出土瓷器鉴别技巧。
钦州市浦北县龙门镇林塘村委附近贵合高速施工现场出土的大量瓷器，经过浦北县博物馆考古专家反复考证，均为旧窑的废弃品，距今只有60至80年。目前，当地不少家庭还在使用同样的瓷碗，没有研究价值。
浦北县龙门镇林塘村委附近贵合高速施工现场出土的大量瓷器，在当地群众和网络的推动下，引起广泛关注，当地不少村民和收藏爱好者前往淘宝。“浦北县有制造瓷的传统，以前分别在小江镇、寨圩镇土东村和龙门镇有烧制瓷器的窑，当时听到消息时也以为是龙门镇的旧窑址，马上驱车赶到现场，经过现场的碎片反复研究后，觉得是近代的作品，没有多大的收藏价值。”浦北县收藏爱好者易先生告诉记者。
浦北县博物馆宋传辉副馆长表示，在1月16日，浦北县一名干部的亲属，驾车途经出土瓷器的现场时，发现工地上一些瓷器碎片，随即就向该干部反映，该名干部将这一消息告知博物馆，接到消息后我们马上赶到现场，这段时间以来，考古人员多次到现场挖掘收集出土的瓷碗，经过对出土的瓷碗反复考证，可以确定这些瓷碗距今只有60至80年，按照出土瓷器的位置判断，是新窑(窑名)的位置，距离清代的龙门窑旧窑址不远，而出土的这些瓷碗，每个都有不同程度的缺陷，从中可以判断不是正品，应该是当时新窑的那些废弃品，因为一座窑，烧制几十年后，都会遗留大量的废弃品。根据在当地走访，目前不少家庭还在使用同样的瓷碗，当地的一些老人还能清晰地说出新窑的旧址。在清代时期浦北县有龙门窑和小江窑，寨圩镇的土东窑时间较远。由于近期一些不明真相的群众纷纷前往"挖宝"，才引发了社会和网络的关注。“出土的很多瓷碗都是在泥土的表层，很浅，一些瓷碗还是在一些草皮下，掀开草皮就看见。”收藏爱好者王先生说，接到消息后放下手中工作，赶赴现场，淘到了不少宝贝，经过对现场瓷碗的研究，就完全没有了兴趣。
从《浦北县志》了解到：浦北县陶瓷业的发展至今已有400多年的历史。创建最早的是泉水陶窑，随后，相继建起了小江瓷窑、龙门瓷窑、石埇陶窑。至民国十八、十九年间已发展到工艺瓷滑肚碗、金边碗等，海内外已有一定声誉，在广西、海南颇具盛名，产品远销越南等国家。民国时期，小江窑瓷器烧制进入了空前繁荣的阶段，烧制的瓷器种类有青花、青花釉里红、五彩、粉彩、釉下红绿彩、单色釉(褐色、白釉)等;器物有罐、壶、钵、碗、盘、碟、缸……人物和动物瓷雕等30多种，不仅有日用粗瓷，还有陈设工艺细瓷。九十年代末，浦北瓷厂因产销不景气而改制停产，随后因城市扩建窑址被挖毁。
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“化腐朽为神奇”废弃工业原料变身华美陶瓷
走进唐山陶瓷文化创意中心瑯尊陶瓷技术研究所展厅，陈列的骨质瓷、窑变釉陶瓷，晶莹剔透，精美异常。然而，它们并非“普通瓷器”，而是瑯尊陶瓷研究所发明的“重结晶陶瓷”。此项“变废为宝”的技术打破了陶瓷传统生产工艺配方，添补了陶瓷领域的一项空白，使陶瓷可持续循环发展，特别是解决了给人类造成重大灾难隐患的铁提炼后形成的瘠性伴生物粉料问题，社会效益巨大。产品经国家轻工业陶瓷质量监督检测唐山站检测，达到了国家陶瓷产品理化指标标准，不含任何对人体有害的元素和放射性物质。
重结晶陶瓷的生产均采用传统的陶瓷造型与烧成方式，而它们的原料从釉料到坯胎是利用铁矿伴生物质和上游陶瓷企业多余的无机非金属材料形成的城市固态废物制作釉料与坯胎，经高温煅烧重新结成晶体形成陶瓷。
据瑯尊陶瓷技术研究所王占一所长介绍，窑变釉的机理是用铁元素着色形成窑变效果。现在一般企业是直接加入三氧化二铁经高温自行反应。重结晶陶瓷是利用铁提炼后物质为原料，经高温自行反应成窑变釉，这项“变废为宝”技术的研制历时七年时间，形成节约资源保护环境的空间格局、产业结构和生产方式。若这项无机非金属材料技术形成产业链，能够解决近百万人的就业问题。
作为“中国近代工业的摇篮”和“北方瓷都”，“生产越多，排放越多，污染越大，对人类造成的危害隐患越大”一直都是唐山工业发展面临的一个重大挑战，而深加工及废弃工业原料的循环利用更是难以攻克的课题。唐山陶瓷文化创意中心瑯尊陶瓷技术研究所一直致力于节约资源和环境保护，重结晶陶瓷的发明更是见证了一场“化腐朽为神奇”的陶瓷革命。
广州出土近三万件晚清瓷器 或为贸易残损品
100平方米的探方内竟然挖掘出近30000件清代同治、光绪年间陶瓷器！6月6日下午，广州市文物考古研究所向媒体现场展示了这批最新考古新发现。这是广州城市考古首次出土如此丰富的清代晚期陶瓷器遗存。专家初步推论，发现地一带至迟在清代晚期存在专门运输陶瓷器的码头，这批清代青花瓷器很可能因为残损而被抛弃。
挖掘地点：长堤大马路
根据历史地图和文献记载，工地所在地位于明清广州城外城以南、珠江北岸，东西分别靠近明清广州城外城的靖海门、油栏门，工地南面隔江原有海珠石(今新堤二横路一带)。
记者现场探究看到，发现地位于广州长堤大马路258号原大三元酒家旧址的工地地下5米深处，呈现长方形整齐堆积状态，面积超过100平方米。在近日连续暴雨的冲刷下，青花瓷器显得纹路十分清晰，均有破损但相当部分可以修复。
挖掘种类：青花瓷居多，也有彩绘瓷和日本瓷
广州市文物考古研究所专家易西兵介绍，挖掘的陶瓷器以青花瓷器占绝大多数，其次是彩绘瓷器。器类以碗最多，还有碟、盘等，均为日常生活用器。
这批瓷器图案以双喜纹占绝大多数，其他图案还有草叶纹、山水风光等。一些杯、碗底有“同治”或“同治年制”铭款，从而确定了这批陶瓷器的年代。
专家在这批陶瓷中，发现一些瓷器，其釉色、纹饰风格与中国瓷器不同，有的落有日本人名款识，可能属日本产品。
或为陶瓷贸易残损品
从挖掘情况看，这批陶瓷器使用痕迹不明显，并且相当一部分比较完整，仅残缺小部分，不像是在使用过程中损坏后抛弃形成的“生活垃圾”。根据文献记载和有关广州古城的外销画，明清时期广州城南、珠江两岸商贸繁盛，清代中期以来，珠江北岸东至五仙门、西至十三行一带，更是十分繁华，江边有许多码头供货物中转。此次挖掘的陶瓷器遗存位于临岸的河沙淤积层中。
专家初步判断，这一带至迟在清代晚期存在专门运输陶瓷器的码头，在运输过程中陶瓷器有损坏，因此在码头上岸时，残损的陶瓷器被就地处理，扔到码头附近的河道，从而形成陶瓷器堆积。具体将在下一步的继续整理研究中解谜。
“西畴书院”款考证
上海博物馆藏顺治十年的青花山水人物筒瓶，是海内外众多学者经常引用的具有明确纪年、风格典型的转变时期的标准件。该瓶肩部空白处青花隶书题写唐人陈羽《优翼西洞送人》诗：“洞口春晴花正开，看花人去几时回，殷殷寄语武陵客，莫引世上相逐来。”落款为“癸巳秋月写为西畴书院”，上有“中山人”叶形引首章记，下有“竹景”篆文款。“癸巳”为顺治十年（１６５３年）。
瓷器上堂名款可分两类：１、制作者的名字、店号、商号。２、使用者的名字、居室、庭院名称。这件筒瓶显然属于后者，是专为“西畴书院”制作的陈设器。但对“西畴书院”一直未见有明确的说法。笔者对此做了一点考证。
根据清道光八年刊本《歙县志》（清·劳逢源、沈伯棠等纂修）卷二之三记载“西畴书院在棠樾，宋鲍寿孙、元曹泾、方回讲学其中”。民国二十三年《安徽通志稿·教育教稿》卷三书院中记载“西畴书院棠在樾宋，鲍寿孙、元曹泾、方回先后讲学其中。盐运使鲍漱芳重修于嘉庆八年。”这两条是目前笔者所见到直接记载西畴书院的文献，虽未曾说明其创立的具体时间和创立人，但我们从其他相关资料中可以得知。康熙年间刊本《歙县志》（清·靳治荆、吴苑等纂修）卷之九·人物“鲍寿孙”条记载：“字子寿，宗严子。寿孙早慧，中咸淳丁卯漕解第一，时年甫十八。至元丙子，郡将李世达军叛，郡贼窃发，富者皆不能免。或拽寿孙父子至贼所，父子争代死，贼心怜之，顾求索不已，忽大风起丛林间，疑有骑军至，遂散。父子俱免。”从中可知，鲍寿孙咸淳丁卯年即１２６５年（至元二年）是十八岁，他大概是在１２４７年出生，至元丙子年即１２７６年（至元十三年，宋德二年），那时他应二十九岁左右，笔者估计西畴书院创立在至元十三年的前几年，也就是南宋灭亡的最后几年里。在西畴书院的初创时期，他应一直肩负着主持书院和讲学的重任。上两条文献提及的曹泾、方回在该书中均有传记，都是元初歙县有名的学者，如曹泾就是《文献通考》作者马端临的老师，至元年间任紫阳书院的山长。这些人参与讲学说明在初创时期，西畴书院和紫阳书院由于地理相近的原因，在师资方面是互通的，只是紫阳书院其独特性质远胜过家族模式的西畴书院。
因恩荫赐官的鲍氏子孙为数众多，从而棠樾鲍氏在明中期成为地方官场上特殊的团体，徽州地区的望族。又因其子弟孝廉，恪守祖训，为官颇有政绩，曾受明朝皇帝敕封，赐建牌坊，目前棠樾牌坊群是一处独特的人文景观。
西畴书院在鲍氏子孙成才教育中功不可没，随着家族威望上升其发展也步入辉煌时期，虽然晚明朝廷对书院存在诸多限制，政治环境恶化，但西畴书院却平静地保存下来继续为培养下一代鲍氏子弟发挥重要作用。嘉靖年间（１５６１）鲍氏家族修建了“棠樾鲍氏支祠”与西畴书院相依，共存一地可见西畴书院在鲍氏后人心中有神圣的地位。
晚明以来，文人雅士以瓷器装饰居室书房蔚然成风，为了满足不同爱好的要求，专门订制便应运而生。当时，歙县是徽商云集的中心，驻集了许多贩运瓷器的商人；歙县地近景德镇，瓷器运输方便迅速。订制者自己提供瓷画的范本或转告自己喜爱的图文，委托这些商人去订制。清初动荡的社会和遗民的心态，让此时期瓷艺工人也深有同感，在接受订制和自行设计中也慢慢渗入这种循世超脱意识来迎合这一失意的士人阶层。两者在清初特殊的时期内达到思想互动的最佳状态。随着南明王朝的最后垮台，台湾郑民家族的归顺，曾是官宦士人的老一辈遗民更是心寂如水，步入暮年大多数已纷纷老死。三藩之乱打破了往昔的宁静生活，避乱循世的思想再度出现在文人缙绅之中，但战乱平息后却没有像清初那样蔓延，主要是新一代已慢慢接受了满清皇朝统治的事实。不像父辈在中年遭受剧烈的心灵病楚，他们更多明白到战乱后，安定和幸福来之不易，应倍加珍惜，应如何开始实现个人价值。因此，往昔延续了数十年的避乱循世的心态渐渐在瓷画中消去，在康熙十五年之后慢慢孕育着新的风格出现。
总之，明末清初时期是中国陶瓷史上颇为精采又相当复杂的一页，当皇权尚未在制瓷业中建立它的统治时，那么主宰瓷器生产的就是以文人官宦阶层为主的消费市场，这一阶层的思想感情便影响着瓷器的风格，决定着瓷器的装饰和器型。对它的人文精神研究需要我们详细地考证，深入的挖掘。
刷新出口纪录
“数”说半年报：今年以来，江西出口已走出低谷步入快车道。1月至6月，出口近两亿美元。其中，陈设艺术陶瓷出口12600多万美元，日用陶瓷出口6100多万美元，建筑陶瓷出口1270万美元，同比均实现了两位数的增长。
千年窑火铸就了景德镇的历史辉煌，景德镇制造的精美绝伦陶瓷遍布世界各地。经历了国际金融危机的洗礼后，世界各国在保护环境、节约能源的意识方面和日常行为发生了重大变化。景德镇传统的陶瓷生产模式为高资源消耗和高能耗方式，在节能减排的新形势面前面临着重大挑战。景德镇检验检疫局切实按照低碳经济发展要求，积极策应鄱阳湖生态经济区建设，以实际行动帮扶进出口陶瓷企业实现陶瓷生产方式转型和质量效益的提升。
低碳排放：陶温降为1200℃
在生产传统里，一直把日用陶瓷、陈设艺术瓷、建筑卫生瓷等明确划分为不同使用功能和不同适用范围。随着当今世界发展，日用陶瓷艺术化、艺术陶瓷功能化、建筑卫生瓷强调艺术品位化等已成为陶瓷发展的趋势，旅游市场的发展又带动了陶瓷旅游产品的多功能发展，景德镇检验检疫局重点关注陶瓷发展的四个方面：陶瓷产品在旅游市场进一步提高占有率，注重与旅游有关的日用陶瓷、陈设艺术陶瓷新商品的及时开发和器型更新；陶瓷与文化的深入结合，注重文化陶瓷、人文品位的针对性开发；科技陶瓷新发展，注重高新技术与传统陶瓷的相互结合，发掘传统陶瓷新的活力；节能环保在陶瓷生产加工过程的应用，利用检验检疫的行业技术优势，帮助企业在保证质量前提下，节能降耗。景德镇检验检疫局帮助景德镇常青工艺品有限公司多次改进原料配方和烧成工艺，使其出口日用陶瓷烧成温度由原来的1320℃左右降为1200℃，此举为企业节约了近四分之一的烧成成本，实现了低碳排放节能增效。
提出口号：一企一案
以“创业服务年”和“质量提升”活动为契机，景德镇检验检疫局在陶瓷生产企业中开展以“三帮”、“四送”、“五落实”为主要内容的帮扶活动。与此同时，该局根据不同企业的不同情况，量身打造立体式监管服务模式。近年来，汉索夫陶瓷、台湾正翰远红外陶瓷、元和瓷业、金意陶、法柏陶瓷等一批海内外重点陶瓷客商相继在景德镇市投资陶瓷生产。景德镇检验检疫局提出口号：为重点企业服务，实现一企一案。为企业制定全方位、立体式专项监管服务方案，指定专人负责帮扶企业实现早投产、早出口。
在景德镇检验检疫局大力支持下，2009年金意陶公司全年完成出口瓷砖近600万美元，法柏公司高档日用陶瓷也成功进入法国和新加坡高档酒店，产品附加值是景德镇传统日用陶瓷的几倍之多。此外，在该局的帮助下，黎川江西环球陶瓷有限公司建设的陶瓷检测实验室基本实现运转，完善了企业自检自控能力，为企业产品扩大出口降低了成本，提高了通关效率。
源头把关：移动+动态
从源头抓起、全过程进行监管是检验检疫部门的一项常态工作。为了确保出口陶瓷产品质量安全，景德镇检验检疫局认真做好“两个移动、一个动态”。“两个移动”即：实行把关关口前移，开展对出口陶瓷原辅料重点是原料和花纸的投产前专项检测，加强生产全过程质量监控，利用检测中心专项检测能力齐全的优势，在企业自愿的基础上，对企业新投产的原料、花纸等进行投产前的铅镉的有害元素专项检测，做到不合格的原辅料不使用；实行监管工作向安全卫生转移，对企业生产加工过程的产品抽样检测，加大对生产过程工艺参数的监测力度，实施对产品安全卫生项目的有效控制，保证出口陶瓷的质量。
“一个动态”即：加强出口商品质量许可证获证企业的动态管理。该局一方面在企业申请许可证资格伊始，深入企业进行指导，按照出口陶瓷质量许可证管理规范和ISO9000体系建立全面质量管理体系，大力提倡质量诚信机制，与企业签订“质量责任协议书”，引导企业从思想上重视产品质量保证，产品生产中保证从原材料到成品的生产加工过程质量得到有效监控；另一方面，建立和完善产品质量溯源体系，规范陶瓷生产从源头到客户手头的全过程质量记录，规范标识和批次管理工作，实现质量溯源管理有效。
据了解，目前该局与所有出口陶瓷生产经营单位均签订了“质量责任协议书”，对获得“出口陶瓷质量许可证”的21家出口陶瓷生产企业实现了原料花纸等供应商备案、来料验收、试烧检测，力争从源头把住产品质量关。
为提升检测能力，该局加大检测中心的检测设备技术投入力度，强化实验室管理体系建设，密切关注FDA对第三方检测实验室的相关条款，开展检测技术前瞻性研究，提升技术支撑能力。通过以上措施，全面实现了对所有获得输美日用陶瓷认证企业的所有原辅料成品的铅镉检控，确保了输美日用陶瓷的铅镉等有害元素指标控制在无害范围内，极大地降低了输美日用陶瓷的质量风险，提高了辖区出口陶瓷成品的品质合格率。
鲤鱼跳龙门图案
瓷库中国讯接下来由小编为大家介绍一下瓷器上的鲤鱼跳龙门纹饰。鲤鱼跳龙门又称鱼龙变化纹，图案为龙门旁边有一条鲤鱼高高跃起，似乎正要跳过龙门。这一图案在雕刻、剪纸、刺绣、瓷器中广泛应用。在建筑装饰中最常见的是浮雕图案。鲤鱼跳龙门图案被视为幸运的象征，最早是寓意被有名望的人接见。据《后汉书·李膺传》中记载，李膺是威望很高的人，“士有被其接者，名为登龙门”。随着科举制度的确立，人们把考上状元称为“登龙门”。
那么鲤鱼跳龙门的出处是什么呢？鲤鱼跳龙门的传说可能最早来源于辛氏《三秦记》，书中记载：“河津一名龙门，水险不通，鱼鳖之属莫能上。海江大鱼薄集龙门下数千，上则为龙不上者点额暴腮。”《本草纲目》记载：“鲤为诸鱼之长。形状可爱，能神变，常飞跃江湖。”鲤鱼跳龙门图案，就是根据这些传说而来。
鲤鱼跳龙门的寓意是什么呢？鲤鱼跳龙门寓意科举及第，飞黄腾达，同时也有鼓励人奋发向上的含义。
近代松鹤瓷器的收藏价值大吗
最近几年的时间里，由于瓷器的价格的不断上涨，使得很多人都十分热衷的进行瓷器的收藏，其中十分受到收藏家喜爱的是松鹤瓷器，但是近代的松鹤瓷器收藏价值到底如何呢？是否值得入手？
近代松鹤瓷器的收藏价值大吗
需要知道的是艺术并不是仅仅在某些板块的，对于那些热爱陶瓷的人来说，总是会找到很多其他领域的，既然古瓷玩不起的话，那么我们就可以从近代瓷器入手，当代名人瓷，实际上指的就是在民国时期所涌现出来的著名陶瓷艺术家的作品，其中就有不少是在1959年的时候得到了我国第一批“陶瓷美术家”称号的艺术大师所创作出来了的精品瓷器，在后期有获得“中国工艺美术大师”等职称的大师瓷器作品在价值上也是很大的。
所以要说近代松鹤瓷器是否有价值，最为主要的就是要看下是否是出自于近代名家之手，如果是“中国陶瓷艺术大师”等名人创造的松鹤瓷器自然是有很大的价值了。
近代松鹤瓷器的优势都有哪些
专家们一致认为，近代瓷器最为重要的优势就在于工艺十分的精湛，而且科技的进步也是在很大程度上促进了整个陶瓷艺术的发展，在陶瓷颜料的配置、配釉等方面都是有了很好的发展，同时在分工方面也十分的明确，这样就可以让那些拥有高超技术的工艺家可以更为集中精力来进行瓷器的创作。而且由于瓷器冶炼技术的提高，使得越来越多精致的瓷器出现在了市场中。
购买近代松鹤瓷器需要注意谨防代工
我们需要注意的是，当代名人瓷并不是瓷器行业中完美的投资收藏“避风港”，现在在市场上也是出现了一些不好的风气，让各路收藏家最为痛恨的就是“赝品”和“代工”了。
如果确实是从大师手中得到工艺品，那么自然是一件十分让人高兴的事情了，但是由于大师名气的不断上升，在提高了关注度的同时，也有不少的无良商家就瞄准了这一情况，大量复制大师的作品，这样就时代近代瓷器市场中鱼目混珠。
我们在购买近代松鹤瓷器的时候就要特别的注意进行真假辨别，还有一个可能是会从大师处订来的是“代工”的作品，如果是这样就更加的让人伤心了，不过就目前情况来看这种情况还不是太多。
松鹤瓷器精品鉴赏及价格参考：
1:清雍正粉彩松鹤折腰小杯（一对），尺寸：直径6.1厘米厘米，估价：RMB 1,300,000 ~ 1,800,000，成交价： RMB 2,587,500 ，成交时间：2018.12.08，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018秋季拍卖会。
钤印款识：「大清雍正年制」款
本品对杯，直口，折腰，弧腹，圈足。胎薄体轻，器形小巧，白釉盈润。杯内以绘矾红彩蝙蝠纹，其中一只蝠纹绘制过墙，似洪福齐天之意，设色鲜艳，栩栩如生，外壁绘青松灵芝仙鹤图，灵芝以矾红绘就，仙鹤以墨彩沟边，并以白彩平涂描绘，并于白彩之上暗刻鹤之翎羽，惟妙惟肖，绝无仅有。此对杯绘画细腻传神，为清雍正朝御窑粉彩器极精之作，传世甚为罕见。底施白釉，正中落“大清雍正年制”六字双行楷书款。
2:明万历五彩青花松鹤万寿纹小盘，尺寸：12.3厘米，估价：HKD 400,000 ~ 600,000，成交价： HKD 1,125,000 ，成交时间：2016.04.06，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2016年春季拍卖会。
钤印款识：《大明万历年制》款。
本品釉彩精美，风格鲜明。从属一类青花或五彩瓷，其绘道家仙人于中，外围以串枝灵芝捧寿字纹。
3:清乾隆豆青青花釉里红加白松鹤大天球瓶，尺寸：高61厘米，估价：RMB 300,000 ~ 500,000，成交价： RMB 528,000 ，成交时间：2005.12.10，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：嘉德四季第4期拍卖会。
4:清康熙斗彩松鹤长春图盘，尺寸：直径32厘米，估价：RMB 300,000 ~ 400,000，成交价： RMB 345,000 ，成交时间：2017.12.09，拍卖公司：北京东正拍卖有限公司，拍卖专场：2017年秋季艺术品拍卖会。
大清康熙年制。此盘敞口，弧腹，下承圈足。造型规矩，胎质坚实，釉质匀净，胎釉结合紧密，浑然一体。通体以斗彩为饰，盘心青花双圈内绘松鹤长春图，构图选取远近不同之场景，以天、地、水相区别，远处长空彩云如锦，其下岸渚沙汀，静水无波，几只仙鹤姿态各异，或卧或立，引吭高歌，体态优美舒展，更以其过度为近景，近处山石嶙峋，缓坡渐迭，古松参天，修竹临风，瑞草重重，意趣隽永。外壁则以斗彩绘饰苍松及翠竹，两只仙鹤翩然而至，似与前景遥相呼应。纹样布局疏密有致，设色浓淡相宜。可谓取本朝之神采炫技，得成窑之风骨精魂。器底双圈书『大清康熙年制』六字两行楷书款，工整秀润而不失锋芒，此款识书写方式为康熙晚期御窑瓷器所常用，因此此器应为庆祝圣祖康熙皇帝六十寿辰所专门烧造，其款识、装饰技法与上海博物馆藏清康熙斗彩寿桃纹盘相近。
5:2006年黄卖九釉上彩长春图松鹤瓶，尺寸：高36厘米，估价：RMB 180,000 ~ 250,000，成交价： RMB 207,000 ，成交时间：2012.06.06，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：2012春季拍卖会。
钤印款识：款 识：长春图。丙戌年春月，陶人黄卖九写于珠山。（印文：之印。）。
6:清光绪粉彩松鹤鹿头尊，尺寸：高33厘米，估价：无底价，成交价： RMB 184,000 ，成交时间：2015.10.31，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：第32期精品拍卖会。
7:陈秀雅松鹤对瓶，尺寸：46×33厘米，估价：RMB 30,000 ~ 50,000，成交价： RMB 134,400 ，成交时间：2010.12.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：5周年秋季拍卖会。
陈秀雅，高级工艺美术师。此对对瓶画风工整细腻，色彩明快，清新雅致，富有装饰性和现代审美意趣。作品构图别具匠心，满密而紧凑，令画面独具顶天立地之势，颇为壮观。少量的留白恰似松间云气，旖旎神秘、随顺自然，使画面于不经意间显得完整大气。松叶随瓶环转，依鹤而生，所绘苍天白鹤，飘逸灵动，形神俱妙，表现出了鹤舞神州气盖世的雄伟景象，映衬出了“松鹤延年”的吉祥寓意。
8:民国（丙戌1946年）陆云山粉彩十八学士图松鹤纹瓶，尺寸：高19厘米，估价：HKD 40,000 ~ 60,000，成交价： HKD 115,000 ，成交时间：2013.05.27，拍卖公司：拍得高拍卖（国际）有限公司，拍卖专场：2013年春季拍卖会第10期。
钤印款识：「云山」款。
9:清乾隆青花釉里红松鹤椎把瓶，尺寸：高41.5厘米，估价：RMB 38,000 ~ 58,000，成交价： RMB 72,800 ，成交时间：2008.03.15，拍卖公司：中国嘉德国际拍卖有限公司，拍卖专场：嘉德四季第十三期拍卖会。
近代彩绘瓷画中的仕女
瓷器仕女图是以瓷胎为载体绘图，因此配景的构图就充分考虑到了这一特殊因素。在构图时就特地利用瓷胎的形状来巧妙地分配配景的布局：器物大体为柱状体的瓶、筒之类的，在器体的一侧构图，另一面则题以诗词，这样画面既不满，又增加了欣赏的角度，显得更有品位；器物大体呈平面的像瓷板、盆之类的则基本上是整体构图，在边角处题字；在盆一类的器形上则利用盆底面构图，盆底边缘为自然的界限，构成窗之类的类似于园林建筑中的框景，而盆底多取为室内景色，而在盆底界外的盆壁部分就是窗外了，当然画的是庭院景，秉煌于甲午年创作的娇盆瓷画，就是一个很好的例证。
近代瓷器仕女图描绘最多的样式是蝶髻、钵盂头、大盘髻、蚌珠头、倾椎髻，还有少量的丫髻和民国时流行的烫发。
古代女子因受封建礼制的约束，一般讲究举止矜持，仪态优雅，动作有节、含蓄。同样近代时期的瓷器仕女图中，描绘的女子大多是温婉贤淑，举止优雅，行为端庄的淑女，那些女子走路莲步轻移，笑不露齿，甚至手除拿东西外都很少露在外面。
古代女子日常生活中的抚琴、对弈、读书、教子等活动，在近代时期的瓷器仕女图中都有所描绘。罗仲林在一件器盖上画一女子头枕书箧躺在一芭蕉叶上，书被扔出好远，满面愁容，器侧画一女子在窗前伸开双臂，似在伸展懒腰，又似在窗外发现了令她高兴的事而欢呼。余远生辛酉年作品中有一衣着华丽的女子双手握着锄头锄地，像这些场景中女子行为动作的描绘，可以说是对“中规中矩”礼仪要求的反抗。
在描绘现实生活题材的仕女图中，仕女图多与娃娃图相结合，即我们通常所说的教子图，虽然相夫也是古代女子的重要任务，却少见描绘女子与成年男子在一起的画面。这也许是“男女授受不亲”封建观念的影响。
近代瓷器仕女图的作者们多数出身贫寒，他们中的许多人都是学徒出身，并没有受过专门的训练，因此在许多人的作品中标着“仿六如笔法”等寄名语，无非是为了提高作品的身价扩大销路，以至于成为了当时的一种风气。从那时瓷器仕女图所描绘的背景、人物衣着等可以看出他们所反映的都是生活较为安逸、舒适的中等人家的汉族女子的生活，虽然许多作品出自于红店艺人之手，这些作品的价值无法与清朝前期的古彩相抗衡，但对当时大门不出、二门不迈的女性生活提供了丰富的资料。
景德镇首次出土一批明代官窑孤品
随着景德镇官窑主动发掘的进行，一批珍稀的明代成化年间瓷器被清理出土。考古专家从数百块碎瓷片中，出人意料地发现了目前世界上仅见的明皇室专用花卉罐、白釉小杯和绘画专用调色盒。这些新出土的文物被发现于珠山北麓发掘工地中的成化官窑遗存，这些明代成化年间的碎瓷主要分为三类：青釉盖罐、天球瓶、铺首天球瓶、贯耳瓶、渣斗式花盆、海棠形花盆与盆托；青花花卉纹碗盘、人物纹盘、双狮纹靶盏及各种花草纹盖罐；白釉制的精巧卧足小杯、菊瓣小杯与带子口的调色盒，器型多样，花色繁多，充分展示了当时官窑瓷器的优良品质，大大丰富了成化官窑的品类，为研究成化官窑提供了更多极为珍贵的实物史料。考古研究所所长李一平介绍，尤为值得一提的是，其中有四只不同花色的青花花卉罐，除一种在台北故宫博物院有见收藏外，其余的款式花色均为目前世界所仅见，是难得一见的珍品；同时，专家首次发现了白釉菊瓣小杯和白釉调色盒，其做工和器型也是世界上所仅见。由于这些均为残器，具体图案、器型以及相关数据仍有待精确复原后再另行公布。下一步考古人员将把这些瓷器碎片分类整理修复。官窑也称御窑，是封建王朝的皇家瓷厂。景德镇官窑集中了从元代至清朝历代最优秀的工匠和最好的原料，烧造出当时世界最高水平的瓷器。为确保瓷器的绝对品质，当时官窑必须超额烧造，据文献记载，每１００件成瓷仅有４件能入宫使用，而绝大多数瓷器次品、试制品和贡余品都必须被集中砸碎后埋藏入官窑范围之内，以禁绝流入民间。这些碎片随着朝代的更替形成层次清晰的堆积，成为中国唯一能全面延续反映官窑陶瓷生产和文化信息的历史遗存。景德镇明、清的官窑在以珠山为中心、“周长五华里”约５万平方米的区域之内。从２００２年１０月开始，经国家文物局批准，由景德镇市陶瓷考古研究所、北京大学文博学院、江西省文物考古研究所三家联合组成的景德镇官窑遗址考古队，在景德镇先后两次主动发掘，总面积约１３００平方米。发现了大批明代官窑窑炉遗迹、以及晚清江西瓷业发行所遗址，有一批被誉为“绝世孤品”的瓷器和文物遗存面世。
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