瓷器在古代的作用。
1、氧化硅的作用： 瓷中的SiO2以"半安定方石英"、"残余石英颗粒"、溶解在玻璃相中的"熔融石英"，以及在莫来石晶体和玻璃态物质中的结合状态存在。SiO2是瓷的主要成分，含量很高，直接影响瓷的强度及其它性能。但含量不能过高，如果超过75%接近80%，瓷器烧后热稳定性变坏，易于出现自行炸裂现象。
2、氧化铝的作用： 瓷中的Al2O3主要以长石和高岭土引入，是成瓷的主要成分，一部分存在于莫来石晶体内，另一部分溶于熔体中以玻璃相存在。Al2O3可以提高瓷的化学稳定性与热稳定性，提高瓷的物理化学性能和机械强度，提高白度。但含量过多会提高烧成温度，过少（低于15%）则瓷坯趋于易熔，容易变形。
3、氧化钾与氧化钠的作用： K2O、Na2O主要以长石引入，它们也是成瓷的主要成分，起助熔剂作用。存在于玻璃相中提高透明度。K2O还可使瓷的音韵宏亮，铿锵有声，而Na2O过多，则瓷的声音沉哑。一般K2O与Na2O总量控制在5%以下为宜，否则会急剧地降低烧成温度与热稳定性。
4、碱土金属氧化物（CaO、MgO等）的作用： 我国瓷胎中的碱土金属氧化物，在一般情况下含量较少，而且不是特别引入的。它们在少量情况下只与碱金属氧化物共同起着助熔作用。 但引入少量的CaO、MgO等，可以提高瓷的热稳定性和机械强度，提高白度与透光度，改进瓷的色调，减弱铁钛的不良着色作用。
5、着色氧化物（Fe2O3、TiO2）的作用： 瓷组成中的铁、钛氧化物含量较微，但它们有害影响很大，能使瓷器呈色不良，影响外观质量。 我国南方一些省区所产瓷的组成中，铁含量较高，钛含量较低，在还原气氛下烧成，呈现"白里泛青"的色调。北方一些省区，瓷组成中铁含量较低，但钛含量较高，在氧化焰下烧成呈现"白中泛黄"的色调。景德镇有些高级细瓷铁钛含量均很低，瓷器白度高，透明度好。可见铁钛含量对瓷质量的显著影响。 要求瓷组成中Fe2O3含量应在0.8%以下，0.2%TiO2含量在以下为宜。并配合一定的工艺措施减弱它们的有害影响。
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显微结构中各物相的作用
1、莫来石
两种主要来源
粘土形成
玻璃相中析出。
粘土的莫来石有两类：
发育得较差的鳞片状莫来石；
发育得好、排列整齐的人字形莫来石；
1、玻璃相
通常有三种存在形式：
环绕在石英颗粒周围的高硅玻璃相，热膨胀数较小；
中间生长有交织成网络的莫来石的长石玻璃相；
在粘土分解产物区内，填充在粘土残骸(一次莫来石)间的玻璃相。
冷却后，玻璃相的力学强度对瓷坯起主要作用
2、石英
石英有两种存在形式：即残留的石英和方石英。残留石英是原料中残留下来的。方石英的形成有两种形式：
一是从石项颗粒边缘富硅玻璃相中析出的方石英；
一是石英和非晶质石英在干环境下转变成的方石英。
一般情况下，瓷坯中残留的石英的含量要多于方石英的量。因石英的热膨胀系数较大，冷却时会瓷坯中形成应力。
3、气孔一般存在于玻璃相中，但有时也会被包裹在大晶粒之中
废瓷片料在泥釉中的作用
大多数陶瓷厂对废瓷片的处理，不是非常便宜的卖掉（一吨20元左右）；就是作为垃圾处理掉。本人针对这种情况，对废瓷片的再利用作了充分的研究，经过多次反复的试验，发现废瓷片（尤其是白瓷片）是一种非常好的陶瓷原料，因为废瓷片气体含量极少，不含有机物等等特点，对泥釉的质量都有所提高。下面就废瓷片在泥釉料中的作用及注意事项介绍给同行参考。
一、废瓷片在泥中的作用及注意事项
１．在泥中加入3％—8％的废瓷片（多时可加20％以上）代替部分原矿、铝粉以及石英，可以节省原料成本。
２．废瓷片是烧结之物，故其在烧成过程中所需热量少，因此还可节省燃料成本。
３．废瓷片中含有莫来石，莫来石在坯体中起晶核的作用，烧成时，莫来石更容易生成，故加了废瓷片比不加废瓷片的瓷器含有更多的莫来石，因此加了废瓷片的瓷器的强度增大，同时也提高了瓷器的热稳定性；废瓷片本身极少含有气体，相应提高瓷器的密度，也提高了瓷器的强度。
４．废瓷片是经高温烧成的，各组份的物化反应较彻底，气体含量极少，不含有机物，故减少坯中的有机物含量和气体的含量，从而减少了釉面针孔和釉泡缺陷。
５．南方的瓷器白里泛青，但是有时青色太浓，给人一种瓷器发黑、白度不够的感觉，在泥料中引入一定量的废瓷片可以解决此问题，随废瓷片的量的增加，瓷器的青色也越淡，甚至带乳白色，并且在一些低档的泥料中引入适量的高档废瓷片，还有利于瓷器白度的提高及色调的变化。
６．废瓷片中组份间的各种反应较彻底，故其活性较差，废瓷片与其它物料的反应较为迟缓，从而减少坯中的液相量，因此瓷器的烧成变形减少。
７．化浆时加入适量的废瓷粉，有利于提高注浆泥的流动性，从而提高注浆产品的质量。
８．在外墙砖、炻器、内墙砖等白度低的陶瓷加入适量白度高的废瓷片，不但可以提高陶瓷白度，而且可以获得更好的致密度、减少吸水率、防止陶瓷的后期龟裂并减少烧成变形。
９．废瓷片本身不含有机物质、吸附水及结晶水，气体含量也极少，其干燥收缩小、烧成收缩极小，因此可减少坯体烧后的弯曲变形及产品尺寸公差小，也较适宜快速烧成。
注意：１．如想得到透明度好的瓷器，则坯体中不应加废瓷片，否则因其生成较多的莫来石，而降低其透光度（莫来石对透光度的影响较大）。
２．应注意加入的废瓷片对泥的可塑性的影响，根据坯料的可塑性加入适量的废瓷片，或加入废瓷片的同时相应增加可塑性好的粘上，以保持泥的可塑性，不能因加入过量的废瓷片而影响坯泥的可塑性。
３．加入废瓷片时应充分考虑泥的收缩，防止前后泥料收缩不一致的现象。
二、废瓷片在釉中的作用
１．在釉中引入2％－40％废瓷片代替釉料中的部分长石等熔剂、煅烧粘土以及石英，节省原料成本。
２．废瓷片已经过高温烧成，各组份的物化反应基本完结，气体含量极少，故釉中引入大量废瓷片，则釉中的气体含量大大减少，从而减少了釉面针孔和釉泡等缺陷。
３．废瓷片本身极少含有气体，相应提高了釉层密度，也提高了釉面反射率，故釉料中引入大量废瓷片，易形成光滑、明亮的釉面，对提高釉面光泽度有重要作用。
４．废瓷片中组份间的各种反应较彻底，故其活性较差，废瓷片与其它物料的反应较为迟缓，因而提高了釉料的始熔温度，有利于坯釉料中物化反应所产生的气体快速排除，从而减少了釉面针孔和釉泡等缺陷，并拓宽了釉料的烧成温度范围。
５．釉料中引入大量废瓷片，相应减少了长石等熔剂的量，因此减少了釉中氧化钾和氧化钠等熔剂对釉网结构的破坏，降低了釉的膨胀系数，废瓷片也有助于形成较厚的坯釉中间层，提高坯釉的适应性，从而提高了产品的热稳定性。
６．如从废瓷片中引入氧化钙，不但可以防止高长石低钙釉在重油还原烧成吸“黄烟”现象的出现，而且可以解决低长石高钙釉烧成温度范围窄不适应隧道窑及抽屉窑等窑炉烧成的问题；另外废瓷片中的氧化钙在高温时有使釉的高温粘度快速降低的作用，故釉的高温流动性增大，从而对解决釉面针孔、釉泡、回头釉等都非常有利。
稀土原料在陶瓷瓷釉中的作用
我国稀土资源非常丰富，产量居世界第二位。目前，全世界的陶瓷、玻璃工业中稀土应用量约占稀土总产量的40%。
所谓的稀土元素是指位于元素周期表中第三族，第六周期中的镧系元素，也包括性质相似的钪和钇在内的各种元素的合称，其化学活性很强，能生成极为稳定的氧化物、卤化物等。
在较低的温度下又能与氢、氮、磷、碳及其他元素作用生成各种化合物。稀土元素的氧化物是呈各种颜色的粉状物质，经高温煅烧，不溶于水，难溶于酸，是优良的釉用原料。
稀土元素的电子层结构特殊，随着元子核电荷的增多即原子序数增加，其外层的ｏ层、ｐ层电子层结构几乎无变化。由于外层电子的屏蔽作用，使稀土元素的离子或溶解于氧化物中的稀土，都能显示各自的颜色。
另外，稀土元素的电子层多而复杂，所以稀土元素的光谱线都要比其它元素多样。它们可以吸收或发射从紫外光、可见光到红外光区域的各种波长的电磁辐射。因此，稀土元素呈色多姿多彩，且颜色纯净，光透性强，有些元素还具有变色效应，可作为陶瓷釉料中的变色剂。
稀土元素在陶瓷上的应用，主要就是利用了稀土独特的光学性能，用作着色或助色原料。选用稀土元料烧制出的瓷器，色泽艳丽，柔润，是一般着色剂难以比肩的。
陶瓷上使用稀土的历史，最早可追溯到南宋时期的龙泉青瓷。龙泉青瓷原料中使用的紫金土中，就含有微量的镧、镜、钆等稀土元素，由于镧、镜、钆与铜、铁、钴等离子进行组合，出现了新的吸收光谱，因而获得了晶莹润泽，青翠如玉的釉色，达到青瓷历史上的最高水平。
稀土的镨最早应用于玻璃、陶瓷制品中，它在陶瓷中是一种稳定纯正，着色力强的釉用原料。在还原焰气氛烧成，无色。在氧化焰气氛中烧成呈鲜艳的向阳黄，即镨黄。
氧化镨还可与五氧化二钒配制成艳丽的苹果绿，称为镨绿。镨钕混合着色为灰色，再加入硒化锌为淡紫色镨如混合中加入小量钴，使釉色呈鲜艳的亮灰色。镧在瓷釉中呈白色，可使釉面晶莹光润，起到了光泽剂的作用。
铈在瓷釉中呈黄色，还可制成白度很高、遮盖力强的陶瓷乳浊剂，使釉面光泽莹润。在陶瓷釉料中引入稀土中的钕元素，可使产品具有变色效应，在不同光源的照射下，使产品呈现赤、橙、黄、绿、蓝、紫六种变幻的颜色。
总之，稀土在陶瓷上的应用研究，在我国方兴未艾，应用前景广阔。但尚有诸多课题，有待进一步深入研究而加以利用。
浅析陈设瓷在居室设计中的运用
陈设瓷便于更换、装饰性强，且具有收藏和审美等价值，其在人们居室设计中扮演着越来越重要的角色。本文基于陈设瓷在家居装饰中的环沈一致性、文化艺术性、多元风格化和多样设里性等艺术特点探析了陈设陶瓷在居室设计中的运用。同时还通过对陈设陶瓷在居室设计中的运用方式、特点及今后发展的讨论，指出陈设陶瓷的独特魅力和广阔前景。
1、陈设陶瓷在居室设计中的契机和发展
陈设瓷的艺术风格受特定时期创作意识的直接影响，我国几千年来的陶瓷文明史以及西方的陶瓷艺术界近几十年的迅猛发展，使得新的陶瓷成型装饰制作方法逐渐形成，进一步解放了个性，使得陶瓷艺术有了独特发展。对于居室设计来讲，艺术的融入、文化的融合展现出自我个性和文化情趣。居室设计越来越强调和关注材料质地的个性化、工艺的肌理效果、空间的布局。由此，陈设瓷的发展也带来了各种派系的居室创新的艺术思潮。
2、陈设陶瓷在居室设计中的应用
2.1陈设陶瓷在居家设计中的环境一致性只有从整体出发的陈设才具有协调性，所以，陈设瓷的运用必须与其环境相一致。陶瓷陈设要从整体着手，细致规划，层次有序。动静结合。像茶其、灯座、花瓶等实用类的陈设陶瓷，一方面可用于摆设观赏，另一方面可以使用为主。这类陈设瓷虽具功能效用，但是并不意味着有艺术性的缺失，并不能限制设计者的创新力和陶艺家的创造力。美和情感组于无形，融于理念，同样可以通过实用的样式达到预期的设计效果，既将实用与装饰密切结合，又有多种变化和谐统一，使装饰雕刻的题材内容、表现形式愈发丰满。提高了实用美观性。
景德镇陶瓷雕刻莲花金鱼缸锦鲤鱼缸
2.2陈设瓷在居家设计中的文化艺术性
陈设陶瓷在居家设计中的装饰作用和情感表达特性也不容忽视。陈设陶瓷的形态、风格、质地等，可以体现出现代人的个性、思想、心理、情感、审美价值和意识。陈设陶瓷的艺术元素是由创作者的创作思路和陶瓷烧制、陶艺技法结合而产生的，所以其陶艺元素情感源泉是创作者的情感投入和精神传递。融入壁饰作品中的情感通过陶瓷陈设品的各种色彩、形状、肌理等的造型与情感要素展现给欣赏者。人们对壁饰的反应和感知，产生共鸣并激发联想，从而在欣赏、品味的过程中引起情感上的满足和梢神上的愉悦，达到一种相互影响的情感状态。陶瓷壁饰自身的形式、题材、色彩、造型、材质、肌理等审美形式通常是它情感表达的外在形式，是作者所要表达的思想和情感在陶艺壁饰作品上的娓娓道来。
2.3陈设陶瓷在居家设计中的多元风格化
家居装饰的风格在世界文化的激荡与融合中日新月异、风格不一。古典主义西洋风格居家设计中，十分讲究室内装饰织物的配置、陶艺品的陈设、装饰的造型，讲究绘画、陶塑、镜子等与天花、墙面相结合：中国传统建筑样式设计中，作为一个整体来处理室内的天花与装修、家其、字画、陈设陶艺的布局，室内多为对称的空间形式。
艺术元素穿插其中增加了组织空间的层次和深度：传统样式的居家设计中。室内气氛简朴、淡雅、舒适，简洁朴实的室内空间造型。其有定式的墙上装饰画和陈设插花，陈设陶艺元素陈设也独其一格。
古今中西在装修装饰方面融于一体。适宜、得体的陶瓷陈设皆可拿来点缀、使用，不拘一格的设计手法、大方适宜的色彩材质彰显总体构图气氛效果。若要获得鲜明形象性，陶艺元素在居家设计中的对比在强烈反差中就能求得满足互补的效果，增加空间层次感，充分发挥自己的优势。陶瓷表而的质感纹理给人以视觉享受，产生出较高的艺术品位。色彩是构成陶瓷艺术设计的不可忽略的因素，丰富的内涵使陶艺呈现出复杂的色彩现象。在室内陈设艺术中，根据环境可选用相应色调，与家居中的灯光色彩协调搭配运用，突出设计主题，营造独特的居室风格。
2.4陈设陶瓷在居家设计中的多样设置型
落地式：置于入口、厅角、墙边或者走廊两侧和尽头的陈设陶瓷，通常体积较大，成双成对。造型各异的艺术陈设陶瓷，作为装饰于居室的艺术元素，既是对家居环境的美化，也是对艺术品位的提高。
挂置式：作为主题墙面。将陈设陶瓷以悬挂的方式布置于居室之中。每个人的个性欣赏不同，选择不同的陈设瓷挂置，并以专用灯光投射其上，特色鲜明，增强艺术气息。突出陈设瓷的质感美。
聚合式：根据家居的整体环境氛围。配以聚合组成与其协调的陈设瓷造型饰物，陈列于卧室、书柜、茶几等。
或花草树木之型，或卡通童趣之类，亦或古风怀旧之品都可依据不同家居氛围进行运用和陈设。
3、陈设瓷艺术品在居室设计中的作用
陶瓷陈设品作为现代艺术的一个重要部分，融合了中西文化，烘托了家居的温馨氛围，开放了空间的艺术意境。
满足人们文化提升的需求，继承和发扬了传统文化也创造出独其特色的空间内涵：根据个人现代审美的要求不同，创造出新的设计手法、思维，融入多元文化。调节室内色彩分布，柔化家居情调，使其现代陶艺作品、居室及人们三者之间形成感应与心灵上的互动与交流，既反映出居室主人的生活方式和生活情趣，也创造出一种全新的文化理念。陈设瓷设计表现形式与内容也都应具有时代特征的艺术形式与内容，赋予人性的审美需求，延续和扩展环境陶艺文化的自身内涵和发展，使陶瓷元素作为一种公共艺术的外在风格和内在精神在居室设计中能充分展示其时代性和可持续性。
瓷母——清乾隆各种釉彩大瓶
央视的纪录片——《国家宝藏》刷屏了。顺便带火了一件瓷器——
各种釉彩大瓶，清乾隆，高86.4cm，口径27.4cm，足径33cm 就是这么个古怪的大家伙，俗称：瓷母。 乾隆皇帝有一天突发奇想：能不能把全天下能找到的各种釉彩的瓷器，集中烧制在一件器物上，集大成于一身。于是，景德镇的瓷工们殚精竭虑，终于烧成了这样一件“怪物”。了解>>>>清康熙雍正乾隆瓷器款识特点。故宫是这样介绍的：
瓶洗口，长颈，长圆腹，圈足外撇。颈两侧各置一螭耳。器身自上而下装饰的釉、彩达15层之多。所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。 主题纹饰在瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案，共12个开光，其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。 从烧造工艺上看，青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉等均属高温釉、彩，需先焙烧。而粉彩、珐琅彩、金彩及松石绿釉等均属低温釉彩，需后焙烧。如此复杂的工艺只有在全面掌握各种釉、彩性能的情况下才能顺利完成。 清代乾隆时期历时60年，是封建社会发展的太平盛世。此时，由于乾隆皇帝嗜古成癖，对瓷器情有所钟，再加之督陶官唐英对景德镇御窑厂的苦心经营，一大批身怀绝技的名工巧匠汇集于景德镇，致使御窑厂的瓷器生产无论在数量还是质量上都达到前所未有的境界。特别是各种新奇淫巧的制品层出不穷，其工艺技术之高可谓鬼斧神工。这件各种釉彩大瓶，集各种高温、低温釉、彩于一身，素有“瓷母”之美称，集中体现了当时高超的制瓷技艺，传世仅此一件，弥足珍贵。
烧制此瓷的工艺，的确高超。但是，怎么也看不出美来...... 马未都先生早年有一篇针对这件瓷母的文章，题目叫《一台没有重心的晚会》，说的很符合我意。全文摘录如下：将各色釉、各类彩集于一身，为乾隆朝独创。做出这么矫情的事情，一定是丰衣足食之后。官窑瓷器烧造，清康熙恢复，雍正朝发扬光大，至乾隆朝达到顶峰。顶峰一定要有旗帜飘扬，瓷母就是这面飘扬的旗帜。 瓷母叫法通俗，即各色釉、各类彩之母。仔细一想，此叫法道理不通，分明是其儿，不是其母。但叫瓷儿，又失之滑稽，故叫瓷母，按中华民族传统美德也有尊老之意。 瓷母的烧造想必暗合宫廷旨意，皇帝凭空想见此器模样也是道难题。景德镇窑工们深知自己的能力，亦愿讨得宫廷青睐，反复试烧，在前人技巧的基础上，玉成此器。高低温釉彩十数种，清晰而不乱，相互就合，分不出高低贵贱，如同人工花坛，堆砌出的美丽依然是美丽。 但这类瓷母不宜提倡，各门类釉彩优缺点淹没其中，好不显好，坏不显坏。这是艺术之大忌，艺术无须搞平衡，艺术强调个性。 清乾隆一朝以其得天独厚的条件，把瓷器做得前无古人、后无来者，但它没能攀上美学的峰巅。堆砌的艺术就像一台内容丰富的文艺晚会，全是重点，却没了重心。形式再花哨，到头来也是曲终人散，两目茫茫。乾隆瓷母就是个清代瓷器的晚會，也是个证物，证明两百多年前乾隆盛世的风范与心态。这个风范是清乾隆鼎盛期的华丽奢侈，无所不用其极，以文化的强势忽略美学的含蓄，注重表而不注重里。这个心态是炫耀，以我朝之力达到古人未曾有过的高度，展现天朝大国海纳百川的胸怀，但忽视了被接纳者的内心感受。
如今，这件瓷母大瓶，就陈列在故宫陶瓷馆（文华殿内），一进门就能看见它。
中国红瓷首部地方标准在湖南出台 3月起实施
喜庆的中国红瓷从一面世就备受消费者喜爱，可问世10余年，却一直没有生产标准。记者昨日从相关部门获悉，中国红瓷器首部地方标准在湖南出台，并从3月1日起实施。
“地方标准”明确了中国红瓷器是在白瓷坯上采用陶瓷大红釉料工艺方法经高温烧制成与国旗色相同或近似的陈设红瓷器制品，以及在上述制品上描金、彩绘后，重回窑炉经再次烧制而成的陈设红瓷器制品。标准还规定了中国红瓷器的产品分类、技术要求、试验方法、检验规则、标志、包装、运输和贮存。长沙锦东瓷业有限公司拥有全国惟一一个中国红瓷著名商标。董事长傅涛认为，地方标准的制定，不但结束了中国红瓷器无生产标准的状态，更重要的是将带来一次中国红瓷企业的重新洗牌。
长沙是中国红瓷的发源地，与长沙铜官窑、铜红釉一脉相承而又有创新发展。产业产值2008年达2亿元。去年3月，由湖南省产商品质量监督检验所、长沙锦东瓷业有限公司组成标准制定小组，开始编制首部中国红瓷器地方标准。
青花装饰技法在现代陈设瓷中的应用
青花装饰从古至今都是陶瓷艺术的重要语言之一，一直是大众心中陶瓷的代表装饰效果，尤其在陈设瓷中的应用更是多种多样。本文通过对陶瓷青花装饰技法的理解和分析，归纳出青花装饰技法的种类、特点及其在现代陈设瓷中的应用。其内容主要论述了青花装饰技法在现代陈设瓷中的应用和其多样性、发展前景。
纵观当今多种多样的陶瓷装饰技法，青花装饰技法在现代陈设瓷中的应用广泛，且具有代表性。本文从分析青花装饰技法在陶瓷作品中的运用，以及对青花装饰激发的种类进行总结并结合各个种类的特点，重新整理前人的智慈成果，并结合现代装饰技法的运用，做羞承上启下的工作。
青花手绘金鱼缸
1、青花装饰概述
青花是中国瓷器的主流品种之一，是陶瓷釉下彩的一种艺术形式，在现代陶瓷装饰中青花装饰的应用也是举足轻重的。在审美观念发生巨大改变的今天。青花装饰语言也随着时代观念的更新而变化。
2、青花装饰技法
2.1青花装饰技法的种类及其特点
青花装饰技法的种类有很多。常用的技法有绘画、喷绘、青花剔青、泼里法、贴花等。其中绘画又包括分水、揭水等几种装饰技法。
分水有平色水、浪头水、晕水、洗水、点水等分水效果。根据胚体造型，如画面所衡要可以综合巧妙运用不同的分水技法，分水这一手法是非常强调水与色、水与线、水与面的艺术效果。采用适当的分水方法，充分举握，发挥各种分水技法达到不同的艺术效果。
喷绘法是利用气泵和喷枪等工具，把调好的料水喷到胚胎的装饰面上，可以喷出浓淡不同的层次，颖拉的点面变化可以形成薄雾、浓落的感觉。人工直接吹，色块小，变化丰，更显细腻。
青花剔青是在分满不同层次青花的坯胎上，用工具剔出自己想要的纹样。反其道而行之的装饰技法不仅实现手法上的创新，而且给人们带来了更多不同的视觉效果。
泼墨法，以适贵、适度的料水，根据作者的构思，泼洒在胚胎上，再以纹样装饰使其整体效果更加完整。这一手法与装饰纹样相吻合，效果非常大气、自然生动、色阶变化丰富，有时还会有作者意想不到的艺术效果。
由古至今青花装饰技法被人们广泛运用，无论是装饰技法、表现手法都在不断的进步与发展。
2.2青花装饰技法的语言特点
青花装饰的语言特点是通过画笔述说一个个个性鲜明的故事，层层递进，并讲究效果的一目了然。青花质朴、率真、自然的一面与现代陶瓷装饰在某种程度上相互融合，相互碰撞，产生新的火花。
3、青花装饰技法在现代陈设瓷中的应用
3. 1.纹样在现代陈设瓷中的应用
纹样是现在陶瓷装饰中不可或缺的，运用极其广泛的。在现代陶瓷装饰中，有的作品保留了传统的青花装饰纹样，再加上现代的创作的纹样，拼贴碰撞，产生一种时空感，形成一种新的艺术语言。还有许多的作品运用各种新的纹样装饰手法，例如把青花纹样贴花和手绘青花相结合，有复杂严谨和随意的感觉，同时对比出两种艺术语言。
3.2.青花与其他装饰手法并用
在现代陈设瓷中的应用斗彩。在青花烧制后在釉上加彩也是现代陈设瓷常用的装饰技法，釉下和釉上装饰相结合，再加上颜色的对比，从而使青花装饰不再只有单一的色彩。斗彩以其绚丽多彩的色调，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。
青花釉里红是在青花间用釉里红加绘纹饰的一种瓷器装饰手法，烧成后呈现娇艳而沉着的红色花纹。
综合装饰也是现代陈设瓷中愤用的装饰手法，结合手绘、刻花等各种装饰技法碰抽出不同寻常的美感。
4、现代陶瓷青花装饰技法的多样性与创新
随着社会结构的变革，陶瓷青花装饰也相应的发展，以满足人们日益增长的审美需求，不仅表现在对原有的文化结构的延续，而且强调在原有的基础上嫁接新的设计手法，创造一种新的文化结构，现代陶瓷青花装饰必然是在这样一个趋势上一直延续发展下去，从传统装饰—传统装饰与现代装饰相结合一一现代装饰，在不同的领域下，相互结合，相互撞击，才能充分体现它的审美价值。
紫砂文化在争议中前行
中国陶都陶瓷城坐落于宜兴丁蜀镇，是以紫砂工艺陶、日用陶、陈设陶、园林陶、工业陶为主要品种的中国最大的综合性陶瓷商贸城。陶瓷城的兴建也起到了整合陶瓷资源的作用，紫砂壶的文化效应必定会成为一股“汉流”，极大地冲击国内及海外市场。
紫砂文化最近几年受到人们的广泛争议，一方面是看重宜兴紫砂近些年来强劲的发展势头，另一方面则是由于隐含于紫砂壶之中的紫砂文化吸引了我们的注意，其独特的艺术内涵令人们在品茗的同时感受到神逸。但宜兴紫砂壶作为一种民间传统工艺品却面临着这样的争议，是该走产业化来做大做强，还是当作文化品牌来做精做优。说紫砂是一种文化并不为过，壶与茶相生相伴，壶文化与茶文化共兴共荣。茶具处于茶文化之中，成为一个完美的整体，并且紫砂壶独特的材质和造型与茶文化的需求有机结合，紫砂陶艺的底蕴也源于茶文化的融合。但紫砂不甘裹在茶文化的圈子中，超脱出来，凭借其底蕴中的文人趣味，在茶文化之外树立起自己独特的文化。
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