古代钧瓷器。
一、真钧与仿钧中国真正的钧瓷产际在河南省禹州市神后镇，真钧瓷，胎质纯精，坚实细腻，叩之犹如击磬，声音清脆悦耳。其釉色浑厚透亮，乳光晶莹，五光十色，相映生辉。这全赖于禹州大刘山和凤翅山五色瓷土这一独有的“地利”条件。
那么，仿钧是怎么一回事呢？钧瓷始于宋朝，后来由于靖康之变，宋室南迁，禹州论为战场，窑工四处逃荒。由于钧瓷价值很高，于是在环境相对稳定的南方，便开始出现了仿钧瓷。到了明清以后各大窑系仿钧之风，也就日益兴盛。在仿瓷瓷中偶尔也会出现珍品，但它叫是不如真钧。清朝谷应泰在《博物要览》中关于“仿钧”时说“ ……制有佳者，但不耐用耳……”，清朝《南窑笔记》有提到仿瓷时说“胎骨轻脆，不堪鉴赏”。这些都简要地道出了真钧的仿钧的区别。
二、钧瓷与“官钧”
钧瓷者，乃是泛指。而“官钧”是有局限性的，它指的是从宋朝徽守皇帝开始到清朝慈禧太后这段时期内，专为皇官内廷烧制观赏用瓷和生活用瓷的“官钧御窑”而言。少数“官钧瓷”也有当时派兵把守钦民窑烧制出来的。
在官钧里烧制出来的观赏用瓷，自宋徽宗起就有严格的钦定。其钧瓷底部大写数码是官窑区别于民窑的特殊标记。而一部分由民窑烧制出的官钧瓷则需在底部上烧制出钦定的内容和烧制人姓名。
所以，清朝以后都是钧瓷产品，统称为古钧瓷。在古钧瓷中，足底有数码或有钦定铸文者又称为“古官钧”。
而在古钧与古官钧中又分为两大类：
古钧鉴赏珍品：经科学鉴定古老而又具有极高艺术鉴赏价值者。古、珍兼而有之。
古均考古藏品：此为越古越好，不必苛求其珍。
三、钧瓷的划分
钧瓷的品种有数百种，其高大者过人，其袖珍者手藏；然而钧瓷的品类只有三种：珍品、精品、常器。
而珍品又有上珍、中珍、下珍之分；
上珍之品，通常为仙家之物，偶有得者，也多为残瓷。
中珍之品，在过去通为皇室御用贡品。据文献记载，每年也多不过36件，因此，现有所谓的钧瓷珍品，不过是中珍、下珍之品也！
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如何区分康熙青花与光绪青花
清康熙青花福山寿海图花盆
如何区分康熙青花与光绪青花。
首先，从制作工艺上看，有粗、细之分。这主要是指旋胎及底足的处理。康熙瓷器旋胎比较规整，器壁外处理的平整，器物的内部少有精细的处理，常见手拉胎的痕迹。
清康熙青花福山寿海图花盆清康熙青花福山寿海图花盆
康熙瓷器被公认为清代瓷器之首，康熙一朝历经61年，是清代鼎盛时期，经济文化空前发展，就瓷器而言，无论胎质、制作工艺、画工等诸多方面都十分讲究。所以康熙瓷器历来被收藏者视为珍品。光绪在晚清时代，相对比较强盛，有“光绪中兴”之说，出于多种原因，光绪仿制康熙瓷器的现象多有出现，好者几可乱真。所以准确的区分康熙和光绪瓷器，有着重要的意义。
首先，从制作工艺上看，有粗、细之分。这主要是指旋胎及底足的处理。康熙瓷器旋胎比较规整，器壁外处理的平整，器物的内部少有精细的处理，常见手拉胎的痕迹。器物的底足大多很规矩，底足处理圆润、光滑。而光绪的瓷器在旋胎上胎体较康瓷轻薄一些，特别是器物底足的处理，棱角不很清晰，有拖泥带水的感觉。
清光绪体和殿制款青花花卉纹花盆盆托
其次，在胎质方面。康熙瓷器的胎质可以用细密、洁白、坚实来形容。光绪瓷器的胎质比较粗松，呈灰黄色。
再有画工方面，康熙瓷器线条流畅，特别注意起笔落笔的顿挫，线条犹如钢条，直线和弯曲都刚劲有韧性。绘画造型准确，诗书画印，完美的结合。赤壁赋、圣主得贤臣颂等诗文常整文搬上画面。书法多楷书，字体秀美、工整。绘画的内容有人物、山水、花卉、龙凤等题材。以人物、山水为佳。光绪瓷器的线条柔软、较细，力度不强，虽也有起落笔的提顿，但较之康熙就显无力了。在绘画的内容上也少有创新。
另外釉质也有一定的不同。康熙瓷器多表面平整光滑，釉质较厚，半透明、呈淡青色。也有一种表面有小点，釉质较薄、呈浑浊的白色，常有爆釉现象，与光绪瓷器极为接近。光绪釉质较薄，表面不平整，常有瑕疵。
如何区分紫砂泥和类紫砂
从原料上来讲，目前的紫砂壶少量使用真正的紫砂泥料，大部分是类紫砂泥的陶土，如何区分紫砂泥和类紫砂？现在小编为您介绍相关知识。
看密度。密度不同导致同样体积的紫砂壶重量不同。矿物中各种氧化物和蛋白质的含量不同导致烧制的紫砂密度不同，类紫砂的陶土较重，而真正的紫砂泥烧造后内壁结构中会形成团聚体，有气泡，所以密度稍小，上手稍轻。
看质感。真正的紫砂泥烧成的紫砂壶犹如豆沙一样，再精细的紫砂看起来仍有半悬浮态的颗粒感，摸上去也不会太光滑，但也不会拉手，类紫砂的陶土摸起来有涩感，而掺了化学原料的又过于光滑。
听声音。紫砂与瓷器不同，不用专门上釉，烧结后表面就会自然形成有附着感的“泥门”浆体表皮，不漏水但透气，声音传导没有瓷器那么清脆，但也不闷，而类紫砂陶土发闷。
从工艺上来说，紫砂壶制作分全手工壶、半手工半模具壶、挡坯壶以及手拉坯壶，同等条件下价位依次递减。识别时，全手工壶从工艺角度看分打身筒和镶身筒，圆壶都是打身筒的工艺，方壶则是利用镶着身筒的方法，就是把几块紫砂泥镶结起来，这两种是紫砂壶独有的成型工艺。全手工壶缐条灵活，有张力，在线条周围有鼓胀感，在壶身内壁把手处可摸到手工接片略微突出的痕迹；半手工壶延续了全手工的特点，但造型相对呆板，张力不足；挡坯壶毫无鼓胀感，呆板；手拉坯壶内壁有明显的一圈圈的同心圆痕迹，外表面有玻璃光泽。
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钧瓷收藏如何鉴赏
钧瓷收藏如何鉴赏?钧瓷作为五大名瓷之一，历经宋朝、明代永乐、晚清、民国等四个鼎盛时期的发展。作为现当代钧瓷收藏爱好者，需要积累知识，磨练眼力，对钧瓷进行鉴赏。那么，钧瓷收藏如何鉴赏呢?
1、“色”即人们俗称的“窑变”。窑变可谓钧瓷最鲜明地区别于五大名瓷之处。钧窑以“入窑一色，出窑万彩”被誉为“钧无双”。由于钧瓷产地独有的矿床原料和加工方法，使钧瓷“同是一色遂成异色”，从不同的角度欣赏，会发生釉色的轻微变异，这些起源于物理与化学变化的共同作用，非人工之巧所能办到。文人墨客用“晚霭微茫潭影静，残阳一抹淡流霞”、“烟光凌空星满天，夕阳紫翠忽呈岚”来对之赞美。钧瓷釉色中为人称道的有：朱砂红、鸡血红、茄皮紫、葡萄紫、天青、月白、孔雀绿、宝石蓝、礼花彩等，有时多种颜色集于一身，“红里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛红”。那么何种釉色为最好呢?传统有“红为贵，紫为最，天青月白胜翡翠”的说法，当然现代收藏人的审美不拘一格，赏玩者可着眼于自己偏爱的釉色。
2、“型”即钧瓷的器型。钧瓷的造型线条简洁大方，传统造型约有200余种。主要有：香炉、宝象瓶、葫芦瓶、连座瓶、玉壶春瓶、梅瓶、双龙活环瓶、鹅颈瓶、出戟尊、三羊开泰尊、莲花尊、花盆、鼓钉洗、碗等。新创品种有几十个，主要有鱼瓶、天球瓶、日月瓶、观音、弥勒、钟馗、十二生肖、动物、花插、挂盘等。现当代钧瓷克服了古钧瓷“钧不过尺”的限度，现有高达2米以上的钧瓷产品，这里不得不说的是，受烧制技艺、时代的更迭淘洗和交流所限，钧瓷的器型在五大名瓷中趋于保守，相信这点随着钧瓷艺术的繁荣和当代人的重视程度会逐渐改观。采访金瓯阁主人王辉得知，本届“钧瓷艺术特展”在展品的器型上重视了创新，例如将器型与佛像相结合，最高的展品高达1.5米，是一次化被动为主动的有力尝试。
3、“纹”即纹理：钧瓷烧造，工艺独特，在色彩斑斓的釉面上，形成千姿百态的纹路，典型的如：冰片纹、蚯蚓纹、鱼子纹，此外还有兔丝纹、蟹爪痕、雨丝纹等。特别具有审美价值的是冰裂纹，俗称“开片”。纵横交错，如网状分布，历来以大器开小片，小器开大片为佳。
4、“质”即器质。专家研究发现，钧瓷的原料中采用了含有氧化铜成分的孔雀石。胎中铁、钛的含量影响着钧釉的鲜艳程度和色调的深浅，硅、铝的含量对釉的开片有着重要的影响，碱性成分的多少则影响着釉的流动性。所以钧瓷“同是一质，遂成异质”，对钧瓷烧制技法的了解可以帮助收藏者更好的鉴别钧瓷。
5、“境”即图案和意境。古人用“白胎烧就彩虹来，无色成窑画作开”赞美钧瓷的意境之美。钧瓷釉面，在高温烧制中，釉料交融，自然流变，形成千姿百态的图形，如同国画中的大写意，赏者在丰富的想象力中获得精神享受。
白瓷与骨瓷如何区分
关于中国白瓷的起源众说纷纭，目前比较靠谱的一种说法是不早于北魏。不管是哪一种言论，中国白瓷具有悠久的历史，都是铁板钉钉的事实。工匠选用含铁量比较低的瓷土制作坯子，再通体施以透明釉。烧制出来的白瓷，胎质紧致，釉色纯粹。它以一种素净古朴之美，吸引了不少瓷器收藏爱好者的目光。就拿精品邢窑白瓷来说，胎土杂质极少，并且白度很高，再加上透明釉，色泽纯净剔透。
骨瓷的全称为“骨灰瓷”，又称“骨质瓷”。由于“灰”字意味不佳，故而人们常常称之为“骨瓷”。顾名思义，烧制骨瓷的瓷土结合了骨粉和石英，瓷质轻巧，色泽纯粹。对着灯光观察瓷器，可窥得微光。在制作骨瓷的过程之中，加入了食草动物的骨粉，比如说牛、羊......其中，牛骨是最好的。一件骨瓷中的骨粉含量，若是达到了百分之四十以上的话，这件骨瓷就属于上等骨瓷。采用牛骨粉制作的骨瓷，硬度和强度以及透光度都比较好，比普通骨瓷都要薄一些。骨粉的含量愈多，骨瓷烧制成功的难度就愈大，因此骨瓷成品的市场价格就愈高。骨瓷呈奶白色或者奶黄色，质地轻盈硬朗、不易磨损，要比一般日用瓷好很多。除了良好的透光性以外，骨瓷还具有不错的保温性。上好的咖啡或者茶，再配上精品骨瓷，降温的速度比较慢，浓香馥郁扑面而来，品饮风味极佳。
白瓷和骨瓷存在不少相近之处，我们在挑选购买的时候，可以通过以下几个方法将两者区分开来：估计重量、观察形状、撞听音色、观察釉色。我们对比两件器型和尺寸相同的白瓷和骨瓷，可以发现骨瓷的重量较轻，白瓷的重量较重；受到工艺和瓷土的影响，骨瓷与白瓷相比之下，前者的胎质更加细薄，线条更加流畅；我们拿起两只白瓷碗相互撞击，就会发出“叮”的一声，无回音。而换成两只上等骨瓷碗相互撞击的话（骨瓷质地坚硬，不会轻易破损，可放心撞击），就会发出“铛”的一声，同时伴有回音；骨粉含量愈多的骨瓷愈偏乳白，含量愈少的骨瓷愈偏黄，上等骨瓷就呈乳白色，瓷质细致，釉面润泽。
瓷砖分类有哪些 如何进行区分
在家居装修中，几乎都会用到瓷砖。但是瓷砖种类很多，各个类别特性也不同，而且每个空间都需要用到不同类型的瓷砖。很多要装修的网友甚至都分不清玻化砖、抛光砖和釉面砖等的区别，也因此无法描述清楚自己想要买什么砖，这样可拖慢装修进度了。所以今天小编就来和大家分享一点瓷砖小知识吧。
瓷砖分类知识解析
1.通体砖：
通体砖的表面不上釉，而且正面和反面的材质和色泽一致，因此得名。通体砖比较耐磨，但其花色比不上釉面砖。分类分为防滑砖、抛光砖和渗花通体砖。
适用范围：被广泛使用于厅堂、过道和室外走道等地面，一般较少使用于墙面。
2.釉面砖：
釉面砖就是砖的表面经过烧釉处理的砖。一般来说，釉面砖比抛光砖色彩和图案丰富，同时起到防污的作用。但因为釉面砖表面是釉料，所以耐磨性不如抛光砖。分类按原材料分为陶制釉面砖和瓷制釉面砖。依光泽不同，又分为亚光和亮光两种。
适用范围：厨房应该选用亮光釉面砖，不宜用亚光釉面砖，因油渍进入砖面之中，很难清理。釉面砖还适用于卫生间、阳台等。
3.抛光砖：
抛光砖就是通体砖经过打磨抛光后而成的砖。相对于通体砖的平面粗糙而言，抛光砖就要光洁多了。这种砖的硬度很高，非常耐磨。在运用渗花技术的基础上，抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。分类可分为渗花型抛光砖、微粉型抛光砖、多管布料抛光砖、微晶石。
适用范围：除卫生间、厨房外，其余多数室内空间都可使用。
4.玻化砖：
玻化砖是由石英砂、泥按照一定比例烧制而成，然后经打磨光亮但不需要抛光，表面如玻璃镜面一样光滑透亮，是所有瓷砖中最硬的一种。玻化砖在吸水率、边直度、弯曲强度、耐酸碱性等方面都优于普通釉面砖、抛光砖及一般的大理石。但是玻化砖也不是完美的，它的缺陷就是经过打磨后，毛气孔暴露在外，灰尘、油污等容易渗入。分类主要是地面砖。属于抛光砖的一种。
适用范围：适用于客厅、卧室、走道等。
5.马赛克砖：
马赛克是一种特殊存在方式的砖，它一般由数十块小块的砖组成一个相对的大砖。耐酸、耐碱、耐磨、不渗水，抗压力强，不易破碎。分类它主要分为陶瓷马赛克、大理石马赛克、玻璃马赛克。
适用范围：它以小巧玲珑、色彩斑斓被广泛使用于室内小面积地、墙面和室外墙面和地面。
看完小编整理的瓷砖分类小知识，大家心里都有底了吗?现在该清楚什么砖要用到什么空间范围里了吧。记不住的话就赶紧把这篇瓷砖分类大全收藏起来吧。
“宜兴挂釉瓷器”与广钧瓷器区分技巧总结
“宜兴挂釉”与“广钧”器作为闻名于同一时代的两种施釉陶器产品，不仅发展的历史脉络大致相同，而且其产品的总体风格也有着很强的相似性。由于“阳羡（宜兴）、阳江（石湾）彼此互仿，唐英又在景德镇兼仿阳羡、阳江之器，参伍错综，益复不易辨析”，因此造成后人对两窑产品常常发生混淆。
明宜兴窑天青釉饕餮纹花囊 高18.1厘米，口径15.4厘米，足径15.4厘米
通体施天青色釉，颈部饰凸印饕餮纹。
明宜兴窑灰蓝釉汉方壶 高19.5厘米，最大口径8.8厘米，最大足径7.8厘米
器形仿自青铜器汉方壶。
深紫色砂明宜兴窑天青釉荷花式洗 高7.1厘米，口径19.7厘米，足距10厘米
洗形似一朵盛开的荷花，下承三足。砂胎，施天青色釉。
明石湾窑窑变釉贯耳瓶 高13厘米，口径4.5×5.5厘米，足径4.7×5.9厘米
瓶仿青铜器造型，敞口，长粗颈，弧腹，圈足，颈部有一对贯耳。外壁出筋处呈酱色，通体施蓝、灰、白色相间的窑变釉。为1946年后并入故宫收藏的原古物陈列所藏品。
明石湾窑灰蓝釉方渣斗 高8.2厘米，口径8.6厘米，足径4.4厘米
渣斗方形，撇口，长颈，鼓腹，圈足。腹壁呈花瓣式，出筋处呈酱色边。通体施灰蓝色釉。为1946年后并入故宫收藏的原古物陈列所藏品。
但细究之下，它们在造型和胎、釉等的特征上还是有着一定的差别。对此近人多有论述，如陈浏著《陶雅》中即说：“广人所称广窑以泥沙为胎，故谬曰泥钧，其产于宜兴者又曰宜钧。泥、宜音近，而阳羡砂遂与广窑混合矣。……俗以泥钧为广窑，实则二物也。有细纹者宜兴砂居多。……日本人重泥钧，而以有纹者为贱。细如鱼子者为下盖，纹片细碎乃阳羡砂之上釉者，欧氏之所仿也。要不得以广窑目之。”又如许之衡在《饮流斋说瓷》亦云：“欧窑与广窑，同一仿钧，外观厚重，形极相似，而实不同。今略析之：广窑以青发蓝斑者为最多。此外，他色虽有，然总不脱灰墨一类釉也。欧窑则色泽较多，除青蓝外，有仿钧深紫者，又有云豆、茄皮等色。且蓝斑又不若广窑之浓，其别一也。广窑之底露胎较多，欧窑之底露胎处甚少，其别二也。广窑之制，纯乎浑朴，欧窑之制，于浑朴中见妍整，其别三也。”
明宜兴窑灰蓝釉海螺洗 高10厘米，口径10厘米
海螺形，泥胎，里外满施灰蓝色釉，釉面密布窑变黄色斑点。
明宜兴窑灰蓝釉浮雕桃式水注 通高11.9厘米
水注桃形，一侧雕饰桃枝为柄，桃实尖部开小口作注水口。通体施灰蓝色底釉，釉面密布橘黄色斑点，并有细碎的开片纹。
明石湾窑灰青釉莲瓣式瓶 高33.5厘米，口径26.5厘米，足径13.8厘米
瓶口、肩均饰下垂花瓣，长颈，花瓣式弧腹，高圈足外撇。通体施灰青色釉，釉面布满细碎的开片纹。此为1946年后并入故宫收藏的原古物陈列所藏品。古物陈列所成立于1914年，同年设于紫禁城外廷西路武英殿内的展室正式对外开放，其展示和保存的文物为清代皇家宫苑承德避暑山庄和沈阳奉天故宫的原藏文物。故宫旧藏石湾窑藏品中属原古物陈列所保存的计有23件。
明石湾窑绿釉凸花兽耳衔环瓶 高20.2厘米，口径8.1厘米，足径7.2厘米
盘口，长颈，曲腹，高圈足外撇。颈部两侧塑贴兽面衔环耳，外腹中间凸印折枝花一株。外壁施墨绿色釉，釉面密布芝麻状黑点。为1946年后并入故宫收藏的原古物陈列所藏品。
此外，从故宫藏品和清宫档案的记载来看，在清宫旧藏传世明清地方窑藏品中，“宜兴挂釉”与石湾窑“广钧”器不仅都有收藏，而且早至乾隆时期，宫中之人对二者的异同问题即已有所认识。如《内务府活计档》乾隆八年（1743年）十二月“木作”记：“初十日，七品首领萨木哈来说，太监胡世杰交，宜兴挂釉瓜棱罐一件……传旨……其瓜棱罐并英雄觥俱各认看。钦此。……于本月十一日，七品首领萨木哈……将宜兴挂釉瓜棱罐，系广东石浣女子成作……交太监胡世杰呈进。讫。”此则档案中提到太监胡世杰拿来一件“宜兴挂釉”罐，乾隆皇帝下旨要求“认看”即作生产窑口的辨别，一天后被认定是广东石湾窑的产品。可见，对“宜兴挂釉”与石湾窑“广钧”器之间异同的认识古已有之。而随着现代古陶瓷学术研究工作的开展，我们对二者间在造型、胎、釉、装饰特征等方面的异同已能形成较清晰的认识。
造型上，“宜兴挂釉”与石湾窑“广钧”器一样，都分为器物和陶塑两大类。其中器物类造型丰富，既有仿瓜果花叶或动物形态的各式盘、洗、水盂、水丞、杯、茶壶、花盆、花插、笔架等精巧秀美的实用或文玩用器，又有仿青铜器造型的各式鼎、炉、壶、尊以及多种瓶式的陈设器皿等。作为处于同一时代的产品，二者又都善仿历代名窑。而彼此互仿的施釉陶器在造型上有许多相似之处，但也都有自己比较典型的器型。以清宫旧藏器为例，所见“宜兴挂釉”器型如葫芦瓶、花囊、四足鼎，而壁瓶、大盖罐、塔身、动物形花插、方花插、方渣斗等，也都是石湾窑常见的器型。总体看，“宜兴挂釉”器造型显得比较秀丽精巧，而石湾窑“广钧”器造型则偏浑厚古朴。在陶塑的种类和艺术成就上，显然石湾窑“广钧”器更为突出，其陶塑种类不仅极为广泛，刻画亦极生动传神，尤其是人物类陶塑的艺术成就很高，且一般人物塑像脸、手都为露胎。
明宜兴窑仿哥釉饕餮纹双耳四足鼎 高18.3厘米，口径15.3×11.7厘米，足径4.3厘米，器形仿青铜器，通体施米黄色白釉，外壁凸印饕餮纹。
清宜兴窑天蓝釉小水丞 高3.5厘米，口径3厘米，足径3厘米
水丞腹上凸起5道棱线，足底无釉露胎，里外通体施天蓝色釉。附鎏金小铜勺。
石湾窑窑变釉撇口瓶 高24厘米，口径5厘米，足径8.4厘米
敞口，细长颈，溜肩，垂腹，圈足。外壁施雨洒蓝窑变釉，底施酱釉。为1946年后并入故宫收藏的原古物陈列所藏品。
明石湾窑绿釉四孔方花插 高9.5厘米，口边长7.8厘米，足边长8.4厘米
花插方形，有4个圆形插花孔，器面中间塑贴梅花一朵，底出台，下承四足，底中间有一透气孔。通体施墨绿色釉带芝麻点，底施酱釉。为1946年后并入故宫收藏的原古物陈列所藏品。
胎的特征上，“宜兴挂釉”器胎土原料使用的是宜兴本地产的白泥或紫砂泥，其中以白泥为多，胎色一般呈灰白色，胎质较为细腻，胎体重量较轻。而石湾窑“广钧”器胎土原料来源较为复杂，除主要使用石湾本地所产陶泥和岗砂之外，还常加入广东其他地区所产的瓷土，如东莞白土、番禺瓷土等。据有关测试，石湾陶泥含铁量高于宜兴陶土，含铝量在20﹪～30﹪左右，而东莞瓷土的铁、锰含量则低于宜兴陶土。由于石湾窑器常单独或混合使用各种陶土、瓷土原料，所以其胎质和胎色等也有多种。以清宫旧藏石湾窑器来看，其胎体重量一般较旧藏“宜兴挂釉”器重，胎质粗细均有，胎色有白、灰白、灰青、铁褐、棕黄等色。但与前人论及“广窑之底露胎较多，欧窑之底露胎处甚少”不同，笔者所见旧藏石湾窑器中却多见底部施一层酱色护胎釉的，而这很可能是为了掩盖较粗糙的胎质。
釉的特征上，“宜兴挂釉”的烧制工艺为两次烧成，即先烧好素砂胎，再上釉入窑烧成。其烧成温度与紫砂器类似，约在1150℃左右，窑内环境为氧化气氛，而且釉料中还引入了石灰窑窑汗，以增强釉的乳浊感。釉色有天蓝、天青、月白、茶叶末、灰蓝、蓝绿、炉钧等，施釉一般较薄，釉面温润，给人以软的感觉，釉面常见细碎的开片纹。而石湾窑器因陶胎中多含砂，为掩盖胎体表面的粗糙，一般要先上一层底釉以填充胎体的小气孔，再施面釉烧成，因此釉层普遍显得较厚，釉面莹润且玻璃质感强。石湾窑器釉色丰富多样，且善仿历代名窑釉色，如仿官、仿哥、仿龙泉、仿定、仿建窑、仿景德镇窑颜色釉等，其中尤以仿钧窑的“广钧”窑变釉最为著名。从清宫旧藏器来看，其釉色多以蓝色为基调，如天蓝、灰蓝、雨洒蓝、翠毛釉等，此外还有月白、米白、灰青、墨绿等。
明宜兴窑月白釉八卦纹琮式瓶 高29.8厘米，口径11.5厘米，足径12厘米
瓶通体施米白色仿哥釉，釉面有细碎的开片纹，外四面分饰凸刻八卦纹。此瓶原陈设于颐和园芳辉殿内。
明宜兴窑月白釉琮式瓶 高28.5厘米，口径9厘米，足径9.7厘米
瓶仿玉琮式，方腹四面相对的两面分饰凸刻曲线纹和道家字铭，其中有的字已不可辨，两面字铭分别为“□从部令公位之□二十六寿”“□如广成子居空同千二百□”。原藏颐和园。
明宜兴窑灰蓝釉楸叶式洗 高6.5厘米，口径32.5厘米
洗楸叶式，口呈叶齿形，弧壁，平底下承花枝树干为足，枝干连一蟠螭盘绕至洗口一侧，通体施灰蓝色釉。原藏颐和园。
明石湾窑窑变釉水注 高3.6厘米，口径11.7厘米，足径6.1厘米
敞口，口沿一侧出流，浅弧腹，圈足。通体施窑变釉，里为天蓝映紫红的翠毛釉，外壁和底面均施玫瑰紫釉。为1946年后并入故宫收藏的原古物陈列所藏品。
明石湾窑寿星像 高25.5厘米，底宽8.9厘米
外施棕黄色釉，底施铁褐色护胎釉。为1946年后并入故宫收藏的原古物陈列所藏品。
清石湾窑弥勒佛坐像 高13.5厘米，宽17厘米
为1946年后并入故宫收藏的原古物陈列所藏品。
在装饰技法上，“宜兴挂釉”与石湾窑“广钧”器一样，都主要突出器物的釉彩之美，使用的装饰技法显得较为简单，见有刻花或模印的纹样以及塑贴的环耳、兽耳等。
宜兴窑与石湾窑作为明清时期生产各具特色的陶器产品而闻名的民间窑场，它们的产品不仅广为民间使用，而且其陶业生产与明清宫廷间也有着一定的联系，故宫博物院所藏原属清宫旧藏的“宜兴挂釉”和“广钧”器藏品，即是两窑陶业生产与宫廷间联系的实物例证。而依据原始档案对旧藏“宜兴挂釉”和“广钧”藏品的整理和分析结果表明，这些旧藏器不仅突出代表了明清时期宜兴窑和石湾窑陶业生产的工艺水平和特点，也为我们研究两窑制陶历史相关问题提供了可信的传世资料。
各种浴室柜材质该如何区分？
由于行业横向发展，几乎所有洁具品牌都有自己的浴室柜产品，而且大部分的浴室柜标榜为“全实木”，产品正价却在2至6千不等。由于大部分品牌都推出了套餐或打折优惠，所以扣去套餐或折扣后，浴室柜的单价的差距更大。同款标价4千多的两款白色泰国橡木烤漆浴室柜，一款是折后的单品价，另一款则是包含马桶和水龙头的套餐价。
同样标榜实木，为何价格悬殊?便宜有没有好货?高价是否就高质?是否存在实木掺假?对此，某品牌店长杨小姐告诉记者，如果只看表面，很难单从价格上判断产品使用的是全实木、刨花板还是其他板材原料。“一千多的浴室柜，我们也不能否认它有可能是全实木，我们总不能剖开看看里面用的什么木材。价格差也体现在烤漆技术和雕刻工艺等方面。虽然我们很难单从价格上判断它是不是全实木，但我们能肯定地说，低价产品的售后肯定是没有保障的。”
另一卫浴品牌的导购小王一再强调，5千元的浴室柜与2千元的浴室柜，其实就成本来说差不了多少。价格差不一定是材质的问题，刨花板的成本价也不见得比实木便宜。所以消费者也没必要太在意。当问到“相同价格下哪一种材质比较好”时，小王则表示“这个很难说。板材只有厚薄之分，很难说哪些木材用料会更好。一般做浴室柜都会用橡木，我们采用的就是泰国进口橡木。”
对此，国家室内环保产品质量监督检验中心主任宋广生在采访中表示，一般来说，市面上厂家及品牌不同，浴室家具的价格相差会比较大。但是如果单从材料来看，板材成本其实差别没那么悬殊。同质不同价，价差上千，更多地是因为环保成本及品牌价值。
据了解，目前市面上的浴室柜材质主要分为实木、多层板材、PVC板材及刨花板，不少商家为了吸引顾客，会通过新奇的材质名称来吸引消费者关注。一块普通的纤维刨花板，在一个建材卖场就可以还有近十种叫法。
记者在走访过程中，就遇到“科技板”、“混合板”、“纤维板”、“高防水板”等各种说法，叫法繁多，价格参差，不少前来选购的消费者都表示一头雾水。正在选购卫浴产品的冯先生说：“各种材质听得我发晕，都说是实木，看起来也都一样，我总不能锯开柜子，看一看里面装的是什么吧。所以，真真假假，只能看运气了。”
对此，记者也咨询了导购小王。“要判别实木板还是刨花板还是有一些小技巧的。刨花板正反两面铜材采用包边技术，从表面看不可能看到里面的材质。而实木板在排水口位置会有开孔，从这些小地方可以看出里面的材料。另外，用手敲柜面，实木板的声音要比刨花板清脆很多。”
另外，专家也在网上给出了一些实木验证小窍门。第一，看柜门的木纹，柜门正反两面花纹对应得比较好的则是纯实木柜。第二，看柜子的封边，刨花板很难完成弯曲或弧度的造型。第三，摸小孔，选择水管开孔或螺丝位开孔，用手摸一摸，刨花板表面粗糙，并有碎屑掉出。
瓷器鉴定如何区分新瓷和古瓷
瓷器鉴定如何区分新瓷和古瓷?瓷器要分新的还是老的，是真品到代，还是后来作仿。新瓷、古瓷的区别是很多瓷器收藏爱好者共同面临的话题，现今市场用反鉴定方法制作出的高仿瓷器有些难辨真伪，导致很多藏家吃亏上当。那么，瓷器鉴定如何区分新瓷和古瓷呢?
一、纹饰及器物款识：古瓷画法或刻法自然流畅，新瓷尽管笔法熟练，但难免生硬、呆板，仿字可以仿形，但不容易仿神，古瓷青花款深沉于釉下，新瓷青花款似浮于釉上。
二、瓷器的釉：由于古瓷长期受自然界空气尘垢侵蚀，加之气温变化，釉面分子散失，釉面开片紧密，而新瓷开片呈崩裂状。古瓷因年代久远，器物釉面光泽深厚温润，光由内发，这种光是自然形成的，新瓷釉面有一层浮光，光亮刺眼，没有古瓷温润的荧光，釉面会有无数细痕，没有神韵。
三、彩绘：古瓷彩绘，颜色沉着含蓄，彩与胎的覆着粘接自然，新瓷后加彩的地方色彩特别鲜艳，光泽度强，显得刺目。
四、古瓷由于原料的特殊性而显出独特的颜色，也是仿品所不能及的。如龙泉瓷胎体含有大量的铁，加上制作工艺的不同，使器物的足部边缘呈现铁红色，称为“二次氧化”。仿制的龙泉瓷、质量尽管很高，形体、釉层几乎可以达到乱真的地步，但底足的做法与颜色与古瓷不同。
五、古瓷的金色，日久磨损变色，或只留下痕迹，伪造的金色鲜艳、不容易剥落。古瓷上后添金色，仔细观察有原来剥落的金色的痕迹。一八四零年以前的瓷器，金色一般用金粉描画，金色深沉，一八四零年以后，仿造的古瓷金色用金水描画，光泽度较鲜艳。
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