青花瓷器的鉴别。
昨日，一对带有全裸女性图案的宫廷御用的青花人体翻口杯，悄然亮相王府井工美大厦四楼，部分细心观众觉得该青花作品涉及色情，而主办方则认为这对瓷杯“展示了青花瓷创作的一个侧面”。
【目击】
两青花杯上两裸女
记者昨日赶到王府井工美大厦四楼工美博物馆，汇聚千年景瓷青花精华的“炉火纯青——景瓷青花展”正在该馆展出，在靠近青花版画《圣湖》图前的一个展柜中，引起争议的两款青花人体翻口杯，正静静地接受观众赏析。记者看到，在一只直径不到8厘米的翻口杯上，精心画了一幅围绕瓷杯周身的山水画，画中一名女子斜躺在丛林山坡上，神态逼真，身边的竹木山石描绘细腻；另一款翻口杯胎体极薄，略带绿色，在灯光照耀下，晶莹剔透，上面的人体画不但细腻，而且栩栩如生，显然是美术功力深厚者绘制的。
【质疑】
此类展品涉及色情
很多观众观看后对此展品提出了质疑，认为陶瓷是中国传统文化中的精髓部分，但这两只瓷杯的内容涉及色情，不健康，不应该展览。还有位观众在对瓷杯精湛的制作技艺表示赞叹后，也向记者表示了担忧：“为什么要展出这种瓷杯？如果有孩子前来观看展览，肯定就不十分合适啊！展方最好能做一个儿童警示牌，禁止儿童观看，或者摆放到比较高的地方，让儿童看不到。”但也有观众认为这不值得遮遮掩掩，一位观众说：“既然是中国古陶瓷艺术，就让大家好好了解下，只要家长指导得当，没什么值得惊讶的。”
【回应】
不是色情是艺术
展览方、文化传播协会秘书长王健介绍说，这件陶瓷是从景德镇征集来的。
他说：“这只青花杯的瓷胚很薄，烧制不易，这样的展品多是当年宫廷御用品。“
对于观众的质疑，他解释说：“因为展览是青花主题展，所以无法忽略，必须展示一下。但我认为这不是色情，应该当做一种陶瓷艺术来看待。”
王健表示，展出这款争议作品是为了使整个青花展览完整，个别瓷器只是一个必要补充，整个展览还是以国粹青花艺术为主线。
记者了解到，此次展览代表了国内青花瓷艺术的最高水平，其中展出的油画青花瓷板《圣湖》、青花系列乐器、青花笔筒、青花马蹄饭杯、青花500罗汉马蹄饭杯、青花斗彩鸟食罐等都是代表性的青花作品。
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市场上各式的裸体瓷画
景德镇以陶瓷文化闻名世界，而精美的工艺画面是体现优秀陶瓷文化的方式之一。然而近年来，一些人体裸露的画面被悄然搬上陶瓷面公然销售，在这个传统的中国文化与开放浪潮相结合的年代，裸体陶瓷画面给人们的感受是高雅的艺术享受还是庸俗文化？是应该大力提倡还是断然打击？带着读者的这些疑虑，记者近日对景德镇的陶瓷市场进行了采访。
裸体画陶瓷市场庞大
景德镇的陶瓷市场遍布城市的每个角落，除了新建的中国陶瓷城、国贸陶瓷市场、金昌利陶瓷大世界外，更多的是一些民间作坊组成的小市场。在这些规模大小不一的陶瓷市场上，经常可以看见一些裸体的人物肖像被制作成了陶瓷画面。这些裸体人物形象几乎都是女性，像市场上所有流通的裸体女性画片一样，这些陶瓷上的裸体女性除了具备年轻和美貌的特征外，还会摆出极具挑逗的姿势。
同一型号价格悬殊
在国贸陶瓷市场上，记者在一间店铺中看到一块10寸的裸体瓷板画，画面上是一位年轻的姑娘从浴缸中走出来的情景，标价是1800元。而在60米外的一排临时摊位上，一幅同样型号、同种画面的瓷板作品仅售60元。
一名从事陶瓷工艺近20年的汪先生告诉记者，这些裸体瓷板画面，在具有样品画面后，有的是手工临摹而成的，有的是采用感光技术的，更多的是将画面制作成花纸后黏贴烧制成功的。因为作品制作的工艺程序和难度不一样，销售的价格定位自然各不相同。在记者采访的数十位对象中，几乎没有人公开声称为他人画裸体肖像来谋生。事实上，用手工画裸体的群体中，不乏一些学陶瓷美术专业的在校学生，在个体作坊内以此作为勤工俭学。
主要输入娱乐场所
一位姓谭的中年女士告诉记者，她从事裸体瓷画的批发销售已经有10个年头，除了外地的经销商外，经常有一些娱乐场所的老板会对这些画面露骨的瓷器表示出浓厚的兴趣，都市人群在舞厅或酒吧等娱乐场所消费时，经常会看到一些半裸甚至全裸的画面作为装饰品。常年从事瓷板画的经销商黄老板告诉记者，不管是在景德镇销售还是到外地展销，裸体瓷画的销售情况都比较好，一些顾客喜欢将裸体瓷画作为礼品送人。
在消费群体中，年轻人的比例最高。对于这些裸体瓷画是否涉嫌破坏文化市场的秩序，经销商告诉记者，裸体瓷画只要没有男女缠绵的性动作，一般不会有人追究。
众说纷纭
现年20岁的王小姐认为，只要是艺术，她并不认为裸体人物画伤风败俗。但是有一次当她将一幅裸体瓷画准备悬挂在新装修的房间时，遭到了父亲的强烈反对。
景德镇高级工艺美术师汪洋说，人体画其实是西方美术课的范畴，有些西方美术大师的人体作品堪称经典。针对市场上流通的一些没有任何落款和作品来源的裸体人物瓷画，他强调说创作是需要付出心血，而不能为了经济利益不顾及法律和世俗的道德观念。
106件清代外销青花瓷精品在宁波博物馆被展出
宁波博物馆展出106件清代外销青花瓷精品
外销青花瓷曾经通过始发于宁波的东方“海上丝绸之路”走向世界，其中包含着中外合璧的艺术。从前天起，宁波博物馆推出了“芙蓉出水——清代康雍时期外销青花瓷精品展”。此展106件展品都是从杭州南宋官窑博物馆引进，展期为一个月。
中国的英文名字是“China”，这个名字正是来源于瓷器的英文名“china”，瓷器就是古代中国最重要的名片之一。在中国与世界的交流史上，瓷器充当了一个别具特色的“大使”角色。此次展出的外销瓷，就是那些在中国生产、专门销往国外的瓷器。考古资料表明，自唐代开始，中国瓷器便代代有外销贸易。
在历史上出口的瓷器中，以明清两朝景德镇生产的青花瓷为最大宗。当时，东南亚的菲律宾、印尼、马来西亚、越南、泰国和欧洲的葡萄牙、西班牙、荷兰、瑞典、英国等许多国家都是中国青花瓷的主要市场。
本次展出的外销瓷，都是清康熙到雍正时期的作品，能品相完整地保留至今，十分难得。它们主要由瓷都景德镇生产，也有部分是福建一带的产品。
仔细观赏后不难发现，除了我国传统特色的品种之外，还有许多是根据国外消费者的需要定制的，以符合当地生活习俗和审美情趣。在中国元素的基础上，加入一些外国风格，这些瓷器向我们展示了不同文化之间的交流和影响。
有些个体的装饰纹样完全是中国题材的，比如位于器物开光中的传统山水画、花鸟图，但这些纹样一旦以单元的方式被重复排列组合于各个开光之中就有了西洋图案的味道；而一些中国的景物或人物故事又完全被置于西式的器物造型之中，显示出中西合璧的艺术魅力。
当然，更值得一提的是，那些无论从功能、造型、纹饰来看，都是纯西方样板的器物，是欧洲商人利用中国的制瓷技术，为满足其特殊消费群体而特向中国制瓷商定制的。
康熙青花瓷被热捧
投资应慎出手，小心仿造瓷器
时下瓷器收藏市场上，康熙、雍正、乾隆等清三代的瓷器受到投资收藏者热捧，尤其是康熙朝的瓷器由于青花发色、胎、釉等各方面俱佳，一直是收藏市场上的热点，其成交价格居高不下。今年1月广州市艺术品拍卖公司举办的迎春拍卖会上，一只康熙朝的青花八美图瓶以121万的价格成交，成为了近来广东瓷拍市场上的一大亮点。
专家指出，在收藏瓷器的时候，不要把后朝仿造的瓷器误当作康熙瓷器来购买，否则就得不偿失了。中国向来有复古、追古之风，后朝仿前朝的仿古瓷都在表现着极高超的制瓷水平。康熙的瓷器由于制作精美，因此在之后历代都有仿制，尤其以光绪朝仿造的瓷器最为逼真。投资收藏者稍不注意，就会把晚清的青花瓷当作康熙朝的青花瓷购买，吃亏上当在所难免。因此，认真辨别就非常重要了，那么，入市不久的投资收藏者如何辨别呢？
“要辨别两朝的青花瓷的差别，主要从青花发色、纹饰、造型、胎和釉等方面入手”，广州文物总店鉴定专家如是说。
“现在以一件康熙朝的青花缠枝莲纹罐和另外一件光绪朝的青花缠枝莲纹杯来对比鉴别，康熙青花罐的青花发色青翠、缠枝莲花图案无论是花瓣还是花叶都勾勒准确，线条流畅，而且造型庄重典雅，胎质坚硬洁白，是典型的糯米胎，釉色好，而光绪青花杯青花发色暗淡，全然没有康熙青花的那种成色明快亮丽、层次清晰的感觉，莲花勾勒草率随意，胎质疏松有点发暗，釉面不光洁而且很稀薄，各方面都不能与康熙朝的青花瓷器相媲美。当然，两者的市场价格也相差甚远，前者的估价大约在十万之间，而后者只要一两千就可以买得到了。对于初入行的投资收藏者而言，不能以偏概全，以点代面，应综合胎、釉、青花发色、纹饰等几方面的情况来综合考察，才能下结论。”
山西展出120件青花瓷揭示传承脉络
这是山西首次集中展现山西青花瓷的发展脉络、艺术水平和地域特色。”太原美术馆馆长王鼎20日在“晋地青花”研讨会上表示，希望在了解山西青花瓷历史的基础上，更好地实现其传承与发展。
“晋地青花——山西近现代青花瓷器展”日前在山西太原美术馆开展，以山西青花瓷的发展轨迹为主线，通过展示120件青花瓷器，聚焦山西青花瓷的陶瓷工艺、绘画技法以及题材、纹饰、器型等阶段特征，再现昔日陶瓷之路的辉煌，领略山西青花瓷的艺术风采。
山西陶瓷为中国陶瓷的发展做出过重要贡献，其瓷上绘画历史悠久，宋代有白地黑花彩绘瓷；金代有红绿彩瓷；元、明有白地黑花褐彩瓷；清代、民国有青花瓷等。北宋以来，北方彩绘瓷一直以白地黑花瓷为主，到清末民国，青花瓷在河北、河南、山西遍地开花，出现了“黑花过后是青花”的局面。
展厅内的120件瓷器均是1883年(清光绪九年)至2019年间山西民窑、瓷厂烧制的青花瓷器。展示的清光绪九年青花瓷罐及晚清青花花卉纹瓷罐，绘画简单，青花呈灰蓝色。而民国时期的青花瓷器，在工艺、绘画、器型等方面有所提高，多为绘有历史典故、戏剧人物的胆瓶，绘画内容丰富多彩，人物故事生动形象。
王鼎介绍，这些绘有西厢记、二十四孝、红楼梦等故事的瓷器，在当时多作为女性结婚嫁妆，可见其重要性及受欢迎程度。同时，瓷器承载着戏剧文化、孝道文化等进入到千家万户，使民众在生活中就能受到传统文化熏陶，非常有意义。
“山西陶瓷文化作为三晋文化的一部分，在此之前展示的并不多，很多人都不了解山西青花瓷。”前来参展的郭士星表示，自己对绘有戏剧人物的青花瓷最为感兴趣，通过此次展览，了解到山西青花瓷的发展历史，希望其工艺得以继承，可以看到更多优秀作品。
当日，山西工美陶艺委员会的成员还现场在瓷盘上作画，为观众展示了瓷器的绘画工艺。
王鼎表示，希望更多的陶瓷艺术家和工匠加入到山西陶瓷艺术发展团队中，通过他们对历史的了解以及工艺技术的掌握，进一步梳理和完善山西陶瓷历史，在传承中寻求创新，合力把山西陶瓷艺术推向一个又好又快发展的道路。
劣质仿瓷餐具被指“有毒” 四招识别餐具优劣
1 、用蘸了酒精的棉花擦拭，不合格的仿瓷餐具会掉色 东南快报记者 林风/摄
2、实验前记者给餐具做了编号（7号8号盘子为质监局提供的产品，其中7号合格8号劣质）
3、摔在地上检测硬度
4、3号盘子摔后出现破裂
5、专家在对盘子进行颜色检测
6、擦6号盘子的棉花沾了颜色
“天啊，仿瓷餐具有毒！”近日，福州市民陈先生看到有媒体报道劣质的仿瓷餐具容易“变色”又“变味”，释放有害物质侵害健康，让他忧心不已，因为他的家中就有用到仿瓷餐具。
近年来，由于仿瓷餐具不易破碎，颇受广大家庭的青睐。记者随机采访了20位市民，发现家中正在使用仿瓷餐具的占六成，多数是给小孩子使用，而了解劣质仿瓷餐具危害的不到5人。20人中没有1人知道该如何辨别劣质仿瓷餐具。
除了家庭里有用到仿瓷餐具，小餐馆更是如此。“有些都黑黑的，鼓着小泡。”在福州东街口附近工作的小李，午饭都是在公司附近的小餐馆解决，看着餐馆里仿瓷餐具上的斑斑点点，每次使用的时候心里都瘆得慌，“这样的餐具合格吗？有没危害？”
疑惑多多，他们都希望本报《产品质量检测实验室》能教大家如何识别劣质仿瓷餐具。
昨日，记者经过设在省质监局质检院的国家塑料制品质量监督检验中心（福州）的郭永梅博士的指导，通过摔、擦、煮、冻四种简单的方法，轻松识别出劣质仿瓷餐具。
实验前须知>>
什么是仿瓷餐具？
省质检院郭永梅博士说，仿瓷餐具又称密胺餐具，是以三聚氰胺-甲醛树脂为原料经国家规定的标准加工制作而成的。虽然三聚氰胺单体被认为有轻微毒性，但在与其他材料一起进行聚合反应后，成品是一种新型的高分子材料，并不含有毒。目前仿瓷餐具相关的检测标准有GB9690-2009、QB1999-1994和GB9685-2008。合格的仿瓷餐具耐低温、耐煮、耐污染，安全性较高，但不能在高温、微波下使用。
实验准备>>
记者在一家超市与台江一批发市场买了四个质量看上去不错的仿瓷小碗与盘子，还到路边的餐馆里向店主买了两个使用过的仿瓷餐具，价格在3元-9元不等。
买来的新餐具背后都标有QS标志与合格证。外观上看，这些餐具都很像瓷器，有的画着彩色的小人，有的画着淡雅的水墨画，有的餐具颜色深一些，摸着厚实一点，有的颜色看着很白。而在餐馆里使用过的餐具里遍布黑色斑点，另一个盘子上有许多小泡，由于经常使用，表面凹凸不平，小泡里都是黑色的杂质。
它们当中到底谁“优”，谁“劣”，餐馆买来的那两个用了许久的碗和盘子用起来有没有问题呢？
实验前，小记给每个餐具标好号，超市买来的鱼形小碗标为“1号”，盘子标为“2号”；批发市场买来的小碗标为“3号”，盘子标为“4号”；餐馆买来的小碗标为“5号”，盘子标为“6号”。
实验样品>>
酒精（或者食用油）、棉花、卷尺、冰箱、沸水。接下来我们开始按照郭永梅博士提供的四种方法来辨别。
实验方法>>
1.摔：小记用卷尺在墙壁上量好0.8米的高度，将“3号”碗和“1号碗”分别拿到0.8米的高度，碗底朝下松手，让碗垂直落地。
实验结果：在批发市场买来的“3号”碗当场就摔出了10厘米左右的裂痕，而“1号”碗依然完好无缺。
2.擦：小记将“2号”、“4号”、“6号”，用蘸上酒精的棉花在彩漆处来回用力擦拭。
实验结果：“4号”盘子经擦拭后，棉花沾上了盘子图案的颜色，餐馆买来的“6号”盘子亦出现如此状况。而在“2号”盘子上擦了近3分钟，棉花依然洁白无瑕。
3.煮：小记将“1号”鱼形碗，与“5号”碗放到沸水中煮上30分钟，再拿出来晾上一个小时，晾干后，再放到沸水中煮，如此反复四次。
实验结果：“1号”碗完整无瑕，与沸煮前一样，而“5号”碗发白，表面起泡，并且有一股刺鼻的味道。
4.冻：将干燥的“2号”盘子与“4号”盘子放到冰箱的冷冻层，温度在0℃-零下7℃之间，冻上24个小时后，拿出两个盘子。
实验结果：发现“4号”盘子已经出现裂痕，而“2号”盘子依然完好无缺。
实验总结
省质检院郭永梅博士表示，通过摔，合格的仿瓷餐具是不会出现裂痕的；合格的仿瓷餐具擦拭后，不会掉色；沸水煮后，不合格的仿瓷餐具会出现裂痕、发白，甚至起泡，而合格的仿瓷餐具“安然无恙”；低温冰冻后，不合格的仿瓷餐具会出现裂痕或者断裂，而合格的仿瓷餐具完好无损。通过这四种方法，6个盘子展现出来的不同状态说明，“1号”、“2号”是正规合格的仿瓷餐具，而“3号”、“4号”、“5号”、“6号”属于劣质仿瓷餐具。为了进一步证明这四种方法辨别出来的结果，郭永梅博士又通过仪器设备，对6个仿瓷餐具进行进一步实验，验证了这一结果。
劣质仿瓷餐具材料是脲醛树脂
目前市场上以脲醛树脂代替三聚氰胺-甲醛树脂为基材制作的劣质仿瓷餐具较多，这种材料比三聚氰胺-甲醛树脂便宜，外表与其相似，但化学成分不稳定，加热后容易释放有害物质。用这种材料制作的仿瓷餐具，普通消费者很难分辨。
“以脲醛树脂为原料制备的仿瓷餐具在80摄氏度以上，特别是遇到水以后很容易分解，产生甲醛和氨气，建议消费者还是去大型商场或超市购买。”郭永梅博士说道。
劣质仿瓷餐具会引发疾病
据了解，国家禁止使用脲醛树脂生产餐具。用脲醛树脂制作的餐具在蒸东西、热饭菜时，会释放甲醛，并污染食物。
福建师范大学化学与材料学院高级工程师赖老师表示，长期接触低剂量甲醛可引起慢性呼吸道疾病，引起鼻咽癌、结肠癌、脑瘤、月经紊乱、细胞核的基因突变，甚至导致妊娠综合征，引起新生儿染色体异常、白血病。在所有接触者中，儿童和孕妇对甲醛尤为敏感，危害更大。
释疑解惑>>
1.仿瓷餐具能放进微波炉吗？
郭永梅：不能放进微波炉，会释放有害物体。
2.仿瓷餐具能放进消毒柜吗？
郭永梅：可以，但是温度不要太高，最好控制在80℃-100℃。
3.仿瓷餐具买回后，能用沸水消毒吗？郭永梅：可以，在沸水里煮两三分钟。清洗仿瓷餐具时要用柔软的抹布。铁丝网、去污粉等易擦划餐具表面，容易生细菌，对人体健康不利。
4.仿瓷餐具有使用寿命吗？
郭永梅：对于合格的仿瓷餐具而言，虽然没有明确规定使用年限，但尽量不要长时间使用，由于餐具的使用者多为儿童和老人，可以1-3年更换一次。因为餐具过长时间使用，经常装一些酸性、油性、碱性食物会对餐具造成损害或污染。东南快报记者 卢锦花 见习记者 陈伟 实习生 蓝东萍/文 林风/图
陶瓷知识：青白瓷为什么被青花瓷取代？
宋代从文学、绘画、戏剧、音乐乃至瓷器，都形成了一个时代的鲜明风格和美学风标。从实物载体来看，我国的陶瓷工艺从唐及宋才进入了真正意义上的全盛期，造型生动多变，釉彩瑰丽多彩，装饰华美多姿，窑口争奇斗艳，其工艺性与艺术性的结合亦日趋自然完美。宋代的瓷窑遍布全国各地，而且出口已成规模，主要窑口分为六大窑系，即北方的定窑系、钧窑系、耀州窑系、磁州窑系和南方的龙泉青瓷窑系、景德镇青白瓷窑系。
景德镇青白瓷窑系是宋、元、明初几个朝代在数百年间以江西景德镇为中心所烧制，并影响到江西省的南丰、吉州等地及安徽、浙江、福建、湖北、湖南、广西、广东等广大地区的个著名陶瓷品种。甚至在河南禹县钧瓷窑场中也发现有宋代时用当地的原料、工艺仿烧的具有北方特点的青白瓷。各地所产的青白瓷，根据其所采用的原料、制作工艺和烧成方法的差异，所烧制出的青白瓷在胎质、釉色、纹饰等方面虽各有千秋，但其品质高者，首推江西景德镇湖田窑所产青白瓷。
青白瓷不但造型美，纹饰美、其工艺手法更是独步青云，在纹饰工艺上，突破晚唐、五代旧制，出现了刻花、划花、印花、剔花、镂空和釉上加彩等多种工艺手法和装饰方式。特别是刻花、划花技法。其构
1.政治原因
我们都知道，青花瓷是以钴料在瓷胎上绘画，然后上透明釉，在高温下一次烧成，呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器。虽然青花瓷器在唐、宋两朝已经出现，但因为与传统的汉民族的文化与风俗有些格格不入，因而没有得到社会主流阶层的认同和推进，所以发展的极为缓慢。到了元朝以后，由于统治阶级的认同以及统治利益的需要，得到了全方位的迅速发展。
2.商品经济原因
由于青花瓷器的生产在中国成本的低廉性以及出口能换取巨大经济利益的诱惑，使元朝统治阶级极为的重视。朝廷设专门的管理机构进行管理，管理内容涉及到整个瓷器生产的各个环节。使青花瓷器得到了空前的发展。尤其到了明朝以后，则完全成为出口瓷器的主流。
3.工艺原因
中国瓷器在元代以前，在装饰手法上，是以刻、划、印的应用为主。而刻、划、印等工艺，尤其刻、划工艺是要瓷工在半湿的胎上用铁质或竹制的刀子来完成。其难度要远远大于用毛笔在干胎上盏钴料绘画的难度。这无论对于降低窑主的利润风险、降低经营成本、缩短生产周期、提高利润率。还是对于窑工的降低培养成本、降低技术成本、缩短学成周期，还是提高收入报酬等方面，都具有相当重要的意义。
4.青花瓷本身的原因
青花瓷的青花着色力强，发生鲜艳，窑内气氛对它影响较小，烧成范围较宽，呈色稳定。青花为釉下彩，纹饰永不褪脱。青花的原料是含钴的天然矿料，我国的产地也不少。可有充足的原料供应。同时青花的白底蓝花，有明净素雅之感，其浓淡层次，使装饰更具备较强的表现力和艺术感染力，颇有中国传统水墨画的神韵。另外，青花瓷还具有比青白瓷好擦拭，纹饰不损伤等实用特点。
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青花瓷的这些特点，使其脱颖而出，成为景德镇瓷器生产的主流，并逐渐替代了青白瓷，使其淡出了历史舞台。
50件明代青花瓷被聋哑兄弟深山挖出
50件明代青花瓷被聋哑兄弟深山挖出
20多天前，什邡市红白镇五桂坪村的一对聋哑兄弟王邦田、王邦林进山挖中草药重楼，在海拔3000多米的蓥华山山顶上，挖掘出勺子、碗、碟子、罐等50件瓷器。5月20日，经什邡市文物管理所专家鉴定，这批瓷器为明代青花瓷，有一定文物价值。目前，两兄弟已将这些瓷器全部捐给了什邡市博物馆，填补了该馆没有青花瓷藏品的空白。
瓷器埋藏在3000米高山
4月底的一天，凌晨5点过，王邦田、王邦林兄弟俩背上干粮、水、背篓、农具等上山采药。兄弟俩边走边找药材，中午1点过，两人穿过一片片密林，来到海拔约有3000米左右的蓥华山一处山顶上。王邦田比划着“说”，那处山顶很奇怪，是一片草地，十分开阔，而四周都是树林。一株长势不错的重楼吸引了两人。在挖到根部下约有30厘米处，两人发现有貌似瓷器的东西。
荒郊野外、人迹罕至的地方出现瓷器，两兄弟感觉很奇怪，于是继续挖了大约1个小时，居然发现了摆放整齐、呈现正方形布局的瓷器坑。王邦林高兴地比划着“说”，瓷碗是一个紧挨一个摆放的，十分整齐，犹如农村瓦房上的造型，有23个;瓷碟则一字摆开，有12个;14个瓷勺子围着一个碗摆放一圈。此外还发现了1个瓷罐子。
这么意外的发掘，让两兄弟决定放弃再进山挖重楼的打算，折返往家里赶。当晚9点过，他们才回到红白镇五桂坪村1组的家。
青花瓷属明代民窑产
王邦田、王邦林将50件沾有泥土的瓷器背回家后，对其作了简单清洗，并将瓷器装进纸箱，等着山下的表哥陈代全来处理。 陈代全在看了两兄弟意外挖到的瓷器后，这位年过半百的表哥也不知道如何处置。“这批瓷器肯定是文物。有没有市场价值，我也不晓得。”陈代全说。后来，他通过相关渠道联系上了什邡市文物管理所。“可以肯定的是，这批瓷器是明代的青花瓷，属于民间瓷窑生产的。”什邡市文物管理所副所长李灿在查看了50件瓷器后评价说，这批瓷器有勺、碗、碟、罐，器形丰富，具有一定的文物收藏价值。
捐赠给什邡市博物馆
由于王邦田的家庭成员情况特殊，家里挖到了稀奇宝贝，表哥陈代全有些担忧。“因为市场价值难以估计，免不了有人会有想法要来谋财，比如会去偷或者抢。”考虑再三，陈代全和王家兄弟决定，将50件瓷器捐赠给国家，让这批文物有一个更好的安身之处。
5月20日，什邡市文物管理所接收了这批文物，并向王邦田、王邦林兄弟出具了收条。这50件明代青花瓷将收藏在什邡市博物馆，正好填补了该博物馆没有青花瓷藏品的空白。什邡市文物管理所表示，为鼓励广大老百姓积极保护文物，将按照有关规定给予王邦田、王邦林相应奖励。考古猜想
记者注意到，挖出的青花瓷勺子图案独特，底部有花枝一样的记号。其中一个瓷罐体型很小，出现在一堆青花瓷里，显得有些不协调。“这个罐子应该是用来装盐用的盐罐，现在住在山里的人们依然有这样的习惯。”当地山民介绍，瓷罐储放盐，能防止盐化掉。
那么瓷器到底是谁埋下的?这些瓷器的用途是什么?
“可能是当时的寺庙埋藏的。”当地一位上了岁数的村民说，蓥华山山顶上曾经有寺庙，规模很大，后来逐渐破败并消失了。2008年汶川地震后，据说有村民去山里采药，路过那里时看到过一些被雨水冲刷得不成样的承载柱子用的石墩。
“听他们两兄弟说，这些器物都是整齐摆放并埋藏在地下的，也不排除是某种民间祭祀活动。”考古专家认为，也不能排除当年有山民将这些东西运到山顶准备在那里生活，后来因为种种原因离开，就埋藏了下来，准备日后使用，但这一离开就再没回去，所以埋藏到了现在。
明、清王府款
明、清两代王府订烧瓷器上的款识。款字内容如“某府”、“某府上用”、“某府佳器”、“某府制用”、“某府造用”、“某府典膳所”、”某府制造”等。器形以盘、碗为主，兼有盖罐。品种以青花最为多见，也有少量五彩。从这类瓷器的造型、纹饰和胎釉看，应是明代晚期景德镇窑产品，尤以嘉靖、万历时居多。据《明史》记载，明太祖朱元璋于洪武二年（1369年)定封建诸王制，从洪武年间始，陆续分封诸王，按规定，所封诸王都在封地建王府，设置官属，掌管辖区驻军，王位由子孙世袭，《明史》、《大明一统志》等书分别记载了分封诸王的情况。如秦王，洪武三年封，洪武十一年就藩西安府；晋王，洪武二年封，洪武十一年就藩太原府；赵王，永乐二年封，洪熙元年就藩彰德府(今河南安阳)；德王，天顺元年封，成化三年就藩济南府。王府款瓷器流传至今的不很多，正德时有：吉府上用；嘉靖时有：朱府、晋府、秦府、黔府、晋府上用、潘府上用、潘府佳器、郝府佳器、长府制造、长府造用、晋府造用、赵府制造、赵府制用、秦府典膳所、秦府典膳所乙丑年造等；万历时有：德府造用、太和王府、万历年德府造、万历年制德府造、万历丁亥年造黔府应用、万历乙亥黔府制用等；崇帧时有：旷府佳器、甲戌春孟赵府造用等。南明时有：弘光元年旷府佳器等。清代王府款瓷器较少见，见有：道光庚子年定王府制、道光乙年定王府制、定府行有恒堂珍赏、道光丁未春定府行有恒堂制、造光己酉行有恒堂主人制、定王府制等。王府款多为器外底楷书款，以青花料书写较多，也有少量红彩款。
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