古代瓷器收藏。
“大师瓷”成为市场新宠
近年来，古代陶瓷尤其是官窑精品动辄几百万甚至过亿元的身价，让很多普通收藏爱好者望而却步，而流散在古玩、旧货市场上的古瓷，价格虽然具有诱惑力，但鱼龙混杂，使人又不敢轻易下手。
“一件瓷器的市场价值由其历史和艺术价值及存世量等因素共同决定，而古瓷收藏经过几十年的发展，市场需求也逐渐集中到了少数精品和极品身上。”天津市三品堂拍卖有限公司资深拍卖师曹开达表示，近年来的市场热点是明清官窑陶瓷，可以说它们已经完成了大幅度升值的过程，流通量越发稀少，价格快速上升的空间也不大了。
曹开达介绍，近两年，国内现、当代陶瓷艺术市场经历了从无到有且量增价升的过程——不断更新的工艺技术、鲜明的时代感和艺术性，使得现、当代艺术陶瓷迅速被市场认可。“由于艺术性、工艺性、观赏性、作者知名度、存世量等都是重要的收藏价值评判标准，因此一些‘大师瓷’和‘限量版’的精品陶瓷纷纷跨入‘百万级别’，尤其是有‘中国工艺美术大师’称号的大师们的作品，成交最高价甚至突破了千万元大关。”
资料显示，近几年，包括北京保利、中国嘉德、北京匡时、北京瀚海、上海泓盛在内的国内主流拍卖公司都先后开设了“现当代陶瓷专场”，“大师瓷”更是频繁创下“天价”：2010年，中国工艺美术大师张松茂的瓷版画《三顾茅庐》，以1300万元的成交价将我国当代陶瓷拉入了“千万元时代”；2011年已故中国陶瓷美术大师王步的《青花灵禽春夏秋冬四屏》，以2700万元成交价刷新拍卖纪录。
“限量版”被收藏界看好
“现代瓷”一般是指新中国成立后60多年来生产的陶瓷作品，由于缺乏一定的历史积淀，因而前些年并不太被藏家所重视。事实上，这些作品尤其能反映新中国制瓷艺术品水平，具有几极高收藏、投资的价值。
在天津市收藏家协会副会长范声源眼中，现、当代陶瓷艺术家对瓷器艺术的认识是超过前人的，很多陶瓷工艺已经达到甚至超过历史上名瓷的制作水平，譬如现代“大宋官窑”制作的钧瓷被当做国礼赠送外宾，本身就是其制作工艺的体现。“一方面当代名窑吸取历史上各种制瓷工艺，起点已经高于历史。另一方面，当代名窑吸取时代精神推出一系列创新的限量产品，加上对艺术精品的把关，使得很多当代瓷器都能当做精品收藏。”
范声源表示，与书画等艺术品相比，制瓷因为涉及很多流程，更是一种群体智慧，更能折射时代背景，并且名窑成品率极低，比如为世博会定制的“中国红”，400多件只成了3件，目前收藏界已经抬价到百万了。“当代名窑名瓷在保持精品的同时，限量、定量生产，这样成为当代名窑名品被收藏界看好的主要原因。”
“省大师”不逊于“国大师”
在天津市收藏家协会秘书长、天津市工艺美术大师王辉的“金瓯阁”陶瓷会所里，摆放着不少他亲自设计的陶瓷，还有许多“省大师”“国大师”的陶瓷作品。
一件器形硕大的盘子，形似盛开的荷叶，釉透细腻、胎质精纯，叩之声音清脆动听。王辉介绍，这件名为“荷口看盘”的作品，作者是河南省工艺美术大师阎夫立。“这件作品起初拉坯60件，最终仅得一件成品。尽管盘中有些许瑕疵，但盘口径为65厘米，这么大的器型极其少见，烧制后的色彩丰富且出现稀少的‘蚯蚓走泥纹’，我认为这是阎夫立迄今最好的作品之一。”王辉认为，这件作品无论是制作工艺还是欣赏价值，超过了一些“国大师”的作品。
“当代陶瓷市场一般按照‘大师’级别来定价，并以‘国大师’‘省大师’‘高级工艺美术师’的次序形成阶梯价格。”曹开达透露，很多时候，拍卖当代艺术陶瓷作品的初始定价，不是来自拍卖行，而是由“大师”亲自给出的。“大师”们定价时会有各种不同的想法，有的大师会考虑年纪越来越大、作品越来越少，因此提升价位；有的大师则觉得自己处于艺术造诣的上升趋势中，定价高一些则是艺术水平提高的反映。而一些“大师”在其个人工作室的售价则远远低于拍卖场上的成交价，这已成为业内心照不宣的事实。“因此，不要仅凭拍卖市场的价格来衡量一件陶瓷作品的价值。”
“数量”决定了升值潜力
“投资收藏理念是贵稀贱多，厚古薄今。而当代艺术陶瓷由于产量无法限定，增加了投资风险。”一位有着近20年瓷器收藏历史的张某认为，从艺术价值上说，古代陶瓷多出自文人之手，有很深的文化底蕴，而当代艺术陶瓷的作者除了“大师级别”的作品，更多的是“手艺人”作品，在人文底蕴上是无法与前者相提并论的。他表示，一种藏品的升值潜力，主要由这种藏品的历史年龄、稀缺程度以及艺术价值等指标决定，当代陶瓷虽有一定艺术性，但其发行量不能严格控制，制作成本低，其高卖价多为一些商家炒作所致。“当代艺术陶瓷市场被称为‘大师’的很多，再加上冒充大师的，还有批量复制的，目前赝品太多了。”
对此，天津博物馆研究员刘渤提醒，收藏当代陶瓷首先要看作品本身的造型、色泽、工艺，如果是新人的作品要看其价位和作者未来的发展前景，大师名作则要衡量其作品数量，以及是否为手绘作品。
刘渤表示，由于当代瓷器离现代时间较短，一些精品还在资深收藏者手中，目前价格还处于一个较低区域，很多收藏者不愿意放入市场，但在未来价格的上升区间还是非常大的。
本组采写江浩
在陶瓷收藏领域，尽管古瓷是永恒的收藏热点，但升值空间有限，不少收藏者开始将目光转向具有升值潜力的现、当代陶瓷市场，一些“大师”和“限量版”的精品陶瓷更是成为了追逐目标。
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把眼光瞄向潮瓷大师
石湾大师庄稼和潮州大师陈钟鸣合作的仕女瓷塑作品。
林鸿禧大师的代表作“观音”，3年前的价格仅略高于3000元，目前价格在10000元以上；年轻艺人使用当代手法创作新潮瓷，作品价格逐渐逼近10000元……在近日周门彩虹会举行的“我来自潮州(二)——潮州陶瓷雕塑艺术大师作品展”上，一名外地收藏者表示，与景德镇、澧陵等地区的瓷种相比，潮瓷的收藏市场启动得最慢，潜力无限。
近年来，潮瓷的收藏品概念逐渐被接受，作品价格也水涨船高。如刚刚去世的省大师林鸿禧，艺术成就获得学术界的承认，是现代潮瓷的领军人物，但了解其的收藏者甚少，身为大师作品价格仅为数千元，与同级别的其他瓷区大师作品有数倍甚至数十倍之差距。近年来其作品有三四倍的升幅。
然而，10000~20000元的价格水平远与其艺术地位无法匹配，部分较早进入市场的中青年艺术家作品甚至比其价高数倍。主要是年轻艺术家作品数量较多，能够进行一定的市场推广。
“潮瓷价格远不可与景德镇、澧陵的瓷器比拟，最重要就是因为太迟启动收藏市场”。一名收齐几乎所有产区瓷器的外地收藏者表示。
潮瓷近几年才进入收藏市场，主要是潮瓷以出口日用、陈设瓷为主，在市场中形成固有概念；大多数人认为潮瓷使用模器制成，艺术价值不高。实际上，由于潮瓷泥料与其他泥料不同，黏性不足，因此要配合一定的模器才能成形，但其最大特点在于泥料洁白无瑕，器物具有简洁典雅之美,在中国瓷塑领域有重要地位；再加上工艺师们善于创新，每个阶段都能出现创新，令其作品一直能贴合时代审美趋势。
比如林鸿禧二十年前的作品已经具有当代以简洁为美的特点。而近几年，除了传统工艺外，不少学院派的年轻艺人还将当代艺术与传统的潮瓷结合，使材料上有所缺陷的潮瓷突破材料的限制。目前，这些年轻艺人的当代艺术作品中，不少成交价格已经逼近10000元，可期望未来还有较大的上升空间。
宋朝酒樽让收藏者着迷
中秋佳节，许多市民都举杯欢庆，迎接这个举国欢庆的节日。饭桌上，高脚杯、小酒杯、瓷杯、玻璃杯……各式各样的酒杯层出不穷，酒杯的花样和款式也日渐新颖。现代的酒杯大家见多了，今天，记者就带你见识一下千年之前的宋代酒樽———“虎子”（行话，虎子是收藏爱好者对老虎形状器皿的称呼）。
在唐山西街古玩城，记者见到了这双“虎子”酒樽现在的主人赵纬芳，酒樽是他刚从台湾收藏爱好者的手上买回来的。赵纬芳收藏的这两只“虎子”出自宋代的长沙窑，“虎子”的外形如一只站立的老虎，虎尾巴紧收，大嘴张开，有几分威严之势。整个“虎子”呈橘红色，在老虎身上描有虎斑。用收藏爱好者惯用的放大镜观看虎斑，色彩斑斓的纹路细腻鲜艳。在老虎身上架着一条绳索状的“桥梁”，那是酒樽的“提手”。指着老虎张开的大口，赵纬芳说，这是杯口，宋朝人就是从这里倒酒进虎身，再从“虎口”中“夺”酒喝的。细看两个“虎子”的口，唇印非常的明显。
在桂林也开有一家商店的赵纬芳说，前几天他从台湾回来后，第一站便是到桂林。“这双‘虎子’在桂林一现身就被一个收藏爱好者抢到手上，吵着一定要买走，我又把它抢回来带到了南宁。”赵纬芳小心翼翼地把“虎子”放到收藏匣中。
扬州发现侵华日军“罪证瓷” 收藏者愿无偿捐献
昨天上午，青年书画家封峻松特地找到本报记者，展示了他多年来收藏的十余只侵华日军酒盅。这些“罪证瓷”中，不但有臭名昭著的阿部规秀所部及吉田大队的，还有参与“南京大屠杀”的日军第16师团步兵第33联队的。
封峻松表示，只要找到合适的收藏地点，他愿意将这些珍贵的侵华日军罪证无偿捐献出来。
特殊收藏
十余侵华日军“罪证酒盅”
记者看到，封峻松收藏的十余只小酒盅上，印着“高炮一”、“步三三”、“吉田”、“阿部”、“关东军高射炮沪二大队”字样。
据介绍，“吉田”、“阿部”酒盅分别出自日军27师团吉田大队和阿部规秀的部队，这两支部队在侵华战争中都没有落得好下场，不是被全歼就是被“斩首”；“步三三”则是步兵第33联队的简称，隶属日军第16师团。第16师团1905年组建，1937年9月11日从日本抵达天津，加入华北方面军第2军，9月中、下旬在津浦路北段西路作战；10月17日转隶上海派遣军，于淞沪会战末期登陆白茆口，攻击常熟方向，12月作为中路沿丹阳、汤山攻打南京，是“南京大屠杀”凶犯之一。
收藏故事
用杜平题字换4只酒盅
封峻松递给记者一只小酒盅，白瓷蓝沿，瓷胎很薄，里面画的是一张局部中国地图，标着南京、上海、北京等地，地图前面印着一名端着步枪、戴着头盔的日军士兵，还有一面日本国旗插在中国城楼状的建筑上。酒盅内沿，分别烫金印着“支那事变凯旋纪念”、“吉田”字样。
“2007年春天，美籍华人鲁照宁先生曾专程从纽约途经温哥华赶到南京，把自己多年来在美国、日本等地征集到的367件珍贵文物史料，无偿捐赠给侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆。其中，就有‘支那事变凯旋纪念’酒盅，就和我收藏的酒盅内饰一模一样。”封峻松告诉记者。
据介绍，他曾因书画结缘于杜平将军，并有幸为其治印，杜赠字以谢。一次，封峻松在藏友处发现“支那事变凯旋纪念”酒盅。他欲高金收购，无奈对方无意出售，只对杜平的题字感兴趣。封峻松咬咬牙，用杜平的题字换了包括“支那事变凯旋纪念”在内的4只酒盅。
愿意捐献
不为钱，只想留下铁证
据了解，封峻松是一名青年书画家，早年在南京经营书画生意。一次偶然机会，他接触到了侵华日军遗留下来的酒盅，产生了一个想法——为日军侵华那段屈辱的历史保留下证据。
封峻松表示，这些酒盅是他在东北、南京以及扬州等地收藏而来，有的费了不少心思。一次，他听说东北一位朋友收藏着一只“除队纪念，阿部”的酒盅，特地坐火车赶去。朋友为他的精神感动，二话没说，就将那只酒盅送给了他。
“我做这个专题收藏，不是为了钱，只想为历史留下日军侵华的铁证。只要找到合适的收藏地点，我愿意将这些珍贵的文物无偿捐献出来。”即将结束采访的时候，封峻松这样对记者说。记者赵军
责任编辑：陈书戈
收藏者50元买来珍稀宝贝 初步鉴定乃宋代汝官瓷
昨日，一名收藏爱好者来到省收藏品咨询鉴定中心，委托鉴定一个小瓷盘（如图）。令鉴定人员惊奇的是，小瓷盘极有可能产自宋代汝官窑，属存量极少的稀世珍宝。
昨日上午，记者在省收藏品咨询鉴定中心看到，该瓷盘小巧玲珑，口径约138毫米，底径约95毫米，高约30毫米；釉表有细裂纹，敲击声如朽木；盘正面剔底填金，篆体阳刻：“宋时秘色四称名不及柴窑一片瑛下由视永宣兹乾隆甲辰”，共计24字。
省收藏家协会鉴定中心专家朱本芳表示，该瓷器造型规整；放大镜下观察表层釉，可见明显的玛瑙结晶；盘底烧制时的支钉，仅有芝麻粒大小，就是现代工艺也很难达到，这些都是宋代汝官瓷的典型特征。
对于该瓷盘正面的精美填金篆刻，朱本芳认为，应是清代宫廷造办处的大师所为，小瓷盘极有可能是清朝宫庭的御用品；该瓷盘唯一不足的是，釉面光泽效果欠佳，还须经专业机构技检才能进一步鉴定。
据了解，汝官瓷始作为宋代宫廷用品，仅在公元1086年到公元1106年短短20年间昙花一现，便消隐于战乱尘烟。因为是御用品，不得流传民间，帝王公卿也不敢用它陪葬，更使之成为稀世珍宝。当今世界上藏有宋代汝瓷的博物馆不足10家，藏品不到70件，偶尔出现在拍卖会上，也是以天价成交，遂有“家有万贯，不如汝瓷一件”之说。
不过，收藏该小瓷盘的杨先生说，这个“宝贝”他仅花五十元，从地摊上收得。杨先生是一名瓷器收藏爱好者，曾发现过汉阳古陶瓷码头和安徽祁门大型古青花瓷窑址。
榆林一收藏者欲捐罕见石器陶瓷器
刘福学展示要捐赠的陶器
在得知我省安康市筹建博物馆的消息后，榆林收藏爱好者刘福学欲捐数十件来自陕南的石器及陶器瓷器，希望安康文管部门尽快派人前来验收。
收藏者：要捐献的器物来自陕南
据介绍，上世纪七八十年代，刘福学开始收集手镯、佩玉等装饰件以及陶罐、瓷器等。目前收集的陶器、瓷器合计3100多件，还准备筹建博物馆。据刘福学说，1986年至1987年两年间，他总计花了2.7万元从他人手中买来几十件来自陕南的石器及陶器瓷器，之后一直精心收藏。好几次，有商贩想高价买走，但都被他拒绝了。
去年12月初，一则“投资1.5亿占地41亩，安康开建陕南最大博物馆”的新闻让刘福学有所感触。“与其卖给贩子，还不如捐给国家。”刘福学的想法简单而朴实：将这批石器及陶器瓷器捐赠给安康博物馆。
安康博物馆：将按相关程序接收
记者在刘福学家里看到这些石器和陶器、明清瓷器都完好地保存着，从史前白垩纪、新石器时代到两汉、明清都有，在一定程度上能反映出陕南的历史风貌民俗，具有一定的研究价值。同时，他也希望安康文管部门尽快派人前来验收。同时他还表示，接下来凡是获得国家批准建设、具有一定规模的博物馆，他都会考虑捐赠一些自己精心收藏的藏品。
对刘福学的这一善举，记者电话联系了安康博物馆馆长施昌成，施馆长称这是一件好事，陕南最大博物馆的开建，对弘扬优秀传统文化，普及科学文化知识，提升城市品位，增强文化软实力等意义重大，个人的捐赠行为对博物馆建设无疑具有促进作用。他们将就此事尽快请示省文物局，之后将按相关程序接收，同时他们很感谢刘福学的这一善举。
瓷器磨痕暗藏玄机 专家教收藏者辨别假货
呼市新华东街建华旧货市场的摊主谢全宝去年收购的9张民国时期的印刷画经专家鉴定，为照拍复制品。
目前的旧货市场及古玩市场上，假货、赝品随处可见，涉及到瓷器、字画等众多收藏领域。随着科学技术的进步，很多赝品已经达到以假乱真的地步。作为收藏爱好者，究竟如何才能尽量避免购买赝品呢？记者带着这个问题，采访了呼市五塔寺古玩城新世纪收藏社的张先生。
★瓷器风格磨痕藏玄机
据了解，目前收藏品市场上的假瓷器多来自江西景德镇和河南，这些地区自古盛产瓷器，一些私人作坊以传统的制作工艺制成瓷器，加上先进的科学技术，生产出来的假瓷器足以以假乱真。
瓷器收藏者们若要鉴定瓷器的真伪该从哪些方面入手呢？张先生说，鉴别瓷器的真伪首先应该注意不同年代的瓷器，其风格是不同的。其次，真正的老瓷器表面存在自然的磨痕，底面的磨痕也有分段不平的现象；而伪造的老瓷器表面的磨痕都是人为打磨的，底面的磨痕也显得平整而不自然。此外，老瓷器虽然经过了百年，但它的釉质感仍旧要比伪造老瓷器要好，瓷性显得温和润泽，有油脂感。而仿制的新瓷“火”气未退，有浮滑感。
建议:增强自身的鉴赏能力，多请教有经验的同行或者专业人士，在购买瓷器时，最好有内行人陪同。
★字画神韵很难作伪
“瓷糊涂，纸老虎。”与瓷器相似，字画在收藏品市场上的“李鬼”也不少，且同样难以辨认。
目前，市场上流传以前的真正的印刷画很少。真伪印刷画之间又存在什么样的不同？张先生告诉记者，辨别印刷画真伪，首先是从画面效果及印刷的清晰度。复制的印刷画无法达到真迹的神韵和效果，画面没有真正的印刷画自然的形成上浓下淡且不均匀的陈旧颜色。而复制品的陈旧颜色，由于是用茶水、新颜料或者烟熏，使其看起来显得陈旧，这样的颜色过于均匀因此不自然。再则从纸张上看“旧”，不同时代的纸张也各有不同。
建议:字画收藏爱好者在收藏字画的过程中，应当循序渐进，从易到难，最好是从本地的印刷画开始收藏，在积累了一定的经验和知识之后，再扩大自己的收藏范围。
探究粉彩瓷器价格居高不下 为受收藏者青睐所致
何为粉彩？它是一种釉上(在瓷胎上)彩绘经低温烧成的彩绘方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷器制作工艺的影响而创造的一种低温釉上彩新品种瓷器。由于这种瓷器的色彩丰富、精美，因而很快获得了清代王公贵族们的青睐，逐渐取代了五彩瓷器的地位，成为景德镇主要生产的瓷器制品。从康熙晚期创烧，后历各朝流行不衰。
康熙晚期，粉彩瓷器初创，数量不多。至雍正一朝，粉彩瓷器的烧造数量和工艺水平有了极大的发展。而后至乾隆朝，由于粉彩瓷受乾隆皇帝弘历本人的格外青睐，景德镇御窑瓷器的生产，无论是数量还是质量都达到了历史的巅峰。官窑粉彩瓷器的制作，在保留中国陶瓷艺术精华的基础上又吸收了西洋工艺美术的优点，烧造出许多具有新意的粉彩瓷器，以工艺精细、图案华贵、色彩艳丽而成为这一时期官窑瓷器的特征。
清乾隆粉彩满大汉奶壶
尺寸：高130mm
成交价：5100RMB
成交时间：2011-4-2520:56:19
清雍正超大号酱釉开光粉彩花卉大盖盆
尺寸：高19CM，盖子直径1CM，盆口直径16.7CM
成交价：8900RMB
成交时间：2011-5-123:06:57
清雍正粉彩花卉盘
尺寸：直径23CM
成交价：3500RMB
成交时间：2011-5-821:19:16
小编整理华夏收藏网等相关艺术收藏网站的粉彩瓷拍卖出售数据及深入了解各大拍卖行和收藏市场的粉彩瓷器的市场价格行情，得出以下粉彩瓷器行情分析：
从艺术收藏市场上看，粉彩瓷器较多，其中以官窑粉彩瓷器最受藏家的青睐。2001年苏富比拍卖会上，“清雍正粉彩蝙桃橄榄瓶”被拍至4150万港元，创当时清代瓷器的市场最高价；尤值得一提的是：2006年佳士得推出的大收藏家张宗宪收藏的“清乾隆法郎彩杏村春燕图碗”在2006年佳士得拍卖会上以1．5123亿港元卖出，创粉彩瓷器的市场最高价。更甚者：在2011佳士得春拍上最为瞩目的“清乾隆粉彩镂空团螭龙纹时时报喜转心瓶”，该瓷瓶估价高达2亿，成为目前估价最贵瓷器。
谈到粉彩瓷器的收藏，当首推雍正、乾隆粉彩瓷器。因雍正、乾隆粉彩瓷器一向以其细腻的胎质，莹润的白釉，典雅的图案，艳丽的色彩而倍受收藏家的青睐，成为中外历次中国艺术品拍卖的聚焦点，价格更是直线上扬，居高不下。
瓷器收藏重在精品， 瞄准大师瓷
景德镇作为闻名世界的瓷器之都，盛产的瓷器造型优美、品种繁多，受到海内外藏家的青睐。一直以来，瓷器收藏历来“厚古薄今”，而在近年的拍卖市场，当代瓷器的上拍数量及成交价格都大幅提升，特别是当代名家陶瓷在拍卖会上屡创新高。这些重量级作品无疑对推高当代瓷器的整体行情起到了重大作用。如今，艺术市场已经出现了一个“炒瓷团”，且瞄准了当代陶瓷大师的作品。作为景德镇最具权威性的陶瓷艺术市场分析人士，馆徐桃生馆长表示：“我们长期与工艺大师、陶瓷名家以及艺术品终极藏家接触。近十年，当代陶瓷艺术市场从无到有，并且迅速量增价升，这是资本的自觉。我们的市场调查显示，很多热衷于收藏的企业家在股市、楼市都不景气的情况下，开始将资金投向艺术品市场，传统书画、古瓷、古玉都被炒得很高了，现在当代瓷器艺术大师开始进入他们的视野。其实，目前针对长期被市场冷落的当代瓷器已经出现了一个所谓的‘炒瓷团’，不断推动着当代大师瓷器的优良行情。”权威陶瓷市场分析数据也显示：当代名家瓷器近年来价格稳步上涨，其中涨势最明显的当属景德镇瓷器，涨得最慢的一年都能涨个30%，比如中青年陶艺大师王卫平，他的作品5年前才卖10万元，今年已经涨到了60万元。另外，自2010年以来，当代大师瓷价格的闸门逐渐被打开，张松茂、徐亚凤、胡光震、魏柳杨等为代表的当代大师作品价格翻番，甚至成倍增加，未来升值更是不可估量。据此来看，当代大师瓷器无疑是一块价值洼地。
2008-2013年景德镇大师逐年增值率涨势图