古代彩绘瓷器大会。
除唐三彩外，唐代明器中还有大量的彩绘俑，大多以合模翻制，再经过精心修饰入窑烧造。同唐三彩一样，彩绘俑的风格样式随时间不同而略有变化。以女俑为例，初唐时期，女
俑形象与隋俑相似，面部丰满、身材适中。盛唐时期，女俑娥眉秀目、体态丰腴。到了晚唐，女俑形象又与初唐相似。此外，女扮男装，骑马着胡服，戴帷帽，遮面纱等形象的彩绘俑，在中晚唐墓中经常出现。
戏弄俑(戏剧俑)是唐俑中新出现的造型，在中原和西北边陲等地均有发现，其中官宦形象的戏俑较为罕见。
在新疆吐鲁番等干燥地区的唐墓中，出有一种陶木绢衣俑，俑头泥塑，下装木身，外披绢类衣饰，人物面部表情生动逼真。还有一种不经入窑烧造而以手工捏制的泥俑，这种俑仅见于吐鲁番等地。此外一些游戏性俑类，如二人扮演的“弄参军"、“踏谣娘"、“狮子舞"及杂耍等具有浓厚民间色彩的陶俑，也多见于新疆吐鲁番地区。
在河北、河南等地的唐墓中，出有一些题名彩绘俑，在俑的背后或其他部位书有名字，如“力士"、“执砚”、“从命"等，这些俑大都面部丰腴，身材修长，这种题名俑唐以前几乎不见。
延伸阅读
汉代彩绘陶
汉代陶器，在继承前代制陶工艺的基础上有进一步的发展，无论从生产规模、产品的数量和质量，都超过前代。在诸多的陶器品种中，彩绘陶最为著名。
汉代的彩绘陶器，是在战国彩绘技术的基础上发展起来的。在陕西关中等地汉墓中均有大量的彩绘陶出土。在咸阳杨家湾汉墓中，与彩绘兵马俑同时出土的100余件陶器，绝大多数为彩绘陶。器物内涂朱红，外施彩纹，彩纹以天蓝、白、豆绿、葡萄紫、土黄、石青等色描绘在深赭色陶衣上，其纹饰主要有简化的蟠螭纹、变形回纹、三角纹和涡纹，纹饰的构图依据器物的形状而变化。如茧形壶，是依据壶呈茧形的特点，围绕两个球面，以螭纹组成两组相对应的纹饰相互缠绕弯曲，显得非常古朴雅致。它是汉代典型的器物之一。
除茧形壶外，彩绘陶的器型还有鼎、盘、盒等，其中以壶类数量最多，纹饰亦最精美。壶的造型是汉代典型的高颈、鼓腹、高圈足，胎体烧成后，先在器表涂抹白色或黄色陶衣，再以红、黑、紫、黄等色绘制花纹图案。如洛阳烧沟汉墓出土的彩绘壶，彩绘从壶颈直至中腹，以宽黑色弦纹分隔成若干区间，主题纹饰绘有青龙、白虎、朱雀、玄武、流云等，并以三角、锯齿、菱纹、云气、斜方格、漩涡等几何纹上下衬托，整个纹饰达九组之多，画面形象生动，色彩艳丽，充满着浪漫主义色彩。
汉代彩绘陶，从器型到纹饰，无不凝重精雅，规整豪放，纹饰构图严谨，线条刚劲流畅，具有很高的艺术水平。
唐三彩俑
在唐三彩众多的器物中，最为突出的是俑类。艺人们通过对社会现实生活中人物、动物形象的认真观察，经过提炼和加工，将其艺术地再现出来。不同人物、不同身份，塑造得准确生动、生气勃勃。如唐三彩的女俑有三种形象，即贵族妇女、侍女、艺妓，劳动妇女的形象较为少见。
文吏俑一般头戴梁冠，身着官服，双手持笏，拱于胸前，直立于三彩台座上。武士俑身材健壮，表情威严。天王俑体型高大，身着甲胄，一手又腰，一手举拳，脚踏恶魔或猛兽，怒目圆睁，威武异常。同镇墓兽一样，天王俑也是墓中镇邪之物，它是受佛教影响而出现于唐代的一种新造型。盛唐时期，中原与西域民族及世界各国来往密切。深目高鼻、身着胡服、足蹬长靴的胡俑，出土较多。他们牵着背负重载的马与骆驼，仿佛正在长途跋涉。除胡俑外，还有黑身卷发、红唇白眼、被人们称之为“昆仑奴"的黑人俑及许多肩背货袋、手持水罐的“大食人”俑。
唐代的镇墓兽在前代的造型基础上，有的两胳膊间增加有火焰形翅膀，大耳、兽身畜蹄，竖眉鼓目，张口怒吼，各色对比强烈的色釉，更增加其咄咄逼人、凛然不可侵犯的感染力。
在动物俑中，马俑最为精致。唐代马的特点是头小颈长，膘肥体壮，臀部发达，骨肉可辨，线条流畅。它们有的昂首嘶鸣，有的腾空奔驰，各种形象塑造得细腻生动、栩栩如生。有的骏马颈项鬃毛上剪留有“三花”、“二花’’或“一花”，这是区分马的等级的一个标志。除造型外，马的釉彩极为富丽、晶莹明亮。除马俑外，骆驼也是唐三彩中最常见的动物。在陕西西安中堡村出土的骆驼载乐俑，骆驼体型高大，四肢强健有力，站立于方形板座上，昂首引颈，张口长鸣，颈毛、腿毛质感极强，刻意追求真实，造型结构准确自然。驼毡上置乐舞俑七人，男性乐俑六人，手持乐器，姿态各异，中间立女舞俑一人，且歌且舞，气氛欢快热烈，反映出盛唐时期兴盛的歌舞景况。
沙县宋代陶瓷俑初探
林建棋/文
华夏收藏网讯沙县，别称沙阳，历史悠久，地上地下蕴藏丰富的文物，根据文物普查资料表明，新石器时代晚期古人类便在这里繁衍生息。公元379年，东晋始设沙戊；公元405—618年，沙戊升格为沙村县；公元581—618年，隋改沙村县为沙县，不久废置。唐武德四年(621)恢复沙县名称，永徽六年(655)又废。先后隶属建州、汀州、剑州、南剑州、延平府、建安道。有文字记载的建县历史已有1600多年。??
沙县历史文化凸显，唐代著名高僧惭愧法师发明的“潘了拳”名扬天下；唐末诗人韩渥，其“雏凤清于老凤声”名句流芳百世；宋代“五步一塾、十步一痒”盛极一时，闽学四贤之一罗从彦；首倡设立专营与外国进行商贸活动机构的陈篝；直谏和诗文名闻朝野的京官陈瓘、邓肃；被谪贬沙县的国史编修、后为宰相的李纲；明代三朝元老、户部尚书陈山；明宫廷画家边文进的花鸟画被称为“禁中三绝”；明代，铲平王邓茂七占据此地领导了一场中国历史上著名的农民起义。1933年9月中央红军东方军解放夏茂等乡镇，建立了夏茂区苏维埃政府；1934年1月25日中央红军东方军再次进驻沙县，解放沙县县城，建立中华苏维埃共和国沙县革命委员会。
沙县历代古墓葬文化内涵同样丰富多彩，随葬文物种类繁多，其中的陶瓷俑尤为引人注目。20世纪80年代博物馆建馆以来，城乡建设、农田改造、工业园区开发、配合大型建设的考古发掘中出土的各种形态的陶瓷俑，其技艺精美、造型别致、文化内涵深刻，现挑选部分宋代陶、瓷俑，呈现给各位专家、学者讨论和研究。
1、模印平冠长袍陶立俑(图1)
立俑正视肃立，神情凝重，整体表情似乎在聆听主人训事。宽矮额、粗剑眉、眼上视、蒜头鼻、小翘嘴、大耳从巾帽中露出一小截，双手藏以宽袖之内；头戴平凹弧顶遮耳冠帽，帽额上饰一方形饰物；身穿对襟长垂大袍，脚蹬翘头布鞋。夹砂灰褐陶，氧化焰中烧成，质厚实坚硬。高118.5毫米，底宽55.23毫米，厚32.27毫米，111.81克。
2、模印平冠长袍陶立俑(图2)
立佣正立远视，神情凝重，整体表情似乎在听候主人教诲。长平脸、高翘眉、眼突眼、粗圆鼻、翘上嘴，耳从巾帽中露出一小截；双手藏以宽袖之内。头戴平宽微弧顶遮耳冠帽，帽额上饰一方形物件，身穿对襟长垂大袍，脚蹬翘头布鞋、八字站立。夹砂灰褐陶，氧化焰所致，质厚实坚硬。高115.10毫米，肩宽54.65毫米，胸厚30.57毫米，重122.20克。
3、文官陶立俑(图3)
整体清秀端庄，文人气息浓重。高宽额、大瓜子脸，大眼注目前方显得炯炯有神，鼻梁挺直，嘴微闭，细脖、高挺胸，双手紧握朝笏，双脚微撇站立；头戴高大官帽，帽沿宽平，身穿对襟重褶长官袍，呈现厚重之感。胎灰白较致密，氧化焰烧制，质厚重，脚部有生烧的红陶现象。高141.66毫米，胸宽54.17毫米，体厚36.04毫米，重132.84克。
4、青白釉交手立式女俑(图4)
女俑端庄娴静伫立。高额宽平、高鼻挺直、双眼长弯、双耳大垂、扁大嘴翘，较宽下巴、粗脖丰腴、平胸且宽，双手长交于腹上。头后部泥条饰有8字形发髻，身穿长裙、裙摆上有较密集的褶线，肩披霞帔，衣纹长垂。胎白中见米黄色、较细腻、质厚重坚实，但无金属声；釉青白中泛米灰色，面呈淡蜡状光泽，釉不及底。高102.80毫米，宽39.42毫米，底径26.09毫米，重量93.08克。
5、宋青白釉舞蹈小俑(图5)
人俑圆滚站立，形态舞动。人头如圆球，头顶有浅发沟、双边分，右耳立闻，左耳用阳浅勾勒；双眼笑眯下弯成线，扁鼻、翘嘴，好似吟说，粗颈脖，无肩，双手舞动于左右，直身朝上，平底。俑好似身穿长筒大袍、双腿及脚藏于袍内。胎米灰中见浅肉红色；釉青白中泛粉状。宽3.490、底径2.127、高7.934厘米。
6、青白釉高冠长袍文官立俑(图6)
文官立俑，端庄伫立，用瓷土捏塑成条形弧弯状，然不失挺拔。国字脸、高凸额、粗弯眉、双眼皮大眼、长弯胡须、大嘴厚实、宽下巴、矮粗颈、近平肩，粗胳膊、壮身体，双手交叉于胸腹上，双脚立站藏于袍内。头戴小圆高平冠，身穿对襟长袍，袍底滚边，袖上、群摆褶褶，下袍竖条纹。胎灰白较致密，质坚实厚重；釉米白色，开细纹片，大袍施全釉，然胎釉结合不理想。高180.2毫米，宽61.6毫米，中厚27.7毫米，重333.84克。
7、青白釉扁平冠大脸凸尖嘴立俑(图7)
含胸站立，凸显恭谦聆听之态。用瓷土捏塑成扁平凸弧长条状。大头大脸，较矮宽额、高尖鼻梁、长粗弯眉、深凹眼皮、微塌额骨、凸嘴且大、细长弯须；矮颈，宽肩，粗弯胳膊，扁粗胯、双脚立于袍裙内。头戴圆形双檐贴顶帽，身穿对襟宽袍，袖上深皱纹、裙下较密的竖条皱纹，颌口滚边。高140.4毫米，宽54.8毫米，中厚32.0毫米，重247.23克。
8、青白釉高冠“王”字纹圆脸立俑(图8)
“王”字纹圆脸立俑，神形兼备、高大威严，用瓷土捏塑成整体扁平、条立状。圆头、圆脸、高眉骨、长粗弯眉、大长眼、高鼻梁、三角长颈、小嘴、小下巴、矮颈、束肩、粗胳膊、壮身、立脚，神态专注。宽正额上阴刻“王”字。头戴小圆顶高冠，身穿长袖对襟长袍，袖上阴刻褶皱纹，拖裙上刻竖条褶皱纹。胎白中见灰色，有极细空隙，质坚硬、体厚且重；釉青白中泛米黄色，面开细冰裂纹，呈蜡状光泽。高18.25厘米，宽6.82厘米，厚2.67厘米，重366.77克。
9、青白釉高冠“王”字纹大脸立俑(图9)
高冠“王”字纹大脸立俑，高大威猛、嬉戏人生之态，用瓷土捏塑成扁平直条微弧状，立地有力。大头、大脸、凸额，高长鼻，深凹双眼皮大眼，窄脸颊，长弯须，扁宽嘴且地包天，较宽下巴，短颈，宽肩，粗腰，熊背，粗立腿。头戴圆形高冠小帽，上阴刻“王”字，身穿对襟长大袍，脚蹬长靴微藏于裙内。胎白中泛米灰色，有糯莹感，质坚硬厚重；釉青白中泛米黄色，开细纹片，面较光亮。高18.85厘米，宽5.81厘米，厚2.64厘米，重363.44克。
10、SX01宋高冠凹凸眼灰红陶俑(残)(图10)
手工泥捏、椎尖状高冠，上深刻似发凹条线纹作“怒发冲冠”状，小额、高鼻、深凹眼、圆凸瞳、地包天嘴、粗颈。
11、SX02宋前凸弯发长须灰红陶俑(完整)(图11)
手工泥捏，头顶部觕尖前弯凸、似发髻、高额、高鼻、大凹眼、圆突瞳、小嘴、密集长须下垂。
12、SX03宋牛角尖长须黑灰陶俑(残)(图12)
手工泥捏，头顶粗壮发髻短弯前、窄小额、高鼻梁、大凹眼、小圆瞳、扁嘴、长线凹刻长须。
13、SX04宋粗高冠大凹眼陶俑(图13)
手工泥捏，粗状椎形高冠、上粗细疏密不等直发、窄小额、高扁鼻梁凹大眼、瞳圆突。
14、SX05宋长弯冠高额高鼻小眼长须灰黄陶俑(图14)
手工泥捏，整体扁平微凸。头顶后部长弯弧发冠向前弯突、大脑高额、高鼻梁、凹眼小瞳有神、三角阔嘴、长须下垂。
沙县陶瓷俑出土的古墓葬在制作、形制、随葬文物方面具有地方特色。从馆藏陶瓷俑现象判断，晚唐五代出现专门用泥捏的陶俑作随葬品，北宋出现用瓷土制作的瓷俑作冥器，南宋继续使用，南宋末至元初极少数墓葬出土体格更小、制作更草率的瓷俑，之后陶瓷俑便消失在随葬品中。所出土陶瓷俑的墓葬多为砖室墓(有单室墓和双室墓，几乎用含有沙粒的灰砖垒砌起劵而成，拱高一般在90—120厘米、长在260—300厘米、宽在160—180厘米左右，大多设拱顶神龛)，少量为土坑墓(90%是洞穴式，其余是仰天的土坑式，形制比砖室墓小些，距地表深度多为约2米)，出土的陶瓷俑制作比较精美，泥捏、模制、泥模结合同时出现，陶俑大多是细腻的灰陶、灰褐陶，烧制温度一般在900℃左右，很少出现烧裂的陶瓷俑。
沙县古墓葬中用陶制和瓷制的俑、常见的家禽动物等作陪葬，在宋代风行一时，而且质量还比较高，制作水平比较娴熟，种类有：墓主人(单个男性或夫妇)、男女奴仆、戏俑、家禽和家畜等，在这些陶瓷俑中我们可以窥探到当时人们的生活习俗、葬俗、服饰、造型雕塑艺术等问题，陶瓷俑中精美的青白瓷俑，较为少见。特别是部分陶俑(图10—14)奇异另类、制作手法娴熟、随意中显技巧。形态怪异中有异国人风韵，可能与海外人的行为艺术和墓主人与海外相关或人种有关。出土时大多装在于龙虎瓶内，用意比较“专一”和神秘，可能与巫术、葬俗有一定的关联，也不排除含有异类宗教色彩元素。
虽然这批器物均为明器，但另类的形态和摆放点为研究福建古代葬俗、交流提供了更深层次的研究课题，值得进一步探讨。同时，其造型艺术、制作手法均有独特之处，也为后人研究当时该地区人们的审美、艺术理念、风俗提供了不可多得的资料。
彩绘陶俑如何修复
中国唐三彩是中国陶文化发展到高级阶段的产物，而中国古代彩陶陶俑真实承载了古代社会的各种信息，对研究古代的舆服制度、军阵排布、生活方式乃至中西文化交流皆有重要的意义。1973年3月，考古发掘的秦始皇唐三彩兵马俑陪葬坑以其巨大的规模，威武的场面和高超的科学、艺术水平，令世人惊叹不已。为研究秦代军事、文化和经济提供了丰富的实物资料。它的发掘被誉为“二十世纪考古史上伟大的发现之一”。
兵马俑坑全景
一、病害及其分析
秦始皇陵兵马俑陪葬坑内约有真人真马般大小的陶质兵马俑近八千件。考古资料表明，坑内所有的兵马俑原来都是通体彩绘的。但由于彩绘是以大漆为底，其颜料调和剂及大漆底层均已老化，对失水非常敏感。出土后，环境变化使得漆层失水，引起漆层剧烈收缩、锡裂、起翘、卷曲，造成彩绘脱离陶瓷外体。
颜料层的开裂
土层盐析现象
颜料层霉斑
颜料层的起鼓开裂
颜料层剥落
二、研究与保护
通过细致观察，运用激光全息摄像仪器测试，彩绘材料分析等项研究，揭示了彩绘损坏机理。研究表明稳定生漆层是秦俑彩绘保护的关键。
三、保护实例
保护方法包含加固和防止皱缩两个方面，采用具有抗皱缩作用的材料置换生漆层中的水分,目前是防止生漆层皱缩的最科学和安全的方法。
现场保护加固
保护后的彩绘绿面俑
唐瓷器文化的发源
早在唐朝，我国的瓷器制作工艺就已经非常精美了，如今从流传下的那个时期瓷器可以看出来。虽然在汉朝就已经有了陶器和瓷器的区分，但是那时的烧制温度控制的技术不成熟，烧出来的瓷器很脆，称之为原瓷。因为烧制技术在唐朝时的成熟，瓷器在该时期才算真正的时期，下面给大家科普下唐朝瓷器的特点和文化。
越窑青瓷莲花碗越窑越窑在南方浙江省绍兴，主要制造青瓷，越窑的青瓷明彻如冰，晶莹温润如玉，色泽是青中带绿与茶青色相近。邢窑白瓷葵口碗邢窑邢窑在北方河北省邢台，主要制造白瓷，邢窑所产的白瓷，土质细润，器壁坚而薄，器型稳厚、线条流畅唐代最重要的产品是驰名中外的唐三彩，一直到文明的今天还受到广泛的喜好与收藏。唐三彩是陪葬的陶器，色彩亮丽有黄、绿、青三色铅釉，故名唐三彩，但不一定每件唐三彩都三色俱全，但可利用三色交叉混合的上釉技术来制造出美丽的花朵，以及先在坯体上刻花成暗色图案，变化无穷，彩色斑斓。
唐朝瓷器在中国瓷器历史中留下了浓墨淡彩的一笔，仿佛可以透过那个时期的瓷器中，看到唐朝的繁华，给后人留下向往之情。