古代瓷器的资料。
康熙对历代的瓷器很有研究十分欣赏，康熙十九年下令景德镇恢复御窑厂，研制新风格的各种瓷器。康熙二十五年景德镇御窑厂为宫廷烧制一套生活用瓷——“十二花卉纹杯”，第一次把“诗、书、画、印”在同一器皿上并用，每只杯上绘一种应时花卉，指代历史上的著名女性，并题上相应的诗句，惯称“十二月花神杯”。康熙皇帝十分喜爱，几次南巡都带在身边，他不仅喜欢花神杯瓷器的工艺更喜欢花卉配唐诗的文化意境。
“十二月花卉纹杯”12件为一套，其外形特点为：撇口、深腹、浅圈足、胎体轻薄、器型精巧绝伦，造型规整优美，胎质乳白、器薄如纸、晶莹剔透；其外壁分别用一年十二个月中不同的花卉来装饰，并配以相应的诗句。康熙十二花卉杯上的花卉以水仙花开始，然后以此为迎春花、桃花、牡丹花、石榴花、荷花、兰花、桂花、菊花、芙蓉花、月季花和梅花，一杯一花，腹壁一面绘画，另一面题诗，诗句出自唐诗。每只杯上绘一种应时花卉，指代历史上的著名女性，并题上相应的诗句，惯称“十二月花神杯”。规格：口径6.7厘米，足径2.8厘米，高4.9厘米。
花神杯诗词
唐朝(公元618-907年)是我国古典诗歌发展的全盛时期，该时期的诗词把音节和谐、文字精炼等艺术特色推到前所未有的高度，因此唐诗在历朝历代无不深受推崇。康熙四十四年（1705）三月，彭定求、沈三曾、中讷等十人奉敕编纂《全唐诗》，以明朝胡震亨的《唐音统签》、清初季振宜的《唐诗》两书为底本增订而成，共收集二千二百余人的四万八千九百余首唐诗，成为史无前例的唐诗全集。在康熙花神杯所用十二首咏花诗词全部引用《全唐诗》或同时期的诗词。
一月水仙花：春风弄玉来清书，夜月凌波上大堤。
二月迎春花：金英翠萼带春寒，黄色花中有几般。
三月桃花：风花新社燕，时节旧春浓。
四月牡丹：晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。
五月石榴：露色珠帘映，香风粉壁遮。
六月荷花：根是泥中玉，心承露下珠。
底足部分
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釉色资料
施釉厚度（大概）
单色釉：0.4-1
裂纹釉：0.7-2 厚，裂纹大
无光釉：0.2-0.3
铁黑花釉面釉：0.5-1.8 底釉同单色釉
结晶釉：0.5-1.8 厚 结晶大
施釉技法（面釉）
撒点 绘 剪纸等，吉州窑天目系列图片可参考
金属呈色（景德镇一般石灰釉、钾钠量近似、还原烧）
红色氧化铁 1-2 青瓷 添加微量氧化铬偏绿
碳酸铜 0.5-3 铜红 高温易挥发，添加少量骨灰有益
青花呈色
氧化铝、氧化锰、氧化铁、海碧可改变青花色调
裂纹釉着色
用青花等高温彩料填入再高温烧成
用西赤等低温彩料填入再低温烧成
用茶汁或墨汁填入。
烧窑
一般调节分压阀控制升温，调节喷火嘴空气进量控制气氛
100-200、500-700升温宜慢些
900左右转还原，一般先强还原后弱还原
可将火机放在观火孔，火苗内窜为氧化，火焰闪烁；反之还原，火焰稳定蓝色
（保温二三十分钟有益于窑内温度均匀）
冷却时一般要将窑密封防二次氧化。
陶瓷知识：康熙、雍正、乾隆朝瓷胎画珐琅历史档案资料
《正文》
初制，养心殿设造办处，其管理大臣无定额，设监造四人，笔帖式一人。
康煕二十八年，戸部广儲司、在原来的銀库、緞库、皮库、衣库之外、加茶库、瓷库成六库。
康熙二十九年增设笔帖式一人。
三十年奉旨东暖阁裱作移在南裱房，......其余別項匠作俱移出，在慈宁宮茶饭房做造办处。
三十二年，造办处设立作房。
三十五年奉旨设立玻璃厂，隶于养心殿造办处，设兼管司员一人。
康煕三十六年增设监造二人。唐英供奉养心殿。
四十二年增设笔帖式一人。
康煕四十七年奉旨养心殿匠役人等俱移于造办处。
康煕五十一年，郎廷極改任两江总督，又改漕運总督，五十四年亡。
康煕五十五年九月十一日，广西巡抚陳元龙奏摺帝赐「御赐珐琅五彩红玻璃鼻烟壺一个」，「愓感涙零」。
康煕五十五年九月二十八日，广東巡抚楊琳上奏摺：广東人潘淳能烧法藍物件，奴才業经具摺奏明，今又査有能烧法藍楊士奇一名，験其伎藝，較之潘淳次等，亦可相幇潘淳製造。奴才並捐給安家盘費，于九月二十六日，......法藍匠二名、徒弟二名，俱随烏林大、李秉忠起程赴京讫。再、奴才覓有法藍錶、金剛石戒指、法藍銅片画、儀器、洋法藍料、並潘淳所製法桃红顔色的金子攙红銅料等件，交李秉忠代进。尚有已打成底子未画、未烧金鈕杯，亦交李秉忠収帯，預備到日便于试験。
康煕五十六年三月，皇上开始非常喜歓欧洲珐琅画，尽力介紹珐琅画到宮中造办处。......命欧洲画家来画珐琅，......。。
康煕五十七年奏准武英殿珐琅作改归养心殿，増设监造一人。
康煕五十七年六月，广西提督総兵官左世永得到御赐珐琅鼻烟壺一个，「精工无匹、華美非常」。
康煕五十八年六月二十四日，本年五月十二日到，有法藍西行医外科一名安泰，又会烧画珐琅技芸一名陳忠信。奴才業会同巡抚公折奏聞，于六月十八日遣人伴送赴京在案。......。
康煕五十九年二月初二日，曹頫報两水摺内硃批，谕曹寅：“近来你家差事甚多，如珐琅磁器之類先還有旨意件数、到京之后送至御前览完才烧。今不知骗了多少磁器，朕总不知...。”
康煕五十九年十二月初五日，康熙帝赐西洋使臣嘉楽，珐琅碗二个及其他。
康熙六十一年，进"鼻烟四瓶"(《宮中·进单》)
雍正元年
雍正元年，管理造办处大臣：怡亲王、庄亲王。管理官员：郎中保德、李常，员外郎海望，司库常保，画样唐英。下设珐琅作，附大器作、镀金作。......漆作。.....。
「设六品库掌一人、奏准造办处立库...増设六品库掌三人、八品催総九人、筆帖式八人。」和碩怡亲王、交理総理事務...「軍務機宜度支出納與修水利督领禁軍凡宮内府中、巨細皆王一人经尽料理。」
雍正元年正月初九日怡亲王谕：尔等照金星五彩玻璃鼻烟壶样式烧珐琅鼻烟壶几件。遵此。正月十四日怡亲王交来大小腰圆长方珐琅片二十七片。王谕：或配做紫檀木方匣，或做大小盒子，上俱嵌珐琅片，要做秀气些。遵此。于九月初八日做得嵌珐琅片紫檀木盒一件。于二月初四日做得铜胎画红蝠万寿黑珐琅鼻烟壶一件、铜胎玉兔秋香珐琅鼻烟壶一件。三月十五日又一件铜胎画红蝠万寿黑珐琅鼻烟壶一件。四月十一日做得铜胎岁寒三友法郎鼻烟壶一件、铜胎节节双喜珐琅鼻烟壶一件。四月十八日做得金胎鑋花五彩鼻烟壶一件。怡亲王呈进讫。四月廿九日做得铜胎黑地五彩瑶池王母珐琅鼻烟壶一件、红福百安珐琅鼻烟壶一件、莲艾中心珐琅鼻烟壶一件。八月初四日做得铜胎节节双喜珐琅鼻烟壶一件。郎中保德呈进讫。九月十二日做得秋英十锦珐琅鼻烟壶一件、福寿长春鼻烟壶一件。郎中保德呈进讫。九月廿二日做得铜胎画珐琅西番花鼻烟壶一件、莲瑞同心珐琅鼻烟壶一件。九月廿七日做得黑地画西番花铜胎珐琅鼻烟壶一件、黄地画西番花铜胎珐琅鼻烟壶一件。怡亲王呈进讫。《珐琅作，附大器作，镀金作》
雍正元年正月初九日怡亲王交金星五彩玻璃鼻烟壶二件，王谕：照此样烧玻璃的，亦烧珐琅的。遵此。至二年二月卅日共做得玻璃鼻烟壶三十六件、花玻璃鼻烟壶十四件、顶圆紫青玻璃鼻烟壶二件、各色玻璃鼻烟壶六十六件，都是镀金盖、象牙匙，怡亲王呈进讫。《杂活作》
雍正元年正月十四日奉怡亲王谕：尔等总理造办处钱粮事，各作有柏唐阿、拨什库等精察匠役、督催活计等。再拨什库达亦系匠役出身，因手巧常命他们成造活计。嗣后尔等俱要各尽职分，不可怵忽，如匠人有迟来、早散、懒惰、狡猾、肆行争斗、喧哗高声、不遵礼法应该重责者，令该人员告诉尔管理官，启我知道再行责处。不许该作柏唐阿等假借公务以忌私仇，擅自私责匠役。遵此。《记事杂录》
二月二十三日：郎中保德交珐琅红磁锺大小十六件，奉怡亲王谕：著暂且放著。遵此。《珐琅作》
十一月二十六日：六品官阿蓝泰来说，为慈宁宫画画人等散懒滑随事，启怡亲王。奉王谕：著沈瑜，照唐英例，每日稽查伊等，如有不来者即行启我知道。《记事杂录》
雍正二年
二月初四日怡亲王交填白脱胎磁酒杯五件，内二件有暗龙。奉旨：此杯烧珐琅。钦此。于二月二十三日烧破二件。总管太监启知怡亲王，奉王谕：其余三件尔等小心烧造。遵此。于五月十八日做得白磁画珐琅酒杯三件。怡亲王呈进讫。《珐琅作》
二月初五日总管太监张起麟奉怡亲王谕：着员外朗海望管理造办处事务。遵此。《杂记》
二月初九日：新製珐琅管雙眼翎二枝、单眼翎十枝。
二月十二日：「...臣伏覩珐琅翎管製作精致、如有新製珐琅物件、赏赐一二、以満臣之貪念。」；硃批：「珐琅之物、尚未暇精製、将来必造可観、今将現有数件赐你...」。
二月三十日：「由驛斎到...又蒙恩赐各种珐琅器具一匣、臣...雍正二年三月初三日具。
四月初二日：太监刘玉交珐琅霁青盅二件、珐琅霁红盅四件。珐琅霁红有圆光团花盅二件、珐琅霁红碗二件。传旨：配匣，钦此。于四月初五日，将原交锺碗等十件配做的糊铈合牌匣四个盛装。首领程国用持去交太监刘玉收。《画作》
四月十一日：「由驛斎到御赐臣四団龙補掛蟒袍一襲、珐琅磁器五对...内製精品、人所不敢仰邀...」。
四月二十二日：御赐臣珐琅茶杯两匣，臣叩頭祇领讫，伏覩此种窯器，顔色清麗、製作精雅，實不譲前代之五彩佳品也！雍正二年四月二十四日。。
五月十五日：奉事太监刘玉交红地五彩花珐琅碗十件。传旨：配做合牌匣二个，钦此。本日将珐琅碗十件配做合牌锦匣二个。钦此。《匣作》
六月：赏雲貴总督高其倬珐琅烟壺。
七月：赏福建巡抚黄国材雍正年製珐琅鼻烟壺。
十月十一日：年羮尭入京覲見「于十月十一日舞踏稽首于御座之下...」。
十一月二十八日：总管太监刘忠交磁胎烧金珐琅有靶盖碗六件配匣，又六件。《匣作》
十二月初五日：怡亲王交磁胎烧金珐琅有靶盖碗六件......《木作》
雍正三年
雍正正月初五日怡亲王奉旨：着裕亲王管理造办处事务。钦此。《杂记》
正月十九日郎中保徳、員外郎海望交成窰五彩罐一件、黒玻璃用泥銀合烧鼻烟壺一件。传旨：嗣后烧珐琅并磁器俱照五彩罐上花样画。尔仿此样亦烧做几对。再照此黑玻璃用银合烧鼻烟壶样式亦烧做几件。钦此。于四月十三日做得仿宣窑青花白地罐一对、五彩花白地罐一对，怡亲王呈进。于八年十月三十日照样做得珐琅鼻烟壶四件，海望呈进。《珐琅作》
正月二十日：郎中保徳交定窰甜瓜壷一件，奉怡亲王谕：俟我来時再説。遵此。于二十二日，海望将此壷交珐琅作催総张自成持去，着倣此壷样做木样。记此。八月十五日做得一对并原样一件，海望呈进讫。《珐琅作》
九月初五日：郎中保德等奉怡亲王谕：凡有交下来的活计只写交活计人名，不可写上“交下”字样。遵此。《珐琅作》
九月十三日：員外郎海望启知怡亲王：八月内做磁器匠人俱送回江西，惟画磁器人宋三吉情愿在里边効力当差，我等着他在珐琅处画珐琅活計，试手芸甚好。奉王谕：尓等即着宋三吉在珐琅处行走，以後俟得閑之時，将宋三吉帯来見我。如其果然手芸精工、行走勤慎，不独此处給他銭糧食用，并行文該地方給他养家銀两。谨此。《珐琅作》
九月十五日首领太监程国用来说怡亲王谕：着郎中赵元管理圆明园造办处事务。遵此。《杂记》
十二月廿一日郎中赵元奉怡亲王谕：着穆森管理圆明园造办处事务。《杂记》
雍正四年
正月初二日：郎中保德、员外郎海望奉怡亲王谕：著员外郎沈瑜管理造办事务。遵此。《记事录》
三月十三日：员外郎海望持进黑釉金龙洋瓷靶杯一件。奉旨：将此靶杯照都盛式做西洋栏杆，将靶杯或十二只一盘，足子俱要下稳，盘子或做漆的，或做棕木的亦可。钦此。
四月十六日：员外郎海望奉旨：著照九洲清宴陈设的磁插款式烧做珐琅花插几件。钦此。《珐琅作》
五月：西洋国遣使貢各色珐琅彩料十四塊。
七月十六日：据圆明园来帖内称：太监杜寿交来珐琅花抹红地头等酒圆二十四个、珐琅花抹红地二等酒圆二十四个。传旨：著配匣子。钦此。《木作》
八月：年希尭之弟赐死八个月。年希尭奉命淮安関税管理官兼管景徳鎮、十二月到任。
八月十九日：司库常保持出有鎖青玉壷一件，奉旨；着照此壷样式烧珐琅壷一对，再比此壷収小些，做金壷一对。此壷把甚大，収小些，盖子做安簧的，鎖不必用。于五年十月二十九日做得珐琅壷。于七年十二月做得金壷。奉旨：先前做過的三足珐琅馬蹄炉与通身花样对的不准，今改做四足与通身花样，其花样改画些亦可。
八月十九日：据圆明园来贴内称郎中海望奉旨：此時烧的珐琅活计粗糙，花紋亦甚俗，嗣后尓等務必精細成造。钦此。《记事录》
九月二十五日：郎中海望持出珐琅盘一件。奉旨：此盘外面淡红地深红色花样画得好。嗣後造珐琅器皿，照此盘套画顔色，不拘深浅，黄、藍、红、緑烧造几件。钦此。
十一月初一日：郎中海望持出四色珐琅四块，重一百十六两。奉旨：著配珐琅用。钦此。《珐琅作》
十一月初三日：怡亲王交......。五彩蟠桃宫碗十四件，，，，，珐琅炉瓶盖合(台北故宫藏品画珐琅包袱纹盖罐高12.1厘米口径3.6厘米)一分，，，，，。奉旨：收拾妥当，赏琉球国。钦此。《记事录》
十二月二十九日：太监陈璜交来红地珐琅碗十件。传旨：著做杉木匣盛装。钦此。《记事录》
雍正五年
闰二月初三日：据圆明园来帖内称，郎中海望奉上谕：朕从前着做过的活计等项，尔等都该存留式样，若不存留样式，恐其日后再做便不得其原样。朕看从前造办处所造的活计好的虽少，还是内廷恭造式样。近来虽甚巧妙，大有外造之气。尔等再做时不要失其内廷恭造之式。钦此。《记事录》
三月二十八日：据圆明园来帖内称本月初一日，郎中海望将黑退光漆画洋金金銭花磁碗一对、紫退光漆画喜相逢洋金蝴蝶磁碗一对呈进。奉旨：此晚款式不好、碗里釉水亦不好，著传给江西烧造磁器处，将无釉水好款式的碗烧造些来，以便漆做。钦此。八月二十九日张玉柱交来无釉瓷碗八十件。传旨：此碗系年希尧烧造的，着交海望。交柏唐阿苏七格持去漆做，讫。《油漆作》
三月初五日：太监张玉柱交来青花白地梵书靶碗二件、霁红靶碗二件、红地蓝花珐琅碗十六件、红地黄花珐琅碗八件。传旨：著配匣盛装。《木作》
闰三月：做玻璃珐琅鼻烟壶十六个。《珐琅作》
八月三十日：据圆明园来帖内称：郎中海望为造办处无写篆字的人启知怡亲王：今有写宋字人徐国正会写篆字，人亦老実，欲給徐国正工食食用，今其在造办处効力行走等語。奉王谕：尓等酌量料理。遵此。本日郎中海望、員外郎沈瑜，全議得毎月給徐国正工食銀五两。记此。《记事录》
十一月廿七日：郎中海望、員外郎沈瑜、为画珐琅人、并南匠告假回南一事写得汉字啓摺一件。内开：画珐琅人张琦告假六个月，为省亲搬取家眷来京事，系广東巡抚楊文乾养赡。画珐琅人鄺麗南、告假六个月为省亲定姻事，系两广总督孔毓珣养赡。《记事录》
雍正六年
正月初四日：各种匠人中珐琅匠石六等。？？？？？？？？
正月初九日：应招募匠艺人十三名。内务府员外郎沈瑜、唐英启怡亲王，拟定每月所食钱粮银一两，再月米折银一两，每月每人共给银二两，用造办处银两发给。怡亲王谕：准行。《记事杂录》
正月十六日：郎中海望启称：为造办处成造活计行取钱粮等事，关系甚重。奴才若往圆明园去时，京内造办处惟有沈喻一人画押办事，祈再派官员帮着沈喻画押办事等语。奉怡亲王谕：著员外郎唐英画押办事。《记事杂录》
二月二十七日：郎中海望奉旨：照先做的珐琅画九寿字托碟样再烧造二份、将腰圆形的亦烧造二份。尔等近来烧造珐琅器皿花样粗俗、材料亦不好，再烧造時務要精心細致，其花样著賀金昆画。钦此。《珐琅作》
二月十八日：太监王太平交来黄磁暗龙奶茶碗一件。传旨：照此碗口面做珐琅碗盖四件。钦此。于本月二十八日，做得珐琅碗盖四件，并原交来黄磁暗龙奶茶碗一件，郎中海望交太监王太平讫。《珐琅作》
二月二十二日：栢唐阿宋七格等奉怡亲王谕：著烧炼珐琅，遵此。于本日員外郎沈瑜、唐英：説此系怡亲王著试烧珐琅料所用銭糧物料，叧记一档，以待试炼完時再行啓明入档。本日送交柏唐阿宋七格。《珐琅作》
三月十九日：据圆明园来帖内称，郎中海望奉怡亲王谕：著传催总刘三九、领催白老格带好手艺铜匠，各带小式家伙，珐琅处太监张廷贵、画珐琅人谭荣、好手艺家内大器匠一名，带铜叶珐琅材料赴圆明园来。遵此。《杂录》
三月二十日：据圆明园来帖内称：正月二十六日，太监王太平交来大号磁茶圆一百八十件，小号磁茶圆一百六十件，大号磁盖圆一百二十件，大号磁酒圆六十件，小号磁酒圆六十件，磁盖圆五十五件，大号磁盖碗八十九件，俱系黑子挂釉，外无挂釉色。传旨：著交海望选好的漆做。钦此。《漆作》
四月十二日：太监胡全忠交来珐琅色磁锺碗二十件。说太监张玉柱传旨：著做有隔断木匣二个，一匣内盛十二件，一匣内盛八件。钦此。《木作》
五月二十六日：太监刘希文，王太平，王常贵交来.....。珐琅胭脂釉纸槌瓶四件，......钦此。《漆作》
六月二十九日：据圆明园来帖内称本月二十八日，海望持出黄磁茶圆一件。传旨：此茶圆釉水，颜色甚好，但款式不好，尔造办处有朕交出去的无釉水磁锺，碗，茶圆等件，内有好款式的可照此釉水，颜色烧造珐琅几件。钦此。于八月初十日照样烧得珐琅酒圆二件，并原样一件，怡亲王呈进，讫。于九月十七日照样烧得珐琅酒圆四件，郎中海望呈进，讫。《珐琅作》
七月十一日：員外郎唐英啓怡亲王、为郎世宁徒弟林朝楷身有癆病、已逓過呈子数次、求回广调养、俟病好時再来京当差、今病漸至沈重，不能行走当差等语。奉王谕：着他回去吧！遵此。《杂录》
七月十二日：做得玻璃胎烧珐琅节节双喜烟壶一件。
七月十二日：郎中海望奉怡亲王谕：将此料収在造办处做样，俟烧玻璃時照此样着宋七格到玻璃厂毎样烧三百斤用，再烧珐琅片時背后俱落记号。聞得西洋人説：珐琅调色用多尓门油，尓着人到武英殿露房去査，如有，俟画‘上用′小珐琅片时用此油．造办处収貯的料内，月白色、松花色有多少数目？尓等査明回我知道，給年希尭烧瓷用。
七月十二日：据圆明园来帖内称、本月初十日怡亲王交西洋珐琅料：月白色、白色、黄色、緑色、深亮緑色、浅藍色、松黄色、浅亮緑色、黒色，以上共九样。旧有西洋珐琅料：月白色、黄色、緑色、深亮藍色、浅藍色、松黄色、深亮緑色、黒色以上共八样。新炼珐琅料：月白色、白色、黄色、浅緑色、亮青色、藍色、松緑色、亮緑色、黒色，共九样。新増珐琅料：軟白色、香色、淡松黄色、藕荷色、浅緑色、醤色、深葡萄色、青銅色、松黄色，以上共九样。郎中海望奉怡亲王谕：将此料收在造办处做样，俟烧珐琅片时背后俱落记号。闻得西洋人说：烧珐琅调色用多尔那们油，尔着人到武英殿露房去查，如有，俟画上用小珐琅片时用此油。造办处收贮的料内月白色、松花色有多少数目？尔等查明回我知道，給年希尭烧瓷用。遵此。于七月十四日、査得武英殿露房旧存収貯多尓门油十六斤十两二銭。西洋国来使麦徳罗进的多尓那门油四半瓶，連瓶浄重十二斤四两。从蒋家房抄来的多尓门那油一瓶，連瓶浄重一斤四两、共三十斤二两二銭。于七月十七日写摺啓知怡亲王。奉王谕：着拿一小瓶试看。遵此。《珐琅作》
七月十五日：据圆明园来帖内称：柏唐阿黒达子持来，画珐琅人南匠譚榮具呈红紙摺一件、奉怡亲王谕：着照红紙摺内所开房屋数目査明、向房库人員説租給譚榮居住。遵此。于八月十九日、据圆明园来帖内称：郎中海望传、着西華门外平常人官房一所、行文給南匠譚榮住。记此。《杂录》
七月二十四日：据圆明园来帖内称柏唐阿邓八格来说怡亲王谕：将造办处收贮的里外素白釉或茶圆或酒圆选薄些的拿四、五件来。遵此。于二十七日，将珐琅处收贮的填白暗寿字茶圆五十一件内选得六件、填白暗龙酒圆四十一件内选得六件，柏唐阿赵老格持赴怡亲王花园交柏唐阿宋七格收讫。《珐琅作》
七月二十六日：郎中海望奉怡亲王谕：造办处收贮的白磁有釉无釉锺碗有多少件，再磁器库里收贮的有多少件，俱将数目查明送来。遵此。《记事录》
秋八月：怡亲王宣圣命，唐英著内务府员外郎衔，驻景德镇御窑厂，佐理陶务，充驻厂协理官。十月抵景徳鎮。督理淮安板闸关年希尭总理陶务。《陶人心语》置題幕友画诗「雨窓題吴尭圃画山水歌」。
八月二十日：据圆明园来帖内称：八月十九日，郎中海望启称珐琅处画珐琅人林朝楷因身病告假回广，前六月内已经回明。奉王谕：准其回广在案，今又据呈称：林朝楷来时，原系广东总督送来之人，蒙皇上赏赐伊本地安家银两。今若不知会总督，惟恐林朝楷在广难以居住。故此求转启王爷知会总督将林朝楷在广所食安家银两停止，俟林朝楷病好来内廷效力时再行知会等语。奉怡亲王谕：不必行文知会，而等将总督家人传来，说我的话，带信与总督知道：今造办处画珐琅人林朝楷系有用之人，因身病告假回广养病，将伊送回广东。到广之日，将伊本地所食安家银两暂行停止，俟伊病好，照旧著人将伊送上京，来时将伊所食安家银两再行发给。遵此。《杂录》
八月二十日：郎中海望画得‘太平如意慶長春'瓶花祥一张，随桃式掛瓶样一张，呈览。奉旨：尓等酌量造辧。钦此。于九月二十七日，做得珐琅桃式掛瓶一件，随象牙茜色長春花一束。
八月二十三日：据圆明园来帖内称：本月二十一日首领太监董自贵交来里有釉外无釉磁碗大小一百二十九件。说太监刘希文，王太平传：著漆做。记此。《漆作》
九月初二日：首领太监吴书来説、奉怡亲王谕：今配烧珐琅用的红料，将玻璃柏唐阿着吴书挑選二名学配红料。遵此。《珐琅作》
1234下一页粉彩与五彩的直观区别
喜爱瓷器收藏的朋友应该都知道，粉彩的发展在明清时期达到了顶峰。粉彩可以用富丽堂皇这个词儿来形容，观之给人赏心悦目之感。尤其是到了清朝时期，粉彩的制作工艺大有进步，加之釉料色彩更加丰富，使得粉彩的可观赏性大大提高。粉彩瓷器和五彩瓷器都归于彩瓷一类，那么两者直观上有什么区别呢？下面请跟着一起来了解一下吧！
从总体来看，粉彩瓷器和五彩瓷器似乎相差无几。但是粉彩瓷器和五彩瓷器确实被分为了两个品种呢，而且还是先出现五彩瓷器，再有粉彩瓷器问世。对于刚刚入门的瓷器收藏爱好者来说，将两者区分开来时一件难度不小的事情。笔者在这里告诉大家一个简单的区分方法，我们可以通过用手摸瓷器来辨别粉彩瓷器和五彩瓷器。用手摸彩瓷一般会感觉到一定的凹凸感，粉彩瓷器釉下上了一层玻璃白，玻璃白在瓷器表面能起到什么作用呢？在釉下施上玻璃白就相当于女人施了一层脂粉。一般女人在脸上施了脂粉之后，都会比较厚，再在“脂粉”上着彩，就是粉彩瓷器的概念。而五彩瓷器的话，它是直接在女人的“皮肤”表层画上彩。这样一来我们用手摩挲五彩瓷器，它的彩突出釉面相对来说就比较低一些；而用手摩挲粉彩瓷器，它的彩突出釉面相对来说就比较高一些，所以我们可以直观地感受到粉彩瓷器的突出釉面要比五彩瓷器突出釉面厚一些。
我们区分粉彩瓷器生产年份的早晚，就涉及到了一个知识点，也就是说粉彩瓷器是从什么地方来的。在元明清时期，尤其是到明代，彩瓷的雏形一般都是以五彩或者斗彩为主的。五彩和粉彩在质感上是完全不同的，比如说像五彩瓷器表面无论是红还是绿，都是一直平铺直叙，没有任何深浅变化的的颜色；而粉彩必须得在轮廓线以内，首先施以玻璃白，然后再在底上面施彩，能够一点一点地渲染出色彩浓淡，如此一来釉色便有了层次感。所有瓷器上面不管是描绘人物、花卉还是山水等等，一定是有远近、浓淡、深浅变化的，这样才能够体现出画面的立体感。
五彩瓷器上面的图案颜色要么深要么浅，根本体现不出这种感觉；而粉彩瓷器正因为有了这层玻璃白，所以它能够把颜色的浓淡深浅，慢慢过渡出来，尤其是在同一片叶或者同一朵花上，给人一种栩栩如生之感。
明代官窑瓷器资料汇集
洪武、永乐、宣德（1368—1435）
据文献记载，明代自洪武二年（1369）起，朝廷即在景德镇设立窑场（初名“陶厂”，建文四年更名为“御器厂”）烧造皇家用瓷。
洪武时期景德镇烧造的瓷器不仅有日用器、祭礼器以及专门用来赏赐的器物，同时还烧造各种釉色的大瓷瓦供南京及凤阳（明中都）修建皇家建筑用。官窑瓷器的品种、造型、纹饰等大体沿袭元代，以青花、釉里红瓷器最具代表，器物造型浑厚、纹饰繁密、画风古朴，由于技术原因，不少呈色暗淡，时代特征鲜明。
永乐、宣德是明代御器厂的辉煌时期，不仅青花瓷器被后人誉为明代青花瓷器之冠，鲜红、祭蓝、甜白等颜色釉瓷器也备受后世称道。典型的永乐青花瓷器使用进口料描绘，呈色浓艳，常有氧化铁结晶、洇散现象，有如中国传统水墨画。
永乐官窑产品中能看到较多外来文化的因素，如花浇、无当尊、八方烛台等器形都是受伊斯兰文化影响的产物。宣德时期还大量烧造蟋蟀罐、鸟食罐、花盆、花瓶等器物，并成功仿烧汝釉、哥釉等瓷器。
明代中期
正统、景泰、天顺、成化、弘治、正德（1436—1521）
正统、景泰、天顺时期，天灾人祸不断，致使景德镇的制瓷业受到严重影响，但并未停止烧造。由于迄今为止，尚未发现署有这三个朝代年号款的官窑产品，因此，长期以来，对这一阶段瓷器的认识模糊不清，于是曾有“空白期”的提法。
后来，随着实物资料的不断出土和研究的逐步深入，人们发现其前期继承宣德瓷器风格，后期则与成化、弘治瓷器接近。
成化官窑瓷器胎质洁白细腻、釉面光滑莹润、构图疏密有致、设色清丽典雅、绘画技艺精湛，以造型小巧的器物较为多见。在众多瓷器品种中，以斗彩声誉最高，其中鸡缸杯、高士杯、三秋杯、折枝葡萄纹高足杯、海马图天字罐等，均为脍炙人口的名品。
弘治官窑瓷器风貌与成化时期大体相同，在继承前代基础上，又有不少时代特色鲜明的品种，如素负盛名的浇黄釉瓷器，其色泽淡雅娇嫩（故亦被称作“娇黄釉”），超越宣德、成化产品，技术已臻炉火纯青，堪称明代浇黄釉瓷器的典范。
正德官窑青花瓷器基本保持了成化、弘治时期的淡雅风格，但已开始逐步向嘉靖、隆庆、万历青花瓷器浓重的色调过度，大型器物也日渐增多。瓷器上常以阿拉伯文装饰，有的还用八思巴文书写年款。此时的孔雀绿釉、素三彩等品种，成就卓越，成为显赫一时的名贵品种。
明代晚期
嘉靖、隆庆、万历（1522—1620）
嘉靖、隆庆、万历出现了“官搭民烧”制度，官窑瓷器与以前大不相同。
表现在器形上，小件器物虽仍精工细作，但大型器物如大缸、大罐、大瓶、大盘等明显增多，且一般都工艺较粗糙在。
色彩上，画风朴拙、色彩浓艳的五彩瓷器制作达到鼎盛，尤其是万历五彩瓷器，数量之多，堪称空前绝。
在装饰上，盛行具有道教色彩的吉祥图案，常见将吉祥文字变形为纹饰。嘉万时期推崇瓷器仿古，所仿成化青花和斗彩瓷器颇具形神，为明代仿古瓷器的佳作。
明成化青花缠枝秋葵纹宫盌
明洪武青花缠枝牡丹纹双龙耳玉壶春赏瓶
明宣德青花缠枝莲托八吉祥合盌
明永乐青花缠枝牡丹纹净水瓶
青花缠枝牡丹纹净水瓶，高足造形独特繁丽，耀眼夺目，为永乐一朝之稀珍，数世纪后，其祥瑞寓意，更得乾隆帝敬仰赏爱。净水瓶非日常使用之器，于宫廷中亦仅作礼器之用，惟可见于少数重大祭典场合，其造形大异于当朝茶酒执壶，独树一格，历代瓷器中罕有能与其聘美者。塑造如此独特器形，窄颈宽腹，细流纤长笔挺，需瓷人巧心熟技，反映永乐朝景德镇御窑造瓷水平之精妙高超，然烧造成功者，为数鲜少，包含此瓶仅三例存世，均为永乐青花御瓷。
明嘉靖五彩鱼藻纹盖罐
罐唇口，短颈、丰肩，圆腹，腹下渐收，圈足内凹。通体以青花、红、黄、绿等色绘传统鱼藻纹。肩饰覆叶纹；近足处青花绘蕉叶纹；腹部以黄彩加矾红绘八尾鲤鱼，辅以各式水草荷花。圈足内青花书「大明嘉靖年制」楷书款。盖周边一圈绘鱼藻纹，盖面饰缨络杂宝纹，上置火焰纹宝珠钮。
明宣德青花矾红彩「海兽图」高足杯
明洪武 釉里红开光式「寿鞠图」棱口折沿大盘
此盘所现三种装饰元素，菊花、莲花以及波涛纹为洪武时期瓷器典型纹样，但迄今罕见此纹饰组合绘于同一大盘之上。
明永乐青花折枝花果纹梅瓶
此类梅瓶形饰俱佳，瑞果饱满，花叶柔美，极为雅致。然如同其类例，皆不落款，在缺乏出土证据的情况下，有学者把个别例子定为宣窑之物。所制梅瓶，尺寸不一，但丰唇束口，器肩浑圆，比例恰到好处，绘饰多种纹样，然皆清新脱俗。
明永乐甜白釉暗花榴开百子玉壶春瓶
清浥秀绝—永乐白釉玉壶春瓶苏玫瑰亚洲艺术部资深学术顾问永乐玉壶春瓶一向是无数鉴藏家追求的珍品，获誉为最优美的玉壶春瓶造型。元瓷玉壶春瓶器形虽优雅，却欠精细，封泥痕太明显。洪武窑玉壶春瓶体形宽大，外形有欠和谐，封泥痕的问题仍然存在。直至永乐窑玉壶春瓶才臻至完美的平衡，瓶腹最宽处为下半部，与颈及口部的宽度达成悦目的比例，加上器形修整细致，不见封泥痕；这些特征既能烘衬青花纹饰，配合本瓶所施的甜白釉更显得无与伦比。
汝窑天青釉高清大图欣赏
提起汝窑，想必对瓷器有一定了解的朋友都会想到天青釉。民间传说中，北宋皇帝宋徽宗做了一个美丽的梦，梦见雨过天晴。醒来后对梦里纯净澄澈的天空仍有留念，作下“雨过天青云破处，这般颜色作将来”的诗句，并马上命令汝州的陶瓷工匠开始烧制天青色瓷器，故而汝窑就此诞生，汝窑天青釉又名为“雨过天晴”。
宋汝窑青瓷颜色是一种浅淡的天青色，它的色调基本比较平稳，大部分釉面并无光泽。一般来说，汝窑天青釉瓷器的表面看上去有不少细小的开片，这种开片被人们叫作“鱼子纹”或者是“蟹爪纹”，但是台北故宫博物院收藏的一件天青釉瓷器水仙盆就没有这种开片。
烧制汝窑天青釉的时候，陶艺工匠们为了让它的品相更加好看，尽力把瓷器的底部也施以釉色。但是对陶瓷烧制有一点了解的朋友应该都知道，如果瓷器的底部施上釉色，就不能直接放在瓷窑里面或匣钵里面烧制。要是我们轻易将瓷器往瓷窑或者是匣钵里面放的话，瓷器烧好了之后，和窑底以及匣钵一起承受了烈火的炙烤，紧紧黏在一起，那可就大事不妙啦。所以，陶艺工匠们在烧制天青釉瓷器之间会用小小的支钉将它的底部撑起来，使它和匣钵或者瓷窑分开，并且给支钉施上釉色。等到瓷器烧好了以后，再仔细地敲掉这些支钉。于是，汝窑天青釉瓷器底部就会有一些非常细小的断痕。
以上瓷器名作：宋汝窑天青色长颈瓶。此瓶口径大概在四点八厘米左右，它的高大概在二十点五厘米左右。口沿外撇，瓶颈细长，瓶腹饱满，圈高且足，底部一共有三个支钉。瓷器的釉色为天青色，釉面看上去非常清澈，整个瓶身都上满了青釉，釉层较厚，质感厚润朴拙，器型十分优美，胎体比较厚重，收藏价值非常高。
以上瓷器名作：宋汝窑青瓷莲花式温碗。此碗属于汝窑瓷器里的精品。烧制这一件汝窑瓷器的时候，宋代陶艺匠人制作瓷器的技术已经相当成熟，特别擅长挑选陶瓷的烧制原料。所以，我们才会看到这只汝窑温碗的瓷胎是如此细腻。选取了十瓣荷花的造型，侧壁向下收敛，底平圈足，底部有五个支钉。
清代橄榄瓶高清大图欣赏
宋朝时期，橄榄瓶在河南登封窑问世，直至清朝时期，我国还在烧制橄榄瓶，不过器型在以往的基础上稍微有所变化，瓶颈加长了一些，釉色看上去均匀隽秀。
橄榄瓶之所以名为橄榄瓶，是因为它的瓶身形状像一颗橄榄。橄榄瓶的瓶腹非常丰满，瓶口和瓶足均往内收，瓶底部为平底或者圈足。橄榄瓶在清朝时期非常盛行，尤其是在雍正、乾隆年间。一般可分为：素身橄榄瓶和瓜棱式橄榄瓶。今天给大家带来了几件清代橄榄瓶精品，下面请各位藏友一起来细细品味吧！
以上瓷器名为松石绿地粉彩缠枝勾莲纹橄榄瓶，烧制于清朝康熙年间，高：二十七厘米，口径：六点五厘米，足径：八点二厘米。这件瓷器的外壁施以松石绿釉作为底色，给人清新素雅之感，釉面有刻瓷工艺，运用金彩来勾勒缠枝莲纹的轮廓，闻纹饰中添上丰富的粉彩，色调华美妍丽，洋溢着浓浓的富贵气息。此件橄榄瓶的图饰丰富，器身却非常小，很适合雅逸之士拿在手中赏玩。上面的纹饰线条和同时代生产的其他松石绿地粉彩瓷器相比要细致不少，是乾隆时期官窑生产出来的精品。
以上瓷器名为仿官釉橄榄瓶，烧制于清朝雍正年间，是雍正景德镇官窑所烧制的仿官釉精品，收藏价值非常高。在清朝雍正年间，制瓷产业十分发达。雍正皇帝总共在位13年，其中的8年时间里。景德镇官窑生产的仿古品种以及新创制的釉色品种就多达57个，其中，艺术价值最高的品种莫过于珐琅彩、粉彩、颜色釉以及仿古瓷器。这个时期的陶瓷风格以优雅细腻见长，颜色釉瓷器的品种丰富多样，制作工艺十分精湛，而仿造宋朝五大名窑的颜色釉几乎达到了以假乱真的地步。
以上瓷器名为黄地绿彩云龙珠橄榄瓶，烧制于清代康熙年间，这件瓷器高二十五点五厘米，器型隽秀轻柔，釉色华美妍丽，瓶腹呈橄榄形状，口沿外撇，瓶颈修长，瓶腹下半部分渐收，瓶足外撇。黄地绿彩云龙珠橄榄瓶以黄釉色为底，外壁上勾勒了一条腾飞的龙，它穿梭在云海间，追逐前方的灵珠，纹饰中填上绿釉。底部施以白釉，并在青花双圈里面用楷书题款：大清康熙年。
清朝康熙五彩八仙小对杯
据清陈浏著《陶雅》书中曾有记述：“康熙官窑彩碗上画过八仙，而并无海水，面目秀异，身段灵活，乃叹康窑官窑瓷器画工非后世所及。书中述：“康彩饮中八仙酒杯。小者多系官窑。画笔特为生动。彩亦精美，极为难得。其高数寸者。皆为民窑也……”。由此可知，此类品种康熙官窑小杯已有定论，应为庆祝康熙帝六十岁圣寿时所订烧之御器。
康熙官窑瓷器造型最突出的特点，可谓制作过程极为严格、讲究。无论大器小件、规矩方圆，制作精工，旋削认真，修坯一丝不苟。瓷胎质白缜密、坚硬纯净，素有“糯米汁”之艳称。
康熙五彩延续了明嘉靖、万历五彩的特点，但是在釉色、器形等方面都有很大突破。康熙五彩在绘制的过程中，注重颜色的深浅变化，使纹饰具有阴阳向背的层次感，与前朝相比，康熙五彩在艺术效果上显得更为自然真切。
此对小杯略呈马蹄形，胎质白晰，强光下胎体透亮通透，体态轻盈，以手环握，大小适中，手感妙不可言。外壁以工笔通绘群仙祝寿图。图案线条婉转流畅，毫无犹豫之笔，神情、衣着之描画皆神情具备，笔触精细，线条流畅，精美绝伦，足见宫廷画家技艺之精秒。
釉上八仙人物图案，众仙各携宝物献寿，或仰面作揖，或手捧仙桃，或手捧宝器吹舞，神态各异，谈笑风生，场面热闹非凡，气氛喜庆祥和，具有浓郁的道教色彩，深得康熙帝之龙颜。真可谓“谁谓荼苦，其甘如荠”。此五彩八仙小杯颇为罕见，再者五彩流行康熙一朝，至雍正朝逐渐为粉彩所取代，更使其稀缺性再添一成，且本杯质量精良，状态完美，堪称无上妙品。同类康熙五彩小杯于香港拍卖会以207万港币成交。
康熙官窑胭脂水压手杯你见过吗？值得收藏鉴赏
胭脂水压手杯，无论是器形和瓷器釉色都是少见，尤其是官窑瓷器，这件康熙官窑胭脂水压手杯外壁施胭脂水釉，色泽鲜艳，饱满细腻，胎体较薄，内壁素白。胭脂水压手杯尺寸高7.5厘米、口径11.5厘米、足径4.5厘米，外底署青花楷体“康熙年制”四字双行款，外围同色双方栏。这件瓷器以器形而著称，尤其这件压手杯在于其釉色，胭脂水系以黄金为着色剂的低温颜色釉，清代康熙年间从西方国家传入。此种釉色既需要二次入窑烧制，工序繁琐，以万分之二的比例加入黄金调和的釉色也十分名贵，因此，胭脂水釉器物均为官窑御制。并且，此色釉创于康熙，盛于雍正，乾隆时已开始走下坡路。
胭脂水瓷器压手杯是明代始出现的杯式，其口外撇，胎骨上薄下厚，底处尤厚。握于手中时，外撇的口沿压于虎口处，十分称手。因此，明清时期该杯型十分流行。
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