陶意瓷砖。
被指中国“问题配件”引燃日本高科技马桶事件，日前经中日双方核查，事故责任系日本东陶公司（TO-TO）自身在生产、质量管理方面的问题。东陶公司社长木濑照雄通过亲笔签名信方式，对因其公司产品召回引起质检总局的关心和忧虑深表歉意。并对该公司在回答记者提问时因发言不慎而引起的误解表示深深的歉意。同时也澄清部分媒体的有关“东陶公司指责中国零部件不达标是造成这一问题的原因”的报道根本不是事实，对于媒体的失实报道，东陶公司正在研究采取必要的措施。
东陶“问题马桶”出现后，在没有查明事故的真实原因就向媒体传递不实信息，以含糊其辞的口语误导本国媒体，致使日本媒体异口同声地指责中国零部件企业。这种荒谬的无端指责在一切水落石出后终于真相大白：“‘问题马桶’的出现是由于东陶自身生产与质量管理所致”。肇事者东陶自然需要对这一事件负上全部责任，为中国配件企业受到的巨大名誉损失给予正式道歉与经济赔偿。但我们从上述消息的报道中看到，东陶道歉的对象却是国家质检总局，对造成中国配件企业名誉损失的善后处理更是只字不提。
众所周知，什么叫做道歉，道歉就是指犯了错误的行为人向受害人承认错误、表达内疚、请求原谅的一种方式。而只有发自内心的、真诚的道歉，才能够让受害人明白犯错者已经认识到了自己的错误，他正因此而受到自身良心的折磨，今后他不可能再犯同样的错误了。
但道歉的对象一旦发生错位，整个道歉看起来就有些滑稽与变味。在东陶事件中，国家质检总局作为中国配件企业的集体代言人，在替众多中国配件企业还原事实、追究真相过程中主动担当，奔走呼吁，是因为其在忠实履行“守护人”的角色。换言之，在整个东陶事件中，从受害者角度而言，国家质检总局即不是直接受害人，更不是直接相关利益人。也就是说，日本东陶之于国家质检总局，何“歉”之有？
所以东陶的道歉，表面看来似乎给了中国公众一个说法，但其道歉的对象锁定为特定国家主管单位，显示出其道歉声明是何等的虚伪与狡猾。他会让大家这样想，这种声明道歉是否是迫于某种压力之下而不得不履行的一种“官场程序”，抑或为了让相关单位“收声”而故意上演的一场戏。依笔者看来，东陶与其这样洋洋洒洒地道歉澄清，倒不如来简单直接的声明更痛快：我的供应商听我的。因为在整个“东陶事件”中，中国配件企业作为“沉默的大多数”，似乎因利益上的考量而纷纷扮起了作“壁上观的局外人”。
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高古瓷市场为何不温不火？
10年前，藏界就有人大喊“高古瓷要大涨”，而10年后，除了少量名窑精品报价迅速攀升外，大多数高古瓷还处于价值凹地。当下，与明清瓷器动辄拍出天价的商场行情对比，高古瓷全体行情却未有大的攀升，为何高古瓷商场行情为何不及明清瓷呢，业界专家认为首要由文物流转方针的影响、古今中外审美取向区别所、高古瓷真假难辨赝品众多、内冷外热的保藏大环境这四方个面的要素所形成的。
也曾是商场的宠儿
实际上，高古瓷在前史上也曾是保藏家的宠儿，也有过明清瓷望尘莫及的商场价位。专家称，在民国期间，一件中档的宋瓷就能换五件中档的乾隆官窑瓷器。民国时高古瓷的报价远高于明清瓷器，“三十年河东，三十年河西”，如今高古瓷和明清瓷的行情完全调了。
多年来一向推崇高古瓷保藏的翟健民介绍，从欧美的世界拍卖商场看，从上世纪70年代后期到90年代中期，高古瓷商场曾有过一段时间的火爆。以后跌进低谷，阅历了长期的寂静，商场行情一向不温不火。
文物流转方针的影响
首都博物馆原常务副馆长、国家级资深陶瓷判定专家、我国文物学会文物判定委员会副会长张宁称，关于商场而言，宋瓷之所以如今无法与元、明、清瓷器抗衡，首要遭到国家方针的影响，并不是自身的价值没有元、明、清瓷器高。元青花、明清官窑中的斗彩、搪瓷彩、釉里红等固然有自个的文明价值与艺术价值，并且距今年限较近，存世量相对较大，而宋代瓷器存世量较小，加之，乾隆期间之前的瓷器，国家的方针规定只允许在国内流转，出口遭到必定限制，世界商场因而遭到很大的影响，关于世界商场而言，宋瓷的位置远远高于其它期间的瓷器。
古今中外审美取向区别所造成的使
当下，保藏商场上都是明清瓷器特别是明清官窑对比走俏，而高古瓷则难以望其项背。为何会如此呢，业界专家表明，其间最首要的一个要素即是如今国内保藏界对高古瓷的文明艺术价值和保藏价值的了解遍及缺乏，大多国内藏家对高古瓷的知道缺乏，高古瓷的文明艺术特征与他们的审美兴趣不符，没有构成保藏高古瓷的文明氛围和审美情味。
高古瓷鉴赏家老妖表明，对比而言，高古瓷在国内保藏商场上的受重视程度远远不及明清瓷，这其间除了商场的老练度、资金、社会全体价值取向等要素外，还有很主要的一个要素应该是审美取向的疑问。与明清瓷的绮丽、俊美不一样，高古瓷体现的审美兴趣更多以真诚、宛转为主。当然，这其间也有受技术开展前史所限的要素，但本来高古瓷中不乏精巧、灵秀之作。即便是五台甫瓷这么为其时王公贵胄所珍爱赏玩的最高艺术品类，其美学寻求的要点仍是力求体现浓艳、洒脱的我国传统文人气质。简单说，对高古瓷的赏识要求更高的艺术档次。
古陶瓷鉴赏家余乃刚称，从清代到如今，咱们的审美观渐渐变得俗气了，不喜爱文人化的朴素优雅的东西，而喜爱绮丽喜庆的东西。
在古陶瓷保藏鉴赏家汪帮宏看来，作为传统保藏大项的高古瓷，沉寂多时，其报价仍在低位，将来跟着社会的开展和大家鉴赏能力的进步，对高古瓷的知道将会发作大的改动，高古瓷报价的回归将是大势所趋。
真假难辨赝品众多
值得注意的是，真假难辨、赝品众多所形成的保藏风险本钱加大也是高古瓷商场行情遇冷的要素。国内如今五台甫窑的瓷器中，最受追捧的汝窑珍品存世量十分稀疏，但商场上的赝品却层出不穷，真假难辨，存在较大的保藏风险，形成大多数藏家对其望而却步。
据业界人士介绍，由于高古瓷器相对来说制造技术对比简单，文饰并不杂乱，因而也变成赝品众多的重灾区。如今文物贩子的造假已达空前绝后的境地，现已不单是小商小贩的个人做法，而构成了大资金投入的产业链做法。
国家文物判定委员会委员、闻名文物鉴赏家赵自强称，如今的造假者很聪明，他们用一些碎瓷片为质料，从头回炉，做个新的出来，机器无法识破，由于资料的确是“真的”；还有一些仿品是拼接而成的，底部是真的，但上半部分是假的、新做的，即所谓的老底新瓷。
内冷外热的保藏大环境所形成的
在陶瓷保藏中，当下国内藏家大多把要点放在明清彩瓷上，较少重视高古瓷。与其价值对比，国内高古瓷的报价却遍及偏低，高古瓷在世界商场上的行情远高于国内，高古瓷保藏存在“内冷外热”的景象。
据有关资料显现，如今国内高古瓷的成交数量和成交报价远远不及国外商场。一段期间以来，在内地拍卖商场上成交的高古瓷数量缺乏欧美商场高古瓷总成交量的1/3，而中高档高古瓷在内地拍出的报价也只达到欧美中档的水平。
我国国家博物馆副研究员乔万宁表明，一向以来，高古瓷国内商场行情与欧美、日韩对比有很大距离。欧美高古瓷商场老练已久，对高古瓷的价值和报价也有充沛的知道。日韩商场对比偏心单色釉的高古瓷。
在古陶瓷保藏家、鉴赏家楼钢看来，本来，艺术品商场与股票商场有许多相似之处，都有庄家，都有操盘手。关于我国古陶瓷而言，庄家不在我国而在欧洲。早在七年前他就曾撰稿称欧洲的庄家正在对我国明清瓷器拉高出货，而将回笼的资金用于高古瓷器的建仓。十多年来，除掉一些特定的器物，明清瓷器的买家大多是我国人而卖家大多是欧佳人，反过来，高古瓷器的买家基本上是清一色的欧佳人，鲜有我国人呈现。
中国瓷为何不能在外国站稳脚跟
美国大百货商店里出售的瓷器一般都是欧洲或美国本土的产品。美国人喜欢英国品牌RoyalDoulton和Wedgwood。RoyalDoulton的设计特点是玫瑰花型加金边，显得美轮美奂。Wedgwood也以精细著名，它的蓝花图案设计据说是从中国景德镇学去的。同时我也发现，我最喜欢的日本瓷器在城里的百货商店里难觅踪影。
一打听，日本瓷在美国的销售方式很特别。拿著名品牌Mikasa来说，它在郊区的“销品茂”（ShooppingMall）里以工厂直销店（Factotyoytlet）的形式开店。这里除卖瓷器，还卖水晶制品。Mikasa在美国有很好的口碑，几乎所有的美国家庭都有一两件。一到圣诞节期间，Mikasa通过报纸、邮件向老主顾发送促销广告，这时的价格比平时低三至五成，店里常常被抢购的人群挤得水泄不通。
还有一家很有特色的日本瓷器店，开在美国小城镇的主街（Mainstreet）。它的商品有“有田烧”、“美浓烧”等。店主是旅美日本侨民。店的周围有一个很大的中产阶级顾客群。那里出售的商品如今在中国市场也能见到，但不知为何价格比在美国高出许多。拿一套５件套的饭碗，在美国市场促销时只卖１０美元，还送你一个大碗；而同样的商品，在中国要卖到三百来元，且没有赠品。想想从日本到中国的运费就要比去美国的便宜许多，难倒是国人的钱太好赚？另外，这家瓷器店服务也很有特色，尽管开店中年主妇的英语结结巴巴，但服务却无可挑剔。她耐心地为你解释各种日本陶瓷制品的不同场合的用途，比如喝汤的碗、放酱的盘。店主将瓷器作为文化商品来经营，才会有如此热情。
韩国的瓷器也在美国市场崭露头角，这是因为韩式烧烤在美国越来越受欢迎，韩国有自己的特色，在韩国移民经营的店铺中就能找到韩国瓷。
美国有许多生产瓷器的厂家，比方像Lenox，它的瓷器走精美的路线，常被当作礼品送人。我本人就收到过两件这样的瓷器，一件是一只八边形的饭碗，一只是花瓶。它们的图案相似——花木小鸟，上面用２４Ｋ金镶嵌一条线，显得十分高雅。
中国人知道最多的是“康宁瓷”。实际上康宁瓷是一种特殊的玻璃制品因扔到地上不碎而名声大振。然而在美国，只要稍有经济实力的家庭是不会用康宁瓷作为日常餐具的。中国人却很热衷康宁瓷或密胺瓷或搪瓷，认为耐用、禁摔。而在美国如用康宁瓷、密胺瓷、搪瓷餐具来招待客人，是会被人耻笑的。
评论：“中国名牌”之后陶瓷企业还争什么？
建筑陶瓷“中国名牌”在各方斡旋下终于转危为安，原建筑陶瓷中国名牌产品标识可以继续使用到08年8月。而中国陶瓷工业协会秘书长傅维杰日前接受媒体采访时称，国家质检总局蒲长城明确表示，明年建筑陶瓷企业将继续参评“中国名牌”。“如果不评的话，正如你们所说，对行业的损失就太大了（本报770期头版）”。这些消息的释放，对未来建筑陶瓷企业继续参评“中国名牌”极具正面与积极意义。
若将此次“中国名牌”事件放在行业大的背景下进行思考，此次“中国名牌”事件的爆发，虽像面照妖镜一样，将陶瓷行业中一些虚假、扭曲，甚至丑恶的东西“摊在了阳光下”，甚至引发各界对“中国名牌”评选机制及组织主体展开了“口诛笔伐”，但可以预测的是，在明年甚至未来，建筑陶瓷企业追逐“中国名牌”的热情肯定不减。
这里有几个原因。首先是“中国名牌”作为一种稀缺资源存在，虽然其合理性及公正性屡遭诟病，但经过多次“碰壁”之后，其自我修复与完善功能必定得到加强。尤其是此次与建筑陶瓷行业直接发生对撞后，建筑陶瓷企业能够继续沿用该标识，实质是“中国名牌”在与市场对接过程中的一种妥协与让步。而这种妥协与让步的市场化过程，客观上将促使其体制及标准将会更加“公正、客观、透明”。这种自我进步的嬗变性，将意味着“中国名牌”的“稀缺”特性不但不会在短时间内快速消弭，而且还将在一段时间内得到加强。
对于陶瓷企业而言，在目前大肆扩张、四处“圈地”的背景下，未来的产品销往哪里才是企业真正考虑，甚至焦虑的问题。很简单，举个例子，一个目前销售5个亿的陶瓷企业一举圈地1000亩后，将意味着这家企业在未来几年内，其整体产能将达到十几亿的数量级。而为了消化如此“跃进式”的产能，企业必须要做好两手准备：一是极力拉升自身品牌高度，最大限度地影响终端消费者；二是执行多品牌战略，“以东方西方全面亮”的方式尽可能地占有市场。而“中国名牌”在终端消费群体中的背书作用，显然是这些企业玩转市场所绕不开的槛。
尤为重要的是，陶业竞争目前已经进入了新的境界，展现大格局、大气势，以“服务、品牌、文化“为核心的立体竞争已经摆在了品牌企业面前，并且这场竞争已有演化为“龙头”之争的趋势。在这个状态上，“中国名牌”所具有的高度肯定作用，在某种意义上更是“龙头”陶瓷企业超越对手不可或缺的。
“中国名牌”已经成功回归到陶瓷行业，而面对咄咄逼人的竞争趋势，对优秀的陶瓷企业而言，“扩张、品牌、上市、中国名牌”等，似乎一个都不能少。
高古瓷器价值为何不如明清瓷器呢
从十多年前开始，收藏业内就有不少人声称高古瓷器的市场价格即将大涨，然而十年多过去了，高古瓷器依然处于尴尬地位，只有较小一部分名窑高古瓷精品价格涨上去了。现在明清瓷器在各个国际拍卖会上屡屡拍出高价，高古瓷器却并未给藏友带来太大惊喜。在过去高古瓷器一度也受到广大收藏爱好者的追捧和青睐，也曾有明清瓷器难以企及的收藏价位。但是时过境迁，现在高古瓷器的收藏价格远远低于明清瓷器。那么，为什么现在高古瓷器的收藏价值为何不如明清瓷器呢？笔者认为高古瓷器的收藏价值之所以远远不如明清瓷器，主要有以下三点原因：
1.受文物流通政策影响大
据瓷器收藏鉴定专家所言，在古董瓷器市场上，高古瓷的价格之所以总是难以上涨，无法与明清瓷器相提并论。实际上，这主要是因为受到了政府文物流通政策的影响比较大，高古瓷器并非历史价值和艺术价值不如元明清瓷器。明清官窑瓷器中的精美品种纵然有着自己的历史价值和艺术价值，但是距今年份较近，存世量较多，而宋瓷的存世量远不如明清瓷器，加上在乾隆时期，国家不允许瓷器出口，所以国际市场受到比较大的影响，放眼国际收藏市场，宋代瓷器的价值远高于明清瓷器。
2.各个区域藏家的审美取向差异所致
在我们国家，很多瓷器收藏爱好者们对于高古瓷器的艺术价值和收藏价值不甚了解以及高古瓷器并不符合这个人群的审美取向。因此高古瓷器在我国收藏市场上并不受重视，收藏价格也就远远不及明清瓷器。
3.市场高古瓷真假掺买难以辨别
和明清瓷器相比，高古瓷的工艺比较简单。因此更加容易仿制，收藏市场上充斥着大量高古瓷仿品，使得许多买家在购买难以分辨真伪，收藏风险相对太大直接导致了高古瓷器在市场上遇冷。
其实和明清瓷器一样，高古瓷器中亦有许多精品，它所体现的是一种古朴、含蓄之美，力求便像一种淡泊、高远的文人气息，只是从清代到现代，藏家的审美取向慢慢发生变化，不再青睐素雅之风，而是喜欢富贵之气。虽然高古瓷器已经遇冷多年，但是随着将来时代的发展，相信人们对高古瓷器必定有所改观，高古瓷器的市场前景值得藏友看好。
评论：企业应以人为本
当前许多陶瓷企业特别是景德镇中小陶瓷作坊的管理人员聚在一起闲聊时经常会抱怨现在的员工不好管理，流动性太大，跳槽率太高。
毋容置疑，员工队伍不稳定造成的负面影响是很大的，一则不利于生产的按计划有序进行，在一定程度上会影响生产的进度和产品质量，二则还要花费很多的时间和精力去招聘、培训新员工，在时间和培训成本上势必造成不小的浪费。那么员工为什么会频繁流失呢？究其根源，固然有员工自身方面的诸多原因，但笔者认为企业（个体户称：作坊）管理上存在的不足亦是重要原因之一。
众所周知，目前的景德镇中小陶瓷企业（作坊）大多还是沿用传统的家族式管理模式，再加上绝大部分工种采用的是计件取酬方式，故在生产过程中往往偏重产品质量的管理，却疏于对员工的思想引导、精神激励和企业文化建设，也就是说没有很好树立“以人为本”的管理理念。
那何为“以人为本”呢？通俗的解释就是企业管理以人为“根本"。它是指经营者或管理者的一种领导方式或理念。“以人为本”的管理，指在管理过程中以人（员工）为出发点和中心，围绕着激发和调动人（员工）的主动性、积极性、创造性开展的，以实现人（员工）与企业共同发展的一系列管理活动。
人（员工），是最根本也是最活跃最富创造力的生产主体。员工贯穿于企业产品的研发、生产、销售、售后等诸多环节，是商品和利润的直接创造者。员工无疑是企业的宝贵财富，员工的流失无疑是企业的无形损失，员工的稳定无疑是企业发展之基础和根本。
管理实践也证明，任何企业要想获得长足持续的发展，都必须拥有一支稳定的忠实的员工队伍。因此陶瓷企业（尤其是中小陶瓷作坊）在囿于资金等原因短期内无法扩大生产规模、改善生产环境、提高员工福利等硬性指标的情况下，要想稳定员工队伍，就必须在管理软环境上下功夫，就必须致力于企业管理研究，转变管理理念，以员工为中心，从细节处着手，关心员工，爱护员工，努力营造良好的晋升机制和工作氛围，从制度上约束员工，从精神上鼓励员工，从感情上维系员工。也唯有此，陶瓷企业（尤其是中小陶瓷作坊）才有可能形成凝聚力和向心力，企业员工才有可能产生归属感和主人翁意识，陶瓷企业的员工才有望减少流失保持相对的稳定性。
如何挑选卫浴配件？
装修卫生间时，有特色的卫浴配件常常使浴室增色。如今的卫浴配件大多为七件套，即镜子、牙刷杯、肥皂台、毛巾杆、浴巾架、卷筒纸架、衣钩等。在选购卫浴配件时应掌握四大要素。
一看配套，要与自己配置的卫浴三件套(浴缸、马桶、台盆)的立体格调相配套，也要与水龙头的造型及其表面镀层处理相吻合。卫浴配件用品的框架表面镀层，如今除少数采用镀塑外，大多采用抛光铜处理，更多的是采用镀铬处理。
二看材质，卫浴配件用品既有铜质的镀塑产品，也有铜质的抛光铜产品，更多的是镀铬产品，其中以钛合金产品最为高档，再依次为铜铬产品、不锈钢镀铬产品、铝合金镀铬产品、铁质镀铬产品。
三看镀层，在镀铬产品中，普通产品镀层为20微米厚，时间长了，里面的材质易受空气氧化，而做工讲究的铜质镀铬镀层为28微米厚，其结构紧密，镀层均匀，使用效果好。
四看实用，进口产品多为钛合金或铜质镀铬，“色面”挺括，精致耐看，但价格较贵。如今一些合资品牌或国产品牌的铜镀铬价格相对实惠，而不锈钢镀铬产品价格更低。
樵东陶瓷喜获“中国驰名商标”
近日，在市场上驰骋十五年的樵东陶瓷被认定为中国驰名商标，这是樵东品牌多年来一直走品牌发展之路取得的阶段性胜利。樵东陶瓷品牌创立于1992年，凭借强大的科研实力，多次引领行业产品创新潮流，率先在业内推出瓷质印花砖、水晶砖、渗花抛光砖、雪花白石、云影石、蓝田玉石、微晶玻璃彩饰砖等，樵东品牌也先后被评为国家免检产品、中国环境标志产品、中国陶瓷名牌产品、广东省名牌产品等，此次被认定为驰名商标实至名归，为公司的持续发展和保护消费者的权益铺平了道路，为国际化战略实施扫除了商标障碍，为樵东陶瓷的品牌国际化奠定了坚实的基础。
驰名商标这种看似“无形”实为“有形”的知识产权，具有巨大的含金量。被认定的驰名商标，大都是行业中的领头羊，在相关行业中具有较高知名度。一个商标能够在市场竞争中脱颖而出，靠的是企业艰辛而长期的努力，顽强的拼搏，不断的创新，适销对路的产品，可靠而稳定的质量，先进的技术，良好的信誉，卓有成效的广告宣传与营销策略等等。一个商标，只要有相关公众认其购物，它便具有了为相关公众认可的某种内涵，因而不再仅仅是区别商品来源或服务提供者的初始商标，如果该商标进而达到了为相关公众广为知晓并享有较高声誉的状态，它便成为具有丰富内涵的驰名商标。驰名商标具有良好的声誉、巨大消费者号召力以及强劲的市场竞争力，驰名商标是唯一在全球范围内受国际法律保护的品牌标志，各国政府对驰名商标的保护有别于普通注册商标。驰名商标得到《保护工业产权巴黎公约》、《商标注册马德里协议》等一系列国际公约的保护，具有权威性、开放性、国际性、唯一性和排它性，被誉为是品牌皇冠上的一颗“钻石”。
评论：古瓷造假不是仿古瓷惹的祸
央视《经济半小时》日前播出的《真功夫岂能制造假瓷器》节目，看后让笔者痛心和迷惘。古瓷市场造假之罪名不应完完全全地戴在著名瓷都景德镇的头上，而古瓷造假也不是仿古瓷惹的祸。
仿古瓷产业是一个传统产业，它主要萌芽于两宋。从宋代的玉瓷窑仿古以后，形成于元代，成熟于明代，繁荣于清代前期，衰落于清代后期，到现在一直没有中断过，其基本上存在于中国古代瓷器发展的后半期，并对这一时期瓷器的发展进程起到了很大的促进作用。而景德镇现代制作仿古瓷始于20世纪80年代，在当时是正常有序规规矩矩的，属景德镇瓷业产生的开发项目，其产品也带来了一定的社会效益与经济效益。进入20世纪90年代以来，个体瓷业蓬勃兴起，樊家井、筲箕坞、罗家坞出现了家庭式作坊，生产一些大路货的仿古瓷，尔后又涌现出佳洋陶瓷等一些故宫博物院、上海博物馆、国家博物馆等定点生产的高仿、精仿古瓷的生产企业。它们在每一件仿古瓷的底款上标明仿制的年代，出售时的标签写明仿制的品名，并非假冒做旧之赝品，深受收藏界的喜爱。
仿古瓷是一门高超的制作技艺，但由于仿古瓷的价格和古瓷价格相差甚远，所以很多不法商人从中发现了敛财机会，它们云集景德镇，低价购买仿古艺术品，然后通过做旧、炒作、编故事等手法，最终以真品的价格，进入古玩和拍卖市场，欺骗消费者和收藏爱好者。当然，把仿古瓷当作真品的现象，不是现在有，而且古而有之，把仿古瓷做旧，做成那种旧的样子，当成真的古瓷去卖，卖的不是仿古瓷，而是卖掉了做人的道德，赚到的是钱，失去的是诚信。
古瓷市场假货充斥，不能把责任完全归咎于仿古瓷产业。不能因为景德镇仿古技艺的高超，就要戴上一顶古瓷造假基地的帽子，其它产瓷区就不会发生古瓷造假现象吗？无论是为皇帝专门烧造瓷器的御窑，还是传承制瓷技艺用于谋生的民窑，在后代仿前代，此窑仿彼窑的过程中，陶瓷技艺得到了继承和创新，这也是不争的事实。我们应该用辩证的观点去分析，去面对现实，不去刻意夸大，也不执意地回避。
笔者认为有以下几方面的原因：其一，经济利益的驱动，让那些不法商人丧失了诚信，眛着良心将仿古瓷做旧，仿冒古瓷真品，骗取他人钱财，扰乱了正常的市场秩序。其二，法律的漏洞，让造假者有空子可钻。陶瓷鉴定专家胡智勇一席话，从法律层面进行了诠释，《拍卖法》颁布不保真以后，对此市场似乎有点迷茫。其三，对仿古瓷市场监管缺乏手段和打击力度。古瓷造假的现象，作为消费者和一些陶瓷发烧友是防不胜防，就是有一定鉴定专业知识的人士，在景德镇仿古瓷市场也会“马失前蹄”，有看走眼的时候。有关部门对仿古瓷市场做旧假冒古瓷的现象，要采取措施进行严格监管和坚决打击。
古瓷造假现象被曝光，对景德镇的仿古瓷产业会有一定程度的影响，但也不是一件坏事。前人的陶瓷技艺作为人类的财富不但可以共享还得继续传承；独门绝技还得研究、仿制、提升而不流失；仿古瓷这个产业还得朝着健康的方向发展。但如何完善法律法规，堵塞《拍卖法》不保真的漏洞，不给造假者有机可乘；地方政府如何加强对仿古瓷市场监管和打击力度，把仿古瓷当作特种行业进行管理，建立和健全行业规范，通过行业协会进行自律；新闻媒体舆论监督时，观点不能偏颇等，这些都值得深思。
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