古代的瓷器的名字。
公司有下午茶时间，大家喝杯咖啡继续忙碌。盛在一次性杯子里的咖啡，哪怕是苏门答腊岛出产的KopiLuwah，都变得没有身价了。良驹要配最华贵的鞍，上品的杯中物要配最高档的瓷种——骨瓷杯。 这纤纤巧巧的一握，才品咂出下午茶的雍容来。瓷器的上品有骨瓷(bonechina)、贝瓷和珍珠瓷（pearlchina)等。贝瓷和珍珠瓷当然是珍品，但是成本太高几乎没有工业化生产，所以骨瓷是世界上公认的最高档瓷种。其实骨瓷原称骨灰瓷，也许是人们觉得“灰”字或多或少地破坏了骨瓷的雅致之感，于是改称骨瓷。所谓骨瓷，就是骨粉加上石英混合而成的瓷土。
1794年英国人在制作骨瓷的时候，也许为了让瓷器更轻巧，便尝试加入动物的骨粉和骨灰。当第一件骨瓷出品的时候，它在灯光下的光泽不是散射，而是透射的。于是，全世界赞叹之后都开始将牛、羊、猪骨磨成粉，将骨粉加入到瓷器里。这其中，牛骨粉因为能使骨瓷最坚韧，因而最有价值。对于精华之作，总要有些度量衡，国际公认骨粉含量高于40%才能称其为优质骨瓷。加入了骨粉的瓷器，宛若注入了灵性，骨瓷的硬度与透光度都非一般瓷器可以比拟。虽然骨瓷看起来是纤瘦之躯，但以极薄的身架承载着比一般瓷器高得多的强度。1988年9月，韦奇伍德(Wedgwood)的4只骨瓷咖啡杯平稳地承托起了1辆重达15吨的运土车，杯子却安然无恙。不同的骨瓷，由于骨瓷含量有异，骨质也不同，身价也是高下有别。骨质含量越高的骨瓷，在制作过程中要面临的风险越大。当一批富含骨质的骨瓷开始烧制时，让人心痛的烧裂声稀松平常。物以稀为贵，能够千锤百炼出正果的骨瓷成品价格自然是不菲的。骨瓷质地十分轻盈，一般底色呈天然骨粉都有的乳白色。如果将骨瓷器置放在灯光下，可以看到骨瓷隐隐地透着通亮的光。骨瓷成品质地轻巧，细密而坚硬，适度的透光性赋予了骨瓷美感，而上佳的保温性则让骨瓷成为杯中物最好的呵护。如果是更考究一点的骨瓷，那还要在上等的骨瓷底子上加上漂亮的手绘。倘若一个骨瓷杯的手绘出自名家之笔，那恐怕就要当一个价值连城的艺术品来赏玩了，注入任何杯中物都恐怕残留的一丝水渍破坏了骨瓷的完美。典雅之至的骨瓷从18世纪的启蒙时代起，就在欧洲的王室大放异彩，成为贵族餐桌上的娇骨。英国韦奇伍德的骨瓷器被英皇室御用近250年，俄国的凯莎琳女王也是该品牌骨瓷的忠实拥戴者，曾一气订全套952件骨瓷，每件器皿上全部由韦奇伍德亲自工笔绘制不同的英国风光。女皇们的欢心让韦奇伍德成为当仁不让的“Queen"s W are”。从1902 年罗斯福总统白宫之宴，到1935年玛丽皇后号豪华邮轮首航，到1953年伊丽莎白女皇加冕典礼，载入史册的盛宴中，韦奇伍德的骨瓷餐具总以精致的身姿傲然在列。当韦奇伍德的骨瓷褪去皇室的华贵，在寻常巷陌一样别有风情。在欧陆注重生活品质的普通人家，我也曾见到优雅的女主人，坚持用韦奇伍德缀着碎花的骨瓷器冲泡花茶。那温婉的金色镶边，俨然勾勒出完美生活的细节来。受到王室垂青而铸就芳名的骨瓷器不少。皇家道尔顿(ROYALDOULTON)最关注女性情怀，乡村阳光系列是戴安娜王妃的心仪之物；皇家哥本哈根(R O Y A L C O P E N H A G E N)是丹麦皇室童话的元素之一，最能表现皇室尊荣的丹麦之花系列(Flora D a n ic a)更贵为国宝；麦森(M e isse n)在欧洲贵族中享有“白色金子”的美誉，白色底盘上那弧度优美的两把蓝剑交错，暗喻麦森每一件骨瓷都因为举世无双而成为经典。温莎城堡里保存的骨瓷是皇室故事的道具。当手捧起骨瓷杯，看光线穿透那柔和的奶白，不妨将对生活的一丝不苟，融入手中的尤物，成就的又是一段流传百年的故事。
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瓷器历史：陶瓷杯的前世今生
很人都喜欢送杯子给亲戚、朋友、客户等。杯子除了非常实用之外还有更特殊的意义。杯子的谐音是“一辈子”，一杯子就意味着一辈子。杯子是日用器皿，从古至今其主要功能都是用来饮酒或饮茶。基本器型大多是直口或敞口，口沿直径与杯高近乎相等。有平底、圈足或高足。考古资料表明最早的杯始见于新石器时代。无论是仰韶文化、龙山文化还是河姆渡文化遗址中都见有陶制杯的存在。这一时期杯型最为奇特多样：带耳的有单耳或双耳杯;带足的多为锥形、三足杯、觚形杯、高柄杯等等，形式多种多样，令人叹为观止。
战国至汉代出现了原始青瓷杯，其中汉代的椭圆形、浅腹、长沿旁有扁耳的杯最具代表性。隋代杯多是直口、饼底的青釉小杯。唐代的三彩釉陶杯和纹胎陶杯最有特色，当时还流行盘与数只小杯组合成套的饮具。宋元时期的杯多直口、浅腹、圈足或高足，高足底为喇叭状。宋杯多以釉色取胜，如龙泉窑及官、哥、汝、均各窑。其中磁州窑釉下黑彩装饰颇为鲜明。元杯胎骨厚重，杯内心常印有小花草为饰，明清时其制杯最为精致，其胎轻薄，其釉温润，其彩艳丽，其型多样。明代有著名的永乐压手杯、成化斗彩高足杯、鸡缸杯等，中早期多见高足杯。清代杯多直口、深腹、腹部有把或无把，还有带盖或无盖的分别，装饰手法丰富多样，有青花、五彩、粉彩及各种单色釉。瓷盏，饮茶用具。基本器型为敞口小足，斜直壁，一般较饭碗小，较酒杯大。据考古或文献资料证明，瓷盏在东晋时已有制作，所见实物器形为直口直腹壁，饼状平底足，施青釉，开细碎纹片。南北朝时饮茶之风逐渐流行起来。唐代及五代时期的茶盏以南方越窑和北方邢窑最富盛名。唐时茶盏又称“瓯”，陆羽《茶经》中说：“瓯越州上，口唇不卷，底卷而浅，受半升而已”，由此可见越窑盏的大致形态。越窑盏多配有盏托，其托常常设计成荷叶卷边状，上托莲瓣状茶盏，颇为精巧动人。越窑盏胎质细腻，釉层均匀，釉色青绿，被陆羽称为上品是理所当然的。邢窑盏以"白如雪"而闻名，且"天下无贵贱而通用之",由此可见其受欢迎的程度。唐时南北茶盏均以敞口，斜直腹壁、玉壁底足为常见器型。
宋代斗茶之风大盛，因便于观察茶沫白色的缘故，所以特别崇尚建窑和永和窑的黑釉盏。连宋徽宗赵佶皇帝也不例外。他在《大观茶论》中直言："盏色贵青黑，玉毫条达者为上。"有玉毫条的盏即是人们常说的兔毫盏，产自福建建阳窑。宋时盏型大致有两种：一为小浅圈足，斜弧腹，口沿直;另一种为撇口，如喇叭，小浅圈足，腹壁斜直。有的以描金装饰，书"寿山福海"字样。除建窑外，宋代的官窑、哥窑、定窑，钧窑、龙泉窑、吉州窑都普遍烧制茶盏。
元代黑釉茶盏相对减少，多见青白釉制品。元代茶盏多直口、胎体较为厚重。明代以宣德白釉盏制作最为精美。成化、嘉靖青花盏次之。明代盏中早期多小折沿、深腹、高深圈足。中晚期多小撇口、深腹、上阔下窄、圈足较浅，装饰上多绘釉上青花图案，亦有斗彩、五彩和单色釉装饰。清代茶盏的器形、装饰手法、制作工艺均胜过前朝，其粉彩和珐琅彩绘画装饰的小盏更是精美绝伦。基本器形为敞口、弧形腹壁，圈足前期高、大、深，后期相对低、小、浅，皆修制规整。杯盏的发展史上，两者相较，杯的产生在先，盏在后，杯多用以饮酒，盏多用以饮茶，杯的器形较小，盏的器形较大，杯多高脚，盏多圈足，杯的纹饰简约，盏的纹饰繁杂。透过杯盏演变，可窥悟中华民族茶酒文化的博大精深。
厦门德瀚堂——优雅亮相 藏品惊艳
10月23日周末阳光明媚，下午2时，思明区环岛路名仕御园12号别墅内的德瀚堂艺术品有限公司正式宣布开业，现场布置了鲜花与美酒迎接尊贵宾客，气氛轻松而活跃。
德瀚堂艺术品有限公司董事长秦峰先生首先在酒会上致辞，之后中国古陶瓷研究会会长及秘书长、福建省考古博物馆学会副理事长叶文程教授发言表示祝贺。在礼炮声中，德瀚堂正式宣布开业，来宾举杯共贺。光临德瀚堂开业酒会的嘉宾还有厦门知名收藏家蔡铭超，万达集团福建公司杨俊，光大银行厦门分行曾华茹，福建省收藏家协会，厦门市收藏家协会。来宾一边品享香槟香茗，一边在收藏顾问杨午蒸先生的带领下参观会所内的精美古董藏品。会所内布置展出上百件珍奇古董瓷器，其中一件元代蓝地白龙暗刻梅瓶尤为引人注目。这件蓝地白龙暗刻梅瓶高40.6厘米，口径5.1厘米，底径13.6厘米。平口斜唇，短颈圆肩，腹修长内敛，近底处束腰，足向外撇，挖底无上釉。全器施蓝釉，腹部正面饰一条在蓝天翱翔的白龙，龙张口瞪眼，口吐长舌，两角后昂，龙髻后冲，龙身细长，脊背似锯齿，脚为三爪，彰显帝王之意志与风范。目前有据可查的另三件蓝地白龙梅瓶分别收藏于扬州博物馆、北京颐和园管理处以及法国巴黎吉美艺术馆。可见该藏品的稀有与珍贵。
德瀚堂
德瀚堂作为厦门市一家专业古董艺术品投资管理机构，将通过构建顶级古董艺术收藏交流、交易的高资产圈层人脉圈，打造高端古董艺术品收藏顾问式精准服务平台。同时，除了自身收藏供会员交流鉴赏之外，德瀚堂还聘请权威的古董艺术品鉴定专家、市场专家，专业服务于高端商务人士与社会精英，高端古董艺术品收藏家与投资者，创建国内首个星级投资收藏家与高资产人群人脉圈。德瀚堂实行会员私享的服务制度，为高端投资收藏人士提供专业化的收藏顾问服务，为企业与私人提供顾问式投资收藏咨询与艺术品投资管理服务，并通过古董艺术收藏为企业与个人提供古董艺术品金融化综合解决方案。同时德瀚堂将定期举办周末主题鉴赏沙龙、城市会员交流沙龙、收藏级名庄葡萄酒品鉴、大师级茶品雅赏等专业活动，借助德瀚堂私密的私人空间，为高端人群提供私人接待与艺术鉴赏的星级服务。目前，德瀚堂公开向私人和企业招募创始会员与白金会员，以尊享专家团队专业化的顾问式投资收藏服务。
明成化青花花卉纹碗
明嘉靖青花注浆丹凤朝阳玉壶春瓶
明天顺丁丑年青花诗棋纹瓶
明宣德款青花黄地龙纹大盘
宋磁州窑红绿彩花卉纹酒壶
明永乐青花花卉纹花口洗
元红地暗刻白龙盖罐
优雅的宋代瓷器行情大好汝窑瓷器价格行情新新闻
宋代是中国瓷器的鼎盛时代。宋瓷以器形优雅、釉色纯净、图案秀美，在中国陶瓷史上独树一帜。宋瓷在中国艺术史上独领风骚，体现出宋代的艺术灵魂。在四川遂宁市这样一个不起眼的城市里，竟然有一座号称全国唯一的专业化宋瓷博物馆，着实令人刮目相看。
1991年9月一个平静的下午，遂宁金鱼村一位村民无意间的挥锄，刨开了曾经被人刻意夯实的一片泥土，金鱼村窖藏宋瓷由此重见天日，开启了一个轰动的考古发现，继而改写了宋瓷收藏研究史。窖藏共出土器物一千余件，其中瓷器985件，包括龙泉窑青瓷342件、景德镇青白瓷601件以及少量的定窑、耀州窑、彭县窑和广元窑瓷器等。这些瓷器造型简单素朴，大多为日常生活用品，有碗、碟、盘、杯及文房用品等，也有部分陈设瓷，有盖罐、五管器、各式瓶和炉等。这批窖藏躲过了宋蒙战乱的兵燹，在地下沉睡了800年，欣逢盛世出土，令人大饱眼福。
宋代仿古之风盛行，尤其体现在对青铜器的欣赏与研究上。模仿商周铜器的风尚在宋代瓷器中也得以具体的反映。金鱼村窖藏出土的龙泉窑簋式炉、鼓腹瓶、贯耳瓶、琮式瓶和鼎式炉等都具有仿青铜器的特征。这些瓷器纹饰简单，仅以润泽的釉色和古朴的造型取胜，它们借铜器的凝重之韵幻化出别具风味的端庄与优雅。
窖藏出土了近千件宋瓷，有规模、成系列。一种可能窖藏是当时富商大贾的藏品。南宋龙泉荷叶盖罐摆放在所有器物底层的最中间，由此可以看出当时器物主人对其也十分重视，而且发现这件盖罐的时候，罐子里面整整齐齐摆着99个龙泉碟。
宋瓷当中唯一的一件荷叶形盖罐，也是龙泉窑梅子青釉瓷器的代表作品，器型硕大，罐通高31.3厘米，口径23.8厘米，足径16.8厘米，壁厚2厘米，罐身短颈、圆肩、鼓腹。盖中央隆起，有瓜蒂形钮，边沿起伏呈荷叶卷曲状。胎质白且细腻，釉色碧绿如翡翠，温润如春水，真正达到了人们千百年来追求的“千峰翠色”的理想色调。
南宋龙泉窑梅子青釉龙耳簋式炉，敞口微撇，薄唇，束颈，下腹外鼓，夔龙形双耳，圈足向内弧收。肩部装饰凸起两道弦纹。白胎，胎质细腻，胎骨厚重。施梅子青釉，釉层厚，色泽莹润。焚香熏衣、辟邪去味是古人习俗，炉是焚香、祭祀用品。簋式炉出现于宋代，是仿商周青铜簋的作品。簋原本是一种盛器，后逐渐成为一种非实用的礼器，商周时期往往与鼎配套使用。宋龙泉窑龙耳簋式炉目前仅在四川遂宁和简阳窖藏中发现，弥足珍贵。
南宋龙泉窑梅子青釉八卦纹琮式瓶，口底相若，方形直腹，器身装饰八卦纹。通体施梅子青釉，釉色莹润光亮。古人以苍壁礼天，以黄琮礼地。方琮式瓶始见于宋，这种瓶式系仿照新石器时代良渚文化的玉琮外形加以变化而成。从玉琮到瓷器的琮式瓶的使用者都为帝王尊者，平素百姓少用。
景德镇窑青白釉刻划花缠枝花卉纹经瓶，通高30.4厘米，口径1.8厘米，底径8.7厘米。小口，短颈，溜肩瓶体修长，带盖。盖平顶，直壁，外撇口。瓶体修长。盖顶饰划花覆荷叶纹，颈部凸起一道弦纹，肩及近圈处分别施两道凹弦纹，肩、腹部满饰刻划花缠枝牡丹纹，刻工精细，枝叶卷曲而富有弹性，花卉纹间隙部满布阴文复线，纹饰密而不繁缛。白胎，胎骨厚重，施青白釉，光洁晶莹，白中泛青，色类白玉，圈足、外底、盖内面无釉露白胎。造型端庄，釉色晶莹，纹饰清晰，无论在出土瓷器还是国内外传世品中都属罕见。
南宋景德镇窑青白釉蟾形水盂，器身为三足蟾形，昂首而立，背部开口。蟾头采用堆贴、刻划花装饰，三足采用捏塑、粘接、刻划花手法，背部模印细密乳钉纹。白胎，施青白釉，眼部以褐釉点彩。这件瓷器为文房用具，用来盛贮砚水。蟾形水盂在三国西晋时即有青瓷制品，只是带有假圈足，腹内水从蟾口倒出。水盂类瓷器至宋代开始流行，除景德镇窑外，龙泉窑也有烧造。宋代倡导“文治”，文风极盛，翰墨林立，故讲究文房清玩亦蔚然成风。此形水盂精巧雅致，文气十足，折射出宋代文人悠然风雅的情调，即可作为书斋的陈设装饰，同时也是可供清心玩赏的艺术收藏品。
宋代瓷器拍卖记录
2006年春拍，北京翰海，一件南宋龙泉窑琮式瓶以275万元成交。
2006年伦敦苏富比秋拍中，高23.4厘米的南宋龙泉青釉纸槌瓶就拍出了118.4万英镑，打破宋代龙泉瓷器拍卖纪录，居宋瓷成交前十名的第四位。
2008年纽约佳士得春拍中，高28.8厘米的南宋龙泉窑青瓷双耳瓶拍出了228.1万美元。
2010年，伦敦佳士得，一件南宋青白瓷狮枕被拍卖，成交价27万英镑。
2012年香港苏富比的拍卖会上北宋汝窑制造的天青釉葵花洗，估价6000万～8000万港元，成交价达到了2.786亿港元，创造宋代瓷器新的世界拍卖纪录
骨瓷与普通瓷器有什么区别
骨瓷英文名称BoneChina，1794年由英国人发明，是世界上公认的最高档瓷器种。骨瓷是在瓷土中加入食草动物骨粉经过高温素烧和低温釉烧两次烧制，素有薄如纸、白如玉、明如镜、声如磬的美称，色泽成天然骨粉独有的自然奶白色。骨质瓷自问世三百年来，一直都为陶瓷中的极品，长期以来是英国皇家和贵族的专用瓷，是目前唯一世界上公认的高档瓷种，兼有使用和艺术的双重价值，是权利和地位的象征，号称瓷器之王。至今，骨质瓷以其尊贵和华丽的品质仍然是主人身份和地位的象征。
骨瓷因为其工艺极为复杂，用料十分考究，烧成范围窄，生产难度大，只有英国，中国，日本，德国，俄罗斯，泰国有生产，其中我国最主要的产地在唐山，另外淄博、潮州、景德镇等地也有少部分生产。其中唐山骨瓷的海格雷、隆达和红玫瑰最好产量最大(依托出口，品质可靠)，而且是海内知名品牌，其他大都是小厂。山东淄博和广东潮州厂家主要是从淄博硅酸盐研究所研制的合成材料代替的天然牛骨粉，其含有大量化学成份，瓷质更白，但对人体有害，行内称之为新骨瓷。景德镇主产的是青花瓷和花瓶类陶瓷，本身不产骨瓷，因当地十大瓷厂早已经破产，目前是从唐山购买白胚，做转手加工，大多是家庭作坊手工生产，所以质量无法保障。
唐山素有北方瓷都之称，是中国骨瓷的发源地和主要生产基地。唐山是名副其实的中国北方瓷都，早在1964年就开始了骨质瓷的研制工作，并于1973年获得成功，属国内首创，填补了中国高档瓷生产的空白，开创了中国骨质瓷发展的纪元，现今骨瓷的内销与外销产品有80%以上来自于唐山，足见其骨瓷工业的实力。因而，唐山赢得了“北方瓷都”的美誉，同时也成为我国陶瓷博览会的固定举办地。
骨质瓷在烧制过程中，对它的规整度、洁白度、透明度、热稳定性等诸项理化指标均要求极高，由此废品率很高。由于用料考究、制作精细、标准严格，所以价值高于其它瓷种。独特的烧制过程和骨碳的加入，使瓷土中的杂质被消除，骨瓷显得更洁白、细腻、通透、轻巧，极少瑕疵，并且比一般瓷器薄，在视觉上有一种特殊的清洁感，强度高于一般瓷器，是日用瓷器的两倍。骨粉的含量越高，黏土的成分就相对降低，在制作过程中就越易烧裂，在成形上需要更高的技术，增加了烧制难度，所以更加珍贵。
制作骨质瓷主要选择动物的骨炭，骨质瓷花面装饰与釉面熔为一体，不含对人体有害的铅与镉。同时，由于唐山骨瓷一直以出口为主，由于欧美社会的基本保障，对人体直接使用的器皿安全性要求是非常高的，所以诸如唐山海格雷、隆达、红玫瑰这些大厂所产骨瓷都是真正的绿色环保瓷器。
骨瓷是世界上公认的最高档的瓷种，可为什么有些骨瓷餐具比高白瓷的还要便宜?因为这些非常便宜的都是合成新骨瓷，里面没有添加天然的牛骨粉，而是用淄博硅酸盐研究所研制的合成材料代替的天然牛骨粉，其含有大量化学成份，对人体有害，行内称之为新骨瓷。
新骨瓷其原本就是普通高白瓷的一种,成分里氧化钙的含量比普通瓷稍高一点,有一定透光性,精明的厂家就给起了一个蟠龙附凤的名字,叫新骨瓷.其和骨质瓷(骨瓷)的主要区别有以下几点：
一、所用原料不同,骨瓷中加入了40%以上的骨粉,新骨瓷中没有添加骨粉。
二、骨瓷采用多次烧制,新骨瓷采用一次烧成。
三、骨瓷比新骨瓷白度柔和,透明度高,瓷质更轻,外观远远好于新骨瓷。
总言之新骨瓷不是骨瓷的新品种,而是借起名而已,价格便宜，吸引人，故上当受骗的大有人在，所以我们一定不要被这个“新”字蒙骗。
一、将杯子罩在灯泡上(当然也可以对着光就好)，透光性强、色泽柔和为上品。
二、通体乳白色、釉面光滑，瓷质轻薄的是优质品。
三、用瓷勺敲打或手掌摊开平放并用手指轻弹，清脆响亮、宛如洪钟。
古陶瓷收藏的的格调
作为极具品位及格调的知识型学者，《来自星星的你》中的都教授在收藏方面的眼光也可谓极其“正点”，家藏的古瓷、古籍堪称不计其数，而这些古玩在储财怡情方面的价值也绝对不容小觑。虽说剧中都教授的白瓷收藏看似信手拈来、使用随意，但在现实生活中却是“千金易得，好瓷难求”。近年来，古瓷器在国际拍卖市场上一直呈现出不断上涨的行情，被许多专业藏家视为储值投资、陶冶情操的新宠。投资古瓷器，概括起来可从下面几点着手。
第一，要“古”。古瓷、古董贵在一个“古”字。古瓷器属于传统收藏，加之瓷器的保存不如金玉、铜石等物容易，越古越少，越古越贵。韩国历史上盛产李朝白瓷的时期大概相当于中国的明朝，韩国人对它们极为珍视，品相上乘的李朝白瓷常常会被韩国人视作传家宝贝。目前，李朝白瓷佳品的拍卖成交价多在数百万元人民币，一般白瓷也有数十万元人民币的落锤价。虽说其在拍场上的价格远低于同时代的明朝青瓷，但相比现代的爱马仕瓷器而言，400多年前的古瓷显然更具收藏价值，使用起来也更显“高大上”。
第二，要“稀”。物以稀为贵。器少、人无我有，这样的古瓷便是人之所欲。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍贵。据有关资料统计，从北宋晚期至今传世的御用汝瓷总数不超过百件，且分别珍藏于北京故宫博物院和少数收藏家手中，故有“纵有家产万贯，不如汝瓷一件”的说法。在当前国内外古瓷收藏界，多以宋代“汝、钧、官、哥、定”五大名窑作品为热点。而剧中的李朝白瓷因在16世纪被韩国部分民窑模仿烧制，因此在总体稀缺性上尚不算极为罕有，都教授使用它们做餐具也不算太过暴殄天物。
第三，古瓷的价值还在于瓷器是不是“美”。器物精美、制造工艺复杂或别有艺术情趣的作品自然受人追捧，其收藏价值也就愈高。具体而言，古瓷器的美主要体现在两个方面：一是造型，看古瓷的器型是否完整、端正，是否能给人以堂堂大气或秀丽典雅的美感;二是装饰，判断古瓷还在于它的刻划、模印、贴塑、施釉、绘画、题词等装饰手法是否得当，装饰效果是否能产生相应的艺术美感。越是造型完整端庄、装饰得当的古瓷器，其市场价格也越高。在剧中，女主千颂伊在打扫客厅时不慎打破的瓷罐正是因有朝鲜16世纪著名才子许筠先生的亲笔题词，所以其装饰之“美”、身价之高便不比寻常，所以也难怪“八风不动”的教授亦心疼得不能自已。
此外，由于瓷器属于易碎品，因此在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞、防千颂伊这样的“女主”。在存放地点的选择上要避免“都教授式”的无保护性摆放，—般建议将古瓷存放于有软囊的锦盒或有玻璃门的橱柜中，橱柜的托板应考虑选用木质搁板，以降低拿取时的碰擦隐患。另外，木质搁板上最好不要涂抹油漆，以防止油漆和涂料粘连陶瓷藏品的底部。摆放时，瓷器底下也不宜垫放厚纸等物，以免发生倾倒等意外。
看的是美，想的是文化
盛世藏宝，近年来，收藏成为了一个社会热点，各类拍卖会屡爆天价，鉴宝节目也非常火爆。其中，瓷器是收藏与拍卖的一个重要门类，人们的目光集中在器形优美、技术成熟的明清瓷器上，民国瓷器近年来也逐渐被收藏家所青睐，但汉代陶瓷作为瓷业鼻祖，还乏人问津。而最近出版的《汉代陶瓷鉴赏》一书，填补了汉代陶瓷鉴赏类专著的空白。
汉代陶瓷：大美至简
由广州出版社最新出版发行的《汉代陶瓷鉴赏》一书，是我的学生蒲重良的近著。读后颇有感触，欣然提笔谈谈自己的读书感言。在阅读此书的同时，也考证了不少相关的资料。这本《汉代陶瓷鉴赏》一书，可以说是国内首次关于汉代陶瓷鉴赏类的专著。《汉代陶瓷鉴赏》一书，能使人感到在与两千年前的文明社会进行对话！在今天如此喧嚣而奢侈的时代，简单和纯朴才是最珍贵的！《汉代陶瓷鉴赏》一书从收藏到鉴赏的角度，较为系统的把汉代陶瓷这颗璀璨的瑰宝，并以大量实物图片为主导，分为三个章节作了全面而深刻的介绍。作者通过自己的学习和研究、经过调查和总结的成果，也为广大收藏爱好者提供了真实的教材。
蒲重良毫无保留地借此书奉献给广大读者，为广大陶瓷收藏爱好者，打开了汉代陶瓷这扇大门，同时也为解析汉代盛世文化和艺术多了一本参考资料，这对解读辉煌的华夏文化与汉代历史增添了新的光彩。纵观书中大量的实物资料图片，给人一种磅礴而宏伟的气势，以及朴素而纯净的美感。书中的实物图片浓缩了两千年前先辈们统一中华的强盛和繁荣，使读者更加热爱我国汉代陶瓷的收藏，也会更加珍惜书中这些宝贝。
常言道“盛世收藏，乱世黄金”，收藏是时代繁荣的必然结果。勿须置疑，收藏汉代陶瓷是对华夏文化遗产的保护与抢救，也是对人类社会文明的珍藏、传播和弘扬。汉代陶瓷吸引人们的不仅是物质财富的聚集，而是精神的升华和人性的完善。“宁静而致远，淡泊而明志”，要真正了解汉代陶瓷，踏上绚丽而平淡的收藏之路，在痴迷中获得精神满足，就要把心思放在收藏而不是投资上才行。
几年前，当你走进北京、上海、西安、南京、广州等地的古玩市场，一定会看到很多汉代陶器和汉代瓷器。那时候问津的人很少，商家也并没有重视过，乱堆乱放损坏甚多。这现像大概说明当时许多人还不了解汉代陶瓷的缘故吧。今天《汉代陶瓷鉴赏》的出版发行，不仅能够普及汉代陶瓷的基本常识，而且能够有利于对汉代陶瓷这一珍贵文物的保护。如果人人都来收藏和研究汉代陶瓷，那么这些宝贝就不会被损坏或流失海外。
我国目前已有一亿三千万人踏进了收藏大军之中，如此多的收藏爱好者是时代之幸。对于收藏爱好者来说，学会赏析和鉴别汉代陶瓷尤为重要。作者在书中详实地介绍了汉代印纹陶、彩陶、釉陶及青瓷的主要特征，同时把真伪鉴定的要点详述其中，尤其是作者把汉代陶瓷分各地区各窖口进行介绍与分析，大概也是前无古人的探索吧，这是值得大家肯定的。
钧瓷的颜色是由什么决定的？
钧瓷的颜色是由什么决定的？
一千多年来，瓷器的釉色发生了巨大的变化，青瓷、白瓷、黑瓷、红瓷、彩瓷，色彩变得异常丰富，那么，是什么决定了瓷器的颜色呢？
钧瓷釉色微观图
决定瓷器颜色的因素非常复杂，不同的胎、釉原料，烧成温度，烧成时间，烧成气氛等都会影响瓷器的色泽。
从一般概念上说，许多美不胜收的颜色釉瓷器，其基础色都是用铁或铜做着色剂的。如青瓷、白瓷、黑瓷的着色剂都是氧化铁，而氧化铁的含量决定了它们的不同色泽。青瓷釉中氧化铁的含量为3%以下，黑瓷釉中氧化铁的含量为8%左右，而白瓷釉中氧化铁的含量则在0.63%以下。
但不同的烧成温度及火焰气氛却直接影响着瓷器的颜色。如红釉是以铜为着色剂而形成的，而氧化铜在低温烧制时（700℃左右）却呈绿色，高温烧制时（1200℃左右）才回呈现鲜美的红色。
不同的烧成气氛也会决定瓷器的颜色。如陶器在氧化气氛下烧成，多呈红、褐色；在还原气氛下烧成，则成黑、灰色。以氧化铁为着色剂的青釉瓷，在氧化气氛下烧成，釉色发黄；用还原气氛烧成，釉色偏青。
钧瓷是一种色彩丰富的窑变釉，仅窑变釉就有单色釉、彩斑釉和花釉三种。其基础釉色以铜、铁为着色剂，基本成分为二氧化硅、二氧化铝、氧化铁、氧化钛、氧化钙、氧化镁、氧化钠等。
特殊历史的见证——文革瓷的收藏
近来，收藏市场上，“7501”毛瓷屡拍高价，备受追捧。而在鉴宝活动中，文革时期烧制的毛主席瓷像也是价格不断攀升。文革瓷因它特殊的历史特征而成为了收藏界的宠儿。
“文革”时期，我国陶瓷生产发生了史无前例的变化，瓷器也带有浓郁的政治色彩。“文革”瓷器，因其产生于那个特殊年代，在制作工艺、图案造型、题款铭文等方面，与历代瓷器有着较大的区别，“文革”瓷的特点是胎瓷厚且较粗糙，色泽偏黄，而且它的时代色彩浓厚、品种造型多样、制作工艺也极其精良。
“奇葩艺术网3v4CygKY“”“文革”瓷，广义上是指“文革”时期产生的瓷器，但从表现内容上来看，“文革瓷”主要指有“文革”画面、“文革”语录或文字（诗词、手迹等）的瓷器，具有典型的“文革”题材特征。从瓷质来看，“文革”瓷又分陶瓷和搪瓷。“文革瓷”多为塑像和像章，还有大量的生活用品，如瓷盘、瓷碗、瓷杯、瓷壶、花瓶、笔筒等，尤以革命圣地图和毛泽东著作语录器皿最能刻画那个年代陶瓷艺术特征。
文革瓷器品种繁多，最主要的“角色”，当然是毛泽东，还有革命样板戏、工农兵、乒乓外交、太平天国英雄等等。有位资深藏友专门将毛泽东曾大力赞扬的白求恩大夫、赤脚医生、针刺麻醉等构成了他“文革瓷器”收藏专题中的一个小专题。
现在时而想想收藏界的起起伏伏，不禁令人感慨时光真是一个神奇的魔术师， 二、三十年前，“文革”瓷器遍地都是，人们只把它当做日常用品，现在作为特殊历史年代见证的“文革”瓷器以其巨大的收藏升值价值而引导众藏友蜂拥而至、竞相够藏。