全瓷的瓷砖。
定窑，是继唐代邢窑而起，在邢窑的影响下烧造白釉瓷的我国北方的一个著名窑口，也属宋代五大名窑之一。此窑原为民窑，北宋年间，因一度烧造宫廷定烧瓷而声誉鹊起。定窑窑址在今河北省曲阳县的涧磁村和东西燕山村。这个地方，在唐宋时属定州，定窑也就因此而得名。其实，定窑的瓷器烧造最早可追溯到南北朝时期，五代时开始烧造以白瓷为主，到宋金年代，是这个窑口发展的鼎盛时期，元代以后逐渐衰落，至明代宣德年间终至落幕。
宋代定窑以烧造白釉瓷为主，同时兼烧黑釉、酱釉、绿釉等所谓黑定、紫定、绿定、红定等彩色釉的定瓷品种。这些彩釉品种是在白瓷胎上罩上一层高温色釉而烧成。
定窑的瓷胎特征是胎质十分坚密精细，胎薄而显轻，胎色白净而略显微黄。无论白定还是各种彩色釉定，均是如此。定窑施釉较薄，釉薄处能见胎色，白定釉色多数为白中微闪黄色；黑定所上的黑色釉犹如黑漆一般，釉面特别光亮；紫定其实并非紫色，而是酱黑色釉，釉面施釉不太均匀，常出现深浅不一的现象；书载有红定一说，但至今尚未见到实物，所见残片上也只是在酱釉上有红斑而已。因此如在市场见有红定出现，须特别小心对待。北宋早期采用正烧法，因而盘碗口沿多有釉。中期以后盘碗采用覆烧法，为防口部粘釉，因此将施满釉的盘碗在口沿处刮去一圈釉，露出胎骨，烧成后盘碗的口沿就有一圈露胎毛边的“芒口”。为了美观，在一些高档的盘碗口沿上，常镶上金、银、铜质的扣，所谓“金装定器”。这是定窑创烧的一个独特的制瓷工艺特点。仿品通常采用硬器将口沿敲毛，再涂以污垢做旧，冒充“芒口”；或者在没有“芒口”的盘碗口沿上也包上包口。仔细观察，容易鉴别。
鉴识宋代定窑白釉瓷，从胎釉的角度，可以从以下四个方面去辨识：一、要有玉质感。宋代制瓷追求玉质效应，以有玉质感的为上品，特别是作为宫廷烧造的瓷品，更是必须要烧出玉质感来的。因此，一件定瓷器物上手(无论是白定，还是色釉定都是如此)，首先要看有无玉质感。真品应是釉水莹润，富有灵动之气，就如白玉一般的。仿品因胎釉原料和烧造温度等不易掌握，很难烧出玉质感来。一般都是气韵呆滞、釉色苍白，无玉质感可言。个别能烧出玉质感来，但常见色彩显新，有火爆之感。二、釉色如象牙之白。五代之后，定窑器施釉前已不施化妆土了。所施白釉的釉水为白中闪黄，所以釉面之色呈所谓的“象牙白”色。少数质差的釉为白中微闪灰黄。白定釉面呈半透明状，因为施釉较薄，所以薄处能隐约看到胎色。在器物的折腰处可见积釉呈浅浅的黄绿色。积釉处气泡稀疏通透，大小不一。这也是一个鉴识时要注意的要点。仿品因掌握不了定窑特定的烧成气氛，故难以烧出“象牙白”的釉色来。釉色常不是偏白就是偏黄，在器物折腰处也难见浅黄绿色。三、要见“竹丝刷痕”。TAOci52.cOm
定窑的制胎工艺中，在胎半干之时，有用竹丝刷子旋修这一道工艺，因此在胎面上就留有一些“竹丝刷痕”。定窑因为施釉较薄，烧成后，在釉薄处透过釉面就隐约可见竹丝修胎所留下的刷痕。这是定窑瓷的一个基本特征之一，在鉴识时必须特别留意。仿品中常不见这种“竹丝刷痕”。有的做了，但做得生硬拙劣，不够自然，据此可以鉴别。四、釉面常见“蜡泪痕”。这种“泪痕”是由于上釉不均匀，入烧时釉水垂流所致。垂流釉的下部似蜡泪状凸起，球面下部呈浅水绿色。这种“泪痕”只出现在盘碗的外部。有否“泪痕”也成为鉴识是否北定的一个基本特征。当然，不是每一个定窑瓷都有“泪痕”，但有“泪痕”比没有“泪痕”的要容易确认。一般的仿品是较难做出这种“泪痕”来的。
定窑到金代，胎釉和工艺上有一些变化。虽然胎质仍洁白细腻，但釉色多呈乳白色。工艺上虽承接了“覆烧法”，但在工艺上又有所变化。即在许多盘碗的内心刮去一层釉，露出胎骨，然后叠烧，这露胎处通常称为“涩圈”。
定窑在宋代时就有仿烧。仿烧的窑口，无论北方或南方各窑的产品，与定窑相比，都是大同而小异的。北方定窑系诸窑虽仿制定窑的制瓷风格，但一般都不采用覆烧工艺。特别是宋王朝南迁之后，一部分定窑工匠也跟着南迁。于是在景德镇等窑口也纷纷仿烧定窑瓷，出现了“南定”、“粉定”、“土定”等诸多仿烧的品种。但这些仿烧品种，由于地域和烧造条件的不同，南方诸定还是有自己各自不同的风格特征。如，景德镇的仿定釉色如粉，所以被称之为“粉定”；“土定”的胎土较粗，胎骨偏厚，釉色偏黄，釉面有纹片；“南定”烧结温度稍高，故釉面的玻璃质较强，釉色也在白中闪出青色。所有的仿定瓷品，在胎釉特征上，几乎都不见北定的“象牙白”釉、“蜡泪痕”和“竹丝刷痕”三大基本胎釉特征。根据以上的一些特点，可以把真定和仿定区别开来。
定窑器除黑釉器外多数都有花纹装饰。装饰手法从北宋早期到晚期先后有划花、刻花和印花等多种。早期划花系用竹签类工具在瓷胎上划成。所划线条比较细，坡度很小，图像自然豪放。刻花法比划花法出现稍晚。刻花是用刀子在胎骨上刻成的，用的还是“一面坡”的刀法，刻线较宽，坡度大，图像刚劲有力。
有时候划花和刻花也常出现在同一器物上。刻划的花纹早期有莲瓣纹、缠枝菊纹和蕉叶纹、回纹等，稍后又出现花果、莲鸭、鱼水、云龙等纹饰，而且在图案一侧常划一细线，以凸出图像的立体感。印花装饰是用模子在胎上模印而成，始见于北宋中期，成熟于后期。定窑所印的图案都是层次分明、线条清晰、繁而不乱的。主要题材以花卉为主，以牡丹、莲花为多，次之为菊花。有缠枝也有折枝的。图案讲究对称。此外，鱼水纹、龙凤纹和各种禽鸟纹也不少。花卉纹常见与动物纹相组合。仿品当然也可仿造印刻上述各种图案，但常见进刀迟疑，线条呆滞，图像木讷。印花的则是形象模糊，章法混乱。真品刻划一气呵成，图像有一种流畅之美，仔细审察，不难识破。
定窑之器中，有极少数是有款识的，如“尚食局”、“五王府”等，还有带“官”、“新官”字样的款，这些都是入窑烧制前刻划在胎的底足上的，一般用楷书体，虽写得不大规正美观，但却表现得自然有力。还有一些和宫廷建筑有关的款，是送到宫里后由宫中玉工后刻上去的，如“奉华”、“风华”、“慈福”、“聚秀”等。
定窑的仿制，从宋到明清、民国、现代一直不断。宋代仿造，其风格自然是宋代的。明清仿品，自有该时代的一些时代特征。近年按照当年图谱所仿烧的一些赝品，胎釉和工艺均难以到位，无论胎质、釉色、分量和工艺等均无法与真品定瓷相比拟。了解了定窑的胎釉、工艺和装饰特点，反复对照真品去审察，是不难将赝品剔除出来的。
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定窑白瓷怎么鉴定？
定窑白瓷怎么鉴定？定窑白瓷的驰名始于北宋，而定窑白瓷的烧造则始于唐代。定窑窑址位于河北曲阳涧磁村。唐代的定窑白瓷具有与邢窑白瓷相似的特征，器形有碗、盘、托盘、注壶、盆、三足炉和玩具等。造型与五代时期的作品相比，器沿均具有厚唇，丰肩，平底，底加圆饼状实足，有的为玉璧底。唐代定窑白瓷大多与当时邢窑白瓷相似，胎骨断面较细，胎色洁白，另有一类胎骨比较厚实，断面比较粗，但烧结较好。
定窑的胎质薄而轻，胎色白色微黄，较坚致，不太透明，釉呈米色，施釉极薄，可以见胎。釉色洁白晶莹，很多积釉形状好似泪痕，被称为“蜡泪痕”，隐现着黄绿颜色。在器物外壁薄釉的地方能看出胎上的旋坯痕，俗称“竹丝刷纹”。北宋早期定窑产品口沿有釉，到了晚期器物口沿多不施釉，称为“芒口”，芒口处常常镶金、银、铜质边圈以掩饰芒口缺陷，此为定窑一大特色。
泪痕是指器表的流釉表象，定瓷流釉往往呈条状，宛如垂泪，故称泪痕。泪痕表象仅见于北宋定窑器，唐至五代定瓷并无此特征。唐代定瓷釉薄而皎白，胎釉结合十分严密，无流釉表象；北宋则凝厚而泛黄，釉内气泡大而多，釉层在烧结过程中随器垂挂流动，构成泪痕。北宋早期，定窑选用正烧，流釉方向自口至底，北宋中期今后，定窑创造了覆烧的技法，流釉方向自底向口，但也有一些特殊情况，笔者曾见过一些定窑白瓷，泪痕方向为横向，十分新鲜，构成缘由尚待研讨。
在定窑碗、盘类器物的外壁，常常可看见细密如竹丝的划痕，这些划痕是器物开始成型后旋坯加工时留下的，当然在其它窑口的器物外壁也可见到旋坯痕，但不如定窑的纤细密布，此为判定定窑器物的一个特征。
定窑器物的底足类型不多，首要分为平底与圈足两大类，而其圈足具有与其它窑口器物圈足显着不一样的特色，这些特色体如今北宋中期今后覆烧成型的定窑器上，因为覆烧的创造，器物圈足得以裹釉，而将露胎处移至器上，但是裹上釉层的器足在外观上的体现并不那么完满，足面（圈足与地上触摸有些）总是显得不行平坦，有些当地釉厚，有些当地釉薄，以手抚之，显着地感到高低不平，笔者所目见的北宋定窑圈足器无一例外。这种表象十分新鲜，但在判定中却十分有用，凡北宋定窑圈足器（选用覆烧法，圈足上釉者）均有此特征，此为判定之要害。别的，定窑圈足器之圈足有巨细两种类型，大圈足器之足底往往可见竹丝刷痕，刷痕呈同心圆，而小圈足器则无这种表象，但无论巨细圈足，足均极浅，足墙均窄，小圈足器挖足不过肩，简直无钩手。
定窑器物，尤其是碗类器物，大都有些变形，假若完好器，将器物倒扣于桌面，便很简单发现这一特色。就当前在市场上所见到的仿定白瓷而言，泪痕表象已可做到，竹丝刷痕亦不难完成，至于器物的变形非人力而可强为，而取决于烧造时的火候、窑位、气氛等等要素，若以人力做作，难免留下成心做作的，不天然的痕迹。如今只要一点还难以企及，就是足面的不平表象，这种表象的构成彻底出于天然，且在当前没有导致仿制者满足的注重，仍可作为判定的一个规范。
关于定窑瓷收藏鉴定的探讨
关于定窑瓷收藏鉴定的探讨。
定窑作为宋代五大名窑，备受学术界、收藏界尊崇。藏家若能收藏到一件真正的到代定瓷，都如获至宝。但是，随着当代定窑生产规模的不断扩大，仿制技术的一再提高，给定窑收藏鉴定带来很大的难度。过去人们总结出来的那些老定瓷特征，现在造假者几乎都能做出来，有的做的是相当的“好”，以至于很多老藏家、权威专家也连连“打眼”。但是不管造假的水平有多高，新的终归是新的，老的终归是老的，老定瓷与新定瓷还是有着本质上的不同，胎骨老化、釉质、神韵等是目前造假者难以仿制出来的。
根据多年定瓷收藏鉴赏经历，笔者总结了遇到的一些问题和看法集中介绍出来，以待方家交流探讨。
一是鉴赏标准不能“一应俱全”。很多专家、藏家在鉴赏定瓷时，以所鉴对象是否同时具备泪痕、竹丝刷痕、施釉痕、芒口等定瓷特征为标准，但是这些特征在有的定瓷上全部体现，有的只体现了部分。比如说“泪痕”，清代《南窑笔记》说：“出北宋定州造者，白泥素釉，有涕泪痕者佳。”从这句话来说，有的定瓷就不一定有“泪痕”。再比如指甲痕，定窑遗址第三次大规模发掘考古时，有细心的参加者就对此进行了专门比较研究，得出的结论就是很多定瓷上面没有这个特征。可见，鉴赏定瓷需要吃透定瓷在各个时期的不同特征，灵活运用方式方法，综合判断。
二是正确看待定瓷器型与创新。中华民族是一个创新能力极强的民族，“四大发明”就是很好的证明。对于定瓷的器型问题，笔者认为定窑的工匠熟能生巧，且具有很强的创造力、创新力。定窑有北定、南定之分，不同地域的人们一般会按照自己的偏好去设计生活用品，就是我们常说的地方“特色”。勤劳的定瓷工匠在生产生活实践中，难免会突发奇想，造出某个“奇形怪状”的东西来，比如有的定瓷就是模仿波斯萨珊王朝金银器而来等等，这种东西不批量生产，但也不等于说是没有。再如，定窑在北宋末年“靖康之变”后，由于连年兵灾，逐渐衰落和废弃，金朝统治中国北方地区后，定窑瓷业很快得到了恢复，有些产品的制作水平不亚于北宋时期，鸡冠壶、凤首瓶、盘口瓶、长颈瓶、盘口无柄执壶等等都是这个时期的创新品种，是当时的统治者——女真族、契丹族人喜爱的瓷器品种。因此，如果忽略社会发展史，而一看器型不是中原风格的东西，也容易出现“误判”。
三是应重视粗胎定瓷研究。定窑产品有细胎和粗胎。不管粗胎、细胎都反映了定窑历史的演变进程，反映了当时的社会生活现状。我们搞收藏，就是收藏历史文化，从历史文化中体味中华文明的博大精深，如果只看重细胎定瓷，而忽略粗胎定瓷，是不能反映定窑发展全貌的。在当时的社会历史条件下，一个产品的出现，不是我们可以选择的。笔者看到的一些粗胎定瓷，其艺术性、观赏性不亚于细胎定瓷，发现的一些品种甚至只有粗胎产品而没有细胎的，粗胎产品一定程度上更能反映当时的大多数百姓生活风貌。忽略粗胎定瓷的研究，也会影响我们对定瓷的全面认识。
四是应科学表述定瓷轻重等特征。有人形容定窑“薄如纸、色如玉、声如磬”，这种说法，笔者认为尚欠科学严谨。从互联网上搜索这九个字，有的说是形容景德镇瓷器的，有的说是形容湖田窑青白瓷的，现在又用这几句话形容定瓷，那么这几句话到底概括的是哪个窑口的特征？尤其在目前发现的不少定瓷器中，并没有同时具备这三个特征的，因此这样的概括很难说具有普遍性。在收藏、鉴赏实践中，更不应以几句“概括”来推定定瓷瓷胎都比较轻，凡是胎重就不对等等。
定瓷鉴定、收藏中还有很多实际问题需要探究，这里不再一一赘述。总的来说，历史的演变导致定瓷鉴定也相对复杂，需要鉴赏家、收藏家在全面了解、掌握定瓷烧造历史、社会演变历史的基础上，综合运用所掌握的定瓷知识进行深入研究、反复比较，才能进一步提高鉴赏力。
宋代定窑瓷真伪鉴定方法
定窑，是继唐代邢窑而起，在邢窑的影响下烧造白釉瓷的我国北方的一个著名窑口，也属宋代五大名窑之一。此窑原为民窑，北宋年间，因一度烧造宫廷定烧瓷而声誉鹊起。定窑窑址在今河北省曲阳县的涧磁村和东西燕山村。这个地方，在唐宋时属定州，定窑也就因此而得名。其实，定窑的瓷器烧造最早可追溯到南北朝时期，五代时开始烧造以白瓷为主，到宋金年代，是这个窑口发展的鼎盛时期，元代以后逐渐衰落，至明代宣德年间终至落幕。
定窑创烧于唐朝后期。从这时一直到五代的定窑瓷器，还较为粗糙简单，器型以碗为主，正处于向精瓷的过渡阶段。但在五代中后期，定窑白瓷出现了一次根本性的飞跃，所烧瓷器不再施化妆土，胎、釉呈现出精、白薄的特征。有些器物的白度甚至超过了邢窑的细白瓷器。 北宋是定窑发展的鼎盛时期，制瓷技术有许多创造和进步。北宋中后期，定窑由于瓷质精良、色泽淡雅、纹饰秀美被宋朝政府选为宫廷用瓷，使其身价大增，产品风靡一时。由于定窑的风靡与流行，其造型、装饰、烧造方法为各地瓷窑所仿效，北宋年间各地纷纷仿制定窑。这就诞生了“土定”、“新定”、“北定”、“南定”、“粉定”等仿器。 鉴识宋代定窑白釉瓷,从胎釉的角度,可以从以下四个方面去辨识：一、要有玉质感。宋代制瓷追求玉质效应,以有玉质感的为上品，特别是作为宫廷烧造的瓷品，更是必须要烧出玉质感来的。因此，一件定瓷器物上手（无论是白定，还是色釉定都是如此）首先要看有无玉质感？真品应是釉水莹润，富有灵动之气，就如白玉一般的。仿品因胎釉原料和烧造温度等不易掌握,很难烧出玉质感来。一般都是气韵呆滞、釉色苍白，无玉质感可言。个别能烧出玉质感来，但常见色彩显新，有火爆之感。
二、釉色如象牙之白。五代之后，定窑器施釉前已不施化妆土了。所施白釉的釉水为白中闪黄，所以釉面之色呈所谓的“象牙白”色，少数质差的釉为白中微闪灰黄。白定釉面呈半透明状,因为施釉较薄，所以薄处能隐约看到胎色。在器物的折腰处可见积釉呈浅浅的黄绿色。积釉处气泡稀疏通透，大小不一。这也是一个鉴识时要注意的要点。仿品因掌握不了定窑特定的烧成气氛，故难以烧出“象牙白”的釉色来。釉色常不是偏白就是偏黄,在器物折腰处也难见浅黄绿色。 三、要见“竹丝刷痕”。定窑的制胎工艺中,在胎半干之时，有用竹丝刷子旋修这一道工艺，因此在胎面上就留有一些“竹丝刷痕”。定窑因为施釉较薄，烧成后，在釉薄处透过釉面就隐约可见竹丝修胎所留下的刷痕。这是定窑瓷的一个基本特征之一,在鉴识时必须特别留意。仿品中常不见这种”竹丝刷痕”。有的做了，但做得生硬拙劣，不够自然，据此可以鉴别。 四、釉面常见"蜡泪痕”。这种“泪痕”是由于上釉不均匀，入烧时釉水垂流所致。垂流釉的下部似蜡泪状凸起，球面下部呈浅水绿色。这种”泪痕”只出现在盘碗的外部。有否“泪痕”也成为鉴识是否北定的一个基本特征。当然，不是每一个定窑瓷都有“泪痕”，但有“泪痕”比没有“泪痕的要容易确认。一般的仿品是较难做出这种泪痕”来的。定窑的仿制，从宋到明清、民国、现代一直不断。宋代仿造，其风格自然是宋代的。明清仿品，自有该时代的些时代特征。近年按照当年图谱所仿烧的一些赝品，胎釉和工艺均难以到位,无论胎质、釉色、分量和工艺等均无法与真品定瓷相比拟。了解了定窑的胎釉、工艺和装饰特点，反复对照真品去审察，是不难将赝品剔除出来的。一一云南省收藏家协会古定窑的鉴定特点
定窑为宋代著名窑系之一，窑址在今河北省保定市曲阳涧滋村及东西燕村，宋代属定州，故名。创烧于唐，极盛于北宋及金，终于元，以产白瓷着称，兼烧黑釉、酱釉和釉瓷，文献分别称其为"黑定"、"紫定"和"绿定"。
北宋是定窑发展的鼎盛时期，汉族劳动人民的制瓷技术有许多创造和进步。北宋中后期，定窑由于瓷质精良、色泽淡雅，纹饰秀美，被宋朝政府选为宫廷用瓷，使其身价大增，产品风靡一时。
定窑在北宋末年“靖康之变”后，由于连年兵灾，逐渐衰落和废弃。金朝统治中国北方地区后，定窑瓷业很快得到了恢复，有些产品的制作水平不亚于北宋时期。从有龙凤纹饰的一些器物上看，定窑产品也是金代统治者喜爱的瓷器品种。到了元朝，定窑终于逐渐没落。
宋代瓷窑装烧技术最为重要的成就，就是发明了覆烧法和“火照术”。北宋后期起，定窑大量采用覆烧方法，还使用了一种垫圈式组合匣钵。这种烧制方法的优点，是最大限度地利用空位空间，既可节省燃料，又可防止器具变形，从而降低了成本，大幅度地提高了产量，对南北瓷窑都产生过很大影响，对促进我国制瓷业的发展起了重要作用。
由于定窑的风靡与流行，其造型、装饰、烧造方法为各地瓷窑所仿效，北宋年间各地纷纷仿制定窑。这就诞生了“土定”“新定”“北定”“南定”“粉定”等仿器。许多地区的产品质量不逊于河北曲阳。定窑对我国后世的制瓷业产生了深远的影响：名扬天下的景德镇深受其影响，北京龙泉务窑、山西平定等形成了定窑系;埃及、欧洲、东南亚的文物遗址中都有定瓷的遗物。
占定瓷大宗的北宋定窑白瓷，具有以下的特征：
泪痕
泪痕是指器表的流釉表象，定瓷流釉往往呈条状，宛如垂泪，故称泪痕。泪痕表象仅见于北宋定窑器，唐至五代定瓷并无此特征。唐代定瓷釉薄而皎白，胎釉结合十分严密，无流釉表象;北宋则凝厚而泛黄，釉内气泡大而多，釉层在烧结过程中随器垂挂流动，构成泪痕。北宋早期，定窑选用正烧，流釉方向自口至底，北宋中期今后，定窑创造了覆烧的技法，流釉方向自底向口，但也有一些特殊情况。
竹丝刷痕
在定窑碗、盘类器物的外壁，常常可看见细密如竹丝的划痕，这些划痕是器物开始成型后旋坯加工时留下的，当然在其它窑口的器物外壁也可见到旋坯痕，但不如定窑的纤细密布，此为判定定窑器物的一个特征。
底足
定窑器物的底足类型不多，首要分为平底与圈足两大类，而其圈足具有与其它窑口器物圈足显着不一样的特色，这些特色体如今北宋中期今后覆烧成型的定窑器上，因为覆烧的创造，器物圈足得以裹釉，而将露胎处移至器上，但是裹上釉层的器足在外观上的体现并不那么完满。
变形
定窑器物，尤其是碗类器物，大都有些变形，假若完好器，将器物倒扣于桌面，便很容易发现这一特色。
就当前在市场上所见到的仿定白瓷而言，泪痕表象已可做到，竹丝刷痕亦不难完成，至于器物的变形非人力而为，而取决于烧造时的火候、窑位、气氛等等要素，人工的变形难免留下成心做作的痕迹。因此，这一点仍可作为辨别的一个依据，但非绝对。
购买瓷砖防骗三大技巧
比如，某些商家在搞促销的时候300×400mm的砖打出1元一片，但是每家凭户口簿限购5平方米，除了5平方米以外的砖就要150元每平方米。很多人以为是捡了大便宜，但是仔细算一下，如果按照卫生间5平方米地砖算，大多数墙砖面积都超过20平方，每家除了购买1元一片的5平方米以外，还需要购买150元每平方米的砖20平方米，如此算来，最终每平方米砖的均价超过100元，也就是原价的6.6折左右。
先提价再降价
装修旺季尤其节假日是选砖的高峰期，很多商家都会打出折扣牌，其实是在提价以后再降价的结果。所以在下决定之前，一定要多转几家，遇见喜欢的花型要记下价钱，在节假日促销时间对比。这里要提醒的是，在节假日逛店的话，多看一线品牌，因为一线品牌的打折力度比较大，而且多数是厂家和卖场支持真的打折扣，二线品牌的价钱很多在平时砍价也可以拿到。
瓷砖需有检测报告
要谨防很多商家用同样花型的山东砖冒充广东砖。正规厂家和山zhai厂家瓷砖的鉴别方法之一就是让其出具检测报告。检测报告的出具时间最好是半年内，检测报告最后的“判定结论”要合格，出具检测报告的检验单位要具权威性。检测报告上一般有cma(计量认证)、cal(审查认可)、cnal(国家实验室认可)等章，章的多少体现检验单位的资质，cma是最基本必须有的，有的资质较低的检验单位没有cal章，国家级和资质较高的省级检验单位有cnal章。查看认证证书时，证书要与销售产品能对应上，放射性物质是否超标是消费者选购瓷砖时关注的首要问题。瓷砖放射性检测依据《建筑材料放射性核素限量国家强制性标准gb6566-2001》，主要检测镭、钍、钾的放射。注意一定是用相框装订的彩色证书或是产品宣传册后面的证书，不是复印的检验报告，因为那东西有可能是伪造的。
定窑瓷器怎么鉴定？
定窑瓷器怎么鉴定？定窑为宋代五大名窑之一，创烧于唐，极盛于北宋及金，终于元，以产白瓷著称，兼烧黑釉、酱釉和釉瓷，文献分别称其为“黑定”、“紫定”和“绿定”。相比其他四大名窑，定窑瓷器存世量较多。定瓷虽有过给宫廷烧造瓷器的经历，但时间很短，因此精品不多。定窑瓷器的胎骨较薄而且精细，颜色洁净，瓷化程度很高。常见的鉴赏方法如下：
一要有玉质感。宋代制瓷追求玉质效应，以有玉质感的为上品，特别是作为宫廷烧造的瓷品，更是必须要烧出玉质感来的。因此，一件定瓷器物上手(无论是白定，还是色釉定都是如此)，首先要看有无玉质感？真品应是釉水莹润，富有灵动之气，就如白玉一般的。仿品因胎釉原料和烧造温度等不易掌握，很难烧出玉质感来。一般都是气韵呆滞、釉色苍白，无玉质感可言。个别能烧出玉质感来，但常见色彩显新，有火爆之感。
二、釉色如象牙之白。五代之后，定窑器施釉前已不施化妆土了。所施白釉的釉水为白中闪黄，所以釉面之色呈所谓的“象牙白”色。少数质差的釉为白中微闪灰黄。白定釉面呈半透明状，因为施釉较薄，所以薄处能隐约看到胎色。在器物的折腰处可见积釉呈浅浅的黄绿色。积釉处气泡稀疏通透，大小不一。这也是一个鉴识时要注意的要点。仿品因掌握不了定窑特定的烧成气氛，故难以烧出“象牙白”的釉色来。
三、要见“竹丝刷痕”。定窑的制胎工艺中，在胎半干之时，有用竹丝刷子旋修这一道工艺，因此在胎面上就留有一些“竹丝刷痕”。定窑因为施釉较薄，烧成后，在釉薄处透过釉面就隐约可见竹丝修胎所留下的刷痕。这是定窑瓷的一个基本特征之一，在鉴识时必须特别留意。仿品中常不见这种“竹丝刷痕”。有的做了，但做得生硬拙劣，不够自然，据此可以鉴别。
四、釉面常见“蜡泪痕”。这种“泪痕”是由于上釉不均匀，入烧时釉水垂流所致。垂流釉的下部似蜡泪状凸起，球面下部呈浅水绿色。这种“泪痕”只出现在盘碗的外部。有否“泪痕”也成为鉴识是否北定的一个基本特征。当然，不是每一个定窑瓷都有“泪痕”，但有“泪痕”比没有“泪痕”的要容易确认。
这个时期由于定窑瓷器受到烧瓷工艺方面的种种制约，无论在制造、装饰以及釉色各个方面均发生了较大的变化。釉色从前期的白或白中泛青转变为白中泛黄。在白中泛黄中的瓷地上创造出刻划花装饰，随着覆烧方法的创造成功，印花装饰方法又大量被采用，定窑瓷器的“独特风格”就形成了。
古玩造假大揭秘--瓷器作款的技巧和鉴定
主持人：朋友们，大家好！欢迎收看艺术品投资系列节目《古玩造假大揭密》。今天我们要给大家说说，造假者是怎么做款的。不过在说到具体做款之前呢，先来给大家看一样东西，大家看到了吗？是不是觉得它普普通通，个子不大，其貌不扬呢。但是我要告诉你，我的感觉是拿在手里还是很顺手的，按古人的说法是很趁手的，所以呢它有一个很有意思的名字叫压手杯。压手杯，可能有的朋友一听，心里噗嗵一跳。可能有的朋友会问了，干吗一听压手杯就会噗嗵一跳，要知道这个道理我们先来看一段记录片《故宫》里关于它的介绍。
这是收藏在故宫博物院的明永乐青花压杯。在它的内底，写有永乐年字的字样，这是中国官窑瓷器上，第一次出现皇帝的年宽。从今以后，新皇帝登基，都会在他新烧的瓷器上，写上自己的年号。这也成为中国官窑瓷器最显著的特征之一。
主持人：哎 怎么样，个头虽小，来头去不小，这就是一个仿的明代永乐青花压手杯，当然真的是在故宫里头。但是接下来呢我们就要讲一个关于仿的这个压手杯的故事。
20年前的一天，京城里面的一位藏家，因为他捐赠给故宫一件瓷器，作为奖励故宫送给他，一个仿品永乐青花压手杯。这个压手杯是故宫专门仿制的旅游纪念品，每个要卖一百元外汇券。说起这批旅游纪念品，当时是由故宫的陶器专家耿保昌和刘伯昆两位先生拿着压手杯的样品，亲自到景德镇东风瓷场定制的。一共烧制了一百件，由于这种杯子看上去不起眼，外行人不会花一百块钱去买它。所以这一百个压手杯摆在故宫的服务部里，卖了好几年也没有卖完。这位藏家对这个奖励的压手杯爱不释手。回家后喜欢动手的藏家，用自己帮助给这个压手杯做了旧摆到了书柜里欣赏。几个月后，有位作古玩生意的朋友，发现了这只压手杯想要买走。藏家告诉他，这只是故宫的旅游纪念品。但这位朋友执意要买这只做过旧的压手杯。当场拍出一千块钱，把这个压手杯拿走了。一年以后北京的故宫博物院，收到了一封台湾收藏家的信，说他最近在海外的拍卖会上，花三百万元买了一个永乐压手杯。想请故宫的专家根据照片帮忙鉴定真伪。这用压手杯是600年前，明成祖朱棣的御用之物。也是中国官窑瓷器上首次出现的皇帝年款，非常的珍贵。早在清朝初年，人们以称之为瓷中上品。式样精妙、传世搁久、价格甚高。目前这种压手杯，全世界有案可查的，只有三个半，两个在故宫博物院，一个在国外博物馆收藏。这个那被称为半个的残品也在故宫。怎么会又出现了新的拍卖品呢，仅凭照片鉴别真伪。故宫的专家们都不敢下结论
后来请教著名陶器专家冯建平先生，冯老一听，黑线画的是花心，立即断定是仿品。因此当时只有故宫定制的。那批压手杯即可乱真。而这批仿品都是花心的。事后有人说那个卖了三百万美元的永乐压手杯，就是京城里的那位藏家做旧了的杰作。只是这个小玩意，在海外游弋了一番。身价已经从一千元暴涨为三百万元了。
主持人：好有关压手杯的故事讲完了，想不想见见本主啊。就是故事里的那位藏家，告诉你不是别人就在我身边，是我们的老朋友，华夏物证古陶瓷鉴定中心的毛晓沪先生。毛先生您好！这个事我是听说的，是不是有这样一回事啊？
毛老师：其实这都是人们的一种猜测，当年呢，故宫确实奖励给我一只压手杯，后来呢我为了研究做旧，我就把它给做旧了
主持人：您的确曾经做过这么一个压手杯。
毛老师：但买的那个到底是不是我做旧的那只现在也很难说，只是猜测而已。
主持人：是不是你的已经不重要了，重要的是，小小的个子值个三百多万。
毛老师：实际上跟它本身价值（有关）
它是第一只有青花款的
写年款的器物
那么就从压手杯开始
主持人：其实就是它这种款。有一种纪念意义/
毛老师：在这之前呢，瓷器是不写年款的，就是偶尔出现有年款的，也是一些民窑的东西，比如某某某供奉给某个庙的，是这样的年款，而不是说代表官窑的官款。那么永乐年制，这是官款。
主持人：你这么一说呢，官窑就给了它一个很高贵的身份，对不对？
专家：就是说这是官窑，官窑跟民窑价格明显的区别，这也可能是决定它价格的很高的一个原因。另外压手杯传世量确实很少，它在这个价格上可能就更加的珍贵了。
主持人：说的这个价格珍贵，其实很重要的说从这个款上也能得到一个很好的体现。所以呢，我们下面就了解一下有关瓷器做款这方面的情况。
我国古人在瓷器的底部和其他部位，往往会写上表明年代、窑名、人名等内容的识别性的文字。统称为款识。明代瓷器款识种类很多，官窑款某某年字样。也有某某年制，清代官窑的年款，则普遍用大清某某年制。形式相当规整。使用造字的极为罕见。由于款识的内容、格式、字体、书法各方面都具有鲜明的时代特征。所以它对瓷器的断代、断定窑口和辨别真伪都有重要作用。
主持人：好通过这个短片，我们可以看到款制对一件瓷器来说它的重要性了。知道它的身份年代特别是在市场上的价值，这是一个很重要的依据。所以我想造假者他肯定是为了钱啊，他肯定是要从款制上下手。
专家：确实是这样，最早的古陶器造假，就是从些开始，实际上呢古陶器造假，出现呢，就是在明代晚期出现的，当时呢比如正德年间，它那个做的青花碗，纹式啊、造型啊釉色，包括青花的颜色，都没有什么变化。只是在款上，就是我不写正德了，我写成宣德年制。
主持人：可是现在是真假难辨。
专家：对 现在造假已经不是那个阶段了，那个还造假的初级阶段，现在写款实际上就是一种临摹，不但在字体上而且在那个笔意上都要跟前朝的非常像。这样才能达到乱真的程度。主持人：他一般临摹是怎么个做啊？
专家：临摹实际上最早的它还是手工临摹，就是一个人练这个字。你比如，大明成化年制这六个字，对吧，要写出成化那种憨厚的那种带有颜体的那种意味的字是很难写的，所以他要练。咱们造假款实际上最早的仿的比较高级的还是清朝的款，因为清朝的款一般都是馆阁体，
或者比较正统的篆书，那个比较好仿。为什么呢？就因为他那种字吧缺少个性，它没有个性很工整，所以能仿起来相对容易。
主持人：就是我们要做到神似的话非常难。
专家：对 就神型兼备非常难,一般呢只是有其型而无其神。
主持人：好像据说那个时候还有专门人就靠写款来睁钱的?
专家：不单那个时候现在也有,你比如现在写款，不但写款是一个人，就是你写什么款都是这个人。你比如我就写大清雍正年制这六个字，一辈子我就吃它了。写的好的，那么他写一个款他的收入就是几块或者是十几块，那么十几秒中他就写完了。他一天能写多少个你算算。
主持人：所谓的（临摹水平）的高低你写的那款，能够不能够乱真，逼真的程度如何，他写的那么真，我没有办法来识别他是假款，这是后来写出去的。那么呢实际上有的，还是能识别的。绝大部分还是能识别的，就是看它那个笔记，因为没个人那个书写啊，动作和那个感觉吧，还是有一些差异的。所以呢，目前我们公安系统搞笔记鉴定，正是因为人们之间有这种差异，它才能做出这种笔记鉴定来。那么看款也是，有的虽然型很像，但是他在那个运笔的时候吧，他会露出来，他那种刻意模仿的那种拙笨的那些形态都可以露出来。所以你要仔细观察，分析他的每一笔每一画，这样呢就对你的鉴定有帮助的。
主持人：对，有一句老话说字如其人啊，既然我们每一个人都不一样，他的字肯定也不一样，尽管你去仿，可能还会有蛛丝马迹。
主持人：今天说的这个是青花，青花是釉下彩。对不对。现在好多有的是老胎新做，那觉得那个款是不是很容易就是被辨别出来，因为它不好作假？
专家：现在确实景德镇造假有很多都是老胎新工。因为老胎呢它是民窑胎，他根本没有款，那么做为过去来仿的话，实际上这种老胎新工在民国就有，当时他要往上加青花款是不可能的了。因为什么，已经上好釉了，高跟烧好了，那它只能加釉下彩了，那么现在有一种高科技可以在老胎的釉上彩加出来的青花款，让你用眼睛看起来像釉下彩。
主持人：做款也用上了高科技？所以我们现在就来看看，做款怎么用高科技来做。
高科技作款技术。首先要用高清晰度，数码照相设备将真品官窑瓷器的款制，拍摄下来。并输入到计算机里，通过专业软件对输入的款制进行精细的修改。笔划的粗细，间架的宽窄，墨的深浅，甚至形笔的力道，都在计算机里，制作的与真款丝毫不差。其后打印到特殊的瓷器，转移介质上，运用介质专业技术，将制作的款制转移到没有款的或新或老的瓷器上，这样，一件价值动辄十几万几十万的新制的。明清官窑瓷器，便诞生了。
主持人：这高科技就是不一样，做起来就那么真。至于的好坏我暂且不说，但是因为它做的太逼真了，当然我辨别它的难度显然就变高了。
专家：当然了既然它能用高科技来做款，我们也可以采用一点高科技手段来辨别。
主持人：以牙还牙？
专家：那么你比如在波谱仪底下一检测你就可以发现，这个用高科技做出来的款跟传统的它在元素成份上是完全不一样的。怎么不一样，因为真正的青花款，它是在釉下是用古原料做着色剂的，那么这个用打印机打出来的这个蓝色的款呢，实际上它是用那个油墨做为着色剂的，另外呢如果你要在高倍显微镜下看，也能看出它的蛛丝马迹来。它是喷墨打印机，喷的话它有喷墨的墨点，尽管非常细微，就用肉眼很难观察，但是在高倍的显微镜下还是能看出来的。
主持人：毛先生真可谓是磨高一尺，道高一丈。你用高科技做款，我就用高科技去打败你，所以大家在收藏的时候，要准备一些高科技的这些设备的话对我们的收藏也是有帮助的。
专家：但是说实在的，鉴定一件瓷器吧，不能光看款，实际上要多方面的去观察。你比如它的胎制、釉质、青花的画法等等。所以呢你要面面俱到，款制是其中的一个小部份。
主持人：正好我们可以实练一把，今天又为您准备了一件落款是大清乾隆年制的官窑，我们先来看看是什么样子的。
主持人：好，毛先生就是我们眼前的这只青花蒜头瓶。它的落款我刚开始看了一下，是大清乾隆年制，你来看是不是真迹这个是什么体？
毛老师：这个是篆书，六字篆书体。
主持人：你觉得它的特点能看出一些什么特点来？
毛老师：它的款写的非常工整，而且跟乾隆官窑现在我手头的资料上来看，没有什么差异。
主持人：那你觉得除了这一点外一般做假的款经常会露出什么破绽来。就是书写的笔画流畅不流畅？
毛老师：那么这个款看来，我看它是写得比较流畅的，所以呢它不但有形而且也还是有神的，可以说写的非常的好，当然了鉴定这一件瓷器还不能光看款你还要看其它的你比如这个釉质，现在我们摸着比较滑爽，说明他没有人工作旧的那种痕迹。一般如果用氢和酸腐蚀的话
它可能滑爽程度就会降低。再一个呢，质感呢也感觉它玉质感很强，比较肥厚。现在呢用煤气窑什么仿的那些东西它整个釉的质感都显得非常薄，没有这种肥厚的质感。再一个呢青花的颜色，它确实也做到浓淡相宜，边上这点该深的深然后中间渲的地方该淡的淡，所以你看它这个画法和它那个运笔以及用色都恰到好处。
主持人：毛先生看来，这只蒜头瓶从综合来看应该是一个大开门的对吧？
毛老师：对，在行里讲话应该是开门的东西。
主持人：那么这个一个开门的乾隆年间的青花瓷器它现在要值多少钱？
毛老师：可以这么说，清朝瓷器价值高的，主要就是康、雍、乾三朝。因为我们知道，这是清朝的鼎盛时期，那么像这种呢它的尺寸在二十公分以上，造型呢又比较典型，纹饰做的都很精到的话，那么这种瓷器至少要在百万元以上。
主持人：那具体到我们眼前这只，你觉得它值多少钱？
毛老师：我大概估估吧。我认为它应该在一百五十万元到一百八十万元之间。
主持人：其实在今年，北京一次春季拍卖会上，有个一类似这样的蒜头瓶，它最早的时候拍卖公司估价六十万元到八十万元但是，你知道最后多少万成交吗？
专家：不清楚，你说。
主持人：七十五万元，所以你一百八十万元的话我觉得这等于两倍多呢，是不是有点高？
专家：这个还要具体问题具体分析，北京拍卖行近几年成立的很多，又新成立很多家。那么有些新成立的拍卖行呢，有可能啊，就是因为它是首拍，它要用一些低价位吸引藏家，吸引购买者。所以呢它可能故意的，把那个价位订的比较低，
主持人：你的意思说，它为了吸引大家关注它这个拍卖行，也算花些宣传费，关键如果拍卖行是从藏家那收来的话，我想藏家肯定不干啊，你拍这么低我可不干，明明有180万元的行情你给我拍个75万元，我到别处去拍去。
专家：对 那么还有一种可能性，这个东西可能是不太开门。你比如一件古董能够拍成什么价位那么往往它有三种情况：一种就是，刚才我们说的大开门，这个价位，实际上也是大开门的非常稳定。还有一种呢就是一看一目了然的仿品，那么肯定你高价位人家也不要，你就仿品大家凑合慢慢卖，也可能就溜拍。那么还有一种，就是那种所谓的不开门，半信半疑的。有的专家看这东西说是对，也有的专家看认为是不对，或者是有毛病，那么还有的专家有可能虽然说不出它不对在什么地方，但是他总是犹犹豫豫的。总觉得那点好像不太用这些人的话就是只可意会，不可言传。总感觉有点不太对头，像这种不开门的东西，往往的就要价格低。因为我们知道收藏者，他都有一种捡漏的一种习惯。
主持人：眼前的蒜头瓶毛先生给它订了一百八十万元，按毛先生的意思其实我们也能理解，就是抛开这个拍卖公司自己营销策略我们不说，关键还是因为它真假的问题。以为它大开门大家对它有信心自然价格就上去了。如果有些东西你对它半信半疑的话，可能大家就不愿意出高价了。一个这样的青花罐呢能够值到一百八十万元在市场上那么受到追捧你觉得大家为什么会这样做
专家：实际上还是人们对它的喜好，因为清代的东西还是漂亮，从工艺上来讲也是最讲究的工艺上做的精益求精。那么它的色彩、样式也比较丰富，色彩也比较鲜艳，所以很容易受到一些收藏家的追捧。
主持人：其实就是身上它所体现出来那种美学价值，艺术价值是吧，特别符合现在一些人审美情趣。你还是给我们大家介绍一下，目前这个乾隆青花它的一个市场情况有什么样特点？
专家：我觉得这要 ，具体问题具体分析。实际上青花主要是分两类：一类咱们讲官窑的东西，因为官窑的东西存世量还是少，咱们有一句俗话“叫做物以稀为贵”它会随着国民经济的发展人们收藏水平的提高，拥有资金的多了，那么还会上涨，这点是毫无质疑的。
主持人：就是官窑的东西你认为它的前景还是不错的？
专家：还是有的，它可能在继续上涨。但是它的价格相对比较平稳，没有像前几年那样蹭蹭往上升眼看着都让你目瞪口呆。没有这样的，（现在）基本上是比较平稳的。为什么？这就是有许多收藏家的关注点转移了，他在转移其他的地方。
主持人：那民窑的瓷器呢？
专家：民窑的相对由于它的传世量比较大，而且目前我们能够见到的东西确实也相对要多一些特别是清代中晚期民窑的东西都比较多，就是因为民窑的东西多，可能价格会低一些，那么波动性可能会大一些。越好的东西它价格波动会比较低它会比较平稳的向上升，越是民窑的东西相对存世量比较多的话它的波动会比较大。
主持人：这个我们清楚了，如果要收藏青花的话应该选择官窑，可能升值潜力大。官窑吗我想精品中还有精品，在官窑里那些值得我们去收藏呢？
专家：那么最好收藏立件，像这个花瓶这样呢恐怕升值潜力会更高一些。体裁方面呢，体裁还是要它那个纹饰要画的精美，特别是一些人物纹的，恐怕将来升值潜力会更高一些。
主持人：那毛先生，面对目前这个青花市场这样的一个状况，如果现在再有人投资青花的话你觉得你会给他一些什么好的建议？
专家：不光青花，就整个陶瓷艺术品而言，实际上，投资艺术品它应该是一个中长线的东西，不要太短视了。不要想了今天我买了明天我就要去赚大价钱，耐的住。这个可能性是很低的这是第一点。第二点呢，就是尽量买一些没有争议的东西，就是我们所说大开门的东西，有争议的东西肯定风险就大了，另外就是作为投资来说，尽量把自己的资金集中起来，不要买的很多，实际上收藏艺术品不一定要很大的量，见什么买什么不管什么东西都要，还是把它资金集中起来尽量买一些精品，这样它将来升值潜力和保值效果会更好。
主持人：是啊 所以说，如果你想投资青花的话一定要好好了解青花的市场，只有你了解了市场你才能够驾御市场，才能够成为胜者。好在这里特别感谢毛先生给我们介绍了怎么来破解做假款的一些方法，特别是也了解了青花的一些市场行情和投资的一些方向。非常感谢！好，朋友们了解造假的手段是为了降低我们投资的风险，做出正确的投资判断，希望我们的节目对您的收藏和投资会有所帮助，那么明天我们将会继续为您破解瓷器接底造假的秘密。
定窑瓷的鉴赏方法
定窑瓷的鉴赏方法。
定窑作为宋代五大名窑，备受学术界、收藏界尊崇。藏家若能收藏到一件真正的到代定瓷，都如获至宝。但是，随着当代定窑生产规模的不断扩大，仿制技术的一再提高，给定窑收藏鉴定带来很大的难度。过去人们总结出来的那些老定瓷特征，现在造假者几乎都能做出来，有的做的是相当的“好”，以至于很多老藏家、权威专家也连连“打眼”。但是不管造假的水平有多高，新的终归是新的，老的终归是老的，老定瓷与新定瓷还是有着本质上的不同，胎骨老化、釉质、神韵等是目前造假者难以仿制出来的。
根据多年定瓷收藏鉴赏经历，笔者总结了遇到的一些问题和看法集中介绍出来，以待方家交流探讨。
一是鉴赏标准不能“一应俱全”。很多专家、藏家在鉴赏定瓷时，以所鉴对象是否同时具备泪痕、竹丝刷痕、施釉痕、芒口等定瓷特征为标准，但是这些特征在有的定瓷上全部体现，有的只体现了部分。比如说“泪痕”，清代《南窑笔记》说：“出北宋定州造者，白泥素釉，有涕泪痕者佳。”从这句话来说，有的定瓷就不一定有“泪痕”。再比如指甲痕，定窑遗址第三次大规模发掘考古时，有细心的参加者就对此进行了专门比较研究，得出的结论就是很多定瓷上面没有这个特征。可见，鉴赏定瓷需要吃透定瓷在各个时期的不同特征，灵活运用方式方法，综合判断。
二是正确看待定瓷器型与创新。中华民族是一个创新能力极强的民族，“四大发明”就是很好的证明。对于定瓷的器型问题，笔者认为定窑的工匠熟能生巧，且具有很强的创造力、创新力。定窑有北定、南定之分，不同地域的人们一般会按照自己的偏好去设计生活用品，就是我们常说的地方“特色”。勤劳的定瓷工匠在生产生活实践中，难免会突发奇想，造出某个“奇形怪状”的东西来，比如有的定瓷就是模仿波斯萨珊王朝金银器而来等等，这种东西不批量生产，但也不等于说是没有。再如，定窑在北宋末年“靖康之变”后，由于连年兵灾，逐渐衰落和废弃，金朝统治中国北方地区后，定窑瓷业很快得到了恢复，有些产品的制作水平不亚于北宋时期，鸡冠壶、凤首瓶、盘口瓶、长颈瓶、盘口无柄执壶等等都是这个时期的创新品种，是当时的统治者——女真族、契丹族人喜爱的瓷器品种。因此，如果忽略社会发展史，而一看器型不是中原风格的东西，也容易出现“误判”。
三是应重视粗胎定瓷研究。定窑产品有细胎和粗胎。不管粗胎、细胎都反映了定窑历史的演变进程，反映了当时的社会生活现状。我们搞收藏，就是收藏历史文化，从历史文化中体味中华文明的博大精深，如果只看重细胎定瓷，而忽略粗胎定瓷，是不能反映定窑发展全貌的。在当时的社会历史条件下，一个产品的出现，不是我们可以选择的。笔者看到的一些粗胎定瓷，其艺术性、观赏性不亚于细胎定瓷，发现的一些品种甚至只有粗胎产品而没有细胎的，粗胎产品一定程度上更能反映当时的大多数百姓生活风貌。忽略粗胎定瓷的研究，也会影响我们对定瓷的全面认识。
四是应科学表述定瓷轻重等特征。有人形容定窑“薄如纸、色如玉、声如磬”，这种说法，笔者认为尚欠科学严谨。从互联网上搜索这九个字，有的说是形容景德镇瓷器的，有的说是形容湖田窑青白瓷的，现在又用这几句话形容定瓷，那么这几句话到底概括的是哪个窑口的特征？尤其在目前发现的不少定瓷器中，并没有同时具备这三个特征的，因此这样的概括很难说具有普遍性。在收藏、鉴赏实践中，更不应以几句“概括”来推定定瓷瓷胎都比较轻，凡是胎重就不对等等。
定瓷鉴定、收藏中还有很多实际问题需要探究，这里不再一一赘述。总的来说，历史的演变导致定瓷鉴定也相对复杂，需要鉴赏家、收藏家在全面了解、掌握定瓷烧造历史、社会演变历史的基础上，综合运用所掌握的定瓷知识进行深入研究、反复比较，才能进一步提高鉴赏力。
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