古代的瓷器有什么。
龙泉务窑： 窑址在北京门头沟龙泉务村，故名。属辽金瓷窑。它是华北地区最大的一处辽金瓷窑遗址，总面积2.76万平方米。该遗址1958年文物普查时被发现，1983年曾出土佛像3尊，同时出土的还有高足莲座和带辽“寿昌五”年款的三彩釉片。从1990年至1995年，共发掘1270平方米，出土各类器物共8000余件。
龙泉务窑是辽代瓷窑中第一个经过科学手段进行考古发掘的窑址。龙泉务窑白瓷以含高铝、钛、低硅为特征，这个窑烧造的辽三彩除了以铅作助熔剂外，还发明了用对人体无害的天然硼砂代替铅作助熔剂，这一发明比国外的硅酸盐珐琅釉早五百多年。龙泉务窑烧造的辽三彩始于辽中期，这一发现纠正了学术界原来对辽三彩始烧于辽晚期的结论。该窑产品特征是：釉色： 以白瓷为主，兼烧青釉，黑釉，也烧造三彩器。白瓷胎白坚致，白釉泛青或泛黄，釉色、工艺技术和花纹特征与定窑相似。造型：器物有葵口盘、折腰盘、瓶、壶、孟等。釉色有黄、白、绿，器物已见的有菩萨坐像、坐佛像等，龙泉务窑盘，碗里心或足部多数留有4-6个支烧痕。装饰：部分器物装饰浮雕菊瓣、莲瓣。三彩坐佛像采用浮雕、圆雕、透雕等多种手法瓷塑。
taoci52.com小编推荐
郏县窑所烧制的瓷器有什么特点？
黑瓷：唐代黑瓷的一般特点是：胎体厚重，器物多为平底，制作较青瓷、白瓷略为粗糙；釉色有的色黑如漆，也有些因火候把握不好而烧成褐色或茶叶末色。
唐花釉瓷：在唐代，花釉瓷获得了一定发展。花釉瓷是指用含两种不同金属氧化物呈色剂的釉料，在坯体上两次施釉，高温烧成后呈现，以浑然一色的底釉衬托不规则的斑条状面釉作装饰的瓷器。那些色泽对比强烈的花斑，仿若白云朵朵，又似落叶片片，充溢着诗情画意。此时，花釉瓷的色釉组合大体唐?鲁山窑黑釉斑点腰鼓分为两类：一是以黑或褐黑、茶叶末釉为底色，其上饰以月白或灰白色釉斑；另一类是以黑、月白或钧蓝色釉为底釉，衬托天蓝色的不规则条块状釉斑。一般是：深色釉饰以浅色斑点，浅色釉则饰以深色斑点，深浅相间、对比强烈，且釉斑排列无论是有序还是任意，都很工整。这种花斑釉器物在唐代文献中被称为“花瓷”，其器型主要有罐、瓶、碗、壶、腰鼓等。其中彩斑腰鼓是乐器，釉色绚丽美观，具有浓郁的地方特色。
关于花瓷的产地，被认同的是河南省境内的郏县窑、鲁山窑、内乡窑和禹县窑。20世纪60年代人们在郏县窑最先发现花釉瓷残器，70年代在鲁山窑发现了花釉腰鼓碎器，从而证实了鲁山窑是唐代花釉腰鼓的窑场。
彩绘瓷：唐代中期以后，长沙窑兴起了彩绘装饰。过去有人认为长沙窑属于釉下彩绘，而现在经化验表明：长沙窑的彩绘装饰技术多种多样，有釉上彩或釉中彩，人物、花鸟一类精细作品则类似釉下彩的工艺。主要是以褐色、绿色和蓝色进行彩绘，色彩以褐、绿为主。装饰图案丰富，有用联珠纹组成的图案，还有人物、动物、花鸟、山水等，构思简洁、意境协调，表现出明丽浑朴的装饰格调。
绞胎瓷：唐代的绞胎有两种形式：一种是整器绞胎，把制好的花色泥料折片、粘合、修坯成型，施釉烧成后通体呈现出灰色与白色或赭色与白色线条交织组成的如羽毛似木纹般美丽而有规律的花纹；一种是器表的绞胎装饰，俗称绞胎贴花，即把花泥揉成条状，切薄片，断面拍平，镶贴于器表的装饰部位，施釉烧成后可呈现花朵绽开的画面。
唐代绞胎瓷器外壁有的施白釉、有的施青釉、有的施绿釉，还有一种极为新颖、别致的绞胎瓷器用两种不同颜色的泥料做坯，造成如羽毛或木纹纹理的效果。其工艺技法是：把两种不同颜色的瓷土（白与灰或白与赭）分别制成泥料，揉作长片交叉叠放，拧绞一起制成花色泥料，用来制坯。
绞胎瓷的器型有绞胎杯、碗、三足小盘、长方形小枕等。而且，唐代已出现专门烧制绞胎贴花枕的作坊。
龙泉务窑址
龙泉务窑窑址在北京门头沟龙泉务村，故名，属辽金瓷窑。是华北地区最大的一处辽金瓷窑遗址，总面积2.76万平方米。该遗址1958年文物普查时被发现，1983年曾出土佛像3尊，同时出土的还有高足莲座和带辽“寿昌五”年款的三彩釉片。从1990年至1995年，共发掘1270平方米，出土各类器物共8000余件。龙泉务窑是辽代瓷窑中第一个经过科学手段进行考古发掘的窑址。
因龙泉务窑与河北曲阳和山西浑源较近，所以产品的造型、工艺上都受到定窑和浑源窑的影响。
装饰技法上除光素无纹外，还有浮雕法。产品有精致和粗糙两类。
主要烧白瓷，兼烧青瓷和黑釉瓷。该窑产品特征是：
釉色：以白瓷为主，兼烧少量青釉，黑釉。也是烧造三彩器的大窑之一。白瓷胎白坚致，白釉泛青或泛黄，工艺技术和花纹特征与定窑相似。
造型：器物有葵口盘，折腰盘、瓶、壶、孟等，彩色有黄、白、绿，器物已见的有菩萨坐像，坐佛像等。龙泉务窑盘，碗里心或足部多数留有4个支烧痕。
装饰：部分器物装饰浮雕菊瓣。
龙泉务窑鉴赏：辽龙泉务窑白釉莲花托注壶
元代龙泉瓷器有什么特点
从传统意义上分，元代龙泉瓷器有两种，一种是哥窑，一种是弟窑，这两种虽然出自同一个地方，但档次不同，市场价格也不一样。在明代记载中曾提到过，宋代龙泉乡有两个姓章的兄弟，这两个兄弟都很擅长烧制瓷器，哥哥烧制的就叫哥窑，弟弟烧制的就叫弟窑，以此来区分两人烧制的瓷器。
元代龙泉瓷器有什么特点
哥窑的出现时时间是在南宋中晚期，它与宋代其他窑瓷器并成为宋代五代名窑，特点是胎薄像纸，釉面厚度犹如玉石一般，布满开片纹，胎色灰黑，紫口铁足。哥窑瓷器的装饰非常瑰丽，釉层饱满，古朴典雅。此类瓷器造型和釉色、釉面等都要比弟窑略胜一筹，因此在受欢迎度上比弟窑更高一些。
弟窑瓷器的特点是胎白釉青，釉色以梅子青、粉青为最佳，次之为豆青，也被称为是民窑中的巨擘。弟窑出产的青瓷不仅釉层丰润，且光泽柔和，看起来像是翡翠一般。翠绿的釉色搭配各种图形，不仅看起来赏心悦目，市场价格也极高。在元代，弟窑瓷器上出现很多人物塑像，且底盘有类似于云、龙、花卉等，装饰非常独特，也极受欢迎。
如何鉴定元代龙泉瓷器的真假？
1、造型
元代龙泉瓷器的造型非常有特点，相比于南宋，元代龙泉瓷器的造型更加浑厚，而且器型较大，像大盘、高足杯、八棱梅瓶等都是当时非常典型的代表。
2、看胎
元代龙泉瓷器有两种，一种是白胎青瓷，一种是黑胎青瓷。黑胎青瓷是仿南宋官窑黑瓷的作品，其特点和南宋时期差不多。白胎青瓷中氧化硅含量少一些，氧化铝和氧化钾钠含量高，因此胎色是白中带灰。再加上淘洗不如南宋时期精致，所以元代的龙泉瓷器露胎处有很多火石红。
3、看釉
元代龙泉瓷器中的白胎青瓷与南宋时期一样都是石灰碱釉，这种釉中含有大量氧化钾，在高温烧制中会有极大的粘性，不容易流动。不过，元代龙泉瓷器的配方不如南宋时期，所以这个时期的瓷器多为绿豆色或者是艾绿色，极少数为青黄色。
4、看烧制工艺
元代龙泉瓷器采用的烧制方法是全新的，足底无釉能看到火石红胎。大盘也是采用圆环形垫圈的方式进行烧造，所以地步往往忽悠垫烧的火石红。元代龙泉瓷器的露胎处处理不够精致，有切削的痕迹，这是鉴定元代龙泉瓷器的关键点。
另外，在装饰技法上，元代龙泉瓷器的纹饰也比较多，有褐斑和露胎装饰的基本都可以确定是元代的龙泉瓷器。
元代龙泉瓷器价格参考：
1:元龙泉青釉贴「逐珠云龙」图双鱼龙耳瓶，尺寸：26.4厘米，估价：HKD 8,000,000 ~ 10,000,000，成交价： HKD 7,240,000 ，成交时间：2014.10.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2014秋季拍卖会。
瓶小口，宽唇平折，长颈，双鱼龙曲耳，丰肩下渐收，外撇圈足内双阶式底。器腹贴四爪云龙，细鳞披、火焰发，破浪而出、逐珠而行。肩上隐约迭划莲瓣，下有凸弦，间贴五瓣小花。颈饰花纹二层，上为火珠，下为卷草。通体罩施青釉，晶莹至极犹如翠嫩梅子之色。
此龙泉窑瓶，装饰丰美，更形别致，展现元代装饰艺术之勇于创新，独具匠心，尝与日渐盛行之青花名品相竞。大异于宋朝简素之风，元匠开创一代全新审美典范。龙泉瓶器，堆饰如此繁复，甚为珍稀，本品，达此类样式之巅，或属唯一。蒙元新治下之中国，工匠于南宋旧统中得以解放，积极汲取外来元素，尤为迎合外销品味。迄今分别见于伊斯坦堡托卡比皇宫以及伊朗阿德比尔圣庙之十四世纪中国瓷器，藏量庞巨，精致美艳，绝非偶然。艺匠藉由诸窑，尝试各种样形搭配，如视此瓶，高肩、收身、敞足。龙泉青釉瓷瓶，堆贴龙纹者，甚罕，见一梨形例，尺寸相近，饰四爪龙，面向右方，跃波逐珠。
曲形鱼龙耳，首于宋末见于龙泉窑，也作类似执柄用。本器所饰鱼龙，面部、鳞身刻画，皆细腻入微，其尾部上翘，贴合鱼身，凸显婀娜曲线，呈巴洛克风姿，有别于简约宋风。瓶颈上方添饰火珠，与下方龙纹互相呼应，加强布局张力。另可比较一纸槌瓶例，龙耳相类，然形更近朴素宋式。
2:元龙泉窑牡丹纹梅瓶，尺寸：高46厘米，估价：RMB 5,000,000 ~ 6,000,000，成交价： RMB 5,750,000 ，成交时间：2019.08.04，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2019春季拍卖会。
拍品唇口外侈，短颈，丰肩，鼓腹，下腹渐收，至底微外撇，圈足，器型饱满丰润，古朴壮硕，极富元代所崇尚的粗犷之美。通体施青釉，釉色深沉素雅，釉面凝腻具温润光泽，自颈部至近足处刻绘纹饰，肩部饰简约弦纹，腹部主体部分刻牡丹纹，花叶婀娜柔嫩，足胫处以菊瓣纹环绕，纹饰布局疏密有致，虽分布面积较大但丝毫不予密集之感，空灵疏朗，近足底一圈露胎，胎质坚密，呈朱褐色。龙泉窑是中国制瓷历史上烧造时间最长的瓷窑系之一，早于三国两晋时期便已出现，因其莹润苍翠的釉色为人们所喜爱。据《处州府志》记载，龙泉窑“极青莹，纯粹无瑕，如美玉”。因烧造之器物釉色纯正，质量极高，其中粉青釉、梅子青更是达到了青瓷釉色绝美之境界，龙泉青瓷因而成为宫廷御用之器。早期龙泉青瓷釉色淡青，划花细腻，有别于晚期龙泉青瓷釉色深绿，装饰随性，时出无纹之作，相较之下，早期龙泉青瓷与同省北部之越窑及北方耀州窑风格更为相似，但此时已见独特风格，刻划纹样精美，线条细致生动。南宋时，龙泉窑结合南北技艺，迅速走向成熟，并形成了自己的风格，元明时期的龙泉青瓷各有特点，元代光泽沉练，本品即为元代典例，精妙难得。
形制独特，颇为罕见，尺寸较常见梅瓶大，与元代青花梅瓶尺寸更为近似，最宽径略低垂，更显恢弘和厚实，但线条更为轻缓流畅，胫部较常见梅瓶更为纤细，使得观感平衡舒适。常见龙泉窑梅瓶高度多在40厘米左右，本品尺寸特殊。可资比较见，香港佳士得2013年春拍专场中一件徐展堂的旧藏“明14/15世纪的龙泉青釉带盖梅瓶”编号2239，终以1383万港币成交。翻阅公私典藏，《世界陶瓷全集13·辽、金、元》中纪录了数件元代梅瓶，但相似度较高者极其难觅，梅瓶自宋至清，腹部位置由低逐渐升高，但圆润且腹部上下均匀如本件者实属匮乏，对比诸多同类器不难发现拍品之特殊，实属罕珍。幽栖逸事，瓶花特难解。解之者，忆不得一。
3:元龙泉青釉双鱼龙耳盘口瓶，尺寸：27.9厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 4,495,000 ，成交时间：2019.04.02，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2019年春季拍卖会。
4:元龙泉窑青瓷褐斑点彩玉壶春瓶，尺寸：高25厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 3,940,000 ，成交时间：2018.11.28，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2018年秋季拍卖会。
5:元龙泉青釉花口书灯，尺寸：高13.3厘米，估价：RMB 2,600,000 ~ 3,600,000，成交价： RMB 3,910,000 ，成交时间：2019.12.04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019秋季拍卖会。
此灯台小口，短颈设花口托盘，以接下溶化的蜡液，腰身突出一托圈，拱圆形下腹渐阔至底，成为高足，饰波浪纹三道，线条起伏，层次感强，器型敦厚，制作规整，精巧别致，气格高雅。足端无釉，露胎呈灰白色，微泛火石红，胎质细密。通体满施青釉，釉色青绿莹润，翠妍雅致，淡雅恬静，釉质肥厚，釉光明亮。整器釉色素雅，装饰简约，造型精细，严整大气。龙泉窑釉色苍翠，北宋时多粉青色，南宋时呈葱青色，各式器型应有尽有。元龙泉青瓷釉色为粉青带黄绿，光泽感强，釉层半透明，莹润肥厚，胎色灰白带黄。除了延续生产宋代的器型外，创新品种有高足杯、菱口盘、荷叶盖罐、环耳瓶、凤尾尊等。如本灯台形制独特，是龙泉窑中不可多得的精品。
6:元龙泉窑青釉梅瓶，尺寸：高23.6厘米，估价：RMB 2,800,000 ~ 3,800,000，成交价： RMB 3,565,000 ，成交时间：2017.06.25，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2017春季拍卖会。
此瓶小口、短颈，宽圆肩，敛腹，修长腹身，最宽径略低垂，下腹斜收，至近底端微外侈。全器满施釉，釉色青翠，釉层凝润，可与翡翠媲美，尤为难得。近底处刮削一圈，足端并无釉，胎色灰白，与釉接触呈朱褐色。平底内挖为圈足，底釉色浅淡。此瓶既无精美繁复的雕饰，也无艳彩浓抹的图案，唯以其造型之秀美，釉色之纯净取胜，显示出迷人的艺术魅力。它的釉色为典型的梅子青色，其色泽和质地之美，代表了我国历史上青釉烧制的最高水准。龙泉窑开创于晚唐时期，以烧造青瓷而闻名，但烧造规模不大，经过五代、北宋早期的不断发展，至北宋中期开始即已初具规模。南宋时，龙泉窑结合南北技艺，迅速走向成熟，并形成了自己的风格，当时烧造的器物釉色纯正，粉青釉和梅子青釉，达到青瓷釉色之美的顶峰，进而大量进入皇宫，成为宫廷御用之物。元明时期的龙泉青瓷各有特点，元代光泽沉练，明代多浮光潋滟，然胎厚、釉厚、体型健硕是其共同的特征。龙泉瓷器难以辨别确切的年代，是这种大窑厂的一项特性，此件龙泉窑瓷釉层肥厚润泽，有淡雅如冰似玉的美感，应是南宋至元时期的作品。
7:元龙泉窑青釉玉壶春瓶，尺寸：25.8厘米，估价：HKD 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： HKD 2,740,000 ，成交时间：2017.04.04，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
本品造型优雅，釉色苍翠丰腴，为龙泉青釉发展至元朝技艺之精湛、釉色之精美、质量之高超的左证。十三世纪蒙古统一中原，亚洲贸易交流频繁，浙江龙泉窑匠迅速吸收了新的元素，创造了当代新风格。元代龙泉窑瓷器造型大多胎体厚重，然亦烧制了少量如此器般精致素胎青釉瓷器。
龙泉青釉器中，器形如本品般细致优雅，釉色青润者廖若晨星。
时至明朝，龙泉窑继续烧制玉壶春瓶，但样式略异，变圆腹短颈。尺寸同样变大，大多例子大约30多公分。
8:元龙泉窑褐斑玉壶春瓶，尺寸：高26厘米，估价：RMB 1,500,000 ~ 2,000,000，成交价： RMB 2,645,000 ，成交时间：2019.06.06，拍卖公司：中古陶（北京）拍卖行有限公司，拍卖专场：2019年春季艺术品拍卖会。
此瓶撇口细颈、溜肩垂腹，下承圈足，胎质坚致。通体无纹饰，外壁施青釉。釉质清润通透，与俊雅的形体相得益彰，颇具艺术魅力，通身以含铁量较高的褐釉进行点彩装饰，此种技法出现于三国晚期，也是南方青釉器中的传统装饰技法，此物品相亦较为完美，为日本回流品，配有原包装。玉壶春瓶出现于唐代，最初本为寺院中的净水瓶，北宋时期定型，也是流行近千年的传统陈设器型。
这件玉壶春瓶喇叭口，束颈，溜肩，垂腹圆鼓，圈足。整器轮廓线条流畅柔美如一水滴，端庄而不失灵秀，青釉呈色青莹淡雅，质感如冰似玉，褐斑点染自然，冲淡素雅。褐彩装饰，最早起源于西晋晚期的越窑，元代龙泉窑继承发展了这一技法。它利用含铁量较高的紫金土作材料，在青釉瓷上点染烧造，烧成后即呈褐斑装饰。与青釉相衬，鲜明夺目，大大提高了纹饰效果的表现力。就传世器而言，点彩手法在元代龙泉窑中的运用比较广泛，但精品并不多见。与普通青瓷相比，点彩青瓷对于釉色的要求无疑更高，过烧或欠烧导致的偏色，以及釉面的开片都会大大削弱褐斑的美感，甚至可能适得其反。其次，施彩手法也很关键，自然清新的彩斑令人遐想，而呆板造作的斑点恐有画蛇添足之嫌。以此两点而言，本品呈现的是一种罕见的“不完美之美”。本品器式比例精准，形制典雅，“美中不足”是烧制过程中温度稍高，釉色并没有达到“炉火纯青”，包括圈足露胎处的火石红，以及装饰的褐斑呈色上均偏淡，且釉面有少量稀疏开片。但整器观之，却有一种独特的冲淡之美，含蓄婉约，温文尔雅。其实，窑温高了也不一定是“败笔”，比如瓷化程度更好。如本品玉壶春瓶，相较于一般的龙泉青瓷器，釉质更为莹澈通透，如积水空明，褐斑虽不够鲜艳，却有水墨般的渲染效果与韵味，艺术感非常强。类似点彩玉壶春瓶亦见于维多利亚与艾尔伯特博物馆、瑞士远东艺术博物馆等相关珍藏。最知名的一例则是现藏于大阪市立东洋陶瓷美术馆，被日本指定为国宝的“元龙泉窑青瓷褐斑玉壶春瓶”。 日人呼作“飞青瓷花生”。“飞青”即指点彩，以字面解读，犹如天边飞来的一抹云霞，极富诗意。“花生”指花瓶，花养入花瓶能继续存活，故曰“花生”。“飞青瓷花生”在当时的日本是茶室、武士门第和朝臣书院等处用来装饰茶道的花瓶。这几例点彩玉壶春瓶，器式接近，体现出时代的共性。就釉色而言，是造化天成的不确定性，深浅浓淡中，是青釉呈色的千变万化。而最具个性的则是褐斑的点染手法，褐斑有大有小，形状不规则中仍能见出纵横的差异，纵者如落红，横者如飞霞。若本品，则如朦胧水墨，正所谓“恬淡为上，胜而不美”。玉壶春瓶形制优美，用作花瓶自是风雅。不过从多例考古资料来看，元时更多是用作酒器。元代墓葬壁画及大量墓葬窖藏等出土器物的伴出关系表明，玉壶春瓶和匜（时人呼为“马盂”）、盘盏是流行于元代的一套酒器组合。
9:元龙泉窑粉青釉簋式炉，尺寸：宽20.5厘米，估价：RMB 150,000 ~ 200,000，成交价： RMB 2,357,500 ，成交时间：2017.12.18，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利十二周年秋季拍卖会。
此炉造型仿商周时期青铜簋之样式，器身敞口、束颈、圆腹，口沿箍银扣，下承圈足。颈部立体圆雕双龙首，口衔半环为耳，威武昂扬，气度从容。足底露灰色胎，薄胎厚釉，为泛着幽蓝的纯正粉青色，釉质厚润如凝脂，宝光内敛。釉面除炉内底粘有少量窑灰以及几处细小缩釉点之外，无大瑕疵或开片，可谓莹净无瑕如雨过天青，柔和雅致却深邃幽远。其炉身刚柔相济，充满张力的曲线比例，颈部彰显力度骨感的凸起弦纹，古奥神秘却又简洁之至而不失点睛之笔的螭龙耳，无不体现出仿古器庄严中正，规整如有法度的典雅肃穆之美。相同款式有宋官窑簋式炉，可知此龙泉炉极有可能为宫中「制样须索」之器。
以烧制花瓷著称的鲁山窑有什么特点？
古代陶瓷窑，在今河南鲁山段店村，故名。唐代以生产花瓷著名。宋、金、元时期烧制白瓷、白釉黑花瓷、黑瓷、青瓷和三彩陶器。创烧于唐代而终于元代。唐代南卓《羯鼓录》中有"不是青州石末，即是鲁山花瓷"语，经调查发现花瓷拍鼓瓷片标本，证实该书所述。宋金时窑厂扩大，烧瓷品种丰富，装饰方法也多种多样：如有自釉罐上以褐点组成的三角形，白釉瓶上以蓖划复线直线纹与曲线纹的相间排列；以及三彩莲瓣高足炉等；均有特色。该窑产品特征是：胎质较粗，胎色浅灰褐；釉色有黑釉、白釉和三彩釉等。唐代花瓷釉色黑褐，上饰以月白或灰白彩斑，有的象一朵白云，有的象一片树叶，有的象一簇浪花，自然生动、写意成趣，即有名的鲁山花瓷。
该窑产品特征是：胎质较粗，胎色浅灰褐；釉色有黑釉、白釉和三彩釉等。唐代花瓷釉色黑褐，上饰以月白或灰白彩斑，有的像一朵白云，有的像一片树叶，有的像一簇浪花，自然生动、写意成趣，即有名的鲁山花瓷。北宋至金时窑场扩大，产品更加丰富。装饰上除直线纹曲线纹外，也有划花、印花纹等。到元代还烧制白地黑褐彩器和红绿彩碗等。唐、宋、元的器物均具有本朝代的陶瓷工艺特征。
什么是磁州窑？其烧制的瓷器有何特点？
磁州窑系是宋金时期北方最大的民窑系，以河北磁县磁州窑为中心，窑场在河北、河南、山西三省广有分布。江西吉州窑南宋时也烧造磁州窑系风格的瓷器。磁州窑系诸窑多是综合性瓷窑，兼烧白瓷、黑瓷、彩绘瓷、三彩陶器等品种。
白瓷是磁州窑的主要产品，造型以盘、碗最多见，也有瓶，罐、水盂、镜盒、玩具等。白瓷以其胎釉质地的不同，可以分为两类：一是仿定窑产品，胎土经过淘洗，比较细密，胎色白或黄白，釉层较薄，釉质莹润，除底足外通体施釉，其中优质品与定瓷差别很小；另一类是粗白瓷，胎体厚重，胎质粗糙，呈土黄或红褐色，杂质明显，胎上有一层化妆土，多是内壁施满釉，外壁施半釉，有些器物外壁可以很清楚地看出瓷胎、化妆土、白釉3个层次。
黑瓷也是磁州窑产品的大宗，这类产品的造型以罐、碗、瓶为主，也有盘、壶和玩具。胎质粗糙，胎色黄褐，胎体厚重，釉层较厚，黑色纯正。大多数器物是里施满釉、外施半釉，也有些里外均施半釉，有些罐类内壁施釉仅过口沿。黑釉碗除纯黑者外，还有一些油滴、兔毫、玳瑁斑等窑变装饰。绿瓷产量不大，大都是金代产品，主要造型有盆、盘、花瓶、酒瓶等。
釉下彩绘是磁州窑独具特色的装饰手法，以釉色分，有白釉釉下彩和绿釉釉下彩以彩色分，则有黑彩和褐彩图案，以花卉纹居多，如牡丹、荷花等，也有一些动物图案，如鱼、蝴蝶、芦雁、鹭鸶等，还有少量龙、凤，人物很少见，主要是枕面上的婴戏图。宋代磁州窑的纹饰真切生动，具有生活情趣，最值得一提的是瓷枕的枕面纹饰，除了常见的荷塘小景、风芦鸣鸟、竹菊牡丹以外，最精彩的是婴戏、马戏、动物等纹饰。此外还有大量的诗词歌赋、警句格言等。宋、金磁州窑还生产三彩器，尤以金代为多。
钧窑瓷器有什么特点
钧窑瓷器有什么特点。
钧窑是我国宋代五大名窑之一，它不仅造型端庄沉稳，而且釉色古朴凝重，变幻莫测，尤以玫瑰紫、海棠红、火焰青、鸡血红、鹦哥绿等多种窑变釉为其他窑口所不及。钧釉有高温一次烧成，也有二次烧成，第一次素烧，出窑后施釉彩，二次再烧。钧瓷的釉色为一绝，千变万化，红、蓝、青、白、紫交相融汇，灿若云霞，这是因为在烧制过程中，配料掺入铜的氧化物造成的艺术效果，此为中国制瓷上的一大发明，称为“窑变”。
据考古发掘资料表明，钧瓷的烧造历史发端于晚唐，极盛于北宋中期，持续于金元时期，终结于明中期。钧窑的中心窑场在河南禹县城关镇，相传禹县曾是夏禹的都城，夏启夺位后，曾召集各部落，在禹县北门外的钧台举行盛大宴会，庆祝他正式继位，钧窑由此得名。钧窑的中心窑场以河南禹县为中心，向周围扩展，目前全国范围内有12县市，发现了不同时期的钧窑窑址，南起河南临汝、郏县、新安、鹤壁、安阳、林县、浚县、淇县;北至河北的磁县、山西的浑源以及内蒙古的呼和浩特市，几乎覆盖了整个华北大地。钧窑是一处以生产民间日用瓷为主的窑场，只是在北宋末期，由于工艺精湛，窑变色彩的奇特而引起宫廷的重视，一度被皇宫所垄断，在禹县钧台一带开办御器场，专烧御用瓷器。
龙泉窑瓷器的特点
龙泉窑的历史十分悠久，问世于北宋早期，在南宋和元两代走向兴盛，后在明代逐渐衰落下来，直至清代走向结束，是我国生产瓷器的时间最长的，长达一千六百多年。它是我国古代南方地区著名的青瓷产地，和定窑、钧窑、磁州窑、景德镇窑、耀州窑合称“宋代六大窑系”。
龙泉窑烧制的瓷器远销亚洲、非洲、欧洲等多个国家和地区，在世界上有一定的影响力。
龙泉窑因为主要产区在龙泉县而得名，而龙泉县在浙江省南部地区。龙泉县有着得天独厚的制瓷条件和环境，当地的瓷土矿产非常肥厚，沿岸重峦叠嶂，林木葱郁，为烧制瓷器提供了上好的燃料。并且龙泉县的所在地也在瓯江上游，因此交通运输十分方便，生产的瓷器得以方便地大量输出，远销多个地区。
龙泉窑烧制的瓷器釉色青翠，北宋时期的龙泉窑瓷器釉色基本上都是粉青，而南宋时期的龙泉窑瓷器釉色基本上都是葱青，并且在器皿的转折处都没有开片，通常都是露出瓷胎的颜色，施以厚润的釉色，并且器皿上很少有刻划花纹，基本上都是贴花和浮雕，譬如说，在器皿内壁贴上双鱼纹饰，在器皿外壁贴上缠枝牡丹纹饰。到了元朝时期，龙泉窑的制瓷技术有了不晓得突破，开始大量烧制比较大的瓷器，明朝中后期，我国各地瓷窑发展得越来越好，尤其是景德镇窑发展相当迅速，龙泉窑的许多陶艺工匠纷纷前往他乡窑厂谋生，至此龙泉窑慢慢走下历史的舞台。
在南宋时期，龙泉窑创制了精妙绝伦的青瓷釉色新品种——梅子青。之所以名作梅子青，是因为这个品种的釉色十分青翠透润，像是青梅的颜色一般。对于梅子青和粉青，人们有着如此高的评价：青瓷釉色与质地之美的顶峰。烧制梅子青釉瓷器对瓷胎的条件要求非常高，瓷器的釉料是石灰碱釉，制瓷工匠们多次在陶瓷上施釉，将釉层加厚。并且，运用很高的温度烧造，这样烧出来的梅子青的釉层不只是厚，而且还十分晶莹，青翠如玉。由于只有南宋时期才烧造梅子青釉瓷器，故而流传于世的梅子青数量极为稀少，而且梅子青釉瓷器的器型多仿古铜器和古玉器，通体洋溢着古韵，因此梅子青的艺术价值和收藏价值都极高。
钧窑瓷器有什么特点？
钧窑瓷器有什么特点？钧瓷釉色意境无穷
钧釉的主要特征是釉层丰厚，釉质莹润，釉纹深沉多变，釉面有明快的流动之感，形成飞壁流火釉色欲滴，釉色以红紫为基调，相映交辉，形如流云，灿若晚霞，变幻莫测，具有引人入胜的艺术魅力，世人把这种奇妙现象称为“窑变”。产生“窑变”色彩的主要原因，是含有铜的氧化物的釉在烧制过程中，随着温度的高低和气氛的浓淡而呈现的变化，其变化之多不胜枚举，多用“入窑一色出窑万彩”、“钧瓷无对，窑变无双，千钧万变，意境无穷”和“高山云雾霞一朵，烟光凌空星满天，峡谷飞瀑兔丝缕，夕阳紫翠忽成岚”及“五光十色润如玉”等词来形容钧瓷窑变釉色的美妙。在釉色上明净透活独树一帜，釉具五色，艳丽绝伦，赏心悦目格外动人。
钧瓷在釉的配方上一改过去青瓷单纯以铁的氧化物作为着色剂的传统，配入了铜、铁、磷、锡等多种元素，分别配釉，分层挂釉，加上独特的烧造工艺，使钧瓷釉层结构变化复杂，釉层含蓄光润犹如宝石。釉层里的气泡对光线的搅动作用，使釉中的流纹变幻无穷。有的像云霞，有的像玫瑰，有的像茄皮，有的像海棠，有的像鸡血，也有绿色像鹦歌绿，有的淡白像秋天的月光，或深沉的蓝天。其趣味天成，在配釉、挂釉和烧成方面堪称绝技，也是宋代陶瓷艺苑中一个创举。
钧瓷“窑变”变幻万千
钧瓷窑变现象鬼斧神工变幻莫测，其基本色调是红、蓝、灰、白，有的色带光芒四射状，有的色带横向或斜向浸漫，如同云雾缭绕峰峦，有的色带纵向流淌，犹如瀑布从山巅直泻而下，气势雄浑、飘逸虚幻，颇具神韵。更可贵的是这些色彩艺术没有任何人为故作痕迹，完全是一种自然形态构成一幅幅神奇的图画，有的作品釉像太华千寻；有的则像江湖万里；有如云雾高山、星辰满天、峡谷飞瀑、翠竹生烟、烟花怒放……相映交辉，变幻无穷，引人入胜，这种色彩艺术可谓“钧瓷艺术一绝”，宋代其他任何瓷窑都不能与其媲美。在纹路上釉内有针尖般点点明星，蟹爪般的裂纹，有蜿蜒迂回的蚯蚓走泥留痕，这些被称作珍珠点、鱼子纹、兔丝缕、冰裂纹、蚯蚓走泥等形成钧瓷一大特色，可谓“钧瓷一件变幻万千，鉴赏不俗余味不尽”，不失为中国陶瓷的一枝奇葩。
钧瓷造型古朴文雅
钧瓷造型有强烈的民族艺术倾向，体现一种纯粹的民族精神，与唐代陶瓷不大相同。唐代陶瓷艺术广采博收，新鲜活泼，雍容华贵，充满了异国情调。
而钧瓷改变了这一发展方向，在造型上端庄浑厚，古朴文雅，纹饰简练，棱角优美，线条流畅，雕塑别致，确有独到之处。如出戟尊、敞口尊、鼓钉洗，各式花盆、盆奁、鸡心碗、高足碗、带把洗、三足炉以及瓶、盘等，质朴敦厚着意表现一种冷峻崇高的民族意识、简洁清新的灵感，使它在世界工艺史上散发出浓郁的民族工艺芳香。精心制作的仿古之风，宋代钧瓷造型有强烈的仿古意味，尤其是仿三代青铜器。钧瓷仿古无论是官窑或民窑制作规整，绝不粗制滥造，也不是亦步亦趋的简单模仿，古拙高雅技艺惊人，在艺术上法古创新，注入了新的时代精神。钧瓷几乎没有任何花纹装饰，它的美体现在造型线条处理上，杜绝成型上的轻薄花哨，追求端庄肃穆，宏大气魄，显示一种内在的含蓄美，具有千古耐看的时代魅力。
陶瓷知识频道为陶瓷网重要内容组成部分，我们精选的《龙泉务窑烧制的瓷器有什么特点？》内容由编辑撰写而成，希望您对我们的《龙泉务窑烧制的瓷器有什么特点？》一文感到满意，如需浏览更多专题请访问:古代的瓷器有什么