古代瓷器颜色原始。
苏州博物馆讲述“大邦之梦”，呈现三百多吴楚玉器与青瓷
正在苏州博物馆展览的“大邦之梦——吴越楚玉器·青瓷特展”，原始瓷部分的展品被分为“仿铜礼器”、“仿铜乐器”、“生活用品”三大类。展览中，既可以看到吴越原始瓷对同时代青铜礼器、乐器的模仿，又可以从生活器物中发现吴越当时的生活品质。那时，吴越地区就出现了原始瓷烤炉和用来熏香的原始瓷镂孔长颈瓶。
吴越原始瓷在商代、西周和春秋各时期原始瓷器的发展，可以说是一脉相承的。之所以能在吴越产生原始瓷，一方面和这里盛产瓷土原料有着一定的联系，另一方面吴越相对于楚来说，国立没有那么强大且产铜量很少，此外，丧葬观念的转化也是产生原始瓷的一个重要因素。苏州博物馆副馆长程义此前告诉澎湃新闻（），“瓷器的产生最早出现在环太湖流域，特别是浙江。从另外一个角度讲，越在瓷器这个门类上还是有很大贡献的。”
春秋时期的原始瓷器和西周原始瓷器相比，质量又有提高。特别是春秋晚期，江、浙一带吴越的原始瓷器成型工艺，从泥条盘筑法，改为轮制，因而器型规整，胎壁减薄，厚薄均匀。器型有敛口、深腹圆鼓、平底罐，敛口，扁圆腹、平底瓿，敛口、浅腹圆鼓、平底盂，大敞口平底碗和器盖等。服质多呈灰白色，并有一些黄白色和紫褐色。釉分青绿色、黄绿色和灰绿色。器表的釉下纹饰主要是大方格纹和编织物纹。而在黄河中下游地区春秋时的原始瓷器则很少发现，所见的也只有釉下饰印方格纹的敛口、深腹圆鼓平底罐。
在当时，吴越地区受到中原高度发达的社会经济制度的强烈影响，逐步形成吴越原始瓷、楚地玉器陶器为主的礼器制度。原始瓷礼器主要有：鼎、簋、盘、晅、鉴、壶、瓿罍等。春秋初期原始瓷礼器大量出现，至晚期已达成熟。
原始瓷相较于同时期的印纹硬陶器，有较高的可塑性，其表面泛出光亮的釉色，晶莹华美，观赏性高。它已然成为当时人们用作罐、碗、盘、杯、碟、盂、勺等日常器的最佳选择。葬器是生前礼制思想的延伸，人间荣耀成就的证明。春秋战国时期，吴越地区形成了原始瓷配饰、兵器、工具等特有的葬器，皆仿铜器、玉器，是礼乐信仰在来生中的延续。
原始瓷兽面鼎
原始瓷兽面鼎 战国中期 通高19.4厘米，口径168厘米，腹深8.4厘米
2012年浙江省绍兴市柯桥区平水镇蔡家岙小家山M17器物坑出土，浙江省文物考古研究所藏。
直口，方唇，上腹直壁，下腹弧收，平底，三矮蹄足。器腹中部附对称双耳，耳上部外折，中部有道竖向长方形孔。兽面稍残，与兽面相对一侧的外腹壁黏贴一只小兽。灰白胎，火候高，器身轮制成型，兽面双耳及三足均为手制，然后再与器身相接，器耳和三足与器身相接处可见明显的粘结痕。外底有直径约7.0厘米的圆形垫具痕。器腹中部饰一圈宽凸弦纹，以凸弦纹为界，把器身外壁分为上下两部分。整器除垫具痕外，其余部分均施青黄色釉，釉层薄，胎釉结合好，有凝釉现象，凝釉处颜色较青。
原始瓷兽面鼎
原始瓷兽面鼎 战国 通高14.6厘米，口径13.4厘米，腹深5.1厘米
1989年5月浙江省绍兴县兰亭镇张家葑乱竹山出土，绍兴市柯桥区博物馆藏。
鼎为直口，平沿外折，浅直腹，平底，三兽蹄形足。一端口沿上置一高耸宽大的兽首，双目圆睁，额上塑一冠状纹饰。与之相对的另一端口沿下置一走兽。另两侧口沿下设长方形附耳一对，附耳上端外折成曲折形。腹部饰有两道凹弦纹。该器胎体较薄，通体施釉，釉色青黄。
原始瓷立耳盆形鼎
原始瓷立耳盆形鼎 战国中期 通高19.2厘米，口径18.4厘米，腹深9.0厘米
2012年浙江省绍兴市何桥区平水镇蔡家番小家山M17器物坑出土，浙江省文物考古研究所藏。
直口微敛，仰折沿，方層，立耳，上直腹，下腹弧收，平底。三蹄足，足稍外撤。灰白胎，火候高。器身轮制成型，器壁可见轮旋纹，三足手制，足上端可见与器身相接的泥痕。器身内、外壁及三足满施青黄色釉，釉层薄，有点状凝釉现象，胎釉结合好。
灰陶鼎
灰陶鼎战国 高26厘米，口径16.8厘米，腹深13.5厘米
湖北省江陵县马山砖瓦厂M1出土，荆州博物馆藏。
泥质灰陶。盖隆起，饰两周凸弦纹，附三兽钮，盖顶饰桥形钮。敛口，方形附耳较直，深直腹，中部饰一周凸棱，圆底，蹄足长直，上部饰兽面纹。腹底、足内侧施黑彩。
原始瓷豆
原始瓷豆 战国 高115厘米，口径17.2厘米，底径9.5厘米
1995年浙江省绍兴县福全镇洪家墩村猪头山出土，绍兴市柯桥区博物馆藏。
圆唇，直口，浅弧壁，短把，喇叭形圈足。把及圈足部饰凹弦纹数周。内外施青黄色薄釉，釉层不均，局部已剥落。
原始瓷兽首盉
原始瓷兽首盉 战国晚期 高18.8厘米，底径112厘米，孔径约2厘米
2011年江苏省苏州市高新区华山D15M8出土，苏州市考古研究所藏。
整器圆桶形，上部塑一兽首，耳鼻眼等五官及胡须清晰可见溜肩斜直壁，平底身饰5组凹弦纹，每组2圈，间以水波纹，最后组凹弦纹至壶底饰不规则的曲折纹，青黄釉已基本脱落殆尽。
原始瓷兽首盉
原始瓷兽首盉 战国晚期 高18.8厘米，底径112厘米，孔径约2厘米
2011年江苏省苏州市高新区华山D15M8出土，苏州市考古研究所藏。
整器圆桶形，上部塑一兽首，耳鼻眼等五官及胡须清晰可见溜肩斜直壁，平底身饰5组凹弦纹，每组2圈，间以水波纹，最后组凹弦纹至壶底饰不规则的曲折纹，青黄釉已基本脱落殆尽。
原始瓷缶
原始瓷缶 战国 通高24.2厘米，长径46.3厘米 短径36.6厘米，底径23厘米
2005年浙江省绍兴县陶堰镇亭山村眠狗山出土，绍兴市柯桥区博物馆藏。
斜口外撤，颈部收缩，鼓腹斜收，平底微内凹，三蹄形矮足。上腹两侧对称置半环形耳一对，另两侧对称贴塑斯蝎一对。蜥蜴嘴衔缶口，前爪紧攀口沿，后爪及尾外伸紧贴上腹，作向缶内爬行状，造型生动逼真。口沿、上腹部及蜥蜴全身，戳印“C”形纹或两组反向“C”形纹构成的“S”形纹。内外施青黄色釉，釉层较薄。局部变形，口呈椭圆形。
原始瓷（两件）
原始瓷（两件） 春秋 高20厘米，口径15厘米，腹径27.4厘米
江苏省苏州市葑门葑红大队出土，苏州博物馆藏。
直口，溜肩，鼓腹。平底，肩部饰以两个对称铺首衔环，整器体型硕大，造型规整。肩部及上腹部饰以梳齿纹一周。器表施青黄色釉，胎釉结合良好，釉色匀润。
原始瓷壶
原始瓷壶 战国 高35.5厘米，口径95厘米，底径14.3厘米
2002年浙江省绍兴县滴清镇小步村瓦容山出土，绍兴市柯桥区博物馆藏。
盖已佚。器身为子母口，粗高颈，溜肩，上腹圆鼓，下腹急收，平底微内凹。上腹等距安三半环形耳，颈部饰凹弦纹两周，肩、中腹和下腹部各饰云雷纹宽带一组。外施青黄色薄釉，凝结成聚釉斑点，釉面玻光感较好。
彩绘菱形纹陶
彩绘菱形纹陶 战国 高31厘米，口径10厘米，底径13厘米
湖北省江陵县马山砖瓦厂M1出土，荆州博物馆藏。
泥质灰褐陶。有盖，盖隆起，边沿附三兽钮。敞口，束颈，溜肩，鼓腹附铺首衔环，園底，高圈足外撇盖面饰几何云凤纹，颈、腹、圈足彩绘菱形纹，肩饰虺龙纹。
原始瓷盘
原始瓷盘 战国 高7.9厘米，口径28.9厘米，底径225厘米
1995年浙江省绍兴县平水镇上灶村出土，绍兴市柯桥区博物馆藏。
直口，浅弧腹，圈足外撤。口沿至上腹设附耳。耳面及外壁饰变体云雷纹。胎质灰黄。通体施青褐色釉，釉面斑驳。
原始瓷勾鑼
原始瓷勾鑼 战国 最大通高40厘米，把长133厘米，銎径13.9厘米；最小高24.2厘米，銎径2x79厘米，把长8.5厘米
2000年8月浙江省杭州市余杭区大陆顾家埠村石马斗西陕大塘出土，杭州市余杭博物馆藏。
一套七件。口沿呈弧形，器身横截面呈椭圆形，向柄部渐收。柄部横截面呈长方形，分两段，向顶部渐收。器柄底部饰云雷纹，器身上两周云雷纹，下饰一周三角形内填云雷纹。施黄色青釉。
原始瓷勾鑼
原始瓷勾鑼 战国早中期 残高30厘米，舞修11.2厘米，舞广8.4厘米
2007年浙江省德清县亭子桥窑址出土，德清县博物馆藏。
于部残。平舞，弧于，合瓦形器身。插柄截面呈长方形，与舞交接处有方台。舞部与插柄方台上均饰云雷纹，器身近舞部处饰云雷纹与单线三角形，三角纹内填云雷纹。灰白色胎。内外通体施满釉，釉色青黄有玻光感。舞部有明显的支烧痕迹，插柄釉面光感较差，柄尖生烧。
原始瓷镈
原始瓷镈 战国 高15.3厘米，口径13厘米 高160厘米，口径14.7厘米 高15.3厘米，口径13厘米
1990年浙江省杭州市半山石塘工农砖瓦厂出土，杭州博物馆藏。
器身椭圆形，平舞，平于，顶部有半形环钮。器身外壁划印蕉叶纹四组，呈方形分布。镈是春秋战国时期较为流行的礼乐器，是大型单个打击乐器。宴飨或祭祀时，常同编钟、编磬配合使用。本为青铜制，演奏时悬挂进行敲击。原始瓷镈是仿制青铜镈做陪葬用的明器，多出土于江苏、浙江境内战国时期高等级墓葬中，常与江南地区流行的勾鑼、錞于等乐器共同出土，反映了春秋战国时期中原礼乐制度与越文化的交融。
原始瓷甬钟
原始瓷甬钟 1990年浙江省杭州市半山石塘工农砖瓦厂出土，杭州博物馆藏。
仿造青铜甬钟烧制而成，合瓦形状，甬内空，衡有圆孔。甬部上下划刻两组蕉叶纹。
甬钟的正面及背面各有枚18个，9个为组。表面可见施釉痕迹，釉层已脱落。
原始瓷錞于
原始瓷錞于 战国早期 通高4厘米，盘径19.6厘米，组高2.8厘米，于径22.8厘米
浙江省长兴县雉城镇五峰鼻子山出土，长兴县博物馆藏。
顶呈浅盘状，鼓肩，直简形深腹，平于。顶上有半环形钮，钮旁有一个小圆孔。顶与器身刻划“S形纹和“C”形纹。内外均施黄绿色釉，釉面润泽。灰白色胎。
原始瓷钲
原始瓷钲 战国早期 通高18厘米，舞修9厘米，舞广9厘米，铣间12厘米，柄长7.2厘米
浙江省长兴县雉城镇五峰鼻子山出土，长兴县博物馆藏。
缸体大部残。器身呈合瓦形。平舞，平于，圆柄，柄端为圆环。舞部以弧线四分，内饰戳印的“C”形纹。
钲部在近舞处饰两周凹弦纹，内有戳印的“C＂”形纹，弦纹以上刻划双线三角纹，三角纹内饰零星的“C”形纹灰白色胎，内外均施釉，釉青黄色。
原始瓷鼓座
原始瓷鼓座 战国早中期 通高32厘米，底径51厘米
2009年浙江省德清县弯头山密址出土，浙江省文物考古研究所藏。
座身呈大型圈足状，弧顶，周边折直，中空，底部开敞，顶部中心有长管状插孔，座身四周有等距离分布的4个大型铺首衔环，每个铺首的右下侧有一个圆形镂孔。灰白色胎，胎壁厚达2厘米左右。外壁通体施釉，釉层均匀明亮。插管和座身近底部拍印云雷纹，弧顶以四道粗凸弦纹分隔成内外五层区域，座身满饰蟠螭纹，颇具浮雕感。
原始瓷罐
原始瓷罐 战国中期 高29.6厘米，口径17.6厘米，底径19.4厘米，腹径40厘米
2012年浙江省绍兴市柯桥区平水镇蔡家四小家山战国墓出土，浙江省文物考古研究所藏。
直口，方唇，广肩，鼓腹，平底微内凹。轮制成型。肩部附四个对称分布的铺首衔环耳。器表素面无纹烧成温度高，胎呈灰白色。施青黄色釉，局部无釉处呈紫褐色，可能是人工施加的陶衣。肩部胎釉结合好，有点状凝釉，局部有流釉现象，腹部胎釉结合差，局部严重剥落。
原始瓷罐
原始瓷罐 战国 高18.6厘米，口径15.8厘米，底径13.6厘米，腹径27.6厘米
征集而来，德清县博物馆藏。
直口，方唇，鼓肩，上腹圆鼓，下腹斜收，平底。肩部对称置半环形耳各一，耳内衔环。灰白色胎，施青绿色釉。肩部和上腹部各装饰宽度不一的直条纹一圈。
原始瓷双系水浪旋涡纹罐
原始瓷双系水浪旋涡纹罐 战国 高15.3厘米，口径12.4厘米，腹径18.7厘米
江苏省苏州市娄葑公社团结大队天宝墩出土，苏州博物馆藏。
直口微侈，斜肩，鼓腹渐收，平底。肩部设置对称双系。颈部饰以水浪纹一周，器身饰以旋涡纹，系饰以织带纹。器表施青黄色釉，胎釉结合良好，釉色匀润。
原始瓷镂孔长颈瓶
原始瓷镂孔长颈瓶 战国早中期 高46.4厘米，口径11.2厘米，底径19.2厘米
2007年浙江省德清县武康亭子桥密址出土，德清县博物馆藏。
直口微敵，口沿下有一圈较厚，外观似盘口状，细长颈，溜肩，上腹圆鼓，下腹斜收，平底。肩部与上腹部有两圈上下交又分布的狭长三角形镂孔。长颈近口沿处一侧有一叶脉纹，颈的下部以及两圈镂孔之间和上下侧饰有凸弦纹。青灰色胎，器表通体施釉，釉层较薄，釉色青録。
原始瓷勺
原始瓷勺 战国 长21厘米，宽7.8厘米，厚3厘米
江苏省苏州市横山一号战国墓出土，苏州博物馆藏。
长柄，一端为圆形凹槽，呈勺状，一端出尖。
（图文大部分由苏州博物馆提供）
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陶器原始瓷与瓷器的区别
从陶瓷学上界定，原始瓷应该是介于陶器和瓷器之间的一个时期。迄今为止，考古发现最早的中国陶器是20世纪后半叶在江西万年县仙人洞遗址出土的距今约12500年的夹粗砂红陶。浙江也是中国较早制造陶器的地区。迄今发现浙江最早的制陶实物，距今约11000-9000年的浦江上山遗址。这些陶器的特征是火候低、陶色不纯、厚薄不均、内壁凹凸不平，制陶技术相当原始。
中国古代史籍中多有关于制陶的记载。《太平御览》卷78引《逸周书》：“神农之时，天雨粟，神农耕而种之，作陶、冶、斤、斧。”《史记·五帝本纪》里有“舜耕历山，渔雷泽，陶河滨，作什器于寿丘。”神农为何人？神农即神农氏，也即炎帝，是远古神话传说中的太阳神。传说炎帝神农，人身牛首，三岁知稼穑，长成后，身高八尺七寸,龙颜大唇。神农氏本为姜水流域姜姓部落首领，后发明农具以木制耒，教民稼穑饲养、制陶纺织及使用火，功绩显赫，以火得王，故为炎帝，世号“神农”。曾建都山东曲阜，并被后世尊为“农业之神”。
2001年5至7月，浙江省文物考古研究所、萧山区博物馆对跨湖桥遗址进行第二次发掘，出土了一大批陶、石、骨、木器，其中陶器复原器近150余件，器物形态及其组合迥异于余姚河姆渡、罗家角等附近地区发现的早期文化遗存，可明确为一个新的、独立的考古学文化类型。而且在出土的小陶釜中发现了盛有煎煮过的草药，印证了史前“神农尝百草”的美丽传说。《易·系辞下》中说：“神农氏作，斫木为耜，揉木为耒，耒耨之利，以教天下，盖取诸益。”《庄子·盗防篇》中也说：“神农之世，卧则居居，起则于于，民知其母，不知其父，与麋鹿共处，耕而食，织而衣，无有相害之心。”陶器的制作，开启了人类生活的新篇章。
起初，作为实用器的陶器，丰富了人们生活的内涵，改变了生活习惯，提高了生活质量。之后，陶器走向了实用和审美的结合，陶器由朴实、素雅变得华丽而富有文化、精神内涵，这是一种进步，也是一种升华。人类对美的追求确立了人类的价值规范。原始瓷在文明时代开始的商朝已经出现，从它的釉料使用和胎体结构看，比陶器是进了一步。这种进步，是经过了人类几千年的探索和发现。人类历史上的任何一次科技进步都是经历了漫长的积淀，一代一代的叠加，丰富了深度和厚度。中国迄今为止发现最早的文字便是刻在陶片上的文字——“刻契陶文”。由原始瓷到瓷器，人类也经历了一千五百多年的思考、探索和实验。我国著名的考古学家夏鼐先生曾说：“原始瓷(ProtoPorcetain即加釉硬陶)的烧造，当为南方长江下游地区的发明……后来在长江下游地区逐渐改善，终于在汉末出现了瓷器，成为中国文明的特点之一。”
春秋青釉原始瓷棘刺纹鼎
瓷器是在制陶工艺长期发展的基础上诞生的。人们在制陶过程中发现陶器质地粗糙、吸水率大、较易破碎等缺点，便在制陶原料、烧窑技术方面加以改进，在商朝时期成功烧制出青釉原始瓷。由于这种瓷器器型不规整、胎壁厚薄不匀，釉面呈色不稳定，处于瓷器的初级阶段，因此称它为青釉原始瓷。
1984年镇江丹阳导士公社留干大队出土一件春秋青釉原始瓷棘刺纹鼎（图1），口径15.5、腹径16.5、高7厘米。侈口，束颈，圜底，底置三短实足。腹内有轮制的螺旋纹，腹外部为棘刺纹，并贴塑3条扉棱。内外施釉，釉青中泛黄。棘刺是以尖状工具剔刺成密集的细而短的芒刺样的纹饰，多饰于器物的腹部。在浙江省德清县火烧山原始瓷窑址中也出土有青釉原始瓷棘刺纹鼎（图2），其剔刻方法与此件相同。
火烧山原始瓷窑址位于浙江省德清县武康镇龙山村，是一处西周末期至春秋时期烧造原始青釉瓷的古窑遗址。产品主要有碗、盘、罐、水盂、钵、盖等，也有仿青铜礼器的卣、鼎、簋等。
棘刺纹在青铜器上也有出现，如镇江丹阳司徒青铜器窖藏出土一件春秋青铜棘刺纹尊（图3），为侈口、扁鼓腹、高圈足，颈、足饰密集的锯齿纹、几何纹，腹饰带有纤细而密集的青铜芒刺的棘刺纹，颈腹足间界以圈点纹。青铜器上棘刺纹的纹饰结构来自交连纹或方格纹，其线条似蛇虫体躯，每一小方格内有一横线与一直线作地纹，并伸出两枚短刺，因方格本身较密集，故称为“棘刺纹”。青釉原始瓷上的棘刺纹，呈“S”形，均为剔刻，“S”形剔刻方法是从“S”中间向两头分别剔刻，两头积成小泥点，形成较为密集的短刺。原始青釉瓷上的棘刺纹比青铜器上的棘刺纹简单得多，因其是在受到此种纹饰的启发之下，进行简化而形成了自身的特色。
镇江位于长江下游南岸，自古以来就是长江下游重要的交通枢纽。早在新石器时期，浙江的良渚文化就进入宁镇地区，随着时间的推移，西周春秋时期镇江水路交通发达，著名的丹徒水道在春秋时就已存在。镇江出土的原始青釉瓷数量多、质量精，一直以来对它的产地都没有定论，通过对浙江德清火烧山窑址所出土的青釉原始瓷的比较，认为其产地来自于浙江宁绍地区、德清等地。浙江省宁绍地区的原始瓷窑大部分分布于曹娥江中游两岸山脚下，德清窑位于浙江省北部杭嘉湖平原西部，借助交通条件，从水道载运而来，担负了吴越两地文化交流的历史重任，促进了镇江经济文化的发展。
走近原始瓷：千年瓷器之源
瓷器，一直是中国几千年文明中不可略过的器物类型。从皇室显贵宅邸中的奢华礼器，到文人雅士居所里的清雅文房，乃至平民百姓家中的生活用具，自东汉成熟瓷器的出现以来，瓷器谱写着精彩纷呈的历史篇章。时至今日，瓷器已是各大博物馆不可或缺的重要收藏门类，也常常以高昂的拍卖价格获得世人瞩目。与之形成鲜明对比的是，作为瓷器起源的原始瓷，却鲜有人关注，甚至不为多数人所知。
原始瓷：点燃瓷器文明第一把窑火
原始瓷是从陶到瓷的过渡形态。人们常说的“陶瓷”，实际上是陶器和瓷器两种器类的合称，陶器和瓷器在原料、烧造温度、施釉等方面有很大的不同：陶器的原料是陶土，一般无釉或施有低温釉，烧成温度在1000℃以下;而那些在大众印象中价值高昂的瓶、盘、碗等，例如前年在苏富比成交价逾2.8亿港元的明成化鸡缸杯，都属于在1200℃以上烧造而成的瓷器。由于瓷器一般施有高温玻璃釉，因此得以呈现或绚丽或素雅的缤纷色彩，更为普罗大众所喜爱。区别两者的基本方式是看器物的吸水率和胎质。通常来说，陶器具有吸水性，它的胎质不透明，轻叩发出的声音不脆，而瓷器不具备吸水性或吸水性较弱，胎体有透明感，叩之会发出清脆的金属声，煞是悦耳。
本次展览的主角，原始瓷，由于其胎料直接采用了南方地区广泛存在的瓷石且烧成温度多在1200℃左右，按照以上标准已经与陶器有了质的区别，进入了瓷的范畴。相较于广为人知的成熟瓷器，原始瓷的“原始”之处就在于它的胎体仍不够致密，吸水率和显气孔率较大，胎釉结合程度较差，烧成温度在个体间的差异较大，这些都表明当时的陶工在陶瓷制作工艺、烧成技术等方面还处于早期的摸索阶段。
越文化中孕育的原始瓷兴衰
目前，我国发现最早的成熟瓷器产生于东汉，与之相比，原始瓷早在夏商之际就已经出现，发展于西周与春秋，在战国时期达到鼎盛。浙江是原始瓷最主要的烧造区和使用区，在商周时期属于越地。迄今为止所发现的原始瓷窑址群有4个主要区域，其中，越地就独占3处，分别为浙江的东苕溪流域、浦阳江流域和曹娥江流域，而位于现今浙江北部的德清东苕溪流域正是原始瓷烧造的中心窑场。
德清东苕溪流域坐拥天时地利，在制瓷的瓷石柴料、山体地形、取水运输三方面都具备相当的优势。地形上，东苕溪流域山丘坡度平缓，是龙窑选址佳地。丘陵附近的瓷土资源丰富，可就近取料;山上松竹茂密，柴薪取之不竭。东苕溪滚滚北流，注入太湖，连通苏州、无锡等苏南地区，而溯江南上，越过钱塘江，又可达阡陌交通的宁绍平原，因此用水和运输都极为便利。
吴越争霸的故事为人们所津津乐道，吴越两国之间针锋相对之势，其实远在西周晚期至春秋早期之际就已经开始：
夫差将欲听与之成。子胥谏曰：“不可，夫吴之与越也，仇雠敌战之国也;三江环之。民无所移，有吴则无越，有越则无吴。将不可改于是矣。”(《国语·勾践灭吴》)
吴越两国水火不容的冲突，形成了吴越争霸的局面。吴国在春秋中晚期一度强盛，越国不得不退居到太湖以南地区。吴文化的南下直接导致越文化的衰退，影响了越文化中心的南退和原始瓷生产中心的南移，随之而来的是，原始瓷的生产扩展到了宁绍平原的萧山、绍兴一带，器类也大量减少。南移之前，东苕溪流域的窑场都纯烧原始瓷，基本不见印纹陶，而宁绍平原目前发现的窑址都是原始瓷与印纹陶合烧，且原始瓷比例较少。
而后局势扭转，自公元前510年吴伐越至前473年越灭吴，经三十八年，越国终于在“卧薪尝胆”的越王勾践的带领下，从一个周文化边缘的夷蛮民族走向中原，跻身于中原大国之列，成为春秋时期最后一位霸主。越灭吴后在短期内政治、经济均走向巅峰。此时，窑业技术也达到整个先秦时期原始瓷发展的高峰时期：产品种类丰富、质量高、装饰复杂，满釉，胎釉结合好;进入战国中期后原始瓷逐步走向衰落，种类减少，器形变小而装饰更粗率。
由此看来，原始瓷的诞生、发展与辉煌同越文化有着紧密的联系，正如展览所言，“纵观原始瓷百世变迁，由早期蓬勃向上的冲击，扩展为一个时代的洪流，又渐渐流向衰落，直至干涸，一个完整的轮回刚好与越族的兴衰轨迹近乎叠合。睹物观史，原始瓷不仅是物质工艺的珍贵遗存，也是越地文明的忠实记录。”
烧制工艺的革新：龙窑与窑具
原始瓷礼乐器的产生和发展源于礼仪的需求，而原始瓷生产技术的革新不仅为它的出现创造了可能，更为后世成熟瓷器的诞生打下了重要的技术基础。
烧制工艺的进步主要是在原始瓷生产的两个高峰期完成。由于生产规模迅速扩大，制作技术大幅提升，装烧方式出现改革创新，窑炉结构也日渐合理，这些都为大量烧造仿铜礼乐器提供了技术支持，使高质量大型仿铜礼乐器的烧造成为可能。其中最重要的革新莫过于龙窑的诞生。
龙窑的出现使原始瓷的生产成为可能，其后龙窑的不断发展是成熟瓷器诞生的必要保证。瓷器孕育于东苕溪流域，当地物资充沛、山体平缓，好似为龙窑而生。龙窑依山坡所建，由下自上，以斜卧似龙而得名。由于它随山而成的坡度形成自然的火焰抽力，升温降温快，对瓷器的烧制十分有利。火烧山、亭子桥等典型的原始瓷窑址都是龙窑形制。
此外，窑工还设计出了两类辅助装烧的窑具：间隔具和支烧垫具。为了保证产量，器物通常被摞叠起来放入窑内烧制，而间隔具保证了摞叠着的器物不致粘连，平稳又最大限度地利用窑内空间。托珠是间隔具最初的形态，最迟在春秋早期已被使用。垫具的产生是为了减少低窑位的废品率，提高低窑位的高度。支烧垫具在战国开始广泛出现。
汇入中原：原始瓷的第二个高峰
原始瓷发展有两个高峰，第一个阶段是西周晚期到春秋早期，第二个阶段是春秋晚期到战国早期，两个高峰都体现在对青铜器的模仿上。相比于第一个高峰，第二个高峰期的原始瓷绝大多数可以找到其模仿的青铜器的样本。在强盛之际，越国采用中原的制度进行政治经济改革的同时，也逐渐接受中原的礼制，并对中原的青铜器进行包括器形、纹饰等在内的全方位模仿，除早期即开始模仿的礼器外，还有乐器、兵器、农具、工具等，几乎涉及到青铜器的所有门类，也有相对固定的器物组合规律，由此迎来了原始瓷发展史上的第二个高峰。
与中原地区的高等级墓葬不同，在越国贵族的墓葬中，有着随葬品不使用青铜礼乐器，而常以原始瓷替代的现象，可见从日用器到仿青铜礼乐器，原始瓷器在越国的广泛应用，几乎渗透到了生活的方方面面。值得注意的是，原始瓷礼乐器作为一种礼仪用器，为越地所独有。原始瓷礼乐器中的一些器形和纹饰源自越地传统，逐渐形成了相对固定的礼仪符号体系。
这一原始瓷在越文化中的显着表征，其背后的原因是什么？
首先，这类瓷制礼器无疑代表了先秦时期原始瓷工艺的最高水准。更为重要的是，与青铜礼乐器一样，原始瓷礼乐器同样是权力、身份和地位的象征，蕴含着等级和礼制的丰富内涵，它从侧面勾勒出那个列国纷争、变革图强的历史图景：在中原强大的政治制度下，身处周文化边缘的越国采纳中原的制度改革本国政治、经济的同时，也逐渐接受着中原的礼制与民俗。
原始瓷从萌发到辉煌，继而“渐渐汇入中原文化的大河，不再是耀晔的独立闪烁，从此成为中华文化渔火灿星之一点”，正是本次展览以存世文物遥映那个变革时代的生动总结。
原始瓷和青瓷成份有什么不同
原始瓷不是瓷器，是一种胎质灰青、坚硬致密、挂有一层透明青釉的陶瓷，原始瓷最早发现于河南安阳殷墟，这些器物质地坚硬，叩之有清脆的金石声，在胎釉组成、物理性能等各方面都接近于瓷器，但又处于瓷器的低级阶段，因此专家提出了“原始瓷”的概念。
原始瓷和青瓷成份比较
成分
运用X-Ray荧光光谱法对标本进行元素组成测试，发现如下：
胎 原始瓷与东汉青瓷相比，发现二者瓷胎的主、次量元素含量差异不大，都是高Si低Al的特征，这与我国南方盛产的瓷石组成相似。但原始瓷胎中杂质氧化物（如Fe2O3）含量偏高，由于Fe是致色元素，因此，原始瓷与东汉青瓷相比，胎体颜色更深。
釉
原始瓷釉中CaO的含量较低，部分属于碱钙釉的范畴；而成熟青瓷已经属于典型的高温Ca釉。再者，由于原始瓷釉中助溶剂（CaO、K2O等氧化物）的含量较低，这就导致釉料难以充分熔融，进而导致釉面较为粗糙，光泽度也低。因此从釉料配方的角度来看，原始瓷具有一定的原始性，还未达到成熟瓷器的标准。
烧成温度
对标本进行热膨胀法分析发现，原始瓷烧成温度范围较大（1070-1310℃），这说明当时陶工在窑炉温度控制方面尚处于摸索阶段，只是偶然能烧出较高的温度。
显微结构
通过扫描电子显微镜观察，发现原始瓷胎体中存在大量的气孔和缝隙以及较多的残留石英，并且玻璃态物质较少。胎釉中间层仅有少量的钙长石晶体（成熟瓷器中钙长石晶体较多），这就是胎釉结合程度较差的原因之一。这也就解释了为什么出土的原始瓷胎和釉脱落现象较严重。
吸水率 气孔率
通过吸水率、显气孔率的测试，发现原始瓷的吸水率大多高于2%（标准成熟瓷器吸水率＜0.4%），显气孔率在4%以上。这说明胎体还没有完全烧结，不够致密，显然这与成熟瓷器的标准相比仍有一定差距。
尽管浙江地区周代原始瓷尚未达到成熟瓷器的标准，但与我国各地出土的商代原始瓷相比，已经有了很明显的进步。例如，我国商代的原始瓷的瓷胎中Fe2O3等杂志的含量基本高于2%，吸水率在6%以上，显气孔率在20%以上，这些数据都高于东周时期原始瓷的相应参数。
我们发现东周时期的原始瓷虽然在外观上初具瓷器的特征，但通过对其元素组成特征、物理性能等分析，可以看出原始瓷尚未达到成熟瓷器的标准。但是，与商代原始瓷相比，在原料处理、烧制工艺等方面已经有了很大的改进。这反映出我国先民从商代出现原始瓷到东汉时期发明瓷器的这一时期，在陶瓷制作工艺方面是有一个进步的过程的。
专家解析原始瓷与陶器瓷器的区别
原始瓷
考古发现了解到，长江下游环太湖地区即吴越文化区域曾生产过大量的原始瓷和印纹硬陶，并且这两类器物在此区域还存在共生的关系。安吉县博物馆原馆长程亦胜称，对比二者，能发现原始瓷与陶器的主要区别：
首先，从胎质上看，原始瓷与陶器有着很大的区别。原始瓷其胎质是用瓷土烧制而成，而陶器的胎质则是用陶土烧就的，二者胎料不同。
其次，从釉看，原始瓷与陶器的不同之处表现为，陶器一般不施釉，而原始瓷则施釉。
程亦胜称，从其接触的大量原始瓷和印纹硬陶看，在使用功能方面，原始瓷与陶器也是有区别的。原始瓷和印纹硬陶都留存了大量的生活日用器，但在生活用器方 面，二者分工不同，使用功能也存在明显的差异。相对于陶器来说，原始瓷的瓷土比较细腻，同时又是施釉的，所以原始瓷实用器物较多，即如碗、杯、盘等与人的 嘴巴直接接触器物类较多。相对瓷器来说，陶器的器型一般都比较大，所以陶器则以存储器为多，古人大多用陶器来储存谷物和水等。
程亦胜表示，在功能方面，原始瓷与陶器的另一个区别表现为，原始瓷除了那些小件的实用器皿以外，还有大量的仿青铜礼器的器物，而陶器特别是其所接触的印纹硬陶，虽然也有仿礼器的器物，但数量非常少，大多是一般的生活用器诸如储存器之类的。
原始瓷与成熟瓷器之间既有联系也存在差异，程亦胜说，“东汉时期才出现成熟瓷器，但商周时期的原始瓷对东汉时期成熟瓷器的出现产生过积极的影响。但因对相 关工艺技术掌握程度不同及社会发展等各方面的客观原因所影响，成熟瓷器与原始瓷器之间还是有所区别的，所以一个被称为‘原始瓷’，一个则直接称之为 ‘瓷’。”
原始瓷的制作工艺不如后来的瓷器成熟，首先在胎质方面，尽管原始瓷的胎料（瓷土）也经过一定的淘洗，但肯定不如成熟瓷器那么精细，是它的淘洗比较粗制。所 以原始瓷与后来的成熟瓷相比较，显得比较粗糙。其次，原始瓷的烧造温度虽然也高达上千度，但还是没有后来的成熟时期的瓷器特别是青花瓷器的烧造温度高，所 以原始瓷不如成熟瓷器精致细腻，也不如成熟瓷器色彩丰富。
程亦胜
程亦胜，1953年生于浙江省安吉县，中共党员，副研究馆员。原浙江省安吉县博物馆馆长、安吉县文物保护管理所所长，中国博物馆学会会员，浙江省考古学会理事，越国文化研究会理事。2005年度“浙江省文物工作先进个人”。
程亦胜长期从事田野工作，侧重于商周考古，多次主持古遗址、古墓葬的发掘整理，为国家抢救保护了大量的珍贵文物。主功越国文化研究，造谐颇深、成果丰硕。 《早期越国都邑初探——关于古城遗址及龙山墓群的思考》、《安吉古城土墩墓考古调查》、《安乐遗址出土玉器分析》、《山区古民居保护管窥》等多篇学术论文 先后发表于国家和省级专业刊物，主篇出版了《安吉文物精华》。
印纹硬陶
原始瓷五大工艺特征解析
原始瓷青釉水波纹盖鼎
原始瓷器是在制陶技术的基础上发展而来的，其烧造技艺已有数千年的历史，为区别于后来的瓷器而被称为“原始瓷”。原始瓷的生产以长江中下游较为发达，釉色多呈青黄，在氧化焰中烧成。据安吉县博物馆原馆长程亦胜介绍，原始瓷主要有五大工艺特征：
第一，原始瓷的胎料已经开始使用瓷土。瓷土的成分主要是高岭土，并含有长石、石英石和莫来石成分；含铁量低。经过高温烧成之后，胎色白，具有透明或半透明性，胎体吸水率在3%以下。
第二，与陶器相比较，原始瓷是拉坯成型的。因为瓷土的可塑性较强，易于拉坯成型，尽管陶土也有可塑性，但其可塑性却远远比不上瓷土，所以原始瓷器物都是拉 坯成型，而不像大量的陶器特别是大件的陶器，大多是盘筑而成的。对比考古发掘出土的原始瓷和陶器，我们能发现，拉坯成型的原始瓷与泥条盘筑成型的陶器器物 之间是有区别的。拉坯成型的器物内壁光泽度较高，而泥条盘筑的器物内壁一条一条的痕迹比较明显，光泽度也不如拉坯成型的器物。
第三，与陶器相比，原始瓷施釉，而陶器一般不施釉。原始瓷所施的釉基本上是青绿色的或者是青黄色的，即青中泛绿和青中泛黄的颜色。所以说原始瓷有时也被称 为原始青瓷，颜色较为单一，不如明清时期瓷器那么丰富多彩——黄釉瓷、白釉瓷、红釉瓷、绿釉瓷、彩瓷等等各色具备。
第四，原始瓷的烧造温度高于1000度。一般情况下，原始瓷的烧造温度高于陶器的烧造温度而低于后来成熟瓷器的烧造温度。西周兴盛起来的印纹硬陶的胎质比 一般陶器坚硬，印纹硬陶的烧造温度也很高，大约接近1000℃，但还是不如原始瓷器的烧造温度高。原始瓷的烧造温度一般都在1000度以上，因为瓷土的性 能决定其必须达到这个温度才能烧制成型。但是与后来的成熟瓷器相比，原始瓷也没有达到成熟时期的瓷器特别是青花瓷器的烧造温度。青花瓷的烧造温度基本保持 在到1300度左右，烧制后才能呈现出那么艳丽的色彩。而原始瓷的烧造温度一般在1000度到1100度左右。
第五，原始瓷的器型大量地仿制青铜礼器的器形。从吴越地区出土的原始瓷分析可以看出，该地区的原始瓷除了一部分生活日用器外，还存在大量的仿青铜礼器的原始瓷。而在该地与原始瓷共存的印纹硬陶则不多见此类器物。
程亦胜
程亦胜 1953年生于浙江省安吉县，中共党员，副研究馆员。原浙江省安吉县博物馆馆长、安吉县文物保护管理所所长，系中国博物馆学会会员，浙江省考古学会理事，越国文化研究会理事。2005年度“浙江省文物工作先进个人”。
程亦胜长期从事田野工作，侧重于商周考古，多次主持古遗址、古墓葬的发掘整理，为国家抢救保护了大量的珍贵文物。主功越国文化研究，造谐颇深、成果丰硕。 《早期越国都邑初探——关于古城遗址及龙山墓群的思考》、《安吉古城土墩墓考古调查》、《安乐遗址出土玉器分析》、《山区古民居保护管窥》等多篇学术论文 先后发表于国家和省级专业刊物，主篇出版了《安吉文物精华》。
古代原始瓷和陶器瓷器有什么区别
原始瓷和陶器瓷器是两种陶瓷，但是随着历史的发展和瓷器工艺的进步它们还存在着传承的关系，也就是原始瓷和印纹硬陶，并且这还存在共生的关系。
原始瓷与陶器的主要区别：
首先，从胎质上看，原始瓷与陶器有着很大的区别。原始瓷其胎质是用瓷土烧制而成，而陶器的胎质则是用陶土烧就的，二者胎料不同。
其次，从釉看，原始瓷与陶器的不同之处表现为，陶器一般不施釉，而原始瓷则施釉。
从出土的的大量原始瓷和印纹硬陶看，在使用功能方面，原始瓷与陶器也是有区别的。原始瓷和印纹硬陶都留存了大量的生活日用器，但在生活用器方面，二者分工不同，使用功能也存在明显的差异。相对于陶器来说，原始瓷的瓷土比较细腻，同时又是施釉的，所以原始瓷实用器物较多，即如碗、杯、盘等与人的嘴巴直接接触器物类较多。相对瓷器来说，陶器的器型一般都比较大，所以陶器则以存储器为多，古人大多用陶器来储存谷物和水等。
在功能方面，原始瓷与陶器的另一个区别表现为，原始瓷除了那些小件的实用器皿以外，还有大量的仿青铜礼器的器物，而陶器特别是其所接触的印纹硬陶，虽然也有仿礼器的器物，但数量非常少，大多是一般的生活用器诸如储存器之类的。
原始瓷与成熟瓷器之间既有联系也存在差异，“东汉时期才出现成熟瓷器，但商周时期的原始瓷对东汉时期成熟瓷器的出现产生过积极的影响。但因对相关工艺技术掌握程度不同及社会发展等各方面的客观原因所影响，成熟瓷器与原始瓷器之间还是有所区别的，所以一个被称为‘原始瓷’，一个则直接称之为‘瓷’。”
原始瓷的制作工艺不如后来的瓷器成熟，首先在胎质方面，尽管原始瓷的胎料（瓷土）也经过一定的淘洗，但肯定不如成熟瓷器那么精细，是它的淘洗比较粗制。所以原始瓷与后来的成熟瓷相比较，显得比较粗糙。其次，原始瓷的烧造温度虽然也高达上千度，但还是没有后来的成熟时期的瓷器特别是青花瓷器的烧造温度高，所以原始瓷不如成熟瓷器精致细腻，也不如成熟瓷器色彩丰富。
原始瓷图片
近年高古瓷交易又掀起收藏市场一股热浪
高古瓷和明清瓷是古陶瓷收藏的两个部分，两者本不应该被分开的，形成这种现象有历史的原因。中国古陶瓷收藏从明代开始，主要收藏宋瓷，明代中晚期开始出现仿古的玉器和瓷器，证明其收藏之风颇盛。到了晚清才形成两个板块，是因为当时古陶瓷的经营主要分布在两个地区，一个是北京，一个是上海。北京的藏家主要是达官贵人，他们在皇城根下高古瓷，目前业内有两种说法，一种说法是认为高古瓷应是指南宋以前，包括东汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元各朝代所制作烧成的各种瓷器；而另一种说法则认为高古瓷器仅指唐宋时期制作烧成的瓷器。这两种说法中，前者认可度比较高。因此，目前市场上说的“高古瓷”是一个与明清瓷器相对的概念，指的是明清以前的瓷器。
他说：中国的古瓷分明清官窑板块和高古瓷板块。“明清官窑”的板块，按照瓷器烧制的种类，可以分成“明青花瓷器”、“明代彩瓷”、“明代单色釉”、“清代青花瓷器”、“清代青花釉里红”、“清代斗彩”、“清代五彩”、“清代粉彩”、“清代单色釉”等单元。“高古瓷”板块，通常指的是元以前的瓷器。“高古瓷”板块又可以细分成东汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元等单元。
目前的古瓷中，明清官窑瓷器已经非常稀少，而年代更久远的高古瓷则更少，而绝大多数都被藏入世界级的大博物馆之中，因此在市场中流通的数量就更少。这其中，又以宋元瓷器尤甚，以汝窑瓷为例，目前，汝窑传世品仅60余件，其中台北“故宫”收藏24件，北京故宫博物院收藏17件，上海博物馆收藏8件，英国戴维特基金会藏有7件，日本大阪东洋陶瓷美术馆1件，美国圣路易美术馆1件，天津博物馆1件，另有两三件在私人手中收藏。
东莞市收藏家协会理事何志坚在描述高古瓷的稀少时说，鉴定专家到东莞给收藏家开办讲课的时候，讲到高古瓷的特点及数量的时候，都会调侃一句“大家不要做梦。”意在跟藏家强调要收藏一件高古瓷是件非常困难的事情，购买时要非常谨慎，不要抱有捡漏的心理。
高古瓷市场正由海外转向国内
几年前，高古瓷的市场确切地说是在海外，尤其是在欧美的纽约、伦敦。这跟过去的历史有关，在过去几百年里，欧洲家族式的长期收藏造就了海外收藏中国陶瓷的历史传统。去年翟健民到松山湖开讲座的时候，给在座的藏家看的诸多图片中，其中有一件是宋代茶叶末釉碗，这个碗在一位日本的藏家手中藏了60年。翟健民说在日本瓷器收藏家手中，有一些高古瓷，都是早年间收藏的。
国内市场的藏家在前几年大多数目光都盯紧明清官窑瓷器，再加上对高古瓷的知识积累不多，出手都比较谨慎，不敢轻易触及高古瓷，再加上欧美买家大多拥有很强的经济实力，因此，中国高古瓷的价格在海外普遍高于国内市场。2005年7月12日在伦敦佳士得艺术品拍卖会上，元青花《鬼谷下山图罐》被全球古董界巨擘的伦敦古董商艾斯肯纳兹以1568.8万英镑拍走，高古瓷的价格也从此开始上涨。
但随着这两年，玩家越玩越高端，对高古瓷开始了解，眼光也逐渐投向越窑、长沙窑、龙泉窑、建窑、湖田窑、吉州窑，耀州窑、磁州窑、洪州窑等窑口。再加上山西煤老板、温州商人的大量资金注入艺术品市场，国内高古瓷的市场也开始上扬。记者查看拍卖成交记录发现，2009年香港苏富比春拍上，一件南宋官窑青瓷粉青釉纸槌瓶以6752.75万港元落槌，拍出了全球范围内宋瓷的最高成交价。
高价之下催生赝品收藏需谨慎
存世量稀少，必然造成价格居高不下，高价是赝品进入市场的动力。
藏家的谨慎不是没有道理的，目前赝品冲击市场是高古瓷最大的风险。由于高古瓷器相对来说制作工艺比较简单，文饰并不复杂，因此也成为赝品泛滥的重灾区。目前，高古瓷的造假因资金大和高科技注入，已经到登峰造极的地步。在吴树写的《谁在收藏中国》一书中，有这样的描述：“有的造假高手甚至可以保证他造的瓷器赝品可以通过各大拍卖行的鉴定，而且可以拍出过百万的价格。”