陶瓷艺术。
今年9月份，里米尼陶瓷技术装备展(Tecnargilla)、博洛尼亚陶瓷卫浴产品展(Cersaie)、维罗纳石材展(Marmomacc)相继于24日、25日、26日在意大利相应的城市开幕。在国内，十二届(淄博)国际陶瓷博览会、十五届唐山中国陶瓷博览会、2012沈阳法库国际陶瓷博览交易会同样在9月份相继开幕。前者分别是行业内公认的全球相应领域的第一大展，后者是国内各陶瓷产区自己主办的带有“国际”头衔的陶瓷展。再过十来天，第二十届中国(佛山)国际陶瓷及卫浴博览交易会也将正式开幕。基本可以肯定，每年中国各地的国际陶瓷博览交易会一定多过中国之外的世界陶瓷博览会的总和。然而我们真正具有国际性的会展却不多。我们的陶瓷会展之路究竟怎么样?还要探索多久?
对比意大利这三大顶级展会，每年一度的广州陶瓷工业展与里米尼陶瓷技术装备展相比，无论从展会面积、参展企业数、参观人数来说都已经是伯仲之间。由于目前陶瓷技术装备的最大市场在亚洲、在中国，预计广州工业展超过里米尼陶瓷技术装备展而成为世界第一大展是指日可待的事，如果中国的两大协会主办方能够很好的精诚协调合作的话，这个过程将大大缩短。每年一度的厦门石材展在规模等各方面与维罗纳石材展相比已经相差无几，但展会的国际性尚有距离，2012年厦门石材展海外展示面积约占15%，而维罗纳石材展的海外展示面积超过一半。简一陶瓷连续四次到意大利参加维罗纳石材展，今年佛山的敦煌明珠陶瓷也参展维罗纳石材展，估计明年会有更多的中国陶企参加维罗纳石材展，特别是以大理石瓷砖或微晶石产品为主的陶企。如果广州陶瓷工业展的主办方两大协会仍然无法很好合作的话，将来最先超过意大利这三大展会的国内展，极可能是厦门石材展。与我们差距最大的是博洛尼亚陶瓷卫浴产品展，一方面，国内无一类似展会可以与其媲美;另一方面，国内类似的展会遍地都是。随着国内的新兴陶瓷产区不断增加，类似的展会还在增多，一边是我们喊着“打造中国的博洛尼亚展”已经十多年了，却看不到半点痕迹影子，一边是我们努力了十多年，今年才略有突破有三家陶企博洛尼亚参展。TaOCi52.CoM
今年在维罗纳石材展，3号馆都是中国企业参展，称之为中国馆，但我们看到整个中国馆基本没有特装，不少好产品的展示效果一般。类似的如果博洛尼亚产品展有朝一日基本对中国陶企开放(估计会逐步开放)，我们会不会遇到类似石材展的情况呢?到时就要全面考验中国陶企的设计、展示实力了。我们有必要到万里之外的欧洲投入巨资参展做特装吗?如果我们有自己的世界顶级展会，情况可能就完全不一样了。
现在全球超过60%的陶瓷砖产量在中国，约80%的陶瓷砖产量在亚洲。为什么我们没有全球顶级陶瓷产品展?而且我们是一直在努力，但离目标却越来越远。为什么?其中原因很多，但有两条是肯定的，一是国家级的主管协调部门，各自为政，对立多、协调少，互不相容，推诿多、配合少;二是地方政府以自己为中心，一心想着自己的会展经济，资金分散、资源分散，无法打造国家级的会展，国际级的会展更无从说起。现在正在起草的“建筑卫生陶瓷产业政策(初稿)”，拟将“限制区域性的、小型建筑卫生陶瓷产品展会，集中多方面的资源，打造一个或两个(不超过两个)有标志性意义的、大型的、国际性建筑卫生陶瓷产品展会”写入其中，不知能否做到，对打造中国的博洛尼亚展有所推动。
中国的陶瓷会展之路还有多长?中国可能拥有自己的、国际的、顶级陶瓷产品展会吗?怎样才能做到?何时才能做到?
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淄博陶瓷产业要走科技创新之路
1月7日，人大代表殷书建在接受记者采访时表示，淄博陶瓷要想突出重围，获得长久的发展，就要走科技创新之路。
殷书建是山东硅苑新材料科技股份有限公司的董事长，作为张店代表团的人大代表，他告诉记者，这是他第四次参加人代会，在谈到淄博陶瓷产业的发展道路时，殷书建表示，淄博陶瓷要想获得长久的发展必须走科技创新之路。
殷书建表示，陶瓷作为淄博的传统产业，有悠久的历史，也有很多方面的优势。今后对待传统陶瓷，不能固守传统，要使用艺术的手法使其获得更高的价值。让一件陶瓷产品既具有使用功能，又富有文化内涵。日用陶瓷艺术化，艺术陶瓷多样化。转变设计理念，加强设计力量和设计手段，适当控制日用陶瓷和建筑卫生陶瓷的生产总量，提高产品档次，提高技术含量和附加值，达到世界先进水平。
另一方面，要加强陶瓷产业的科技创新。在高科技陶瓷方面，淄博同美国、日本等国家有很大的差距，所以要加大功能陶瓷和结构陶瓷的研发力度，提高高技术陶瓷产业化的水平。
最后，殷书建还表示，这种创新必须是以最小的消耗为代价的，要实现可持续的发展。
佛山陶瓷能走多远？
有人说，佛山陶瓷作为一个区域品牌，它的生命力一般只维持在行业发育时期，而当行业洗牌基本完成后，都是企业品牌担当主角，此时区域品牌退居二线，甚至渐渐被人遗忘。到时候，终端消费者购买瓷砖时，只知市场上的一流品牌，谁管你厂址在佛山还是在四川呢？照此说来，佛山陶瓷企业的迁离，是很自然的事，念着佛陶历史的诸位爷们情感太丰富，放不下而已了。
事情真的这么简单吗？有相当一批专家学者指出，保住佛陶这一区域品牌的地位，对佛山文化的延续非常重要，不能让佛山成为世界名城之后反而把老本给丢了，数典忘祖只会让佛山在闻名之后又走向无名。对于佛陶的污染严重的事实，专家呼吁以科技重振佛陶声威，再续佛陶神话。专家的话，似乎一下子成了解决佛陶出路的突破口；可是，如果解决不了，佛山陶瓷文化便会断层。专家的话再次证明了佛山陶瓷的发展面临着严重危机，而且随着陶瓷企业外迁的加剧愈演愈烈。
佛陶能走多远，所有喜欢佛山陶瓷历史和陶瓷文化的有识之志再次陷入深思。企业无语，生存是头等大事。困境的佛山陶瓷，再次考验着佛山人的智慧。
复兴中国陶瓷文化还有很长的路要走
在众多世界名城当中，景德镇极其特别：仅凭陶瓷制造业这一个产业支撑一座城市长达千余年而不衰，世所独有；其陶瓷文化积淀之丰厚，举世无双。
景德镇的历史，决定了景德镇的今天；景德镇的今天，也预示着景德镇的未来。
景德镇人正站在历史与未来的交汇点，恢复并重新闪耀千年荣光。
“文化是典型的、纯正的中国文化”
一条宽阔的河流贯穿了景德镇城区，它就是景德镇人的母亲河——昌江。从瓷土运输、瓷料制作、制瓷用水，到瓷匠往来、瓷器流转。千百年来，它曾为景德镇瓷业的生产和发展，提供了可靠保证。如今，千帆竞发、舟楫如织的场景早已不见，但悠悠碧水始终奔流不息。闲暇时，学院副校长陈雨前喜欢到昌江边漫步沉思，追寻瓷都的过往，探寻景瓷的未来。
陈雨前并非在景德镇土生土长，然而自28年前来到学院任教至今，他已完全地融入景德镇，把自己的几乎全部心力，都倾注到了对文化的研究上，并首创了“景德镇学”。“陶瓷是中华民族最具象征意义的文化符号之一。”陈雨前说，陶瓷文化是指在陶瓷的泥做火烧与销售、消费的过程中和各个环节中所呈现的材质文化、工艺文化、制度文化、行为文化、物质文化形态和情感、心理、观念、习俗等精神文化的面貌。“文化是典型的、纯正的中国文化，在中华文明史乃至世界文明史上都有着重要的地位。尤其在当前经济全球化所带来的全球文化同质化背景下，具有民族特色的陶瓷文化，是中国‘保根文化’的典型代表。”
将文化及其产业的发展放在文明史的层面来观照，是当代景德镇人在历经瓷业起伏兴衰之后的一种文化自觉。“陶瓷是景德镇的立市之本、称都之源，延续千年的陶瓷文脉是体现这座城市唯一性的重要特征。”景德镇市市长刘昌林说，“近代以来，几经兴衰，现在又走到了历史的关口。我们必须深刻把握经济全球化的历史大背景，传承和利用传统陶瓷文化资源，把握市场需求、现代时尚和世界潮流，在继承传统中不断创新，重塑瓷都品牌地位。”
正是因为几经兴衰，景德镇人很清醒地直面现实，审视自身。陈雨前说：“中国的陶瓷文化曾在世界上领先近千年，但自从制瓷工艺传入欧洲，已经被迅速赶超。现在，世界一流的陶瓷品牌都诞生于欧洲或日本等地区，中国还没有一个能在全球叫得响的品牌。复兴中国的陶瓷文化，我们还有很长的路要走……”
把金字招牌擦得更亮
陈雨前所在的学院，是我国唯一的一所陶瓷高等学府。拥有“中国陶瓷设计艺术大师”称号的学院党委书记冯林华，曾任职景德镇市委常委、副市长。在政界、学界、陶艺界的丰富经历，使他对文化及其产业的发展状态，有着十分清晰的认知。
冯林华说，文化的复兴，是中华民族文化复兴伟业的组成部分，且具有很强的代表性和象征意义。“但‘景德镇’这一延续千年的中华民族文化品牌在世界上应有的艺术价值和经济价值，目前还没真正得到很好的体现。”他坦言，“这些年，景德镇干部群众为陶瓷文化的复兴做了大量工作，也取得了较明显的效果，然而从一个国家级民族传统产业发展而言，要把‘景德镇’这块金字招牌擦得更亮，仅靠地方的财力和能力来支撑推动是不够的，尚需要国家在各个方面予以进一步的支持。”
景德镇市委宣传部副部长、市文广新局局长艾春龙与冯林华持相同的观点：“景德镇是个非常特殊的城市，有着历史形成的独特的陶瓷文化生态，这种包括地理生态、生活，以及与陶瓷产业相关的生活方式、习惯和习俗在内的陶瓷文化生态具有不可再生性，也具有一定的脆弱性。文化生态的保护和文化产业的发展，亟须国家给予更多关注，并从高位予以推动。我们迫切期望国家尽快把景德镇纳入全国文化生态保护实验区的范围，加大对陶瓷文化生态保护工作的资金与政策支持。”
寻求支持，并不意味着只是“等、靠、要”。景德镇市委书记邓保生介绍，景德镇在加快陶瓷文化创意产业发展的基础上，已经制定出陶瓷文化生态保护规划，很多工作已在稳步推进。
“我们将着力提高文化的引领力、传承力、创新力和传播力，立足陶风瓷韵与时代特征深度融合，把景德镇打造成国内外富有影响的传统与现代相得益彰、继承与创新完美融合的文化强市。”邓保生说。
制约中国陶瓷会展一统的若干因素
五年之前，中国陶瓷产品在北京、上海、广州等大城市的建材展中偏居一隅，五年前开始，中国陶瓷产品成为单列的专业展则从佛山开始。五年之后的今天，陶瓷展在广东广州、广东佛山、山东、四川、福建、江西等全国各地全面开花，确令人有眼花缭乱无所适从之感。
梳理陶瓷展发展脉络，可以看出我国陶瓷产业发展的历程以及现状。从陶瓷会展现实来看，上海、广州等大城市会展基础雄厚，配套、服务水平较高，佛山产业优势明显，展会比较专业，企业也较为集中，淄博、景德镇、夹江等地处于快速上升阶段，正奋起跟进。从商业竞争角度来说，诸多陶瓷会展竞相举办，群雄并起，一时间不知鹿死谁手，良性一面是：早期阶段的竞争往往并不是坏事，大家互相促进，恶性一面则是：当会展发展到一定阶段，势必要集中，但现实是陶瓷会展无法集中优势，大大拖慢了中国陶瓷会展一统的步伐。按照陶瓷会展业发展规律，在三五年之内，不说佛山之内，如果全国的陶瓷会展还没能一统，很显然，对于我国陶瓷产业在国际上的竞争非常不利。
要说制约中国陶瓷会展一统的若干因素，还先须以佛山为例。相比于全国，佛山只是一市，佛山陶瓷产业从石湾发源，由南庄鼎盛，到小塘、西樵、三水、乐从、官窑扩散，再到山东、四川、清远、河源扩张，从佛山陶瓷产业发展上来看市场规律极为明晰毋庸置疑，但因为佛山曾经的行政格局，使得五年前佛山陶瓷产业规划特别是会展规划方面存在不足。诚然，以当时状况，这也并非哪位领导可以左右。而现在，统一规划已经几易其稿。第二个主要因素则是经济势力的较量，产业体系下暗流涌动急流勇进，市场发展到一定阶段，必然要产生更高阶段的、新的竞争内容和竞争体系。在都意识到转变时，那就要看谁的起点高，谁的实力强，谁更有潜力。三，曾因为行政格局不同而造成的地域界限如石湾、南庄也是造成会展割据的主要因素之一，还有石湾自身狭小的地域限制等。当产业和会展已经主要不再是一个市内竞争的时候，已经转变为全国或者全球竞争的时候，很显然你的眼光当然也不能局限于一区、一市之内，不能固步自封，更不能自相矛盾或者自相残杀。四，文化和传统因素。在统一行政架构之后，因为历史原因仍然会造成意识、文化上的不协调。一种文化是否优秀，是否在不同区域同样时代的条件下能产生更大的造血功能，首先是看他本身能否有自知之明，其次才看他能否兼收并蓄，海纳百川。如果连自身的优点和缺点都看不到，遑论去如何发展了。在自知的前提下，要确立优势，发挥优势，应该扬长避短，而不是纠缠于细节纠缠于一时得失，甚至扬短避长，那样最终只会自己害苦自己。
跳出佛山的圈子，依然如此，像上述的政治、经济、地域、文化等制约中国陶瓷会展一统的因素甚至更为深远和无法调和。各省市间的不同行政格局，各大陶瓷产区的竞争，各地不同文化不同地域的差别，一时就更难理清，要统一集中可能性就更小了。大城市、佛山和福建、山东、四川等地这三种类别的会展竞争如三国鼎立，互相擎肘。但是，如两军对垒僵持不下，还须局部突破，最终赢得战争从而改变格局。
对于任何一个地方来说，发展陶瓷会展业，一不能不认清自己的地位和优劣势，二不能不考虑在全球范围的竞争态势，三会不会利用优势取得突破。从长远来说，要和陶瓷大国强国地位相称，陶瓷会展业的发展任重道远，尚需从零开始，各方共同努力。据大部分业内人士来看，佛山虽然具备了问鼎中国陶瓷会展第一的实力，然而还须首先完成自身诸多方面的调整统一。
佛山：距国际陶瓷之都究竟有多远？
11月10日，广东省省长黄华华主持召开省政府常务会议，审议并原则通过轻工、纺织、有色金属、建材4个产业调整和振兴规划。建材产业调整和振兴，要以结构调整和产业升级为主线，切实推进优化布局、淘汰落后、调整结构、提升水平，打造全球陶瓷研发和设计中心。11月11～13日笔者参加了《佛山市现代陶瓷产业培育发展规划》编制调研工作，《佛山市现代陶瓷产业培育发展规划》是聘请中科院上海硅酸盐研究所专家为主组织编写。我想这些都是向着去年7月份佛山市市委提出的建设三大世界级产业基地之一国际陶瓷之都（另两个是“白色家电之都”、“平板液晶显示产业基地”）的方向在努力。也不知道何时世界级陶瓷产业基地与国际陶瓷之都的概念混在一起了，佛山陶瓷作为世界级建陶基地，无论是规模、产业链配套、集群效应、产品出口等等都当之无愧。至于说到国际陶瓷之都，应该是我们佛山陶瓷的努力方向，也是政府希望佛山陶瓷的发展方向，我们距国际陶瓷之都究竟有多远？
三大公共（技术研发、设计、信息）平台建设尚不够完善，2002年由南庄镇政府与学院共同组建的华夏建筑陶瓷研究开发中心，是一个比较成功的公共技术研发平台。中国陶瓷信息中心刚刚成立，尚未进入实质性运作，陶瓷装饰设计中心还处于筹备阶段，公共开发平台代表一个地区的整体水平。佛山陶瓷有近千亿的产值，没有公共的陶瓷专业人才培训、试训基地，以前有一个陶校，目前陶瓷职业教育在佛山还是比较缺乏，现在很多陶企都在办商学院、技术培训，佛山要打造国际陶瓷之都，政府应该加大公共平台实质性投入。
佛山陶瓷虽然已经举办了13届陶博会，但距离世界、甚至国内顶级会展差距还很大，首先一开始就是“双城记”（中国陶瓷城与华夏陶瓷城），同期的广交会又过于强势，今年举办的中国陶瓷节虽然增加不少影响，但实际上与陶博会交融不够，总让人们感觉似同一时间举行的两件事。佛山陶博会的提升至少必须与中国陶瓷节一体化，政府应该从实质上统一双城，统一会展的承办方，或者将佛山陶博会直接加盟广交会，成为广交会的分会场，将陶博会推向国内顶级会展。
佛山陶瓷至今还没有像样的陶瓷博物馆，就是中国建筑陶瓷博物馆也在前几年在他乡建立了，现在讲文化产业、文化创意，大型企业都在建立各种各样的博物馆，作为当今最著名的佛山陶瓷都没有自己的博物馆，无形中拉开了与陶瓷之都的距离。今年中国陶瓷节期间举办的创意陶瓷产品展，如果能够持续下去，做好积累，几年后就是一个很好的当代陶瓷（或建陶）博物馆。“石湾公仔”原产地证明商标的注册工作已进入实质性程序，“佛山陶瓷”作为商标的注册工作仍无进展，在国际陶瓷之都萨索罗“I-talian即：意大利瓷砖)”都是注册商标，一个地级市的名称都搞不掂，更何况佛山陶瓷绝对是一个实至名归的区域品牌，这将考验地方政府的攻关。佛山陶瓷的产值几乎是的十倍，佛山的国家工艺美术大师不足景德镇的三分之一，11月11日上午在美陶厂调研时普遍反映全国大师的政府待遇佛山几乎是最低的，在不少地方政府甚至帮助建立大师工作室，这些大师都是我们的国宝，政府应该有实质性的保护措施。艺术陶瓷产业化是石湾公仔的重要发展方向，这也亟待政府加强知识产权、著作权保护的力度。
诚然佛山极具被打造成国际陶瓷之都的前景，但是现在距离国际陶瓷之都的距离还很远，期望政府切实加大这方面实质性的投入，而不是仅仅以国际陶瓷之都的口号来提高对企业的要求。
陶瓷会展进入群雄时代
近日，西部瓷都第二届夹江国际陶瓷节在夹江产区开幕，而此前，由佛山中国陶瓷城承办的第三届（秋季）中国建陶、卫浴进出口交易会和华夏陶瓷博览城承办的第二届中国陶瓷产品交易会也刚刚落下帷幕。如果再稍稍追溯远一点，还有１０月初的首届景德镇国际陶瓷博览会、９月份山东的淄博国际陶博会和唐山陶瓷博览会。除此之外，华夏陶瓷博览城还将在本月下旬举办首届佛山国际陶瓷工业展览会。而拥有１８届办展历史的中国国际陶瓷工业展览会，其１９届的招商广告早已铺天盖地在国内外大肆轰炸，７０％的展位已被预定；上海的中国国际建筑陶瓷及卫浴科技精品展览会，自今年４月初第五届闭幕后，就早早开始了明年第六届的招商宣传活动；移交了１８届国际陶瓷工业展览会主办权的中国陶瓷工业协会，对中国的陶瓷展览这块大蛋糕更是情有独钟，计划于明年春季借广交会的优势，举办２００５（广州）春季陶瓷、卫浴设施及配件商品进出口交易会；虽然博洛尼亚国际陶瓷展依旧对中国企业参展高竖门槛，但意大利米兰国际博览会却不肯放弃中国的陶瓷展览这块大市场，计划在２００６年举办３５届米兰国际博览会·２００６中国建陶卫浴展。
我国陶瓷会展业，已到了一个群雄纷争、诸侯林立的时代。
然而，细细数一下国内众多的“国际”陶瓷展览会，又有哪一个众望所归，具有权威性和国际影响力，得到大家的认可呢？
佛山是我国最大的建筑卫生陶瓷产区，它的产量占了全国建陶产量的６０％以上。自２００２年开始，佛山陶展步入了快车道，经过３年的培育和发展，其硬件设施和软件服务都有很大的提升，在目前众多的国内陶展中明显处于领头地位。然而，由于佛山陶展是在自家门口举办大型的展览会，本土企业响应者多，也吸引了佛山周边产区譬如潮州、福建等地的一些企业参展。但是，其它产区，尤其是山东、华东、河北、四川等地的陶企却应者寥寥。而华东的建陶卫浴精品展，虽然一批合资、台资企业将展会衬托得风风光光，但来自佛山产区的企业也是屈指可数。其它产区就更是诸侯割据，很难有一个真正意义上的“国际”陶瓷展了。
目前的现状是，中国陶瓷可以笼统地概括为八大产区，而几个主要产区都有自己专业的陶瓷展览会。或一年一届，或一年两届。几大产区之间举办的各种专业展览会，参展企业基本上是本土企业，本土陶瓷企业到其它产区参加陶瓷展的不多，或者根本就不感兴趣，一年只挑选一两个有益的展会参加，也有的是当地的一些经销商代表企业参展。总之，陶瓷会展市场显得混乱而又缺乏权威，各产区之间、企业之间缺乏横向的交流与整合。
国内的陶瓷企业，一提起意大利博洛尼亚陶瓷展，都有一种朝圣的心理。但在国内，在这种群雄割据的局面下，还没有一个这样的展会。华东展、佛山华夏展、还有计划于明年在广州举办的陶瓷展，都曾提出过打造中国的博洛尼亚陶瓷展的口号。但中国的博洛尼亚到底从哪里升起，目前还难有明显优势和端倪出现。
２００３年的陶瓷展，基本上已经落下了帷幕，在盘点入帐的同时，谁是真正的赢家，可能每一家企业、不同的区域都有不同的理解。而２００４年的陶瓷大展，目前的造势和宣传活动已是紧锣密鼓，开始分食明年的蛋糕。谁是最后的赢家，所有关心陶瓷展览业的企业和商家也只能拭目以待了。
那些年，我们一起追过的陶瓷名牌！
每个时代都有每个时代的明星,有的如流星一闪而过,有的却熠熠生辉,常存世间。
对于景德镇陶瓷而言，上世纪中后期的瓷业辉煌成为许多人心中永久的记忆。其中，各大瓷厂生产的各类名牌陶瓷，以一种物化的形式保留了珍贵的泥火技艺，见证了瓷都的荣光，尽管如今，这些品牌绝大多数已经不复存在，但当年的名牌陶瓷如今散落在世界各地，成为“聚是一团火，散是满天星”的现实写照！
“珠光”牌
是建国瓷厂高温颜色釉瓷的品牌，曾获国家优质产品银质奖。颜色釉是景德镇四大传统名瓷之一，建国瓷厂为国家专业生产传统颜色釉瓷的定点单位。除装饰陈设瓷外，还包括传统影青、粉红、天青、黄釉和新研制开发的景蓝、宝蓝、嫩青等装饰日用瓷。
“长青”牌
是人民瓷厂青花梧桐系列瓷品牌， 1980年被评为国家著名品牌，曾连获三年瓷国际博览会金奖。人民瓷厂是生产景德镇四大传统瓷之一青花瓷的国有专业厂家。主要生产青花中西餐具、文具、茶具、咖啡具、酒具等日用瓷，还有各式陈设瓷、仿古瓷，其釉面晶莹、脂润如玉，无铅镉危害。
“万年青”牌
是人民瓷厂品牌，主要有青花影青瓷、青花芙蓉西餐具、青花圆盘、青花酒具、青花斗彩餐具等。
“福寿”牌粉彩、古墨彩瓷
“景德镇”牌粉彩瓷板画、薄胎瓷
“双喜”牌金地开光龙凤餐、茶具
“红店”牌粉彩瓷
都是艺术瓷厂品牌，艺术瓷厂是景德镇以生产创作粉彩艺术瓷的国有企业，上世纪80年代至90年代初发展最为迅速，多次荣获国家金质奖、国家银质奖。“中华向号瓷之国、瓷业高峰是瓷都”的名句就是时任副委员长郭沫若在参观艺术瓷厂之后题写的赞诗。
“玩玉”牌青花玲珑瓷
是光明瓷厂品牌，光明瓷厂是专业生产青花玲珑瓷的国有企业。能生产各式中、西餐具、茶具、咖啡具、九局、新婚用具，最多的一套青花玲珑餐具可达195头。同时，还生产各式规格花钵、鱼缸、果盘、果盒、皮灯、壁灯、台灯等。装饰内容包括人物、山水、花鸟、草虫、鱼虾和几何纹样。生产的青花玲珑瓷先后70多次作为国礼瓷馈赠给国外元首和政府首脑。
“玩玉”牌
红光瓷厂也拥有一个“玩玉”牌，红光瓷厂也是生产青花玲珑瓷专业厂家。主要生产品种195头以下规格中西餐具、咖啡具、酒具、茶具、文具等，建厂以来，分别获得国家金质奖、银质奖等。
“散花”牌
是雕塑瓷厂瓷雕品牌，雕塑瓷厂是我国最大的陶瓷雕塑专业创作研发生产企业，圆雕、镂雕、捏雕、堆雕和彩饰等瓷雕技法在这里得到很好的保护和弘扬。雕塑瓷厂美研所主要创作的作品有：“六鹤同春”、、“滴水观音”、“天女散花”、“春燕展翅”、“哈哈罗汉”等。
玉花”牌
是红旗瓷厂品牌，红旗瓷厂是专业生产釉下彩瓷的企业，主要产品有：大中套中西餐具、茶具、饭具、酒具、咖啡具、各式碗、盘、杯、碟等日用瓷，还有薄胎碗、薄胎皮灯、薄胎花瓶、挂盘等陈设瓷。
“玉花”牌釉下彩缠枝莲系列产品是红旗瓷厂的主要产品，产量约为全场的二分之一。规格齐全，品种近千个，小到兰花酒盅大到20寸圆盘。为人民大会堂、毛主席纪念堂、中国中央办公厅、外交部及驻外各大使馆、钓鱼台国宾馆等长期提供各种高档日用瓷和陈设瓷。获国家新产品奖、国家轻工部优质产品奖。
“飞鹤”牌
红星瓷厂为普通日用瓷企业，拥有“玉燕”牌、“飞鹤”牌等多个品牌。其中“玉燕”牌多为西餐具、皮灯、壁灯等，“飞鹤”以中餐为主，包括碗、碟、盘、勺等，根据市场需求配成5头——100头餐具。“飞鹤”牌采用英文作为商标，也体现了开放的国际思维。
“三蕾”牌
是三蕾瓷用化工有限公司品牌，三蕾瓷用化工有限公司主要从事各类陶瓷装饰材料的生产经营，主要产品有陶瓷釉料、各类金水金粉、陶瓷釉上贴花纸等，属于陶瓷生产材料配套企业。是国家二级企业，其研发水平和产品质量居于国内同行业前列，满足了中高档陶瓷装饰材料的发展需求。
“高美”牌
是为民瓷厂品牌，60年代为民瓷厂被定为生产出口瓷主要企业，产品为日用餐具、茶具、咖啡具。手工绘制彩瓷主要为高档陈设瓷、礼品瓷，大多数产品为贴花制作，其特色产品为尼克松杯、《石榴》茶、咖啡具，因原名“高级美术瓷厂”，其商标名为“高美”牌。
“高美”牌儿童餐具曾获全国儿童用品新产品金鹿奖、咖啡具曾获全国博览会金奖、轻工部优质产品奖等。
“高岭”牌
是宇宙瓷厂品牌，宇宙瓷厂是国徽瓷定点生产厂家，国家二级企业，中国轻工业出口创汇优秀企业。特色产品有：红楼梦“十二金钗”系列彩盘、201头青花牡丹国徽瓷、“高岭”牌45头西餐具等。曾生产美国“卡米沙”公司订单，产品超标准优级水平。“高岭”牌45头西餐具曾获国家银质奖。
“磬声”牌
是景兴瓷厂品牌，景兴瓷厂是以生产日用传统瓷正德器为主的企业，“磬声”牌54头正德餐具、3头饭具、和合器获江西省优质产品奖;“磬声”牌薄胎瓷获轻工业部优质优胜证书;“磬声”牌54头中餐具获江西省陶瓷行业质量优胜称号。
“彩云”牌和“灵鸟”牌
是新华瓷厂品牌，新华瓷厂是全国唯一一家民族用瓷生产厂家，其产品具有造型优美、瓷细坯白胎薄大的特点，画面多以神话传奇为题材，“彩云”牌民族瓷连获国家民委、轻工部优质产品称号。
“玉乐”牌
是曙光瓷厂品牌，曙光瓷厂大件传统陈设瓷产量大、质量优。“玉乐”牌莲子缸、凉墩、箭筒、花钵四大系列产品，规格有百件乃至千件，画面有人物、山水、青花、粉彩，主题有历史故事、神话传说、山川风光等。曾荣获全国陶瓷行业质量评比优胜产品奖、轻工业部优胜产品，北京国际博览会金奖等荣誉。
“百花”牌
是江西省陶瓷进出口公司拥有品牌，江西省陶瓷进出口公司成立于1980年，其前身为中国工艺品进出口公司江西省陶瓷分公司，省级大、中型国有外贸企业。“百花”牌商标主要为彩色瓷，2005年被列为“江西省重点培育和发展的出口名牌”。
“昌南”牌
商标原持有人是“江西省陶瓷进出口公司”，“昌南”本意“昌水之南”，景德镇的母亲河昌江，古代称之为昌水。这里是最早扬名全国的陶瓷生产地，民间称为“昌南”，官方名称“新平镇”。昌南的精美瓷器晶莹滋润，远近闻名，并大量出口欧洲，倍受欧洲人珍爱，于是，欧洲人就以“昌南”作为瓷器(china)和生产瓷器的“中国”(China)的代称。
“昌南”牌主要包括：餐具、酒具等日用瓷，以及瓷器装饰品。
明天，我们该如何设计陶瓷
最近，在浙江宁波举行的中国建筑学会室内设计分会２００４欧神诺宁波年会暨国际学术交流会不仅探讨交流了世界室内设计的发展趋势，也为陶瓷产品如何适应室内设计潮流提供了参考。在本次以“个性化设计”为主题的年会上，来自国内外的数十位著名专家和室内设计师分别就室内设计的建筑观、款客空间设计中室内设计师的责任、居住建筑与风水、设计创作的方向、东西方室内设计业的发展路向和前景、美国室内设计的现状与发展趋势、二十世纪中国室内设计的演变等话题作了学术报告。本报记者就陶瓷产品如何适应室内设计的潮流等问题采访了有关专家和陶业人士。在采访中，记者发现，很多陶瓷企业在开发新产品时并不知道设计师所想，而设计师也往往对陶瓷产品的工艺性能不甚了解，互相的沟通和交流已成为大家的共同愿望。
ASID：美国建筑设计也讲究“风水” 据全球最大的室内设计学会——美国室内设计学会（ASID）主席罗伯特·莱特先生介绍，美国室内设计师在设计一件作品时，会根据客户的需要，并配合建筑师的一系列活动来完成，这样作品不仅看起来美观，而且施工中现实可行，住起来也舒适安全。中国过去的传统住宅文化非常讲究“风水”，现在的城市住宅更讲究健康空间和环境保护。美国也一样，在过去１０年中，“风水”在美国尤其在加州特别流行，如今设计师们正逐渐把“风水”的知识应用到建筑设计中。罗伯特本人也曾经跟一位风水大师合作过，懂得了一些风水知识，并在自己的办公室设计中应用了“风水”的理论。
专家：“简约”设计呼唤功能性材料 中国建筑学会室内设计学会副理事长李书才告诉记者，现在室内设计的流行趋势是“简约”和“个性化”，从生态和环保的角度来看，提倡少用自然材料，因此在建筑中用陶瓷材料来代替天然石材的情况已越来越多，设计师与陶瓷行业的关系也越来越密切。室内设计工程离不开建陶及卫浴产品，在建筑装饰中，家庭装修占了一半的比例。随着人们生活水平的提高，对厨卫装饰的要求也越来越高，并且特别强调使用功能，如沾了水后容易滑倒的地砖就不适合在家庭中使用，太大太光亮的地砖也只适合酒店而不是家庭，另外，坐便器的冲水功能、自洁功能等也成为发展的方向，他希望在此呼吁陶瓷生产企业重视这方面的问题。为适应室内设计“简约”和“个性化”的趋势，希望陶瓷产品具有多样化的设计，并且在颜色的配套上尽量做到系列化。另外，具有个性化的产品往往很受设计师欢迎，它也是产品的生命力之所在。
陶企：与设计师互动成大势所趋 佛山欧神诺陶瓷有限公司是这次学术交流会的独家协办单位，据该公司有关负责人介绍，由于设计师对产品终端的影响力很大，不仅主导了设计的方向，也代表了最前沿的思想，通过设计师可以将陶瓷产品的使用效果直达终端消费者。而设计师也希望与企业的技术人员深入沟通，共同探讨产品的发展方向，从发展的潮流来看，陶企与设计师的互动已成大势所趋。基于这种考虑，该公司连续２次协办了中国建筑学会室内设计年会，除此之外，这两年还在全国２５个主要城市举办了６０多场有影响力的设计师学术讲座，以及一系列的设计师沙龙活动并取得了不错的效果。现在很多消费者包括一些设计师都对陶瓷产品不甚了解，也说明这其中还有很大的商机，希望通过这个平台，让企业的产品研发设计师与市场终端设计师进行沟通交流，从而设计出适应市场潮流的产品。
设计师：陶瓷质感效果是首选 在交流会上，记者在采访室内设计师时了解到，设计师在选择材料时主要是看其肌理质感和表面效果，而对材料如陶瓷的工艺性能考虑得并不多。有时设计师们在设计过程中早已在脑海中形成了一定的方案，为了达到该方案的效果，再去寻找相应的材料。对于陶瓷材料，他们希望企业在开发产品时能在休闲和复古方面增加一些内容，多做一些如仿石、仿木、自然与绿色等方向性的产品，并设计得更艺术化一些，改变原来的瓷砖那种冷冰冰的面孔。对于一件设计作品来说，陶瓷材料的质感效果往往是设计师们选材时的首选，具有金属效果或者木材效果质感的陶瓷材料很受设计师们的青睐。
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