同治年瓷器鉴别。
在中国传统民俗中，人每１２年逢一个周期性的“本命年”，其中蕴藏着“生死有命，富贵在天”的运理玄机。
看过电影《本命年》的观众，一定还记得主人公在“本命年”里遭遇的各种命运。
一、“本命年”里说本命
１、佛山城市化进程的加快与佛山陶瓷产业传统发展模式的矛盾呈现“激化”趋势，可以形象地比喻为：无法无天的孙悟空在西天取经的前夜，被成功套上“紧箍咒”。Ａ、环保形势日趋严峻的珠江三角洲腹部地区，过度密集的陶瓷厂本身就是对环境容量的极度挑战。Ｂ、税收的每年递增与企业利润的逐年下降，令老板难以招架。Ｃ、商业用地比工厂用地更能使得地皮升值，石湾某些曾经辉煌一时的旗舰型企业，今年可能“油尽灯枯”，石湾更多的企业用地，将实现功能转换。
２、“成本倒推法”被“一风吹”：Ａ、曾几何时，邯钢“成本倒推法”成为陶瓷企业降低成本的不二法宝。然而，在急剧攀升的成本、特别是能源成本面前，一切的努力显得那么渺小和无奈。Ｂ、成本“爆炸式”增加消灭一大批陶企：成本增加主要表现在３个方面：一是能源价格成倍增加组成对企业利润的淹没性覆盖；二是化工原料价格大幅度飙升；三是其他成本每年的渐涨。
３、“乌鸦嘴”不断命中一大批中小型民营陶企。关于民营企业寿命不超过３～５年的宿命言论，被国内许多著名经济学家提出。
４、佛山陶瓷总产值的“拐点”已经出现。迄今为止，佛山陶瓷经历过两轮集体性的淘汰：２０００年前后，佛山陶瓷遭遇第一轮淘汰，当时主要的特征是石湾一大批国有没转制企业的消亡被南庄新建企业抵消后，还有更多增加。随着２００５年佛山以南庄为主要地域的陶瓷企业面临诸多不利因素，进行着第二轮淘汰。在这个时候，即使最不敏感的陶企人士，也会得出一致的看法：佛山陶瓷的产能出现了真正的拐点。
５、国外祭起反倾销利剑，凸现国内陶企的不规范和行业协会协调的重要性。
二、佛山陶瓷企业今年将在延续２００５年的基础上，继续发生重大变化
１、“水浅无大鱼”：行业整体利润将在不断下降中趋于平稳和回升。
２、陶企之间大“ＰＫ”“瘦羊难过冬”，一批陶企将在今年“寿终正寝”。市场竞争导致价格不断下降和成本爆炸式增加，像两把剪刀，直插“瘦羊”的心脏。
３、广东省内陶瓷企业生产地域多中心的格局已经形成，以前佛山陶瓷企业过度集中的格局将改变。“腾挪转移”是许多私营企业主规避成本和税收的不二法宝。从１９９９年开始，许多佛山陶瓷企业“两头在外”：陶瓷生产中心，１９９８年左右，由佛山石湾镇，转移到了当时的南庄镇；在今年，将有更多的企业，由南庄和小塘，转移到广东的其他地方：清远，河源，肇庆。在２００６年，我们可以基本上下个结论：在广东省境内的佛山以外地区，其陶瓷产量的总和，可能增加很快，并逐步超过佛山五区的陶瓷总产量。
４、“沉舟侧畔千帆过，枯树前头万木春”；活下来的企业可能会有好日子过。
５、佛山陶瓷企业的生存，能源获取模式起着关键作用：液化石油气、工业柴油、混和油、重油、调和燃料油、煤焦油、煤气发生炉、水煤浆、煤粉等。
在不经意之间，几个新名称其考核指标可能决定企业生死：一是单位千卡能源成本，元／千卡；二是单位重量或面积的千卡能耗，千卡／㎡或千卡／㎏。可以这么说，越便宜的能源成本，面临的环保问题就越严重，这是佛山这个珠江三角洲中心区域所不能接受的；越昂贵的能源，虽然非常环保，却对陶瓷企业是致命的。这使得佛山陶瓷企业陷入“成本与环保的二难悖论”。２００６年，在佛山生存下来的陶瓷企业，必定在环保硬件方面，增加更多的投入，以获取环保达标的资格。在环保方面，几个新名词也将进入陶企人士的考虑范围：固体废物排放量、每立方米空气中悬浮颗粒重量、每立方米废气中二氧化硫含量、厂内废水处理循环使用百分比……
三、从佛山市政府的视角对陶企的审视
一是佛山环保形势严峻，环境容量有限。佛山大气的污染物，主要来源于三个方面，一是大型发电厂，二是大量的陶瓷企业，三是日益增加的机动车。如果环保容量到了极限，在这三者之间，谁取谁舍，答案非常明显。二是陶瓷企业是佛山主要税源之一，不可能一刀切，而是要引导其进行环保的转型，产品高附加值的转型。三是在能源日益紧张的现在，我国提出能源的国家安全政策，必定会严格限制高能耗的行业进行扩展，陶瓷生产行业就有高能耗的“嫌疑”。除此之外，节能一次又一次提到国务院的议事日程。可以这么说：在佛山地区，再大规模上陶瓷厂，无论从政策还是成本方面考虑，都会非常慎重，基本上没有可能了。四是，广东其它地域，对佛山陶瓷进行了间接的抵制，特别是泥砂石原料供应地区，滥采乱挖后的荒山秃岭要当地的后代承受，而陶瓷生产的税收和各种得益却由佛山享受，这笔买卖明显不划算，所以，他们提出不卖资源，要进行资源深加工。从泥砂石成本不断飙升，以及供应量逐步减少就可以看出来。
四、陶瓷行业自身特点和由“ＧＤＰ崇拜”向“绿色环保循环经济”转轨过度taocI52.CoM
单纯的ＧＤＰ增长并没有为陶瓷企业带来丰厚的利润，也不符合节约型社会的要求。随着环保门槛的日益提高和发展绿色环保经济战略的实施，佛山陶瓷已从根本上开始进行ＧＤＰ单纯追求的转换。
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千年瓷都的遭遇
环绕市区海坛广场摆满了景德镇来的瓷器，瓷器之多可谓“汪洋大海”。这好像已经成为最近几年城市生活中一道新鲜景观。上半年，在时代广场和绣山公园也能看到这庙会般的壮观场景。悠闲的场合，容易看到这忙忙碌碌城市中另一群悠闲的人，看起来睡眼惺松不修边幅，以退休或失业的中老年人为主。他们背着手目光炯炯的样子，总让我不详地联想到甘南见的天葬台旁踱步的秃鹰。一个朋友告诉我，为最近这海坛广场的瓷器，他父母每天往那边赶场子，一件件地往回拎瓶瓶罐罐，已到了走火入魔的地步。真是让人欣喜而忧虑。
满城区新盖的居室迫切地需要寻找形式感。欧陆风情明清家具或中西合壁是大众的三大选择，我们的大艺术家们每天念叨的艺术方向无非也是此三种。可见人的智慧相差无几，世界上事情的丰富也很有限。自然，欧陆风情与古典中国摆到地摊上时，基本上已作了易装的功夫，它们离最初的理念相距甚远。满场的青花瓷彩瓷釉里红在我这外行看来，型制好看的已经不多了。描绘的花样从喜气的神仙仕女牡丹芙蓉到文雅的大写意四君子一应俱全，画得好的毕竟也少。这瓶上的功夫多是民间能手的妙笔，本来不能和纸上的绘本媲美。但我前几年在皖南收到一个极普通的民窑青花，上画俩童子，虽简朴，精气神却十足。称得上是“民间”艺术。再顺手翻开湖南美术出版社出的《中国民间青花瓷》，里面作品都是朴茂且生气的。看来那是一两百年前景德镇瓷器的普遍水准。
传统手工艺的衰落不可逆转，我们的“老行当”以每天数种的数量在消失。效仿日本的柳宗悦们发动保护民艺运动，效果估计也难尽人意。景德镇瓷器是CHINA的来历，自然坐定国粹的一把交椅，当前它该不至于消失，可是江河日下的事实亦历历在目了。《南方周末》报载，今年景德镇建镇千年的寿辰，轻工业部让人辛酸地将“中国瓷都”的帝号封与广东潮州。理由是潮州瓷作为实用瓷，它的产值出口额远高于景德镇。在实利至上的时代，评价事物的标准已经变易，千年瓷都的辉煌已终结。
可海坛广场的人潮提醒着，这一民间工艺在大众中依然拥有惊人的影响力。瓷器的温润和平使得内心一块柔软的地方充满温暖的想象，我们在骨子里对青花对瓷片有感情。人的欲求复杂，不能简单地纳入数字和理性。此情此景，真该用荣格的集体记忆的复活来解释。
进一步揣度妄想。人们对待景德镇瓷器的态度，实际上体现了当下审美选择的两难处境：一是象潮州瓷一般的产品，有德国包豪斯设计学院的理性曲线，呼应我们的现代生活与节奏，隐含全球化世界一体的追求；一是如景德镇瓷器，是千年技艺的延续，民族情绪的载体，满足我们的祖先崇拜与对传统生活方式的向往。前一种趋势自是成为潮流，是世界公民的时尚。可后一种追求也不可小看，大有卷土重来之势。传统绘画在经历长时间的式微后重新受人尊重，中国字画的学习和拍卖很是热闹。千年瓷都再造辉煌，只能借助这复古之力了。
发展中的北宋龙泉窑青瓷
北宋龙泉窑有鲜明的特色。早期龙泉窑集中在龙泉市金村与庆元县上村交界处溪流两旁山坡。器型规整，釉面光洁，玻璃质感强。北宋中晚期，龙泉窑青瓷特点是在广泛吸收周边地区和北方青瓷名窑制瓷工艺的基础上，逐渐发展形成。
北宋 龙泉窑青釉莲瓣纹多孔盖瓶
龙泉窑青釉莲瓣纹多孔盖瓶，北宋，高33.3、口径6.7、底径19厘米。瓶成塔式，圈足，盖呈覆莲式，上刻莲瓣纹。瓶身由阴刻弦纹分成四层，上刻凸起的莲瓣纹，莲瓣内刻划细密的花蕊及花脉纹，每层凸雕五个短流孔为装饰，短流孔顶部雕成兽头，流口巧做成兽嘴。通体施青釉，造型俊秀，制作精美。北宋龙泉窑多孔瓶体一般为多级塔式，寓意五谷丰登，多用于陪葬，瓶高多在25～35厘米之间，有盖，五孔瓶较多见。该器为北宋龙泉窑精细之作。
北宋 龙泉窑翠青釉莲瓣纹五管盖瓶
龙泉窑翠青釉莲瓣纹五管盖瓶，北宋,高32、口径9、足径10厘米。瓶呈塔式，直口，多层塔式腹，圈足。肩部出五管，瓶体刻划莲瓣纹和斜方格纹。盖面刻划莲瓣纹，塔式钮。通体施青釉，釉层均匀，色泽莹润。五管瓶为北宋龙泉窑流行的瓶式之一，肩部多设五管，也有四管和六管的，管与器身不通连。
北宋 龙泉窑青釉划莲荷纹塔式盖瓶
龙泉窑青釉划莲荷纹塔式盖瓶，北宋，高33、口径9、底径8.5厘米。盘口，长颈，长鼓腹，圈足。带盖，瑞兽钮。通体施青釉，釉色青绿。腹部刻划莲花和莲实纹，间隔水波纹。这种塔式盖瓶在北宋时期非常流行，盖钮形式多样，有塔式、瑞兽、飞鸟、人首、佛像、镂空花形、宝珠状等。塔，代表根基坚固，寓意子孙家业万世稳固。北宋龙泉窑塔式瓶、佛瓶等为民间盛行的陪葬之器。
北宋 龙泉窑青釉划花纹盘口瓶
龙泉窑青釉划水波纹盘口瓶，北宋，高32.2、口径13.3、足径11.5厘米。盘口，长颈，丰肩，长鼓腹，圈足外撇。盘口，长颈，鼓腹，圈足。通体施青釉，釉色光润，青灰色胎，胎体厚重。颈部刻弦纹，腹部竖刻六组等距双阴线纹，中间刻划水波纹。该器造型高大，挺拔饱满，花纹清晰，细条流畅。青釉玻璃质感强，透明度高，釉色似越窑青釉，温润似玉，为北宋龙泉青瓷代表。
北宋龙泉窑常见器型还有梅瓶、执壶、凤首壶、罐、炉、碗、斗笠碗、盅、碟、粉盒等。清人梁同书《古窑器考》载：“古龙泉窑，土细质厚，色甚葱绿，妙者与官、哥争艳，但少纹片，紫骨铁足耳。”宋人庄绰《鸡肋编》载：“处州龙泉县多佳树，地名豫章，以木而著也……又出青瓷器，谓之秘色。钱氏所贡，盖取于此。宣和中，禁庭制样需索，益加工巧。”
浙江省博物馆藏北宋宋龙泉窑管窥
北宋早期，龙泉窑的产品以淡青釉瓷器为主，在装饰技法上多使用“划花”手法，支烧工艺采用垫圈泥点支烧，与同时期的越窑非常相似，器型也带有强烈的越窑风格，从器物的外表来判断，二者很难区分。此后开始出现一些独特的器型，如夹层碗、五管瓶、龙虎瓶等，在装饰技法上多使用篦划纹填充纹饰。在施釉技法上，仍使用传统的石灰釉，施釉较薄，釉色以青黄色为主。
北宋龙泉窑青瓷刻划花执壶
口径7.7、底径7、高20厘米。浅盘口，细长颈，八棱腹，圈足外撇。流长而弯曲，把手背中间被分成两股，肩部置有一对系，中间亦分成两股。腹部的每个区域内都用细线划满花叶纹。通体施淡青釉，圈足内部也有釉，足端无釉。此件执壶制作规整，纹饰优美，为注酒器。初创时期的龙泉窑较多地烧造淡青釉产品，生产年代大致在北宋早期。这一时期生产的产品带有强烈的越窑风格。越窑是宋以前浙江的制瓷中心，唐五代时期是越窑发展的巅峰时期，进入北宋以后快速走向衰落直至停烧。关于越窑停烧的原因，目前主要的观点是唐五代时期越窑生产规模快速扩张导致燃料不足。越窑的部分工匠转移到龙泉地区烧造瓷器，因此早期的龙泉窑青瓷产品带有强烈的越窑风格。这件淡青釉执壶的八棱腹与唐代越窑生产的八棱净瓶十分相似，线条纤细的划花纹饰也是五代宋初越窑产品的特色之一。这件执壶年代应该在北宋早期。
北宋龙泉窑青瓷刻划花夹层碗
口径14.4、底径9、高6.7厘米。由内外两层组合而成，内层呈浅盘状，盘底有一道弦纹，弦纹内刻划三朵莲花纹饰。外层深腹，下腹弧收，大平底，底中央有一圆孔，以碗底为中心，自下而上外壁刻划有十六瓣莲瓣纹，莲瓣的顶部有一道弦纹，莲瓣纹内有细线条。内外夹层中空。通体是青绿色釉，底部无釉，底中心圆孔边缘有釉。为龙泉窑淡青釉产品，年代大致在北宋早期。
北宋龙泉窑青瓷刻划花盖瓶
口径8.1、底径6.9、通高29.5厘米。盘口微敛，喇叭形短颈，溜肩，长弧腹，圈足。颈肩相连处各饰两道弦纹。腹部用减地法施六道纵向凸棱，将腹部分为六个区间，每个区间内刻划一花叶纹，中填篦纹，纹饰基本相同。器盖子口，盖面呈覆盆状，上饰篦划纹，呈水波状，盖钮为宝珠状，宝珠腰部有凸沿。通体施青黄色釉，玻璃质感强，釉面有冰裂和缩釉现象。器盖内部、口沿、圈足内部无釉，胎呈青灰色。与浙江龙泉市塔石乡秋畈村北宋元丰元年（1078）墓出土青瓷瓶的器型、纹饰十分相似，年代推测大致在北宋中晚期。
北宋龙泉窑青瓷带盖五管瓶
口径8、底径9、高31厘米。器盖为覆盘式，盖钮呈宝珠形，宝珠下部有凸沿，盖面刻划覆莲纹。器身短直口，腹有五节，上四节宽度基本相同。自上往下逐渐外扩，第五节较长，逐渐内收，圈足外撇。第二节处置有等距离的五管。腹部二、三、四节刻逆向斜条状纹饰，第五节刻划双层仰莲纹，瓣面填充篦纹。釉色青黄相间，玻质感较强。圈足足端和内部无釉，露胎处呈土黄色。五管瓶是北宋龙泉窑的特色产品之一，多出于墓葬，为随葬用的明器。与此件相似器型的器物在龙泉龙泉市塔石乡秋畈村北宋元丰元年（1078）墓也有出土，年代推测大致在北宋中晚期。
北宋龙泉窑青瓷盘龙瓶
口径5.1、底径6.8、高24.8厘米。盂形口，长直颈，圆肩，深弧腹，圈足。肩部装饰一道捏制的波浪纹，其上堆塑一条上下翻腾的龙，四足三爪，周围有花、石、祥云点缀。器腹上下各饰一道弦纹，中间刻划缠枝牡丹纹。胫部刻划仰莲纹，纹饰中填充篦划纹。通体施青黄色釉，口沿与底部无釉。宋代龙泉窑多生产此类以龙虎为主题的堆塑瓶，并称为龙虎瓶。
北宋龙泉窑青瓷莲瓣纹敛口钵
口径5、底径3.5、高5厘米。敛口，折唇，斜直腹，平底微向内凹，腹部刻有仰莲纹，上划有篦纹，通体施青黄色釉。莲瓣纹钵是宋代龙泉窑的典型产品之一，南宋时期也有生产，并且出现了圈足。这件莲瓣纹钵出土于杭州葛岭工地，造型规整，简洁优雅，为宋人的文房用具。
浙江省博物馆藏南宋龙泉窑管窥
南宋龙泉窑较北宋龙泉窑面貌发生了很大的改变。由汝窑首创的石灰碱釉开始被广泛运用到瓷器的生产上。南宋龙泉窑青瓷以釉色为胜，产品以素面为主。粉青、梅子青等釉色的瓷器受到时人的喜爱，生产的瓷器远销海内外。
南宋龙泉窑青瓷弦纹梅瓶
口径4、底径6.5、高25厘米。盖呈覆钵状，盖面平齐。瓶口较小，唇外卷，短颈，丰肩，腹部修长，圈足。盖和瓶身饰满弦纹。施粉青釉，腹部大部分区域布满密集的开片纹，开片处泛黄，釉层莹润，从器盖上可以观察到二次上釉的痕迹。底部无釉，露胎处呈灰白色。出土于松阳庆元元年（1195）程大雅墓，为该墓出土6件梅瓶的其中之一。北宋末期至南宋初期是龙泉窑生产从薄釉向多次施釉发展的转折时期，这件梅瓶便是最好的实证之一。
南宋龙泉窑青瓷琮式瓶
长9.2、宽9.2、高25.5厘米。圆口，短颈，方身，圈足，口径与底径相仿。器身四面有横、竖凸起的直线纹，器身共八节。通体施青绿色厚釉，釉色莹润，足端无釉，露胎处呈灰白色。琮瓶，因其造型似史前玉琮而得名。我们现在所熟知的琮，其实是清末才有的说法。根据台湾大学谢明良的考证，宋人认识中的琮与我们现在所认识的琮有一定的差距。琮瓶的材质除瓷质外还有石质和铜质，后两者目前仅出于四川窖藏，且年代较瓷质的更早。宋代琮瓶具有某种祭仪功能，明人将此种器型的器物称之为“蓍草瓶”，多将其用来插花，成为明代文人案头清供之一。
南宋龙泉窑花形盒
口径5、底径5、高4.4厘米。整器平面呈正五边形，盖母口，盖面塑一五瓣梅花。盒子口，直腹，正五边形圈足。盒身转角近口沿处刻划四道波浪形弦纹，与盖沿处的弦纹相连接，线条流畅，于细节处见匠心。通体施粉青釉，子母口和足端露胎。粉青釉产品为南宋龙泉窑的特色产品之一，釉面光泽柔和，釉色清新淡雅，颇具玉质感。
南宋龙泉窑鬲式炉
口径11.7、高9厘米。宽折沿，直颈，扁圆腹，下承三乳足。肩部有一周弦纹，腹部至足部各饰一道出筋，三足内侧各有一小孔。整器内外施粉青色乳浊厚釉，足端无釉，露胎处呈灰白色。鬲式炉的器型仿自先秦青铜器中的鬲。宋代瓷器的一大特点就是多仿造先秦青铜器的器型。这类器物的用途应是做焚香用的香炉，南宋词人吴文英《夜行船·赠赵梅壑》一词中有：“古鬲香深，宫壶花换，留取四时春好”的文字相印证。
南宋龙泉窑青瓷洗
口径12.5、底径6、高4.3厘米。敞口，窄沿，圆唇，斜直腹，圈足。素面无纹饰，通体施粉青色厚釉，足端无釉，呈锈红色，器身薄釉处可观察到白胎。1958年龙泉金村窑址采集，金村是龙泉南区最为重要的三个窑址群之一。这件洗完整无损，造型规整，唯外腹壁有很多黑色的污渍。宋代龙泉窑以釉色闻名，在釉色的筛选上有严格的标准，像此件釉色微瑕的器物就没有经过当时窑工检验，成为一件合格的产品。
南宋龙泉窑黑胎青瓷把杯
口径8.6、底径4.4、高3.3厘米。直口，浅直腹，矮圈足，上腹部近口沿处置一圆形把手。通体施青灰色釉，釉面布满开片。口沿与足端无釉露胎，胎呈紫黑色。为龙泉窑中的黑胎类产品。
南宋龙泉窑黑胎青瓷碗
口径8.6、底径4.1、高5.1厘米。直口，深腹，近底处骤内收，圈足。通体施青灰色釉，釉层布满均匀细碎的开片。足端无釉，胎壁较薄，露胎处呈紫褐色。
南宋龙泉窑黑胎青瓷唾盂
口径16.1、高7.7厘米。浅盘口，束颈，直腹，圈足。圈足与垫饼粘连。通体施青灰色釉，釉层布满气泡和细碎的开片。
南宋龙泉窑黑胎青瓷花口瓶
口径5.5、底径5.2、高14厘米。喇叭形六瓣花口，对应的器腹和圈足均呈六瓣花形。束颈，圆弧腹，圈足外撇。通体施青褐色釉，釉面有开片。足端露胎，胎体较薄，呈紫褐色。整齐略扁，为对半合模制成。
佛山陶瓷遭遇成本危机
在陶都佛山，原材料、燃料、运输的涨价使陶瓷业遭遇成本危机，陶瓷产品行业性的涨价如箭在弦。
记者昨日获悉，自4月份开始，广东佛山不少陶瓷企业的营销部门和经销商都接到各公司总部的通知：部分墙地砖的市场价格将执行调整后的新价目，此次价格上扬的幅度在8%—10%.此次调价，不仅使陶瓷产品内销的价格有所上升，而且其出口的价格也在攀升之中。将在4月中旬举行的春季广交会上，佛山展示的出口产品，除卫生瓷片的价格暂不触动外，其余产品如抛光砖、仿古砖的价格等都将全线上扬。
生产成本上涨15%业内人士分析，商品涨价最常见的有“市场需求型涨价”和“成本推动型涨价”，而佛山陶瓷这次价格的抬头是典型的成本推动型涨价。
据介绍，陶瓷产业链条对燃油、燃煤的依赖程度非常高。据了解，整个陶瓷生产线窑体的工序需要在高温下进行，燃料成本占生产成本近30%，运输成本也占三分之一。
近一年来，与建筑陶瓷成本构成相关度非常大的石油、天然气、煤炭、化工釉料、交通运输等价格居高不下。据介绍，目前佛山煤价最高的每吨达680元，粗略测算，能源、原材料、交通运输等行业的涨价使建筑陶瓷成本的上升幅度超过15%.佛山一大批陶瓷生产营销也由此在成本线附近运行。
涨价犹如带刺玫瑰成本上升导致建材企业效益大幅滑坡，但激烈的市场竞争使大部分企业不敢轻言涨价。面对“只升不降”的燃料价格，高耗能的陶瓷产业迫于成本压力，整个产业链条不得不掀起“科技节能”运动，以期消化油价上涨导致的成本压力。可最终依然面对的却是产品成本的刚性上升。尽管上调产品价格要冒着丢失市场份额的巨大风险，但还是有一批企业选择了上调价格这无奈之举。
针对这一现象，广东省建材协会副会长陈环认为，绝大部分建陶企业都不想把由于原材料涨价所带来的成本上升和利润摊薄的困难转嫁到市场和终端消费者身上。但是，一个产业的盈利如果长时间且大面积地徘徊在成本线附近，那是非常危险和脆弱的。一个微利或无利的企业不可能有能力对企业技术创新和提高产品质量有投入，这对一个产业和一个企业所带来的伤害也是十分明显的。佛山部分企业选择涨价，是对原材料和能源涨价所带来的成本刚性上升状态，最本能最直接也是最无奈的选择。
据不完全统计，佛山地区的墙地砖产业占全国产量近2/3，去年产量超过18亿平方米。佛山陶瓷在国内外建筑陶瓷市场上的影响力是很大的。业内资深陶瓷营销专家表示，佛山陶瓷市场价格的上扬，不仅对全国建筑陶瓷市场有一定影响，而且也将令国内建筑业的市场洗牌提速。
佛山某大型陶企有关人士认为，在市场供大于求的压力下，一般来说，陶瓷产品提价必须具备两种因素，一是技术标准提高；二是品牌内涵增加。
而真正具有这两种“实力”的佛山陶企大概只有3成左右，另外7成企业由于提价无力将再次面临生存考验。
质检总局公布06年日用陶瓷洁具免检名单
日用陶瓷类
序号产品名称企业名称品牌规格型号
1.日用陶瓷唐山隆达骨质瓷有限公司LongDa日用骨质瓷Ⅰ型、Ⅱ型
2.日用陶瓷江苏高淳陶瓷股份有限公司玉泉系列产品
3.日用陶瓷福建冠福现代家用股份有限公司冠福、华鹏Φ2cm-54cm
4.日用陶瓷福建泉州得盛集团有限公司图形系列
5.日用陶瓷福建省德化协发光洋有限公司Luzerne协发光洋系列
6.日用陶瓷江西省玉风瓷厂玉风高档日用瓷
7.日用陶瓷股份有限公司红叶饮食炊具类
8.日用陶瓷博山福泰日用瓷器有限公司福泰餐具、咖啡具
9.日用陶瓷山东硅苑新材料科技股份有限公司硅苑，＋图形高石英瓷
10.日用陶瓷山东省淄博华洋陶瓷有限责任公司华洋＋图形高档镁质强化瓷
11.日用陶瓷山东银凤股份有限公司银凤餐具、茶咖具
12.日用陶瓷山东珍贝瓷业有限公司sea＇s海的贝瓷系列
13.日用陶瓷山东淄博华光陶瓷股份有限公司(子公司、分公司见证书）华光HUAGUANG餐具、茶咖具
14.日用陶瓷淄博泰山瓷业有限公司泰山＋图形镁质强化瓷、骨灰瓷系列餐具
15.日用陶瓷潮州宏业陶瓷制作厂有限公司NCC2"-30"系列产品
16.日用陶瓷潮州市城西吉街工艺美术彩瓷厂图案2"至28"系列
17.日用陶瓷潮州市美地陶瓷有限公司美地1.5"-24"
18.日用陶瓷潮州市三元陶瓷(集团)有限公司圆加圆1-198头餐饮具系列
19.日用陶瓷潮州市中厦陶瓷制作厂有限公司中厦餐具、茶具系列
20.日用陶瓷广东长城集团有限公司长城牌（图案）日用陶瓷8"-72"系列
21.日用陶瓷广东顺祥陶瓷有限公司shunxiang1.5"-24"
22.日用陶瓷广东四通集团有限公司四通系列
23.日用陶瓷广东松发陶瓷有限公司松发餐具、茶具
24.日用陶瓷广东伟业陶瓷实业有限公司W3"-26"
25.日用陶瓷广东雄英集团有限公司雄英2.5"-25"系列产品
26.日用陶瓷廉江红星陶瓷企业有限公司红亭中西餐具、茶具系列
27.日用陶瓷广西三环企业访华团股份有限公司三环牌日用陶瓷餐、茶、咖具(3-168头)
卫生洁具类
序号产品名称企业名称品牌规格型号
1.卫生洁具东陶机器（中国）有限公司(子公司、分公司见证书）TOTO座便器,洗面器,小便器,洗头盆,洗涤槽,妇洗器,小便器档板,墩布池
2.卫生洁具唐山惠达陶瓷（集团）股份有限公司惠达优等品
3.卫生洁具美标（中国）有限公司(子公司、分公司见证书）AmericanStandard瓷质、陶质卫生洁具
4.卫生洁具和成（中国）有限公司HCG系列产品见附件
5.卫生洁具宁波沙恩洁具有限公司沙恩陶瓷片密封水嘴系列
6.卫生洁具玉环县苏尔达洁具有限公司苏尔达陶瓷片密封水嘴DN15
7.卫生洁具浙江清源水暖洁具有限公司华冠陶瓷片密封水嘴DN15
8.卫生洁具中捷控股集团有限公司桑耐丽陶瓷片密封水嘴(单把、双把、单控、双控、面盆、浴缸、淋浴、洗涤、净身器龙头)
9.卫生洁具福建省辉煌水暖集团有限公司辉煌水暖HHSN陶瓷片密封水嘴
10.卫生洁具九牧集团有限公司JOMOO九牧陶瓷片密封水嘴
11.卫生洁具申鹭达集团有限公司申鹭达及图形特陶TETAO陶瓷片密封水嘴
12.卫生洁具中宇建材集团有限公司中宇JOYOV陶瓷片密封水嘴
13.卫生洁具山东美林卫浴有限公司美林，Milim卫生陶瓷系列
14.卫生洁具河南中陶瓷业有限公司中陶、CTO座便、台盆系列
15.卫生洁具潮州市欧美尔陶瓷实业有限公司oumeir欧美尔系列
16.卫生洁具潮州市天健陶瓷有限公司图形系列
17.卫生洁具东莞圣雅洁具有限公司圣雅（SHENGYA）陶瓷片密封水咀(浴缸龙头、蒸汽浴龙头、感应龙头、恒温龙头、厨房龙头、面盆龙头系列)
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山东陶瓷企业遭遇10年来严重电荒
受电煤短缺及煤炭质量下滑等因素影响，山东电力供应严重不足，有关资料显示，电网最大缺口1022万千瓦，接近该省电力需求的1/3，是山东近10年来面临的最大“电荒”，由此波及陶瓷业，致陶企全面限电，淄博、临沂等地陶瓷企业半数以上停产，而几乎所有陶企都关停部分生产线，以缓解电力不足。
据山东电力集团公司调度中心负责人介绍，该省共有58家统调电厂，装载容量4422万千瓦，99%以上是火电机组，山东今年电力最大需求预计为3700万千瓦，但目前供给明显不足。目前，已进行今年以来第2次省内大范围限电，从5月13日至今，山东省供电形势持续恶化。尤其是进入7月以来，供电紧张局面更为严重，7月29日，山东电力最大缺口1022万千瓦，接近电力需求的1/3。
分析认为，造成这种局面的主要原因：一是火电厂缺煤停机。7月28日，青岛电厂、潍坊电厂等电厂因缺煤报停5台机组，共176万千瓦。山东省所用电煤70%来自山西、河北、河南、陕西等省外市场。由于省外煤调运不力，最紧张时黄台电厂、青岛黄岛电厂等存煤只有3、4天。二是因煤质差造成设备损害大，机组临故修增多。去年上半年，临故修率只有2.3%，今年上半年增加到7.6%，其中6月份增加到11.65%，目前又有增加。7月28日，因设备故障停机的有34台共580万千瓦。截至7月28日，山东电力不可用容量达1560万千瓦，占统调机组装机的35%。
山东电力集团公司营销部负责人表示，7月份以来，由于山东电煤库存不断下降，电网负荷持续攀升，山东面临近10年来最严峻的电力供应形势。
淄博的淄川、博山、张店及临沂集中了山东几乎九成以上陶瓷企业。据有关企业负责人介绍，各建陶企业和配套企业相应受到更大的冲击，从间隔5天停1天电增加到间隔4天停2天电，开发区停电3天。据福地陶瓷负责人介绍，目前临沂的陶瓷企业已被要求开3天停4天，目前大部分中小企业不得不停产或减产。而实力雄厚的大企业在限电的情况下也纷纷关闭部分生产线，在达到用电负荷的情况下，勉强维持生产，在停电的那两天有些机灵企业，不得不向停产的小企业“买电”，可谓用尽心思。
佛山陶瓷工业园十年来从未遭遇招工难
在珠三角招工日益艰难的背景下，佛山把基地外迁到劳动力大省的企业招工情况如何？是否遭遇招工难？记者赴四川乐山夹江县——佛山陶瓷工业园采访了解到，在这座已经聚集了52家以陶瓷为主的企业的小县城，不仅没有遇到招工难的问题，相反的用工需求并不旺。与沿海的一些企业大叹招工难相比，外迁到夹江基地的不少陶企似乎不用担忧这样的问题。
月薪不高但劳动力充足
“低端瓷砖在四川农村的市场已经饱和，今年用工需求不旺，加之四川乐山基地90%的员工来自当地，农民基本实现了离土不离乡的就业模式，招工容易。”新中源四川乐山基地行政总监汪旭发告诉记者。
大年初九，是春节后第二个工作日。记者前往夹江县——佛山陶瓷工业园采访了解到，这座被誉为“西部瓷都”的小县城里，主要大型企业来自10年前从佛山转移过来的新中源、奥斯堡、米兰诺等十多家知名陶企。
不过，记者沿路看见，厂区里没有开工的迹象，包括新中源、米兰诺等陶瓷企业一片静悄悄。新中源安保队长告诉记者，这周是车间工人的报到期，要到元宵节后才正式开工。记者进入车间看到，一小部分早到的技术人员正在做着设备检修、生炉、煤气罐注水等准备工作。
工人们会在元宵节前都回来吗？新中源四川基地行政总监汪旭发告诉记者，与沿海的一些企业大叹招工难相比，新中源夹江基地似乎从未遇到这样的问题。他说，自从新中源在2001年布点夹江基地以来，除了外派一些广东的干部驻扎四川，90%的基层员工都来自夹江当地。农民在家门口进厂当了工人，很多人一干就是10年。既挣了钱，还可以照顾到零散的农活。据当地政府公布数据，仅仅夹江工业园所在地新场镇，在陶瓷厂工作的农民就约有4000人，每年仅进厂劳务收入超过6000万元。
以新中源为例，公司常年在当地吸纳就业3000余人，除了新场镇，还来自整个乐山县区，劳动力非常充沛。“2011年初生产扩张时，用工规模井喷到5000人，全部招齐。”汪旭发说。记者了解到，当地陶瓷企业开出的工资并不高，普通工人的月薪大约在1500元左右，但由于离家近，大家都愿意干。
现有员工已满足生产
但是，去年7月份以后，市场急转使得当地陶瓷企业面临困境，用工需求也急剧萎缩。
汪旭发告诉记者，新中源乐山基地此前做低端砖，面向400公里半径内的云贵川农村市场。2008年地震以后，大量的农村房屋改造，对低端瓷砖形成巨大需求。公司最繁忙时开了18条生产线。但是，直到去年7月，农村市场饱和，加上全国房地产市场的萎缩，公司效益开始下滑。
“生产线从18条关闭到10条，人员分流了30%，并进行轮岗。”汪旭发说，因此今年的用工需求并不旺，厂区现有员工可以满足生产，考虑自然流动性的存在，仅有5%的招聘计划。据记者了解，这种情况同时存在于夹江工业园其他陶瓷企业，因为这些企业同样是以农村低端市场为主，面临同样的市场走势。
为了适应市场的变化，新中源乐山基地调整了生产方向，在去年11月到今年1月期间，进行了生产设备的技术改造和新设备的投入，准备和佛山基地一样生产微晶石、高晶石等中高端瓷砖。“今年，转型是夹江工业园陶瓷企业面临的共同任务，产量不得已萎缩，用工同步萎缩，但谋求能保住产值。”汪旭发说。
解析上半年产业发展中的关键词
今年上半年，景德镇市陶瓷行业加快产业结构调整，大力开拓市场，实施陶瓷品牌战略，加强经济运行调度，陶瓷发展呈现出快速发展趋势。1至6月陶瓷工业总产值同比增长52.59%；陶瓷出口同比增长171.67%；陶瓷上缴税收同比增长37.37%，较好地实现了上半年双过半的目标。
关键词：陶瓷工业总量
上半年该市陶瓷工业总产值同比增长52.59%。总量快速增长的原因是：辰道、金意陶、莱特、吕艺等新建、扩建项目开工投产和已投产项目逐步达产达标拉动了总量的增长；部分企业抓住宏观经济形势改善的良机，加大市场开拓力度，提升市场占有率，企业产销两旺，从而促进了陶瓷总量的增长；一些企业产品结构的不断调整优化，新装备、新技术、新工艺的大量采用，产品档次不断提高，附力口值增多，也推动了陶瓷总量的快速增长；存量国有企业通过改制后，广大职工、企业解决了后顾之忧，轻装上阵，生产蒸蒸日上，也对陶瓷总量的快速做大起到了积极的作用。
关键词：陶瓷出口
今年以来，该市陶瓷企业积极抓住金融危机有所好转的机会，积极开拓国外市场，法蓝瓷、远景、东臻、嘉加、金意陶等一批生产型企业出口同比实现大幅增长，如金意陶出口同比增长158.25%、远景瓷业出口同比增长120.45%等；上半年该市陶瓷出口达2.06亿美元，同比增长171.67%，提前完成全年任务目标。
关键词：招商引资
今年陶瓷招商引资工作克服了土地供应不足、基础设施不完善等困难，取得了较大成效，先后有台湾兴勤电子陶瓷项目、国韵青瓷高档日用瓷项目、诺耐陶瓷辊棒项目、汉景达项目等过亿元项目签约落户该市，另有15项陶瓷项目在谈，其中高档日用瓷项目6项，高技术陶瓷项目5项，为全面完成陶瓷招商引资目标任务打下了扎实的基础。1至6月市瓷局招商引资实际外资进资83.6万美元，引进内资实际进资1.92亿元。
关键词：品牌建设
为了加大品牌建设，对创品牌优秀企业实施奖励，引导和帮助企业申报商标和争创著名商标、驰名商标，仅上半年全市就新增30件陶瓷注册商标，达到去年全年水平。“青花”、“青花玲珑”、“颜色釉”、“粉彩”等四大传统名瓷商标在市有关部门的积极努力下，仅用了6个多月时间，提前两年多于2月20日由国家商标总局正式批复注册成功；同时，“御窑厂”商标也正在紧锣密鼓地推进之中，可望于年底前批复下来。在陶瓷行业已经形成了一种重视品牌建设的良好氛围。
论彩陶在中国历史文化发展中的价值
有人说：“读懂中国，必须先读懂中国传统文化；读懂中国文化，必须先触摸中国的彩陶”。也有人说：“世界的彩陶在中国，中国的彩陶在甘肃”，甘肃是“彩陶之乡”。彩陶，中国历史发展的源,华夏传统文化的根。
在中国历史文化研究中，特别是对远古人类的发展史研究中，甘肃的考古发现占有重要的位置，特别是甘肃的彩陶文化，对中国史前文化研究，有着不可替代的研究价值。
本文试图对彩陶与中国远古历史文化中的一些问题发表粗浅的见解，希望得到专家学者的指正。
一、彩陶印证了中国八千年的文明史，甘肃是中华文明的重要发祥地之一
关于人类远古及上古历史的研究，因为没有文字或有文字而对其政治、经济、文化记载过简略，使人知之甚少，众说纷纭，信疑参半。如何才能证实充实呢？近代考古学的产生，为解决这个难题提供了金钥匙。中国历史文化早期的一系列核心问题和质疑，恐怕都不得不求助于对甘肃彩陶的研究。
远古人类的活动，总是离不开大河。尼罗河创造了古埃及文明，幼发拉底河和底格里斯河创造了古巴比伦文明，恒河和印度河创造了古印度文明，黄河和长江创造了中国文明。
约一万年前，黄河流域进入了新石器时代，黄河文化是以农业为特征的，黄河彩陶兴起于原始社会氏族部落联盟制鼎盛的时期。这是华夏族冲破蒙昧的一缕曙光，许多传说和考古发现说明，黄河流域的伏羲氏、神农氏、轩辕氏与东夷、苗蛮等众多氏族部落的先民，在治理水患、开垦荒地、发展农耕等方面作了坚持不懈的斗争，他们开发了各自的城区，促进了社会生产力的提高。部落组织日趋完善扩大，人口不断繁衍增多，各氏族部落之间交往日益加强，利益冲突日趋激烈，兵戎相见的机会也更多。这个时期，也被称作原始社会的军事民主时期。
中国远古时代祖先，生存选择的首要条件应该是气候，土地和水源在远古容易选择，而气候则不以人的意志为转移。
远古渭、泾、洮、湟等流域正是以得天独厚的自然优势，吸引先祖们在此繁衍生息，绵长不绝。
甘肃彩陶是世界文化遗产宝库中的瑰宝，是中华悠久历史文化遗产中的明珠。秦安大地湾遗址长达3000年的历史积淀，特别是大约距今8000年左右的彩陶，是迄今发现的我国最早的第一批彩陶，为伏羲女娲诞生于甘肃成纪之说提供了非常重要的证据。也否定了教科书中关于伏羲氏族是华夏部落联盟以外的“东夷”集团的说法。
生活在黄河上游的中华人文始祖女娲、伏羲是开创者，炎帝（神农氏）是一个播种者，黄帝（轩辕氏）是一个改革者。他们开创了中华民族的远古文明。他们在这个时代发明渔猎、农耕工具和衣服、蚕丝、文字、历法、舟车、制陶、中药等对人类童年的发育功绩千秋，万世永载。
甘肃调查和发掘了几千处遗址以及几千座墓。出土了大量的珍贵文物，其中彩陶种类就有9种，品种和数量在全国是最多的。有充分证据推翻瑞典人安特生的“中国文化西来说”和时期排序方面的错误。基本上确定了甘肃史前文化序列，即：大地湾一期文化——仰韶文化——马家窑文化——齐家文化——四坝文化——卡约文化——辛店文化——寺洼文化——沙井文化。其时间跨度从距今约8000多年一直到距今2000多年，绵延不断长达约6000年。大量的资料证实，从大地湾一期文化开始出现的彩陶与西亚两河流域的彩陶是世界上最早的、同时创造的两种彩陶文化。而且，甘肃的彩陶文化存在时间长约5000年，遗存数量之多，分布区域之阔，纹饰繁美，色彩艳丽，造型奇异，式样丰富，制工精细，内涵深厚，艺术成就高，学术价值大，堪称全国之冠，世界人类远古之最。
甘肃考古发现了先民许多杰出的发明创造，如7000年到8000年前种植的粟、油菜籽，发明的纺织技术，彩陶、文字雏形（彩绘、划刻符号），约5000年至6000年前建造的大型宫殿建筑（总建筑面积420平方米），地画、精美的彩陶，窑洞式建筑和陶鼓；约3000年至4000年前发明的青铜冶炼技术、青铜雕刻技术、青铜分铸镶嵌技术以及具纽铜镜、凸面镜、大型陶水管的制造和使用，大麻的种植，马的饲养和使用，都是全国首创的最早的发明之一。它们不仅可以复原当时的甘肃大地不同人群和民族的社会、文化面貌，而且也充分显示了甘肃先民的聪明才智和对我国文明发展所做出的杰出贡献。
甘肃彩陶从大地湾一期文化开始，到仰韶文化，再到马家窑文化，直至到沙井文化，不断延续、发展。文化脉络承接，使中国最早的古文化惟一没有阻断和消失。即就是在中原地区彩陶文化衰落时，甘肃的彩陶文化仍然延续了数百年。
值得注意的是，所有新石器时代的文化发展都不是孤立的，而是相互影响的、相互融合的。特别是甘肃秦安大地湾文化，正引起史学界越来越多的关注，由此引发出中国的文明史应是五千年还是八千年的问题。我认为：第一、历史应该重新改写，中国的文明史应该上溯到7800年以前。第二、黄河中上游的秦陇（陕、甘、青、宁）地区既是华夏民族先民们繁衍生息的最佳地区，是中华民族的重要发祥地，也是中国历史的开端和文化的源头。
二、彩陶演绎远古氏族图腾，中华民族是龙的传人
（一） 彩陶演绎中华民族的图腾
在彩陶的纹样中，有许多光怪陆离的兽类图像。氏族社会的人们，以狩猎为重要手段，动物是他们赖以生存的食物之源，因此，对各种动物的形象、特征和习性都特别熟悉。伫立的鹿、跳动的蛙，游戈的鱼、侧向的鸟、弯角的羊等，造型准确生动，构图简介大方。
由于氏族社会的生产手段低下，心灵较脆弱，对大自然中发生的山崩地裂、洪水泛滥、雷鸣电闪以及威猛灵异的动物，既恐惧又探求，怀有复杂的心理，祈求神灵猛兽庇佑，并起到镇邪避凶的作用，对那些与生存关系密切的动物则表现出亲昵，并更多的出现在陶器彩绘中。
由于原始人类的蒙昧，氏族赋予本部落的起源以神秘色彩，认为他们本身和自然界的某种动物有着特殊关系，这样就产生了图腾崇拜。我国古代伏羲的一支太昊氏 最早就以虎为图腾，而另一支少昊氏以凤为图腾，其二十四个氏族，也以不同的鸟为图腾。据史书记载，黄帝与炎帝决战时，就联合以野兽命名的熊、罴、虎等六个部族，并以黄帝的有熊氏为首，这就反映了对威猛动物的崇拜，半坡类型中的彩陶纹饰，也就是这个时代的产物。秦安大地湾仰韶文化时期的陶器中有昂首雄姿的虎形图案。
黄河流域最初的陶器造型与葫芦有着不解之缘，在陶器生产之前，人们用葫芦及其各部分来做器皿。大地湾文化的陶器，大多数的造型脱胎于葫芦，其中人头型器的彩陶也以葫芦造型，面部特征为一女性，反映了对女性的崇敬。黄河流域早期彩陶的图案中的鱼纹、蛙纹也反映了原始社会人们对生活富裕的追求和多子多孙的愿望。鱼和蛙的生命力极强，遍布江河湖泊，尤其是蛙，到处都能生存，所以很多地方对小孩都叫“娃娃”，“娃、蛙”同音，希望小孩向蛙一样活蹦乱跳。古人寿命短，从大地湾出土的棺墓分析，尤其女姓和小孩，极易夭折，是整个部族保护的重点，因此鱼和蛙是母系氏族社会的人们最早崇拜的图腾。
至于彩陶中图腾大鲵和蜥蜴的出现，则晚于前者，可能是父系社会的文化象征，也是“龙”图腾的雏形。彩陶的上鲵也可能是蠎蛇类的动物的原始绘画，特别是蜥蜴纹在甘肃中部和西部的古彩陶上陆续延用了上千年，这种易变的动物另一别称叫“小龙”，应是当地氏族一直认为具有神性的动物。
（二）“龙”图腾的演变渐进。
“龙”图腾的出现，是从原始社会的伏羲氏族社会开始的，是在中华民族进入奴隶制时代经夏、商、周、秦、汉上千年时间，逐步完善定型的。
龙的传说，历史久远。古人从亿万年前的恐龙化石中已发现了“龙骨”、“龙蛋”及其他庞然大物的怪兽化石，从而认定，龙是存在的。又从咆哮的江河中，从天空中乱奔的飞云图形和雷鸣电闪中似乎感到了龙的神威，再从爬行的鄂鱼，蠎蛇、蜥蜴等动物身上感到了它们的威猛、灵活和不可侵犯，于是就产生了对龙的崇拜并以龙为图腾。
炎帝族是以神龙为图腾，帝尧族是赤龙。属于伏羲氏族的太昊氏系统的还长龙氏、居龙氏、降龙氏、潜龙氏、土龙氏、水龙氏、黄龙氏、赤龙氏、青龙氏、白龙氏、黑龙氏 、飞龙氏等氏族部落。
这些各种各样的“龙氏”，与“山海经”中所说的“龙身而人首”“人首蛇身”的诸神，实际上都是远古时代中华先民的族徽图腾。这种炎（帝）裔黄（帝）胄之说， 一直流传至今天。从龙传说到彩陶中看到大鲵、蜥蜴这种最早的龙图案雏形，年代非常久远，而殷契甲骨文出现结构完备的“龙”，迄今已3000多年的历史。商周的青铜器中，常看到的是没有角的“螭龙”造型。
龙是中华民族发祥和文化肇端的象征，中国大地被称为“龙”的土地，中国人民被称为“龙的传人”，黄河长江似两条巨龙象征着炎黄子孙源远流长和中华民族强大兴盛。此外，中国的东北有黑龙江，甘肃有白龙江，云南有独龙江等。中国以“龙”命名的江河和地方非常普遍。中国人认为江河湖海风雨雷电，都有龙来主宰。全国各地包括很多少数民族地区，都建有龙王庙，四时祭祀不断。龙的形象成为威严、高贵、神圣的象征。从奴隶社会到封建社会的历代君王，都以真命天子自居，号称龙种，其后代自然也是龙子龙孙。龙的图案首先是帝王选用，秦始皇号称“祖龙”。皇帝有龙冠、龙袍、龙案、龙床，王室的建筑到处有龙的绘画、雕塑，古代的达官贵族则有蟒袍，表示地位的显赫及与皇室的姻亲关系。
“龙”体现着华夏各民族各部落的大融合、大团结。龙具有强大的生命力，变化莫测，它上可腾云驾雾，下可循地入海。龙无坚不摧，不可战胜，中国人被称为龙的传人，应引以自豪。
“龙”体现着华夏各民族各部落的大融合、大团结。龙具有强大的生命力，变化莫测，它上可腾云驾雾，下可循地入海。龙无坚不摧，不可战胜，中国人被称为龙的传人，应引以自豪。
中国龙文化是伴随着彩陶、青铜器文化和华夏社会发展而形成和流传的。如今连各种肤色的外国人也熟悉和热爱龙的形象。中国的“龙”文化是世界文化遗产的一个组成部分，应作为人类宝贵的无形文化遗产而充分进行弘扬。
三、彩陶奠定了中国传统文化的基础，在文字、绘画、色彩、造型、冶炼等方面有至关重要的作用。
秦陇黄土高原地带，宽阔的河谷，肥沃的冲击土，不仅为农耕提供了肥美的土壤，而且为制作陶器提供了优质的陶土。其土质疏松纯净无杂质，颜色橙黄如粉糕，质地细腻而且具有柔韧性。
陶器是原始社会划时代的创举，制陶是人类的第一次通过物理变化来改变物体性能的创造性的活动，是人类在新石器时代童年的智慧之花。不但方便了人们生活，而且对后来的文字、绘画、色彩、造型、冶炼等的发展起到了至关重要的作用。
汉字书法与中国国画是华夏传统文化长河中的两颗璀璨明珠，它们最早衍生于彩陶上的原始绘画和记事符号。
文字是人类进入文明时代的标志，中国汉字是世界上最古老的文字，也是最具艺术性的文字。在甘肃大地湾文化到马家窑文化马厂类型的彩陶上，刻画符号从少到多，从简单到复杂，已发展到上百种。应该认定，这些符号与甲骨文一样，都是中国文字的起源，是像形文字和数字的雏形。中国文字在此基础上逐渐扩大到指事、会意、形声、转注、假借等多种造字方法，并经过了在青铜器上刻铸的金文（钟鼎文）到大篆（蝌蚪文）、小篆，再到隶书（汉隶）、楷书的字形演变过程。后来又有魏碑体、、行书体、草书体等多种书写字体，而且产生了书圣王羲之、欧颜柳赵、苏黄米蔡等著名书法家。汉字书法与中国国画是华夏传统文化长河中的两颗璀璨明珠，流光溢彩，传承于世。
原始社会的绘画，能保留到现在的一个是岩画，一个是陶器上的彩绘。以临洮马家窑遗址出土文物彩陶为代表的“马家窑文化”，展示了我国五六千年以前的原始社会最富有艺术性的创造，是我国绘画史上现存最古老的艺术作品，具有世界意义。古代人们在陶器上所表现的绘画技巧尽管很稚嫩，但是他们所表现的对生命的讴歌和对生活的赞美十分强烈。对称的连贯的人物舞蹈图纹、鱼网纹、人字纹、蝶形纹、方块连续带纹、叶形纹等生动流畅，具有强烈的装饰意味，对中国后来的纺织刺绣图案、瓷器玉器图案和建筑刻画图案都产生了深远的影响。
原始人用于彩绘的颜色，最早是从石块中寻找的天然色，经过石磨研成细粉。主要以黑、橘红、橘黄为主，偶尔也有白色。当时古人还不可能掌握调色的技能，但是他们所选用的矿物颜色经过加温烧制，直到今天看上去还是那么柔和鲜亮。
彩陶在造型方面最初以手工控制，后来发展到了“慢轮整修”阶段。以圆弧为基本形状的葫芦形、锥圆形等平底罐便于放置，而尖底罐、三足罐是为了便于在炉膛或火炕中烧煮食物。彩陶罐口沿的收缩、倒水的流口、对称的耳环、三足的平衡支撑等，对后来青铜器的鼎、樽、爵等器物的造型有极大的启迪作用。而原始人在彩陶中塑造的人形壶、鸟形壶、提梁壶、连体双耳罐，以及不同作用的盆、钵、勺、瓶、缸、瓮、带嘴锅等多种器皿，则对后来的雕塑、金属铸造和瓷器、紫砂壶的造型艺术产生极大影响。
透过彩陶我们还可以看到，用动物毛制作的笔已经用于彩陶绘画。由彩陶烧制到建筑用的砖瓦的烧制，以及后来的活字印刷所烧制的陶字，都是脱胎于彩陶烧制工艺。
彩陶烧制对后来的冶炼也有着深刻的影响，原始人在烧制陶器的过程中，也尝试焚烧不同的石料或偶尔的发现，在高温下熔炼出了铜、锡、金、银等金属，于是就产生了青铜器和金银。在生产力不断发展的基础上，工具制造日益精巧，式样日益增多。首先是居于黄河中下游的商族发明了冶铜术，制造青铜鹤嘴锄，随后居于西北的夏族也有同样的进步。在甘肃的齐家遗物和辛店遗物中都有铜器出现。甘肃的皇娘娘台、大何庄、秦魏家等十余处齐家文化遗址内发现有红铜和青铜制器的斧、镰、矛、刀、凿、锥、镜等。甘肃民勤沙井的地下遗物中，铜器已比较多的存在，并有带翼的铜箭镞等兵器。远古人铸造青铜器的模具胎具都是陶制的，冶炼金属的坩埚也是用陶土制成，青铜器上的鸟兽花纹都源于彩陶绘画。到了春秋战国时期，青铜器的冶炼造型技术已达到登峰造极的辉煌境界。
综上所述，彩陶文化是中国历史发展之源，是中国传统文化发展之根。
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