高仿民国瓷器的鉴别。
高仿瓷的投资空间有多大
收藏品爱好者都知道高仿瓷器，有很多收藏者还会选择性收藏这类瓷器。它虽然只是古董瓷器的仿制品，但是，由于其制作成本高昂且数量有限，所以价格相对也比较高。但对于高仿瓷器的价值和升值前景，收藏者与专家们的看法各不相同。今天，我们就来谈谈高仿瓷器的投资空间。
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100件锦堂富贵瓶
古玩收藏历来讲究“求古”“求真”，但高仿瓷器让只可耳闻不可眼见的古董瓷器成为收藏品爱好者的私人珍藏，伴随着古玩走俏收藏品市场的同时，高仿瓷器精品也逐渐成为收藏热点。高仿瓷器价格不菲，却依然销售火爆，这让人们禁不住要质疑其保值性。
单色釉豆青釉各式瓶
有一部分人选择收藏高仿瓷器是单存的收藏爱好，并没有考虑其升值前景，为了满足收藏古瓷的愿望会选择高仿品。还有大部分人认为，仿制品虽然是高仿，但毕竟是假的，投资高仿瓷器没有很大的升值前景。
珐琅彩开光花鸟仿木纹瓶
但是，现在我们将两种观点结合起来看，高仿瓷器的升值前景就显现出来了。我们先来看下收藏者收藏一件瓷器的初衷：一是单存的收藏爱好，即使升值也不会考虑出售；二是为了投资；三是二者皆有，是爱好，但会在适当的时间转手。市场的产生是源于需求，而当需求量增大，资源却是固定的时候，升值空间就会增大。
仿明宣德青花牡丹纹食盒
中国文物学会相关人士介绍说，高仿品的定价取决于三个因素，一个是原品的价格，如果原品不是孤品就是稀件，那仿品价格也会居高；其次，看制作的难易程度、花形繁简，工艺复杂、精致，代表了某一时期瓷器制作工艺的最高水平；再次，权威、限量发行也在一定程度上提升了高仿品的收藏空间。当人们真正区分了高档复制品和赝品，并能够认识到其文化和艺术的延续价值后，相信用不了几年，高等复制品，尤其是故宫、国家博物馆等国家机构高仿品的价格就会一路攀升。
粉彩手绘碧桃花鸟瓶
近年来艺术品投资市场看好，高仿品投资也日趋火爆。但在赝品充斥的今天，收藏者们要想买到好而值钱的东西，还是要擦亮眼睛，仔细辨别。
粉彩松鹤延年珊瑚红描金瓶，此件松鹤延年粉彩瓶画工极其精细，鹤与松的神与态都在作者的笔下展现的淋漓精致，珊瑚红是价格比较昂贵的一种颜色，它展现的是一种低调的奢华，所以自古以来受文人雅士及皇宫贵族的推崇，今人对他的喜爱更是有过之而无不及。喜欢书法绘画的朋友都知道“小中见大”是很难做到的，尤其是在瓷器这个载体上体现，他不同于一般的纸质绘画，下笔成品，瓷器则需要更细的笔触，需要掌握料性与瓷胎的磨合，所以我们看这件仿官窑器，小巧精美，构图，多种工艺结合于一身，实属难得。
粉青釉荷叶纹金文神龟图香插
霁红梅瓶
重工粉彩花鸟四方笔筒，四面开光花鸟各有传神精妙之处，此笔筒体积极小，越小的画面越不好打开手笔。笔筒旁边的八宝缠枝花卉边角绘制的极其细致，所耗工时极长，是件小中见大的精品力作。
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taoci52.com延伸阅读
毛瓷的收藏前景有多大（下）
一九八二年，春节前夕，研究所将封存的部分“7501”连同其它库存产品一起分发给了本所职工，其中也包括试验时留下的釉上彩“水点桃花”。据说，不知出于什么原因，当时在分“7501”时，只分了碗、盘、杯、勺等小件物品，象饭锅、品锅等大件产品和碗盖等均未分。早在一九八六年国内就有一位陶瓷家开始注意到“主席用瓷”的特殊意义，并托友人在“陶研所”的职工中收购“7501”。在最初两年里，他所收的产品中大部分是釉上彩实验品“水点桃花”，只有少部分是釉下彩“7501”产品中的碗和盘，直到一九八九年，中国工艺美术馆(今百盛购物中心)落成时，国家轻工业部在此举办了一次全国工艺美术品展览。”陶研所”开发部主任黄万凯先生带队来京参展，并带来一批所藏“7501”珍品，大约有近百件，所有的碗、盘、壶、合、锅等容器均配有盖子。这是当时除中南海藏品之外人们所能见到的最多最全的一套“7501”，这位陶艺家不失时机地将其全部买下。
至于目前“陶研所”所剩“7501”藏品已经不多倒是事实。更有意思的是，此后不久有一位景德镇的陶瓷商人，在“陶研所”的仓库里发现了一批素白胎，立刻被它那晶莹如玉的质地所吸引。这批素白胎就是当年开始试制“主席用瓷”釉上彩“水点桃花”时留下的半成品。于是这位独县慧眼的陶瓷商将其全部买下后，高薪聘请景德镇仿古高手、按照官窑器的纹饰进行彩绘，并在圈足内书写“雍正年制”、“乾隆年制”、“慎德堂制”和“居仁堂制”等款识，冒充古董出售，着实让一批海内外古董商和收藏家“打了眼”。这位商人很快发了财，家里盖起了豪华别墅。至于“中南海用瓷留下的遗憾”一文所谈到的海外陶瓷商对“主席用瓷”的收集是在一九九二年，时间要晚了许多。此外，该文关于“这位陶瓷商把从民间收购来的散件按照原来的设计拼组成套”的说法也令人怀疑。就我所掌握的情况．除当年送入中南海的“主席用瓷”外，流散于民间的“7501”要想拼组出完整的一套(一套是138件，而不是该文所说的30件)是完全不可能的。至于该文将当时生产的釉上彩与釉下彩瓷均划归“主席用瓷”更是错误的。1975年1月，设在江西的轻工业部陶瓷工业科学研究所根据中央办公厅文件指示，秘密研制一批供毛主席专用的生活用瓷，工程代号为“7501”。30多年过去了，这批“神秘”瓷器的价值也由当初的几十元翻了数万倍：一只“7501瓷”调羹10万元，一个小瓷碗170万元，一壶十杯的一套酒具200万元！由江西省景德镇市“珠山八友”江野亭之女汪桂英和李雨苍设计，由市陶研所烧制的“7501”毛主席生活用瓷，日前在上海拍卖行拍卖引起轰动，单件最高价达27.5万元。在数次拍卖会上共有“7501”瓷9件，是一位曾在景德镇陶研所工作数十年，现旅居海外的收藏家送来的，其中3件在第一次拍卖中分别以5.5万元、10万元和27.5万元价格成交。由江西省景德镇市“珠山八友”江野亭之女汪桂英和李雨苍设计，由市陶研所烧制的“7501”毛主席生活用瓷，日前在上海拍卖行拍卖引起轰动，单件最高价达27.5万元。这次拍卖的共有7501毛瓷9件，是一位曾在景德镇陶研所工作数十年，现旅居海外的收藏家送来的，其中3件在第一次拍卖中分别以5.5万元、10万元和27.5万元价格成交。1975年1月，设在江西的轻工业部陶瓷工业科学研究所根据中央办公厅文件指示，秘密研制一批供毛主席专用的生活用瓷，工程代号为“7501”。30多年过去了，这批“神秘”瓷器的价值也由当初的几十元翻了数万倍：一只“7501瓷”调羹10万元，一个小瓷碗170万元，一壶十杯的一套酒具200万元！
警惕高仿
樊家井，原来的仿古瓷一条街，本是城乡结合部的一条小通道，80年代以后，随着生产关系的变革，个体瓷器作坊如雨后春笋般崛起，业主们看中了这块尚未开发且价格低廉的“码头”，纷纷拥向这里建起前店后坊，不过几年的功夫，便很快形成了一条店铺鳞次栉比的瓷器街。这条街由北向南大约有两华里左右长，密集着几百间瓷器店铺和作坊。街道两旁岔道交错，沿着每条岔道往下走，个体仿古瓷小作坊数不胜数。每天清早8点钟始，直至晚间断黑，这里简直就是车水马龙，人流如织，一派繁忙景象。它在景德镇的知名度，不亚于潘家园和琉璃厂之于北京，藏家商家，无人不知。
集天下名瓷仿品之大成，是这条街的最大特色。宋代汝、官、哥、钧、定5大名窑和耀州窑、磁州窑、钧窑、定窑、景德镇窑及龙泉窑6大窑系的仿品，这里一应俱全；元代青花、釉里红以及色釉瓷仿品，让你看得眼花缭乱；明清两代带款铭的历朝“御器”，经常可见围观者评鉴莫衷一是；近当代一些陶艺名家作品的仿制品，也赫然摆在货架上。当然，景德镇作为自宋以来中国制瓷业的主要产区之一，历代瓷工相沿承袭能够驾轻就熟仿制的，自然还是以影青、青花、釉里红、粉彩、斗彩、五彩、颜色釉以及明清御器等品种为主，其它窑系的仿品瓷，大多来自河南、陕西、浙江、福建、河北、广东等地。景德镇千百年来一直是中国瓷器生产的重镇，如果把樊家井说成是当今全国历代名瓷仿品的主要集散点，恐怕实不为过。
开诚布公可说是这条街的一种风格。一切都是公开的，一切都不回避顾客。你可以看到很多店铺门口，摆放着盛满泥浆水用来涂抹瓷器的大小木盆，用来蚀褪瓷器浮光的装满氢氟酸和高锰酸钾的瓶瓶罐罐，还有用来擦拭瓷器使其变得陈旧的稻草和草木灰等。店主和伙计们不仅自己在光天化日之下为自己店里的瓷器做手脚，同时还承接各方来客送来的瓷器代为“加工”。走在这条街上，随处可见墙上用石灰水和毛笔写的“为瓷器做旧”的招揽广告，并且地址、门牌、电话号码明示不讳，生意很是红火。有的店铺专为顾客或商家代写款铭，这里有不少专职“款”手经过多年摹练，对明清御器款识写来得心应手，几可乱真。
良莠参差，趣闻跌宕，风景这边独好。这里的仿古瓷价格并不高，原因就是大路货居多。在景德镇，还有几家高仿瓷厂家，分散在别处，那里的高仿瓷器价格不菲，不到一定“层次”的商家和藏家，是不会去光顾的，一般的人都是到樊家井来“掏宝”。
在这条街上熙攘的人群中，大多是外地人，有很多肩上背着包、手上提着袋的，都是来这里“拣货”的，他们就是靠几只布袋，走南闯北，或为各地古玩店铺运送货源，或直接到各大中城市古玩市场摆摊售卖，一般每个月往返2至3次，不少人收入超过工薪族。春秋两季，港台地区和东南亚国家的商人也纷至沓来。值得一提的是，在这群商人中，江西抚州籍人是其中一支生力军，在这条街的各个店铺和旅社里，在全国一些城市的古玩市场中，都可以见到他们的身影，樊家井的店主们都亲切地称他们为“抚州佬”。诚然，抚州人缘何会形成一支瓷器销售大军很难溯源，但改革开放劳动致富的环境，无疑是前提条件。
当晚霞在天边抹去最后一丝红晕之后，樊家井的这条街开始从一天的喧嚣声中寂静下来。但就在这静谧的街道两旁紧闭店门的屋子里，迎接又一个黎明到来的各种工作正在酝酿和准备。樊家井，它曾是活跃经济丰富人类生活的沃土，但由于无节制集散仿品必定给艺术品鉴真辨伪增添了藩篱，功过正负各占几成，只有留待历史检验，后人评说了。
鉴别难度大的高仿瓷的辨别方法
和新瓷做旧相比，高仿瓷的鉴别因其手法不同而欺骗性更强，鉴别难度也更大，部分造假者更是用上高科技。
或者老胎新绘、老釉新胎，或者旧件新器、复火，浙江大学文物保护鉴定研究中心周少华说，部分瓷器艺人在仿制古瓷上可谓费尽心思。
老胎新绘：比较常见的是利用清代中后期及民国的白胎，在上面绘上粉彩等釉上彩，使其价值增倍。鉴别时不能单纯依据胎质状况，而是要参考颜色釉是否到位、釉光是否温润。
老釉新胎：近几年景德镇也陆陆续续地出土一些过去的釉料，仿制者会利用老的釉水去装饰新胎。鉴别时应重点观察釉面与胎面的结合紧密程度。
旧件新器：在业内亦称为补货。造假者到各地古窑场遗址搜罗大量垃圾残片，然后拼凑成一件完整的赝品。这种方法制造的瓷器，即使科技鉴定专家采用多点取样的办法，得到的分析结果也可能是真品。藏友应仔细对比整器的各个部件包括颜色、线条、高低是否一致。
复火：是指将残缺的旧器(残缺部位较小，如器身的冲或器口的磕口)的残缺部分修补好，再放入窑中复烧，出窑后完整无缺，价格便提升数倍。鉴别时用硬物刮过补口时的声音会发生变化。
目前有一些专业人员的研究成果也被造假者利用，甚至变成了他们的造假秘方，而这样烧制的古瓷很难被鉴别。有瓷器研究所对每个时期的瓷片成分做了详细分析，测 明瓷器烧成温度，这样的成果给仿造者提供了胎釉成分和烧造温度、气氛等方面万金难求的秘方。据记者了解，有些地方造假者破解了测定文物年代的一种科技手段 ——热释光法，即1秒钟的X光照射，在热释光测试法下约相当于器物1000年的演变;而日前中陶鉴定中心推出的一项新鉴定方法也引起了造假者的兴趣。该方 法一旦被破，专家们要破解造假者的赝品将会更困难。
资深藏家：收藏市场高仿瓷居多
6000余件珍稀藏品，包括了从两汉魏晋到宋元明清各个朝代、窑口的陶瓷代表。上月，北京师范大学校友、商人邱季端向母校捐出了一个大新闻。若这批瓷器尽属真品，粗略估算价值过万亿元。
然而，网曝的邱季端仓库图，满柜子随意摆放的“宋代官窑”、打印的“乾隆”标签，深深刺痛了网友的眼。正反双方通过网络展开激辩，一时之间各种“阴谋论”“利益集团”“文脉保卫战”甚嚣尘上，引发收藏界广泛关注。
记者就此采访了宁波瓷器收藏“大哥”蒋伟甫，他以入行10余年的眼光一眼断定这批货物为假，并给出了“如今市场上流通的真瓷器不到一成”的基本判断。
事件回放：
邱季端向北师大捐赠6000件“京师瓷”
邱季端捐赠新闻一出，在文物鉴定、陶瓷收藏界引起轩然大波，人们纷纷咋舌“国宝帮”又出了幺蛾子。被曝光的库房图上歪歪扭扭的器形、惨不忍睹的釉色，瓷器上直呼皇帝名讳等低级错误，被网友认为是“假得离谱”“如果送进宫，足以让皇帝砍头”。
官方新闻稿上说，这6000件中国古代陶瓷是邱季端10年的珍藏。据统计，今年春拍中国古代瓷器一项，大拍行加起来的总拍品不过600余件，如果全给邱季端买，也得买够10年才行。但问题是，有人遍查10年拍行资料，并无发现邱季端涉足痕迹，而他号称自己收藏古陶瓷总量达20万件，所捐赠的6000件不过冰山一角。
事件的发酵更和受捐方北师大的背景联系在一起。因为学校宣布，“清华有清华简，北师大有京师瓷”，并要在此基础上成立北京师范大学邱季端中国古陶瓷博物馆、中国古陶瓷与中国古代文明研究院，邱季端将成为首任馆长和院长。一时舆论沸腾，有人要求邱季端拿出文物鉴定书，有人质疑北师大的判断原则。关于“国宝帮”一直以来既被人骗、又来骗人的行为方式，大学博物馆的展陈与科研能力，鉴定专家与假货商人的勾结事实，不断被讨论。而北师大方面则表示现在是假期，具体问题要等开学后才予回答。
资深瓷商:
“收藏市场流通的瓷器九成是高仿”
面对这则新闻，宁波资深瓷商蒋伟甫哑然失笑。“元青花，北京故宫都没有一件传世品，他手上怎么可能有七八件；雍正珐琅彩杯，拍卖行一件就要1950万元，他有多大财力能买一架子？”。蒋伟甫认为，如今的瓷器市场几乎就是假货的天下，“许多老板有钱想买瓷器，但如果没有基本判断，入门时很容易上当受骗。”
瓷器因为敏感易碎等先天因素，传世精品十分珍贵，大部分都入皇家珍藏，地方权贵与收藏大家也有把玩。据蒋伟甫研究，现在北京故宫所藏青花多是新中国成立后民间捐赠、回收，或是考古新发现出土而来。2005年伦敦佳士德拍卖，一件“鬼谷子下山”元青花瓷罐以2.3亿元人民币的成交价惊动世界，“根本不是一般人能够玩得起的。”
但在藏家们“捡漏”“以小博大”等心理驱使下，总以为有遗珍在世，一旦得到类似品，就想千方百计证明是真的。商家也抓住部分玩家心理，造假、忽悠不断，陶瓷界“水太深”的说法流传不是一两天。与此同时，高仿品的质量也日益提高，蒋伟甫说他亲眼见过在河南、安徽等地假货可以一车一车拉，谁卖真货谁卖假货业内人均心知肚明。“假货也有假货的价格，景德镇仿造一个雍正珐琅彩杯卖200元。只是不能把假当真卖，做人要对得起良心。”据他观察，目前瓷器市场流通品90%以上是“高仿”，真品古董极其难得，更多时候，有钱也买不到真品。
藏家建议：
晚清民国瓷适合入门“买到假货并不可怕，对藏家来说，重要的是买一件弄懂一件，既要搞清楚瓷器的真伪，也是判断卖家的诚信。”蒋伟甫说，如果“屏蔽”外界信息，一味买买买，最后买了几千万元全是假货的也大有人在。他提醒藏家，在市场上，越是卖假货的人越客气，说话也好听，确实很有蛊惑性。
唐宋元明等博物馆级别的瓷器市场难得，但晚清民国瓷在流通中仍占有一席之地。
“好多人只盯着官窑，但事实上存世的官窑瓷器大多在博物馆藏着，不可能流入市场。偶尔也会出现在拍卖行，但要价以千百万元起，不适合普通藏家。”蒋伟甫说。
在宁波，曾经出现过一支全国闻名的“浅绛彩瓷收藏兵团”。他们约在2002年左右入市，把行情瞄准当时还不怎么为人重视的清末浅绛彩。最终在价格翻了10倍时卖给北方商人，如今浅绛彩瓷的价格普遍已破百万元，较最初翻了约20倍。
蒋伟甫说，“浅绛彩”依然是当前瓷器收藏的热门。这是一种清末景德镇具有创新意义的釉上彩新品种。仅在传统粉彩至新粉彩的过渡时期出现，时间跨度约在同治、光绪到民国初年的50年间。这种彩瓷多由文化水平较高的手工艺人捉刀，将中国书画艺术的“三绝”—诗、书、画，在瓷器上集中展示。题材多取自宋元以来的文人画稿，几乎每个瓷面都是一幅文人画，佐以书法与印章之学，是晚清彩瓷在艺术实践上的一大高峰。
在“浅绛彩”发展的黄金时期，绘手名家辈出，晚清以程门、王少维、金品卿、俞子明等为代表的名家留下不少佳作，民国时期著名的“珠山八友”在早年都曾画过“浅绛彩”。器形主要包括专供观赏的瓷板、扁壶，与帽筒、水盂、印盒、花盆等日用品。蒋伟甫藏有工于花鸟的任焕章“浅绛彩”琮瓶一组、王少维官窑竹节瓶一只、道光官窑解竹主人造花开富贵帽筒一对，市场价都在百万元以上。
收藏、收藏，还有重要的一点便是藏得住。好瓷难得，只少不多。有人把“浅绛彩”在近年的疯狂表现归于宁波商人的炒作，但其实发现好物，并找到它的价值体现是藏者的眼光和魄力。当遇见真正的精品，价值升高带来的欣喜尚在其次，感受器物本身的美好已足够享受。
评：高古瓷还有很大收藏空间
定窑八棱盌
当阳峪枕
（图片由河南省陶瓷文化研究会提供）
在新近结束的香港苏富比重要中国瓷器及工艺品春季拍卖会上，成交价146840000港币的北宋定窑划花八棱盌赚足了人们的眼球，继去年3月纽约苏富比一只估价20万美元的定窑小碗，最终以222.5万美元的价格被欧洲大古董商埃斯肯纳齐购得，定窑瓷器屡创新高，此番更是创下破亿港币的拍卖佳绩。
虽然近期国际大拍卖场上高古瓷频现亮点，但不少品种的高古瓷器却仍在低位徘徊，整体上处于市场上的价值洼地，可以说是卖了个白菜价。综合各方面因素看，高古瓷未来的价值体现十分值得期待，尤其是其中一些品种，因其艺术风格独特且存世稀少在海外市场越来越受到青睐。
陶瓷枕在高古瓷里是较为常见的一种器型，发展至宋代达到了高峰。宋代瓷枕上丰富多样的装饰手法，极大地丰富了瓷枕的表现力，艺术成就极高。今年3月份纽约佳士得春拍上，编号2830的北宋磁州系当阳峪窑白地剔牡丹纹枕，估价25000～35000美元，成交价62500美元，属于胎装饰——浅剔品种。
当阳峪窑位于河南省焦作修武县西村乡当阳峪村，是宋代的名窑。浅剔瓷器是当阳峪窑的优秀品种，其工艺是先在坯胎上刷白色化妆土，而后划出图案纹样，用刀具剔除多余部分，显露胎色，再施透明釉烧成，其视觉效果对比强烈。
此次拍出的浅剔瓷枕枕面图案花叶缠绕，枕墙剔卷草纹，其纹饰繁复华丽，釉色莹润，刀法娴熟，这种小刀碎剔工艺是当阳峪窑浅剔花的代表性作品。此类宋瓷精品在国际大拍上的投放量很少，目前价格还远低于其应有的价值。随着国内藏家的收藏品位与认知度的提高，这类高古瓷会越来越受到关注，相比明清瓷器的高价位，高古瓷器还有极大的收藏空间。
古陶瓷收藏 民间力量有多大
明嘉靖青花双螭龙纹双耳尊
□□本报记者李琤
“盛世收藏，乱世黄金。”近年来，随着人们物质财富的增长和对精神财富追求的提升，古陶瓷越来越受投资收藏爱好者的青睐。然而古陶瓷市场鱼龙混杂，真假难辨，这对古陶瓷鉴赏提出了更高要求。日前，由中国经济网主办的“中国古陶瓷十大民间珍宝”评选活动已进入网络投票阶段。在“2015中国古陶瓷民间珍品展”活动中，以参展作品的学术性、代表性、稀缺性为标准，由文博界专家把关，评选出“中国古陶瓷十大民间珍宝”奖项，活动将通过中国文博界知名专家与实战专家把关，做到无赝品、无当代仿品，每件作品都是真品、精品。通过珍品展，希望为古瓷爱好者搭建一个沟通交流的平台，以期在赝品仿品横流的古玩艺术品市场坚守一方净土。
民营博物馆收藏鱼龙混杂
“去年，我和活动组委会去江苏泰兴的一个民营博物馆甄选藏品，展陈的300多件所谓明清瓷‘藏品’，没挑出一件真的，但那些都是企业家花钱买的，这样的古陶瓷仿品、赝品让几十亿元的资产瞬间变成一堆废品。可见民间收藏中的‘污水之深’。”在收集藏品以及甄选的过程中，主办方负责人王仁博说：“目前的民营博物馆收藏鱼龙混杂，就是赝品、仿品太多，有些都是低仿的东西，占一大半以上，甚至高仿的东西都很少，民营博物馆的运营仍然存在较大问题。有的企业家收藏的几百件作品中，竟无一真品，着实让我们感到震撼。我们希望通过做这样的活动，找到玩珍品的圈子和群体，这恰恰是中国民营博物馆最欠缺的部分。”
作为高古瓷收藏家，上海胜陶斋艺术博物馆馆长、本次评选活动的专家评委王怀胜在长期与古陶瓷接触过程中，对于识别真伪积攒了相当多的经验，“其实古陶瓷民间收藏的力量相当庞大，我们长期接触这个市场，基本上都能判断某些高仿的东西出自哪些地下工厂，对他们制假、仿造的手段也相当熟悉。”谈及目前的古陶瓷收藏现状，王怀胜表示：“实际上见证藏品真伪不是很难断定，但目前收藏界水不深却浑的现状一时难消除，有的藏品3个以上专家团肯定能鉴别真伪，可是一旦物件与利益相关，有的专家也不敢在现场说真话。但这次活动与利益无关，我们只做鉴定和展示，同时为藏品来源保密，那么大家对送上来的东西都可以畅所欲言了。”
中国美术总评榜组委会负责人表示，“中国古陶瓷民间珍品评选”是2015中国美术总评榜的重要活动之一，希望通过举办这次中国古陶瓷民间珍品评选，让更多的人了解中国的传统文化，也希望能通过专家把关、网友评选，让更多的人参与到对中国古陶瓷的研究中来。
用活动提高爱好者鉴藏水平
据主办方负责人介绍，为了突破美术馆展览人流量的局限，本届展览为网络专题展。组委会制作专题展览网页，除了在中国经济网与活动官网展出，同时还在其他各大专业网站展出，通过网络覆盖所有关注古陶瓷的人士，并通过专题页面的评论功能与各界人士互动，以达到最广泛的品牌影响力与行业渗透力。
专题展览网页已于10月底上线，目前已进入作品公示期，其间网民可以对作品进行评价或者给组委会留言沟通交流，不符合要求的作品组委会有权从展览网页撤下；目前至12月20日，为网民投票期，票数高的前100件陶类作品和票数高的前100件瓷类作品入围专家评审库；12月21至24日，召开专家评审会，参展人将作品带至评审现场，评委现场评选出2015中国古陶瓷十大民间珍宝；之后举办2015中国古陶瓷十大民间珍宝颁奖典礼。评审会的整个评审过程将录制成电视节目，并在中国经济网播出。
“目前，古陶瓷假的东西太多，制约了人们收藏的积极性，无论是明清瓷器收藏，还是古瓷器收藏，整体来说，都还有非常大的拓展空间。”资深收藏媒体人梁皓建议，收藏古瓷，需要学习古瓷的相关知识，多向大众介绍鉴别真伪的技巧，通过各种活动为民间收藏爱好者搭建一个沟通交流的平台，进而培育出高端艺术品藏友交流圈。
新瓷做旧和高仿瓷的甄别六法
用细砂轮磨平瓷器表面特别是胎底毛糙处，后用硬器轻轻敲打出崩口，还可用玻璃裁刀根据需要在瓶内外划出鸡爪纹混充自然磨损效果。
新瓷做旧
新瓷做旧一般可分为6种方法，藏友只要掌握这6处的仿制原理和甄别方法就可基本判断器物是否属做旧。
磨损：用细砂轮磨平瓷器表面特别是胎底毛糙处，后用硬器轻轻敲打出崩口，还可用玻璃裁刀根据需要在瓶内外划出鸡爪纹混充自然磨损效果。
剥釉：造假者在瓷器沿口上用什锦锉刀撬出釉层缺口。
去火光：新瓷因没经自然氧化火气太足。造假者需将某种酸液(氢氟酸)兑水后均匀涂刷器物表面，用水冲洗干净消去新瓷高光。
做色：用一种酸性溶液(高锰酸钾)掺入少许甜蜜素涂遍器身，后用干布擦拭干净。则露胎处、开片处均呈不同程度紫褐色，给人一种瓷器经长时间使用，已有脏质渗进瓷器缝内的感觉。
做土锈：在想做土锈的地方涂少量胶水，拍上搀杂石灰的黄泥墓土做土锈。也有在器物上放置铁钉、撒盐长时间(1周)露天堆放，瓷面上会生成刀刮不去，盐酸难洗的铁锈。
陈旧感：器物的底部扔点甜食碎渣，吸引虫子，结上蜘蛛网，撒上蟑螂屎，蒙上灰尘。
知道上面的6种做旧方法再来识别就要容易多了。用过某种酸性溶液的瓷器在水冲洗时，水可能会呈紫色;砂轮打磨过的，用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层，可见交错划痕，且痕迹粗细深浅不一，线条、方向和力度一致;新瓷剥釉为硬物敲打，胎釉结合处质地紧密，而自然剥釉周围还可以再剥;去火光使用的某种酸液会使瓷器腐蚀出小孔;做出的土锈短时间内生成，颜色很艳、不自然。
高科技仿出高仿瓷
和新瓷做旧相比，高仿瓷的鉴别因其手法不同而欺骗性更强，鉴别难度也更大，部分造假者更是用上高科技。
或者老胎新绘、老釉新胎，或者旧件新器、复火，浙江大学文物保护鉴定研究中心周少华说，部分瓷器艺人在仿制古瓷上可谓费尽心思。
老胎新绘：比较常见的是利用清代中后期及民国的白胎，在上面绘上粉彩等釉上彩，使其价值增倍。鉴别时不能单纯依据胎质状况，而是要参考颜色釉是否到位、釉光是否温润。
老釉新胎：近几年景德镇也陆陆续续地出土一些过去的釉料，仿制者会利用老的釉水去装饰新胎。鉴别时应重点观察釉面与胎面的结合紧密程度。
旧件新器：在业内亦称为补货。造假者到各地古窑场遗址搜罗大量垃圾残片，然后拼凑成一件完整的赝品。这种方法制造的瓷器，即使科技鉴定专家采用多点取样的办法，得到的分析结果也可能是真品。藏友应仔细对比整器的各个部件包括颜色、线条、高低是否一致。
复火：是指将残缺的旧器(残缺部位较小，如器身的冲或器口的磕口)的残缺部分修补好，再放入窑中复烧，出窑后完整无缺，价格便提升数倍。鉴别时用硬物刮过补口时的声音会发生变化。
目前有一些专业人员的研究成果也被造假者利用，甚至变成了他们的造假秘方，而这样烧制的古瓷很难被鉴别。有瓷器研究所对每个时期的瓷片成分做了详细分析，测 明瓷器烧成温度，这样的成果给仿造者提供了胎釉成分和烧造温度、气氛等方面万金难求的秘方。据记者了解，有些地方造假者破解了测定文物年代的一种科技手段 ——热释光法，即1秒钟的X光照射，在热释光测试法下约相当于器物1000年的演变;而日前中陶鉴定中心推出的一项新鉴定方法也引起了造假者的兴趣。该方 法一旦被破，专家们要破解造假者的赝品将会更困难。
联珠纹瓷器有多大的收藏价值
联珠纹，顾名思义，是珠子串联起来的形象，一般是组合成长条形或圆形，通过珠子的形象表现出一种富丽精致的气度，是中国瓷器中经典的装饰图案，所以联珠纹瓷器也是很受收藏家们青睐的。那联珠纹瓷器究竟是怎么发展的，又有多大的收藏价值呢？
从发展沿革上来说，联珠纹是在魏晋南北朝时出现，隋朝发展，盛唐流行的。而圃一问世，联珠纹就颇受重视，缘何如此？正是因为联珠纹的宗教含义。在隋唐时期盛行的祆教装饰图案中，联珠纹是不可或缺的重要纹饰，在祆教的服饰、法器上，都可以看到精美繁复的联珠纹，往往还是众星拱月的形态，以联珠纹围绕着宗教图腾，壮丽美观，为之后的联珠纹瓷器的出现奠定了基础。
而联珠纹在瓷器上的广泛运用便是在隋唐时期。这一时期的联珠纹往往是被作为主纹饰绘制在瓷器上，端丽优美，并且有着显著的异域风情——一个是因为其所带的宗教色彩，另一个则是因为其本身的纹饰内容就有很多西域特点：比如高飞的鸾凤、带有翅膀的骏马、生动精致的野猪等等，这些意象都不是中国本土的，而是从欧洲传入的吉祥纹饰，而用联珠来表现这些丰富的形象，更是惊艳。所以联珠纹瓷器最大的特色就是颇具异域美感，这一时期的联珠纹瓷器也是较具收藏价值的。
另一方面，联珠纹瓷器很讲究对称性，不仅是器型端方对称，从联珠纹本身来说，也是左右匀称、大小高低合宜的。并且丰富的题材也给联珠纹提供了很多变化，比如拜占庭元素的加入使联珠纹呈现出恢弘大气的美感：骏马双面呈祥、飞羽高扬如火把，再加上珠纹秀逸，共同组合成独特的画面；中国本土因素在联珠纹瓷器上的运用也是生动明畅，一般以花卉纹与动物纹作为辅助装饰，这是唐朝联珠纹瓷器的一大特色。
总的来说，联珠纹瓷器中，最具有收藏价值的就是唐代所出的，融合拜占庭风格，颇具异域风情的瓷器，这样中西融合，既有西方传统意象、又有中国文化底蕴的联珠纹瓷器，一直是收藏界较为特别的一个版块，品相佳的唐联珠纹瓷器，价格甚至可以比普通的联珠纹瓷器翻几番，所以，在鉴赏联珠纹瓷器的收藏价值时，一定要注意以上几个要点。