古代瓷器瓶。
天工与清新 疏淡含精匀
贯耳瓶流行于宋代，器形仿汉代投壶式样，直颈较长，腹部扁圆，圈足，颈部两侧对称帖竖直的管状贯耳。粉青釉为略带乳浊性的一种青釉，南宋龙泉窑首创，宋官窑和以后的景德镇窑均有成功作品。粉青釉含铁量0.8—1.05%，釉厚1—2.5毫米，属石灰碱釉的一种，以铁的氧化物为主要呈色剂，还有少量的锰和钛。粉青釉釉色青绿淡雅，釉面光泽柔和，达到类玉的效果，为青釉中最佳色调之一。粉青釉为生坯挂胎，胎中带灰，入窑经过1180--1230摄氏度高温还原焰烧制而成，所以极难烧制。由于石灰碱釉高温下粘度较大，即高温下不易流釉，因此釉层施得厚，使器物的釉色通过适当的温度和还原气氛达到柔和淡雅的玉质感。粉青釉的釉层中含有大量的小气泡和未熔石英颗粒，它们使进入釉层的光线发生强烈散射，从而在外观上形成一种和普通玻璃釉完全不一样的艺术效果。
宋代瓷器的质地、釉色、式样、产量都远远超过前代，钧窑、汝窑、哥窑、官窑、定窑被誉为当时的五大名窑。官窑是指由中央官府开设的窑场，专门烧制御用瓷器，其中有不少是仿古造型的陈设品。该件官窑贯耳瓶即仿自古代青铜投壶造型，直口阔腹，瓶侧筒状贯耳，釉色厚润，端庄典雅，是宋代瓷器中的珍品。该器高9.5cm厘米，直口束颈，圆腹，颈、肩各饰弦纹一周，口沿旁有两只直筒形贯耳；通体施粉青釉，釉色温润，蕴含宝光，犹如凝脂。该瓶釉面如半透明的青玉，质感细腻光滑，利用釉的流动，透出官窑略带紫色的胎骨，厚口长颈，扁圆腹，圈足，釉面大开片，口沿釉薄处呈深灰色，底足修饰规正，露黑胎，俗称“紫口铁足”。开片釉又称冰裂纹，为瓷器的一种特殊装饰，宋代的汝、官、哥窑都有这种产品，又以哥窑产品最为著名，此器通身开片，静穆、优美；口耳相连的曲线增加了口部力度，与扁圆形腹部上下呼应，构成视觉上的均衡，给人以稳重之感。由于整器大面积素朴无饰，单纯明朗，造型简洁雅致，干净利落，显现了此贯耳瓶的装饰处理与釉瓷的完美结合，堪称中国古代青瓷的典范，为官窑稀世珍品，具有极高的收藏价值。
业内专家评价南宋贯耳瓶器型秀巧，结体合理，长长的颈部竖于球状腹部，两个贯耳分挂口沿两旁，对称美更添其丽质。上海君道艺术展览有限公司藏家奉上的此粉青釉贯耳瓶釉色莹润,开片纹特征突出,造型古朴,追求了一种“天工与清新”、“疏淡含精匀”的意境，在官窑传世品中罕见，极为珍贵。
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雍正粉彩牡丹雉鸡图贯耳瓶
历史上的雍正皇帝，除勤勉政事以外，其高端大气上档次的审美趣味也令人称赞。事实上，不仅仅是康雍乾三代，纵观整个清朝，雍正的品味更是出类拔萃的。
雍正时期的瓷器，堪称屹立于审美巅峰的奇迹。我们可将其与西方的艺术设计思潮变革期所产生的器皿外形风格进行简要的对比。在西方，以包豪斯思潮为代表的现代功能主义风格则兴起于20世纪初期，我们现代的主流审美正是沿袭于此。
雍正时期的瓷器以精细风雅著称于世，此种审美趣味与美术运动和包豪斯思潮十分之类似。不过，雍正皇帝生活于17世纪末到18世纪初，远早于西方的艺术审美革命思潮。
贯耳瓶乃汉族传统器型之一，流行于宋代，因颈部两侧对称帖竖直的管状贯耳而得名。此瓶釉层肥厚，洁白莹亮，玉质感极强，呈现出自然界天然玉石般质感，让人大开眼界。
造型更是隽秀尔雅，端庄且雅致。雍正帝为了达到自己极高的审美境界，特令御窑厂烧制此瓶，瓷胎料用上好的高岭土精挑细磨，造型经多次修改而定型，图案纹饰工整别致，绘画中的花卉、鸟禽栩栩如生，活灵活现，其画风比在宣纸上作画更为流畅传神。
瓶腹绘雉鸡花卉，雉鸡黄翎红腹，圆睛尖喙，雄健的双脚立于奇石之上。旁边的牡丹争奇斗艳，花朵绽放，叶片挺拔舒展，一阵轻风吹来，隐约闻得缕缕花香。给人舒心、爽朗之感。
此图构图严谨，运笔流畅，雉鸡的形象栩栩如生，盛开的牡丹和挺拔的翠竹使画面平添了几分生机，形象的体现了“玉堂富贵”的深刻含义。
宋代官窑贯耳瓶图片及价格
宋代的官窑瓷器属于宋代的五大名窑之一，代表着当时陶瓷艺术的最高成就，是由官府直接进行烧制管制的，虽然宋代官窑烧制出的瓷器占少数，但是因为其地理位置的优越以及得天独厚的条件，也使其在当时烧造出了一些精美、收藏价值高的瓷器。从其釉色上看，宋代官窑的瓷器主要为素面，没有精美的装饰也没有绚丽的色彩，大多都是以凹凸以及棱角为主，主要展现出的是它本身的韵味以及不加多余的修饰进行的贯耳瓶烧制，从其纹片上就可以看出造型十分的独特以及反映出当时的艺术风格。
而“贯耳”就是口外撇、粗颈较长，颈部凸起的两道弦纹，两侧各有一筒状的圆形直耳，中间空这就是其特征。其器型上腹下部丰满，有圈足，在宋朝的时候开始十分流行，器型主要是模仿了青铜器的样式。宋代的贯耳瓶瓷器就是一个独特的存在，展现出了当时的艺术品特征以及风格、社会背景等等。
贯耳瓶其器型十分的端庄典雅、有着一种沉稳却耀眼的特征，胎体较薄，釉层较厚、光润度也较强，手感也较为的滑润，例如：开片的“蟹爪纹”、“冰裂纹”等等，且在其瓷器的釉内部分布着很多的气泡，口沿处釉层较薄会露出胎骨，圈足底没有釉的加入直接露出灰黑色的胎，有中“紫口铁足”的感觉。整体的器型敦实质朴，在其风格特征上有着独有的艺术风格，现在保存完整的官窑瓷器很少。在2018年11月宋代官窑贯耳瓶在海外拍卖出了两千八百万的价格，足以展现出了宋代官窑贯耳瓶瓷器的收藏价值以及其艺术特征，虽然有大部分瓯都市仿古造型的陈设品但是在其收藏价值还是非常高的。
北宋时期的瓷器开始了御制官窑瓷器烧制的先河，加上后期的逐渐发展加入的花纹也越来越多样，形式上也是千姿百态，“紫口铁足、温润如玉、龟背片”等，展现出了工匠的创造力以及在烧制工艺上逐渐的新发展，使其价格更加的高昂。
现在在我国的瓷器市场上，现代的仿制品较多，所以在对于贯耳瓶的鉴别上一是在瓷器釉质上的明显差别，釉质肥厚、光润度强、釉下气泡的颗粒非常多且非常大，现代的仿制在光泽度上差了很多；二是看其纹片的痕迹，存在着开片但是线条感、流畅度非常高，形状容易仿制但是在神上却很难仿制成功；三是胎色上的差异，一般是以灰黑色为主的黑胎，在器口上的薄釉处和足根露胎处不可能形成紫口铁足，这就是进行辨别贯耳瓶的基本方式，其贯耳瓶是宋代官窑瓷器中杰出的艺术品之一，它是时代的特征以及工匠精神的特征。目前，我国市场上的贯耳瓶为宋代制作精良的瓷器已经很少了，价格会越来越高。
佛山生活艺术陶展馆亮相上海
由中国陶瓷工业协会、上海国际艺术沙龙有限公司、阆风艺术等机构共同主办的“2009上海国际陶瓷生活艺术博览会”于11月5日晚揭开帷幕。上海市人大常委会副主任周禹鹏，中共佛山市委常委、宣传部长叶志容，意大利驻沪总领事馆文化处处长萨巴蒂尼，中国陶瓷工业协会副秘书长浦永祥、侯文全等一同出席了开幕式活动。
这是中国在国际化都市首次举办的“生活艺术类”陶瓷博览会，展出面积超过8000平方米，展品总价值超过2亿元人民币，汇聚了来自中国大陆、中国台湾、日本、韩国、新加坡、美国、意大利、法国、西班牙、英国、拉美等国家和地区的知名陶瓷品牌和名家艺术作品。其中，由中共佛山市委宣传部、佛山市文化广电新闻出版局主办，携手佛山著名陶瓷企业及陶艺家共同打造的“魅力佛山陶醉四季”——佛山生活艺术陶展馆，也首次以城市展馆形式亮相2009上海国际陶瓷生活艺术博览会。这也是佛山为推进陶瓷产业改造升级和文化产业提升发展，加强文化与产业的互动与融合，进一步打造和宣传佛山陶瓷的整体品牌的一个重要举措。
佛山生活艺术陶展馆依托本次博览会的宣传推介平台，以“魅力佛山陶醉四季”为主题，集中展示佛山陶艺与陶瓷产业最具代表性和地域特色的精品，大力弘扬佛山陶文化，提升佛山市陶瓷产业的整体形象和品牌价值，进一步扩大佛山在国内外的知名度和影响力。为此，主办单位专门成立了2009上海国际陶瓷生活艺术博览会佛山馆展览工作委员会，积极组织发动佛山著名陶瓷企业参展，并由策展经验丰富的佛山市雕塑院负责佛山展馆的整体效果策划工作，从雕塑院抽调骨干人员和主要参展陶瓷企业设计人员共同组成策展组，按照佛山展馆主题精心挑选陶瓷展品。
东鹏陶瓷股份有限公司、海意艺术建材有限公司、新石湾美术陶瓷厂有限公司、蒙娜丽莎陶瓷有限公司、瓦公窑美术陶瓷厂、大唐陶业有限公司等知名陶瓷企业选送的艺术陶瓷的拳头产品参加了佛山展馆的展示，庄稼、刘泽棉、梅文鼎、黄松坚等中国工艺美术大师及部分中青年陶艺家的代表作也亮相佛山展馆。
艺术大师作品展亮相上海
2015年12月3日，由景德镇市陶瓷研究所、晓峰（上海）投资有限公司、中国收藏家俱乐部主办，上海贤堂承办的“匠心臻品•上海闲堂艺术大师作品展”在上海闲堂开幕，景德镇窑火生生不息，薪火相传两千余年，本次展览共展出来自艺术大师近百余件传统与当代艺术精品，其中有中国工艺美术大师赖德全“美艳脱俗”的“结晶斗彩”，中国工艺美术大师刘伟“空山新雨后”的古意和“人在丹青水墨间”的才情；俞军“色釉窑变”的激情和“婴戏”的活力，更有“7501”毛泽东主席专用瓷，写照国粹“白如玉、明如镜、声如罄、薄如纸”的御窑风范。展品工艺制作精良，代表工艺最高水准。
展览除了巨制惊鸿的作品之外，赖德全大师还挥毫泼墨，接受了的众多瓷器收藏家和爱好者的现场定制，为藏家、投资者带来了具有高性价比的投资收藏机会，使得上海闲堂，这个充满禅茶一味的灵性空间洋溢着意造清供，修身养性，直追贤达情趣的浓烈氛围。
宜兴陶瓷精品将在上海世博会期间亮相
宜兴陶瓷精品将在上海世博会期间亮相
宜兴陶瓷行业协会2月25日下午证实，由宜兴市人民政府主办、上海世博会陶瓷艺术展专委会协办的“陶都风——中国宜兴陶瓷艺术上海世博展”，将于4月下旬至5月上旬在上海世博服务园展出，为期15天。宜兴陶协负责人介绍，宜兴陶瓷与世博会关联多多，上个世纪初，宜兴紫砂壶就与贵州茅台酒同时在巴拿马世博会上获奖。
为在上海世博会期间更好推介宜兴陶瓷，宜兴有关方面已经做了许多工作。据获悉，由宜兴精陶集团提供的“五色盆花”餐具，也将在上海世博会期间展示。
《紫砂壶全书》作者韩其楼先生介绍，中国陶瓷是世博会上的中国元素，陶都宜兴一直以来和世博会有着深厚的渊源。1915年，由民国制壶好手程寿珍制作的掇球壶在巴拿博览会与贵州茅台酒同时获奖，这是宜兴陶瓷制品首次在世博会获得的最高荣誉。1926年，宜兴紫砂大花瓶和多式茶具杯碟，在美国费城世博会上获特等奖。1930年，宜兴紫砂茶壶在比利时列日世博会上获银牌奖。朱可心、程寿珍、俞国良、吴云根等人的作品，在1932年的美国芝加哥博览会上获得了优秀奖。
中国白瓷雕作品《奥运和鼎》将亮相上海世博会
中国白瓷雕作品《奥运和鼎》将在上海世博会福建馆展出
“中国瓷都”福建德化大型中国白瓷雕作品《奥运和鼎》将在上海世博会福建馆展出。以“福建瓷器的故事”，演绎福建参博主题——“潮涌海西、魅力福建”，向世界展现中国高超的陶瓷技艺和文化魅力。
记者10日下午从福建省参与2010年上海世博会筹备委员会办公室获悉，“中国瓷都”福建德化大型中国白瓷雕作品《奥运和鼎》将在上海世博会福建馆展出。
《奥运和鼎》将于福建馆第三展区一楼演示厅展出，同茶叶、漆器、寿山石等元素一起，以讲故事的形式展现福建城市、文化以及生活的历史变迁；同时搭配布袋戏、伞技等福建文艺表演，多角度展现福建历史文化底蕴。
《奥运和鼎》象征着“同一个世界，同一个梦想”，是世界第一件奥运主题的瓷鼎。 “和鼎”为圆形鼎，高129厘米、直径72厘米，上部四面饰以青龙、白虎、朱雀、玄武等吉祥纹饰；鼎内饰以盛开的梅花、牡丹花、菊花；鼎的中部饰以橄榄叶、和平鸽、龙、奥运会比赛项目篆字图案，以及中国古老的射箭、摔跤、骑马、武术、杂技等体育项目浮雕。
据了解，《奥运和鼎》由德化辛默楼陶瓷大师陈仁海组织29名陶瓷艺人和科技人员制作完成，从设计到烧制成功历经两年多，期间反复做了30多个，都因细小失误而被迫丢弃。最后，一个完美的《奥运和鼎》终于在大家的苦苦期盼中出炉了，却在一次搬运过程中因不小心碰掉一小片花瓣而功败垂成。紧接着新的一个又因为出现一丝裂缝而再告失败。此时，所有人都放弃了再制作《奥运和鼎》的打算。然而陈仁海没有放弃，他再次全身心投入到“奥运和鼎”的烧制中，并在第29个月后成功烧制。该瓷雕被中国陶瓷工业协会理事长刘垚誉为“世界第一瓷雕”，还获得“2008奥林匹克美术大会”组委会颁发的 “2008奥林匹克美术大会最佳创意作品奖”。
化瓷雕是中国瓷坛的一朵金花，制作工艺相当复杂，可谓“山中挑，碓中敲，水里淘，火里烧”，要经几十道工序才能完成，而且全靠手工制作，从和泥、捏胎、造型、修坯到煅烧等环节，以及火候掌握，不能有半点疏忽，稍有不慎便前功尽弃。而且不但费力还很费时，有的一个制作流程下来就要五六十天。由于纯手工制作，烧制过程变幻莫测，每一件作品都是偶然、碰巧的成功，都是经过千锤百炼，从烈火中烧成的孤品。
作为该展区里唯一一件大型瓷雕，《奥运和鼎》以“福建瓷器的故事”，演绎福建参博主题——“潮涌海西、魅力福建”，向世界展现中国高超的陶瓷技艺和文化魅力。
上海斯米克陶瓷 成都新品展示中心火热亮相
９月１日上午十点，在阵阵锣鼓声中，上海斯米克集团的重量级人物齐集成都512建材市场，拉下了新品展示中心的帷幕。最近，斯米克集团喜事不断，先是国内A股成功上市，而后是江西建厂，由于集团领导很看重西南这片广阔的市场，而成都作为西南区的重镇当然也要格外对待，特此在剪彩仪式后于成都市西藏饭店举行了隆重的新品发布会，多样的新品、精良的制作工艺和先进的生产技术受到了业内人士的诸多好评。
产品创新是公司发展的不竭动力
刘总告诉记者说，“只有不断的推出新品，才能在变幻莫测的市场上立住脚跟”，下半年斯米克集团的工作重点就是要很好的实施既有的市场推广计划和潜心研发2008年的新品。斯米克陶瓷新品产生的来源主要有三个渠道，一个是建筑公司和装饰公司、职业设计师，他们对于产品的需求量很大，而且能提供很专业的意见，所以来自他们的反馈显的尤为重要，对新品研发有一定的指导意义;二是我们的消费者，他们是直接的受用人，但作为个体而言各自又有不同的喜好，所以要满足每个消费者的需求，从消费者出发，立足于消费者;三就是集团自身对国内外流行趋势的把控了，顺应潮流的发展。
看好成都市场
当谈到对成都市场的看法时，刘总的喜悦犹如当天的好天气一样。“我们在成都市场的销量一直都不错，公司也很注重在这边的发展”。成都是个很休闲的城市，但成都的消费者却很理性，一直都在执着的追求更高的生活质量。装修旺季的到来了，斯米克集团也给蓉城市民带了厚礼，9、10月份将有一系列的促销活动回报给广大的用户。
乾隆粉彩描金轧道镂空转心瓶
本品佳作，端庄大气，技艺卓绝，取玉壶春瓶之形，承赏瓶古韵，集粉彩、轧道、镂空、纹饰、转心等装饰融于一身，完美诠释乾隆瓷艺之炉火纯青，堪称世间孤品。
乾隆皇帝尤其喜爱繁缛之风，对瓷之要求也是精益求精，更将瓷器烧造作为体现其圣王理想途径之一，上有此好，则下必尽心为之，在中国历史上最杰出的督陶官唐英等努力下，此器艺术造诣臻于巅峰。
为便于看见瓶内变幻莫测的景物，腹部施镂空工艺，纹饰为如意形与蝙蝠形交织融合，环环相扣，精彩异常。“转心瓶”由内瓶、外瓶、底座三部分分别烧制组成。每个部件尺寸都经过精心计算，反复烧制，得出实际样品，并在全部部件烧造成功后组成样品，纹饰、色彩、样式全部获得皇帝首肯后才正式烧造。
除此之外还要关注烧造时的温度火候控制，一旦出现少许变形便会使整器的制造前功尽弃，内外均以粉彩彩绘之转心瓶需二次烧作，若内外不合，当即废弃，故此轧道镂空转心瓶是“百里挑一”，不计成本的珍品，其价值可见一斑。
瓶颈与底座内施以黄地轧道卷草纹，上面以粉彩饰有缠枝宝相花纹，如意纹；瓶肩与底座外部施以红地轧道卷草纹，而上饰如意纹，宝相花纹；纹饰绘画繁密有序，色彩艳丽。
内瓶以白釉为地，粉彩绘矾红蝙蝠祥云纹，笔法工致，不乏灵动之气，透过镂空处旋转瓶体，可窥见数只红蝠穿梭于云海之中，五彩祥云色泽饱满典雅，红蝠栩栩如生，两者吉祥之物相得益彰，彰显了吉祥富贵之征兆，恰到好处地映衬了此转心瓶所蕴含的吉祥之意。
作为帝王专用赏玩之物，御用级别甚高，御窑竭尽巧思，力求出新，鲜见相类者。传世品中与之近似者，可见两岸故宫典藏二件，均属乾隆本朝装饰风格的典范之作。
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