陶瓷艺术。
２００６年５月１９日，中国建筑行业２０多家企业的市场部负责人走到了一起。原由是由中国陶瓷工业协会组织主办，佛山建筑行业职业经理人发起的“中国陶瓷职业经理人学会”筹组会议在金湖召开，会议开至晚上１１点。
可以说，这一场会议注定将重新定义行业经理人群体的态度，是中国陶瓷经理人一个新的起点。它宣告了中国陶瓷经理人即将结束个体户时代。
曾有业界学者说过，建陶行业的职业经理上都是个体户，各自为政，严重缺乏有效的沟通和交流。勿庸致疑，我们必须承认这个事实。相对于其它行业来说，例如房地产、ＩＴ、家电和快速消费品等行业，建陶行业的职业经理人群体确实严重的存在个体户现象，企业与企业之间，经理人与经理人之间多数的沟通都是处于非专业，非系统性和非组织性的民间沟通模式，而且多数的沟通都是缺乏有效性，更不存在彼此提升和学习。当然，有人会提出，建陶行业的性质与其它行业有着很多的不同，但本人认为，行业之间可以存在差异，但人之间不可以，我们同样须用其它行业那种积极和上进的态度来对待这个群体。可以直言，行业中还存在少数的一直自骄、自大、自恋的经理人，用着老资格，老经验、老牌子的态度藐视行业，当然这只是少数人。而当我们回头看看其它行业的职业经理人时，我们与他们的整体素质确实存在着一段超远的距离，无论是专业性还是系统性，陶瓷行业与其整体高度暂时还不能相持并论。当然我们也要自信的承认，行业中确实存在着很多积极向上的高手，只是英雄还没有用武之地，实在悲哀。而我们现在要面对的是，我们如何向其它行业学习，其经理人群体的整体运营模式，有组织性和自发性的学习和沟通思想，重新定义中国建陶职业经理人群体的整体形象和态度。
近来年，在能源、物流成本、恶性竞争的喧哗中，行业变得如此可怕。有人倒下了，当然这是一种行业发展的必然定律，过去的成功是一种机遇，今天的成功再不是一种偶然。站在今天更新换代的中国建陶产业面前，似乎人们开始发觉，中国建陶开始“洗牌”了，这一场洗牌比以往来得更加猛一些。缺乏策略、缺乏创新、缺乏人才、缺乏远见的企业必定在这场洗牌中出局。那么，作为中国建陶行业的职业经理人，又是如何面对这种悲哀的现状。由于多数缺乏创新的企业都严重的患上了“自恋症”，对于自己缺乏清醒的认识，沉醉于十年前那一夜暴富的梦境中，可谓闭门造车，自高自大，不学习，不创新，导致了今天可怕的现状。而在这个现状之中，多数的职业经理人也是无可奈何，为什么会这样呢，因为我们都是个体户，缺乏整体性的推动力，无法影响甚至改变企业家传统的老套思维。这是一个游戏规则，行业的未来取决于企业的态度，而企业的态度取决于老板的态度。这也是一个可怕的推理，那么到底有多少职业经理人可以改变这个推理呢？或许，这就这是我们今天之所以推动成立建陶行业的职业经理人学会的目的，即结束中国陶瓷行业职业经理人的个体户时代，通过多数职业经理人的共同努力，集思广益，共同推动行业的整体发展，提升陶瓷经理人的素质。
我们相信一个定理：人多力量强。通过职业经理人不断的创新思考与积极实施，定能逐步改变行业企业家的经营态度和经营思想，从而提高行业的整体竞争力，重新定义中国建陶行业的未来。当然这是一种远见和设想，是否达成，还要看行业职业经理人的共同努力的态度。不过，重要的是，职业经理人学会这一系统性组织的筹备成立，已为所有职业经理打造一个相互学习、沟通、对外交流的平台作出了尝试。
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陶瓷会展：何时结束“双城记”？
虽然去年市、区两级政府已经着手对中国陶瓷城和华夏陶瓷城的会展资源进行整合，将原来两城各自举办的陶瓷展整合为目前的陶交会，但在实际操作中，两城依然独立宣传招商。如何进一步整合两城资源，结束陶瓷“双城记”，依然是佛山陶瓷行业内最为敏感的话题之一。保持现状，还是进一步整合资源？两城高层的回答出人意料地一致：整合，越快越好。
现状：初步整合并不彻底
从去年下半年开始，关于佛山市陶瓷产业的整合提升工作方案以及会展资源整合的意见已陆续得到市政府的批复。按当初的构想，整合后，佛山陶瓷会展将实行统一的名称、统一的时间、统一的组织、统一宣传、统一招商。但至目前为止，佛山陶交会“一个名称、两套人马”仍是一个公开的秘密。
“两个陶瓷城分属石湾、南庄两个不同地区，产权不同，由于历史形成的原因，当初的整合方案仍没有完全发生效力，目前两个陶瓷城在会展宣传、招商等很多方面，基本仍是各自独立去搞”，中国陶瓷城董事长何新明承认。
有专家认为，实际上只要两个陶瓷城不偏离“将佛山陶交会共同办成国际一流陶瓷展会”的大目标，两个利益主体之间存在良性竞争，实际上更符合市场经济的规律、更有效率，“有竞争才有进步”。
业界：进一步整合资源
虽然竞争能带来进步，但现存的问题是：内部竞争能否带来效率？就比如同一个展览的几个展馆之间进行竞争，能否带来良性的效果？
两个陶瓷城老总对此的回答都是否定的。何新明说，中国陶瓷城和华夏陶瓷城各自招商，对外宣传口径不一，无论是成本、效果，还是对参展企业所提供的服务均不理想，参展企业也无所适从。今年秋季陶交会，居然在两个陶瓷城先后“开幕”，“无效率”的弊病暴露无遗。
陶瓷界专家提出，虽然整合两个陶瓷城会展资源不是办好佛山陶交会的充分条件，但会展资源不整合，佛山陶交会则永不可能办出影响力。而整合的最根本办法则是在产权上进行整合。
但无论是何新明，还是华夏陶瓷城副总经理黄展文，对于“产权整合”这一点均不认同，“没有必要，也不太可能，但所有权与经营权可以分离，在组织、宣传、招商等方面进行整合”。
政府：将成立统一组委会
“要进一步整合，显然不能仅靠两个陶瓷城本身的市场行为，现在我们希望政府部门能够尽快介入，落实整合方案”，黄展文说。
禅城区副区长戴一民说，在会展资源整合问题上，禅城区想法非常明确：不干涉双方产权问题，但在组织上，撤消两个陶瓷城目前各自的组展机构，成立一个统一的组委会，统一策划、统一宣传、统一招商。另一方面，政府相关领导之间加强协调沟通，以免造成混乱。
“从一个最简单的角度来说，我们目前正准备引进国外展览公司合办陶交会，如果我们还是两班不同的人马各搞各的，国外展览公司到时听谁的？”戴一民说，两个陶瓷城会展资源进一步整合已经势在必行，市、区两级政府和有关部门近期就将着手，整合双城资源，成立统一的陶瓷展组委会。
陶瓷鉴定走向仪器时代？
陶瓷鉴定相信眼力还是相信仪器？这是收藏界长久以来的争论。昨日，记者获悉，伴随中南古陶瓷鉴定中心在汉成立，这个话题和温州藏家林志勤一起成为新的焦点。
一次被骗30多万
十几年前，爱好古玩的林志勤开始在上海淘宝。那时候，自己的生意做得不错，一有闲工夫，就会跑到城隍庙、豫园等古玩市场逛逛。
他手头常提着一块“砖头机”，很惹人眼。再加上刚入行，一些骗子很快盯上了他。
这天，一位中年人走上前向正在看货的林志勤搭讪，说手头有真东西，看他眼力不错，想让他看看。
他跟着中年人进了一家店，在店里，已有一堆人围着一个大罐子评头论足，林志勤走上前看了两眼，说是明代青花，一群人都夸他眼力不错。店家开价35万元。看其他人也在动心，林志勤赶紧先交了5万订金，又回去拿了30万现金才把青花罐拿到手。
一次，他把瓷器拿到中科院上海硅酸研究所，结果检测出来的数据与明青花对不上。一怒之下，他举锤砸掉了35万元淘来的东西。
林志勤表示，他光买仿品就花了近300万元。
国家级专家也用仪器
前10多年，林志勤遍访名师，一方面让这些专家鉴定，一方面也学着增加些眼力。
随着眼力的增强，林志勤渐渐发现，现在的仿品真可以达到以假乱真的地步，国内不少陶瓷鉴定大师，都有看走眼的时候，甚至个别人惹上了官司。
有一次，他去北京鉴定一件藏品，在中国国家博物馆，一位老专家看完东西后，仍觉得拿不定主意，就把瓷器拿到一个大仪器中，用X射线分析出其成分，拿出一份资料对照，根据结果最后才下出结论。
后来，经过多方了解，他才知道，这是一种EDXRF能量色散X射线荧光光谱仪，国家权威机构根据光谱仪建成一套陶瓷检测体系，并配有专门的数据库。故宫博物院，上海博物馆等国内几个知名博物馆都在用这种仪器。
一狠心，他也花数十万搬回来一台，在武昌租了间房子，一边收瓷器，一边搞起用仪器鉴定陶瓷的研究。
“用仪器不是否定专家”
“仪器鉴定并不是要否定专家的眼力，而是把科学检测和专家的眼力结合起来，为藏友提供一种更准确的鉴定方式。”一见面，林志勤就一直强调用仪器鉴定的初衷。
他介绍，这种光谱仪的工作原理是，用X射线分析出瓷器里釉的组成成分，主要是铁、镁、钙、铝等微量元素，然后与数据库比对，数据库主要是我国古代窑口生产的瓷器胎、釉的化学成分数据，与哪个年代的窑口对得上，就可基本判断这个瓷器的年代与窑口。
在国内权威的雅昌艺术网，他的光谱仪和鉴定过的瓷器一登上论坛，就被网友骂了个狗血喷头，一些网友直接称他为骗子。
对此，他很理解，“大家被骗子骗怕了，有了新事物先质疑不是件坏事，没有质疑声才奇怪呢。”他希望有朝一日，这种光谱仪能真正走进收藏界，成为藏友甄别真伪的利器之一。
“现代胎土中的个别微量元素，是古代没有的，或者是可以忽略不计的。因此，即使乱真的高仿，如果出现了这些微量元素，就能一票否定。这方面，光谱仪比专家更有眼力。”对光谱仪的可靠度，林志勤深信不疑。
“如果把专家认定的古陶瓷拿来让光谱仪再瞧一瞧，结论的可靠性就相当高了。”他说。
50万买仪器为建博物馆
买光谱仪，缘于林志勤立志建成一个古陶瓷博物馆。
根据他的规划，古陶瓷博物馆将建在杭州，陈列的将是他这10多年来从各地收来的上千件陶瓷。
“总不能把假东西摆在博物馆吧”，于是，他花几十万把光谱仪“请”回了家。在别人看来，这是个疯狂的举动，投资太大。他却觉得很划算：买错一件就可能是这个价钱。
作为温州人，他从商经历丰富，办过电子厂，开过房地产公司。前些年赚过不少钱，后来都投进了收藏中，前后竟有6000多万元。
“对我来说，已不在乎自己收的瓷器值多少钱，也不会拿光谱仪作为赚钱的工具，去伪存真，建成一个没有仿品的博物馆，让喜爱中国古陶瓷的人受益，才是以后要做的大事。”
精密陶瓷珠宝由黑白时代进入彩色时代
近几年来许多世界一线珠宝品牌相继推出价格不菲的陶瓷珠宝系列，其中最著名的有：ChanelUltra陶瓷系列经典戒指.CartierLove系列18K白金镶钻陶瓷戒指.DamianiD.Icon系列的陶瓷对戒，以及CHAUMETLiens缘系•一生陶瓷镶钻戒指等等；陶瓷珠宝绚丽精致的外观和独特的质感不断的唤起我们内心中对未来感和奢华感的极致需求。
GEMMICS精密陶瓷珠宝
长达十年以来，精密陶瓷的本色一直局限在早期单纯的白色和黑色上，虽然近期开始增加了如：黄色.奶黄.杏色.草绿.粉红.粉紫.咖啡.宝蓝和钛金等颜色，不过都总是受限于单色，无法做出丰富且多变的色彩，仿佛还在看着旧黑白电视的时代；如今GEMMICS精密陶瓷珠宝突破了色彩的限制，完成了从黑白到彩色的跨越，其发明专利就是采用了难度最高的工艺—在陶瓷珠宝上进行纯手工的釉下彩绘技术，因为经过1500摄氏度的高温烧制后，精密陶瓷本身已经完全瓷化了，所以不能吸收色料和釉料，必须靠着独特的配方和多年熟练的工艺技术一遍又一遍的上色.烘干再上色并经多次烧制，最后才能做出令人赞叹且独一无二的满色.叠色和渐变的珠宝效果。
中国清时代陶瓷
明朝未年，流寇四起，李自成率农民军杀入京城，崇祯皇帝自缢身亡。吴三桂引满清之兵入关，至此满清统治开始，长达二百余年。
清代瓷器，仍以景德镇为中心。在明未连年混战当中，景德镇也受到严重损坏，窑场凋零，匠人四散。直到清顺治十一年才恢复生产，景德镇复为御窑厂。这一时期的产品有明显的过渡时期特征。胎体比较厚重，制作略显粗糙，一般底部斜削草率，还粘有砂粒。器物沿口部分施酱黄釉，深浅不一，呈黄褐色，为顺治时期的重要特征。
康熙时期，逐步将景德镇的御窑厂恢复完善，其产品质量更加好转，比前代还略有进步，所以有人认为清代的陶瓷，应从康熙时期开始计算。这一时期在整个清代瓷器发展过程中占有重要地位。康熙十七年，派内务府官员至景德镇，驻厂督造，并开创了以督窑官姓氏称呼官窑的先例，比如具有代表当时制瓷水平的“臧窑”、“郎窑”等。
康熙瓷器品种繁多，千姿百态，造型普遍古拙，胎体比较厚重，同样大小的器物，要比清朝其它时期的器物要重些。较大型作品采用分段成型整体组合的技法，修胎工艺精细，交接处不留痕迹。康熙五彩的主要颜色有红、黄、紫、绿、蓝、黑等，很少用青花，描绘精致；另一特征是在康熙后期的作品中，人物面部只用轮廓勾出而不填彩。
模仿前代名瓷也是这一时期的生产特点。如在造型上模仿古代铜器，在风格特点上模仿各大名窑的釉色纹饰等。这种模仿，很大程度上要依赖多种颜色釉的出现，如“臧窑”出产的蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、浇黄等等。康熙四十四年，朗廷极任江西巡抚，兼管窑务，史称“郎窑”。在其任职期间，大力推动瓷器革新，豇豆红、郎窑红、胭脂红、祭红、洒蓝、瓜皮绿、孔雀蓝、豆青、金银釉等等花色品种纷纷出现，争奇斗艳。
珐琅彩、粉彩是这一时期的重大发明。珐琅彩是国外传入的一种装饰技法，初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉，有花无鸟是一特征。粉彩是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种，描绘人物服装或植物花朵时，先用含砷的“玻璃白”打底，再在上面用芸香油调合的彩料渲染。其效果较淡雅柔丽，视觉上比五彩软，所以也称“软彩”。
康熙后期的瓷画风格多受当时著名画家“四王”的影响，装饰内容多为山水松石、古装人物、神仙罗汉、仕女美妇等等。
雍正时期被认为是清季盛世之一，其瓷器生产达到了历史最高水平，制作之精冠绝于各代。总体风格轻巧俊秀，精雅圆莹。这一时期的粉彩最为突出，大肆盛行，从而取代了康熙五彩的地位，成为釉上彩的主流。雍正粉彩不仅白地彩绘，还有各种色地彩绘，如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。
雍正瓷器造型不同于前代，在于它一改康熙时浑厚古拙之风，代之轻巧俊秀，典雅精致，外形线条柔和圆润。其胎体选料极精，壁薄体轻，匀称一致，仰光透视，略显淡青，呈半透明状，在纹饰上，釉下彩中青花釉里红的制作达到极盛阶段，青花和釉里红在同一种气氛中烧成，两种色泽都十分鲜艳。
雍正六年唐英至景德镇御窑厂督导瓷器生产，取得了很大成绩。青釉烧制技术达到历史上最高水平，仿官、哥、汝、钧等名窑制品也非常成功。出之于康熙时期的茶叶末、铁锈花等铁结晶釉，在此时达到极盛。稍后，唐英所作的《陶成纪事》中，总结了景德镇御窑厂的主要工艺，列出五十七条之多。许多颜色釉也在这一时期成熟起来，如祭红、祭蓝、粉青等等。
雍正瓷器的款识，官窑早期流行“大清雍正年制”六字三行横排双圆圈或方框竖写楷书款，珐琅彩器多署“雍正年制”或“雍正御制”款。民窑署字较为草率，喜用吉语。
乾隆时期是清代社会发展的顶峰时期。御窑厂内聚集了大量管理人材和能工巧匠，使乾隆朝的烧瓷水平又有所进步。这一时期的产品从技术上讲虽精工细作，不惜工本，但从艺术格调上讲却显繁琐华缛，堆砌罗列，较前朝有衰退之迹象，成为清季制瓷业的一个转折点。
乾隆瓷器一面保留古代的精华，一面吸收西方艺术。外观造型大部分比较规整，除常见器型外，出现了一些奇巧怪诞的物件，主要用于赏玩，被称作“浑厚不及康熙、秀美不如雍正”。此时盛行在琢器上使用转心、转颈等技艺手段，制作工艺极其精致。象生瓷技术高超，仿木纹、仿竹器、仿漆器、仿金属器等等，几可乱真。这与当时制瓷艺人的高超技术密不可分，他们高度准确地掌握了釉料的配制和火候的控制，以至惟妙惟肖地模仿别的物质效果。
乾隆时期，粉彩完代取代了五彩，但产品质量不如前代。在粉彩器皿上讲究用镂空、堆塑的装饰手段，辅以“轧道工艺”和开光、剔刻等等。有署“古月轩”的珍贵瓷器，是以乾隆宫中古月轩命名的，从景德镇挑选制造精良的素胎进京，命内庭供奉绘画高手绘画，于京城设炉烘烤而成。
嘉庆时期，国家太平，各行承袭旧制，不思进取。景德镇御窑厂已无督陶官，改由地方官员兼管，嘉庆后期开始，工艺日趋衰落，产品多显粗糙笨拙之象。除传统器型外，奇巧华丽的观赏品也逐渐减少，缺乏创新。帽筒是这一时期的重要器型，鼻烟壶及文具在士大夫阶层广为流行。此时珐琅彩已停烧，粉彩装饰盛行“百化不露地”的手法，也称“万花锦”。单色釉比以前也减少了一些品种，风格上与乾隆朝瓷器相同。
清朝统治，至十八世纪末叶明显开始走下坡路。道光时期的陶瓷业随着国势衰微，其生产规模也大大下降，产品质量亦不如从前。
道光瓷器的造型特点比较明显。一是外型比较笨拙，缺乏灵性；二是线型不够圆润，板滞生硬；三是足脊多不平整。装饰图案中的人物形象有形无神，构图零乱，线条纤弱。但唯一例外的是“慎德堂”款的御用粉彩器皿，极为精美，不同于同时代的其他产品。“慎德堂”是道光皇帝的堂名，景德镇所产的器皿上以三字直款最为稀少，款多为抹红色，也有描金色，器皿多以折枝花为装饰。
咸丰时期，国力衰败之极，连年兵变，百业俱废。咸丰末年，又遭八国联军入侵，国家受到巨大损失，陶瓷业也难逃厄运，所以咸丰时期的传世精品很少。这一时期的产品更加粗糙轻率，胎体厚重且疏松，表面施釉厚薄不一，还常出现桔皮状坑凹。造型笨拙最典型者数玉壶春瓶，腰腹粗大，颈部粗短，咸丰官窑瓷器款识为“大清咸丰年制”六字两行楷书，字体工整，字外无圈栏。
咸丰末年，景德镇官窑厂被损毁，陶瓷业被破坏无余，清代瓷业之败落，莫过于此。
同治瓷器以承袭前朝为主，粉彩器以彩色为地，一般以淡黄、淡蓝、淡绿或淡紫为多见。“体和殿”款瓷器是为朝廷所造的陈设品，器型尚规整但略显呆板。这一时期的装饰图案多采用吉祥纹样以及龙凤云鹤等，格调不高。
所谓“同光中兴”以后，社会局面有所稳定，陶瓷业也随之复兴，虽不及康乾旧貌，相对而言，在晚清时期也算是比较繁荣的时期了。这个时期的产品基本上囊括了晚清以前所有的传统器型，同时亦有仿古亦有创新。如荷叶式盖罐，加铜质提梁的茶壶等器型都为新创。青花精品极少见，多数以色调浮浅暗晦为特点，使用一种“洋蓝”，虽鲜艳却不美观，发蓝紫色，用线软弱散乱。青花加紫的装饰手法比较多见。为光绪朝慈禧御用制“大雅斋”款的官窑瓷器，是这一时期比较少见的精品，画风细柔，图案精巧，往往有“永庆昇平”、“天地一家春”、“永庆长春”等章，制品以豆青地黑线双勾花者最多，五彩器物也多见，所装饰内容多为牡丹、萱花、绣球之类。
宣统是清代最后一朝。光绪末年至宣统时期，景德镇按西方体制设立了陶瓷公司并设立分厂，研究新法，技术上有所提高，质量样式方面都有改良，但终因时局混乱、经费不足、支撑不了而归失败。所以这一时期所留下的产品数量不多，至今而为稀品。
宣统瓷器量少，但比光绪要规整精细许多。其胎体选料上乘，胎壁轻薄均匀，坯釉结合好，烧结程度较高，叩击声音清脆。从技术角度而言，宣统瓷器的工艺水平较高，具有现代陶瓷工艺的特征。宣统二年，江西瓷业公司筹措资金，成立中国陶业学校，内设本科及艺徒二班，有目的有计划较为系统地培养专业陶瓷人材。此外，山东淄博、江苏宜兴、福建建阳、广东佛山、四川成都、河北彭城等地窑厂也都有产品面市，至民国时期继续烧造。
清朝出现了专门论述陶瓷、研究陶瓷的著作，比较有名的如朱琰《陶说》、蓝浦《景德镇陶录》、程哲《窑器说》、唐英《窑器肆考》、寂园《陶雅》、许之衡《饮流斋说瓷》等等。
中国陶瓷业即将诞生首个“陶瓷指数”
首个能及时反映陶瓷业的“晴雨表”——中国陶瓷指数即将在国内陶瓷最大产区之一的石湾区诞生。全国八大陶瓷产区在１８日陶博会开幕时互签缔盟协议，共同承诺为编制“陶指”提供一切便利，加速“陶指”诞生的步伐。
一直以来，佛山乃至全国的陶瓷企业，特别是一些中小企业的投资者，他们收集市场信息的渠道和能力有限，常常陷入盲目投资、重复建设的不良局面。石湾区科技局局长李钜镇告诉记者，中国陶瓷业经过近二十年的快速发展，正处于由计划经济向市场经济转型的紧要关头，迫切需要一个能及时、准确描述我国陶瓷市场运行情况的指数，为所有参与和关心我国陶瓷市场的各方人士提供生产、交易、价格等方面的信息，引导陶瓷行业步入更健康的发展轨道。
石湾区关于编制陶瓷指数的设想与中国建筑卫生陶瓷协会一拍即合。一场由政府与行业协会、陶瓷企业、科研机构共同发起的“造指”运动迅速铺开，特别是在本届陶博会上，来自广东佛山市石湾区、山东淄博市淄博区、四川省夹江县、福建省晋江市等８大陶瓷产区缔造产业联盟，并达成一系列合作协议，为缔造行业内最权威的并发布陶瓷指数打好基础。
由石湾区投资，暨南大学、广州域通时代科技有限公司等单位近日联合开发出中国第一个陶瓷行业指数系统，根据设计方案，该指数按照中国陶瓷产品的标准分类，对２２类陶瓷砖和１４类卫生陶瓷，选择代表性企业抽取代表性规格品，运用加权调和平均数公式编制而成。目前“造指工程”正在进入数据甄选采样工作，刚组盟的八大主要陶瓷产区将提供各自产业发展情况的数据，共同构建中国陶瓷指数体系。
专家们指出，中国陶瓷指数是中国陶瓷交易市场上看不见的手，引导陶瓷生产、销售企业和消费者进行生产和消费，陶瓷生产、销售企业和消费者也可以在中国陶瓷指数指引下以最小的成本获得最大的利益。
中国陶瓷指数
中国陶瓷指数犹如股市的“综合指数”、“成份指数”等等一样，是综合反映行业运行状况的“晴雨表”。陶瓷指数通过每月统计、分析、研究和发布最富有代表性的陶瓷砖指数、卫生陶瓷指数及综合陶瓷指数，建立中国陶瓷交易市场的参考与测评标准，可反映陶瓷市场交易额、交易量、成交价格的变动方向和程度，客观、全面、综合、动态地评价中国陶瓷业的发展。通过陶瓷指数的定量分析，能够揭示行业的发展轨迹，合理、科学地预测行业未来走势，指导和推动行业发展。
陶瓷行业喷墨大战即将来临
自2009年从欧洲引进喷墨印花技术起，3年的时间让国内的喷墨技术得以快速发展，从欧洲企业垄断市场到国产企业迅速崛起共分天下，喷墨大潮已成汹涌之势。明朝科技销售总监曹普根告诉记者，明年或许将上演喷墨市场的争夺战。
国内喷墨生产线全面开花市场争夺战即将来临
近两年，全国多个产区喷墨产品呈明显上升趋势。据了解，今年上半年以来，四川夹江产区喷墨产品生产企业呈井喷之势，目前已有新中源、新万兴、米兰诺、建辉等企业共拥有喷墨设备15台，相关人士透露，到今年年底，夹江产区喷墨设备或将增至22台。除夹江产区外，山东淄博自去年7月份第一台喷墨机上线，如今已猛增至130台，淄博80%的内墙砖企业已改用喷墨设备。曹总告诉记者，山东临沂、沈阳法库、江西高安等产区的喷墨设备也呈明显的上升趋势，其中临沂产区喷墨生产线已是遍地开花。
喷墨印花技术相较于传统的胶辊印花技术，在成本、操作、花色等方面具有明显优势，如今运用于瓷片领域的喷墨技术已完全成熟，喷墨瓷片产品几乎覆盖了大中小城市，而在其他领域，如全抛釉产品、微晶产品中亦运用广泛。在今年4月份，由《创新陶业》报举办的第二届陶瓷喷墨技术论坛上，佛山市陶瓷学会副秘书长、金意陶陶瓷有限公司研发中心总经理黄惠宁曾预计到明年4月份，国内喷墨机将达到500台。而近日，记者从曹总处获悉，目前全国已出售600台喷墨机，其中500台已投入生产。
“喷墨的发展极为迅速，已经超过了人们的预计，如今喷墨技术日趋成熟，明年或许将引起新一轮的价格战。”曹总说。
然而，虽然越来越多产区的企业开始使用喷墨设备，但由于喷墨技术进入中国时间不长，真正运用于实践还有诸多困难。曹总透露，其最大的难题就在于熟练的操作工少，中国之前在这方面的人才近乎是空白。“现在很多企业，尤其是一些小微企业，他们看着别人买进喷墨机，也跟着引进，但实际上却不懂得如何操作，以致在实际生产中出现拉线等问题。”曹总说，但随着喷墨技术的发展，这个问题将会得到解决。
墨水企业崛起迅速喷墨天下群雄共争
前几年由于国内喷墨企业自身的实力有限，国内喷墨市场一直被欧美企业所垄断，而随着这一两年国内企业的迅速崛起，喷墨市场逐渐呈现群雄逐鹿的景象。这其中，在喷墨机方面，希望、美嘉、泰威、新景泰等几家企业上升势头明显，而在墨水方面，万兴、明朝、道氏、大鸿等企业亦是雄心勃勃。
曹总告诉记者，目前国内有十多家企业正与明朝合作，有些合作已有一年，至今未出现任何问题。
“其实，国内很多企业的老板都是支持国产的，他们对待企业的态度也很公平，用产品来说话。”曹总说，目前，越来越多的企业开始尝试使用国产墨水，这其中除了企业老板对国内企业的支持，还有就是国内企业对比国外企业具有价格、服务上的优势。
道氏技术董事长荣继华表示，面对高得离谱的墨水价格，道氏技术的目标是把陶瓷墨水从高高的神坛上请下来，让它变成一种可以稳定提供的常规产品，道氏墨水的价格将会是进口墨水的三分之二。此外，据记者了解，明朝科技的墨水价格亦稳定在大家都能接受的水平。
业内人士曾表示，由于国内墨水生产企业的迅速崛起，且价格优势较为明显，明年起，国外企业可能也将降低墨水价格，新一轮的价格战将不可避免地爆发。
绳金塔庙会结束 挥泪甩卖
“大甩卖，亏、亏、亏！”“挥泪大甩卖。”绳金塔庙会已经结束，然而这两天，位于绳金塔公园旁的仿古街却热闹依旧，琳琅满目的瓷器摆放在仿古街两边，有山水陈设盘，工艺精湛的人物雕塑，风格古朴的青花瓷器桌，色彩斑斓、鲜艳夺目的彩陶等，仍吸引了追赶庙会余韵的人们。陶瓷商：全力减少亏损最后奋力一搏
虽然庙会已经结束，但丰富多彩的庙会活动使人们意犹未尽，许多人赶庙会的热情依然未减，全国各地各种特色商品及特色小吃齐聚于此，确实让赶庙会的游客爽到了极致。记者于9日上午在南昌绳金塔旁仿古街看到，四十余家商共同推出的“展大甩卖”还在这里如火如荼地展开着。中的四大名瓷：粉彩、青花、玲珑和颜色釉，琳琅满目地摆放在仿古街的两边，有山水画的陈设盘，工艺精湛的人物雕塑，风格古朴的青花瓷器桌，色彩斑斓、鲜艳夺目的彩陶等，仍吸引了追赶庙会余韵的人们。
仿古街的游客络绎不绝，许多人走进展位，仔细打量着有没有自己适合买的瓷器，并不时地向卖瓷器的老板询问有关情况，比划着价格。在一摊位上，一位老先生看中了一个仿古青花釉里红字画缸，正与老板在价格上较劲：“200块钱卖不卖，不卖我就走。”“200块钱？这也让我亏得太多了吧，350块钱又没多说你的。”男老板愁眉苦脸地答道。然而看见这位买家转身要到别处去买时，这位老板便不情愿地与他成交了这笔生意。做工艺美术的徐先生看中了一个工艺精致的花瓶，老板开价800元，他只出了300元，由于双方在价格方面的分歧太大，徐先生最终没能买成。来自新建县农村的某妇女对一套陶瓷餐具动了心，上前向老板一问价格，“160块钱。”这位妇女一狠心：“50块钱卖不卖？”女老板当即傻了眼，连忙说：“不行不行，再加一点。”“最多60块，就是贵，这价我也认了。”那妇女随即丢下这句话。经过几分钟的口水战，老板只得松口，这位新建县妇女如愿以偿地抱走了这套陶瓷餐具。
一位商胡老板对记者说，现在生意太难做了，来了这么多天了，总共也只卖了五千多块钱，他估计有半数以上赶庙会的老板都要赔本。“降价后，这两天生意比前几天好了一点，现在庙会结束了，我们花了这么多本钱和力气从景德镇把货进过来，再卖不掉就亏大了。”据胡老板说，庙会的头两天生意还不错，外地游客买瓷器的也多，但还是有很多人嫌瓷器卖得太贵了，“看的人多，买的人少。”胡老板向记者算了他的一笔账：“这次进货共花了一万多元，在这里展销20来天，场地占用费1300元，包装费、运输费要2000元左右，加上工商、税务及我们的住宿、餐费，像现在这样卖下去，真的不知道亏到哪去了。”记者指着面前的大花瓶问胡老板，他说：“刚开始卖的时候可以卖到300左右，现在比原来至少要少卖六七十块钱。”
记者走到另外一家，这位老板是抚州东乡人，黄老板告诉记者，到现在他只卖掉了所有带过来的货物的三成左右，而且卖掉的大多数是小件瓷器，价格都是比较便宜的，大件的、稍微贵一点的陶瓷很少有人问津。“我们花费这么大，一般要卖到七八千块钱才有可能保本，总销售额要达到一万以上才会有些利润。”前几天没什么人来买，但最近两天好了一些，“他们都知道现在这里卖得便宜。”黄老板说，他们现在不得不降价销售，特别是对那些大件的瓷器，“陶瓷这东西体积大，笨重，很容易破碎，难以搬运，而且现在运费又比较贵，要带走是很麻烦的，那些小件的瓷器带走都无所谓啦。”“能多卖一点就多卖一点啦，再怎么亏本也要把它们卖掉。”
顾客：购买称心瓷器施展杀价才能
一对中年夫妇正在挑选一个瓷器花瓶，他们对记者说，他们家住在绳金塔附近，前些天他们到这里看过，当时觉得这些瓷器卖得太贵了，如一个手工绘制的青花大笔筒，标价竟要3600元钱，而今天去问价，老板说300元也卖，不知道这价格中的水份有多少。所以就随便买了一个便宜一点的笔筒。
做家电销售生意的邓先生花580元买了一个青花瓷鱼缸。当时老板开价1000元，但邓先生快刀斩乱麻，一口价：580块。老板哭丧着脸对邓老板说：“我从景德镇进来的价都是1000来块，已经是最低价给你了，你那价钱实在买不到。”但邓先生一口咬定就是580元，多一分都不买。老板见实在执拗不过，豪言壮语随之呼出：“你真打算要，亏400就亏400，拿去拿去！”邓先生告诉记者，他知道庙会这里每年都有瓷器卖，现在价钱也比较便宜，所以就买这个鱼缸来养鱼啦。
住在青云谱区的张大伯和他的儿子买了一张200多元的瓷器桌。他儿子对记者说，这张桌子的花纹和图案他爸都很喜欢，喝茶聊天的时候坐在这张桌子旁真是别有一番情趣。
余先生是做工艺设计出身的，家住新溪桥附近，非常喜欢收集一些陶器作品，他对一个盆状的窑变瓷很感兴趣，老板说要600多元，他还到了300元，但遗憾的是老板嫌价钱太低，余先生最终未能如愿。余先生对记者说，在他家里已经放了几百件瓷器，出于艺术爱好，他还想买一些有收藏价值的陶瓷回去。“古香古色，把这些东西放到家里作摆设，点缀一下，显得更气派一点。”
家住桃苑的省外贸退休干部熊老伯告诉记者，他对陶瓷非常感兴趣，仅去年他就买了八九千元的瓷器。熊老伯说，他前几年去过景德镇，认为在这里买瓷器不会比景德镇贵，甚至还便宜。熊老伯解释说：“自己去景德镇一要路费，二要住宿，花费较大，这里的瓷器都是从那运过来的，现在到这买当然比较划算。”
面对不断光顾的广大市民，一些卖陶瓷的老板向记者透露，他们想把这个“大甩卖”活动再延长几天。黄老板说，前些天他们又没挣到钱，要把这么多瓷器全都带回去实在很困难，花费太高了，也不划算，况且降价后还有这么多人来买，为了减少亏损，只能想办法多卖掉一些。“我们昨天已经派人到庙会组委会与他们协商，把我们的这个想法告诉了他们，今天还在协商当中。”
记者从有关部门得知：因全国厨师节即将于10月15日在南昌开幕，绳金塔仿古街还将安排商贸活动，因此景瓷展销延期结束。
景瓷展销为何难卖高价
南昌近两年瓷展可谓是活动不断，已有过滥之嫌，这甚至可以说是瓷展不火的主要原因。仅记者所知，去年南昌金秋经贸活动月期间，景瓷展销就在绳金塔公园和胜利路步行街举行，今年上半年又在八一公园和象山文化广场展出，加上现在正在举行的第二届绳金塔庙会的瓷器展，一年整的时间内，竟举办了5次“景瓷精品展销”。
有业内人士分析指出，瓷器价格虚高也是一个方面。一件标价1800元的仿康熙青花山水大花瓶，竟能以120元成交；一件绿彩天球瓶标价1200元被人以120元买去；前几天300元也不卖的“花开富贵”大鱼缸，最后以80元卖了。另外一些用锦盒装着的标有某某工艺美术师作品的陶瓷艺术品因价格过高而屡屡遇冷。
大件瓷器更是难得卖动，那高达2米余的大瓷瓶虽然壮观美丽，但那些腰包里有些余钱的消费者，上展销会买瓷器装饰房间，多选择中小摆件为主，那“顶天立地”的大花瓶无处可摆只得放弃。远道而来的旅游者，面对琳琅满目的瓷艺精品，由于难以携带，也只选择拿得动的小件瓷器，稍大一些的花瓶、摆件只得望之兴叹。
每次陶瓷精品展，展销商最后都要大倾货，培养了一批专门后期“拣漏”的陶瓷爱好者，他们在陶瓷商贩的“放弃艺术价，只卖陶瓷价”、“大放血”、“大甩卖”口号下，进行最后的搜货大行动，以购买那些比在景德镇价格还要低的景瓷精品。景瓷大甩卖因此成为绳金塔庙会后的一道风景。
现代陶瓷收藏时代来临
现代陶瓷收藏时代来临
近几年，随着人们对收藏品不断发掘，艺术品也因为自身的价值相应提高。某些曾视为冷门的艺术品也正慢慢地成为收藏热点。像现代陶瓷因制作技法、器型、题材等不断创新和突破，近年来就以独特的艺术魅力，在大家追捧之下价格屡创新高。
据某市场监测中心不完全统计，2003年至今，在艺术品拍卖市场上，现代陶瓷的上拍量、成交量、成交额一直呈稳步攀升态势。数据显示，2003年现代陶瓷的成交额仅为188万元。到2008年，工艺美术大师李菊生所作的“豆蔻年华高温颜色釉镶器”在中国嘉德以123.2万元创下当时国内现代陶瓷的拍卖纪录。
当拍卖价格突破百万元大关后，现代陶瓷就迎来了新一轮涨势。在2011年，现代陶瓷拍卖成交总额达到8.5亿元。2012年，尽管艺术品拍卖市场出现了深度调整，但现代陶瓷却保持了强劲的上涨势头，其中在北京保利亮相的陶瓷大师戴荣华的古彩琴棋书画长条瓷板和陶瓷大师朱乐耕的红绿彩奔马图瓷板，均以1150万元价格成为目前为止成交价格最高的现代瓷器。进入2013年后，现代陶瓷同样创下了不凡的价格，仅2013年秋拍，就有38件现代陶瓷的成交价超过了百万元，足见现代陶瓷已成为名副其实的“潜力股”。
名师作品最具收藏价值
记者在送仙桥古玩市场上看到，同样尺寸大小、同样器型和同样题材的现代陶瓷，有的价格可以达到几万元，有的价格却可以便宜到几十元。为何同样是现代陶瓷，价格却有如此大的悬殊呢?
潘保清表示，现代陶瓷的收藏价值主要体现在其艺术价值上。一般来讲，大师级作品在工艺手段、题材选择、精细程度上突破了前人，呈现出来的强烈时代特征、独创性、学术性以及视觉冲击力，往往能给人耳目一新的感觉，这正是大级师作品的优势所在，所以大师级的作品价格一般都比较高。而一般性的现代陶瓷，往往是单纯地对古人的模仿，很难达到大师级现代陶瓷作品那种在创作中求新求变和极具特色的个人风格，所以价格比较低。在目前的艺术品拍卖市场上，上拍的和拍出高价的现代陶瓷几乎都是工艺美术大师的作品，而一般性作品不仅卖不出高价，甚至连上拍卖会的机会都没有，因此收藏现代陶瓷应首选大师级作品。
什么原因使现代陶瓷推高价格
著名瓷器收藏家、国家注册高级古玩鉴定评估师潘保清告诉记者，现代陶瓷在拍场上天价迭出，纪录频现，归纳起来无外乎主要有四点原因：
首先，近年来，古代陶瓷数以百万元乃至千万元的“天价”，把普通投资者拒之千里之外，而现代陶瓷价格相对较低，普通收藏者也可以涉足。其次，古代陶瓷存世量较小，价格较高，加上收藏者众多，造成了古代陶瓷不易捡漏。另外，古代陶瓷赝品横行、真假难辨，一旦买到赝品损失巨大，这给收藏投资者的信心带来了负面影响。对现代陶瓷而言，既没有真假困扰，价位又相对较低，所以相对来讲，投资风险更小，更具挑战性。第三，现代陶瓷多样化的装饰技法是古代瓷器所没有的，在器型和题材上也在不断创新，从而使得现代陶瓷更具独特的意境与情趣，凸显着时代的气息，在居家之中具有很好的可视性和与环境的协调性，这正是现代陶瓷受到大家青睐的一个直接原因。最后，近年来现代陶瓷在拍卖市场上逐渐走俏，同样对整个市场行情起到了推波助澜的作用。
对于古瓷而言，现代艺术陶瓷作为崭新的投资收藏门类，其优势显而易见。现代陶瓷艺术品以其独特的工艺，强烈的时代性、独创性、学术性以及视觉冲击力征服了藏家，其巨大的艺术魅力和经济价值是其他许多艺术品门类难以比肩的。当今，藏家的收藏心态逐渐成熟，关注更多的是艺术价值。同时，现代艺术陶瓷的收藏投资市场刚刚起步，价位依然偏低，未来升值空间较大。作为瓷器收藏投资者来说，只要多关注和了解瓷器行业，就可以寻找到更具升值空间的投资洼地。
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