金意陶瓷砖。
故宫博物院专家称，想创造出新的具有代表性的陶瓷艺术品，必须认真研究古陶瓷。
日前，由故宫博物院和上海博物馆从各自藏品中遴选出的163件套明清时期的贸易瓷在上海博物馆开展。该展览不仅将明、清时期中国陶瓷外销状况呈现在世人面前，而且也引起人们对当代陶瓷外销的反思。从一些展品中，我们就能大致了解明清外销瓷的一些特点，这对外销瓷的藏家来说，或许能提供一些参考。
故宫博物院器物部副主任吕成龙指出，早期，外国人主要是单纯收购中国瓷器，后来发展成为来样加工，在中国的窑场定制具有本国情调的瓷器。
此次展出的明代贸易瓷既有来自菲律宾、叙利亚和欧洲的传世器皿，也有日本专门定烧的器物，还有从沉船打捞出水的珍贵瓷器，反映了销往不同市场的中国陶瓷面貌的异同，揭示出当时瓷器的流通转运线路，从中还可窥见明代中期至明末中国陶瓷外销格局的发展与变迁。
到了清代，瓷器贸易进入“东印度公司时代”，西方各国的需求和审美为中国陶瓷生产带来新的生机，产生了一些全新的造型和纹样。
记者了解到，相较于西方金属器皿，中国古陶瓷之美首先表现为造型丰富，因为讲究象形取意，以模仿大自然的动物、植物、瓜果等形状为主，源自生活，所以使人备感亲切。此外，中国古陶瓷的造型还特别强调完整性，例如，不管是何种瓶子，总是由口、颈、腹、胫、足等组成。而且受传统儒家大而全、和谐美满思想的影响，中国陶瓷很注重均衡性的体现。
吕成龙说，如果仔细观察，人们还会发现中国古陶瓷造型很强调静态，不太强调动态，外形轮廓总体来说都比较柔和，不生硬，给人以和谐优美的视觉感受。瓷器的装饰技法多种多样，包括刻、划、剔、镂、印、雕塑、塑贴等，装饰纹样也多富含吉祥涵义。
“瓷器已经成为外国人了解中国文化的一个重要门类。新的时代，中国人要想创造出新的具有代表性的陶瓷艺术品，必须认真研究古陶瓷，在了解古代文化和技艺的基础上结合现代技术、理念进行创作，这样的创新才有可能成为经典，中国陶瓷外销的道路才能越走越宽广。”吕成龙说。
鉴赏
青花果树纹油醋瓶
展览中有一对清康熙时期的青花果树纹油醋瓶，它是以欧洲的玻璃器皿为原型烧造而成。瓶颈部两管交叉，腹内一分为二，互不相通，一半装橄榄油、一半装醋，往外倒醋时油不会出来，往外倒油时醋不会出来，可谓一器二用，设计构思非常巧妙。
景德镇窑广彩徽章纹汤盆
展览中有多件纹章瓷，即为中国窑厂为欧洲贵族定制的瓷器，上有属于这个家族的纹章。这件汤盆制于清乾隆时期，上面的开光内饰鸟雀栖枝纹位英国波内(Powney)家族徽章。波内家族居住在伯克郡温莎，于1661年5月获得这一纹章。家族中有多名成员在东印度公司任职。传世器皿中，共有三套这个家族订制的纹章瓷器。
此盆是西方人用餐时盛汤的器皿，十八世纪中期，外销瓷中成套餐具的数量增加，汤盆开始流行，在一套餐具中，汤盆往往是最为华丽，器形最复杂的器皿，有各类仿银器及动物造型。
景德镇窑青花如意花卉纹香薰
这对薰炉应该是清康熙年间根据西方客户的订货要求生产的，形制高挑秀美，与中国传统式样不同，属康熙外销瓷中并不多见的精品。器腹所饰多层如意花卉纹是康熙外销瓷上的流行纹样，时代特色鲜明。同时，这件由四构件组装的、可以脱卸的器皿历经300年仍保持完好，也是难能可贵。
景德镇窑青花人物故事图把杯
这件明末的杯子是按照西方客户的要求定制的，是欧洲常见啤酒杯的造型。杯子以青花装饰，内容为猎鹿图，一手持皮鞭的骑马男子正在追赶着一头鹿，鹿慌不择路地向前逃窜，画面充满着动感。在欧洲造型的器物上，以中国的绘画技法表现的中国传统题材内容，在17世纪较为流行，对于西方市场来说，异域风格的内容，更吸引人。杯子有银质盖，这是在欧洲销售以后，客户按照自己的审美要求，由欧洲银匠制作的。(以上藏品皆为上海博物馆藏）
趣闻
外销瓷运输方式很讲究用绿豆芽缠绕保护瓷瓶
中国的外销瓷收藏很多来源于沉船的水下考古所得，文博专家除了从中发现各类瓷器之外，也看到了一些颇为有趣的运输方式。
“当时，运输外销瓷是一个专门的技术活。”上海博物馆副馆长陈克伦介绍说：“瓷器用竹篓子抓紧便安全了。有时，承运人还会在竹篓子里撒上几把绿豆，将瓷器泡在水中时，长出来的绿豆芽缠绕了瓷器，便起到了保护作用。”
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陶瓷:取个“土”名又如何
不论是建筑陶瓷方面，还是卫浴洁具方面，眼下的中国陶瓷行业可谓“洋”名盛行。当然，取“洋”名并不等于崇洋媚外，二者是不便划等号的，不过，名称的背后隐含着取名者的意思，折射着时代的某些特点，却是不争的事实。“洋”名流行自有“洋”名流行之理由，但是，凡事都非一成不变的，有道是“三十年河东，三十年河西”，依笔者之见，“土”名兴起的时代也并非遥不可及。
毫无疑问，我们所处的是一个市场经济时代，市场决定着陶瓷行业的兴衰，同样也就决定了产品、品牌名称的取向。时下的陶瓷市场表明，“复古”浪潮一波高过一波，仿古砖、复古砖、泛古砖、古典砖等“古”砖在市场颇为走俏，这个“古”不妨理解为“土”味浓郁的“自然”或“传统”，“复古”之意便为“返归自然”、“尊重传统”。中国素有“天（自然）人合一”之传统，陶瓷也是中国最古老而传统的产品之一，砖要“复古”，取个具有中国“土”味的名字不是显得更为“自然”吗？
而据某位陶瓷资深人士考察北美洲陶瓷市场后称，作为陶瓷进口大国的美国、加拿大等北美国家曾经主要以进口意大利、西班牙等国家的瓷砖为主，现在开始转变进口方向，大量采购中国陶瓷。据他分析，中国陶瓷之所以受国外买家的青睐，一是中国陶瓷具有质价比优势；二是中国陶瓷所蕴含的悠久传统文化。既然国外买家看中的是具有中国特色的“中国陶瓷”，那么，取个具有“中国味”的“土”名，不是更能赢得市场吗？随着中国的崛起，汉语成为许多国家的热门“外语”，而随着中国陶瓷的崛起，“土”名流行于陶瓷行业的时代亦必将随之而来。19世纪著名英国外交家亨利在1842年把《南京条约》加诸满清政府以后，第二年到曼彻斯特工商联欢迎会上讲演时说：“如果每一个中国人购买一英尺英国布，你们曼彻斯特的工厂就会忙不过来。”具有讽刺意味的是：这一在英国称霸全球时根本无法实现的理想正在变成现实。现在许多国际新潮产品设计师都在注重研究中国人的爱好，因为中国市场太大，占据中国市场太重要。而我们的陶瓷界却热衷于取“洋”名，这似乎与时代的发展背道而驰。
有位伟人曾经说过，农村是“广阔天地”“大有作为”。随着我国农村经济的进一步发展，农民生活水平的不断提高，“广阔天地”已成陶瓷行业“大有作为”的市场。日前，笔者在珠三角几个镇区了解到，农民的居住条件已今非昔比了，新房建好后，都要进行装修，而所用的陶瓷产品，大多以传统的“土”名品牌为主，象“某鹏”、“某石”等广受欢迎，而“洋味”较浓的“某某斯”、“某某尔”等品牌则少人问津。中国的传统在民间，而民间则以农村为主，在城市市场的竞争日趋白热化的情况下，把目光投向“广阔天地”，是较明智的选择，农村市场是不容忽视的，在陶瓷行业将起到越来越重要的作用。
既然于中于外、于传统于市场，“土”名都渐呈受宠爱之势，那么，陶瓷产品、陶瓷品牌取个“土”名又如何！
瓷器纹饰的民族性和时代性
瓷器上的纹饰就象一个人的衣冠，它有明显的民族性和时代性。我们鉴定古陶瓷时千万不要忽视它。
中国古代陶瓷纹饰繁多，但按类别可分为人物、动物、植物和装饰四大类。另外，纹饰本身有它的时代性，它是当时社会文化的反映。例如，明代中期，正德年间，道教、佛教和伊斯兰教在社会广泛兴起，所以，瓷器上出现了八仙、八宝图、真武大帝、花捧回文、书写回文、仙人朝圣图等图案。又如，清代康熙皇帝吸取明亡的教训，对“尚武”和“习文”极为重视。所以，在瓷器图案中，“尚武”方面有各样的刀马人物和清装射猎图等出现；在“习文”方面，在瓷器上大量书写诗词，以文字作为图案装饰。
作纹饰鉴定时，对不同时代要掌握其不同纹制手法。例如我们最常见的云纹，元、明、清就有不同的“朵云”，只要细心研究，不难发现，每个时期都有其特定绘制方法。
元代瓷器元代瓷器
例如，元代朵云纹，其写法基本可分为两种。第一种，身绘成如意头状，多不对称，边大边小，其尾前段肥大，后半段细长，整个造型活像一条大头小蝌蚪在游动着。第二种，也绘一个不对称如意头为身，拖一长尾，尾的前段长出两个小头，其尾活像萌芽的种子根部，其如意头下的两个小头，又似两片小叶托着一朵盛开之花。但到明代宣德年间的朵云，又有变化，虽然也是绘如意头为身，但身上的飘带增多了；有的云头下飘出一带，有的在云头左、右两边和尾部各飘出一条云带，有的还在前者的绘法上在云头部再长出一带；所绘如意头丰满肥壮，飘带瘦长，变化多样。
明代云朵纹瓷坛明代云朵纹瓷坛
明代中期，成化年间的如意云，飘带较长，是如意云头长度的两倍，尾部的飘带又有增加突出的小小云块，和前期一条带状有所变化，云头又似露齿的兽面。到明代中期，万历时的朵云，又有三种形式：(1)有飘带的朵云，飘带加粗，云头缩小。(2)把云头拉成一块长云，朵云无头无尾、画工简单。(3)绘一如意头云头，全身绘飘带数条，不分头尾。发展到清代初期，雍正时期，朵云头拉长，左、右飘带短而肥，形成菱角形状。原来的云头没有了，在云头上端、左右两边和尾部的飘带均变成了云头。
再发展到干隆年间，朵云头不是一个，而是几个相连在一起，形成“一串云”。朵云的云头写成“牛面形”，其尾部的飘带活像一撮须，或者把如意云头拉长，成“S”形，或者拖至尾部。
德化陶瓷“质取”国际市场
创建全国首个出口陶瓷质量安全示范区，制定标准化检测流程，从材料进厂到陶瓷出厂层层把关……
德化陶瓷“质取”国际市场
这里的产品不仅设计新颖，质量和手感也很棒。”近日，在顺美集团陶瓷文化生活馆，前来探讨陶瓷合作事宜的美国教授FrederickH.Damon赞叹道。
顺美是德化最大的陶瓷出口企业。该公司制定了一套涵盖产前、产中、产后的标准化检测流程，每个批次都要根据国际标准进行严格检测。“我们还会定期参加合作商举办的培训会，及时接收新的市场动态，确保产品品质符合客户需求。”总经理郑鹏飞说。
这只是德化陶瓷“质取”国际市场的一个缩影。
数据显示，德化出口陶瓷不合格率连年下降，2011年、2012年分别为0.48％、0.12％，去年更是降至0.095％。上个月，省级出口陶瓷质量安全示范区授牌仪式在德化举行，这标志着全国首个出口陶瓷质量安全示范区正式落户该县。
与此同时，德化陶瓷在全球经济形势较为复杂的大背景下，自营出口额实现逆势上扬。德化现有257家自营出口陶瓷企业，2011年全县自营出口额首次突破2亿美元，去年达到2.12亿美元。
“拓展国际市场，最关键的是产品质量。”协发光洋陶瓷有限公司总经理许庆水介绍，公司海外市场遍布欧美、澳洲和中东地区，去年自营出口额达1135万美元，占公司年营业额的80％。
该公司主产饮食器具等日用陶瓷，其质量安全取决于铅镉溶出量。而陶瓷上各式各样的装饰，大多由含铅、镉等重金属色料的花纸制成。
为确保安全，公司成立铅镉检验室，从材料进厂到陶瓷出厂，共设4道关卡：选择花纸时，首选铅镉含量最低的花纸，价格约为普通花纸的2倍；正式采购花纸前，先送样检测；采购花纸后，先制成样品并对样品进行抽检，业内称之为“首件检测”；出厂前，还要对成品陶瓷批量抽检。
此外，公司在生产细节上也很讲究。“烤花时，陶瓷要并排摊开，以防蒸发的铅气附着在相邻的陶瓷上。”许庆水说。
其实，针对日用陶瓷花纸铅镉溶出量超标的问题，德化工商、质监等部门在2011年进行过专项整治，处罚了10多家无照生产陶瓷花纸的企业。之后，在泉州出入境检验检疫局德化办事处的指导下，德化出口日用陶瓷企业都签下质量安全承诺书，自建质量管理体系。
泉州出入境检验检疫局德化办事处主任曾良焕介绍，下一步，计划把德化陶瓷技术学院纳入出口陶瓷质量安全示范区，把产学研结合起来，为日后建设更高级别的质量安全示范区铺好路。
产品获得成功的先决条件
近年来，德化出口陶瓷企业通过加大研发投入、运用新型营销渠道、创新产品种类等途径，在逆境中求生存，增加了优质客户，开拓了海外市场。
科技、文化等元素的融入，给德化陶瓷增添了附加值；不过，这些附加值，始终得“附加”在产品质量上。
这几年，德化以建设省级出口陶瓷质量安全示范区为契机，将出口陶瓷的不合格率降到1‰以下。随着质量的不断提升，德化出口陶瓷几乎没有遭遇过国际质量通报案件。得益于此，德化陶瓷自营出口贸易额连年增长。
德化陶瓷用自己的实践，再次验证了一个道理：在营销过程中，质量是产品获得成功的先决条件。
好的紫砂壶在实用性、工艺性和鉴赏性方面获得肯定
讯 紫砂壶已和中国几千年的茶文化联系在一起，成为受人青睐的国粹，在港台和东南亚一带，收藏名壶已成了人们精神享受上的一种乐趣。许多人竟相高价收购名壶珍藏犹如五十年前的上海一样，出现“一两紫砂一两金”的身价。改革开放以来为台湾以及日本、东南亚等国家的华裔嗜茶者，提供了寻觅他们梦寐以求制作精巧的紫砂壶的大好机遇。据有关资料透露，仅台湾一地嗜茶者竟高达八百万之众，喜欢和参加集壶者竟达二十万人之多。而且每个县多成立“紫砂协会”。有的地方每年还举办“斗壶比赛”，比谁藏得多，比谁收藏的名壶好，紫砂壶品茗之宠物，真是“楚王好细腰。国中多饿人”。在台湾从上层人士到富商巨贾，仿者日众，趋之若鹜。紫砂壶热顿即掀起了狂潮，巅峰迭起，紫砂壶，特别是名壶身价与日俱增，按几何级翻番，而且非常“抢手”。紫砂壶的故乡宜兴，自然成为海外众多紫砂收藏家、壶痴及壶迷们向往的“热土”。好的紫砂壶在实用性、工艺性和鉴赏性方面获得肯定。
紫砂壶总归还是要用的，什么才是好的？什么是次的？喜欢紫砂壶是一回事，怎么辨别真假新紫砂壶，又是一件让人摸不着头脑的事情了。再加上“紫砂门事件”，更是让人谈壶色变。不过不要担心，经过专家的仔细研究发现，其实可通过以下小技巧帮您选择一款称心如意的爱壶。
1。购置新壶，茶壶的造型与外观要美，只要自己看得舒服满意，那就代表了个人的美感。壶毕竟是自己使用的，未必要随和流行的模样。
2。壶的质地，胎骨要坚，色泽要润。选用新壶，可先轻拨壶盖，以音响铿锵轻扬、壶声听来悦耳者为佳。
3。壶中之味，应注意闻闻。一般新壶可能会略带土味，但可选用。若带火烧味、油味或人工着色味的则不可取。
4。壶的精密度即壶盖与壶身的紧密程度要好，否则茶香易散，不能蕴味。测定方法是注水入壶实验，手压气孔或流口，再倾壶，以涓滴不出或壶盖不落，都表示精密度高。
5。壶的出水效果跟“流”的设计最有关系。倾壶到水，能使壶中滴水不存者为佳。
6。壶把的力点应该接近壶身受水时的重心，注水入壶约四分之三，然后慢慢倾壶到水，顺手者则佳，反之则不佳。
7。壶的特性与茶的特性宜相配合则适用性更佳。紫茶壶宜茶，一般是壶音频率较高者，适宜配泡重香气的茶叶，如清茶；壶音频率稍低者较宜配泡重滋味的茶，如乌龙、铁观音。
古玩交易或收藏忌讳和讲究的是什么？
随着社会经济的不断发展，有越来越多的人们加入古玩收藏这一行业中，据相关数据的统计：我姑目前大约有七千万的人们加入了收藏这以行列中。喜爱古玩收藏顾然是好事，但是收藏者在将古玩艺术品购买到家中摆放时，往往会发生一些比较灵异的事件，例如：开始做噩梦、家里发生一些不好的事情等。出现这种现象的原因是什么呢？收藏者们进行古玩收藏时最忌讳的又是什么呢？
其实出现这现象的原因，大多数都是用我国的风水学来进行解释的，从风水学上讲，古玩古董类是属于旧物，并不是属于刚刚制作完成之后就投放在市场上出手，在一把的情况下，收藏者并不知道自己所收藏的古玩古董是什么来历、它是否属于古人的陪葬品，古董是否干净等。也正是因为这些种种不确定因素，才会让人会产生出一些灵异的事件，所以这也是风水家们为什么不建议收藏者们在家中摆放古董的原因。
那么对于古董收藏来说最忌讳些什么呢？首先对于收藏来说最为忌讳的就是收藏者持之以恒的决心，对待藏品收藏事业朝三暮四。在古玩收藏家，一个可以称得上有水平的收藏家，绝不是三五天或者一两年就可以成功的，而是在数十年为一日的练习之中，他们苦心孤诣，呕心沥血的总结收藏经验，才会成为一个被人尊敬的收藏家，如果没有这种持之以恒的精神，在收藏中就很有可能半途而废。
其次在收藏的过程中禁忌优柔寡断，这是因为优柔寡断会让收藏者错失良机，在古玩市场中藏品永远不会等收藏者来，而是收藏者永远在等待好的藏品出现，所以对于收藏之物，收藏者一旦看中，就要当机立断的收藏，一定要牢记机不可失，失不再来的道理。
最后古玩收藏十分忌讳收藏者不遵守法律法规，不讲道德。玩古玩收藏的人必须要遵纪守法，这是收藏业的首要原则，在收藏的过程中切勿见利忘法，一定不要打法律的擦边球。
古玩收藏行业是一个十分注重收藏者人品的一个行业，人品大于藏品，收藏者如果因为藏品从而丧失人品的话，是违背了收藏中最重要的道德原则。
了解完古董收藏中所要忌讳的事项之后，咱们在来了解下收藏过程的小讲究。对于已经收藏的藏品来说，收藏者们需要用红朱砂和新毛笔点在不影响古董的美观之处，还要将古董用红布或者红色的纸垫在古董之下，这样做的目的是为了保平安，也是老祖宗留给我们的讲究之道，除了用红朱砂之外，还要将带回家的古董放在屋外或者阳台等安全且能晒太阳的地方，让古董享受三天左右的日光浴，这样做的目的在于不仅可以保平安还可以将古董身上的脏东西洗净，也是古董收藏的讲究之一。
古玩精品图片及价格：
1:清康熙掐丝珐琅夔龙夔凤纹铜鎏金三羊蟠螭贯耳大瓶，尺寸：高68厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： RMB 7,952,000 ，成交时间：2010.12.05，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：5周年秋季拍卖会。
此器器形较为少见，其主体仿效陶瓷器中贯耳瓶的造型，据查史料，贯耳瓶造型流行于宋代陶瓷品中，因其器形典雅优美，至明清形制渐变但仍颇为流行，并被效仿沿用到其它工艺品制作中。此件器物的主体部分即是采用了贯耳瓶的造型，长颈近口沿处附三枚贯耳，其下垂肩、鼓腹，下接高圈足。器口部装饰有镂空鎏金云气纹饰件，另有三只蟠螭附于瓶颈，从肩部蜿蜒而上，似要遁入云气之中，引首互望，极富动感，蟠螭神态威猛张扬，身体盘绕之状甚明显，象征最高权力，实属罕见。瓶肩部镶三枚鎏金羊首，口中衔环，造型简练大方。器腹部三组鎏金镂空出戟，系仿商周青铜器之装饰。底部圈足外附三组铜鎏金异兽及团螭作为底足承托住整器，兽足造型古朴稳重气势夺人，在功能上更增加了器物的稳固度。此器主体以天蓝色珐琅釉为地，以铜鎏金双弦纹将器身纹饰分为两部分，颈肩部及贯耳饰缠枝莲纹，分别以红、宝蓝、黄、豆绿、紫白相间等多种珐琅色填莲花；腹部为对称的仿古夔凤纹，以宝蓝色釉料为主，间以其它诸色相辅；底部高圈足上饰海兽纹，神兽行于海上，富有动感。此器掐丝工艺精细灵活，纹饰繁密规整，采用的单线掐丝花叶纹饰和明代瓷器上流行的海兽纹，显现了由明代晚期向清代早期过渡的时代特征。其珐琅釉料色泽艳丽，釉面平滑，掐丝鎏金灿烂，加之主要配件之间是以金属螺丝相连，符合清早期康熙朝掐丝珐琅工艺的特征，虽未加款，但时代特征明显，实为一件康熙朝造办处制珐琅器的典型精品，康熙珐琅器本就稀少，此器器形体量如此巨大，鎏金色泽亮丽，保存完好，尤显珍贵。此器形制较为奇特，与北京故宫博物院所藏的一件明宣德掐丝珐琅瓜瓞纹瓜式灯座类似，其器形特征可与此件拍品互为参照，表明此器应为一件清代康熙年间所制的宫廷陈设重器。
2:清早期铜鎏金胡人献宝大方炉，尺寸：长34厘米，估价：RMB 3,500,000 ~ 5,500,000，成交价： RMB 7,475,000 ，成交时间：2019.12.04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019秋季拍卖会。
钤印款识：「大明宣德年制」款。“胡人献宝”一说，有近两千年的历史。历朝亦有史载与画像存世。即便是皇家宗庙与佛教寺院，亦有大量壁画描述。关于“帝王礼佛图”，汉魏隋唐，皆有其恢宏场面再现，且多有胡人参与其中。可见，其时，中原与西域各国之交往极为深入。
观炉鎏金，其色金黄，与明代初期之赤金微红略省区别，且鎏金工艺，亦是与明初有别。宣德炉所用之铜，椐“宣德炉三谱”所载，其铜“灿若黄金”，细查此炉之铜，其质亦灿若黄金无异，其质密实沈坠，亦与“宣铜”无异。又查中国治金工业相关史料，永宣与乾隆时期，均有以灿若黄金之铜造办铜器，传世亦为较多，以永宣时期的珐琅彩器与佛像参照，再以康雍乾时期的佛像参照，以及所鎏金水之参照，此器更为接近清初之国家造办特征。然，明初造器之足底，多为露孔。而清代造器之足底，大都将底孔堵实，不再露孔。而此炉则两位胡人之四足，皆孔亮可以窥内也。唯此一疑，尚须攻关，待余遍查古之文典与实物遗存，或可释此悬疑于昭昭也。
统而言之，综瞻斯炉，气宇轩昂，煌煌大器，铜胜黄金，艺超诸器，实为盛世国家重器，大国承载礼乐，存世仅见，当为有志于宣德炉鉴大家必得之宝也。
3:明永乐剔红高士庭园葵口大盘，尺寸：宽34.5厘米，估价：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交价： RMB 5,175,000 ，成交时间：2019.12.04，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2019秋季拍卖会。
钤印款识：「大明永乐年制」款。
盘呈十瓣葵瓣式，随形圈足。通体雕朱漆纹饰呈三种锦纹，以表示天、水、地不同的空间，天锦用曲折回转的单线表示，水锦用波纹组成，地锦用斜方格内饰多瓣小花表示，似繁花遍地。其上雕庭院景致，苍松掩映，殿阁曲栏，祥云萦绕。岩峦逶迤，双柳倚立，天空中祥云缭绕，其间有亭台楼阁，一高士坐于其中，一人立于围栏，庭院中一小童执长帚搭理庭院；不远处一高士执杖前行，身后一童子双手抱琴紧跟其后。虽为静止画面，却给人以无限遐想。整幅画面构图前后过渡自然，纵深得体，层次分明，极富神韵。盘内壁与外壁满饰花卉纹，刻画细致，线条流畅。纹饰的布局，雕刻手法均与故宫藏永乐年剔红高士图盘似，最值得注意的是，盒底刻“大明永乐年制”款，刻款的部分线条与漆器的干裂纹路契合，这也证明了此为永乐年间的刻款，而并非后朝所加，同样的这种落款与干裂纹契合的情况也可见于故宫所藏的永乐漆器，可兹对比。整器形制规整，刀法纯属，雕刻精美，纹饰构图极富层次感，令人玩味心意。
4:明成化赭地剔彩「穿莲翼龙」图长方盆，尺寸：32.1厘米，估价：HKD 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： HKD 8,440,000 ，成交时间：2013.10.08，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2013年秋季拍卖会。
5:明末清初“孟博氏”戟耳炉，尺寸：高7.3厘米；口径10.7厘米，估价：RMB 1,000,000 ~ 1,200,000，成交价： RMB 5,824,000 ，成交时间：2010.12.04，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2010五周年秋季艺术品拍卖会。
孟博氏 款，重 1655g。
炉为腊茶色且尚深，至沉厚庄严，韵雅神烁，宝光内敛，奇蕴隐约，若温润之古玉，似高贵之官汝，铜质密实精纯，细润光润，光中蕴赤，黄中泛银，银中溢赤，当为明中后期之混合铜。“孟博氏”方篆体。峻峭刚劲，款框右为“孟博”二字上下组章，左侧则“氏”字独占，看似整章失衡。实则为其时常之法也。据考，孟博氏：傅汝循：［明］字孟博，吴县（今江苏苏州）人。崇祯初官至济南通判。书摹晋、唐、宋诸名家，俱有法。
6:明代（1368-1644）「介山清玩」戟耳炉，尺寸：高7.3厘米；口径9.5厘米，估价：RMB 1,800,000 ~ 2,200,000，成交价： RMB 4,600,000 ，成交时间：2013.06.02，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2013春季拍卖会。
款识：「介山清玩」篆书款。明末清初，高7.3厘米。君子佩玉，文人博古，铜炉取玉之温润，谦谦和悦；取鼎彝之浑厚，古意内蕴。铜本坚实朴拙，融汇多种金属元素，经多重工艺，千锤百炼，终成珠光宝器。肌理莹润生辉，形制流畅爽利，上略阔，下微收，双耳稍倾，收放自如。常置案头，焚香一柱，秉烛夜读，红袖添香，实乃文房清玩之雅器。
7:西周铜神鸟双龙耳簋，尺寸：高15厘米，估价：RMB 2,000,000 ~ 3,000,000，成交价： RMB 3,220,000 ，成交时间：2013.12.08，拍卖公司：北京翰海拍卖有限公司，拍卖专场：2013秋季拍卖会。
簋是中国古代用于盛放煮熟饭食的器皿，青铜者作礼器，流行于商朝至东周，是中国青铜器时代标志性青铜器具之一。《周礼·地官·舍人》：“凡祭祀，共簠簋”。古籍中多写作簋，而铜器自铭则常为“皀殳”。青铜簋器物造型形式多样，变化复杂，有圆体、方体，也有上圆下方者。早期的青铜簋跟陶簋一样无耳，后来才出现双耳、三耳或四耳簋。据《礼记·玉藻》记载和考古发现而知，簋常以偶数出现，如四簋与五鼎相配，六簋与七鼎相配。簋的形制很多，变化较大。商代簋形体厚重，多为圆形，侈口，深腹，圈足，两耳或无耳。器身多饰的兽面纹，有的器耳做成兽面状。西周除原有式样外，又出现了四耳簋、四足簋、圆身方座簋、三足簋等各种形式，部分簋上加盖。簋是商周时重要的礼器，宴享和祭祀时，以偶数与列鼎配合使用。史书记载，天子用九鼎八簋，诸侯用七鼎六簋，卿大夫用五鼎四簋，士用三鼎二簋。此件西周时期神鸟双龙耳簋，制作精良细致，内有三十余字铭文，十分珍贵稀有。
8:清早期铜点金錾刻团龙纹索耳鬲式炉，尺寸：宽20.5×高16.3厘米，估价：RMB 600,000 ~ 800,000，成交价： RMB 1,012,000 ，成交时间：2012.05.13，拍卖公司：北京诚轩拍卖有限公司，拍卖专场：2012年春季拍卖会。
款识：“大明宣德年制”六字三行楷书款说明：索绦耳分裆鬲式铜炉形制见于《宣德彝器图谱》，据载为仿姜娘子所铸鬲甗造型而制，宣德皇帝曾供奉于乾清宫神御殿以及御容殿等处，作为祭奉祖先之用。后世仿制皆去繁存简，如拍品器形依宣德旧制者少见。拍品尺寸相当于明宣德时期所铸中炉，炉腹浅分三裆，搭配錾刻二龙戏珠纹三组，平足沉稳健硕。炉身遍洒金斑，与皮色交相辉映，灿若星河，美不胜收。旧配古玉炉顶硬木盖、硬木座。点金为铜炉装饰的一种重要技法，《宣炉汇释》称此法为“渗金”：用赤金作屑，炼燎七次，水银熏擦入骨，作雨雪点子，号曰“渗金”。即把黄金的细屑用火熔化，然后以水银为媒介熏擦，使之与铜质紧密结合，实际为局部鎏金。分为三种：一、雨雪点，如雪片雨点，大小相间；二、大金片，作大片状；三、碎金点，如细点密布。拍品即属第一类，金片大小驳杂其间，极为精美。
9:清乾隆银鎏金海水龙纹扁壶，尺寸：高40.3厘米，估价：RMB 500,000 ~ 600,000，成交价： RMB 862,500 ，成交时间：2017.06.20，拍卖公司：北京诚轩拍卖有限公司，拍卖专场：2017年春季拍卖会。
扁壶原为马上民族生活用器，取其便于随身携带，至明清时期，造型逐渐为瓷器所袭用，作为官窑的名贵品种以充宫中陈设，而似拍品以银制成者，极为少见。拍品器形与乾隆青花八吉祥纹扁壶相同，尺寸相近（参见《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》，页122，图83），而腹部两面海水云龙纹则与同时期的青花釉里红云龙纹背壶相同（参见《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红》下册，页233，图213），当为清宫造办处制作、与瓷器品种相类的宫廷陈设用器，而工艺更为复杂，银鎏金纹饰立体而夺目，突显富贵华丽的宫廷气息。银扁壶尺寸较大，颈、肩部对称设卷叶形双耳，腹部扁圆形微微向外凸起，下承椭圆形圈足，造型饱满而不失稳重。通体纹饰满密，颈部和腹部两面均饰云龙纹，侧面对称饰双龙戏珠，其龙形尤其少见。腹部祥龙凸出壶面，形象威武霸气，尽现皇家气象。此品成型、装饰工艺皆极为复杂。颈部、双耳、壶身及圈足均需分别制作后焊接组成，壶身海水、祥龙均锤揲而出，再施刀浅刻龙鳞、须发等细节，龙身周围阴刻祥云环绕，纹饰层次分明，局部鎏金，金银二色对比强烈。如此复杂而精细的工艺，非宫廷造办处良工而不能为。全器重2392.6g。
瓷砖要讲究搭配和铺贴的细节
现如今，瓷砖以其花色多样、品种繁多、性价比高等特性在家庭装修中担当了重要的角色；铺装了瓷砖的居室总给人以宽大明亮之感，而且便于清洁，因此瓷砖越来越多地受到人们的青睐；然而，普通消费者并非陶瓷专家，并不了解瓷砖的种种特性，在选购时往往更看重的是瓷砖的可视性却忽略了实用性；因此，如何把产品美观性和实用性完美结合就成为众多消费者的“心病”
合格瓷砖辐射可以忽略不计
有消费者表示，一直喜欢瓷砖的质感，而且它也没有实木地板那么娇气，所以自己在改装地热以后就在地面上全部铺上了瓷砖；然而，刚刚入住新居没多久就发现网上有人说，天然石材具有放射性，而瓷砖也由天然原料制成，所以放射性在所难免；而且，破损的瓷砖危害性更大，所以尽量不要在室内大面积使用瓷砖；刚装修过的家，怎么就出现了辐射呢？
对此，中国建筑卫生陶瓷协会相关负责人表示，首先瓷砖等陶瓷制品有辐射这一说法目前并没有出现在我们国家的言论中，对于像德国等环保标准很高的国家也没有相同的论断，由此可见，瓷砖等陶瓷制品的环保性能是不容置疑的，消费者可以放心使用；此外，对于瓷砖等陶瓷制品的原料，该负责人说，放射性物质都会不断地衰减，这些原料经过自然界的净化以及人为的加工后，其放射性可以忽略不计；只要消费者购买了质量合格的A类瓷砖，即使使用面积再大，都不用担心其辐射问题；
此外，在瓷砖的制作工艺中，为了增加其表面的光洁度，便于清洗去污，避免侵蚀，会在其表面涂一层“釉料”，这是一种陶瓷色料，其中加入了锆英砂作为乳浊剂，而锆英砂中确含有天然放射性核素；因此，专家建议消费者，在购买瓷砖时一定要选择品牌产品；消费者还可以留心一下产品的放射性检测报告，根据国家建材局的《天然石材产品放射性防护分类控制标准》，天然石材按放射性水平分为A、B、C三类，而A类产品可在任何场合中使用，包括写字楼和家庭居室内；
讲究瓷砖搭配和铺贴细节
地砖比较好清理，而木地板的质地好、脚感好，有没有什么方式可以让两者的优点合二为一呢？墙砖耐腐蚀性强，特别适合用在厨卫空间中，但墙砖是否也能达到壁纸、布艺等的视觉美感呢？如今任何领域都在谋求借鉴和融合，在陶瓷行业这种融合之势也渐渐风行；仿木地板、仿布艺、仿玻璃、仿琉璃等各种风格的瓷砖正在涌现，倘若不仔细辨别，还真看不出是瓷砖；而有的瓷砖做到“乱真”的程度，用手触摸都能摸到细细的木制纹理，仿玻璃的瓷砖更是可以看到自己的轮廓外貌；
对于非专业人士来讲，搭配瓷砖应以色彩简单、对比差异小为原则；如可以选择与室内其他空间里面的颜色相同或相近的瓷砖颜色；也可以选择一些常见的单色；还可以选择一些低纯度高明度的颜色等，这样才能尽可能减少瓷砖用色方面出现失误；
各类瓷砖不能乱用
瓷砖分墙砖和地砖，相较而言，墙砖比较“纤小”；有消费者认为，卫生间是需要全部贴砖的，而各种瓷砖在款式、大小上相去甚远，所以为了保持空间的统一性，卫生间中最好只用一种瓷砖；
其实，瓷砖之所以出现墙砖与地砖的区分，就是因为不同的使用环境使得它们两者之间有特质上的不同；据某品牌瓷砖的销售人员介绍，首先从感官上，墙砖比较花哨而地砖比较素雅，而在地面上铺装那些花哨的墙砖，视觉上并不好看，还会有凌乱的感觉；当然，两者不能互用的关键点在于，它们的适应性不同；地砖比墙砖吸水率低，这是出于清洗方面的考虑，特别是铺装在卫生间的瓷砖，由于卫生间的地面会经常遇水，只有选用吸水率低的地砖才能保证地面不受水汽的影响、不吸纳污渍，厨房也是如此；另外，墙砖的背面一般比较粗糙，这是为了方便用黏合剂把墙面砖贴上墙所致，而地砖则不易固定在墙面上，因此墙、地面砖是不能混用的；
如果想要保证同一空间内墙面与地面的统一，可以选用同一品牌的墙砖和地砖，它们往往会有风格统一、可以互相搭配的墙、地砖；
金意陶瓷砖质量怎么样 金意陶瓷砖价格
大家都知道，瓷砖是房屋装修必不可少的家居建材。而目前市场上的瓷砖品牌众多，种类多样，而金意陶瓷砖就是其中一种，接下来小编就跟大家讲讲金意陶瓷砖质量怎么样金意陶瓷砖价格的相关内容，一起来看看吧！
金意陶瓷砖质量怎么样
金意陶瓷砖的设计灵感来自于大自然，它的瓷砖被誉为“有思想的瓷砖”，产品看起来不呆板，洋溢着文化气息，不论是从质感、色彩或是风格，它都很有个性，非常上档次。
金意陶瓷砖拥有5大系列，分别是：仿古砖、瓷釉砖、内墙砖、抛光砖、和配件配饰。它是国类第一家生产棚膜薄板砖的企业，目前在中国拥有佛山、景德镇、三水三大生产基地。2010年金意陶由专业仿古瓷砖由仿古砖专业加综合产品方向转变，产品实现了多样化。
金意陶瓷砖价格
金意陶瓷砖的目标是：以优质超值的产品为顾客提供理想的居住空间，创造整体设计的完美方案，让顾客完全满意。
生产好的产品意味着不懈的努力，不断地投资于新型材料的研究与开发，坚持使用最好的原材料，积极运用先进的生产技术和设备，始终引领瓷砖潮流，成为瓷砖行业的风向标。
金意陶瓷砖中式风格：淡红/棕红K165513/514，￥8.00。金意陶瓷砖欧式风格青灰/绣红K165532/533：￥15.00。金意陶瓷砖KGFA060495流云石，￥20.00金意陶瓷砖，中式风格：K050513/514，￥47.00。金意陶瓷砖欧式风格韵动石绣红K050430/431/432：￥65.00。金意陶瓷砖欧式风格,K060468，￥78.00。金意陶瓷砖，现代风格，玉石天成：K080621，￥200.00。
景市领导走访陶瓷企业 强调做大做强陶瓷产业
2月25日，春节后上班第一天，景德镇市市长李放深入该市重点陶瓷企业走访慰问并强调，搞好服务与支持，盘活存量，做大做强陶瓷产业，着力打造产值过亿元的陶瓷企业。
副市长黄康明以及市政府秘书长张春萍等陪同调研。
李放一行先后来到环球陶瓷、华电高压、南瓷绝缘子等三家陶瓷企业，深入企业生产一线，认真了解企业生产、发展规划等情况，现场调度解决企业存在的实际问题与困难。
环球陶瓷是近年异军突起的陶瓷企业，具有独立知识产权的哈哈泥与具有广泛国际市场开发潜力的陶瓷首饰是该企业的生产强项。李放要求企业立足本土，努力做大做强企业，力争今年产值过亿元。李放要求各相关部门和单位要积极支持企业发展，为企业创造良好的发展环境。
华电高压和南瓷绝缘子是两家专业生产电瓷的陶瓷企业，两家企业各有优势，完全可以做大做强。李放就两家企业在发展中遇到的融资困难等问题进行了协调。李放说，政府要积极打造良好的企业发展环境，多为企业办实事，认真解决企业在发展中遇到的困难与问题，今年着力打造出几户产值过亿元的陶瓷企业。
三家企业负责人纷纷表示，开拓进取，盘活存量，做大增量，努力向亿元企业迈进。
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