文革瓷器鉴别。
昨日，厦门收藏爱好者辜先生展示了一尊景德镇白瓷制作的毛泽东塑像。这是１２月４日，住在同安县城的一个朋友以８０００元的价格转让给他的。
塑像通体乳白，但可能因为时间较久，许多部位带有不少黄褐色泥垢灰尘。整尊塑像重量约有２０斤，高９３厘米，宽３０厘米，底座高２１厘米，底座正面刻有“毛主席万岁”及五角星和五朵向日葵浮雕，背面则刻着“一九六七年十月”几个浮雕字样。
据福建收藏家协会厦门分会会长丁建南先生说，这座塑像经过他和其他收藏爱好者鉴定，初步认定其使用的材料是“文革瓷”，但还需专家进一步鉴定。如果能确定是“文革瓷”的话，那塑像的价值就可以达到８万元。
□什么叫“文革瓷”
所谓文革瓷，包括上世纪５０年代末到文革十年所生产的、带有当时特殊政治历史印记的瓷器。这种东西的存世量已不多，因此受到了当下古玩收藏界的青睐。这一阶段的陶瓷制作工艺和瓷器的造型与风格均有其独特而鲜明的时代特征，具有政治色彩浓、造型品种多、制作工艺精等特点，与历代瓷器有较大的区别。“文革瓷”多为塑像和章牌之类，而“主席用瓷”是这一阶段瓷器制作的顶峰，也可称之为该时期最高水平的代表。
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“文革瓷”魅力无限
“文革”，作为一个特殊的年代，已经远离我们而去。而今，随着时间的推移，“文革”时期的各类遗存，正悄然走进收藏领域，越来越引起人们的关注。在“文革物品”这一大收藏门类中，最具代表性的除了“毛泽东像章”、“文革邮票”和《毛主席语录》之外，就是“文革瓷”了。
“文革瓷”不仅具有强烈的政治色彩和鲜明的时代特征，而且以其格式化的统一模式和简捷明快的装饰特点在我国两千余年的制瓷史上自成体系，独立成章，占有不可替代的一席之地。无论是工艺用瓷、装饰用途，还是生活用瓷，几乎无一例外地采用图文并茂的形式，及时地反映“文革”各个时期的政治口号和重大事件，从而成为舆论宣传的重要载体。所以，“文革瓷”的收藏，为“文革史”的研究提供了重要的史料依据。
在“文革瓷”中，影响最广泛，艺术成就最高的，莫过于各种造型的毛泽东瓷像，既有全身及半身的立体圆雕，又有头像的侧面浮雕，无一不是由艺术家精心设计制作，可谓“慎之又慎，一丝不苟，精益求精”。瓷质洁白细腻，形象生动逼真，充分表达了人们对领袖的崇敬热爱之情，是不可多得的艺术珍品。幸运的是：虽然历经３０余载，但由于制作数量较大，且备受人们悉心呵护，至今仍不难发现它的踪迹，而且价位不高。当前正是收藏它的大好时机。
值得注意的是：随着“文革物品”收藏的不断升温，“毛泽东像章”和“毛泽东瓷像”的赝品也应运而生。新制作的毛泽东瓷像工艺粗劣，形象失真，尽失“文革瓷”的艺术水准，没有收藏价值。收藏者须仔细鉴别，方可淘得真品。
康熙瓷塑像 细腻入微
康熙朝粉彩器多为盘和少量的文房用具。官窑中少有大器，绘画内容比较简单，于疏朗中见典雅，给人留下无尽的回味。民窑常见的粉彩器多为祭供器，常见的一些画面潦草的云龙纹香炉、海灯、花口碗之类，制作粗犷，砂底无釉。因处于初创时期，粉彩器均胎体厚重，器底无釉。
康熙官窑粉彩真品多在器底有青花色双圈两行六字“大清康熙年制”楷书年款，也有青花色双圈两行六字仿前期“大明成化年制”楷书款的。据笔者研究发现其款两个特点：其一是所用青色浓艳，与明成化青花色的淡穆不同；其二是年款中的“化”字半竖弯钩有明显直角。“制”（繁体字）下“衣”字竖提和短撇相连。康熙民窑早期器物见有年款，以后则不见纪年款器物，这与康熙十六年（1677年）浮梁县县令张齐仲下令禁止在瓷器上书年号及圣贤字样有关，故康熙民窑粉彩真品不会有纪年款识器物出现。
由于粉彩瓷器于康熙末年才研创成功，所以官窑粉彩器极为稀少。据笔者近考国家文物局所主编《中国文物精华大辞典·陶瓷卷》著名典籍之中，所著录全国各大博物院（馆）所珍藏清康熙时期粉彩人物塑像之器仅一件，十分珍贵。
这件清康熙晚期粉彩钟馗醉酒像，高16.8厘米。该器造型别致，人物刻画形象逼真，塑像为钟馗醉酒后的神态。钟馗头戴黑色软冠，身穿红彩描金海水云龙纹长袍，腰系黄色丝带，脚穿白底皂靴，左手垂放，右手持酒杯，两眼微闭，一副酩酊大醉的神态，长须连鬓，身体微向后倾，背靠绿釉山石，山石上立一白釉酒坛，坛上绘有红蝙蝠纹。左手下方置一仿官窑酒坛。此器通过钟馗面部的嘴、鼻、眼的簇集及其倚坐时的慵懒姿势，生动地表现钟馗自我陶醉、天地无存的境界。所塑之像色彩富丽娇艳，手法丰富，格调高雅，制作精工，人物比例适当，衣纹洒脱自然，是清康熙晚期瓷器雕塑艺术的杰作。在此器山石一侧刻有“康熙年制”四字楷书款。
目前所见，如上述康熙朝粉彩器多为盘和少量文房用具，塑像比较少见，而如此精美的人物塑像珍品，实属罕见。此康熙粉彩钟馗醉酒像为景德镇窑传世著名珍品，亦曾著录于《国宝大典》典籍之中，为国家一级文物。
文革瓷的历史印记
在那个"高举、紧跟"的极左年代，各式各样的"文革瓷"无一例外地成为最普通、最广泛的舆论宣传的载体，它以固有的图文并茂特点再现了"文革"时期的政治纲领及各大事件。从"炮打司令部--我的一张大字报"点燃"文化大革命"的烈火到8.18毛主席天安门城楼接见百万红卫兵；从"革命大批判"到砸烂"旧世界"；从标语、口号到"最高批示"；从"知青上山下乡运动"到"全国山河一片红"；从"老三篇"到八个样板戏等等在"文革"瓷上都有所显现。一件当年烧制的瓷座屏就全文记载了"炮打司令部"这张大字报的内容。"毛主席挥手我前进"这句革命口号以画面形式显现在由湖南醴陵瓷厂烧制的茶壶上。该茶壶通高15公分、品相完好，胎釉洁白、细润，采用釉上蓝彩和红彩经人工绘制而成，图案清晰，人物生动、逼真，可谓"文革"瓷难得的精品。此外，花瓶上印绘着毛主席语录和工农兵形象，这是一种传统与现实结合或者更确切地说是制瓷工人独具匠心、大胆构想"古为今用、洋为中用"的产物。而景德镇瓷厂烧制的"景德镇艺术陶瓷厂革命委员会成立"这块瓷板，高37公分、宽26公分，通体使用红彩表示"山河一片红"，衬托出用墨彩绘画的解放军和工人握手大联合的群体形象，这也恰好与当时的时代背景和政治形势吻合。 赏析"文革瓷"，它与历代的瓷器风格根本不同。"文革瓷"在中国两千年多年制瓷史上独立成章、自成体系。首先它所表现出强烈、鲜明的时代特征和一切要为现实服务的浓厚政治色彩，与"文革"一样是史无前例的。其次它格式化的统一模式，没有过多的修饰和艳丽色彩，且工艺用瓷、装饰瓷要远远少于生活用瓷。但需要说明一点就是"文革"瓷中，使用最广泛影响最大的莫过于规格不一、图案多样、题材丰富的瓷质毛主席像章和主席像，它普遍制作精美，人物生动、形象逼真，像这样大量地以领袖形象出现在瓷器制品上，也创下了共和国之最，充分反映了当时人民对领袖的无限崇拜。"文革瓷"从设计、用料、绘画及工艺制作上可以说是精益求精、一丝不苟，而且是慎之又慎的。而今随着时间的推移，这些"文革"时期的遗存在"收藏热"、"文革热"的推动下带给人们的不仅是日在那个"高举、紧跟"的极左年代，各式各样的"文革瓷"无一例外地成为最普通、最广泛的舆论宣传的载体，它以固有的图文并茂特点再现了"文革"时期的政治纲领及各大事件。从"炮打司令部--我的一张大字报"点燃"文化大革命"的烈火到8.18毛主席天安门城楼接见百万红卫兵；从"革命大批判"到砸烂"旧世界"；从标语、口号到"最高批示"；从"知青上山下乡运动"到"全国山河一片红"；从"老三篇"到八个样板戏等等在"文革"瓷上都有所显现。一件当年烧制的瓷座屏就全文记载了"炮打司令部"这张大字报的内容。"毛主席挥手我前进"这句革命口号以画面形式显现在由湖南醴陵瓷厂烧制的茶壶上。该茶壶通高15公分、品相完好，胎釉洁白、细润，采用釉上蓝彩和红彩经人工绘制而成，图案清晰，人物生动、逼真，可谓"文革"瓷难得的精品。此外，花瓶上印绘着毛主席语录和工农兵形象，这是一种传统与现实结合或者更确切地说是制瓷工人独具匠心、大胆构想"古为今用、洋为中用"的产物。而景德镇瓷厂烧制的"景德镇艺术陶瓷厂革命委员会成立"这块瓷板，高37公分、宽26公分，通体使用红彩表示"山河一片红"，衬托出用墨彩绘画的解放军和工人握手大联合的群体形象，这也恰好与当时的时代背景和政治形势吻合。 赏析"文革瓷"，它与历代的瓷器风格根本不同。"文革瓷"在中国两千年多年制瓷史上独立成章、自成体系。首先它所表现出强烈、鲜明的时代特征和一切要为现实服务的浓厚政治色彩，与"文革"一样是史无前例的。其次它格式化的统一模式，没有过多的修饰和艳丽色彩，且工艺用瓷、装饰瓷要远远少于生活用瓷。但需要说明一点就是"文革"瓷中，使用最广泛影响最大的莫过于规格不一、图案多样、题材丰富的瓷质毛主席像章和主席像，它普遍制作精美，人物生动、形象逼真，像这样大量地以领袖形象出现在瓷器制品上，也创下了共和国之最，充分反映了当时人民对领袖的无限崇拜。"文革瓷"从设计、用料、绘画及工艺制作上可以说是精益求精、一丝不苟，而且是慎之又慎的。而今随着时间的推移，这些"文革"时期的遗存在"收藏热"、"文革热"的推动下带给人们的不仅是日益升温的艺术价值、文物价值和经济价值，更重要的它将为人们今后研究"文革史"提供有力的史料依据。
“文革”瓷身价陡增
特殊年代的“文革”时期，瓷器上大都带有浓郁的政治色彩。在制作工艺、图案造型、题款铭文等方面，均与历代瓷器存在较大的区别。
“文革”瓷不是泛指“文革”时期所有瓷器产品，而是那些具有典型的“文革”时代色彩的瓷器。“文革”瓷生产年限很短，基本在1967至1970年间，制作工艺精良、品种造型多样，既有碗、盘、杯、壶、缸、钵、笔筒之类日用瓷，又有花瓶、瓷板、座盘、挂盘、瓷雕、像章等陈设艺术瓷。从表现内容上来看，“文革”瓷图案多样，装饰画面的主角是毛主席，人物有革命样板戏、英雄豪杰、知青上山下乡、五七干校、赤脚医生；山水有革命圣地瑞金、井冈山、遵义、延安和上海一大会址、嘉兴南湖；文字有毛主席语录、毛主席诗词和手迹；花鸟有红梅、喜鹊梅、松柏；瓷雕有毛主席坐、立塑像、白求恩、张思德、雷锋、王杰、欧阳海塑像，革命样板戏群雕等。
二三十年前，“文革”瓷器不被人们重视，到处都可以看到，只把它当做一般日用品使用。现在，收藏“文革”瓷器的人越来越多。由于“文革”瓷器产生于特定的历史时期，而且生产年限不长，故有特殊的收藏价值，潜力是比较大的。
新加坡的一位姓杨的大夫，已经收藏“文革”瓷器近4000件，他积极研究“文革”陶瓷史，编撰了“文革”陶瓷精品图录。其中有毛主席大力表扬的白求恩大夫、赤脚医生、针刺麻醉等，构成了杨大夫“文革”陶瓷专题中的一个小专题。
1992年10月，北京国际拍卖会上，一只绘有现代革命样板戏、知青上山下乡、五七干校画面的花瓶，由280美元起价，最后以5000美元易主，1998年3月，某中国瓷器专场拍卖会上，一件底价为500元的“文革”瓷———釉上初升太阳瓷瓶，经过激烈竞拍，最终以3000元成交。日前，一件高40厘米，直径20厘米《毛主席去安源》瓷瓶拍卖成交价为2万元。
据了解，一个批走资派的“文革”人物瓷器，在深圳集邮收藏品市场的报价就达数千元。即使是一个“文革”瓷杯子，其价格也高于现在商场中同等品质的杯子数十倍。报刊上，常有爱好者出价30元至1000元，甚至更高的金额求购文革瓷。
“文革”瓷的鉴别方法，注意三点：一是“文革”瓷无繁体字；二是“文革”瓷大都用贴花，画花极少，须细心分辨；三是“文革”期间画瓷作者不会落款，有落款的一般为赝品。另外，“文革”瓷釉色用料朴素，不艳者为多。投资收藏“文革”瓷时一定要注意这些问题，以免走眼上当。
“秘色瓷”现身长沙
面似男像的“秘色瓷”观音坐像11月15日晚，长沙市八一路。记者像往常一样来到湖南省收藏协会文物鉴定中心专家黄念曾的家里。在闲聊的不经意间，敲门声响了：神秘的人物，神秘的古瓷，神秘的鉴定，神秘的展现！男观音神秘展现来人无语，红绸子包着的是一件青铜器般的人物坐像。“观音面似男像，颜色青灰，缨络纹，瓷体未开片，未脱釉。底胎灰白，越窑青瓷无疑！”黄念曾细看坐像自语，来人坐下抽烟，无语。“不是唐代的，就是五代的，因为宋以后观音逐渐变成女像。”黄念曾兴奋地说，“宋代青瓷颜色青灰中开始偏绿带黄，这个观音青灰色，最迟也是五代，甚至就是‘秘色瓷’！”他放下瓷器，转身小跑到卧室，拿来一个笔记本，取出一张小卡片。“你看，这是温州博物馆的那个龙泉窑的观音，太像了，坐姿都是一样的，只不过温州的已经丰满流润起来，明显开始女性化了。”
千年才破的谜题“1991年就听说新出了‘秘色瓷’，但一直无缘见到。”黄念曾用惊异的目光盯着来者，来人回答：“祖传下来的！”从黄念曾与来人的交谈中，记者了解到“秘色瓷”的一般知识。相传最迟是五代十国时，位于杭州的钱氏吴越国专为宫廷烧造了一种青瓷，“臣庶不得使用”，因其釉色秘而不宣而得名“秘色瓷”。后人只能从诗文里领略它的风姿，但“秘色瓷”究竟秘在何处，在漫长的历史阶段中，缺乏实物证实。直到１９８７年，陕西法门寺塔唐代地宫中出土了唐懿宗用来供奉释迦真身舍利的一批精美供器，同时出土了记录这些器物名称的石刻物帐。据此物帐，专家们断定该地宫出土的１６件青瓷就是传说中的“秘色瓷”，从而破解了“秘色瓷”的谜底。至今不解的色惑“与后来宋代的五大名窑相比较，越窑‘秘色瓷’不但年份更早，而且数量更少”，黄念曾说除陕西法门寺出土了１６件“秘色瓷”外，国内外各大小博物馆均未有“秘色瓷”器物藏品。“这个观音还变色，冬天全部青灰色，夏天青灰中偏黄绿。”来人说。“对！这正是‘秘色瓷’最大的特征，不过至于为什么变色，直到现在还没有公认的研究成果”。黄念曾肯定地说，“像这样的观音菩萨塑像千年难见！值得好好珍藏下去！”事后，黄念曾对记者说，“这件‘秘色瓷’在国内交流价格不会下于１００万。”
神秘“天价古瓷”现身民居
【南京日报报道】“千金易得，宋瓷难求”，用这句话形容宋瓷的珍贵一点不过。熟悉收藏的人都知道，若能拥有一件宋代“五大名窑”的瓷器，那真可以称得上是“家有宝物”了。然而，南京日报记者日前接到读者爆料，透露某藏友家中有一批宋代五大名窑瓷器，质量上乘，有些足以和国家博物院藏品相媲美，价值不可估量。如果这批“天价古瓷”确系真品，此事堪称“轰动收藏界的重磅新闻”。在强烈好奇心驱使下，记者决定深入调查一探究竟。
爆料人竟是历史系副教授
记者在与爆料的何姓读者深谈后得知：他本人现为南京某大学历史系副教授，有着30余年的收藏经历，自称对古瓷的鉴别虽不能称“火眼金睛”，却也能分个八九不离十。据他介绍，这位镇江藏友向先生从事收藏也已30余年，经验老到，为人低调，在收藏界名声并不很响。何老师表示他刚刚听说向先生有一批传世珍宝时，也是疑心重重，但当他亲眼看过这些以定窑为主的宋代珍贵瓷器后，激动万分。以他的经验，这批古瓷确系真品，有些甚至是国家博物院都没有的存世孤品。
“天价古瓷”藏身普通民居
在何老师的帮助下，记者和神秘藏家向先生取得联系，并获邀前往镇江向先生的住地一探究竟。6月11日，记者如约来到向家，这是一幢非常普通的居民楼，向家的面积也不大。向先生打开一间房门，我们看到20多平方米的房间内，里3层外3层摆放着大大小小的锦盒。他告诉记者，这些是自己从事收藏30年来收集的300多件藏品，以高古陶瓷为主。除宋代名窑瓷器外，他还有更为珍稀的高古瓷器。向先生首先向记者展示了一件造型独特的兽型器，介绍道：“这是唐五代时期的越窑秘色瓷——兽纽香熏炉，釉面青绿嫩润，神兽造型逼真。和宋代名窑相比，越窑‘秘色瓷’年份更早，存世更少，除陕西法门寺出土过16件秘色瓷外，国内外各大博物馆很少见到。”当然，我们最主要的目标“宋代名窑瓷器”是少不了要看的。向先生一边从锦盒中拿出实物，一边如数家珍地向记者介绍：“这批宋代名窑藏品中定窑瓷器居多。看，这件白釉灵芝孩儿枕，童子神态天真可爱，全器施白釉，釉色牙黄晶莹透亮，底部无排气孔，应为北宋早期作品，目前只有美国旧金山亚洲美术馆收藏有一件同式样的孩儿枕。”此外，向先生还向我们展示了宋青花神兽折腰碗、白釉三羊纹尊、黑釉葫芦形五管瓶、绿釉印花凤纹盘、绿釉高足五管油灯等。记者看到这些藏品每件都保存完好，有的瓷碗还带有“尚食局”、“尚药局”及“聚秀”等底款，件件造型精美，创意绝伦。据向先生介绍，这批古瓷中还有汝窑、钧窑、哥窑和官窑藏品若干，个别品种故宫博物院仅存瓷片。短短大半天时间，我们没来得及看完向先生这批藏品，但我们的兴趣却更浓了。这批古瓷如果是真品，那对全国收藏界来说的确是特大新闻。
专家表示不敢相信
记者回宁后拨通了几位古陶瓷专家的电话，在听了大概的情况介绍后，大多数专家表示不敢相信此事。其中一位专家更是直言：“说故事，说故事，这绝对不可能！”据专家介绍，宋代闻名于世的五大名窑中，“汝、官、哥、钧”为官窑，“定”为民窑。宋代官窑因私密性、非商品化生产、不做随葬品等原因存世量少，弥足珍贵。钧瓷被历代皇室贵族视为珍宝，而汝官窑烧制时间总共不过20年，成品率极低，仅为宫廷贡品，残次品一律砸碎，就地掩埋，不许流入民间。宋代就有“千金易得，唯汝瓷一片难求”的感慨。目前，市场上五大名窑珍品价格每件多在数百万元以上。专家告诉记者，近几年，古玩市场赝品层出不穷，充斥着太多离奇传说，民间收藏90％以上都是赝品！向家故事极有可能是其中被夸大的一个。记者粗略估算了一下，如果向家藏品都是真的，按市场价，其总价值有望超过亿元！那么，向先生的这批家传神秘“宝藏”从何而来？专家亲临现场后对这批“宝藏”将作何评价？
国宝级“景瓷”现身佛山
佛山10月28日电（宋百虎）借“２００３中国陶瓷卫浴进出口交易会”和“第１７届中国国际陶瓷工业展”在佛山举办之良机，艺人将一批国宝级陶瓷工艺品带到南国陶都，在中国陶瓷城北门与佛山市民见面。
景德镇制瓷历史悠久，文化底蕴深厚，早在汉代就开始生产陶瓷。薄胎瓷是景德镇瓷器中的名贵艺术品之一。薄胎瓷以“薄”为其特征，所谓“只恐风吹去，又恐日炙消”，形象地道出了它的艺术特色和名贵之处。制作薄胎瓷从配料、拉坯、修坯、上釉到装烧都要有极高的技术要领和严格的工艺要求。修坯是其中艰难精细的一环，老艺人全凭耳听手摸的经验测定厚薄，把２－３毫米的粗坯修刮到蛋壳一样，坏体经高温熔烧不变形，故成为驰名全球的陶瓷珍品。这次在佛山中国陶瓷城北门销售的景瓷工艺品中就有这样一只口径为４５厘米的双面彩绘的薄胎碗。
陶瓷雕塑也是景瓷重要品种之一。工艺上，景瓷雕塑有圆雕、浮雕、镂雕、捏雕、镶雕、堆雕等几类；色彩上，有粉彩、新彩、描金和各种颜色釉等装饰。景瓷雕塑，各具特色，形象逼真，富丽多姿，具有诱人的艺术魅力。原品藏于故宫博物院的“中华九龙柱”就是景瓷雕塑中的稀世珍宝。这次来佛山中国陶瓷城的景瓷工艺品中就有一件惟妙惟肖的仿制品。据介绍，“中华九龙柱”是采用景德镇特有的原生高岭土，先经过２４道除铁工艺制作成质地细嫩洁白的原坯，再经过工艺师４次绘图、５次雕刻、２次煅烧而成，造型简练而富实、构图精细而大气、着色雍容而平和，高贵典雅、工艺精湛。其雕刻一项就需２名工艺师连续工作２００多个工作日，稍有不慎就可能前功尽弃；而其厚薄不均的造型，在１３００摄氏度的高温烧成时不发生变形更是难能可贵。因此，制造一件完美无缺的“中华九龙柱”实属不易，她也成为国内外收藏家的追逐对象。（责编/翟秀艳）
漫话“文革”瓷塑的收藏
目前,"文革"瓷器的收藏越来越热。一般说来,"文革"雕塑瓷具有如下特性。
1．历史时期的特殊性。"文化大革命"时期极端的狂热冲击了社会的各个层面。人性、人格、人的思想意识被严重扭曲，人们追求着一种极端的也是惟一的政治快感。雕塑瓷就是在这样一个特定的历史背景下产生的带着深刻历史印迹的怪胎，是见证"文革"、警示后人的重要符号之一。
从雕塑组成上说，"文革"瓷塑一般有个塑、群塑和系列塑。
个塑是指以一个人或一件物为主体的单个雕塑。"文革"瓷塑中，以毛泽东小型素白瓷塑为最多。在全国，人们可以在任何角落里见到他的影子，小者不盈2寸，大者可达2米，景德镇、唐山、德化、邯郸等瓷厂竞相烧制。
群塑是指两个以上人物或物体的雕塑。"文革"群塑以彩塑为主，时代气息浓郁，如《毛主席与人民群众在一起》《齐心移山》《永远紧跟毛主席干革命》《庆丰收》等。群塑主要是景德镇烧制，其他厂家少见且质量也较逊色。
系列塑是指围绕一个主题内容而设计创作的整套雕塑。系列雕塑在"文革"瓷塑中占有重要位置。它是围绕忆苦思甜、批判牛鬼蛇神、歌颂领袖、紧跟文艺旗手等主题精心创作的。但由于创作周期较长、技术水准要求高、烧制难度较大，产品数量相当少，有的并未发行，最后大都封在了仓库里“文革”系列雕塑瓷之精品当数《毛主席和五十六个民族人民在一起》《收租院》和样板戏系列。
2. 题材层面的狭隘性。"文革"是一场残酷的政治运动，艺术家们受极左思想的禁锢，绝不敢越雷池半步, 雕塑作品的题材也只能被定格在政治标准之内，色彩单调，千篇一律。"文革"后期，邓小平同志出山主持工作，狠抓生产建设，个别陶瓷厂烧制了一部分古典文学名著中的人物雕塑，如《红楼梦》《西游记》等，但数量有限。由于年限较短，又无特别的政治特征，因此很难确认，大都被视为新产品而被冷落。
3．蕴含深刻的文化性。一是把普通老百姓作为作品的主人翁搬上雕塑舞台，歌颂他们翻身当家作主的新生活，彻底动摇了千百年来帝王将相、才子佳人、佛道人物等独占雕塑舞台的局面；是人物服饰和精神面貌焕然一新?quot;文革"创造的工农兵瓷塑作品，人物身着红、黄、蓝色服装，或折袖，或挽腿，或开胸昂首，一个个红光满面，英姿飒爽。对领袖人物从青年到晚年，无一形象不是神采飞扬，光艳照人，用瓷塑为一个人创作如此丰富的造像实为世所罕见。三是反映出了当时人们在政治高压下的日常生活状态，从田间地头、村头巷尾，到机关海岛、边防车间，人们无不在学习政治，阶级斗争。
4. 升值空间的广阔性。"文革"雕塑瓷因其历史时间短暂，数量少，质量优，政治文化背景特殊等特点，具有广阔的升值空间。这一点最早引起了海外收藏家的重视。6年前，新加坡一位藏家从国内花15万元重金买了一套《收租院》瓷塑，如今一般应在20万-25万元以上，且不易再买到。现在"文革"瓷之精品已形成商者抢、智音藏的市场氛围。5年前，一件20厘米高的唐山产毛主席素白瓷塑只有10来块钱，如今己翻至百元以上，个别造型特殊的价格还要高些。100厘米左右的毛主席站立素白瓷塑，5年前只有2000元左右，而今市场已喊到1.5万到2万元, 5年长了10倍。一件20厘米左右高的"文革"彩色个雕，5年前不过几十元，而今品相好的一般都在千元左右。25厘米左右高，两三个人物的彩色群雕，工艺水平较高的，如今均已在3000元以上，个别尺码大的更为珍贵。一般40-50厘米的彩色群塑都在2.5-3.5万元之间, 至于系列雕塑价格就更是不菲了，不是一般工薪阶层能收藏得起的。即使是这样，"文革"彩塑瓷的增值空间仍然很大。
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