古代瓷器鉴赏。
1. 琉璃与水晶，玻璃截然不同 琉璃与水晶（西方水晶玻璃）有什么不同。A、在史书上有明确的区分 金刚经上就有类似的记载。在中国所有的佛经中，佛家七宝的前五类是公认的，即金、银、琉璃、砗磲*一种软体动物*玛瑙，后两类有说是水晶的，有说是琥珀、玻璃的，不一而足，这说明琉璃是公认的佛家宝物；琉璃与水晶及玻璃截然不同。
B、化学成分不同 天然水晶、琉璃、玻璃的主要成分都是二氧化硅 当代国家级的权威专著《中国古琉璃研究》记载：古埃及“费昂斯”（也就是西方水晶玻璃的始祖）二氧化硅的比例92%（不通透）-99%，中国周朝时的琉璃，二氧化硅的比例仅仅是略大于90%（通透）。这9%的区别就是琉璃与水晶最大的不同。
C、成份详解 古代的琉璃是用琉璃石加入琉璃母烧制而成的，琉璃石是一种有色水晶材料，的主要成份应该以二氧化硅为主，琉璃母则是一种采自天然又经人工炼制后的古法配方，可以改变水晶的结构与物理特性，在造型、色彩与通透度上有明显的不同。 明代的药玉应该是琉璃母的配方上有一些不同，所以明代的药玉色彩少变化，也不通透。 琉璃的等级实际上取决于琉璃母的原料与配制方法，这是自古以来的不传之秘，正是因为琉璃母的存在，才使中国古法琉璃与水晶乃至西方的水晶玻璃“费昂斯”在成份上有了9%的不同。 所谓琉璃招财、保平安，与琉璃母有很大的关系；
2. 琉璃的种类：
A类：古法琉璃，采用“琉璃石”加入“琉璃母”烧制而成。 琉璃石 一种有色水晶材料，《珠玉篇》：凡琉璃石与中国水精、占城火齐，其类相同……其石五色皆具……此乾坤造化，隐现于容易地面。天然琉璃石日渐稀缺，尤为珍贵。 琉璃母 一种采自天然又经人工炼制后的古法配方，可以改变水晶的结构与物理特性，使其在造型、色彩与通透度上有明显改善。《钱围山业谈》载：奉宸库者，祖宗之珍藏也……琉璃母者，若今之钱滓然，块大小犹儿拳……又谓真庙朝物也……但能作珂子状，青红黄白随色，而不克自必也；
B类：台湾琉璃，由西方玻璃艺术演化而来。工艺脱胎于[pate-de-verre]，起源为古埃及“费昂斯”工艺。《中国古琉璃研究》的分析结果表明： “费昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%，与中国周朝时的琉璃差异明显。但由于二者形态近似，有人称其为西洋琉璃；
C类：水琉璃，现今常见的仿制琉璃，以不饱和树脂材料制成，其特点是重量轻，敲之没有琉璃的金石之音，且日久易色变、混浊，无收藏价值，不过价格奇低；
3.制作工艺：古法琉璃的制作工艺相当复杂，火里来、水里去，要几十道工序才能完成，古法琉璃的精品制作，相当费时，有的光制作过程就要十几二十天，而且主要依*手工制作。当中的各个环节的把握相当困难，其火候把握之难更可以说是一半*技艺一半凭运气。 仅出炉一项，成品率就只有70%。更关键的是，古法琉璃不可回收，不象金银制品，也就是说一旦出现一点点问题，十数天、几十道工序，多少人的努力就立刻付诸东流；
4. 琉璃为什么没有玻璃，水晶那么透明？ 由于琉璃特殊的工艺和复杂的制作过程，琉璃的光泽度是天生就没有玻璃、水晶那么明亮。不过，可能也正是因为这点，注定了琉璃要承载厚重的文化，变成一种文化产品
5. 琉璃作品中有气泡，是不是次品？ 琉璃中的气泡是在琉璃原料煅烧过程中自然形成的，每个作品都有。在爱好琉璃的人眼里，琉璃不仅仅是一种产品，而且是有生命的，这些气泡似乎正说明了琉璃在呼吸。而且这些气泡也正使得琉璃更具表现力，在灯光的照射下能发出炫目的光彩。
6. 如何鉴赏琉璃 琉璃鉴赏
A、 欣赏光影效果，
B、 别是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈现出立体的视觉效果。
C、 欣赏色彩的自然流动，感受琉璃“呼吸”中透出的纯净之美。
D、 琉璃的透澈度，不宜太纯太亮，需有一定层次与光洁度的差异，否则会丧失其具有动感的生命力之美。
E、 感受整体造型及色泽、美感与创作意念的完美结合所带来的意境之美。
F、 从工艺角度欣赏古法琉璃中所蕴含的民族文化（非民俗）与结构特征。
G、 古法工艺决定了世间没有两件完全一样的琉璃，所谓“天工自成”说的就是琉璃产品的唯一性，仔细品味不同琉璃的色彩流动，会发出现不同的意境。
7. 琉璃易碎吗？
琉璃的硬度比较强，相当于软玉的强度。但也比较脆，不能用力拍打或碰撞
8. 古法琉璃的养护
（1）不可碰撞或摩擦移动，以免出现表层划伤。
（2）保持常温，实时温差不可太大，尤其不可自行对其进行加热或冷却。
（3）平面光滑处，不宜直接放置于桌面，最好要有垫片。
（4）宜用纯净水擦拭，若使用自来水，需静置12小时以上，保持琉璃表面之光泽与干净，切不可沾上油渍异物等。
（5）避免与硫磺气、氯气等接触
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古代陶瓷的釉质鉴定之长石釉与琉璃釉
长石釉就是用长石替代草木灰做熔剂配制的釉料，属透明釉的一种。它也是在清代晚期由欧美传入中国的制釉新方法。其特点是釉面硬度高，光亮透明，有柔和感，烧成范围宽，高温黏度大，不易流淌，发色均匀，原料来源广，化学成分稳定，适合大规模工业化生产。传统灰釉、石灰釉与长石釉比较，其缺点是烧成范围较窄，高温黏度较小，流动性大，原料来源复杂，化学稳定性差。
中国古陶瓷研究界的许多学者认为，早在唐宋时期中国人就用长石制釉了，因为他们在考古发掘中发现，那个时期的釉料中含有长石的矿物成分。这是对古代制釉工艺的一种带有普遍性的误解。我们不但要知道各地长石的常量元素，更要知道其微量元素和痕量元素，它才是古陶瓷痕迹鉴定中的关键所在。
长石是一族矿物的总称，呈架状硅酸盐结构。其化学成分是钾、钠、钙和钡的铝硅酸盐，主要类型有钾长石、钠长石、钙长石和钡长石。长石在我国分布很广，南北各地都产，各地所用长石基本都是本地或附近产品。
琉璃一词，古已有之。它应当是古希腊语的译音，泛指人造玻璃制品。但琉璃和玻璃在古代各有所指。所谓汉绿釉、唐三彩、宋三彩和辽三彩都是现代人的叫法，古称就是琉璃。到目前为止，我国最早的绿釉陶器发现于汉武帝的重孙汉宣帝在位期间的墓葬中。自汉宣帝以后，绿釉陶器制作在丝绸之路沿线获得蓬勃发展，到东汉时期已经非常流行了。虽然两晋时期国内政局稍有稳定，但是以北方匈奴为代表的民族势力日盛，彻底阻隔了中原地区与西亚各国的联系，这一时期釉陶制品又从中国人的视野中消失了。直至北朝少数民族政权建立后，丝绸之路重新打开，釉陶生产才得以恢复和发展。琉璃釉陶自三国以后消失了三百年，在东魏、北齐时期才又出现在国人面前。
北朝末年隋朝初年，由于隋文帝的东征西讨，琉璃釉可能又出现过短暂消亡，但正是隋唐人的喜爱和追捧，在唐朝建立以后，琉璃釉陶器才得到真正的大发展。
汉绿釉采用氧化铅+细砂(石英)+色剂(铜或铁)的多元配方。它与我国本土胎釉同源的青瓷属于不同工艺体系。
宋三彩是唐三彩制作的延续，由于制作于宋代而称宋三彩。宋代北方生产三彩器的窑口有磁州窑、登封窑、鲁山窑、扒村窑和宝丰窑等多处。烧造器物多为炉、枕、盘、盆和洗等实用器，较少有唐代那种驼、马、俑等动物和人物造像。其制作工艺也与唐三彩略有不同。唐代多种彩釉之间，相互交融，虽有少数作品也用刻画线条的方法隔离不同色彩，但不像宋代那样普遍使用印、刻画工艺，再以不同色彩釉料直接在胎上搭配装饰成花纹图案。釉色多为黄、绿、白、褐等色彩。
法华釉又叫法华釉陶或称法华花器，在我国陕西西南部的蒲州和泽州一带于元代开始制作，明代中期以后十分流行。法华器的装饰方法有两种，一种是用蔡锷琉璃釉直接绘染纹饰，另一种采用宋代壁画中的立粉技法，在陶胎表面上用泥浆勾勒出凸起的图案轮廓线条，然后分别填以紫黄蓝绿各色釉料进行装饰，入窑烧成。
素三彩，名为彩，实为釉，是以釉代彩，也是从古代琉璃釉发展而来。明代中叶以后，低温色釉的发展已日益增多和成熟，创制了黄、绿、紫三色低温釉，称“素三彩”。因没有红色，故以“素”来表其特征。除以上三色外，清代尚有黑、蓝、白釉色，是在素三彩的基础上，不断发展的新品种。在素三彩中，黄釉是最主要的色釉，它是以铁为着色剂的彩釉。成化、弘治、正德的黄釉达到了历史上的最高水平。清代以后黄釉色调愈来愈淡，其含铁量愈来愈低。绿、紫釉色变化虽然没有黄釉鲜明易辨，但其色调深浅亦随铜和锰的含量多少和其他着色元素的影响而变化。
配制熔块的关键性问题
①(SiO2+B2O3):(R2O+RO)=(1:1)~(3:1)之间；此项规定是使熔块保持在容易熔融成玻璃的范围内；为了使熔块料容易熔化均匀，在确定酸、碱氧化物间的配比时，必须考虑PbO、B2O3和碱金属氧化物在高温时的挥发。
②熔块中碱金属氧化物与氧化硼的比例应与釉中碱金属氧化物对于氧化硼的比例相同，此项规定指明所有碱质氧化物与氧化硼均须制成熔块，如果有一部分碱金属氧化物以长石引入时则可斟酌情况予以变动。
③在熔块中碱性氧化物与碱土氧化物之比小于1:1。这主要是防止熔块的可溶性。因为碱质硅酸盐具有可溶性，熔块中须含有一种或二种其它自成不溶性硅酸盐氧化物。
④熔块中的酸性成分须含SiO2，如果加入B2O3，则SiO2与B2O3的比例宜大于或等于2:1。因为硼酸盐溶解度大，SiO2之量最少二倍于B2O3，以便降低熔块的溶解度。
⑤熔块中Al2O3不宜超过0.2mol，因为Al2O3太多熔融困难且易形成一种极粘稠的熔块。
生产熔块的质量控制
１、原料质量的控制
原料是基础，原料质量的好坏决定着熔块优劣。而好的陶瓷原料必须具备专业化、标准化和商品化的特点，原料的专业化、标准化、商品化是企业生产高档次、高质量、高技术含量陶瓷产品的基础。但在目前的条件下，原料的专业化、标准化和商品化还有一定的难度，所以各生产厂家都选择最优质的原料用于制釉。
原料分化工原料和矿物原料两类，对化工原料要求其纯度不低于98%，常用的化工原料有氧化锌（ZnO），硼砂（Na2B4O7·10H2O），铅丹（Pb3O4），硝酸钾（KNO3），碳酸钙（CaCO3），硼酸（H3BO3），碳酸钡（BaCO3）等。
矿物原料受诸多因素影响成分波动较大，为保证产品质量稳定，所有原料均应做到：
１）定点矿点或工厂、供货商 供应原料；２）每一次配料都应标明原料的产地，批量、配料日期和人员，以便当制品性能发生变化时进行查考和分析；３）每批原料进厂要进行化验分析和必要的物理化学试验或配方试验；如果有条件，还应作化学分析，尤其是微量杂质，这在熔块研制和生产中也是很重要的；４）在配料时，每次配料都不可能完全相同，如果原料有所变更或差异，应根据来料的质量变化对现行配方做出适当调整。通常，对矿物原料的质量要求（见表１）。
２、配方的设计
一个好的熔块配方必须是高温易熔的但又是与水不溶的（或微溶的）。熔制温度过高，将使铅、硼、氟等有效组分挥发散失；溶解度过高，不仅使釉浆流动性变差，同时也失去制备的目的。
为了确保易熔，熔块配方中的碱金属氧化物（R2O)与碱土金属氧化物(RO)之比（mol比，下同）应控制在1.1～1.3之间，为了得到质量良好的熔块，熔块中Al2O3的量应该控制在0.2～0.7mol之间。Al2O3与SiO2之比约为1:10；SiO2与碱金属及碱土金属氧化物(R2O+RO)之比约在2.5～4.5之间。
为了确保熔块烧成范围宽广和不溶水性，应严格控制配方中钠盐的引入，尽量选用钾长石，少用或不用钠长石，在高硼熔块中，以硼酸取代或部分硼砂；当熔块中含有较多的B2O3，将导致溶解度增加，通常要加入至少2倍于B2O3的SiO2量，以确保熔块不溶于水。
３、原料粒度的控制
配制熔块的原料颗粒不宜太大，颗粒越小，比表面积越大，熔化温度越低，熔化速度越快。石英和长石至少要60目；但也不宜过细（250～325目），以致成本增加，且加工环节多，纯度不易保证。对于含锆乳白熔块，通常要求锆英砂小于50m，达到325目或者更细，以使锆英石微粒充分熔化于熔块中，且在水淬时析出均匀分布的微晶＜3m ，产生最好的乳浊效果。
４、原料混合的技巧
原料混合的原则只有一个，即充分混合均匀。在小规模或实验室，原料的混合一般采用人工多次过筛的方法；在工业生产时，大多采用球磨筒或混料器之类的干法混料方式。在原料混合时有两点须特别注意
一是熔剂原料与难熔原料混合时的加料次序：应先将难熔原料（如石英、锆英砂等）加少量水湿润，再加入熔剂性原料（如硼砂、铅丹、硝酸钾等）搅拌、混合、过筛，最后再加入其它原料充分混合均匀，以确保难熔物料表面充分被熔剂包裹，促使难熔物料表面在较低温度下形成共熔物，达到快速完全熔化的目的。
二是加入量少于3～5(wt)%物料的加入方法或顺序。在干法混料过程中，如果配料时，每种原料一种一种地加进去，就会产生遇湿结块或局部相对集中，造成混合不均匀，而且比例越小，产生的误差就越大。
为了使这部分用量很少的原料能够均匀分布在熔块中，在操作上要特别仔细。正确的做法是：先加入一种用量较多的原料，然后再加入用量很少的原料，最后再把另一种用量较多的原料加在上面，这样用量很少的原料就夹在两种用量较多的原料中间，可以防止用量很少的原料粘在混料筒筒壁上，造成混合不均；也可以数倍用量较多的某种易分散原料与用量较少的一种或多种原料预先混合，然后再与剩余原料充分混合配料，以最大限度地提高混合均匀性。
５、熔制制度的控制
熔块是一种多元固体混合物，在加热过程中没有固定的熔点，而是在一定量度范围内逐渐始熔、熔化、熔融，形成一种多组分低温共熔体。一般熔融温度是将待熔物料制成一定标准的小圆柱，加热软化到与底平面形成半圆球形时的温度；熔制温度范围是指由始熔至完全熔化这一过程所经历的温度区间。
每一熔块配方均有适合其自身的热工制度，即适宜的熔制温度和合理的保温时间。熔融温度控制不当，会对熔块质量产生影响，熔制温度过高，致使熔块中的易熔物质如硼砂、硼酸、铅丹、碱金属氧化物等 挥发，从而改变了整个熔块的化学组成，极易引起针孔和釉泡等缺陷；熔制温度过低，熔块熔化不透，熔块中夹有生料和气泡，易产生釉面针孔、釉泡、桔釉等缺陷，釉的光泽度也大大降低。
合理的熔制温度和熔制周期对熔块质量起到很重要的作用。熔制温度过低、熔制周期延长，熔液粘度高，排气不良，而且夹生严重；熔制温度过高、熔制周期过长，不仅造成设备能耗增加，产能降低，还加剧了熔块中熔剂性原料的挥发，影响熔块质量。一般普通熔块熔化温度为1350～1400℃，而高档熔块熔化温度应控制在1450～1550℃；对于铅硼及碱金属元素含量高的熔块，熔制周期应尽量短，防止易熔物挥发；而对于铅硼含量低、碱土金属含量高的熔块，熔化、澄清时间可适当延长，使熔液充分排气、熔块晶莹透亮。
影响熔块质量的因素是多方面的，熔块生产的过程是综合性的技术和管理过程。要生产出质量合格、成本合理、高质量、高档次的熔块，必须从原料上严格把关，配方上合理调整，掌握混料技巧，严格控制熔制制度等多方面，做到科学管理，合理调配。
熔块配方
（1）高温地砖熔块
熔化温度：1400~15000C 使用温度1100~12000C
硼沙3~6 硼酸5~10 长石25~30 石英25~30 锆英砂0~10 氧化锌5~10 高岭土0~10
（2）普通地砖熔块
熔化温度：1280~13200C 使用温度1060~11200C
硼砂8~15 硝酸钾2~5 长石28~35 石英25~30 锆英砂8~12 氧化锌3~8 石灰石5~10
（3）熔剂熔块
熔化温度：1200~12500C 使用温度低于11000C
硼砂8~15 纯碱3~8 长石30~40 石英10~20 铅丹2~5 氧化锌3~8 石灰石5~10
（4）传统烧成墙砖熔块
熔化温度：1250~13200C 使用温度1050~11000C
硼砂8~15 硝酸钾2~5 长石20~30 石英25~35 锆英砂8~12 氧化锌5~10 石灰石8~15 铅丹1~5
（5）一次快速烧成墙砖熔块
熔化温度：1400~15000C 使用温度1020~11000C
硼砂3~5 硼酸5~10 长石25~35 石英25~35 锆英砂3~15 氧化锌5~10 石灰石8~15 铅丹1~5 滑石3~5
（6）一次快速烧成墙砖熔块
熔化温度：1480~15300C 使用温度1080~11800C
硼砂0~5 硼酸5~12 长石25~35 石英25~35 锆英砂0~10 氧化锌5~15 石灰石8~15 铅丹1~5 滑石3~10 高岭土0~5
瓷器收藏的关键 “古稀美俏”是指什么？
瓷器收藏的关键“古稀美俏”是指什么？
1.“古”。古瓷、古董贵在一个“古”字。远古的器物是历史文物，加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易，所以越古越少，越古越贵。改革开放以来，大规模的基础建设和荒山野岭的开发利用，使不少古瓷器出土重见天日，这便为古瓷宝库增添了不少瑰宝，也为收藏者提供了机会。
2.“稀”。物以稀为贵。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍贵，尤其是御用汝瓷。据有关资料统计，从北宋晚期至今传世的御用汝瓷总数不超过百件，且分别珍藏于故宫博物院、上海博物馆及各地、各国博物馆和少数收藏家手中，故有了“纵有家产万贯，不如汝瓷一件”的说法。国内外古瓷收藏界，均以宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名窑作品为热点，其次要数元代青花彩瓷了。而唐代青花瓷(唐青花是由白瓷与三彩孕育而生，唐代白瓷成熟的烧制艺，使三彩器与唐青花以其洁白的衬底映照出艳丽的色彩效果)因其存世数量极少而难得，故唐青花瓷从其历史价值、科学价值、艺术价值上讲，均具有相当高的收藏价值。
3.“美”。在宋代五大名窑中，只有定窑烧制白瓷，而汝、官、哥、钧都是以青釉取胜。然而，定瓷精品之所以珍贵，倒不仅仅在于其如雪似银的胎釉，而在于它精美的划花、刻花和印花的纹饰。而汝瓷的精美，可谓宋代瓷艺百花苑中一朵奇葩。它的造型，既注重古朴典雅，又追求造型美丽，把造型艺术之秀美，釉色高雅素净之风尚以及装饰艺术之风格融为一体，把东方美学特有的艺术神韵展现得淋漓尽致。元代青花和清代彩釉瓷器，也都是以精美而闻名。
4.“俏”。古瓷市场前景看好，升值潜力仍然较大，若是投资收藏需要特别注重收藏市场需求量大、行情看涨的古瓷。这种“俏”货价格攀升潜力大。就拿清三代官窑瓷器来说，由于市场需求量的不断增大，现在的价格已经达到几十万、几百万，甚至几千万了。另外，国内古瓷的拍卖价近年来虽然不断升高，但与国际拍卖价相比还是比较低的，后者往往高出几倍甚至十几倍。
全国大陶瓷琉璃文化城落户博山
博山作为淄博陶瓷的佼佼者，有着其独特的文化内涵与历史背景，同时又被称为我国著名的“陶琉之乡”、“机电泵业城”和新材料基地。今天的博山，正在酝酿着一股前所未有的文化浪潮：如今一项足以撼动全国陶琉文化的项目在博山启动——中华陶瓷琉璃文化城。
据调查，博山区目前获得高级职称的陶琉艺术大师达到70余人，拥有陶琉品种1200余种、1000多种花色，博山陶琉业传承着源源不断的艺术气息。中华陶瓷琉璃文化城建设项目，为更多喜爱陶瓷琉璃的人们提供了一个互相交流学习的平台，也把淄博陶瓷琉璃文化产业的发展推向全国。项目总投资7亿元，占地面积454亩，总建筑面积487200平方米，目前一期工程已经竣工。
建成后的陶琉文化城将成为集旅游、文化、休闲、商业、四位一体的新型旅游休闲娱乐中心。为了能提前领略陶瓷琉璃文化城的韵味，记者迫不及待地走进文化城中，整座陶琉城仿明清北方时的建筑风格，走在其中感觉气势磅礴，道路蜿蜒曲折，院落曲径通幽，各种寺庙、公园、古商业街三者浑然一体，给人一种宛若天成的质感。跨进景区标志建筑“炉神庙”中，一座座仿古香炉充满了浓厚的文化底蕴，瞬间把人带回了时间的走廊。
中华陶琉文化城项目2008年2月开工，预计2010年2月完工，博山区委宣传部相关负责人满怀信心地告诉记者：“我们博山陶琉艺术种类繁多，陶瓷产品包括骨质瓷、高白瓷、美质强化瓷、琉璃工艺品包括花球、琉璃雕刻、内化鼻烟壶等十几类工艺品，陶琉文化城的落地，将把我们博山最美的工艺作品展现给全国人民，而且还能带来地区经济效益，改善周边居民的居住质量。”
中华陶琉文化城，如同博山文化产业的标杆，带动着一批品牌文化产业的兴盛，博山已经慢慢成长为一个树立创新品牌文化产地的新兴市场。
陶瓷选购的关键4字与6要点
消费者在购买瓷砖的时候，可能对瓷砖了解的和很少，怎么买，买瓷砖时要注意那引些问题？这里给大家介绍几种挑选瓷砖的方法。
敲
听声辩密度。辨别瓷砖好坏有很多标准，可以进行敲打，声音越清脆，则瓷化程度越高，质量越好。也可以左手拇指、食指和中指夹瓷砖一角，轻松垂下，用右手食指轻击瓷砖中下部，声音清亮悦耳者为上品，声音沉闷浑浊者为下品。
测
看瓷砖吸水率。瓷砖的吸水率越低，代表瓷砖的内在稳定性越高，也是越适合湿水或水分含量较高的空间，且不会产生黑斑等问题。检验瓷砖吸水率的常用方法是将瓷砖的背面倒水，渗透缓慢甚至不渗水的瓷砖质量较好，反之则为不好。
刮
从痕迹看品质。检查瓷砖的表面质量，可以用硬物刮一下瓷砖釉面，如果留下痕迹，说明品质差。
看
观察颜色和平整度。瓷砖的颜色越清晰越好，凭肉眼看一下有没有针孔，针孔容易堆积脏物，最后再观察瓷砖的平整度，侧面平直，铺起来容易，效果也好。
六个要点：
卫生洁具主要是由卫生陶瓷及其配件组成的。卫生陶瓷是用做卫生设施的有釉陶瓷制品，包括各种便器、洗面器、净身器等。其选购也是有一定的门道，下面我们就从一些选购的细节上给你支上几招。
一、选购时首先应有配套意识。整套产品的各个部件、配件，都应处在同一档次水平。配套制品造型风格、色调必须匹配，这样才能和谐美观。
二、确定坐便器的排水方式及安装尺寸。坐便器有两种排水方式：下排水、后排水。购买坐便器前一定要先弄清卫生间的排水是何种方式。根据不同的排水方式，确定安装尺寸。下排水要测量坐便器排水口中心距墙面的距离，后排水要测量坐便器排水口中心距地面的距离，选择好合适尺寸的坐便器，才能安装。
三、挑选陶瓷卫生洁具时应该重点检查可见面的质量状况。可见面是指瓷器部件安装后，人们容易看见的表面。
四、外观质量的检查判断。是否有开裂：细细敲击，听其声音是否清脆，当有沙哑声时，可能会有裂纹，应仔细查看。查变形大小。将坐便器放在平整的平台上，检查各方向是否平稳匀称，安装面及坐便器表面边缘是否平直，安装孔是否均匀圆滑。釉面质量。釉面必须细腻平滑，釉色均匀一致。
五、应选择知名品牌的产品。这些产品都经过了各方面严格的检测，质量是可以信得过的。同时，这些企业也有一定的质量管理体系，能确保产品质量。
六、认清节水标志，购买节水产品。目前卫生洁具有通过节水认证的，也有国家名牌产品，消费者可以放心去购买。同时，也需认清产品的型号。相同品牌的产品，并非所有型号都通过了有关认证。同时，坐便器的安装也有一定的要求，要由专业安装人员安装。
陶瓷选购 价格是关键
我们在选择陶瓷时，要关注多方面的因素对陶瓷的影响，价格就是其中一个重要的因素，当然，价格贵的未必是好的陶瓷产品，但一般情况下，价格贵的比便宜的质量更好，下面就是陶瓷质量影响价格的一些因素，要想买好的陶瓷产品，贵一点的价格往往难免。
价格高的工艺质量高
瓷砖是工业产品，拼的是设备，没有好的设备纵使有全心全意为人民服务的精神也不可能生产出全心全意让人民满意的产品。一条意大利进口的窑炉就是上千万元人民币，一个大的厂家一二十条窑炉，这可不是大多数的厂家能承受的，而一条国产的窑炉只是百万的重量级。试想想，这两条生产线的产品会是一样吗?
第一、压机的压力差别太大。现在主流的做抛光砖的压力在4200T以上，这直接决定了坯体的密度，关系是：压力大------密度高-----耐磨度高、吸水率低-----防污性强。这也是抛光砖质量的核心要素。
价格低的仿造
经常情况下，“看起来差不多” 往往是 “差得多”!釉面“看起来差不多”和是否真的“差不多”完全是两个概念，知识产权保护机制还没建立，小的厂家往往通过模仿来销售，这也一惯作风。在大厂家推出新产品的2---3个月里，他们发现哪款花色好就立即仿造，一个星期就出来了。产品的质量则不是他们关心的，坯体烧结程度不够、吸水率高、釉面质量差、防污能力差。主要方法除了观察断裂面之外，还要加上用水滴瓷砖背面观察吸水快慢，或者用油笔表面测试能否擦干净等方法。
价格低的偷工减料
由于原材料特别是原油价格的大幅上涨，许多厂家不堪重负，为了保持价格竞争优势，完全可能采取偷工简料，缩短烧制时间的做法。这使得瓷砖的表层和内层物理性质不一致(瓷砖按吸水率分可分为瓷质、炻瓷质、细炻质、炻质、陶质)，在水和温度发生变化时，内外部的吸水膨涨和热胀冷缩程度就会不一致，从而导致瓷砖产生裂纹。这一点可以通过简单的办法检查，要求销售人员提供瓷砖碎块，观察断裂面，看颜色是否一致。一般而言，烧制程度不够的砖内部会比外部发红或发黑。
所以，消费者要想购买好的陶瓷，选择价格高一点的更放心，正所谓便宜没好货。
选购陶瓷产品 价格是关键
我们在选择陶瓷时，要关注多方面的因素对陶瓷的影响，价格就是其中一个重要的因素，当然，价格贵的未必是好的陶瓷产品，但一般情况下，价格贵的比便宜的质量更好，下面就是陶瓷质量影响价格的一些因素，要想买好的陶瓷产品，贵一点的价格往往难免。
价格高的工艺质量高
瓷砖是工业产品，拼的是设备，没有好的设备纵使有全心全意为人民服务的精神也不可能生产出全心全意让人民满意的产品。一条意大利进口的窑炉就是上千万元人民币，一个大的厂家一二十条窑炉，这可不是大多数的厂家能承受的，而一条国产的窑炉只是百万的重量级。试想想，这两条生产线的产品会是一样吗?
第一、压机的压力差别太大。现在主流的做抛光砖的压力在4200T以上，这直接决定了坯体的密度，关系是：压力大------密度高-----耐磨度高、吸水率低-----防污性强。这也是抛光砖质量的核心要素。
价格低的仿造
经常情况下，“看起来差不多” 往往是 “差得多”!釉面“看起来差不多”和是否真的“差不多”完全是两个概念，知识产权保护机制还没建立，小的厂家往往通过模仿来销售，这也一惯作风。在大厂家推出新产品的2---3个月里，他们发现哪款花色好就立即仿造，一个星期就出来了。产品的质量则不是他们关心的，坯体烧结程度不够、吸水率高、釉面质量差、防污能力差。主要方法除了观察断裂面之外，还要加上用水滴瓷砖背面观察吸水快慢，或者用油笔表面测试能否擦干净等方法。
价格低的偷工减料
由于原材料特别是原油价格的大幅上涨，许多厂家不堪重负，为了保持价格竞争优势，完全可能采取偷工简料，缩短烧制时间的做法。这使得瓷砖的表层和内层物理性质不一致(瓷砖按吸水率分可分为瓷质、炻瓷质、细炻质、炻质、陶质)，在水和温度发生变化时，内外部的吸水膨涨和热胀冷缩程度就会不一致，从而导致瓷砖产生裂纹。这一点可以通过简单的办法检查，要求销售人员提供瓷砖碎块，观察断裂面，看颜色是否一致。一般而言，烧制程度不够的砖内部会比外部发红或发黑。
所以，消费者要想购买好的陶瓷，选择价格高一点的更放心，正所谓便宜没好货。
宣德青花如何鉴定 款识关键
大明宣德朝，虽然只存在了短短时年时间，但是在我国瓷器历史上却是不容忽视的一个阶段。这个时期内，我国的瓷器艺术得到了很大的发展，其“诸料悉精，青花尤贵”，也就是说宣德年间的瓷器用料均非常精细，工艺也都十分精良。而在众多瓷器种类中，青花瓷又是尤其珍贵的一类。的确，宣德青花在青花瓷历史上也占有浓墨重彩的一笔。2017年，香港蘇富比拍卖有限公司的春拍会上，一只口径23cm的“大明宣德年制”款青花鱼藻纹十棱菱口大盌，拍出了约2.29亿元的高价，为近年宣德青花瓷魁首，其价值之高亦可见一斑。
宣德以后，明朝后期以及清代各朝，都有宣德青花的仿制，官窑仿品颇为精细，甚有相似。自民国开始，在条件允许的情况下，各个窑口对宣德青花的仿烧一直未曾有彻底中断的情况。随着后来收藏、拍卖市场上宣德青花的价格一路走俏，越来越多以牟取暴利为目的的宣德青花仿烧活动开始活跃。不少藏友在收藏过程中都被一些制作高超的赝品打了眼。今天我们就来谈谈，鉴别宣德青花，哪些要点需尤其注意呢？
首先是看器物的青料。宣德青花所用的青料为苏麻离青钴料，这是当时特有的青料。用这种青料，烧出来的瓷器呈色蓝而透蓝黑，浓艳深沉。这是因为青料的特性使得它可以深入瓷胎内部，因此釉面上也常出现凹凸不平的感觉，还不时伴有黑色结晶斑。后世的宣德青花仿品，虽然能够在釉色上做得很相像，但是仔细看还是能够发现青料并没有那种能够深入瓷胎的感觉。
其次，是要注意器物的釉。一个是釉面，色泽的特征，即宣德青花的釉面，是典型的白中泛青，并且釉质厚处泛青较明显，釉质薄处带泛微黄。而是宣德青花的釉泡问题，即釉泡大小不一，并且在釉膜层下的悬浮状态也是高低不定的。三是釉面一般都有橘皮纹。另外，很多人还把器物瓷胎底的火石红当做宣德青花的必要条件，其实这是不对的。宣德青花的火石红是一种概率远低于橘皮纹的存在，有火石红特征的反而是少数器物。
最后，鉴别宣德青花，款识最为关键。因为后世不少仿品，在胎、釉、装饰等工艺上，都有做得特别好的，甚至足够以假乱真。但是唯独这个款识，还没有能够仿得一模一样的。鉴别款识真假，最好的方法还是根据标准器进行比照。但是也不是随时随地都有这个条件，因此在这里为大家介绍一下著名古陶瓷鉴定专家孙瀛洲曾经总结出的鉴定口诀——宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横竖花四双单无，晋唐小楷最超群。
口诀第一句，意思是宣德青花的款识位置非固定，器物口沿、颈部、底部都可以书写，即称“遍器身”。口诀第二句，指的是款识刻写方法有楷、刻、印、篆、暗、阳、阴多种方式，款识中楷书最常见，亦少见篆书体。口诀第三句，其中的“横竖”指的是“大明宣德年制”这六个字有的横向排列，也有竖向排列的，另外，“宣德年制”四字款用得较少。“花”代指非底部的年款是刻在花纹中的。“四”指的是两种双层外框，即一个两层的方框、一个两层的圆框。“双单无”意指“大明宣德年制”六字所带的外框的情况，一般是双圈圆框，也少见单圈圆框或者无框者。最后一句口诀，表示宣德青花款识的字体结构规整、布局规矩，字距和笔划粗细均适中，这是模仿的晋唐小楷的笔法，相传是明代大书法家沈度的设计。
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