刻瓷技艺传承人李隆友:有了金刚钻 才揽瓷器活
来源:永川广播电视台
作者:甘泉
李隆友,他的工作室内,摆着几个刚刚刻好的瓷刻,五官、神态栩栩如生,件件精巧别致。当说到怎么样与刻瓷结缘时,李隆友打开了话匣子。
刻瓷技艺传承人李隆友说:“刻瓷我是在1990年到1992年在青岛当兵的时候,无意当中在一个市场上看到瓷盘上刻字画,本来自己也很爱好书法、美术和篆刻,那时候就觉得刻瓷很神奇,太不可思议了,所以就对刻瓷有一种想法,自己能不能把这门手艺学会,之后就拜了一个刻瓷老师为师,就慢慢开始学习刻瓷艺术。”
李隆友是个心灵手巧的人,有着绘画功底的他摸索不久后就掌握了基本技巧,但是要成就一个完整的作品,还需要深钻细研,尤其是瓷盘刻画的技巧和力度。
刻瓷技艺传承人李隆友介绍说,刀对瓷面的角度和力量的大小掌握就很难,一不注意力量大了容易把瓷器敲破。或者刀冲快一点就影响整个画面,那这个作品即使快完工也只能作废。
瓷刻作品不仅巧夺天工,美轮美奂,还具有耐保存的优点,既可收藏还可作为礼品。如今,李隆友的作品供不应求,订单源源不断。而随着名气大增,他的工作室也有不少人慕名而来,而问到他刻瓷的传承问题时,李隆友说,不少年轻人见过他的作品之后惊叹不已,都怀着极大的求学热情。但俗话说的好,没有金刚钻,别揽瓷器活。刻瓷是集金石、绘画、雕刻于一体的艺术,从事刻瓷创作需要较高的专业素养,更需要足够的耐心、细心和精力。
刻瓷技艺学徒 陈明刚说:“刻瓷技术我一直很喜欢,现在很多人忽略了这门传统艺术的存在,我希望通过自己和李老师学习,把这门传统技术也传承下去能发扬光大。”
刻瓷技艺传承人李隆友说:“下一步我也希望创作出更好的作品,让更多的人了解和喜欢这门传统艺术。希望通过自己的双手,把这门传统技艺传承下去。
原标题:有了金刚钻 才揽瓷器活
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洪武的鉴定重点是要正确辨别与元瓷的不同,并注意不要和典型永乐瓷相混淆:1.元代除少数玉壶春瓶为釉底外,其他器物底部无釉。洪武则除玉壶春瓶、玉壶春执壶外,口径在20厘米左右的扁菊纹大碗也为釉底,其他器物则底部无釉.
2.元代碗类底足斜削的习惯,洪武时期除民间青花粗碗仍沿用外,其他较细的器物已改为平削足。
3.元代梅瓶的口均为上狭下宽的梯形口,明代梅瓶口部已改变为直而稍翻唇,决无梯形感。
4.元代青花在纹绝少五爪,洪武官窑器几乎全为五爪。
5.元代印花和青花二种装饰工艺同置于一器的方法,洪武仍继续使用。
6.元代莲花叶子为标准的葫芦形,洪武已变形的不成葫芦形了。
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9.器物颈啊的蕉叶纹,元代每片蕉叶之中茎或单线色绘或双勾填色,洪武则蕉叶中茎以双线勾出后不埴青花或釉里红以,形成中茎有空白地。
明洪武瓷器的特点
1.造型特征洪武瓷的造型,多少具有元枢府窑古朴浑厚的遗风,尤其以民窑为甚。民窑撇口盘、碗类,中腰以下胎体渐厚重,有的和元瓷一样,或折腰,或器心留有叠烧的垫饼痕迹。官窑器则锐意创新,迅速摆脱元瓷厚重粗笨的风格,孕育着以造型秀美飘逸著称与世的永乐瓷器型,从而展现了明瓷的新风貌。2.胎体特征胎土因淘炼粗细之差,胎质表现不一。以官窑器物而论,瓷化程度较高,因而坚质细白,稍有厚重感。民窑器物则因火力不足,有类似浆胎的现象,胎体断面呈土黄色,但大多数仍为略含杂质的浅灰白色。3.釉面特征釉面呈青白色,为元、明两代瓷的共同点,只是青白程度各朝略有差异。常见的洪武民窑瓷器,有的胎体淘炼不精,胎质呈白或灰白色,经厚润的青白釉汁映衬,釉面显示出较明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色;而官窑器釉面虽也为青白色,却较民窑器白润肥厚,有的釉面伴有细碎无色的自然开片纹,玻璃化程度高,色泽清雅,柔和悦目。一般底足刷有白釉浆,薄处泛黄,厚处呈乳白或青色,光泽感不强。有器足与器身釉面色调不一的怪现象,究其原因,或者是器足受火向背不同,熔融时产生变异,或者是底足涂了不同的釉料所致。4.图案纹饰明代早期纹饰,大多简练流畅,豪放生动。洪武时期,官窑与民窑发展进程不一。官窑器的纹饰精细秀丽,或多或少流露出元代风格。而民窑器物则别有洞天,特别是描绘自然的写实纹饰,更能体现制瓷工匠丰富的创造力,反映劳动人民浓郁的生活气息。洪武时所绘菊花呈扁椭圆形,折枝或缠枝莲叶纹大都呈螺丝状,而常见的元代缠枝莲叶纹则为葫芦形;同时元代叶形较大,为大花大叶,至洪武时则明显缩小,昔日的硕叶纹饰不复再现。由此可以看出元、明两代纹饰上的继承和演变关系。瓷器上那种一面青花绘画,另一面模印凸花的两面装饰手法,是明代洪武窑对元代枢府窑模印凸花技术的承袭和演变。一些民窑器物的绘画也和元代纹饰一样,多用莲瓣纹图案。元代的莲瓣内常书八宝之类,而洪武时多绘团花图案。碗、盘类中,多见如意状飘带云、火云、缠枝莲等纹饰。民窑器心,多草书“褔”“壽”字,也有绘蕉叶、缠枝莲、松、竹、梅、兰、水藻及人物、动物等的。主体纹饰常用云龙、梅、兰、树、花鸟、缠枝花等,而边饰则多为二方连续简单几何纹。民窑青花器纹饰,继承传统的书法与绘画,创造了明代早期的“一笔点画”,用笔简练、纯熟,以描写自然为主,朴实无华,大笔写意,着意渲染。青花色调与元代一样,比较稳定,很少有流散现象。但发色并不浓重,趋于清淡,能较好的衬托出纹饰画意。5.底足特征底足中心乳钉状突起,是元代器足遗风。这种器足的处理,在当时处于主流地位,成为明显的时代特征。同时也兴起各种型制的圈足,种类繁多。另外,民窑青花碗一类,则底面无釉,圈足高深,有的挖足过肩,残留有削痕及同心圆跳刀痕。元明两代瓷器的砂底,露胎处均可见星黑点状或大片的火石红斑。其形成原因有两种:一为胎体本身含有铁质,经窑火烧结转为氧化铁而呈现红色;另一为工匠着意旧刷而成。经明代延续到清代中期,乾隆以后才完全消失。通常是火石红斑越浓重,表明器物制作年代越早。
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这件白陶瓿是商代刻纹白陶的代表作品,它仿造青铜器的式样制作,是一件盛酒器。造型为球形,敛口斜肩圆底,口沿外折,圈足外撇,给人以端庄饱满的感觉。
陶瓿的装饰纹样全部由直线构成,主题突出,层次丰富,先用线条在瓿上划出网格花纹,然后在网格内填刻主题纹样,再用刀刻去主纹以外的胎土,使其微微凸起,而在凹处再刻饰云雷地纹,形成由凸雕的主纹与细密线刻的地纹组成的瑰丽图案;颈部是夔纹,腹部为曲折纹饰组成的兽面纹,方菱作双眼,折线作鼻翼。装饰布满全器,构图谨严,凹凸疏密结合自然,对比强烈,产生虚实变幻明暗相生的艺术效果,细细赏玩,如观天上的辰星,繁而不乱。
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