，多为青白、乳白半透明或影青釉。青花的颜色灰暗迷蒙，纹饰稀疏但奔放洒脱，有的可以说相当潦草，常见器物有高足杯、碗、盘、香炉、小罐、蒜头瓶、玉壶春瓶等，多为日常生活用品，这类青花瓷器当时生产数量有限，属民用瓷。另外一类青花瓷器，以大件器物为多，其共同特点是大器者胎体厚重，小件轻薄，色白致密，透明釉白中闪青，青花颜色浓艳鲜亮，色浓处有黑褐色斑点。该类器件做工精良，纹饰层次多，有的甚至多达10来层，画得很满，但繁而不乱，层与层之间留一周空白，器底端两层之间无空白，每层纹饰内容之间没什么关系，如经常是在缠枝菊、蕉叶、缠枝莲、缠枝牡丹之间夹杂云凤、云龙、杂宝、海水江牙等，将毫不相干的纹饰组合在一件器物上。这类瓷器国内传世品极少，墓葬出土也不多见，绝大多数是窖藏出土。估计是由于当时发生了某些突然变故，在不便随身携带的情况下，埋于地下保存的。
青花缠枝牡丹纹兽耳罐 元 高38.4厘米估价:RMB3500000----4500000 成交价:RMB6503794
此罐直口，颈部稍高，鼓腹，圈足。通体纹样密满，然层次分明，排列井然有序。肩腹两侧堆贴兽耳，有孔，可供串环之用，器身牡丹花瓣与瓣之问以串珠相隔，花叶硕大，具有元代纹样特征。青花缠枝花卉罐 元 高28厘米
估价:RMBl500000----2200000
此拍品1949年前曾藏于一加拿大银行家处，20世纪六七上年代先后在加拿大、日本展出。青花鱼藻凸花牡丹大盘 元 直径48.2厘米
估价:RMB6000000----8000000成交价.RMBl0582520
此盘菱花口板沿，兜腹圈足，口沿、内壁青花地留白凸起缠枝花开，盘心青花绘鱼藻纹。印花凸起纹饰是元代白釉、卵白釉瓷器常见的装饰方法，移植到青花瓷器上非常少见，其珍贵程度不言而喻。如此硕大的盘子，适应阿拉伯人的生活习惯，应为元代景德镇窑专为西亚烧制的外销瓷器。 青花萧何月下追韩信梅瓶 元 44.1X5.5厘米
此瓶线条圆润流畅，通体绘青花纹饰。肩部为杂宝纹及缠枝牡丹纹，腹部绘汉代典故"萧何月下追韩信"的人物故事及梅，竹、松、芭蕉、山石等纹样，下部有宝莲纹。虽通体装饰各种图案，但繁而不乱，层次分明，其艺术成就之高，在元青花瓷中似可夺冠。青花荷鹭双耳罐 元 高37.9厘米
估价:RMB450000----600000
此罐上口缩颈，溜肩鼓腹，收胫浅圈足，肩腹之间饰两兽耳。其口、颈、肩、胫部绘画的卷草纹、缠枝花卉、双脚流云，仰覆莲中的火珠，大如意垂云山的折枝花以及主题纹饰荷塘鹭鸶，都是元代青花瓷器中常见的题材，纹饰自然流畅，疏密得当，极富韵味。
在界一千万元可买大师称号
时隔一年多时间，当记者重访景德镇市陶瓷研究所，这里一切如旧。这个国营的事业单位，办公楼畅行无阻，却没什么人气也不见工作场景，只有当游客走进瓷器展厅想要购买时，销售员会开灯并礼貌作答。
与上次不同的是，1号展厅中刘伟的瓷器前，原本标有作者、职称和价格的牌子不见了。两个月前，刘伟被评上“第六届中国工艺美术大师”，身份的变化意味着作品涨价。销售人员说：“网上已经公告，但刘大师证书还没有下来，目前价格还没有调整。等证书发下来，牌子上的职称和价格都要调整。”销售人员还告诉《东方早报·艺术评论》，有些作为政府经常采购的公务用瓷，如大小为100件(注：景德镇的一种瓷器容量单位，但并无统一规格，150件一般高约33厘米)、150件或200件的瓷器，不会因为变成国家级大师而提高价格。
景德镇市陶瓷研究所是一个“大师”辈出的地方，在职和退休的国家级大师(包括中国工艺美术大师和中国陶瓷艺术大师)有11人，在职的江西省大师7人、江西省高级工艺美术师8人，如今“国大师”(国家级大师)又添一翼。在记者参观的半个小时内，就有一位买家连看都不看一眼瓷器，开口便问：“哪个是国大师的瓶子？”
买大师，出价一千万元？
在一个全民收藏的时代，当耳朵替代眼睛成为审美利器，“国大师”三个字仿佛成为金字招牌。景德镇一地，陶瓷从业人员至少有10万大军，六届国家级工艺美术大师加总不超过30人，多少人正盯着“大师”头衔；通货膨胀、物价高企，艺术品既能欣赏又可保值，多少人盯上了“大师”瓷器；政府礼堂、会务宴客、办公礼品甚至雅贿也要瓷器，行政机构和官员也瞅上瓷器。名利双收的驱动下，近年来，每次国大师评比，似乎变成了没有硝烟的战场。第六届大师评比刚刚结束不久，坊间就传出“花1000万元买大师”的说法。
“以前还送送瓶子，现在要送现金的，光送瓶子，评委谁要啊？”毕业于湖北美院到景德镇做瓷器的80后艺人小李说。
“我估计1000万元包括制作申报材料、来往北京和景德镇的费用，还有走走关系、请请老师朋友的费用。”一位已经评上国家级大师的景德镇艺术家表示。
1000万元，这个数字听来令人咋舌，但《艺术评论》并非头一遭听到“买大师”的说法。2011年在杭州采访时，两位在不同项目分别评上国家级大师的艺术家就感慨地说起，早几年的大师评选是很严格的，从第五届以后就越来越复杂，有人为干扰的现象，有的大师根本就不配当，业内都知道某人的“大师”头衔是买来的，而一些还没评上“国大师”的“省大师”就有很强的商业运作，身价千万元，评上了“国大师”更不知道要怎么样了。
身为第六届中国工艺美术大师评委之一的中华陶瓷大师联盟秘书长、陕西耀州窑非遗国家级传承人孟树锋就对《东方早报·艺术评论》直言不讳：“个别大师的确是滥竽充数，靠走关系的。在我们评比的过程中，有些评委评上的被拿了下来，没评上的又被弄上去了。评第五届大师的时候，公示名单上没有的名字，到了最后公告和发证书的时候就有了。这些怎么解释？不良现象确实存在，但仅仅是少数，可惜一粒老鼠屎坏了一锅粥。”
评大师，作品占分仅1/3
在中国工艺美术大师李文跃的家中，《艺术评论》记者见到他工作室中完成到一半的双千件的粉墨彩瓷缸《曲阜三孔》。七年前，他参评第五届大师时的原件现存于景德镇珠山官窑博物馆，他想复制一件留作纪念，但身为江西陶瓷工艺美术职业学院副教授并兼任多种职务，使他很难长时间创作。谈到不久前参与评审的第六届大师，他认为现在人为的指标比以前多了。
“大师评选，应该以作品为主要内容，而现在考虑综合实力和水平。从第六届起，如果是劳模、所长、政协委员可以加分，如果向社会捐赠、多交税可以加分，获了奖、学历高、发表文章等，也可以加分。在100分里，创作所占分值大概是40分。”
孟树锋对目前的大师评定机制颇为不满：“大师是时代产物，每一个国家和时代都希望有大师，但真正的大师非常少。今天中国的大师满天飞，国家评、协会评。评上大师，能买别墅、买好车。”
在孟树锋看来，真正出现问题的是评比大师的机制。“工艺美术大师评选的依据是1997年国务院颁布的《传统工艺美术保护条例》，这个政策本身对大师的要求不到20个字，非常笼统。另外，现在的各种大师评选四年一次，但看遍《条例》，压根没有这一条，40年能出一批大师就了不得了。”
记者查看《条例》，第12条说明了授予中国工艺美术大师称号的条件是：(一)成就卓越，在国内外享有声誉；(二)技艺精湛，自成流派。
孟树锋告诉记者，第一至第三届大师由轻工部评选；第四届起，由更名后的轻工总会评选；第五届起，轻工联合总会已成为民间社会组织，不具有政府职能了，因此改由发改委联合九部委评选，当时社会的争论就已渐起；到了最近的第六届，改由工信部、文化部和人社部三个部门评选。无论是条例本身、评选机制，还是社会需求以及评选中出现的一些倾向，如今的评选和1979年第一届评选时相比，已完全走样了。
“1979年评第一届时，名叫‘中国工艺美术家’，这批人可以说是一代风骨，高山仰止。1988年评第二届时，有些人说不该叫‘大师’，这样叫要毁了手艺人的。但提议者人微言轻，‘大师’从第二届就这样沿用下来。”孟树峰说。
访大师：多贵富忙
两度造访景德镇，接触不同年纪多位大师，在《东方早报·艺术评论》记者眼中，大师们有着不同的侧面，立体地编织出景德镇大师的现实生态。如果用一句话概括就是：大师多、大师贵、大师富、大师忙。
大师多。根据一份统计，景德镇前五届中国工艺美术大师有23人，第六届即将颁证的有6人，两批中国陶瓷艺术大师27人，四批江西省工艺美术大师共73名(其中部分晋升为前两类国家大师)，景德镇市工艺美术大师26人。
大师贵。2010年，国家大师张松茂的第二块《三顾茅庐》瓷板画，在北京拍出1300万元，刷新了中国当代艺术陶瓷单件成交价纪录，开创了中国当代艺术陶瓷千万元时代。近两三年，拍场上的大师价从几万元到几百万元并不少见，亦有拍卖行开辟当代瓷器专场。拍场外，以景德镇市陶瓷研究所为例，一把手、二把手作品标价也从三四万到六十多万元。
大师富。《艺术评论》记者在景德镇期间，多次以奔驰、宝马、奥迪、雷克萨斯代步，车主多为各级大师。这两年所遇景德镇大师多有别墅，少则一处多则两三处。不过着装上他们多低调示人，与工薪阶层没有太大区别。
大师忙。一忙挣钱，2011年，《艺术评论》采访景德镇市陶瓷所所长的1个多小时里，所长几乎没有抬起头，而是嘴不停、手不停地画了7个瓷盘子，按其市场行情，产值约有10万元。曾有报道刊出，该所“职工没有工资，所里也没有市里下拨的经费，全部资金都要职工自己创造”。据当地有关人士介绍，每个人都有相应指标，能完成指标就是自由人。但记者也发现，这位所长画的7个盘子是为第二天政府接待活动赶制的，这样的公务需求层出不穷。二忙打假，景德镇除了仿古还仿大师，某大师之妻专为丈夫写证书。“不用看瓷器光看证书就知道是假冒的。”一位“大师”的妻子告诉《艺术评论》。2011年秋记者在一位已退休大师王恩怀家采访时，年迈的老人在嘉德拍卖的图录中看到了仿品图片，现场电话沟通后嘉德经理立刻表示撤拍。一些大师在获得社会认可后，也忙于各类公务活动、演讲、评审、接待工作等。
尽管盛名下的大师，有着上述表现。与此同时，一些大师也在变化。如第三届国家级大师王恩怀之子王青去年还在思索如何开创个人艺术风格，时隔一年，他已是省级工艺大师，并在继承和再现祖父“青花大王”王步传统青花绘画及工艺中找到了方向。同样在变的，还有曾倒闭的瓷厂。《艺术评论》记者经过胜利路时，不经意发现了一处颇似北京798和上海M50的区域。这里曾是明清皇家御窑厂，也是解放后景德最早建立的国营大厂，上世纪90年代与其他九大瓷厂先后倒闭。
近几年，建国瓷厂被改建为当代瓷器艺术家工作室，兼具旅游4A级景点，这里既恢复了部分古作坊和古柴窑遗址景观，也恢复了手工拉坯的传统工艺，还为本地和外地中青年艺术家创业提供工作室，不拘一格的当代创意瓷器有一种不同于景德镇传统工艺的新风扑面而来。被称为陶瓷798的原雕塑瓷厂也被改建成了小型工作室集聚地。
漫话元代青花瓷
说到“瓷都”景德镇对中国陶瓷的贡献，首先得从元代景德镇烧制的青花说起。因为元代青花瓷产地，虽然另有浙江江山、云南建水及玉溪等地，但无论产量、质量和艺术价值，都无法与景德镇烧制的青花瓷相媲美。青花瓷是一种以天然钴土矿为呈色剂，在白釉坯胎上用毛笔描绘图案花纹，罩透明釉后，入窑一次高温烧成的釉下彩瓷。它创烧于唐代河南巩县窑，宋代亦有烧制，到元代臻于成熟。从元代开始，历经明、清，无论官窑与民窑，一直盛烧不衰，成为最具民族文化风格的重要彩瓷品种，深受海内外世人的青睐。
失之交臂的元青花
景德镇虽然在元代已成功烧制青花瓷，但由于史籍缺载和缺乏有明确纪年的实物佐证，人们对它的认识与了解有数百年的历史空白。在半个世纪以前，中国到底有无元代青花瓷？如果有，它又有哪些艺术特征？可以说谁也难以说清楚。正因为如此，人们在揭示这一历史之谜时，颇有些曲折与传奇。
事情首先得从流失到英国的一件带元朝纪年题记的青花瓷器说起。上世纪二三十年代，英国人霍布逊从英国达维德基金会收藏的中国青花瓷器中，率先披露了一对形制完全相同的中国青花龙凤纹象耳瓶，瓶高63.6厘米，瓶身绘缠枝菊、蕉叶、缠枝莲、飞凤、海水云龙、缠枝牡丹、杂宝及变形莲瓣等多层图案，瓶颈上用青花书：“信州路玉山县顺成乡德教里荆塘社奉圣弟子张文进喜舍香炉花瓶一副祈保合家清吉子女平安至正十一年四月良辰谨记星源祖殿胡净一元帅打拱”的长篇题记。至正十一年（1351年），为元朝末代皇帝元惠宗的年号之一。在元代以前，中国瓷器还没有形成书写纪年款识的惯例，发现这件青花瓷的重要意义，在于它第一次向世人宣称，这是中国元代景德镇烧造的青花瓷器。这件供奉者在景德镇订烧的瓷器，怎么会流失到英国呢？据知名陶瓷鉴定家耿宝昌先生讲，这对青花瓶原为北京智化寺的案前供器，1929年被闽籍旅英华侨吴赉熙贩运英国后，被英国伦敦达维德基金会收藏。北京琉璃厂学徒出身、后为陶瓷鉴定专家的孙会元先生生前回忆，这对带款元青花瓷，当年曾在琉璃厂文物市场上流传过，因当时不敢相信元代有青花瓷，谁也不认，后来才流失他邦。
霍布逊的报道过于简单，还缺乏更有说服力的佐证，在当时并未引起学术界的关注与重视，直到20世纪50年代，美国学者波普博士以这件带款青花瓷为标准器，对照伊朗及土耳其博物馆收藏的中国其它青花瓷器进行了类比研究，把与此青花瓷风格特征相似的青花瓷器定为“至正型”青花瓷。随着标准器的确定和考古的新发现，中国元代青花瓷才逐渐为人所识。在以后的半个多世纪内，国内外的研究学者，进一步以“平正型”瓷风格特征为标准器，通过对比研究，又确认出一批具有“至正型”风格的元代青花瓷器。
元代青花瓷的分期
元代青花瓷的发展进程，是有待于我们依据更多的实物和文献予以科学说明的课题。由于对许多虽属细节但又不可或缺的中间环节的未知，我们难以跳开这些隐秘而对整个元青花发展线索作出正确判断。更加重要的原因是，元青花的历史背景、工艺方法、性质用途都十分复杂，使元青花发展的过程在时间顺序上表现为相互交叉叠合的多层面的统一。也就是说，名义上的时间顺序的划分，是粗线条的、模糊的和逻辑意义上的。
元代青花瓷在自身成长发展过程中工艺不断变换，依照器物的销售对象采用过不同的原料。从釉面看，有青白釉、白釉和卵白釉三类；从青料看，有进口苏泥勃青料和国产青料两类。元青花上釉面的不同和青料的差异及两者的组合情况，按时间顺序可分为延祐期青花、至正期青花和元末期青花三个阶段。
（一）、延祐期青花瓷
青花瓷在整个元代的早中期缓慢发展着，从元初（1271年）到元后期至元（1335－1340年）间的六七十年间，工艺粗糙的青花瓷断断续续地被生产出来，是成熟元青花的准备阶段。
延祐期青花处于元代青花瓷的成熟过程中，尚具许多工艺上的初创性和原始性，特征可以归纳为：
1．施青白釉，釉色或稍透明或稍混浊，青白色或灰黄色。
2．采用国产青料，呈色青中含灰或青中含褐，有些则是青料浅淡处青灰，青料厚重处青褐。
此外，延祐期青花除用青花线描装饰外，还采用堆塑刻画等辅助手段。这时期青花纹饰仅见牡丹、灵芝、缠枝菊、莲纹、如意纹等花卉图案纹，不见人物纹和动物纹，构图简单，画面疏朗。
延祐期青花在工艺上的基本特征是施青白釉和采用国产青料。延祐六年纪年墓出土的青花塔式瓶集中反映了元代前期青花的工艺和装饰特征，是这一阶段青花瓷的代表。1276年元前至元丙子纪年墓出土的青花观音像已具备延祐期青花的基本特征，是元青花延祐期的开始。1348年元至正戊子青花罐施青白釉、用国产青料，仍属延祐期青花范围。
目前已知有纪年款或纪年墓出土的元延祐期青花，都属特殊订烧的器物或随葬器。同时，在海外出土、发现的元青花藏品中，都未发现过符合延祐期特征的器物。因此延祐期青花的性质有两点是可以认定的：一是仅限于国内使用，还未作外贸商品；二是仅限于少量烧制，还未作大宗商品进行规模生产。
（二）至正期青花
元代青花瓷成熟于14世纪中期的至正年间，其直接原因是由于外贸需求的激发。至正期青花反映了元青花的最高成就，是元代青花瓷的主体和代表。
至正期青花的典型器物很多，但有纪年款或纪年墓出土的，仅一对至正十一年款的青花云龙纹象耳瓶和至正十一年纪年墓出土的青花连座三足炉两例。
作为工艺上完全成熟的至正期青花，从原料、制作、绘画、烧成都达到完美的程度。不仅有大型的所谓"至正型青花"，也有和至正型青花工艺上相同，装饰风格上相似的小型青花器。
至正期青花的主要特征可概括为：
1．施含青的透明釉（白釉），不同于晶莹厚润的青白釉，又区别于乳浊失透的卵白釉。另见用青白釉的小件器。
2．用进口苏泥勃青料，翠丽鲜艳，略含紫，线条边缘有流散晕化，积青处见蓝褐斑。
另外，至正期青花装饰上以线描青花纹饰为主，部分使用堆塑、模印、刻画等辅助手段。采用模印方法的，仅限于直径40厘米以上的大盘。纹饰多样，有花卉、人物、动物几类。构图繁密，盘自内向外，瓶颈自上而下有数层甚至十几层纹样。
因此，至正期青花的特征是施含青的透明釉（个别青白釉），用进口青料，后者尤为基本特征。必须强调的是，至正期青花不仅包括以至正十一年款青花云龙纹象耳瓶为代表的大型青花器即所谓至正型青花，还应包括这一时期生产的工艺上和至正型青花相同的中、小型青花器。20世纪后半期在国内陆续发现的元青花器中，就有相当数量的这类中、小型青花器。
至正期青花的上限目前尚难精确界定。据至正初的一些青花器仍施青白釉，用国产青料，烧制是又欠精的情况来看，成熟的至正期青花应开始于至正初或稍后，即14世纪40年代。至正期青花的下限大约结束于14世纪50年代，即至正十二年或稍后的一段时期。从至正十二年起，景德镇地区战争不断，到至正二十年，朱元璋政权实际已控制了景德镇，连年兵火不仅影响了以外贸为主要目的的青花器生产，也切断了进口青料的来源，致使至正期青花过早终结。
与延祐期青花不同的是，至正期青花的商品属性更加明确。
（三） 元末期青花
元末因战事导致生产条件的变化，青花制作中采用了多种原料制作不同的器物以适应不同的销售对象的方法，从青料看有进口钴料和国产钴料两种，从釉面看有白釉、卵白釉和青白釉三种，其中进口钴料基本用于白釉青花，国产钴料基本用于卵白釉和青白釉青花。这样元末就有进口青料白釉青花瓷（典型器如五爪龙纹青花器和内暗花外青花器）、国产钴料卵白釉青花瓷（典型器如东南亚出土的小型青花器）和国产钴料青白釉青花瓷（典型器如国内出土的一些小型青花器）三大类。至于其他青料和釉面的组合情况仍然存在，但比例很小。
从青料看，元末期有进口青料和国产青料两种。进口青料用于大型器或制作精致的中小型器，国产青料均见于中、小型器。
从釉色看，元末有含青的透明白釉、卵白釉和青白釉三种，透明白釉青花基本用进口青料，卵白釉和青白釉青花基本上用国产青料。用于青白釉的青料呈色大多浓重深黑，有铁锈斑。
从纹饰看，透明白釉进口青料器沿袭至正期青花的装饰风格，但基本不用模印涂青的方法，画面较至正期青花稍疏朗。卵白釉国产青料器纹样以白描性质的简笔花卉纹为主，青白釉国产青料纹样稍复杂，采用勾勒点染或简笔白描画法。
由于元末期青花用料和需求的多样性，使产品的特征呈现复杂化，这样，当我们从抽象概念向具体推移，对某一件元末青花进行判断时，会出现和上述三类标准器有异的第四类、第五类甚至更多的归纳，这正是元末期青花瓷特征的多元化和不确定性。
如何鉴识元代青花瓷？
对于青花瓷器来说，元代是一个重要的年代。虽然元代以前，在唐代和宋代，已发现有青花瓷器的生产，但是，白地蓝花的青花瓷器到了元代才真正达到了烧制的成熟期。20世纪40年代以前，元青花瓷还不大被人注意。至上世纪50年代，美国学者玻普根据英国达维德基金会所藏带有“至正十一年”(1351年)题记有青花云龙象耳瓶，对照中亚地区土耳其、伊朗宫廷和寺院所藏青花瓷瓶进行研究，将其定为标准器，定出一批所谓“至正型”青花瓷，元青花才引起了人们的注意和重视。正因为对于元青花认识时间不长，因此，历史上没有元青花的仿品，现在市场上见到的仿器，均是当代人所为。
成熟的元青花官瓷胎质紧密洁白，釉色纯净透明，运用进口或国产青钴料产生蓝色的图案花纹，已熟练地掌握了釉下彩绘的工艺技术；因此，鉴识元青花可从这几个方面入手去进行辨别。
元代的青花瓷，特别是其中晚期景德镇窑所烧造的产品，可以代表元青花的最高水平，其胎釉和青花用料上通常有以下一些特点：其胎骨厚重，形制一般较大；胎质坚密洁白，但当时胎料的淘练技术不如明清时精细，尤其在一些民窑产品上，露胎处可见到有砂眼、刷痕和铁质斑点。官瓷产品情况要好得多，有些铁斑和砂眼，但不影响整体胎质的坚密和洁白度。底足和缩釉处常能见到一种火石红斑；
元青花施釉较厚，但不是十分均匀，烧成质量较好，釉面光亮滋润，给人一种如堆脂般的油润感，这是重要鉴别依据。在釉薄处透过釉面能见到胎上泛出的一种近似肉红的颜色，这一点，也是鉴识元青花和明代永乐瓷的胎釉的一个重要特征；因此，如遇釉色干枯单薄，又没有肉红色从釉下透出的所谓元青花，十有八九是后仿之品。
元青花使用的青花钴料有国产和进口两种。国产钴料产地以浙江、云南、江西为主，由于内含成分高锰低铁，因此发色灰暗。这些大都为云南玉溪窑、浙江江山窑所生产的民用瓷；元青花官用瓷所使用的进口钴料俗称“苏麻离青”，主要用于生产外销瓷，少量流入国内市场。这种料的特点是低锰高铁成分，烧成后其色料全部熔融于釉中，形成蓝色玻璃相。青花绘画大都采用涂抹的方法，发色浓艳，但在蓝中也泛出一定程度的灰度，有晕散现象，青色浓厚之处，常有黑色铁斑析出，产生一种点染似的特殊效果。这种效果，是检验是否运用“苏麻离青”料的一个依据，但烧造得好的精品元青花也未必一定有黑色斑点析出，铁质黑斑毕竟是一种缺陷，在土耳其伊斯坦堡博物馆所藏的大量元青花瓷就都没有黑斑，因此，鉴识元青花所用的进口料，黑斑既是一个重要特征，但又不是唯一的依据。有人说是用的两种料，即用“苏麻离青”料的有黑斑；而用“苏泥勃青”料的则没有黑斑。这种说法是无知的表现。本人以为，并没有什么两种进口料，两种叫法只是翻译的不同，而有无铁斑，关键还在于烧造技术上的差异。鉴别时主要还是要看这种青钴料在釉下的熔融状况。真品烧造得好的元青花看上去就像蓝宝石一样闪闪发光，既好看，又耐看。
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