美家美瓷砖。
·临清胡家湾
临清，京杭运河畔的“小天津”，历史上出产贡砖筑起北京城。为此，临清也留下了多处烧制贡砖的古窑址。聊城市文物专家陈昆麟曾推断：临清胡家湾一带还有一座古瓷窑，年代可塑及唐宋时期，有望填补中国瓷器发展史上的空白。古瓷窑得以浮出水面，缘于卫运河水冲刷出的众多瓷片。十几年前，当地居民曾有数百人下河捡拾瓷片。奇怪的是，史料上未见对临清胡家湾古瓷窑的明确记载，留下一个沉寂千年之久的谜团。
数百人曾河里“淘宝”
胡家湾是卫运河东岸的一个村子，南北流向的卫运河在这里折向西南，形成一个“湾”。现在，这里有一座简易的浮桥，这座浮桥是连通卫运河两岸河北、山东两地的通道。河里的水并不多，水面只有二十多米宽。
河岸上是密密麻麻的树，这里很寂静。虽然这里有一座浮桥，但通行的车辆并不多。偶尔有拖拉机“突突突”地爬上河岸，蜗牛般通过浮桥。这座浮桥北侧和南侧就是出现大量瓷片的地方。
在京杭大运河会通河段挖通之前，卫运河就是原来的运河河道。会通河开通后，卫运河日渐落寞，但很少干涸。直至十几年前，卫运河才一度出现断流，出现裸露的河床。
附近村里的人们发现，胡家湾附近干涸的河床上有密密麻麻的瓷片。有人开始拿着工具捡拾瓷片。甚至有传言说，有人捡到了价值连城的宝贝。于是，几天时间里，这里就聚集了数百人。
郑玉成回忆说，河床上的瓷片足有一尺多厚。当时，附近村民都撂下农活，到河里“淘宝”。虽然很少发现完整的瓷器，但村民还是每天都在这里挖，有的村民晚上也来“淘宝”。
李更旭是专门收藏贡砖和瓷片的“大户”。在他家里，不仅存放着很多贡砖，而且存放着十几箱当年在卫运河里捡来的瓷片。前几年，不断有人想购买李更旭的这些瓷片，他回答得很干脆：“这是俺临清的宝贝，不卖!”
孙四成也对当时的“淘宝”景象记忆犹新。他说，有的村民拉着地排车运瓷片，有的还挖到了完整的瓷器。不过，绝大多数人对瓷片并不了解，运到家里就堆放在一边。后来，一些外地的古玩商人经常到临清购买瓷片。“两篮子瓷片才卖3元钱!”
一直热衷于收藏的孙四成说，在这些瓷片中还发现了“窑钵”和“窑垫”。但是，当时他们并不清楚这些东西是干什么用的。
·临清胡家湾
各朝瓷器残片精美
陈昆麟此前曾对胡家湾附近的卫运河进行过考察。他回忆说，当时在长约两公里、宽约八十米的卫运河河床上，到处都是各类瓷片。考古人员在这些瓷片中见到了很多瓷片标本，有白釉黑花、白釉酱花、黑釉瓷片，还有少量青釉、月白釉瓷片。
考古人员发现一片刻有“王”字的白釉酱花碗残片，从造型、纹饰判断，都有明显的窑系特点和时代特征。《中国陶瓷史》中有这样一段描述：“第一、二层(探方)出土瓷器具典型的元代作风，其中碗里书写‘王’字铭文，与各地元墓出土者相同。”在临清胡家湾附近发现的这个白釉酱花碗残片同样刻有“王”字铭文，因此，此瓷片为元代无疑。从瓷片的胎质釉色分析，应该属于磁州窑系。
同时，考古人员还发现了鹧鸪斑釉黑碗。这只鹧鸪斑釉黑碗釉色乌黑发亮，釉面上有很多鹧鸪羽毛状的银灰色斑点，非常漂亮。陈昆麟介绍说，鹧鸪斑釉是宋代黑釉的一种装饰，北方地区瓷窑中发现过不少宋代油滴釉碗，油滴斑点很小，但是银光色泽很强。而在临清发现的这只鹧鸪斑釉黑碗油滴大而不明显，具有临清瓷窑自身特点。
陈昆麟还称，黑釉瓷器的产生与宋金时期的斗茶风气有关。黑釉瓷器便于观察白色茶沫，因此受到当时上流社会的青睐。这只鹧鸪斑釉黑碗的发现，说明烧制黑釉瓷器和斗茶之风传到临清，这也成为临清瓷窑生产黑瓷的重要原因。
另外，考古人员还发了黑釉金线罐残片，省文物鉴定小组鉴定为金代文物。
是宝船打翻，还是古瓷窑旧址
在临清当地有一个传说，乾隆皇帝的龙船走到胡家湾附近时翻过船，大批珍贵的瓷器和珍宝落入水中。还有人说，当年船只南来北往，有的经过胡家湾时翻了船，因此胡家湾附近的河道里藏着很多“宝贝”。这个传说在民间流传甚广，人们并不知晓胡家湾附近曾有古瓷窑。
陈昆麟告诉记者，胡家湾实际是一处遗物极其丰富的古瓷窑址。其依据就是胡家湾附近这些窑钵、窑垫、印模等制作瓷器的窑具和药渣，这些物品在古代只会在瓷窑址出现。
瓷窑遗址最初在1972年对卫运河退堤展宽、裁弯取直工程时暴露出来的。遗址地表遍布陶瓷器物残片。经整理分析，可分为：窑具、器物、作坊器具、烧结块、铁釜、动物骨殖等。窑具有：匣钵、支钉、垫饼;作坊器具有陶范、研磨器、臼、碾、陶范等;陶瓷器物可辨认的有盆、碗、碟、杯、盏、罐、坛、缸、瓮、瓶、壶、豆等;釉色主要有白、青、白地褐花、黑、天兰、紫等。
经考古学者考察，临清胡家湾古瓷窑遗址在河道中呈带状，东北至西南向长约2公里，河床中心距河坡两地西北至东南向宽60米。该遗址距地表6至7米，占地120000平方米。西南部为生活遗址(出土有房基础、灰坑、大部分生活器物)，中间部分为古墓葬遗址(出土有骨器、随葬品等)，东北部为瓷窑遗址(出土大量瓷器、碗范、支钉等)。
瓷窑陶器造型美观，品类齐全。器胎多呈青灰色、红褐色、釉陶施白色化妆土，着湖蓝釉，釉不坚实，大部脱落，均窑系器物釉色齐全，多有“窑变”，施釉较厚，器下至足露胎，有垂痕，白瓷及龙泉瓷亦然。
这些瓷器表面一般素面，白瓷器内绘有旋纹或刻划装饰，题材以植物花卉为主，手法简练娴熟。白瓷盆器形较大，外饰褐釉，盆内绘褐色水草鱼纹，形象生动写实，颇具磁州窑的典型。有的白瓷碗足内墨写“金”、“赵”、“张”等姓氏。在遗址的北临大王庙附近发现有青花瓷器，多为碗盘器，是元代的典型器物。
·临清胡家湾古瓷窑碎片
史料未记载贡砖窑场成谜
明清时期，临清贡砖窑场主要集中在漳卫河两岸和运河两岸。南到馆陶，北到烟店王庄、西窑的漳卫河，东到魏湾，西到临清舍利塔附近张窑的运河两岸，遍布着数不清的贡砖窑场。对临清胡家湾古瓷窑的记载，却鲜见于史料。
元世祖忽必烈定都北京后，下令开凿从山东东平到临清的一段运河，连接原有运河。但是，当时河道浅窄，水源不足，大船只根本无法通行。
1410年，明成祖朱棣下令疏浚治理会通河，但屡屡受挫。农民白英毛遂自荐，根据会通河的地势水情提出策略，解决了会通河水源不足、地势高低不平的难题。直到1419年，会通河治理工程才竣工通航。
陈昆麟说，胡家湾一带应该有大量的古瓷窑，被卫运河河水冲刷出来的只是“冰山一角”，地下肯定有完整的古瓷窑址。正是由于会通河的通航，卫运河渐渐失去以往的繁忙，也因此，这里的瓷窑日趋式微。
这些古瓷窑存续时间很长，应该在唐宋时期就已经形成相当大的烧造规模，直到元代才逐渐废弃。一名群众曾在现场发现盘底刻有“秋城馆”字样的青花瓷盘。元代曾有“秋城殿”款式的瓷器，因此，“秋城馆”字样的青花瓷盘的出土，说明这里的瓷器烧制非常发达。
那么，这样规模巨大的古瓷窑址，为什么在史料上没有记载，以至于沉寂千年?
陈昆麟认为，明朝定都北京后，急于修建规模宏大的紫禁城，临清成为专门为紫禁城烧造贡砖的地方，致使烧造瓷器的历史如沉船一样埋入地下。对于这一古瓷窑址，至今没有发现有关的文献记载，无论是山东地方志，还是国家文献，乃至笔记、碑刻、墓志等。
地方文史专家解释，从目前的聊城地方志来看，明朝之前的地方志一直没有被发现，现在可以看到的都是明朝之后的。也就是说，聊城地方志存在断代情况。临清古瓷窑在元代就已废弃，因此明朝之后的史料没有临清古瓷窑的记载。
虽然临清胡家湾附近的古瓷窑址没有文献记载，但发现的白釉、黑釉、青釉瓷器对研究磁州窑系的烧瓷历史，研究南北窑系之间的相互渗透、相互交流的历史，都有着十分重要的意义。
胡家湾古瓷窑遗址已于1999年4月16日，确定为聊城市文物保护单位。临清博物馆馆长魏辉介绍，在《中国文物地图集·山东卷》中，对临清设古瓷窑有明确记载，但窑址的具体位置并未说明，极有可能就是指胡家湾古瓷窑。
若想揭开临清古瓷窑的面纱，进一步认清瓷窑的位置、规模、文物内容，还需进行科学性的考古深度挖掘。但由于河床常年有水，瓷窑离地表较深，加之瓷器挖掘技术要求较高，种种困难和原因，都决定了近期挖掘瓷窑有很大难度。但魏辉表示，为揭开临清古瓷窑历史的谜团，丰富中国烧制瓷器史，他会积极努力为之奔走呼号。同时，他呼吁公众爱护文物，珍惜历史留下的珍贵遗产。
精选阅读
龙泉青瓷艺术馆入驻京城
9月15日，参观者在观赏龙泉青瓷作品。近日，龙泉青瓷艺术馆入驻北京爱家国际收藏品市场。该艺术馆汇集了500多件龙泉青瓷的精美作品。
相关资料·龙泉青瓷
“龙泉青瓷”始于南朝。龙泉位于浙西南部，丰富的制瓷资源，使龙泉的制瓷业继越窑、婺州窑、瓯窑之后，迅速地发展起来。据文献资料及当地口头流传，龙泉青瓷分为“哥窑”（哥窑窑址至今未查证）和“弟窑”。弟窑又称为“龙泉窑”。哥窑被列入宋代名窑之一，最早有关其记载是《宣德彝谱》：“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定”。龙泉青瓷以釉色装饰见长，尤以粉青、梅子青等釉色著名。南宋是龙泉青瓷发展鼎盛时期，至清初走向衰落。建国以后，在恢复中国名窑的号召下，由省政府组织国内专家，对龙泉窑青瓷进行了全面的研究开发，使龙泉青瓷工艺得以完整地恢复，濒临失传的青瓷制作工艺再次得到发展。现龙泉有国家级工艺美术大师1名，省级工艺美术大师3名。目前，龙泉以民营企业为主的生产厂家130多家，从业人数近3500人，成为当地的支柱产业。
陶瓷窑炉有哪些种类？
窑炉：是用耐火材料砌成的用以烧成制品的设备，是陶艺成型中的必备设施。 它从原始社会的露天堆烧、挖坑筑烧到馒头状升焰圆窑、半倒焰马蹄形窑、半坡龙窑、鸭蛋形窑，发展到现今的室内气窑、电窑。
一、陶瓷窑炉分类
1、按构造型式分：梭式窑、隧道窑、辊道窑、推板窑、转盘窑、钟罩窑。
2、按供热方式分：煤窑、柴窑、电窑、燃气窑。煤窑、柴窑已被淘汰，清洁能源窑炉（电、燃气）已走向成熟阶段。
3、按烧成温度分：高温窑、中温窑、低温窑。
二、陶瓷窑炉介绍
梭式窑
1、梭式窑：是间歇烧成的窑，跟火柴盒的结构类似，窑车推进窑内烧成，烧完了再拉出来，卸下烧好的陶瓷。窑车如同梭子，故而称为梭式窑。
隧道窑
2、隧道窑：一般是一条长的直线形隧道，其两侧及顶部有固定的墙壁及拱顶，底部铺设的轨道上运行着窑车。燃烧设备设在隧道窑的中部两侧，构成了固定的高温带，烧成带，燃烧产生的高温烟气在隧道窑前端烟囱或引风机的作用下，沿着隧道向窑头方向流动，同时逐步地预热进入窑内的制品，这一段构成了隧道窑的预热带。在隧道窑的窑尾鼓入冷风，冷却隧道窑内后一段的制品，鼓入的冷风流经制品而被加热后，再抽出送入干燥器作为干燥生坯的热源，这一段便构成了隧道窑的冷却带。
3、辊道窑：辊道窑是连续烧成的窑，以转动的辊子作为坯体运载工具的隧道窑。陶瓷产品放置在许多条间隔很密的水平耐火辊上，靠辊子的转动使陶瓷从窑头传送到窑尾，故而称为辊道窑。
4、倒焰窑：燃烧所产生的火焰都从燃烧室的喷火口上行至窑顶，由于窑顶是密封的，火焰不能继续上行，在走投无路的情况下，就被烟囱的抽力拉向下行，经过匣钵柱的间隙，自窑底吸火孔进支烟道，主烟道，最后由烟囱排出。
5、推板窑：又称推板式隧道窑，是一种连续式加热烧结设备，按照烧结产品的工艺要求，布置所需的温区及功率，组成设备的热工部分，满足产品对热量的需求。把烧结产品直接或间接放在耐高温、耐磨擦的推板上，由推进系统按照产品的工艺要求对放置在推板上产品进行移动，在炉膛中完成产品的烧结过程。
6、柴窑：以柴为燃料，是古代窑业的遗传，各种龙窑、馒头窑、葫芦窑等形式窑炉均属柴窑范畴。因其燃烧需耗用木材，不利于环境资源的保护，除了一些传统陶瓷产地外已鲜能见到。
7、煤窑：是以煤为燃料的工业用窑，曾被大量使用，后因能耗高污染大而弃用或改良用煤气或重油、轻柴油来作为燃料。
8、电窑：以电为能源，多半以电炉丝、硅碳帮或二硅化钼作为发热组件，依靠电能辐射和导热原理进行氧化气氛烧制。电子程序调控，操作简单，安全性能好，适用于各种工作场所，功夫小瓷电窑是许多陶艺工作室必备的烧成窑炉。
9、气窑：以液化气、煤气或天然气为燃料，火力强，污染小，适用不同烧成气氛的烧制，是现今使用最广泛的窑炉。
中国瓷器的发展历史
瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器过渡阶段的产物。中国最早的原始青瓷，发现于山西夏县东下冯龙山文化遗址中，距今约4200年。器类有罐和钵。原始青瓷在中国分布较广，黄河领域、长江中下游及南方地区都有发现。
中国真正的瓷器出现是在东汉时期（公元23－220年）。首先是在南方地区的浙江省开始出现的。浙江绍兴上虞县上浦小仙坛发现东汉晚期瓷窑址和青瓷等。瓷片质地细腻，釉面有光泽，胎釉结合紧密牢固。从显微照相可见，青瓷残片釉下已无残留石英。这种釉无论在外貌上，或是显微结构上，都已摆脱了原始青瓷的原始性。已符合真正的瓷器标准了。
东汉之后的三国两晋南北朝时期（公元220－581年）南方青瓷的生产，如浙江越窑等一直处于领先地位。在绍兴、余杭、吴兴等地也都设有窑场，形成独自的窑系。所谓窑系，是指某一著名窑场与附近或外省的一些窑场均生产某一种或几种相同类型的产品，这些窑场就构成一个窑系，以主要和最有影响的窑场命名。浙江是中国最早形成窑系的地区，其原因可能与这里是中国瓷器的发源地、制瓷业特别发达有关。
越窑生产青瓷与黑瓷，到西晋晚期也生产青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加上褐色点彩，以打破青瓷的单色格调。
三国时越窑的产品胎质坚硬细腻，呈浅灰色；釉汁纯净，以淡青色为主，黄或青黄色少见；器型有碗、碟、罐、壶、洗、盆、钵、盒、盘、耳杯、香炉唾壶、虎子、水盂、泡菜坛等日用瓷。西晋时又出现了了扁壶、鸡壶、烛台和辟邪等新产品。南朝时佛教盛行，瓷器上多以莲瓣或莲花作为装饰。从三国到隋统一前的数百年中，以越窑为代表的瓷器生产有了长足的发展。它的品种繁多，式样新颖，已深入到生活的各个领域。成为人们不可须臾离开的用具。
此外，在南方当时还有婺州窑、湘阴窑和丰城窑等著名窑址。
北方瓷器的出现要晚于南方，大致是从北魏晚期到隋（公元581－618年）统一前的近百年中发展起来的。北朝青瓷的器型有碗、盘、杯、罐、壶、瓶、盒等，多为日常用品，陈设品较少。莲瓣罐是北朝典型产品。它有三系、四系、六系和方系、圆系、条系的区别，均从肩至腹堆塑成肥硕的莲瓣，有六瓣或八瓣不等，底有圈足。最能代表北方青瓷生产水平的器物，是河北景县封氏墓出土的4件莲花尊。其体积最大的一件高约70厘米，口至肩部有三周贴花，饰飞天纹、宝相花纹、兽面纹和蟠龙纹。肩有六系，其下有六层堆塑上覆下仰莲瓣纹。
此外，在南方当时还有婺州窑、湘阴窑和丰城窑等著名窑址。
北方瓷器生产虽晚于南方数百年，但它一旦掌握了青瓷生产之后，便迅速改进生产技术，提高工艺水平，并结合北方的人文特点，导致了白瓷的出现．
北齐武平六年（公元575年）范粹墓出土的10件白瓷器，是目前已知时代最早的白瓷器，有碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶等。
唐代（公元618－917年）南方的青瓷、北方的白瓷、三彩瓷；以及湖南长沙窑的复彩瓷均有较大的发展。
其中，长沙窑的瓷器在亚非13个国家、73个地点都有出土，说明它的影响遍及国内外。从其产品中的胡人雕塑、椰枣、棕榈纹样及书写阿拉伯文等方面来看，可能出现了专门为外销而生产的瓷器
宋代（公元960－1279年）在唐代的基础之上，出现了“定、汝、官、哥、均”五大名窑并称于世的现象。
元代（公元1279－1368年）是中国瓷器生产承前启后的转折时期，元代景德镇在制瓷工艺上有了新的突破，最为突出的则是青花和釉里红的烧制。
明（公元1368－1644年）清（公元1644－1911年）两代是中国瓷器生产最鼎盛时期，瓷器生产的数量和质量都达到了高峰．
进入汉代，著名的“丝绸之路”沟通了中外文化间的交流，中国逐渐被誉为“丝国”；进入中世纪后，伴随着中国瓷器的外销，中国又开始以“瓷国”享誉于世。
宋元到明初是中国瓷输出的第二个阶段．
明代中晚期至清初的200余年是中国瓷器外销的黄金时期。输出的瓷器主要是景德镇青花瓷、彩瓷、广东石湾瓷、福建德化白瓷和青花瓷、安溪青花瓷等。
在17和18世纪，中国瓷器通过海路行销全世界，成为世界性的商品，对人类历史的发展起了积极作用。