古代小瓷器。
古代瓷器是中国传统收藏品的大项，也是当代收藏爱好者十分重视的投资项目。在众多的古瓷收藏者中，不少人存有重官窑轻民窑、贪大件舍小件、求大名头弃小名头等观念。有的人总想有朝一日能捡个大漏，收藏到一件“镇家之宝”。笔者认为，当今古瓷收藏须重视“三小”，即小窑口古瓷、小名头古瓷和小件古瓷。
提起古瓷的收藏，人们往往言必称宋代五大名窑、元明清官窑、长沙窑、龙泉窑、磁州窑、耀州窑、吉州窑、德化窑等著名窑口，其在各自鼎盛时期的产品受到收藏者的喜爱和追捧。而其他不知名小窑口的产品通常不被藏家所重视。笔者认为，著名窑口的古瓷对广大工薪古瓷爱好者来说，往往是可望而不可即，随着收藏队伍的不断扩大，从古瓷收藏的发展前景看，各地小窑口古瓷，特别是一些精美的小窑口古瓷将会越来越受重视。小窑口古瓷虽然相对粗俗些，但也不乏品相、纹饰俱佳者，而且其器型多样，题材广泛，画风活泼，同样具有欣赏趣味和收藏价值。尤其是它们以朴拙之美折射出古代民风民俗等历史文化，往往是那些大窑口古瓷所欠缺的。
近年来，一些出土的纪年瓷考证，也从一个侧面证明了小窑口古瓷的价值。如浙江古代瓷器除占据主导地位的越窑之外，瓯窑、德清窑等小窑口也各具特色。在9世纪中叶的唐代中晚期，由于工艺的改进，越窑达到历史上的高峰期，烧制出青瓷极品———秘色瓷。由于多种原因越窑几起几落，并屡次变换中心窑场的位置，在某些历史阶段瓯窑、德清窑等小窑口在浙江古代瓷器历史上曾拥有一席之地，甚至超过越窑。再如，在北京古玩城举办的“大运河历代沉积瓷片展”引起了考古界、文物古玩界及收藏家的极大关注。其原因之一，就是所展出的安徽地区的小窑口产品，如霍山窑等标本，使人们大开眼界，也弥补丰富了陶瓷史小地域标本不足的缺陷。
小窑口古瓷由于存世量较多，目前的价格相当低廉，未来的增值空间较大，可望成为中华收藏网的投资对象。古瓷不能再生，收藏一件，流通就少一件；损坏一件，存世就少一件。从目前古玩市场观察，近两年进行古玩市场的小窑口古瓷数量上已在急剧减少。用不了多久，品相好的小窑口古瓷，必将成为热门货。
在古瓷市场交易和收藏圈子中，通常有大名头、中名头和小名头之称。所谓大名头是指某一时代具有代表性的绘瓷家，如王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、邓碧珊、刘雨岑、徐仲南、田鹤仙、何许人、毕伯涛、程门、金品卿、王少维等；中名头是指成就稍次但也算得上水平较高的绘瓷家，如汪友棠、俞子明、高心田、王凤池等；小名头则是指成就相对较低的绘瓷家，如朱少泉、李蕴辉、黄铭光、胡昆、余焕文、李复茂、杨紫卿等。
上世纪90年代初开始，随着中国市场的兴旺，晚清和民国时期的瓷绘家的作品受到收藏者的青睐。先是掀起了以“珠山八友”为代表的新粉彩热，接着又掀起了以程门、金品卿、王少维为代表的浅绛彩热。从目前看，购藏这些大名头的作品，一是真品难寻，二是价格高昂，三是赝品充斥，稍有不慎，吃亏上当，损失非常惨重。在滕王阁古玩市场，仿冒“珠山八友”和程门、汪友棠等大、中名头的作品比比皆是。另外，这些大名头有些作品是在急功近利的思想动机支配下的应景之作，因此，其作品真正具有的艺术价值就要大打折扣，而传媒的误导，又使收藏者难以清醒地认识到这点。
相比之下，小名头的作品大多不为博物馆、文物商店和收藏者所重视，所以在市场上有相当的存世量并不断参与到流通中来。从价格上看，这类古瓷在市场上不过几百、上千或数千元一件，既不是“物稀为贵”，也不是“物滥为贱”，而是适中的偏低。从质量上看，由于名气不大，小名头大都具有相当敬业的创作心态，虽也有粗制滥造之作，但精心制作者毕竟占有较大的比例，不少小名头的作品，艺术价值不低，甚至可与大、中名头相媲美。
笔者藏有罗谷绘插屏一块，画意为一少妇带一幼童摘红枣。图中少妇持杆摘枣，云鬓如丝，肌肤如雪，淡紫长裙，飘柔衣纹，尽显阿娜多姿。幼童手提竹篮立于一旁，神态天真。枣树枝桠错落穿插，使空间变化更为丰富。右上角题款，书法秀丽洒脱。整个画面人物与背景浑然一体，技艺精湛，功力深厚，俨然大家风范。
藏小名头的作品，不仅价格低廉，而且相对来说赝品少，也不失较高的玩赏价值，所以逐渐受到少数有识之士的关注。从时代上看，在不远的将来，这批作品便可体现出历史文物的价值，从而进一步提升其艺术收藏的价值，具有较大的升值潜力。
我国历史上古瓷造型，大者雄浑，小者精巧，二者各具风骚。应当肯定，大件古瓷因烧造困难，产量有限，加之搬运容易破损，不易保存，存世量相对小件古瓷要少，工艺精湛的大件古瓷，收藏价值当然不菲。然而，古瓷作为艺术品，并非越大越有收藏价值和经济价值。“物不在大，精巧为名”，有的古瓷物件虽小，但由于是精品，却远胜收藏一般大件器物的价值。
历代文献记载的古瓷名器，也往往以小巧而著称于世：晋、唐之茶酒具及文具、五代柴窑器和秘色器，宋代汝、官、哥窑器，明代永乐青花压手杯和成化斗彩鸡缸杯，清代康雍朝的珐琅器等。同时，小件古瓷在艺术品市场常常以天价成交的事实，则从另一方面证明了它的收藏价值。最近几年，在各地举办的拍卖会上，直径只有6厘米左右的酒杯和直径只有15厘米左右的小盘，屡屡拍出上万元、甚至数万元的价位。在香港举行的一次拍卖会上，一只明代成化斗彩鸡缸小杯拍出2917万港元，在收藏界引起了轰动。在天津市举行的一次拍卖会上，一对清代开光粉彩瓷鼻烟壶竟拍出111万元的天价，而同时代的一件200件大瓶，价值不过区区数万元而已。
收藏小件古瓷，贵在小中见大，小中见精。小件器物，寸天厘地，要集造型、釉色、彩绘、烧炼等工艺于一体，精湛无瑕，绝非易事，有的甚至比生产大件器物还要难。笔者收有汪照藜小瓷片一块，长仅10厘米，宽仅5厘米，画面为两仕女在树下舞文弄墨。图中仕女体态窈窕，仪态闲雅，面庞娟秀，宛如芙蓉出水。背景简洁明快，树干横斜，疏篱环绕，红叶点缀。右上角题款：“鬲门四兄大人清玩，汪照藜”，款后印有朱文印一方。整个画面极为巧妙，运笔流畅，既蕴涵着文人画的雅气，又透着民俗画的意趣，让人爱不释手。
小件古瓷中的文房用具，如笔筒、笔架、水丞、笔洗、印盒等，它们不仅具有使用性，还常常作为文房装饰用品。经过历朝历代文人墨客们的发展，这些陶瓷文房用具的文化品位越来越浓，也因此日益受到藏家的青睐。近年来，这些小巧玲珑的陶瓷文房频频出现在拍卖会上，而且它们所占的比例逐渐增多，价格也一路上涨。所以，古瓷收藏爱好者，若有缘遇见小件古瓷精品，切莫因其小而忽视。
时下，人们的居住条件大都得到了改善，房间也大多装修得整齐漂亮，如摆上那些笨重而又不精美的大件古瓷，既占地方，也不协调。相反，如把这些小巧精美的藏品摆出来，必使住房蓬荜生辉，增添文化韵味。试想，当书桌上置有一件精美的古代笔筒，其风雅真是一切尽在不言中。另外，小件古瓷还便于把玩，工作之余，将它把玩掌中，远离忙碌、远离浮躁、远离烦恼，去与古人对话，去探索古代文化的奥妙，去体验无穷无尽的欢乐，这是何等的怡然自得。
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古瓷固然佳 新瓷也值钱
"中国现当代陶瓷艺术"首次现身中国嘉德拍卖会！在下周即将举行的中国嘉德春季拍卖会中首次推出60位景德镇、宜兴、龙泉、石湾、德化大师以及学院教授、职业艺术家、国家级大师的80件陶瓷精品。行内人士认为，中国现当代陶瓷艺术是二级市场的新生力量，未来有可能成为主流艺术。
"新工艺品"也有收藏价值
中国嘉德有关负责人表示，中国的传统收藏理念历来都是贵远贱近和厚古薄今，十几年来，国内各拍卖机构的重点多放在古代官窑瓷器、杂项、中国书画、油画等方面，忽略了有很深的传统艺术基础又有较强工艺性的作品。然而纵观历史，带有工艺性质的作品作为民族文化的精华和它的"本土化"特征，有其特殊的吸引力和影响力，也符合日益成熟的收藏、投资市场的需要。该负责人认为，无论工艺品是"新"是"旧"，只要与传统工艺和当代艺术有内在的承接性，就具有不菲的收藏价值。
据了解，本次"中国现当代陶瓷艺术"专场云集了国内60余位有突出成就的陶瓷艺术家的80件优秀作品，作者包括景德镇、宜兴、龙泉、石湾、德化大师以及学院教授、职业艺术家、国家级大师：施于人、周国桢、秦锡麟、王锡良、李进、张松茂、王恩怀、戴荣华、刘远长、李菊生、蓝国华、方复、刘平、朱乐耕、舒惠娟、饶晓情等。
当代艺术陶瓷在分类中属于工艺美术的范畴，但很多人都习惯将它当作是实用美术。实际上，陶瓷中既有艺术品，也有实用工艺美术品，还有日用品。
实用美术的观点人为地降低了当代陶瓷艺术品的艺术价值。在习惯思维中，人们也有厚古薄今的倾向，认为现在的东西不如过去的东西"值钱"，当代制作的东西就一定不"值钱"。然而，当代陶瓷艺术在继承中不断发展，目前的水平超出了很多人的认识。
上世纪80年代欧洲人在中国人对古董避之唯恐不及之时，将唐三彩宋瓷的价格推到百万元高位；近10年来，明清瓷持续成为陶瓷收藏的"热风"，价格在世界各地的拍卖场中不断攀高；近两三年来，民国瓷器、当代艺术陶瓷又逐步迈进收藏投资主流领域，其中最受瞩目的依然是"景德镇"这个金字招牌，而"珠山八友"、"7501瓷"、中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师等字眼成为收藏业界的常用语。
顶尖大师作品增值最快
曾经历数百年无比辉煌的景德镇目前的陶瓷艺术发展如何？
据了解，目前在景德镇从事陶瓷绘画创作的约有2万多人，形成金字塔状结构，学徒和普通画工占了绝大部分，属于游走于"金字塔"塔底的一部分，作品平均价格约为几百元到千余元。
位于"塔身"的是约100多名江西省高级工艺美术师与数百名景德镇高级工艺美术师，作品平均价在数千元至1万元左右。处于"金字塔"塔尖的是100多位教授、国家级工艺美术大师和陶艺大师，其作品价格在几年间已由数千元翻升为几十万元甚至过百万元，增值幅度最大。
景德镇瓷器的艺术表现形式历来以丰富多彩著称：青花瓷色泽青翠欲滴，花纹清新雅致，釉彩晶莹柔润；粉彩瓷色彩粉润柔和，画式丰富细腻；还有釉里红、古彩、窑变、高温色釉、综合陶艺装饰等等，百花齐放，姹紫嫣红。
当代艺术大师除了代代相传的四大名瓷外，还有各自的拿手好戏。刘远长擅长雕塑瓷，以"天女散花"为代表誉满海内外；独立研制釉上珍珠彩艺术装饰方法的赖德全，其创新的制瓷技法开创了景德镇当代陶瓷釉上装饰的新风；将粉彩瓷的粉润柔和之美与墨彩瓷的清丽雅致之意韵融为一体的李文跃，创立了颇具个性的"粉墨彩瓷"装饰风格等等。
行家们认为，现代大师们都有独门看家本领，当中的艺术、技术含量绝不低于古瓷。
收藏古瓷切莫小不为
在众多的古瓷收藏同好中，不少人在观念上存有这样或那样的误区，如重官轻民(重视官窑器，轻视民窑器)、厚远薄近(对远古高古瓷器特别看重，对近古的不感兴趣)、喜彩厌素(喜欢收藏彩瓷，不喜欢收藏素釉瓷)、求全弃残(苛求器物完整无缺，对虽有伤残然而文物价值高的也舍弃不收)、贪大舍小(只收藏大件器物，不愿意要小件器物)等等，其中有贪大舍小心态的人占不小比例。这里就提出一个问题：小件古瓷有没有收藏价值?答案毫无疑问是肯定的。
我国历史上古瓷造型，大者奇瑰阳刚，小者珠玑柔丽，二者甄选孰取，各具风骚。总的来讲，远古时期，型制硕大，主要是适应生活实用，大件古瓷因烧造困难，产量有限，加之搬动容易破损，存世量相对盘碗类小件古瓷要少，工艺精湛的大件古瓷，收藏价值当然不菲。然而，还有一个不争的事实是，历代文献记载的古瓷名器，却往往以小巧而著称于世：晋缥唐绿之茶酒具及文具，五代柴窑器和秘色瓷器，宋代汝、官、哥窑器，明代永乐青花压手杯和成化斗彩鸡缸杯，清代康雍朝的珐琅器等等。同时，古瓷小器在艺术品市场常常有以百万元以上的价位成交而不胜枚举的事实，则从另一方面证明了它的收藏价值。1999年在香港举行的一次拍卖会上，一只明代成化斗彩鸡缸小杯拍出2917万港元的价位，成为近10年国际艺术品市场瓷器拍卖价排行榜的第三位。同年在天津市蓝天拍卖公司举行的拍卖会上，一对清代开光粉彩瓷鼻烟壶竟拍出111万元的天价，在收藏界着实喧沸了好一阵子。
收藏古瓷小器，贵在小中见大，小中见精。小件器物，寸天厘地，要集造型、釉色、彩绘、刻画、烧炼等工艺于一体，精湛无瑕，绝非易事，有的甚至比生产大件器物还要难。笔者在多年的收藏活动中，格外留意一些在眼皮底下容易稍纵即逝的小件古瓷，颇有收获，因此，古瓷收藏爱好者，若有缘相遇小件古瓷精品，切莫因小而不为，应该毫不犹豫的收而珍之。
古瓷收藏购买小绝招
买古瓷有讲究。下面是本人多年来在收藏经验中自创的买古瓷“六看鉴别法”，现与大家共享。
一看造型 古瓷器不同的朝代有不同的造型，有时从器形就可以判断出大致是什么时代的瓷器。
二看胎质 不同年代的瓷器在胎质上各有不同。
三看纹饰 不同时代的作品纹饰各具特色，带有当时的文化气息。
四看款识 有些古瓷器的底部印有款识，每个朝代的款识都有不同的写法。从款识上也可以鉴定出一个古瓷器的年代及价值的高低。
五看工艺 在收藏的时候不仅要看这件瓷器的年代器形，工艺的高低也是体现价值的一个重要指标。比如影青碗，北宋时采用仰烧，故碗底留有印记；而南宋时则采用复烧（碗底朝上，一个叠一个），故碗沿留有“芒口”，所以南宋时的碗多数是有包边的。宫廷用的碗包金边，有钱的大户人家包银边，而普通的百姓用的碗就只能包铜边了。在收藏的时候，从这些碗采用的包边残留材质就可以推断出这瓷碗以前的主人的身份，从而认定它们的价值。
六看手感 所谓手感，就是指收藏者在购买瓷器时把玩这些瓷器的感觉，如手感是否圆润顺畅。据说有些真正有经验的收藏大家在鉴定一件古董的时候，只要把它拿在手里摩挲一会儿，就能把这件器物的真假和价值估摸得八九不离十。
“高古瓷”投资小潜力大
“高古瓷”是一个与明清瓷器相对的概念，通常指的是元代以前的瓷器。“秘色瓷”是“高古瓷”中的一种精品。据黄念曾介绍，相比明清瓷的暴热和高价，此时收藏高品位的“高古瓷”是一个投资低升值潜力大的最佳时期，切不可轻易放过。
由于年代久远，“高古瓷”本来的收藏价值非常高，晚清民国时一只普通的宋代青白瓷刻花碗市价可以抵十数只明清官窑瓷器。但除部分为博物馆收藏外，大多都散落民间。在这样的环境下，国内高古瓷器的价格相当低。如２００３年香港苏富比拍卖行拍卖一只南宋龙泉窑粉青鬲式炉，成交价近３４０万元人民币，而国内一只类似的鬲式炉价格在２万元至４万元之间。这说明目前国内“高古瓷”价位普遍偏低，将来升值空间非常大。
对于初入行的收藏者来说，“高古瓷”虽年份久远，但当时生产数量大，相比明清官窑器在民间流传至今相对较多。老窑器如越窑、龙泉窑、耀州窑、吉州窑、磁州窑中精品在民间并不少见，只要有心是可以收藏到的。特别对于湖南投资者来说，收藏“高古瓷”中的另一精品唐代“长沙窑”，更具有天时地利多方面的有利条件，也不失为一种较好的投资项目。
收藏古瓷三不要
古瓷器是中国历史文化的重要组成部分，有很高的艺术收藏价值，爱好者甚多。可火爆的市场、高额的利润，致使大量的仿品流入市场。赝品越仿越真，档次越仿越高，做旧手法越做越到家，搞得一些专家们也真伪难辨。那么，怎样才能提高自身的鉴赏能力，避免收藏一些假古瓷呢？这就需要注意以下一要三不要：
要长些陶瓷学问。我国的陈设艺术陶瓷，分陶和瓷两大类。陶主要产地有以紫砂壶和花盆著称的陶都江苏宜兴，有以陶塑人物和动物造型见长的广东石湾，还有生产唐三彩的河南洛阳，生产黑釉陶罐的山西浑源，生产刻花陶器的四川荣昌等；瓷主要产地有以生产青花、玲珑、粉彩、颜色釉四大传统名瓷的瓷都江西景德镇，有以釉下五彩装饰美术瓷而闻名的湖南醴陵，有生产雨点釉和发展刻瓷艺术的山东淄博，生产花釉和象牙瓷的河北邯郸，生产白瓷的福建德化，生产青瓷的浙江龙泉，生产釉上彩花瓷的广东潮州，生产仿南宋官窑艺术瓷的浙江萧山等。陈设艺术瓷作为商品，价格并非越高越好，这需要认真加以鉴别，比如釉下彩和青花，要看画功是否熟练、清晰，色泽是否莹润、透明，釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花，而且颜色要光亮。对陈设艺术陶瓷的选购，既要看整体效果，也要仔细察看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样。选购陈设艺术陶瓷要在白天光线好的地方，灯光往往会出误差，对瓷质可轻轻弹叩，听声音是否清脆响亮，沙哑声音有裂纹的，再好看也不值钱，而且有裂纹的陶器不易保存。
一不要总想从旧货古玩市场买到珍稀名瓷。珍贵古瓷相当少，很早以前便受到人们的珍视，如官窑、汝窑、哥窑这些珍品瓷器，目前国内外的存世量几乎都有数可查，因其十分珍贵，即使皇家也不易得之。如元青花瓷在元代烧造较少，当时烧制元青花用进口青料，成本是很昂贵的，民间能用得起这种高档瓷器的为数甚少，主要是祭祀用器，因此遗存及少。但元青花在20世纪30年代被发现认识以来，声名远播，人人皆知其珍稀名贵，即便地摊小贩亦知其贵重。若能轻易廉价买到元青花，实属可疑，当慎之又慎。
二不要受古瓷鉴定理论书的误导。收藏者往往依照古瓷鉴定理论书中的特征，按图索骥，往赝品上凑。目前，有些理论专著是研究我国瓷器艺术成就和历史的，书中的论述对象往往选择最能代表当时成就的名品。这方面的资料比较多，仿伪者往往依据这些资料描述的特征和图片进行仿制。在民间收藏活动中，一辈子也难碰上一件珍品，所以这些书籍只能帮助我们了解历史上各时期的制瓷成就和代表名品，于实际收藏活动的指导意义并不太大。但是，市面上的仿品却有很多特征与书本上相符，如果按图索骥，便最容易上当。再有一种情形便是一些作者迎合兴起的收藏热，编辑出版一些指导购藏的图录，常常为了给书本增色，便不惜抄录一些根本不可能在民间流传或世上交易的珍品图片，随意地标上参考价格，使人产生这些珍品曾在市面上出现而被廉价购走的错觉。
三不要把收藏定位放得太高。对所处地区正常可能收藏的瓷器品种缺乏认识，不从实际出发确定收藏品位，这是许多爱好者的通病。对那些有收藏价值又有条件买到的古瓷不屑一顾，只想买那些没有可能出现的珍品瓷器，正好跌入制售赝品者的圈套。这种不切合实际的收藏定位观，主观上便拉开了接触珍品的距离。
总之，收藏者要多与同好收藏的人士交流切磋心得体会，优势互补，共同提高。还应该多看真品，从真品入手再结合书本知识，才能形成经验。只有在收藏中学习鉴赏，鉴赏中指导收藏，循序渐进，才能逐步提高。
陶瓷酒瓶亦可藏
酒瓶，不仅是酒的载体，也是酒文化的一个重要体现。酒瓶是一种特殊的工艺品，它集酒艺、酒史、陶艺、瓷艺、考古、文物、绘画、书法、诗词、雕刻、民俗、礼仪、医学和风景名胜等为一体。近年来，有些高档酒在酒瓶设计上别出心裁，结合书法绘画艺术，将酒瓶当做一件漂亮的艺术品来做，为酒瓶收藏者提供了一个绝好的收藏机会。
酒瓶收藏兴起于上世纪八九十年代，目前酒瓶收藏形势喜人，其前景也被人们所看好。酒瓶收藏，应收藏观赏价值大、装饰效果好、艺术品位高、文化氛围浓的陶瓷酒瓶，普通的玻璃酒瓶因艺术性不高就不太值得收藏了。陶瓷酒瓶的最大特点是包含了较深的文化及历史知识，如广汉产的三星堆古酒系列，采用商代青铜面具千里眼、顺风耳仿制的酒樽以及仿古龙凤瓶等，再现了4000多年前我国古代灿烂的文化。这些精美的陶瓷酒瓶，深受酒瓶爱好者的喜爱。
酒瓶收藏与其它各类收藏一样，首先必须要持之以恒，其次还要掌握一定的收藏源，广交藏友，这样才能起到事半功倍的效果。由于近年来收藏酒瓶的人日益增多，而绝大多数收藏者都喜欢收藏陶瓷酒瓶，因此目前早期精美的陶瓷酒瓶的数量日渐稀少，已显现出较好的升值潜力。在收藏市场上，一般现代陶瓷酒瓶为2至5元，品相好一点的为5至10元，一些早些年出品的造型漂亮独特的卖30至100余元的。如四川沱牌酒厂出品的一套陶瓷十二生肖瓶，造型独特、古香古色，开价竟达数百元。酒瓶收藏中最为珍贵的当数湖南长沙窑烧造的釉下彩酒壶，从唐代起到以后历代，长沙窑曾烧造过大量的陶瓷酒壶，这些酒壶具有两大工艺特点，一是首次烧造了釉下彩酒壶，二是开酒壶上题诗之先河。对许多酒瓶爱好者来说，能收藏到一件长沙窑酒壶是一件梦寐以求的事。在当今的集藏市场上，老的长沙窑酒壶已很少见，而赝品却很多。目前，一件长沙窑真品酒壶按生产年代的早晚价格大约在数万元至数十万元，现代仿品也可达到上百元。
随着酒瓶收藏市场的升温，已有越来越多的投资人士开始加入其中。笔者认为，陶瓷酒瓶具有较高的升值潜力，很值得人们关注，因为陶瓷本身就是一件精美的收藏品。
古陶器中明器也吉利
最近帮朋友搬家，在一间老阁楼里搬出个通体带角的古陶器。我经请教专家得知，此乃德清窑多角罐，也叫谷仓，是古代陪葬时用来装谷子的明器。
这件青白釉褐彩多角谷仓罐为北宋陶器。高51厘米，宽30厘米。罐身作多级塔式，并塑5行角，每行5枚。角为空心，与器相通。罐体敛口短颈，腹下渐收，上有装饰如笠帽形的盖，盖顶有纽，纽作葫芦形。以纽为中心，以捏塑手法作瓦楞纹，形成近似屋瓦波浪形，并饰以莲蓬圆形饰。整件谷仓以青白釉为地，釉面施褐彩花卉，古朴深沉，素雅简洁。
中国人以物陪葬的习俗古已有之，汉代以前就有王公贵族死后将生前所用之奴仆、器物带同下葬。此时所用的明器严格来讲没有专门的特指，一般均是主人生前所用器具。而到了汉代后期，厚葬之风较衰，便出现了采用替代品陪葬的例子，这些才是真正意义上的明器。后因陶瓷产品普及程度大大提高，一般人家也能用得起瓷器了，因此陪葬时要添加一些求吉含义的特殊明器。隋唐时更有专门的坊肆生产各类明器，还通过专门店铺销售给有此需要者。这种店铺当时被称为“凶肆”。现今各类唐三彩、镇墓兽、三彩套盘等就多是这些“凶肆”出售的商品。
笔者收藏的这件明器，之所以称为多角罐，除因罐体有许多向上的角外，更有另一层意思：吴越方言“多角”音类“多谷”，寓意吉祥、五谷丰登。现今我们见到的大部分古文物都是通过陪葬这种方式而得以保存的，它们都可以称为“明器”。通过对它们的深入研究，我们能了解到祖先的生活习俗及当时的社会风俗。我觉得，文物的收藏意义不仅仅在于物品本身，更在其所承载的深厚文化。
外行也能速成“专家” 瓷砖选购小妙招
虽然现在各类新兴环保材料开始充斥整个建材行业，但是瓷砖依然是装修的驻留材饰，客厅、阳台、厨房、卫浴间等场所基本都可以见到它的身影。但是对于消费意识较为浅薄的消费者而言，选购知识十分重要，现在假冒伪劣产品如此盛行，要想挑到好的瓷砖，掌握选购知识十分重要!
1、通过视觉效果看瓷砖的好坏。光洁度高的瓷砖产品，颜色纯正，不易挂脏积垢，易清洁，自洁性好。判定时可选择在较强光线下，瓷砖加盟从侧面仔细观察产品表面的反光，以表面没有细小砂眼和麻点或砂眼和麻点很少的为好。亮度指标高的产品采用了高质量的釉面材料和非常好的施釉工艺，对光的反射性好，均匀，从而使视觉效果好，显得产品档次高。
2、通过触摸手感和敲瓷听音判断。选择瓷砖时可用手在表面轻轻抚摸，感觉非常平整细腻的为好。还可以摸到背面，瓷砖加盟感觉有“砂砂”的细微摩擦感为好。同一规格产品，质量好、密度高的砖手感都比较沉，反之，质次的产品手感较轻。
3、另外，可以用手敲击陶瓷表面，一般好的陶瓷材质发出的声音是比较清脆的。而且如果声音浑厚且回音绵长如敲击铜钟之声，瓷砖加盟则瓷化程度高、耐磨性强、抗折强度高、吸水率低、不易受污染;若声音混哑，则瓷化程度低(甚至存在裂纹)、耐磨性差、抗折强度低、吸水率高，极易受污染。
4、瓷砖加盟通过品牌知名度和口碑判断。有的小厂家靠压低生产成本来打疯狂价格战，生产的产品不环保、不达标，一年后砖表面斑斑驳驳、裂纹横生、不堪入目。所以建议消费者还是选择品牌砖。通过网络、朋友等渠道的信息，筛选出最适合自己的品牌。
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