什么是瓷砖。
如候鸟一般，展春去春又回。3月18日是周末，天气不错，不少市民到文化广场逛景瓷展。可面对动辄数百、上千及数万的价格，看得人多，敢下手买得市民相对较少。
在现场，记者看到，数十个展位，摆放着花瓶、餐具、屏风、水壸等，琳琅满目、造型各一。每件陶瓷个头大小不等，售价也从几元、几十元、到上千元、数十万元不等。许多市民逛着看着比较着，其中不乏一些行家和收藏品爱好者，直奔陶瓷精品而去，双方一番砍价后，一掷数千元抱瓷而归。但是，大多数市民却只是看看热闹，面对动辄几千块、数万块钱的标价，不敢轻易出手。家住烟台东郊的李女士告诉记者，去年她搬进新居，恰好家里空荡荡的少几件装饰品，她就在这次的展上买了两个花瓶，每个要价五六百块，一番砍价还价之后，最后一个花瓶只花了80元就买了下来，相差近十倍！
对此，国家高级工艺美术师、陶瓷世家第三代传人曹细毛说，展每年都会来烟台，不过今年他还是第一次参加。他坦言，一些陶瓷经销商确实存在“要天价，卖地价”的现象。消费者如果掌握了一些选购“要诀”，或许不会花冤枉钱，搞不好还能淘到“宝贝”。据他介绍，景德镇四大传统名瓷青花、玲珑、粉彩、颜色釉。选购时要注意以下细节：一看原料。景德镇最好的泥料是高领土，鉴别方法是把瓷器对着阳光，陶瓷白净且通透，感觉很薄，晶莹剔透。二看手工和印花，同样的图案，印花和手工作品的价格相差可达10倍以上。最简单的识别方法就是用放大镜看陶瓷图案边缘，有网格的是印花作品，没有的是纯手工绘画陶瓷。三看画者与画工。俗话说，“黄金有价，艺术无价”，中国工艺美术大师的纯手工作品具有收藏价值的，价格可能会达到十几万、几十万元。
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“08之难”是给建筑陶瓷行业的福
2008年的中国建筑陶瓷业，虽有少数企业销售依然保持着较大增幅，但行业整体不景气是不争的事实。自下半年起，受众多因素的影响，停窑、御寒、冬天、倒闭作为建筑陶瓷业的关键词汇不断出现在媒体及坊间语境中，整个行业可谓步履艰难。这场突如其来的风雨，打乱了许多企业的发展规划，既定的销售目标和利润目标被搁浅，相应的其它计划目标也只能化为泡影，而对于异地扩张的企业来说资金风险陡增。因此，在许多人眼里，08年的中国建筑陶瓷业遭遇难题，甚至有人会在心中发出“谋事在人，成事在天”的感慨。
假定08年市场向建筑陶瓷行业发难，那么我依然想用句很雅很哲学的话——“塞翁失马，安知非福”说事。因为08年的市场难题向业内企业敲响了警钟，让大家变得冷静和理智了，避免了更加盲目的扩张形成的更大的发展风险，因为这难也可以说是上天赐给行业的福。
在经济过热的形势下，不仅股市等金融市场及房地产会形成泡沫，大部分实体经济或多或少都会产生泡沫。按06、07年的总体经济形势及建筑陶瓷业自身市场的火爆情形，建筑陶瓷市场已经开始产生巨大泡沫。本来市场仅有半瓶水，由于多了三成泡沫，即形成了市场有八成水的假像。再加上形势大好，人们很容易被表面的繁华迷惑心智，又导致对市场预测时心里产生泡沫，错误地判断成市场上有一瓶水。于是，两年的旺市，致使在建筑陶瓷市场已近饱和的情况下，仍出现了07的扩张高潮。很多企业扩张的步子之大可谓惊人，恨不能一下子将产能和销售提高几倍，其蕴含的风险之大可想而知。过热的市场无疑是点燃风险的导火索，更是一只把人们引诱爬上高山且断其后路，再逼着人们跳下去，直到把人们摔得粉身粹骨的魔鬼。细细分析，今年戴南最大的不锈钢企业、绍兴最大的印染企业、湛江糖王的失败之处，无不是中了火热市场的圈套，非理性扩张酿成的悲剧。
08年的建筑陶瓷之难，恰好是在07年业界的扩张之势刚刚开始不久，及时给大家泼了一盆冷水，让已经头脑发热的人们一下子头脑清醒了，看清了原来市场不是一瓶水，而是只有八成，而且还有三分泡沫。这时，对于很多企业来说，虽然有惊，但却无险，因为企业还没有走到不可控制的局面。算是刚上了贼船，好在船还没离岸或刚离岸便醒了，还有挽回的余地；如果08年继续红火，也许情况就不会这么幸运，当船驶进茫茫大海之时，想下来就难了。因为很明显，08持续红火的市场，会更进一步迷惑人们，使人们更大步子的扩张产能，更高负债率的运营。一旦泡沫褪去，后果自是可想而知。
因为建筑陶瓷业的人太有雄心大志了，而整个建筑陶瓷行业则“太激情燃烧的岁月”了。雄心大志是好事，但是冒进的雄心大志也不足取；父辈们那种激情燃烧的岁月让我们看到了涌动的激情、赤诚的理想、动人心魄的执著……那些宝贵的财富，让我们感怀和肃然起敬，但是我们更想反思追问，那种不理智和盲目的冲动，能否达成了理想，进而考量其给社会带来的是福祉还是灾难……对于建筑陶瓷行业来说，08年的市场形势就是一杯凉茶，是上天赐给虚火上身的建筑陶瓷业以祛火的，苦是苦了些，却是有益无害。让我们集体感恩吧！
什么是“黄水线”和“黄水斑”
讯，很多古陶瓷内外会有一道水平的黄线条，线条较宽，色是呈渐浓形，黄线条的一侧有道十分醒目的分界线，越靠近分界线的，黄色越浓。此“黄水线”已渗入瓷骨，甚至渗透瓷骨，百年不褪，浸泡反复清洗十年，也不奏效。值得注意的是，真品的分界线，只有一道线。
当然后世也会有仿造者，很容易被洗干净。若是二三十年前就开始伪造的，则另是一说。因为时间长了，也难洗净，则需另寻鉴定方法。若有多道分界线的，必假无疑。曾目睹仿制者，持之以恒二十年，对一批仿品做“黄水线”，就是做不出渐浓型“黄水线”。
另一个需要和“黄水线”一同讲的，是“黄水斑”。其成因原理同于“黄水线”，区别在于“黄水斑”没有明显的分界线，也不成线条型，而是片斑状。出现“黄水斑”的古瓷，其窖必是早年被毁，古瓷因某种原因，还保留在原位，又经若干年，才又面世。若是“黄水斑”穿透瓷骨的，绝无假。几十年时间是仿不出的。
什么是真正的唐山骨瓷？
唐山是名副其实的中国北方瓷都，在1964年就开始了骨质瓷的研制工作，并于1973年获得成功。唐山骨瓷是世界公认的最高档的瓷种，该地生产的骨瓷属中国首创，填补了中国高档瓷生产的空白，开创了中国骨质瓷发展的纪元。该地生产的骨瓷主要销往英国、美国、澳大利亚多个国家。
优点：唐山骨质瓷的优点是成品质地轻巧、细密坚硬、不易磨损及破裂、在灯光的照射下晶莹、白皙、透亮，色泽成天然骨粉独有的自然奶白色。骨瓷的特色是白度高、透明度好、光泽柔和、装饰效果极佳、声音特别悦耳。代表品牌佳玉、隆昌、海格雷、红玫瑰等，是中国骨质瓷的主要出口和内销品牌，其产品质量世界一流。
质地：属软质瓷，所使用的动物骨灰，多为上等牛骨经过脱脂漂洗和高温煅烧而获得，然后经过素烧、釉烧两次烧成，其中采用许多特殊工艺。因而骨瓷瓷质细腻，釉面光润、光泽柔和，有如脂似玉之感。它晶莹剔透，光润柔和的釉面，犹如脂似玉之感，极显雍容华贵。
原材料：以磷酸钙作熔剂的“磷酸盐、高岭土、石英、长石”系统瓷。骨粉含量低于40%不称其为骨灰瓷。骨粉用牛、羊、猪骨等，以牛骨为佳。
最佳制作方法：在瓷土中加入食草动物骨粉作为原料并以磷酸钙为溶剂的磷酸盐系统烧制而成。
刘益谦：我展的是鸡缸杯文化 不是天价
2.8亿港元的明成化斗彩鸡缸杯，自今年4月拍卖以来便成为焦点。如今它带着一个明代皇帝朱见深的世界来到公众面前。昨日，“朱见深的世界：一位中国皇帝的一生及其时代——成化斗彩鸡缸杯特展”在上海龙美术馆(西岸馆)开幕。刘益谦称自己从买下第一天就担心这个小小的杯子撑不起一个展览，不过最终想到“围绕成化时期的思想、文化，用杯子来讲一个时代。我办展览就是这个目的，是为了让大家了解鸡缸杯背后的历史和文化，而不是它的天价。”该展将展至2015年2月8日。
瓷博李少景手绘鸡缸杯点击图片链接进入购买
“我办展览就是这个目的，是为了让大家了解鸡缸杯背后的历史和文化，而不是它的天价。外界希望从天价来关注我，对此我不屑一顾。我认为鸡缸杯是个划时代的东西。”
主题一个杯子讲述一个时代
龙美术馆创办人、收藏家刘益谦于4月8日在香港苏富比拍下价值2.8亿港元的明成化斗彩鸡缸杯。该拍品经多位世界古董收藏大家之手流转，是首只连续创造两次中国瓷器拍卖纪录的鸡缸杯。从拍下以后，刘益谦便有为此杯专办一个展览的想法，“这个展也是为龙美术馆成立两周年而办。”
而作为风云买家，刘益谦希望这个展也是独特的，“这个展览的一个原则是，不要用传统的方式，而是一种另类的，让人眼睛一亮的展示方式，看看今天的美术馆是怎么把一件作品展示出来的。”
最终这种独特的展览方式是透过一个小小的杯子讲述一个皇帝，一个时代，“我们希望让普通人去了解成化年间的文化，了解鸡缸杯的历史，了解成化皇帝朱见深，所以我们这个主题就是朱见深的内心世界，希望能还原出朱的同时也让我们看到明文化对后人的影响”。
对此，该展策展人谢晓冬告诉记者，传世的成化时期的瓷器、书画很少，之前大家更多地关注其天价、艺术价值，但我们希望通过一个杯子去重新看待明代历史。
展陈外观改造成一座宫殿
昨日的龙美术馆从外观到展陈已经变成了一个“朱见深的世界”。为此，美术馆外观整体进行了改造，外墙变成紫禁城模样的城楼。进而进入带鎏金铜钉的朱漆“宫门”，观众才能走进展厅。为了完整还原出鸡缸杯诞生的时代、历史和文化，主办方展出了成化斗彩瓷器的重要代表、成化时期的书画精品以及大量珍贵文献资料，甚至现场还结合碎瓷片讲述斗彩鸡缸杯是如何诞生的。
龙美术馆馆长王薇指出，该展巧妙地运用了这个下沉式空间，在层层递进之后，最后全场的明星拍品鸡缸杯才亮出其真身。据介绍，该鸡缸杯自今年7月在香港完成付款交接仪式后入藏西岸艺术品保税仓库，此次为了这一特展专门“请出”，“一般可以出借半年，不过我没想展半年的时间，两个月就行，”刘益谦指出。
什么是红瓷
相信很多人家里都有收藏红瓷的瓷器，红瓷的颜色非常鲜艳，而红色又是代表中国，所以红瓷的瓷器是非常有中国味的，今天小编为大家介绍一下什么是红瓷。
“中国红”因其瓷种独特、工艺复杂、制作难度大而受到各方的好评，产品相当高档。故宫博物馆曾收藏了一件“中国红”瓷器产品——一座1米高的“箭筒 ”，并评价“中国红”“代表了该领域的最高水平”。“中国红”的技术门槛高、烧制难，因此产品的价值不菲，作为奖品颁发给获奖者，更能体现出他们应该获得的荣誉，“让世界既能领略到体坛的中国红魅力，又能领略到瓷器中国红的独特韵味。”
红瓷简介一直以来中华瓷器千姿百态、包罗万象，却单单缺了大红瓷器，这是因为大红釉料烧制艰难，成本极高，有“十窖九不成”之说，历来为皇家贵族所珍藏。红色是中华民族的颜色，可是这种加工工艺在历史的长河中几度失传，最后一次至今已有几百年。经过现代人的努力，不断改进加工工艺，终于纯正的大红釉在陶瓷上得以重视，并被意味深长的命名为“中国红”，这种红色鲜艳如五星红旗，故此又被称作“国旗红”。
网上有很多红瓷产品销售，有兴趣的朋友可以登录网看看。
什么是珍珠瓷
欧洲的陶瓷生产在世界陶瓷艺术中占有重要地位，其中，它的主流瓷种骨瓷被公认为世界上最高档次的瓷种。同时，一些早期的欧洲骨瓷经典制品也成了收藏界的新宠。但是，在这股收藏热中，人们见到的，大多是一些普通的骨瓷制品，而对骨瓷系列中的顶尖品种“珍珠瓷”（PEARL CHINA）却难得一见。笔者有幸藏有两件意大利早期生产的珍珠瓷器具，现不揣冒昧介绍如下，供藏界诸同好共赏。
按照制作工艺划分，“珍珠瓷”可以归于“骨瓷”这个大类。“骨瓷”又称“骨灰瓷”，就是瓷胎中含有骨粉成分的瓷器。它最早出现在18世纪的欧洲，是英国人发明的。我国的制瓷工艺传入西方后，英国人结合西方文明和理念，在中国制瓷工艺的基础上作了一些改良和渗透。“骨瓷”就是在制瓷的高岭寺、粘土中掺入了40至50的食草动物骨粉（主要是牛骨）而制成后一类瓷种。由于骨粉在烧制过程中能与高岭土中的杂质发生作用，起到消除杂质的效果，使得制成的骨瓷制品质轻，韧性强，胎质纯净，绝少瑕疵，釉面也显得更加温润可亲。与此法相类似，还有将海洋中的贝类、珊瑚成分掺入瓷土，制成的“贝瓷”；将珍珠成分掺入瓷土，制成的“珍珠瓷”。早在明代，人们就发现，将金银、珍珠、玛瑙掺入瓷胎，可以烧制出流出溢彩、美轮美奂的瓷器。史书记载，明代云南保山制瓷工匠用珍宝入瓷，高温熔制出晶莹剔透、宝石一般的“永子”围棋，引得历代文人骚客心驰神追，趋之若鹜。被誉为“天下第一棋”。而“珍珠瓷”也正因为瓷胎中有相当比例的珍珠成分，显现出普通骨瓷所没有的神采而显珍贵。因此，如果从瓷质成分的角度衡量，“珍珠瓷”可归类于“宝烧”类瓷器范畴。
景瓷:皇帝的瓷器
在景德镇关于御窑，关于皇帝的瓷器有很多传说，但流传最广的却是一个真实的故事。在四百多年前的明代万历年间，景德镇御器厂奉皇帝的旨意要烧造一批青花大龙缸，由于烧制的难度很大，所以久烧不成。一个叫童宾的窑工在万般无奈之下纵身跳入窑内，以骨作薪，赴火而亡。几天后开窑一看，大龙缸居然烧造成功了。后来，朝廷就在御器厂的东侧修建了“佑陶灵祠”为童宾立祠，并敕封童宾为“风火仙师”，从此“风火仙师”就成为景德镇窑工们每年都要祭祀的一位神。
在中国的封建社会，有很多用品都是专门为皇帝生产的，瓷器也不例外。而在景德镇专门为皇帝生产瓷器的几百年间，有成千上万名窑工在官窑中劳作了一生，童宾只是他们中的一员。而“景德镇”这个名字从它诞生那天起就已经和皇帝结下了不解之缘，因为“景德”就是宋代一个皇帝的年号，虽然那时候宋代的官窑还没设在这里，但这里所生产的青白瓷已有“冰肌玉骨”的声誉，深得宋真宗的喜爱，于是在景德年间，宋真宗下令将这里所生产的瓷器进贡给朝廷，景德镇的名字也由此而来。
当明朝政府开始在景德镇设立御器厂的时候，就派来了督陶官。此后的几百年间，有很多督陶官被派往景德镇，专门负责监督御用瓷器的生产。在景德镇的历任督陶官中，清代的唐英是在中国陶瓷史上留有浓重一笔的督陶官。唐英初到景德镇时对陶瓷是一窍不通，于是他就利用九个月的时间，拒绝了所有官场上的应酬，深入到坏房窑厂，和陶工们一起生活，一起劳作，一起参加绘画等等，很快就熟悉了制瓷的各种工艺，由一个外行转变成内行。
清朝的乾隆皇帝曾直接干预宫内制瓷事务。他不仅对宫内瓷器的用途、形状、纹样等屡屡过问，亲自审定画样，甚至对于瓷器的烧制过程也极感兴趣。唐英就奉乾隆皇帝的旨意编纂了《陶冶图》，书稿图文并茂，详尽地展示了制瓷的全部工序，被后世誉为“集厂窑之大成”，是中国陶瓷史上一部不朽的著作。
唐英历经了雍正和乾隆两朝，在景德镇前前后后待了20多年，由他领导的御器厂被称为“唐窑”，这个时期也是景德镇为皇帝生产瓷器的最后一个辉煌的年代。
陶瓷文化：新瓷是这样变"古瓷"的
新瓷的釉光是浮而散的，行内人称之为“贼光”。去掉“贼光”是仿古瓷要过的第一关。一旦去光过度，釉面变哑色，内行人一看便能识破，而如果去光不到位，浮光仍在，亦易被人识破。
据专家介绍，去浮光的主要方法有：用碱、酸等化学物质按比例掺清水泡浸仿古瓷或涂抹，使釉表面由青灰变成白中闪黄，从而达到去掉贼光的目的。此外，用茶叶水长期泡浸或高温煮都是“陶瓷做旧”最快捷的方法。还有的是将新瓷放置在油烟大的地方，使之长期处于油烟熏的环境，加快釉面老化。
最耗时的方法则是用带油渍的毛巾，经常擦摸瓷器的表面，使之去掉新仿瓷表面的光亮这种方法了。专家说，“这种方法对釉面及彩不易造成损害，感觉最为自然，但非一天二天功夫可为。
先摔后粘留“古痕”
古瓷都会或多或少地留下各种痕迹，作伪就是让新仿瓷带有这些痕迹。为此，做假者不惜打烂新仿瓷，再行拼接做旧。最常见的方法是“新器接旧器作伪”，即将真的古瓷片尤其是带底款的官窑瓷片，与做旧后的仿古器物的一部分粘在一起，再罩一层树脂类涂料组成一个完整的器物，新旧同体。这种做法2～3年之内不易看出破绽，但时间久了，涂料会变色脱落，仿古瓷器暴露无遗。
据专家介绍，仿古瓷过于完美，反而容易引起怀疑，所以，作伪者往往将新仿瓷人为弄致“伤残”，即“自残作伪”。据了解，“自残作伪”的方法主要有几种，一、将器物口沿撞掉一块，然后再粘上去；二、用硬物撞击新仿瓷，使之产生裂痕；三、将瓶类的口部锯掉；四、将整器敲成数块，然后用传统的马钉法将之粘结。
中国古陶瓷学会会员邹永生还介绍说：“仿出土瓷作伪，主要是添加土锈，使新仿瓷留下土锈或釉面土气。此外，邹永生说：“还有一种作伪方法被称为‘传世作伪’，即用硬物在新仿瓷表面划痕迹，使之产生如同长期使用一般的划痕。
藏入古墓赚“历史”
相信不少人会留意到，走在大街上、天桥上，一些摆地摊的人，普通会用大白布书写“祖上是大官，手上的东西是祖上传下来的，现家庭兄弟姐妹多，分家时东西不好分，只能变现才能分配，又或是等钱急用，虽不舍得，也只能忍痛割爱……”的字样，出售“家传之宝”。行家介绍，这大多数都是造假者编故事制造瓷器历史渊源的伎俩。
此外，以“出版图录作伪”、“假托名专家鉴定”也是常见招数。如有些人给收藏的赝品出版专著，甚至借博物馆作公开宣传展览。
广州市文物总店总经理、古陶瓷鉴定专家曾波强说，“有一些人专门找一个废弃的旧墓或被人盗挖过的古墓，事先将新仿的瓷器埋下去，再在晚上带买家前去挖墓，从而达到古瓷为盗墓所得的假局，进行行骗。”
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