瓷砖百特。
大洋网讯 正在北京东大桥广场举行的文化艺术展，吸引京城百姓络绎不绝。高到数十万元的工艺瓷，低到十几元的餐具、茶具等日用瓷品，融工艺、书法、绘书、雕塑、诗词于一炉的陶瓷器皿异彩纷成，在冬日的京城展现璀璨魅力。
京城弥漫多日的大雾营造出古香古色的意境，四十多个纵横交错的摊位中，工艺精湛的彩釉瓷美伦美奂，千姿百态的雕塑瓷栩栩如生。据摊主介绍，这些瓷品多来自民间老艺人自家炉烧制的仿古瓷器，还有年轻一代能工巧匠的创新瓷艺，亦不乏精美雅致的名师名作。
下班时分，穿梭在摊位间的人渐渐多了起来，有退休的老人，也有年轻的上班族。张大爷是闻讯和几个好友一起来逛的，他说这里的瓷器瓷质优良品种齐全，价格也普遍比商场便宜得多，一个画着几尾鲤鱼的瓷钵令他爱不释手。旁边一位二十多岁的李先生也正和摊主讨价还价，他看中了一个造型独特的钧瓷小壶，想要买回去装饰新家。
景德镇是举世闻名的瓷都，制瓷历史悠久，资源得天独厚，独创的素三彩、青花、釉里红、五彩、珐琅彩、粉彩、新彩、墨彩、色釉和雕塑等工艺技法，使这里出产的瓷器素有“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磐”之誉。青花、玲珑、粉彩、颜色釉合称景德镇四大传统名瓷，深得世界各地收藏者喜爱。（中新社 董晓北)
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“展”和百姓“套瓷”
“大家都知道，在英语中‘瓷器’与‘中国’有着多么重要的联系。与‘火药’一样，陶瓷艺术曾经是我国古代文明的象征。但是对于现代陶瓷艺术来说，我们却不得不承认我们至少比西方落后30年。”昨天，在王府井工美大厦四层正在进行的“文化展”上，文化传播协会的王强为前来参观的北师大的同学们进行了有关现代陶瓷艺术的讲解。
“文化展”自本月13日开展以来，每天都能吸引数百名关注陶瓷艺术的观众。在参展的近400件展品中，除了在景德镇出土的由宋至清几代王朝的文物级展品外，大多数都是我国当代陶瓷大师的创作。其中黄秀乾的《搏》以23万元的价格成为可收藏展品中的最贵作品。据王强表示，“传统性”和“时尚化”是当前我国陶瓷艺术面临的两个问题。“‘传统’我们一直都在进行延续，但却有丧失创新、一味模仿的趋势。‘时尚’则是我国现代陶瓷艺术的走向。具体来说，比如作品《敦煌》（如图）就因为打破了传统陶瓷作品表面圆润、空间比较封闭的规则，强化了视觉冲击力。所以除了专家外，也与很多年轻人产生了共鸣。”据文化传播协会表示，以后每年他们都要来北京进行陶瓷艺术的相关活动，并把侧重点放在教普通百姓鉴赏陶瓷作品上来，让陶瓷艺术能真正得到推广。
法库瞄准高科技 “陶瓷刀具”进百姓家
瞄准高科技主打精密牌
讯：在人们的印象中，厨房里的刀具都是用钢或者不锈钢制造的，“不久的将来，在这里批量生产的陶瓷刀具，将能走进普通百姓家的厨房。”3月16日，在法库陶瓷产业园的展示厅里，记者见到了这种新颖的刀具。来自台湾的生产商郭春魁告诉记者，金属刀具在切蔬果的时候会有氧化现象，但陶瓷刀具不怕强酸强碱，长期使用也不会腐蚀。
陶瓷刀具属于精密陶瓷项目，它不仅仅是高科技、新工艺与传统陶瓷产业实现有效嫁接的缩影，在未来的企业发展方向中，医用陶瓷刀具等精密陶瓷才是重头戏。“精密陶瓷项目的引进，一改以往陶瓷产业给人留下的粗笨、硕重的产品形象，而且高科技意味着高附加值，产品的经济效益是传统的陶瓷产品所不能比拟的。”法库县政府负责人表示，法库县努力转变陶瓷产业的发展方向与经营模式，使得陶瓷产业的运行质量和效益得到显著提升。
“近两年来，我们着力引进和培育科技含量高、附加值大、环境污染小、资源消耗少的亿元以上精密陶瓷项目。”法库经济开发区管委会主任姜春杰告诉记者，两年间，法库县为扶持企业进行技改已累计投资10亿元。
法库陶瓷产品升级换代的飞速跃进，得益于强大科研团队的助力。“我们企业每年投入的科研经费超过400万元。”拥有30多名研发人才的沈阳王者陶瓷有限公司总经理范金星介绍说。
在法库陶瓷产业园，不但每个陶瓷企业自身拥有专业的研发团队，还设有专门的科研机构——国家级陶瓷产业研发中心、新产品研制中心，组建了沈阳法库院士工作站。研发队伍将一项又一项的科研成果转化成具有国际竞争力的新产品。如今，法库陶瓷研发中心已研发出“应用于飞机黑匣子的高性能纳米隔热材料”、“氮化硅陶瓷轴承”、“利用地产原料替代广东黑泥”等20个项目，申请国家发明专利37项。
陈文增：期待定瓷走入寻常百姓家
“定州花瓷瓯，颜色天下白。”“白如玉、薄如纸、声如磬”这是史上对定瓷的最高赞誉。定窑是宋代五大名窑之一，烧制始于唐代，北宋时期进入鼎盛，后毁于元代战乱，造瓷绝技也随之失传。
800年后，定瓷在以陈文增为首的一批民间艺术家的苦苦坚持下，终于得以恢复。30年后，定瓷又面临一个艰难的选择，是作阳春白雪，置身于艺术的象牙塔，还是作生产生活用瓷，让定瓷走入寻常百姓家？
1 失传800年定瓷工艺艰难恢复
定瓷在我国陶瓷发展史上占有重要地位。定窑烧制的白瓷胎质洁白细腻，釉色匀净，薄而坚硬，同时还有黑、紫、红、绿诸色，多为高温窑变形成。定瓷装饰刻花奔逸、印花典雅，辅以剔、堆、贴各得其趣。品类有：盘、碗、瓶、樽、炉、枕、人物等。其最大的贡献是发明了“复烧”工艺并形成庞大的定窑体系。定瓷的发展促进了当时经济的繁荣，及至宋金之战，定瓷厂坊颓废，工匠南流，瓷中瑰宝从此淹没在800年的岁月长河中。
在英国大英博物馆里，古定瓷还被作为古代艺术珍品收藏着。现藏于故宫的国宝“孩儿枕”就是定瓷名作。
1972年，日本首相田中角荣访华时，提到了定瓷一事。此后，在周恩来总理亲切关怀下，定瓷恢复了新生。1972年，定窑制瓷工艺恢复工作逐渐展开。从那时起陈文增就开始参加定瓷恢复研究，由于封建社会的传承规习以及口述、心烙的传承方式，关于定瓷的制作技术、工艺配方没有留下只言片语，这为定窑的恢复工作设置了很多障碍。但陈文增和他的伙伴蔺占献、和焕等不畏艰辛，30多年来经过反复探索终于掌握了宋代定窑制瓷工艺，使沉寂了800多年的定瓷重现人间，再现了宋代定窑的神韵。
在1996年举行的定瓷鉴定会上，故宫博物院、中国历史博物馆、中央工艺美院的专家看到摆在面前的定瓷作品惊叹不已：“你们生产的定瓷，已经达到了宋代定窑的水平。”
今天，定瓷生产除保留传统定瓷优秀品种外，已开发创作出人物、壁饰、灯座、文具、八卦壶、魔壶、雕龙盖杯、自律杯、茶盏、餐具、饮具、旅游纪念品、电影道具、微缩建筑工艺件等八大系列、数百品种，完成了仿古定瓷向现代定瓷的接轨和移植，为当代生活增添了丰富的文化蕴涵。
2 荣誉等身昭示艺术家生涯
陈文增被学术界誉为“名窑复兴时期的中国定瓷之父”。
近年来，擅长诗、书的陈文增根据“定窑以装饰见长”的传统，以瓷为载体，以诗书作咏唱，自制定窑瓷器并自刻诗书，独创了“瓷、诗、书三联艺术”。1999年为庆祝建国50周年，由定瓷有限公司总经理陈文增创作的“四海呈祥”云龙雕花瓶，刀法以定窑镌刻为主，立意新奇、高雅别致，被定为国家珍品，由人民大会堂永久收藏。去年底，定瓷刻花安泰瓶获联合国教科文组织杰出手工艺品徽章。
陈文增已有数部专著问世，涉及定瓷以及诗、书、画、联等多个门类，可谓是荣誉等身，他还是高级工艺美术师，中国工艺美术大师，国际工艺美术大师，中国陶瓷艺术大师，享受国务院津贴专家。兼任中国工艺美术学会、中国工艺美术协会常务理事，中国宋代五大名窑展专家委员会委员，2004年获得“全国优秀科技工作者”称号，首都师范大学、燕山大学、河北大学、河北师范大学兼职教授。
3 阳春白雪让定瓷远离百姓视野
陈文增独特的“瓷、诗、书”三联艺术荣获吉尼斯艺术成果之最，“小口刻花瓶”被中国工艺美术界称为“华夏一绝”。今天，定瓷以仿古、创新、奇特开拓着市场，同时，由于定瓷器件在高温下一次烧成，不含任何有害成分，属环保绿色产品，定窑产品已经走进国内外众多收藏者的柜子里和博物馆的橱窗里。
陈文增、和焕、庞永辉、韩庆芳等人设计制作的定瓷艺术品早已蜚声国内外艺术领域，成为人们争相收藏的工艺品。如今，拥有一件定瓷艺术品已经成为许多收藏爱好者心中乐事。
然而由于定瓷生产规模较小，成本高，目前主要生产的还是艺术瓷，因此定价很高，少则数百元，多数上万元，乃至数十万元，很难一时走进寻常百姓家中。对此，陈文增深感遗憾，他一直在思考着一个问题，就是如何让普通百姓不敢问津的定瓷走进普通百姓的生活。
作为唯一有能力生产定瓷的厂家，定瓷公司只在上海、北京几个大城市设了展销点，定瓷产品供不应求，“工厂的30多名工人没有能力生产足够的产品来满足市场。”陈文增说，目前在工商部门注册的定瓷生产厂家仅有曲阳陶瓷有限公司一家，规模小、产品少，使得定窑产品供不应求。
4 免费转让定瓷工艺配方
去年11月26日，中国陶瓷工业协会在曲阳举办了定窑恢复30周年庆典活动。52岁的陈文增面对从全国各地赶来的陶瓷领域专家和学者，郑重宣布，将把历经30年研究出的定瓷烧制工艺和配方面向社会有条件无偿转让。
“无偿使用定瓷配方”的三个条件，受让单位必须在曲阳县工商部门注册；受让单位注册资金必须在100万元以上；出让单位负责受让单位的人员培训和业务指导。陈文增说：“定窑历史上就在曲阳，受让单位在曲阳县工商部门注册更利于定窑的发展；而注册资金100万元，是因为购置设备、简易厂房至少需要投资100万元。”“配方放在保险柜里是体现不出它的价值的。”陈文增说，有条件无偿转让配方就是要让配方走出保险柜，实现它的社会价值。
目前，已有多家单位找到陈文增，希望合作，这正符合陈文增的想法。他太想把定瓷做大了，“我们经过30多年的探索研究，吃尽苦头，今天终于把定瓷配方开发出来了，如果我们再像封建社会的小手工业主那样，无疑会大大妨碍定窑的发展，没准哪天定瓷的配方还会失传，所以我们才做出这个决定。”
5 期待定瓷走入寻常百姓家
“将定瓷推向民用，推向生活。”陈文增认为，定瓷向生活用瓷方向发展并走进寻常百姓家，并不代表定瓷贬值，而是艺术陶瓷和生活用瓷双向发展。“因为只有这样，才能使定窑制瓷工艺再创800年前辉煌的同时，也使定瓷产品再现辉煌。”
作为恢复定瓷第一人，他比任何人都更期待着，定瓷厂能够像石雕厂一样，遍布曲阳境内。陈文增说：“现在只有我们一家，要是从挣钱的角度看，当然是件好事，但从定瓷发展上看，就不是件好事了。”
陈文增说，有条件公布定瓷配方并非一时兴起，是经过深思熟虑的。他主张将定瓷推向民用，推向生活，“定瓷雅俗共赏，雅的可以放在柜子里观赏，俗的可以使用。”要想让定瓷走向世界，走向辉煌，前提就是走向民用。而这一切，都依赖于定瓷在曲阳的规模生产。陈文增用近30年完善了定瓷配方，但要实现定瓷的规模，只靠一家企业的力量是不够的。
定窑自上世纪七十年代开始恢复迄今已有30年，从业人员从原来的上千人减少到现在的几十人，目前在工商部门注册的生产厂家也唯有曲阳定瓷有限公司一家。限于小规模生产，定窑的产品曾一度出现供不应求的局面。“经验、技术来之不易，但必须要把工艺传授给下一代。当代陶瓷艺术家必须从历史上那种匠人的圈子里跳出来，留下文献，带出学生，才能使我们的传统工艺后继有人，得到长久发展。”陈文增表示，只有这样做，才有可能再现我们传统民间工艺的辉煌。
陈文增说，“我期待着定瓷在曲阳的发展，既能再现宋代定瓷的辉煌，又能让每个家庭都能消费得起定瓷产品。无论是曲阳人创业，还是外地企业到曲阳投资都可以，我们只希望集社会力量，来实现定瓷在曲阳的规模生产。”陈文增说，“曲阳是石雕之乡，现在有石雕厂200多家，如果定瓷厂也发展到这么大的规模，就可以在曲阳再现定瓷宋代的辉煌了。”
县里的领导都很重视定瓷，正在帮助规划扩大生产规模，相信不远的将来，定瓷生产就会迎来新的生产局面，那时，定瓷就会真正走进寻常百姓家了。
陈文增和他的伙伴近年来获得的荣誉
2000年，陈文增创作的“定窑白釉刻花瓶”、和焕创作的“祖国万岁”白釉剔花瓶被国家博物馆收藏。
2000年，陈文增设计的手控魔壶获国家专利证书，同时荣获日内瓦全球发明家协会金质奖章。
2004年，陈文增由中国轻工业联合会、中国陶瓷工业协会授予“中国陶瓷艺术大师”称号，并获中国陶瓷名窑恢复与发展贡献奖。
2005年，陈文增创作的“瓷、诗、书三联玉柱瓶”获国家知识产权局中国专利20年成果展特别奖。
2006年，陈文增创作的“定窑双节瓶”获文化部第二届国际文化产业交易会金奖。
2006年陈文增被中国陶瓷工业协会、中国古陶瓷学会授予中国陶瓷名窑恢复与发展特殊成就奖，蔺占献、和焕被授予中国陶瓷名窑恢复与发展特殊贡献奖。
2006年陈文增作品定窑莲纹刻花盘口瓶、定窑牡丹纹三联艺术贵妃瓶及和焕作品定窑“玉蕖照水”剔花罐被中南海紫光阁收藏。
2007年陈文增被授予文化部“非物质文化遗产保护工作先进个人”称号。
陶瓷艺术卫浴走进家居生活
陶瓷艺术卫浴走进家居生活
现代人喜爱追求完美，感官的刺激，陶瓷艺术卫浴也悄然成为这样的时尚品。
选择陶瓷艺术卫浴也成了一件大事，很多人都在意其外观的设计，而真正体现实用性标准，选择陶瓷艺术卫浴还要从材质、造型设计、功能，配套的产品，配件的搭配品质。选择是个重要的环节，一定要在选择精美造型设计产品的同时，还要关注设计的细节，甚至小到一个配件产品质量与设计品质，都是十分重要的。
在陶瓷艺术卫浴的设计实践中，生产企业做出了很多的创新，以凯莱斯科大青花瓷套装系列为例，凯莱斯科在其产品造型这一点，就有很多的特点，比如优雅、唯美等;该套产品采用中国陶瓷传统技艺——手彩釉，主体青花源自于中国汉代陶瓷表现手法。使卫生瓷充满古典韵味。主线条流畅，造型舒适。使整体设计得到升华。高超的手彩技艺与和谐的器型完美融合，从而提升实用、感官、艺术与整体配套性。是目前国际、国内唯一表现其中的一种。非常符合不同规格的卫生间实际的装饰需要，符合追求高品味的人群，其产品价位也符合不同高度的人们进行选择需要，陶瓷艺术卫浴的设计特色越来越明显，所以在实际的生产过程中，需要有着非常高端的品质保证。
大青花瓷套装系列
陶瓷艺术卫浴成为“行业精品、极品、艺术品
公司目前的技术开发能力、生产质量已经通过专业部门鉴定，也正在申请ISO9001质量体系认证，已获得中国建筑卫生陶瓷协会会员单位荣誉，生产能力年产值可达5000套件精品专利产品(每套件10件)，生产原材料选用国内同行业顶尖原料成品，除污技术采用美国研制的环保、防辐射的净荷技术。窑炉安装了目前西部地区最大的梭式窑(不锈钢全电脑控制)，以保证每件产品的合格率能达到每窑次90%。生产流程以现代管道高压式注浆成形系统。为了达到产品质量要求，公司将用立浇和地浇双技术成型，现已完成每款器型的设计要求与手工彩瓷的表现手法要求，已达到美国、加拿大、哈萨克斯坦等国客户的要求标准。目前正在加紧生产美国的订单产品。发展战略目标是：成为“行为用户的专家首选”先进的服务理念——方向资深的设计专家——研发团队 广阔的业务领域——市场和技术丰富的行业经验——成功案例 经营理念是：引领“建筑陶瓷空间合谐艺术化”——源自美国的设计——来自北方瓷都的技术——采用耀州窑手工刻绘。
在不久的将来，陶艺艺术卫浴将会渗入到每个家庭中。陶瓷的发展领域更加宽广，发掘出更加多新元素、新时尚，在多方面潜入大家的生活中，请大家拭目以待吧!
京城百年艺术老店重张开业
11月16日，有着百年历史的北京景德镇艺术瓷器服务部在京城珠市口重张开业。
据了解，北京地区经营陶瓷的店铺主要集中在前门一代，清末民初，前门地区陶瓷商店共有11家。北京景德镇艺术瓷器服务部前身为前门春华泰瓷庄，始于清末。据北京档案馆的资料表明，春华泰瓷器庄于1944年联合5家专营景德镇瓷器的店铺实行合伙经营，后来公私合营后成立了北京市陶瓷公司景德镇艺术瓷器服务部。
北京景德镇艺术瓷器服务部此次迁址重张，汇集了国家级陶瓷艺术大师及中青年陶瓷艺术家的百家作品，其中包括中国工艺美术大师张松茂的梅花瓷板画、中国陶瓷艺术大使戚培才的手指画牡丹瓶、中国陶瓷艺术大师舒惠娟的粉彩美女瓶等重量级作品。而众多的高仿清三代青花、粉彩、珐琅彩名品也成为该店的重点经营。
据了解，北京景德镇艺术瓷器服务部还将邀请江西省景德镇的中青年陶瓷艺术家来此举办不定期笔会，为藏家提供更多的交流、鉴赏机会。
中国最早的“百家姓”玉册
这件“百家姓”玉册藏品，是一位旅欧华人从欧洲于２００３、２００４年分两次带回国内的，共２０片玉缄，每片刻有五字姓氏。前５片的姓氏排列与宋朝老《百家姓》相符，后１５片姓氏排列与老《百家姓》不合。此“百家姓”玉册，究竟是何年代制品，引起不少专家争论。
“百家姓”玉册所蕴含的文化内涵，富有玉器文化、姓氏文化、文字和考古学等信息，应从玉质及其工艺、姓氏学、古文字学诸方面综合考证。
从高古玉研究方面分析，经北京古玉研究专家杨伯达、孙学海、华义武等鉴定，得出两种相反的结论：孙学海、华义武认定是秦朝时期的“百家姓”玉缄；而杨伯达认定是后人仿制品。
根据姓氏研究考证，老《百家姓》是北宋初年钱塘杭州的一个书生将常见的姓氏编成四字一句的韵文，自成书以来，成为我国流行时间最长、流传最广的一种启蒙读物。
自北宋以来，百家姓均为四字一句排序，这是历史传承下来并在社会上得到广泛认同。现已公开的有关百家姓的史料和专著，未见北宋之后以五字一句排序的百家姓物证。由此可见，北宋老《百家姓》成书流传，后人不可能刻制或仿制五言句的百家姓作品。
经考，“百家姓”玉册后１５片记载的７５个姓氏，就有６６个姓氏与北宋《百家姓》不同。有的姓甚至失传。如玉册所刻“干宗酋六、拓枯形月、常巾工川尸、来羊半古、困培农宦、山车全扑光”等数十姓，在姓氏研究专家袁义达所著元朝、明朝百家姓排序中未见其位。显然，北宋之后者，不可能把《百家姓》书中没有排列的姓氏刻在玉片上。
再从仿古文物制作之常理分析，制作仿古作品的基本要素，必须有古之真品可仿。而“百家姓”玉册面世，目前在史学文化上是绝版孤本，亦无类似此“百家姓”排序的任何版本传世。所以，杨伯达认定此物为后人仿制品，不可信。
可以认定，五言句“百家姓”玉册制成的年代，应在北宋之前。
玉册上记载的姓氏，之所以失传，由于历史变迁，历代战争、瘟疫等原因，造成有些姓氏的族群消亡。
北宋时期的《百家姓》，当时收集的姓氏达５００多个，仅取其前１００位而记之。那么“百家姓”玉册所排列的百家姓，是否为正版“百家姓”，有待姓氏专家研究。
从中国文字的演进过程分析，西周时出现大篆。战国时期，“言语异声、文字异形”。秦始皇统一文字后，使用小篆。西汉时隶书就成了通行文字。“百家姓”玉册所刻的文字，是不规范的小篆。以笔者之见，是从大篆向小篆演化过程中的小篆。玉器在中国古代是统治者的礼器和随葬品，视为权力的象征和交往的信物。制作“百家姓”玉册者，当知玉之珍贵，在玉片上书写“百家姓”文字，亦当然要选用那个年代成熟、通行的文字，并力求表现其书法之美。小篆通行成熟之后，刻制“百家姓”玉册，不大可能使用不规范的小篆。西泠印社有学者认为，秦汉时期的“百家姓”应为五言绝句。
一些考古、仿古专家认为，观“百家姓”玉册的玉质和沁色，至少有两千多年的历史。但现还没有科学技术对嵌入玉片中的文字物质作历史年代探测。
综上所述，笔者认为此“百家姓”玉册，是大篆向小篆过渡时期的产物，应为战国至秦初时期的玉制品。图片上的“百家姓”玉册排序，是根据玉石纹路和沁色图案排列而成，其后１５片的排序仍需研究考证。
“百家姓”玉册的面世，证明我国百家姓已有两千多年的历史，将把我国百家姓的起源历史由北宋推前１３００多年。这是至今发现的唯一的、最古老的关于百家姓的文字记载文物，具有珍贵的收藏和考古研究价值。
佛山陶瓷进京“求合作”
佛山与北京在产业上具有很强的互补性
在近日举办的佛山陶艺文化暨产业经济发展交流会上，佛山和北京当地企业共有12个项目达成合作协议并签约，项目内容涉及陶艺文化、科技平台、新材料、生物医药、电子商务、金融等多个行业。据统计，2013年至今，佛山与北京产业对接合作总额达320多亿元。
据悉，“十二五”期间，佛山市提出要完成产值万亿规模的九大产业链，将重点推进“补链”、“建链”、“强链”三大产业工程，为了完成上述目标，佛山市寻求跨区域的产业互补、产业对接合作伙伴，而依托京津冀经济圈产业基础的北京，成为其主要谋求合作的伙伴。
佛山市市长刘悦伦表示，佛山与北京在产业上具有很强的互补性，佛山拥有庞大的民营资本，产业以制造业为主，无论是制造业转型升级还是民营企业做大做强，都需要大量的生产性服务业和高层次专业人才。而北京作为全国政治文化经济中心，服务业发展水平全国领先，在科技研发、工业设计、电子商务等方面聚集了大量专业人才，既能满足佛山制造业的需求，也能带动佛山当地人才水平的提升。
另外，刘悦伦还指出，北京国际大都市的地位，也可以帮助更多的佛山陶瓷走向世界。资料显示，佛山是全国最大的陶瓷装备制造业基地，产值占全国总产值的80%以上，建筑陶瓷和卫生陶瓷年产量约占全国的40%和16%。
“外销瓷”京城现强势
10月8日至11日，第七届北京中国古玩艺术品博览会在京举行。记者从博览会组委会获悉，有62家港澳台商和来自瑞典、英国的公司在博览会上开设展台。200多家国内古董商参展。在本次博览会上，瑞典古董商带来的“外销瓷”被参观者争相抢购，原先并不被收藏者青睐的“外销瓷”显现出强劲的热销势头。
259年前出口到瑞典的中国瓷器，被瑞典古董商BiornGrelmer先生再度带回中国，在第七届古玩博览会上，引来藏家和古玩商人们争相抢购。1745年9月，哥德堡1号商船从广州启程，满载着700多吨中国的茶叶、瓷器、丝绸和藤器将要驶进瑞典哥德堡市海港时，也同样引来期待的人群。
“他们早就有过估算，这些瓷器和茶叶等中国商品，如果拍卖的话，能拍出2.5亿到2.7亿元的好价钱。但遗憾的是，当船行至离哥德堡港大约900米的海面时，人们却眼睁睁地看着它沉入了大海。但正是这些沉船，给我们这些古董商们留下了丰富的想像空间，随着对哥德堡1号沉船的打捞，成千上万的中国瓷器出现了。这些当年的外销瓷在国外多了起来，但在中国国内，历经战乱，留下来的同时期瓷器却越来越少，所以中国对我们来说是巨大的市场。”BiornGrelmer先生告诉记者，他很兴奋，因为刚开展两天，他带来的上百件瓷器已经出售大半。
的确，记者10月10日来到北京古玩城即将启用的书画城（古玩博览会主展厅），从下午2点30分开始，在古尔曼古董店的展位前等待采访，看到BiornGrelmer和他的3个助手，一件一件地拿着瓷器、谈着价钱、讲着每一件瓷器的工艺，买家将展位里外围了两三圈，里面的人走出来，外面的人立即就围了上去。一直到下午5点钟展览将结束，BiornGrelmer先生才空闲下来。
一件直径大约10厘米的明代青花小盘和一件与之相配的小碗，标价是4000元。这样一套青花瓷器，一模一样的展柜后面还放了十几套。一件品相完好、烧制精美的明代小碗，在国内古玩市场上并不多见，但此时BiornGrelmer先生却像瓷器批发商一样，“批发”这些瓷器。
来自加拿大的古董商刘文惠先生对记者说：“从沉船打捞出来的中国瓷器在国外成千上万件，也有人称为‘打捞瓷’。这些外销瓷一般都是生活用瓷，而且一般都是专门为外国人订制的，图案多色彩艳丽、浅显，很多藏家认为不符合中国人的审美心理，没有很高的艺术价值。但随着国内明清瓷器逐渐消耗，这些外销瓷精良的工艺和完好的品质显露出来。现在明清的官窑瓷器价格已经被炒得很高，普通收藏者难以涉足的情况下，一些精丽的外销瓷，价格便宜、瓷质精美，正在被国内的藏家看好。”
4000元，虽然在国外恐怕连这个价钱的一半都卖不出去，但在国内，这个价钱并不贵。另外，回流的外销瓷只是很少的一部分，很多外销瓷精品仍在国外。此次BiornGrelmer先生带来的最好瓷器，是一件约四五十厘米高的清中期粉彩花瓶，标价15万元。刘先生说：“这件花瓶的粉彩釉色鲜亮，这种品相在国内很少见。现在买回去，明年20万元出手应该不成问题。”
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