古代瓷器欣赏。
提起汝窑，想必对瓷器有一定了解的朋友都会想到天青釉。民间传说中，北宋皇帝宋徽宗做了一个美丽的梦，梦见雨过天晴。醒来后对梦里纯净澄澈的天空仍有留念，作下“雨过天青云破处，这般颜色作将来”的诗句，并马上命令汝州的陶瓷工匠开始烧制天青色瓷器，故而汝窑就此诞生，汝窑天青釉又名为“雨过天晴”。
宋汝窑青瓷颜色是一种浅淡的天青色，它的色调基本比较平稳，大部分釉面并无光泽。一般来说，汝窑天青釉瓷器的表面看上去有不少细小的开片，这种开片被人们叫作“鱼子纹”或者是“蟹爪纹”，但是台北故宫博物院收藏的一件天青釉瓷器水仙盆就没有这种开片。
烧制汝窑天青釉的时候，陶艺工匠们为了让它的品相更加好看，尽力把瓷器的底部也施以釉色。但是对陶瓷烧制有一点了解的朋友应该都知道，如果瓷器的底部施上釉色，就不能直接放在瓷窑里面或匣钵里面烧制。要是我们轻易将瓷器往瓷窑或者是匣钵里面放的话，瓷器烧好了之后，和窑底以及匣钵一起承受了烈火的炙烤，紧紧黏在一起，那可就大事不妙啦。所以，陶艺工匠们在烧制天青釉瓷器之间会用小小的支钉将它的底部撑起来，使它和匣钵或者瓷窑分开，并且给支钉施上釉色。等到瓷器烧好了以后，再仔细地敲掉这些支钉。于是，汝窑天青釉瓷器底部就会有一些非常细小的断痕。
以上瓷器名作：宋汝窑天青色长颈瓶。此瓶口径大概在四点八厘米左右，它的高大概在二十点五厘米左右。口沿外撇，瓶颈细长，瓶腹饱满，圈高且足，底部一共有三个支钉。瓷器的釉色为天青色，釉面看上去非常清澈，整个瓶身都上满了青釉，釉层较厚，质感厚润朴拙，器型十分优美，胎体比较厚重，收藏价值非常高。
以上瓷器名作：宋汝窑青瓷莲花式温碗。此碗属于汝窑瓷器里的精品。烧制这一件汝窑瓷器的时候，宋代陶艺匠人制作瓷器的技术已经相当成熟，特别擅长挑选陶瓷的烧制原料。所以，我们才会看到这只汝窑温碗的瓷胎是如此细腻。选取了十瓣荷花的造型，侧壁向下收敛，底平圈足，底部有五个支钉。
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故宫明代罕见官窑瓷器，多组高清大图奉上
“明代正统、景泰、天顺御窑瓷器展”近期在北京故宫延禧宫东配殿展出，吸引了很多瓷器爱好者的关注，我也参与其中。
展览之所以备受瞩目，正是因为首次将所谓明代御窑瓷器“空白期”的作品公之于众。共有215件（组）瓷器展出，其中包括2014年最新考古挖掘成果，景德镇御窑珠山北麓遗址出土的100件。
观众可以直观的了解到明代“空白期”官窑瓷器的真实面貌。展览即将结束，去不了的朋友也别遗憾，这里有重点高清大图奉上。
珠山北麓遗址出土“空白期”瓷器
由于作品大多无款或不署正规年款，以往人们对景德镇御窑厂生产的正统、景泰、天顺三朝瓷器的认知很模糊，因此称为“空白期”，从公元1436——1464年，共历时28年。
青花缠枝莲纹如意耳瓶
青花婴戏图碗
青花云龙纹梨形执壶
青花团花纹碗
青花团花纹碗
青花海水白龙纹盘
青花双狮戏球图绣墩
明代御窑厂生产的绣墩多为正德以后的产品，正德朝以前非常罕见。
青花山形香炉
青釉碗
青花“天顺年置”款云龙纹碗
该器2007年出土于湖北武汉江夏区流芳岭明代王室家族墓地，所署非正规年款，但仍可作为天顺御窑瓷器断代标准器。
故宫旧藏明正统瓷器
青花外海兽里海象纹盘
青花孔雀牡丹图梅瓶
青花海水翼龙纹盘
青花海马纹贴塑四铺首器座
青花云龙纹大缸
这些云龙纹大缸标本于1988年在景德镇御窑厂遗址中挖掘，为明正统时期的遗物。据史料记载，当时这种青花大缸用来放在紫禁城内蓄水救火，但因烧造难度大后来才改用铜缸、铁缸。
其他展品
由于“空白期”瓷器上乘宣德、下启成化，因而与宣德及成化时期的瓷器特征有诸多承接关系，在本次展览中也有多件永乐、宣德、成化等时期的御窑作品一并展出。
成化斗彩海马纹“天”字罐
成化斗彩缠枝莲纹“天”字罐
成化斗彩高士图杯
永乐青花开光折枝花果纹执壶
永乐青花锦地花卉纹壮罐
宣德青花矾红彩海水龙纹金钟碗
宣德青花矾红彩海水龙纹盘
成化青花梵文杯
成化青花团花纹卧足碗
洪武龙泉窑青釉执壶
汝窑天青釉碗
收藏机构：故宫博物院
大小尺寸：高6.7cm，口径17.1cm，足径7.7cm
生产时代：宋
生产窑口或产地：汝窑青瓷
品种：青瓷
陶瓷造型：碗
说明：宋
碗撇口，深弧腹，圈足微外撇。胎体轻薄。通体满釉，呈淡天青色，莹润纯净，釉面开细小纹片。外底有5个细小支钉痕及楷书乾隆御题诗一首。诗曰：
秘器仍传古陆浑，只今陶穴杳无存。
却思历久因兹朴，岂必争华效彼繁。
口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽。
盂圆切己近君道，玩物敢忘太保言。
后署“乾隆丁酉仲春御题”，并钤“古香”、“太朴”二印。
这件汝窑碗造型规整，胎质细腻，釉色如湖水映出的青天，堪称精美的稀世珍品。
目前所见传世宋代汝窑碗仅有两件，除故宫博物院收藏的这件外，英国伦敦大维德基金会亦收藏一件。
清代乾隆时期瓷器高清大图鉴赏
乾隆时期(1736年---1795年)，为清代瓷器制作的鼎盛期，这时粉彩在彩瓷的领域中取代了五彩的地位。这一时期粉彩瓷器的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，特别是用于陈设的各种大器型，如转颈瓶，转心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚为流行。这些 工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷制品中的杰出代表。同时，装饰工艺的发展使得仿生瓷器的成功烧制得以实现，利用粉彩粉润柔和的质感、层次分
明的色泽，把石，木及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加以表现。
清乾隆 青花龙纹天球瓶
清乾隆 青花折枝花果蝠纹花口瓶
清乾隆 青花双耳扁瓶
清乾隆 青花蝠果纹葫芦瓶
清乾隆 珐琅彩缠枝蝴蝶纹平底葫芦瓶
清乾隆 青花缠枝花卉纹花觚
清乾隆 青花八吉祥纹贲巴壶
清乾隆 青花缠枝花卉纹盉
清乾隆 青花缠枝花卉纹双耳六方瓶
清乾隆 青花仙鹤纹带托爵杯
清乾隆 黄地青花花果纹盘
清乾隆 粉彩描金《福寿》蕃莲纹双耳瓶
清乾隆 斗彩焦石鸡纹笔筒
清乾隆 粉彩描金《福寿》蕃莲纹葫芦瓶
清乾隆 酱地描金凸雕灵桃瓶
清乾隆 粉彩缠枝花鸟纹凤耳瓶
清乾隆 锦鸡画珐琅玉壶春瓶
清乾隆 粉彩福寿纹双耳瓶
清乾隆 粉彩百子纹双耳瓶
汝窑天青釉瓷器
汝窑天青釉瓷器是我国现在存世量较少不超过60件，较为珍贵的一种瓷器。宋代时期出现了五大名窑“汝、官、哥、钧、定”五大名窑，而汝窑位于五大名窑之首，被南宋叶寘称为“汝窑为魁” ，另一个南宋人周煇也对汝窑发出了“近尤难得”的感叹。汝窑中华传统制瓷著名工艺之一，也是中国北宋时期主要代表瓷器。汝窑之所以珍贵，是因为其在北宋是仅供宫廷使用的官窑，只烧造了20年左右，它用名贵玛瑙为釉，色泽犹如“雨过天晴云破处”般美妙，温润古朴，南宋时就有文献记载说汝窑在当时就十分难得。宋元明清以来，汝瓷都被皇宫深藏，视若珍宝，民间因此也有“纵有家产万贯，不如汝瓷一片”的说法。
天青釉作为汉族传统制瓷工艺中的珍品，又名雨过天青，是一种幽淡隽永的高温兰色釉，我国古代陶书描写的青如天，明如镜形容的正是这种天青釉。另有宋汝窑的天青，是一种淡淡的天青色，色调较稳定，多数釉面无光泽。还有景德镇窑的天青，始于清康熙，呈淡灰蓝色，釉薄而坚，莹润光洁，以钴的化合物为着色剂
北宋时期的天青釉立佛，佛身脚踩祥云，脸型圆润且有光泽，细细的眉毛高高的鼻梁，双耳垂肩，面相和蔼慈祥，身穿袈裟，衣褶犹如瀑布般流畅，两手相握于衣袖之下，微笑的眼神、上扬的嘴角，无不传达出佛家的慈悲济世之善心。此件汝瓷作品，釉色天青，器型端庄，装饰简洁清新，品相保存完好。既没有精美繁丽的雕饰，也没有艳彩浓抹的图案，凭借敦厚、秀丽的风格，流畅、简洁的造型，晶莹透澈的色彩独树一帜，展示出与众不同的魅力。可谓是北宋精湛的制瓷工艺同佛教的艺术完美的结合在一起。
宋代的汝窑瓷器，以其典雅的器型和通体布满天青色的特点，深得宋代以及后代的文人雅士、收藏者所喜爱。北京故宫博物院收藏了宋汝窑天青釉三足樽承盘，与樽搭配，是瓷器中的奇事珍宝。这件承盘通体布满了天青色的釉面，釉面有细碎的细纹，被称之为“蟹爪纹”。底部有五个细小的支钉，这是典型的支烧工艺形成的痕迹。樽是商周期间，青铜器的一种常见器型，一般樽和盘是搭配出现的。在樽用来盛放美酒等液体，在盘中放冰块或热水，对樽中的酒或液体进行加温或降温处理。就像我们后来使用来烫酒的酒壶一样。
宋代的汝窑天青釉瓷器可谓是我国艺术史上的瑰宝，由于北宋末年，金兵的入侵，使得皇宫中珍藏的珍宝和大量的瓷器，受到了破坏，因此能够以完整的流传到后世的少之又少，所以现在市面上存在许多的仿制汝窑天青釉瓷器，大家在购买时一定要擦亮眼睛。
天青釉玉壶春瓶
藏品名称：天青釉玉壶春瓶
收藏者：贺涛
收藏经过：这件瓷器是我父亲1933年做丝绸生意时，花重金从一个外国人的手中买下来的，后来就传给了我，起先见过的人都认为它是一件青瓷。70年代，随着汝窑的发现，我到河南的汝窑遗址去看过，进一步发现这应该是一件汝窑瓷器。
藏品特征：器物的尺寸是高13.4厘米，腹径7.3厘米。这件器物是玉壶春瓶的造型，但是它的瓶颈口向外撇得很厉害；它的釉面虽然显得很润泽，但是仔细观察上面有不少鬃眼；瓶的底部有许多蟹爪纹开片；胎薄的地方由里向外泛着微微的红色。
相关背景资料：汝窑是宋代五大名窑之一，烧制时间前后大约二十年。由于烧造时间相对较短，所以传世器物非常稀少，市场价值也相对较高。
鉴定专家： 毛晓沪 北京华夏物证古陶瓷鉴宝技术研究所所长、从事古陶瓷研究三十年
专家评述见：我先纠正一下，刚才收藏人的一个错误，他讲是1992年在美国拍的，应该是我记得是1972年，而不是1992年，在美国拍过一只小盘，直径8厘米，那么卖了是154万美元，那么为什么我们给的价格，跟那个价格差得这么多呢，这么悬殊呢？我认为吧，流传有序的（艺术品）与不被人们知道的（艺术品），价格是差得比较远的，这件东西应该是宋代汝窑的真品，但是呢它应该是早期的产品，尽管这样它还是比较稀少的。
杨静荣：鉴赏汝窑大家一定要注意，宋代五大名窑里面，基本上全是以釉色取胜，汝窑关键是它的成色，刚才这件汝窑瓷器，成色还是非常漂亮的，但是它在烧造工艺上，跟后来尤其是传世下来的，汝宫窑的精品有差距，所以定在这个价位。
专家鉴定团估价：1280000元人民币
历朝天青釉特点
中国古人钟情于青色,不亚于今人追逐红色。千百年来青不单指一种颜色,民众习惯把代表正义的清官称青天,把舞台上最美的旦角称青衣,把煌煌历史称青史，又有脍炙人口的——“青出于蓝而胜于蓝”的名句流传后世。正是源于这种喜爱，天青釉瓷器就被创作出来。
宋代汝窑天青釉荷瓣碗。釉中含有玛瑙，色泽青翠华滋，釉汁肥润莹亮，具有“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足”的特点。釉色随光变幻，犹如“雨过天晴云破处”之美妙，温润古朴。宋朝以来，宫廷汝瓷用器，内库所藏，视若珍宝、与商彝周鼎比贵。历代称颂，有“名瓷之首”，“宋瓷之冠”美誉。
元代天青釉大碗。到了元代，北方少数民族的彪悍之风将宋代的奢靡之气直吹到九霄云外，元钧釉质厚实，常采用堆贴花为饰。
明代天青釉莲瓣龟裂纹碗，器形工整流畅，呈色鲜明。线条优美秀劲，发色温文柔和，胎骨坚质细腻，造型端庄稳重，袭于宋瓷中素雅简洁之美。
清代天青釉汝窑洗。整器造型周正、简约，色泽淡雅，气质高洁。
卡戳网评聘艺术家樊立作品，天青釉汝瓷碗。瓷胎呈香灰色，胎体较薄，细腻致密。釉色呈纯正的天青色，有「青天经雨净无尘」之美感。
天蓝釉和天青釉的区别
天蓝釉其釉色特征由浅而发蓝，似天蓝色，是在“天青”的基础上演变而来的，属于一种高温色釉，于清朝的康熙时期开始烧制，因为其呈色稳定、色泽宁静淡雅，是瓷器釉色艺术颜色的完美体现，在康熙时期主要烧制于小件文房用具，直到雍正、乾隆时期才有了瓶罐等器型。
天青釉则是汉族的传统制瓷工艺中的珍品，又被称之为“雨过天晴”，属于一种幽淡的高温蓝色釉，在宋朝时开始烧制，釉层虽厚、不透明是钧窑烧制的特点，而宋朝汝窑烧制的天青则是一种淡淡的灰蓝色，釉层薄但是却没有光泽，但是在景德镇所烧制的天青在清朝康熙时期开始，釉色呈淡灰蓝色，釉层薄、坚硬，光泽度比较高，主要是通过以钴的化合物为着色剂，主要是装饰茶具、餐具、酒具等日用瓷，造型多样。
天蓝釉瓷器的主要特点：一是其釉色，釉薄却很坚硬，釉面光洁度较高，没有开片，到康熙时期的民窑所烧制的颜色青色较深，釉层也比较厚，有些瓷器的沿口部会略深。二是天青釉瓷器没有大件的瓷器，只有观音、菊瓣式瓶和笔洗等小件文房用具，其釉质莹润。
民国时期也有天蓝釉的仿制康熙官窑的作品，但是其釉质较为粗松，甚至有些釉面的瓷器会出现黑褐色或灰色的斑层，康熙时期的天蓝釉色与瓷釉结合的非常的紧密，在其露胎出也多见平整或者是斜削式，器物的胎体比较的厚实，胎质洁白细腻，瓶类器物的外部纹饰常有两侧饰有如意或月牙的装饰，还有暗刻云龙纹、团龙纹等图案，但是这类的刻画对于工匠人的做工要求非常高，所以存世量较少。
在天青釉上最有代表性的就是宋朝的汝窑天青釉荷瓣碗，其釉中含有玛瑙，色泽青翠且润度较高，有着“青如天，面如玉、蝉翼纹、晨星稀、芝麻支钉釉满足”的特点，釉色随着光的强弱会发生不同的变化，就像“雨过天晴云破处”之美妙，温润古朴，从宋代开始汝窑的瓷器就是为皇家所有，犹如珍宝，有着“名瓷之首，宋瓷之冠”的盛誉。
在元朝时期的天青釉大碗其釉质非常的坚硬厚实，常常采用推贴花为饰；明代天青釉莲瓣龟裂纹碗器型、线条非常的流畅，色泽较鲜明，线条的优美生动使其瓷器更加有了生动美、流畅美，胎质的坚硬细腻、造型端庄稳重，比宋朝的瓷器还要素雅简洁之美。而清朝的天青釉汝窑瓷器其造型周正，很少有不规整的瓷器出现，延续了天青釉充分的将天青釉的气质展现的十分到位。
而清朝雍正年间的天蓝釉双龙耳瓶，在其款式书写方面就有着非常显著的特征，字迹工整笔法非常的刚劲有力，而其器型主要是在瓶、花盆、碗等类，天青釉和天蓝釉有着较大的区别。
汝瓷天青釉洗简说
汝瓷洗为传世品中常见器，宝丰清凉寺窑址发掘出土的同类器也较多，基本适应了当时皇宫和文人墨客的大量需求。形制大体有两种，一种直口弧壁，深腹平底，器表施满天青釉，釉面匀净滋润，布满冰裂纹开片，外底部有五个很小的支钉痕，露出香灰胎色，明张应文《清秘藏》中称之为"芝麻花细小挣钉"最适当不过。该洗高4.6厘米，口径15厘米，底径12厘米，1989年宝丰清凉寺窑址出土。另一种敞口斜壁，下有外撇的矮圈足，香灰胎，香灰胎，满施天青釉，釉面布满冰裂纹开片，裹足支烧，圈足内有3个细小支钉痕，1989年宝丰清凉寺窑址出土。较完整的共两件，分别高3.3厘米、3.5厘米，口径12.5厘米、13.2厘米，底径8.8厘米、9厘米。造型规整古朴，堪与传世的同类器相媲美。
汝瓷小口细颈瓶 盖顶隆起，中心处凸起一形握手周沿微翘起，再下有一小圈足形成了口与器物的吻合。造型规整，制作精细，工艺讲究，开片密布，器表施以豆青色釉，釉层匀净。釉面光亮莹润、青翠欲滴，光亮照人。也是传世品中没有见到的，1987年宝丰清凉寺窑址出土。盖外径14.2厘米，子口径11厘米，高4.6厘米。虽仅有器盖，但完整无损，釉面光亮如玉，开片尤如鱼鳞。虽系豆青，但滋润纯正，惹人喜爱，实属一件难得的大成功杰作。
汝瓷器盖 喇叭口，细颈鼓腹，圈足外侈，器表满施天青釉，釉层匀净光亮，釉面布开片，造型挺拔秀丽。通高20厘米。口径5.4厘米，足径6.4厘米，腹径10.3厘米，1987年宝丰清凉寺窑址出土，由于造型讲究，线条秀美，加上做工细腻，釉色蕴润，实为不可多得的艺术品。
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