古代瓷器收藏。
景德镇作为闻名世界的瓷器之都，盛产的瓷器造型优美、品种繁多，受到海内外藏家的青睐。一直以来，瓷器收藏历来“厚古薄今”，而在近年的拍卖市场，当代瓷器的上拍数量及成交价格都大幅提升，特别是当代名家陶瓷在拍卖会上屡创新高。这些重量级作品无疑对推高当代瓷器的整体行情起到了重大作用。如今，艺术市场已经出现了一个“炒瓷团”，且瞄准了当代陶瓷大师的作品。作为景德镇最具权威性的陶瓷艺术市场分析人士，馆徐桃生馆长表示：“我们长期与工艺大师、陶瓷名家以及艺术品终极藏家接触。近十年，当代陶瓷艺术市场从无到有，并且迅速量增价升，这是资本的自觉。我们的市场调查显示，很多热衷于收藏的企业家在股市、楼市都不景气的情况下，开始将资金投向艺术品市场，传统书画、古瓷、古玉都被炒得很高了，现在当代瓷器艺术大师开始进入他们的视野。其实，目前针对长期被市场冷落的当代瓷器已经出现了一个所谓的‘炒瓷团’，不断推动着当代大师瓷器的优良行情。”权威陶瓷市场分析数据也显示：当代名家瓷器近年来价格稳步上涨，其中涨势最明显的当属景德镇瓷器，涨得最慢的一年都能涨个30%，比如中青年陶艺大师王卫平，他的作品5年前才卖10万元，今年已经涨到了60万元。另外，自2010年以来，当代大师瓷价格的闸门逐渐被打开，张松茂、徐亚凤、胡光震、魏柳杨等为代表的当代大师作品价格翻番，甚至成倍增加，未来升值更是不可估量。据此来看，当代大师瓷器无疑是一块价值洼地。
2008-2013年景德镇大师逐年增值率涨势图taoci52.com小编推荐
情还会走高瞄准大师精品
龙泉青瓷和刺绣
工艺美术品
行情还会走高
瞄准大师精品
近年来，在书画、古董市场的带动下，当代的工艺美术精品价格也开始不断上涨了。广东岭南文化艺术研究会会长、岭南工艺美术馆馆长杨飞武接受羊城晚报记者采访时表示：“虽说我从业30多年来，大师精品从没见过有掉价的，但也就是这近一两年，工艺美术大师才第一次看到了希望。”
上世纪八九十年代的时候，工艺美术品也曾有过一段时间的辉煌，当时对出口创汇的作用很大，但工艺美术作品并没被视为艺术品，只有工艺大师，没有艺术大师。之后亚洲金融危机，让工艺美术又陷入了低谷。直到这个世纪初，传统工艺美术的地位才越来越高。特别是这两年股市低迷，楼市受打压，艺术品市场崛起成为第三大投资渠道，当代工艺美术的前景才突然间开阔了，大师作品，特别是精品的价格，一路飞涨。
“端砚最近三四年，价格起码翻了两三倍。这些资源性的东西，本来就越来越少，加上创作周期又长，如一个端砚制作起码要一两个月，藏家队伍又瞬间庞大，供不应求，所以接下来行情肯定还是一路走高。”杨飞武还表示，现在越来越多的企业开始关注企业文化，大搞收藏馆、文化馆，又进一步瓜分了为数不多的收藏资源。
收藏工艺美术品要注意哪些问题？杨飞武建议，收藏不能盲目，一定要收藏大师的精品，未来的上涨空间才是无限的。比如王芝文的陶瓷微书，2004年的时候在岭南工艺美术馆做展览，一件精品也就1万元；到了2006年，涨到了两三万元；2008年，涨到了五六万元；现在，12万元都不一定买得到。又比如说石湾公仔，即使是大师作品，但如果是学徒翻模的高档品，也没什么投资收藏价值，必须是精品或原作，才值得投资收藏。
价格飞涨最明显的，是宜兴紫砂壶、龙泉青瓷和景德镇陶瓷。杨飞武介绍说，现在的大师作品，不是有钱就能买得到。“之前朋友托我买个紫砂壶，打电话一问，说是一堆人在排队，熟人才卖，交了订金后要等上两三个月，老朋友插个队，也要等上一个半月。不是大师不想卖，而是做一个，被抢走一个，大师都没什么库存，有时他们要办展，还要跟藏家借。这样的市场，接下来肯定还要涨。”
收藏市场鱼龙混杂 收藏应瞄准10%的精品
收藏市场鱼龙混杂连日来，记者对收藏市场进行调查了解，虽然今年来收藏市场一片红火，但繁荣背后掩藏着的乱象和陷阱，让买家雾里看花，难辨真伪。
陷阱一：赝品20万拍到印刷品"伪作把市场搅乱了"，福州收藏界知名人士林先生说道，在字画收藏领域，仿作、伪作比比皆是，使得普通市民不敢轻易涉足收藏行业。
日前，从事书画收藏20年的郝惊雷，花费20余万元从知名拍卖公司购得3幅字画，事后却鉴定为印刷品。郝惊雷将位于北京的嘉德拍卖公司告上法庭，而嘉德出具的鉴定结果为非印刷品。可见，字画收藏界混乱，而鉴定缺位等，使得字画市场存在一定的风险。
对此，林先生说，其实在福州的字画拍卖行业，伪作也比较普遍，且不少通过拍卖行流通。"夸张的是，一幅唐伯虎的字画，一万元起拍，这不是笑话吗？怎么可能有真迹？"而业内人士告诉记者，赝品在收藏界一直都存在，即使是资深玩家也有可能看走眼。比如，前些年有人用越南黄花梨充当海南黄花黎在市场上售卖，一些初入行者就被蒙了。
陷阱二：虚高3万的手镯变1万如果买到被过度透支身价的藏品，那基本没有投资空间了。福州的陈先生三年前花了3万元在福州一知名百货商场购买到一个翡翠手镯，这几年翡翠行情看涨，他暗暗地高兴，再怎么着，3万元的手镯应该也得翻倍涨了。不过，当他把手镯给圈内行家鉴定时，人家给出当前的行情价不过1万元，让他颇为失望。"翡翠手镯之所以贬值，是因为他购买时手镯已被各中间环节层层加价，高位接棒，深套也就难免。"据福州玉器收藏家周先生介绍，陈先生三年前从商场上购买的翡翠手镯，源头价也就是3000元。"3000元的东西最终卖到3万，把未来十几年的行情一次性都给透支了。"周先生说。一些资深人士认为，今年以来，玉类价格狂涨，似乎只要有买就有赚，但其实几万元的玉疯狂过后，真正涨的空间不大。
陷阱三：盲目误将商品当收藏品这几年，琥珀、紫砂壶、瓷器等藏品水涨船高，也走出一波行情，而一些参与收藏的市民由于收藏盲目，收到手的东西并无升值空间。
福州的姚先生平常喜欢玩些收藏，原本想以藏养藏，但结果是竹篮打水一场空。原来，他听从一些卖家建议，几年前就开始收藏琥珀，前后投入了几万元，不过由于他收藏的都是合成琥珀，这些批量生产的东西根本无升值空间。"只有琥珀正品才具收藏价值，才具医用价值，而市面上很多琥珀制品其实都是合成的，与正品相比，并没有收藏与医用价值。"据福州琥珀收藏家余女士介绍，一些成色好的琥珀价比黄金，甚至每克售价要达到上千元。由于总体产量有限，大多琥珀的销售价每克也要在几十元至几百元之间。
收藏紫砂壶也一样，如果收藏的是商品壶，其就偏离了收藏的正轨。宜兴陶瓷行业协会有关负责人表示，名家壶与商品壶处于价格高低的两端，名家壶因为数量少，市场行情有个自然增长的过程，而商品壶则无法体现收藏价值。
收藏支招：中国瓷器收藏重在“古、稀、美、俏”
古瓷器收藏与社会经济文化发展、居民收入和生活质量息息相关。改革开放以来，我国古瓷器收藏队伍得到迅速壮大。据笔者了解，目前在古瓷器收藏队伍中，除少数学者型收藏鉴赏家和企业型收藏投资家拥有一些高档古瓷珍品外，大多数喜爱瓷器的收藏者是以收藏中低档瓷器为主，其收藏目的也出于兴趣爱好、陶冶情操。随着市场经济体制的建立，特别受近年来各类收藏品价值的大幅上涨的刺激，古瓷器收藏投资风生水起，“以瓷养瓷”之风逾来逾盛。
中国陶瓷是中华民族传统文化的一个重要组成部分，从隋唐五代精美的越窖青瓷到宋代的五大名窑瓷器以及元代的青花彩瓷系列，都成为世界瓷器史上的耀眼之星。我国解放初期及“文革”期间，由于国民收入较低，加上人们对流散在民间的这些物品不大了解，因此古瓷器的市场价值不高。但改革开放之后，特别是随着收藏投资市场的活跃，古瓷器价格一路上涨。与此同时，无论是古瓷或是新生出炉的陶瓷，都有人在收藏，瓷器收藏队伍正在不断壮大。但事实上，不是所有瓷器都具有收藏投资价值。瓷器收藏与钱币、邮票收藏投资一样，需要讲究方式方法，特别是初入瓷器收藏领域者，除了注意辨别真伪外，还要把握好几个尺度。
第一要“古”。古瓷、古董贵在一个“古”字。古瓷器属于传统收藏，或称古玩(现代收藏称现玩)、古董。远古的器物是历史文物，加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易，越古越少，越古越贵。改革开放以来，大规模的基础建设和荒山野岭的开发利用，使不少古瓷器出土重见天日，这便为古瓷宝库增添了不少瑰宝，也为收藏者提供了机会。
第二要“稀”。物以稀为贵。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍贵，尤其是御用汝瓷。据有关资料统计，从北宋晚期至今传世的御用汝瓷总数不超过百件，且分别珍藏于故宫博物院、上海博物馆及各地、各国博物馆和少数收藏家手中，故有了“纵有家产万贯，不如汝瓷一件”的说法。据了解，目前市面上，一块带有芝麻钉的汝瓷残片已达数千元，如果是一件完好无缺的汝瓷器，那将是数万，数百万元甚至更高的价位。国内外古瓷收藏界，均以宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名窑作品为热点，其次要数元代青花彩瓷了。而唐代青花(唐青花是由白瓷与三彩孕育而生，唐代白瓷成熟的烧制工艺，使三彩器与唐青花以其洁白的衬底映照出艳丽的色彩效果)因其存世数量极少而难得，故唐青花瓷从其历史价值、科学价值、艺术价值上讲，均具有相当高的收藏价值。
第三要“美”。在宋代五大名窑中，只有定窑烧制白瓷，而汝、官、哥、钧都是以青釉取胜。然而，定瓷精品之所以珍贵，倒不仅仅在于其如雪似银的胎釉，而在于它精美的划花、刻花和印花的纹饰。而汝瓷的精美，可谓宋代瓷艺百花苑中一朵奇葩。它的造型，既注重古朴典雅，又追求造型美丽，把造型艺术之秀美，釉色高雅素净之风尚以及装饰艺术之风格融为一体，把东方美学特有的艺术神韵展现得淋漓尽致。元代青花和清代彩釉瓷器，也都是以精美而闻名，虽然在民间有一定的藏量，但价格也都不菲。如北京中拍国际拍卖有限公司2007年迎春大型拍卖会，一个元代青花“云龙纹玉壶春瓶”以88万元人民币成交。
第四要“俏”。要注重收藏市场需求量大、行情看涨的古瓷。这种“俏”货价格攀升潜力大。约10年前，清三代官窑瓷器在拍卖会上的成交价才几千、几万元。由于市场需求量不断增大，现在的官窑瓷器已达几十万、几百万，甚至几千万了。另外，国内古瓷的拍卖价近年来虽然不断升高，但与国际拍卖价相比还是较低的，后者往往高出几倍甚至十几倍。因此，古瓷的市场前景看好，升值潜力仍较大。如北京中嘉国际拍卖有限公司2006年秋季北京拍卖会上，一件元代青花“五龙罐”估价300万元至500万元人民币；而在2005年7月12日伦敦佳士德举行的“中国陶瓷工艺精品及外销工艺品”拍卖会上，一件款式样品与“五龙罐”差不多的元代青花“鬼谷下山罐”则以1568.8万英镑(折合人民币2.3亿元)成交，创下中国陶瓷艺术品拍卖纪录。
精品残瓷收藏热潮高涨
在瓷器收藏中，一般人为了认识和研究古瓷的各种特征，以提高“眼力”，往往从收藏瓷片开始。
前不久，北京举办了一场以“犹珍”为名的特殊拍卖会，158件或残或缺的古瓷斩获688万元佳绩，让业内对残瓷不得不刮目相看。记者注意到，精品残瓷价格正日益上涨，用其加工的各种首饰也在网上热卖。“残瓷热”已由南京走向全国。
早在上世纪90年代初期，南京在全国最早兴起捡瓷片的热潮。江苏省古陶瓷研究会会长李绍斌就是发起人之一，秦淮河畔、建筑工地、郊区小路，到处活跃着他的身影，他捡的各种古瓷片多达几千枚。后来，越来越多的收藏爱好者加入到“瓷片族”行列，也有来自镇江、无锡、苏州等周边城市的，“瓷片族”进而带动了西安、北京等地残瓷收藏热。
在李绍斌看来，“残瓷热”与精品瓷器价格走高有直接关系。“收藏界一直都崇尚完整器，但随着精品瓷器价位逐年攀升，普通藏家很难接触到品相好又完整的精品瓷器了，许多人就把目光转向精品残瓷。”他表示，精美残瓷本身也很有价值，“纵有万贯家财，不敌汝瓷一片”，说的就是名窑瓷片的珍贵性。“收藏关键要‘上手’，但对普通人来说，名贵瓷器连看一眼都不容易，何谈上手?通过钻研瓷片，可积累良好的手感。”李绍斌说，初入门者，通过残瓷断面可深入了解胎釉成分，南京不少“瓷片族”拥有好几吨瓷片，在积累过程中，他们逐渐在瓷器鉴定领域拥有一定的发言权。
据悉，江苏省古陶瓷研究会就是“瓷片族”自发成立的，研究会通过办展览、写文章、搞讲座、出会刊、开展鉴赏活动，将古瓷片逐渐推向全国。如今，瓷片收藏在各地已成气候，甚至有人以买卖瓷片作为谋生手段，现在每周仍有景德镇、上海、浙江等地藏家专程来南京捡瓷片。
与此同时，残瓷价格也越来越高。李绍斌告诉记者，自己当年买一块精美瓷片，也就块把钱，现在涨到好几百块了，优质青花瓷片可达上万元，“都有点吃不消了!”
精品残瓷除具有收藏价值外，也颇具装饰功效。记者注意到，有人对瓷片加以设计，镶嵌成各种戒指、胸针、手镯、耳环等首饰，在网上热卖，也有人收集瓷片后，自己动手取片、打磨，炮制出别具创意的饰品。
世宗会会长释海龙大师收藏谢古道陶瓷精品
释海龙、释德相大师收藏的谢古道陶瓷艺术精品
中国工艺美术大师李瑞群（左）与高僧探讨禅学知识
青年书法家卢金昱昊书法作品|“一代宗师”
4月3日，专程从香港来义乌的世界宗教协会会长释海龙大法师与从北少林南下的中国武术大家释德相方丈相约义乌，寻觅禅宗达摩东渡之初落脚古乌伤的踪迹。释海龙和释德相俩位高僧先后在香山寺、圣寿寺和双林寺寻根访祖。在新丝路新起点的义乌西站附近，俩位大师兴致勃勃的参观的国家一级美术师谢古道的艺术博物馆，释海龙和释德相大师分别重金收藏了著名艺术家谢古道珍珠釉、高温颜色釉两件陶瓷精品。青年书法家卢金昱昊向释海龙大师赠送“一代宗师”书法作品。
相传禅宗达摩东渡从宁波上岸，云游至东阳郡乌伤县，落脚香山寺，在云黄山漉指点傅翕，使他顿悟前缘，投身佛门。傅大士为南朝梁代禅宗著名之尊宿，义乌双林寺始祖，中国维摩禅祖师，与达摩、志公并称“梁代三大士”。
释海龙，俗姓田，濮阳市台前县人，1953年出生，隐身于江湖30多年，“少林七十二绝技”的唯一传人。释海龙是佛道双修百岁圣僧吴云青的关门弟子，燕子李三和海灯法师分别是他大师兄和二师兄。
释德相，中国北少林寺方丈、国际少林武术联合总会副主席、中国东盟佛教协会会长、世界武林联盟中国区主席。
收藏者瞄上了“大师瓷”
“大师瓷”成为市场新宠
近年来，古代陶瓷尤其是官窑精品动辄几百万甚至过亿元的身价，让很多普通收藏爱好者望而却步，而流散在古玩、旧货市场上的古瓷，价格虽然具有诱惑力，但鱼龙混杂，使人又不敢轻易下手。
“一件瓷器的市场价值由其历史和艺术价值及存世量等因素共同决定，而古瓷收藏经过几十年的发展，市场需求也逐渐集中到了少数精品和极品身上。”天津市三品堂拍卖有限公司资深拍卖师曹开达表示，近年来的市场热点是明清官窑陶瓷，可以说它们已经完成了大幅度升值的过程，流通量越发稀少，价格快速上升的空间也不大了。
曹开达介绍，近两年，国内现、当代陶瓷艺术市场经历了从无到有且量增价升的过程——不断更新的工艺技术、鲜明的时代感和艺术性，使得现、当代艺术陶瓷迅速被市场认可。“由于艺术性、工艺性、观赏性、作者知名度、存世量等都是重要的收藏价值评判标准，因此一些‘大师瓷’和‘限量版’的精品陶瓷纷纷跨入‘百万级别’，尤其是有‘中国工艺美术大师’称号的大师们的作品，成交最高价甚至突破了千万元大关。”
资料显示，近几年，包括北京保利、中国嘉德、北京匡时、北京瀚海、上海泓盛在内的国内主流拍卖公司都先后开设了“现当代陶瓷专场”，“大师瓷”更是频繁创下“天价”：2010年，中国工艺美术大师张松茂的瓷版画《三顾茅庐》，以1300万元的成交价将我国当代陶瓷拉入了“千万元时代”；2011年已故中国陶瓷美术大师王步的《青花灵禽春夏秋冬四屏》，以2700万元成交价刷新拍卖纪录。
“限量版”被收藏界看好
“现代瓷”一般是指新中国成立后60多年来生产的陶瓷作品，由于缺乏一定的历史积淀，因而前些年并不太被藏家所重视。事实上，这些作品尤其能反映新中国制瓷艺术品水平，具有几极高收藏、投资的价值。
在天津市收藏家协会副会长范声源眼中，现、当代陶瓷艺术家对瓷器艺术的认识是超过前人的，很多陶瓷工艺已经达到甚至超过历史上名瓷的制作水平，譬如现代“大宋官窑”制作的钧瓷被当做国礼赠送外宾，本身就是其制作工艺的体现。“一方面当代名窑吸取历史上各种制瓷工艺，起点已经高于历史。另一方面，当代名窑吸取时代精神推出一系列创新的限量产品，加上对艺术精品的把关，使得很多当代瓷器都能当做精品收藏。”
范声源表示，与书画等艺术品相比，制瓷因为涉及很多流程，更是一种群体智慧，更能折射时代背景，并且名窑成品率极低，比如为世博会定制的“中国红”，400多件只成了3件，目前收藏界已经抬价到百万了。“当代名窑名瓷在保持精品的同时，限量、定量生产，这样成为当代名窑名品被收藏界看好的主要原因。”
“省大师”不逊于“国大师”
在天津市收藏家协会秘书长、天津市工艺美术大师王辉的“金瓯阁”陶瓷会所里，摆放着不少他亲自设计的陶瓷，还有许多“省大师”“国大师”的陶瓷作品。
一件器形硕大的盘子，形似盛开的荷叶，釉透细腻、胎质精纯，叩之声音清脆动听。王辉介绍，这件名为“荷口看盘”的作品，作者是河南省工艺美术大师阎夫立。“这件作品起初拉坯60件，最终仅得一件成品。尽管盘中有些许瑕疵，但盘口径为65厘米，这么大的器型极其少见，烧制后的色彩丰富且出现稀少的‘蚯蚓走泥纹’，我认为这是阎夫立迄今最好的作品之一。”王辉认为，这件作品无论是制作工艺还是欣赏价值，超过了一些“国大师”的作品。
“当代陶瓷市场一般按照‘大师’级别来定价，并以‘国大师’‘省大师’‘高级工艺美术师’的次序形成阶梯价格。”曹开达透露，很多时候，拍卖当代艺术陶瓷作品的初始定价，不是来自拍卖行，而是由“大师”亲自给出的。“大师”们定价时会有各种不同的想法，有的大师会考虑年纪越来越大、作品越来越少，因此提升价位；有的大师则觉得自己处于艺术造诣的上升趋势中，定价高一些则是艺术水平提高的反映。而一些“大师”在其个人工作室的售价则远远低于拍卖场上的成交价，这已成为业内心照不宣的事实。“因此，不要仅凭拍卖市场的价格来衡量一件陶瓷作品的价值。”
“数量”决定了升值潜力
“投资收藏理念是贵稀贱多，厚古薄今。而当代艺术陶瓷由于产量无法限定，增加了投资风险。”一位有着近20年瓷器收藏历史的张某认为，从艺术价值上说，古代陶瓷多出自文人之手，有很深的文化底蕴，而当代艺术陶瓷的作者除了“大师级别”的作品，更多的是“手艺人”作品，在人文底蕴上是无法与前者相提并论的。他表示，一种藏品的升值潜力，主要由这种藏品的历史年龄、稀缺程度以及艺术价值等指标决定，当代陶瓷虽有一定艺术性，但其发行量不能严格控制，制作成本低，其高卖价多为一些商家炒作所致。“当代艺术陶瓷市场被称为‘大师’的很多，再加上冒充大师的，还有批量复制的，目前赝品太多了。”
对此，天津博物馆研究员刘渤提醒，收藏当代陶瓷首先要看作品本身的造型、色泽、工艺，如果是新人的作品要看其价位和作者未来的发展前景，大师名作则要衡量其作品数量，以及是否为手绘作品。
刘渤表示，由于当代瓷器离现代时间较短，一些精品还在资深收藏者手中，目前价格还处于一个较低区域，很多收藏者不愿意放入市场，但在未来价格的上升区间还是非常大的。
本组采写江浩
在陶瓷收藏领域，尽管古瓷是永恒的收藏热点，但升值空间有限，不少收藏者开始将目光转向具有升值潜力的现、当代陶瓷市场，一些“大师”和“限量版”的精品陶瓷更是成为了追逐目标。
民窑瓷器 要选准精品收藏
中国陶瓷历史悠久、源远流长。有人这样形容，一部中国陶瓷史就是一部中国文明史。这部文明史的每一页都与陶瓷的发展有着千丝万缕的联系。也就是说，中国文明每次进步都会在陶瓷的身上找到影子。如古朴自然的秦汉陶瓷、雄浑大气的唐代瓷器、精致内敛的宋代瓷器、一枝独秀的元代瓷器、浓艳多姿的明代瓷器、繁缛富丽的清代瓷器、良莠不齐的民国瓷器，都是当时社会的理想、审美情趣和科技能力的体现，是时代最耀眼的光环。这就是文物收藏的史料价值所在。瓷器收藏品价值的确定，是通过对某件瓷器质量优劣的鉴别，以评定该瓷器的艺术价值和收藏价值。鉴别器物的优劣，主要看是否完整，是否有裂痕、变形等，以及是不是上乘之作、稀世珍品等，从而评定其艺术水平、收藏价值。
就年份已久的古旧瓷器而言，位列第一的当推各个朝代的官窑瓷器，其中又以“御窑”和名头特别响的器件价格最高，因而也最具有收藏价值。多年来的市场表现表明，明朝各代瓷器和“清三代”（康熙、雍正、乾隆）的器件最受市场追捧，其现在的价格与几年前相比，普遍提高10倍至100倍。其中，如明成化斗彩鸡缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正珐琅莲子碗等，如今的市场价达百万元甚至上千万元。可对于民间广大工薪族陶瓷爱好者来说，收藏元青花和明清官窑瓷器，较高的上千万元，太过昂贵。所以，民窑精品就成了最受瞩目的投资收藏对象。
民窑即民间瓷窑，相对于宫廷（朝廷）兴办的官窑（御窑）而言，属非官方经营的。以商品性生产为主的瓷窑，生产的瓷器都为满足国内外市场普遍需要的日用瓷和陈设瓷，销售地区极为广泛。时间上也是特指民国以前，其中以明清两个朝代最为兴盛。民窑的产品称客货，风格与官窑迥异。除去一些限制生产的花纹和器型，可以说民窑瓷器的造型和纹饰题材更丰富自由。明代景德镇拥有为数众多的民窑，是我国陶瓷窑的主体，其制品粗细，并不比官窑逊色多少。比较著名的有磁州窑、崔公窑、周公窑、壶公窑、小南窑等。民窑瓷器的种类基本上可以概括为三大类：一是饮食器和生活日用瓷器，如盘、碟、蛊、碗、罐、壶以及凉枕、蜡台等；二是陈设玩赏器，如樽、花瓶、花盆、帽筒、鼻烟壶、佛像、瓷塑、雕瓷、蟋蟀罐、香炉等；三是文房用器，如笔架、笔筒、笔洗、水盂、印盒等。
在民窑瓷器中，有很多画工朴素流畅，器型优美，釉色晶莹的精品。虽是民窑瓷器，但年份早，具有浓郁的时代风格，又有很好的收藏价值及市场潜力。
收藏民窑瓷器要三看：一看图案。看民窑瓷器上绘画图案是否精美，大致可分为人物、山水、动物花鸟、简单图案四个档次。在各种图案中带字的比不带字的值钱，有诗文题赋的价格更高。有些民窑青花瓷器书写有特殊的文字款识，其价格也相对较高。
二看器型。分为三个档次，第一，即陈设器和文房用品；第二，佛像雕塑、茶壶、鼻烟壶等；第三，碗、罐、盘等日用器物。近两年，市场中收藏最热门的是书房中用的印泥盒、笔架、笔筒等文房小摆件，其中以笔筒的价格升速最快。买一些康熙时期绘画水平比较高的香炉、笔筒等，比较有升值潜力。
三看工艺。在选购民窑瓷器时，要从它的工艺、装饰、窑火三个方面来考虑它的价位。纹饰因素方面，分为四个档次，即人物画第一，山水画第二，鸟兽花卉画第三，图案画第四。如嘉庆至道光时期的青花釉里红山水人物天球瓶，可以估12万元。在选择这类收藏品时，一定要选择文人气息比较浓、画法精细、器型完整的瓷器。
民窑瓷器中的明清民窑器型多样、画风活泼、题材广泛、笔法传神，比官窑更有欣赏趣味。相对于书画、邮票、竹木牙角等藏品更利于保存，更便于流通。以康熙“树叶款”青花开光娃娃罐为例，上世纪90年代中期，国内拍卖成交价在3000元左右，但在古玩市场上，可以远低于拍卖价的1500元买到手，而现在价位是20000元左右。再如清代雍正和乾隆年间直径28厘米左右的龙纹盘，上世纪90年代中期的拍卖成交价是500元，而现在品相、纹饰俱佳者至少要8000元才能到手。古瓷不能再生，收藏一件，流通就少一件；损坏一件，存世就少一件。从目前市场观察，这几年从农村乡镇进入城市古玩市场的明清民窑青花瓷器，在数量上已大大减少。想必过不多久，明清民窑青花瓷中的上品，将成为城市古玩店中的热门商品。目前，明清民窑瓷的价格相对很低，存在着很大的升值空间。
“真、善、美、少、精、奇”，永远是人们选藏古瓷的共性标准。民窑瓷器收藏品切忌多而滥，要少而精。精品则在于质高、物美和稀少，只有藏有高品位的民窑瓷器精品，才具有较大的增值空间。
“大师热”渐渐消减艺术瓷收藏回归理性
在此间举行的2014博览会的拍卖会上，追捧大师、只认大师的现象改变了。去年大师作品以过千万的价格夺得标王，到如今“大师热”已渐渐消减。在收藏界业内人士看来，经济缓行的影响、政治清风的好转等原因叠加，正促使当前的艺术瓷收藏市场价格变得更加理性。
当代艺术瓷收藏市场更趋理性
20日下午举行的景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上，珠山八友之一王大凡创作于上世纪40年代的粉彩瓷板《归去来兮》等组合粉彩瓷板，以380万元的落槌价成为标王。当天，拍卖会共拍出艺术品158件，成拍率62.45%，总成交额3057.85万元。
纵观近几年获得景德镇国际艺术陶瓷拍卖会标王的，绝大多数都是“大师”作品。如，2013年拍卖会上拍出的103件作品，总成交额为6196.96万元。其中标王价格为1100万元，是中国工艺美术大师戴荣华创作于上世纪90年代的粉彩双面釉瓷板四条屏《四美图》。
市场一直是中国当代艺术陶瓷市场的风向标之一。景德镇国际艺术陶瓷拍卖会的成交情况，对各大拍卖公司即将举行的秋季拍卖会有着重要的参考价值，引导市场收藏的趋势和走向。
景德镇华艺拍卖有限公司总裁蒋卫民介绍说，本次拍卖会对拍品的结构进行了调整，为满足不同人群审美与消费的需求，不仅拍品总数大幅增加，还加大了中低价位拍品的数量。一位拍卖行业内人士表示，因为近年来艺术品市场本来就低迷，为保证一定的成交率，拍卖行对拍品的征集需更加迎合当前市场。
中国收藏家协会副秘书长李祥表示，从拍卖会成交表现来看，老藏家更加关注精品，新藏家更加关注价位，市场更加趋于理性健康。
内外因素致使“大师热”降温
一些收藏界人士指出，今年以来艺术瓷收藏市场遇冷，与宏观经济结构调整的大环境有很大关系，致使企业和个人手头资金紧张，对艺术品的投资相对较弱。同时，这几年追捧“大师”的潮流正在降温。
蒋卫民表示，以前现当代陶瓷艺术品的收藏一直存在一种误区，即“只认大师”，认为名家的陶艺作品就是名作，就值得收藏。
中国收藏家协会成员柯福晟有着十多年收藏经历。他认为，“大师热”让有的大师变得浮躁，有艺术生命力的精品在减少。“大师的作品有好也有坏，一般情况下一个大师一年出两三件精品都很难，而要买到这些精品则难上加难。”柯福晟说，有些艺术家甚至“坑蒙拐骗”，花钱请人“代工”，自己最后“画押签名”了事，最终打击了收藏者的信心和积极性。
此外，一些业内人士表示，原来公款消费在艺术瓷市场中占比较大，近年来相对削弱，也间接地影响了艺术瓷收藏市场。
有助于文化传承和创新
“大师热”的降温，还让人们对当代艺术陶瓷有了新思考。李祥认为，每个艺术家都有自己的特长，越来越多的人认识到其他当代陶瓷艺术品同样具有很大的潜力。蒋卫民说：“从原来只看大师名头，到现在更关注作品本身是否优秀，‘大师热’降温有利于市场健康发展。”
一些收藏界人士还表示，随着越来越多艺术品投资机构、私人等介入当代艺术瓷市场，使得艺术瓷成为一种重要理财产品，改变了原来由政府主导的采购型市场格局。
这种格局调整将进一步提高艺术家的创作水准，这种理性的回归有助于中国文化的传承和可持续发展。“包括大师在内的许多艺术家原来确有一些应付之作，但现在更多人在用心创作，因为感受到了市场压力。对于新一代陶瓷艺术家的成长也更有利，他们不再盲从市场，而是静下心来创作。”蒋卫民说。
对于当代艺术瓷的明天，受访对象大多表示很有信心。一是来自于国家大力鼓励文化产业发展的大好机遇；二是百姓富裕后，精神需求加大，艺术瓷的市场也更大；三是新型制瓷材料的开发和运用，给艺术瓷创作提供了技术保障；四是各种平台提供给了艺术创作者更多学习交流的机会。
此外，当代艺术瓷的真伪鉴定这一“空白区”正被逐渐完善。中国版权协会副秘书长、中国艺术品鉴证备案中心管委会主任殷秩松介绍，中国版权协会今年率先在全国成立了艺术品备案鉴证中心，为艺术品提供特征信息服务和保真鉴证备案服务。其中，中国陶瓷艺术品数据库于10月20日正式上线，今后陶瓷艺术品可拥有全国通用的“身份证”。
“当代艺术瓷市场的‘春天’要来了。”李祥说。