古代瓷器收藏。
时下民间古玩收藏形成热潮，每逢节假日或双休日，各地古玩市场人头攒动，热闹非凡。日益富裕的草根贫民不断涌入藏海，打破了过去由少数达官富贾、文人雅士对古玩收藏的垄断。算盘、铜锁、戏服、筷子、旱烟盒、小脚鞋等，也堂而皇之地跟书画、瓷器等主流藏品一起登上了大雅之堂。
别以为小杂件不起眼，但如果持之以恒，在收藏数量和品种上形成规模，又有精品和孤品加以点缀，小杂件也会十分耀眼。也别以为小杂件学问少，如果用心钻研，挖掘其深厚的文化内涵，小杂件可有着大学问，可以写出大文章。
“筷子大王”收藏各种筷子2000多双，写出筷子专著10余本。旱烟盒收藏专家的专一藏品达到600余只，独树一帜，多年如一日，孜孜不倦，也可谓收藏界的精英。
古玩玩的是文化，是精神享受。此话不错。然而精神的东西必然植根于物质的土壤，否则就会失去生命力。试想古玩如果没有升值效应，还能吸引芸芸众生的眼球么，还能造就蓬勃的市场么？大多数收藏家都把收藏与物质利益挂钩，这也没错。
主流藏品之精品，价格动辄百万、千万，虽然人皆爱之，但吾辈草根无力拥有，想捡漏又谈何容易。既然如此，不妨在非主流品种中一显身手。一位很有见地的古玩商说过这样的话：“创造或挖掘一些独特的藏品，并形成规模，就是在很难捡漏的古玩市场，捡了一个门类的漏。”
古玩升值，小杂件不会例外。当你的藏品成为中国第一的时候，打出了你的品牌，其经济价值必将大大超越单件藏品价值的总和。上面说到的旱烟盒收藏家，他的投入估计在10万元左右，但已有人出价100多万购他的藏品，这即是明证。
荣当藏品之王是收藏者的向往，在古玩杂件领域成就“王业”应该不是很难的事。纯国粹的古玩杂件，你得了中国第一，往往也就是世界冠军了。这种精神享受，绝不亚于藏品升值带来的喜悦。精神享受还在于你对藏品的潜心研究，并形成独到的见解，亦是一件快事。此外，当你欣赏一件件精美的古玩时，或许能引起你梦幻般的遐想，仿佛穿越时空，与古人攀谈、切磋，何等美妙！纯粹的收藏投资者，拥有藏品，不一定懂得藏品，这或许不算是一个收藏家。
有人担心，如今已被人收藏的门类成百上千，再入藏为时已晚。此话差矣。古玩收藏领域如同浩瀚的大海，仍然蕴藏着无数未被挖掘的藏品门类。更何况每一个大门类经过细分，比如按用途、按材质、按工艺，又可以衍生出无数的小门类来。泉州一位生意人，藏有60余件瓷器，其中36件都绘有《鬼谷下山》图，可谓收藏之专一。杂件亦可如此为之。目前，很多古玩杂件的售价并不太高，有志者不妨一试，日后必有厚报。
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收藏现当代瓷器需选准艺术家
近几年，新瓷逐渐吸引人们的眼球，越来越多的藏友开始瞄准新瓷（现当代瓷器）收藏，也有不少市民疑惑，新瓷并非文物，也非不可再生资源，值得收藏吗？
据收藏人士介绍，这个话题在圈内一直颇具争议：玩古瓷的藏家看不上新瓷，认为它们是可再生的，并非稀缺品，不具备收藏的基础；而拥护新瓷的藏家，则不以为然“今天的新瓷，就是明天的文物，如今收藏新瓷，相当于持有原始股。”
事实上，在收藏圈内，古瓷与新瓷之争也从未间断。不过，记者倒是发现，古玩城内的新瓷门店和收藏者的数量悄然在增加，而在拍卖会上，新瓷成交价的最高纪录竟达782万元，这让不少古瓷藏家大跌眼镜。
新瓷与古瓷之争
现当代新瓷到底有没有收藏价值？徐东古玩城经营现代瓷的萧驰认为，一件作品是否值得收藏，由两个因素决定：稀缺性和艺术性。当代新瓷反映了新中国制瓷工艺及水平，大师级作品同样稀缺，当然具备收藏和投资价值。“此外，收藏新瓷几乎不具风险，可直接从大师手中购买，买赝品的几率大大减小。”萧驰说。
而玩古瓷的李先生有不同意见：“何谓‘古玩收藏’？当然是有历史底蕴、不可再生性的稀缺物才值得收藏。现当代瓷只能说是艺术品，建议把它作为家居装饰、欣赏，收藏与投资价值只作长期的考虑。”
李先生还认为，收藏新瓷的风险也很大。“如今现当代瓷器市场也比较混乱，很多人明明没有大师级职称，却偏偏冒充大师，拿自己的作品冒充大师作品，滥竽充数；其次，目前全国的瓷器展销会很多，作品质量参差不齐，甚至以次充好，使不少人把现当代瓷器视为地摊货。”
“当代陶瓷工艺师如此多，真正能流芳百世的能有几个呢？而古瓷已经经历了历史的考验，艺术价值毋庸置疑。”李先生劝告藏友，莫轻易投资当代中青年工艺师作品，更要提防炒作。“在现当代艺术品界，不论是紫砂壶、当代书画还是陶瓷，都存在炒作拉高价格之嫌，真正的艺术价值不好评估。”
新瓷渐被藏家关注
不管藏家如何争议，新瓷的市场行情却一路走高，这是毋庸置疑的事实。
2009年，第二届景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上，陶瓷美术家王锡良的粉彩《黄山四千仞》瓷板拍出了782万人民币的天价！这条新闻在全国掀起了一股收藏新瓷的热潮。
记者走访徐东、红巷、崇仁路等收藏市场发现，经营现代瓷的店铺多达30余家，少数商家生意十分红火，一件现代陶瓷售价一般在2000元以上，贵的高达260万元，大大出乎意料。
萧驰介绍，瓷器收藏如今已不再是古瓷的天下了，做工精美、价格较低的现代瓷器逐渐被收藏者看好。“拍卖会上的古瓷身价动辄几百万上千万元，让很多收藏爱好者望而却步；而流散在古玩、旧货市场上的古瓷，价格虽然具有诱惑力，但这类瓷器中鱼龙混杂，不懂行、看不准的人又不敢轻易下手。于是，很多收藏者把收藏的目标转向了极具潜力的当代瓷市场。”萧驰说。
据了解，起初新瓷仅被大众当作家居装饰品购买，或是作为礼品，被认为是高端而有文化底蕴的佳品。随着购买者增多，一些名家的作品渐渐升值，收藏圈的人也被吸引入场。
价格随职称升值
据萧驰介绍，收藏现代新瓷，选择艺术家的眼光尤为重要。“艺术家的职称升一级，市场价格就要翻2-3倍。”
他举例说，两个月前，有客户曾花3000元买下聂乐春的作品《寻鹰》（32cm×16cm），不久后，聂乐春从江西省工艺美术大师晋升为中国陶瓷艺术大师，该作品的市场价立刻涨至6400元。
“张正海的作品同样如此。一个月前，张正海的《鲨鱼》（40cm×26cm）售价为6000元，现在变为1.36万元。”萧驰称，收藏现当代新瓷就要看准艺术家，谁会升职，谁的艺术造诣高，就决定了作品的升涨空间。
据了解，当下国内有很多机构对艺术家评职称，其中，最权威的是国家发改委牵头的国家七部委所评的“中国工艺美术大师”、“中国陶瓷艺术大师”和各省发改委牵头评的省级大师，省高级工艺美术师。
目前，中国工艺美术大师仅24名，包括王锡良、张松茂、秦锡麟等泰斗人物，他们的作品成交价已达百万元。“毫无疑问，这些大师的作品肯定是值得收藏的。”萧驰说，名人手绘的作品是收藏现当代新瓷的主要方向。切记避免收藏工厂流水线批量生产的现代瓷器，这种瓷器没有任何投资价值。
收藏当代新瓷需看好艺术家
张正海的《鲨鱼》
近日，记者走访古玩市场了解到，一些藏友开始瞄准新瓷（现当代瓷器）收藏。不少市民疑惑，并非文物，也非不可再生资源的“新瓷”值得收藏吗？
据收藏人士介绍，这个话题在圈内一直颇具争议：玩古瓷的藏家看不上新瓷，认为它们是可再生的，并非稀缺品，不具备收藏的基础；而拥护新瓷的藏家，则不以为然“今天的新瓷，就是明天的文物，如今收藏新瓷，相当于持有原始股。”
事实上，在收藏圈内，古瓷与新瓷之争也从未间断。不过，记者倒是发现，古玩城内的新瓷门店和收藏者的数量悄然在增加，而在拍卖会上，新瓷成交价的最高纪录竟达782万元，这让不少古瓷藏家大跌眼镜。
新瓷与古瓷之争
现当代新瓷到底有没有收藏价值？徐东古玩城经营现代瓷的萧驰认为，一件作品是否值得收藏，由两个因素决定：稀缺性和艺术性。当代新瓷反映了新中国制瓷工艺及水平，大师级作品同样稀缺，当然具备收藏和投资价值。“此外，收藏新瓷几乎不具风险，可直接从大师手中购买，买赝品的几率大大减小。”萧驰说。
而玩古瓷的李先生有不同意见：“何谓‘古玩收藏’？当然是有历史底蕴、不可再生性的稀缺物才值得收藏。现当代瓷只能说是艺术品，建议把它作为家居装饰、欣赏，收藏与投资价值只作长期的考虑。”
李先生还认为，收藏新瓷的风险也很大。“如今现当代瓷器市场也比较混乱，很多人明明没有大师级职称，却偏偏冒充大师，拿自己的作品冒充大师作品，滥竽充数；其次，目前全国的瓷器展销会很多，作品质量参差不齐，甚至以次充好，使不少人把现当代瓷器视为地摊货。”
“当代陶瓷工艺师如此多，真正能流芳百世的能有几个呢？而古瓷已经经历了历史的考验，艺术价值毋庸置疑。”李先生劝告藏友，莫轻易投资当代中青年工艺师作品，更要提防炒作。“在现当代艺术品界，不论是紫砂壶、当代书画还是陶瓷，都存在炒作拉高价格之嫌，真正的艺术价值不好评估。”
新瓷渐被藏家关注
不管藏家如何争议，新瓷的市场行情却一路走高，这是毋庸置疑的事实。
2009年，第二届景德镇国际艺术陶瓷拍卖会上，陶瓷美术家王锡良的粉彩《黄山四千仞》瓷板拍出了782万人民币的天价！这条新闻在全国掀起了一股收藏新瓷的热潮。
记者走访徐东、红巷、崇仁路等收藏市场发现，经营现代瓷的店铺多达30余家，少数商家生意十分红火，一件现代陶瓷售价一般在2000元以上，贵的高达260万元，大大出乎意料。
萧驰介绍，瓷器收藏如今已不再是古瓷的天下了，做工精美、价格较低的现代瓷器逐渐被收藏者看好。“拍卖会上的古瓷身价动辄几百万上千万元，让很多收藏爱好者望而却步；而流散在古玩、旧货市场上的古瓷，价格虽然具有诱惑力，但这类瓷器中鱼龙混杂，不懂行、看不准的人又不敢轻易下手。于是，很多收藏者把收藏的目标转向了极具潜力的当代瓷市场。”萧驰说。
据了解，起初新瓷仅被大众当作家居装饰品购买，或是作为礼品，被认为是高端而有文化底蕴的佳品。随着购买者增多，一些名家的作品渐渐升值，收藏圈的人也被吸引入场。
价格随职称升值
据萧驰介绍，收藏现代新瓷，选择艺术家的眼光尤为重要。“艺术家的职称升一级，市场价格就要翻2-3倍。”
他举例说，两个月前，有客户曾花3000元买下聂乐春的作品《寻鹰》（32cm×16cm），就在上个月，聂乐春从江西省工艺美术大师晋升为中国陶瓷艺术大师，该作品的市场价立刻涨至6400元。
“张正海的作品同样如此。一个月前，张正海的《鲨鱼》（40cm×26cm）售价为6000元，现在变为1.36万元。”萧驰称，收藏现当代新瓷就要看准艺术家，谁会升职，谁的艺术造诣高，就决定了作品的升涨空间。
据了解，当下国内有很多机构对艺术家评职称，其中，最权威的是国家发改委牵头的国家七部委所评的“中国工艺美术大师”、“中国陶瓷艺术大师”和各省发改委牵头评的省级大师，省高级工艺美术师。
目前，中国工艺美术大师仅24名，包括王锡良、张松茂、秦锡麟等泰斗人物，他们的作品成交价已达百万元。“毫无疑问，这些大师的作品肯定是值得收藏的。”萧驰说，名人手绘的作品是收藏现当代新瓷的主要方向。切记避免收藏工厂流水线批量生产的现代瓷器，这种瓷器没有任何投资价值。(记者 邬红波)
陶瓷收藏入门者需警惕视觉伪经验
进人新世纪，中国当代陶瓷收藏界已进人了赝品泛滥成灾的年代，已进人了视觉“伪经验”蒙蔽一代陶瓷收藏者的年代。
综观各地古玩街，赝品陶瓷器已成为最醒目的诱惑品。不少中小艺术品拍卖会上，赝品高仿陶瓷器堂而皇之竞相登场。无数印刷质量越来越精美的历代陶瓷器画册、越来越清晰的陶瓷器光盘，似乎已成为真伪鉴定的主要 工具（书）。似乎去各地博物馆隔着玻璃远观历代标准器，就能把陶瓷鉴定经验烂熟于心；似乎经过专家鉴定估 过价的拍卖画册上的官窑器拍品，都具有权威性。
康熙五彩花鸟纹花盆
古玩拍卖估价30万
以至于不少买回膺品的收藏者，如你否定了他的藏品，他会很快拿出画册，对照图片上器物之器型、纹饰、 釉水、款式，忿忿不平、喋喋不休地和你论理：你是错的，他是对的。以至于不少企业家投资者，不看拍卖会预 展，下了飞机，推着行李箱直奔拍卖会现场。他们对照拍品图录，凡哪件拍品竞争最激烈，就竞拍哪一件，最后 像一匹黑马猛地喊出一个最高价，镇住所有竞拍者，炫耀其富豪身价，满足其虚荣心理。以上这一切，都极大地刺激了赝品仿制者、赝品贩卖者、赝品拍卖者的投机心理。
让我们先回顾历代陶瓷新赝品出现在古玩市场上的时间表：
曾名扬世界的唐三彩，20世纪80年代在洛阳、西安街头成堆卖仿品。20世纪90年代初，仿唐纹胎瓷、仿晋瓷 辟邪器、仿景德镇宋代青白瓷开始批量出现。90年代中期，宋龙泉窑和宋建窑、吉州窑茶盏、磁州窑枕头瓷仿品 也闻风而动。90年代后期，仿西汉釉陶罐，仿越窑盘壶、执壶，仿民国珠山八友瓷板，仿民国粉彩、五彩及青花 喜字瓶，接连出现。到了2000年前后，景德镇私人窑场依然在高仿官窑器外，著名的民窑器也都被仿过一遍了。 商业头脑灵活的仿造者，又开始仿各地的杂窑器。如仿福建德化的白瓷、青花，仿漳州窑白瓷，仿云南玉溪窑、 建水窑青花罐，仿辽三彩、明三彩，仿耀州窑器，仿北方单色釉杂窑，仿民国浅绛彩，仿四月I汉俑，仿商代白陶 ，仿马家窑彩陶等等，真是历代官窑民窑杂窑仿品无奇不有，“精彩纷呈”。为此，我们不能不感叹：赝品出现 的时间选择，制假售假者的手段真是一代胜过一代。而买进赝品的收藏者的鉴赏眼光，却是一代不如一代。
究其原因，是中国当代陶瓷收藏者们的古陶瓷鉴定“伪经验”，蒙蔽、误导了对古陶瓷真品的鉴赏。众多的新一代陶瓷收藏者，不是从历代陶瓷真品实物、真品碎片人行的，他们的视觉经验与感性认知，过多依赖于精美 的图片、光盘里的图像、博物馆里隔着玻璃远观而不能上手品赏的实物影像，依赖于高科技测试、伪专家们开讲 座时模棱两可的鉴定意见，以及轻信了古玩商人们信口开河的吹嘘、精心编造出来的故事等。
所谓的古陶瓷鉴定“伪经验”，是指其鉴定经验不是直接从眼观、手摸实物得来的，不是从古陶瓷鉴定实践 中亲身感知得来的，而是通过以上所说的各种间接的手段获取的。“伪经验”，换句话说就是“假经验”。
视觉“伪经验”之出处分析
“伪经验”的出处，最误导人的来源是平面图片观看经验，而“真经验”得益于 立体实物观看经验。
先说平面与立体观看经验的差别。陶瓷艺术与书画艺术有区别，书画本身是平面艺术，如1:1仿真程度很高的 水印宣纸国画，其赝品与真品之间距离很接近，书画鉴定常识有时可以从仿真程度很高的赝品中获得，当然直接 从真品中获取鉴定经验是最重要的。而陶瓷本身是立体艺术，所有的平面彩色图片、光盘影像与真实的立体实物 距离很大，平面观看经验可取之处很少，所以，古陶瓷平面图片、影像之观看经验，是古陶瓷鉴定里最害人的“ 伪经验”之一。
其二，纸质、光影质感、色彩感与实物质感、色彩感的差别。
古陶瓷纸质印刷品的纸质感是柔软的，影像光影感是飘浮的，而古陶瓷的陶质、瓷质感是坚实的，这是差距 之一。古陶瓷纸质印刷品的色彩还原技术目前还无法达到完全还原的程度。纵然影像光影逼真程度高，但荧屏上 看光影，都是在瞬间变化着的。如一定格，影像色彩马上就开始模糊了，且无真实的陶瓷质感，这是差距之二。 再说色彩还原程度，失之毫厘，谬以千里。尤其是青花瓷图案，元青花，明永乐、宣德、成化、嘉靖、万历、天 启、崇祯青花，清康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、光绪青花……各朝各代都有其独特的色质、风格、特点。青花料也分进口的苏麻离青料、国产的平等青料等。但世上任何一家拍卖行印制的精美的拍卖画册，都无法解决问 题最多的青花色阶还原问题。所以，古陶瓷平面图片、光影之色彩观看经验是古陶瓷鉴定里最害人的“伪经验”之二。
至于从图片、光影观看而形成的“个体伪经验”，再通过讲座、交流等的传播而形成的“集体伪经验”，误 导、蒙蔽了新一代陶瓷收藏群体，危害性更大，更令人忧心忡忡。
与此相反，要想获得古陶瓷鉴定“真经验”，唯一的途径就是“眼见为实”看实物，“手摸为实”摸实物。行话说：字画人门难，进门易；陶瓷人门易，进门难。陶瓷鉴定进门难，就难在除了要有观看真品的经验外，还 要有抚摸真品的经验。如笔者的老师，已故著名收藏家殷屏香老先生，鉴定成化青花时就先抚摸瓷面，如釉面感 觉糯滑的可能就是真品，反之如有涩的感觉就是膺品。
再谈以“手摸为实”为原则对当代高仿瓷器进行鉴定。由于科技的进步，当代高仿龙泉窑瓷、建窑瓷、磁州 窑瓷及景德镇明清彩瓷等，有时仅凭肉眼，从器型、釉水、花纹、款识、底足方面去看，已很难一眼定真假。有 时在高倍放大镜下看瓷面气泡，也很难一眼分真艘。若“眼见为实”看实物鉴定后仍犹疑不决，那么就进一步用 “手摸为实”摸实物的力‘式来鉴定。曾有一位知名文人收藏家藏有一件明龙泉梅子青三足文房炉，他说京沪著 名古陶瓷鉴定家都看过，都说是“好东西”。笔者顿生疑惑：为何众专家不明说是某某朝代的东西，而是模棱两 可说是“好东西”，这里面有玄机。笔者上手仔细抚摸釉面，手感特别糯滑，答案果然出来了，这是赝品。原因 之一是，如今高仿龙泉瓷在器型、釉色、胎足方而儿乎能做到乱真。但新出窑的仿品火气十足，为去掉火气，常 常用化学药水如草酸、盐酸消光剂等来浸泡处理，使之釉面在极短的时间内去掉贼光而老化。经如此做旧后，高 仿品似乎旧气十足，但里外、上下釉面老化的程度完全一样，摸上去异常光滑，这与自然老化的明代龙泉瓷不一 样。因为自然老化的瓷器，土埋时干度与湿度有别，使用时手常接触凸处，放在桌上底足的磨损度总是不同的， 所以手摸上去，釉面老化的程度总是有节奏有差别的。这是鉴定出土瓷的要诀之一。原因之二是，由于成化青花 瓷瓷土淘洗时要求特别细腻，故上釉烧窑后，成化釉面异常光滑，这是成化青花独有的特点。而宋元明龙泉瓷真 品，淘洗瓷土及上釉的方法与成化青花的完全不一样，不可能有特别糯滑的感觉。
以笔者30年来上手真品实物和从老专家那里得到的经验：除了明成化青花、明甜白釉等极少数瓷器品种以及 宋汝窑、官窑瓷（因为常人连汝窑、官窑瓷碎片也难上手）釉面上有糯滑、温暖感外，其余儿乎所有品种的元明 清瓷器瓷面都有m涩、生冷之感。这种手感，只有经过长期手摸实物的实践经验才能获得，初人门者是很难体会的 。为何笔者花了这么多笔墨举“手摸为实”的鉴定实例，主要是因为传统古陶瓷收藏界历来重视的是“眼见为实 ”的鉴定经验，而轻视了“手摸为实”的鉴定经验。其次是因为当代图片、光影视觉伪经验的流行，更是忽视了 “手摸为实”的鉴定经验，尤其使得2000年前后人行的企业家古陶瓷投资收藏者，被古陶瓷视觉“伪经验”误导 损失惨重。他们中的不少人，一踏进古陶瓷收藏之门就损失几万、儿十万甚至儿百万元收进赝品，如今已被认为 是见怪不怪的“学费”。
要避免视觉“伪经验”
远离真品实物鉴定、远离真品碎片研究，实际上也就是远离了古陶瓷鉴定的真经验，永远不可能成为真正的古陶瓷收藏、鉴赏家。如果不总结、不披露、不关注、不批评新一代古陶瓷收藏者的图片、光影视觉集体“伪经 验”，此类的收藏悲剧还会更频繁地发生。
从民国期间经营古玩、开创“传统古陶瓷鉴定派”的第一代行家孙流洲、耿宝昌，到20世纪五六十年代进人 文物商店工作的第二代行家，再到七八！年代在复苏的古玩市场上摔打出来的第三代行家，鉴定实物一代比一代 看得少，鉴定眼光也一代不如一代，因为珍品实物已越来越少了。但在这三代行家学习鉴定古陶瓷的年代里，有 精美图片的出版物还比较少，视觉光盘还鲜有出现，古玩市场上的低劣赝品也属凤毛麟角，故这三代行家重实物 ，重实践经验，受“视觉伪经验”的污染还很少。但20世纪90年代开始从古玩市场人行的第四代收藏者们，新世 纪后冲进拍卖市场的第五代企业界投资者，他们涉足古陶瓷收藏的年代，正是古陶瓷精美图片、光影轮番“轰炸 ”视觉的年代，正是古陶瓷赝品在古玩市场、古玩拍卖会上“横行霸道”的年代，故他们才是古陶瓷视觉“伪经 验”实际上真正的受害者。在经济愈发达，收藏愈繁荣，而人文精神愈衰弱的大背景下，新一代的古陶瓷收藏者 受到的诱惑更多，被视觉“伪经验”误导而上当买进赝品的遭遇也更多，这是非常值得令人同情和深思的。事实 上，新一代古陶瓷收藏投资者要想一夜之问拍得高价品再转手炒作获利几倍几十倍，或短期花几十万几百万元拍进大批藏品，速成为著名收藏家，还是应验了一句老话：“欲速则不达。”
在视觉“伪经验”的误导下，远离真品碎片研究，远离真品实物鉴定，实际上也就是远离了古陶瓷鉴定的真经验，几乎不可能成为真正的古陶瓷收藏鉴赏家。
所以，所有的图片、所有的光影、所有的讲稿书籍只能作为参考，不可轻信；所有的实物、所有的碎片、所有眼看手摸的亲身体验，才是真正的鉴定依据。去国家博物馆能看到“眼见为实”
的真品，到个人收藏馆能摸到“手摸为实”的真品，上古玩拍卖市场能获得真正的真赝对比的经验，这是古陶瓷收藏的“真经验”。
此外，我们还要提倡：胸中要有陶瓷史，各朝各代记得深；收藏要有大局观，官窑民窑只要真；眼里要有真眼光，是真是假看得准；手上要有真功夫，摸上摸下敲出声。
在当代古陶瓷收藏界，谁都无法拒绝古陶瓷视觉“伪经验”的侵袭。但我们能洞穿视觉“伪经验”的迷雾， 继而转化成自己亲身体验到的视觉“真经验”，屡败屡战之后，我们就能屡战屡胜，或者小败大胜，才有可能成 为当代真正的古陶瓷收藏鉴赏家。
古瓷器的收藏与保管需掌握的方法
古瓷器是我国古代的伟大发明，它凝结着先祖们的聪明智慧，艺术创造和辛勤劳动，是人类文明的见证和取之不竭的精神财富。
对于古瓷器的收藏与保管必须遵循轻拿轻放，小心谨慎的原则，根据器物的不同造型和大小情况，灵活掌握，避免造成损失。如果千百年来保存完好的古瓷艺术品，一旦损坏在我们的手里，那真是永世的遗憾!
一、器体大的瓶、罐、尊移放时因形体大，一般都是由下而上两段拼接而成，且有一定的重量，所以不能一只手提物件上部的脖子。应该一手拿住脖子，一手托住底，以免分量过重，使原来拼接起来的两节分离。有的瓶、罐、尊装饰有双耳，我们在取放时不能仅提双耳，以免折断和损坏。
二、瓷器人物在取放时，须注意当心人物的须发和手指部分，因该部分最纤细，易损坏。同时在提放人物时，忌单手拿人物的头部，因人物的头部大多系插进身子中去的，要防止头与身分离，所以应一手拿住人物的头部，一手托住人物的身子。
三、瓷器的大盘、大碗体质较重，移动时应该双手捧，或是一手的拇指和食中二指扣住边缘，另一手的四指和手掌托底。忌用单手拿盘、碗的一边，以防断裂。
四、薄胎的器皿，胎薄、质轻、娇嫩，移动安放时更须小心，要双手捧，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，长度高，还须防风吹倒。
五、带座、带盖的瓶器取放时应将座、盖和主体分别单拿单放，不能连盖带座一起端，防止移动时脱落打碎。
遇到多人鉴别欣赏时，要一个一个来，待一个人欣赏完毕，把瓷器放到桌上，下一个人再来欣赏，不要两人将瓷器手递手的传着，以防万一失手。
在民间流传的瓷器经千百年的流通或土蚀，往往都沾有油渍和污点，收藏时常须经过洗刷清洁，使古瓷器神采焕发。在洗刷和整理的过程中，我们应该注意和掌握这方面的技巧和方法：
1.一般的污渍、土锈可以用碱性的稀释后的溶液(如84消毒液，超市里都有售)浸泡，视污渍的情况确定浓度和时间。当然酸碱性质不同的污渍应取不同的液体浸泡，如碱性污渍可用白醋和草酸浸泡，中性污渍用二甲苯浸泡等。浸泡以后再用猪鬃或尼龙刷蘸肥皂，或皂粉洗刷，再以温水冲洗，直到污渍退尽为止。须注意，洗刷时瓷器表皮遇到碱性物质更加滑溜，要心平气和，慎重拿放。
2.冬季洗刷薄胎瓷时，要控制水温，以防冷冻和遇热水爆裂。
3.有的瓷器的表里，因水浸太久，水锈黏附其上，不能除去，可用上述酸性液体浸数日，刷之即去，若水锈很厚，可用竹扦剔去。
4.粉彩瓷器，有的因彩色中铅的成分多，出现泛铅现象，可用药棉蘸淡硝酸擦之自去，再用清水冲洗。
5.如瓷器有开片(哥窑)或冲口、裂纹之类，污渍嵌入很深，浸之不去，可用棉纸蘸淡硝酸，贴在裂纹处，稍时污渍即除，但有的娇嫩的釉彩上不宜用此法，以免硝酸损伤釉彩。
洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆，不宜用瓷盆和水泥盆，以避免瓷器碰伤。
上述对古瓷器的保管和收藏方法，对于陶器并不完全适用。
浅绛彩瓷的收藏价值需合理定位
浅绛彩瓷是近年来从粉彩瓷中分离出来的一种瓷画，人称文人瓷画。确切说浅绛彩瓷画侧重与写意，多采用意象的表现手法。其山水画风格源自元代黄公望的水墨山水画法，即在瓷画表面采用水墨画中常用的手法。浅绛彩瓷器因其具备古代文人书画作品的特征，如浓厚的写意画面、题书、印款等，与纸绢花并无二致，大大地提升了浅绛彩瓷的鉴赏价值。
浅绛彩瓷从咸丰年间兴起,到被以“珠山八友”为代表的新粉彩所取代,制作年限只有70年左右,因此存世数量相对较少。此外,由于制作工艺的特殊性,浅绛彩易磨损易掉色,能保持色彩鲜亮的很少,故在市面上流通品相较好的浅绛彩瓷数量更是不多。随着收藏市场的不断成熟,越来越多的人看到了浅绛彩瓷的收藏潜力,因此价格不断上扬。
清晚期浅绛名家黄义顺作五娘教子纹
尺寸：高59CM
成交价：3130RMB
成交时间：2011-5-1721:23:15收藏者对浅绛彩瓷需合理定位
清晚期浅绛名家沈焕文作五娘教子图
尺寸：高60CM
成交价：15500RMB
成交时间：2011-5-1721:34:22
光绪浅降彩少山氏作花鸟笔简
尺寸：口径7.5CM
成交价：2700RMB
成交时间：2011-4-2821:10:00
小编整理华夏收藏网等相关艺术收藏网站的拍卖出售数据及拍品描述，得出以下浅绛彩瓷行情分析：
浅绛彩瓷是我国陶瓷艺术普通阶段的产品之一,尽管其珍品、精品价值会达到一定价位,但绝大多数一般的浅绛彩瓷作品,价位是不可能提升到超过应有价值地步的。因此,收藏者在初涉浅绛彩瓷收藏市场时,一定要对浅绛彩瓷的价值合理定位,除了一些较有特色的精品和中等以上名家作品外,并不值得花大精力、大价钱去收藏。
对于刚入门的收藏者,一定要学会鉴别浅绛彩瓷的真伪。浅降彩的真伪鉴定：彩感朦胧、苍老自然、伤痕自然者真；观感彩纹亮丽、清晰、伤痕做作、纹饰呆板、木然是伪品。在收藏浅绛彩瓷器时,一是要注意画面的完整性,由于浅绛彩瓷为低温烧成,受彩料与烧制工艺的限制,彩料与胎釉的结合不够紧密,容易脱落,这在收藏时要引起注意;二要注意收藏名家作品,浅绛彩瓷的制作史上涌现了一批名家,他们的作品艺术水平高,有较高的艺术价值,如程门、金品卿、王少维、汪藩、许达生、王凤池、高心田、李友梅、俞子明、任焕章、汪友棠等人。
初涉瓷器收藏需遵循三大原则
对于收藏瓷器的新手来说，收藏瓷器要注意三大原则:
原则一，现在，陶瓷收藏市场的利润空间已经有所下降，投资周期被拉长至十年左右，短时期内价格爆升的器物越来越少见，一些少而精的器物10年时间大概会有10%的上涨，因此收藏新手在投资时应该合理安排资金，做好中长期投资的准备，以免导致资金链断裂。通常来讲，收藏家最好先将收入安排好生活必需品，然后再考虑投资收藏之用。不过要注意一定兼顾完整原则，收藏相对少见、品相好的、以立件为主得瓷器。
原则二，避免仅收藏一种器物，而应该选择投资组合。对于投资者来说必然跟随市场热潮，因此最好采取多品种组合的方式，用“青花+彩瓷+单色釉”的方式，结合不同器型如“碟+碗+花瓶+文房”进行收藏。这样的组合有两个好处：一是便于收藏者对多品种的学习;二是当市场热点落在某一个品种时，收藏者在需要时可以轻易出货，而无须把非市场热点的品种低价忍痛割爱。
原则三，坚持特色收藏特色收藏有4类：按品种收藏、按纹饰收藏、按朝代收藏、按用途收藏。按品种收藏是指不同类别，如收藏者对文房类感兴趣，可以选择其中一个小项如笔筒系列收藏。其二是按纹饰收藏，即寻找自己感兴趣的主题。其三是按朝代，有的收藏者对不同朝代的器物有特殊的兴趣;另外，用途也是收藏的一方面。特色收藏令收藏者的收藏水平广泛而深入。
乌鲁木齐市市民收藏青花瓷壶 真假需专家鉴定
“我家里有一件青花瓷，是个茶壶，但不知道是真的还是假的？”5月22日，本报热线接到市民马秀玲打来的电话。
当天下午，在首府南昌路马秀玲的饭馆里，记者见到了用报纸包裹着的她所说的青花瓷。这个看似茶壶的白色瓷器，壶身上绘有一老一少两位栩栩如生的人物，且两组呈对称分布的蓝色图案，壶身高约10厘米、直径约13厘米，壶嘴残缺只剩下侧身的一个小口，小口上方和对称的另一侧相同高度留有把柄的残缺，壶口和壶的底座都为圆形，壶口一周留有陈旧的茶垢。
现年41岁的马秀玲告诉记者，这是她19年前回老家甘肃平凉市崆峒区峡门乡王家山村探亲时，从她大姐家找出后带回来的。
她指出壶身的两组人物图案乍一看似乎是完全相同的图案，并且呈对称分布，但仔细对比，就会发现两组图案中少年的右手手指一个为5只，另一个是6只。
“当时我大姐家还住在窑洞里，这个瓷壶就扔在她家另一个堆放杂物的破窑洞里，黑乎乎的，都是油污，看起来脏脏的。”马秀玲说，当时她问是什么东西，她大姐说，“是个烂茶壶”。
马秀玲觉得很可能是个宝贝，就用洗衣粉洗了一下，这才看清原来是个壶嘴和把手都坏了的白底蓝色图案的瓷壶。此后，她带着瓷壶回到了新疆。在以后的日子里，她虽然和父母从奎屯搬家到了乌鲁木齐，并且又搬了几次家，但她把这个破瓷壶一直保存着。
后来，她用洗衣粉和清洁球把瓷壶差不多完全洗干净了，她才看清壶身上的蓝色图案原来是一老一少两位栩栩如生的人物。在用清洁球擦洗的过程中，她虽然把壶身表面打磨得不再光亮，但蓝色的图案就像是渗透的一样，并没有被磨去。她认为瓷壶的上色技术不一般。
前些日子，马秀玲在电视上看到，首都博物馆正在举办青花瓷展览，通过与电视上看到的青花瓷对比，她发现自己的瓷壶和青花瓷很相像。
“我认为我的（瓷壶）也是青花瓷，是个值钱的宝贝，但不知道是不是真的？”
马秀玲说，当她两天前看到本报报道《霍城农民邂逅元代青花凤首扁壶》的报道后，她决定给自己的瓷壶验明一下真假。
马秀玲告诉记者，她奶奶的弟弟曾经是国民党期间平凉县的县长，她的父母50年代来到新疆，当时留下她的大姐在老家。在她的老家，很多村民都从地里挖出过瓷器、铜钱等文物。至于她的青花瓷壶，从当年被扔在大姐家的窑洞，以及从壶口的茶垢来看，应该是早些年家里的老人喝茶用的茶壶，因为当地的回族老人历来都有用小茶壶喝茶的习惯。
收藏市场复杂需先了解后上场 拍行买古玩需谨慎
收藏市场纷繁复杂，有淘宝的机会，也有重重的陷阱。初入门者，如何摸索着踏入这一门道呢？早报采访了泉州一位老收藏家魏献星。他早年读的是地质专业，因为对历史文化有浓厚的兴趣开始步入了收藏的行列，如今他已经收藏古玩30多年了。魏献星表示，现在古玩市场混乱，仿品遍地，真假难辨。所以投资者不仅得有钱，而且需要有头脑、有文化，拥有对艺术品的鉴赏能力。凭借多年经验，他提出了一些建议。
瓷器、书画鉴定难
收藏的门类很多，魏献星认为，里面尤其以书画收藏专业性最强，鉴定起来困难。书画鉴定不像瓷器，还可以通过质地、胎釉等来鉴定烧制年代，往往只能靠经验、艺术涵养等来鉴定。现在作伪技术不断提高，许多所谓的“克隆产品”应运而生，就连有多年行业经验者一不留神都会走眼。有的人因买仿品自信心受挫后，就会买来出版著录作参考，根据出版著录上的瓷器、书画进行收藏。其实，很多高仿者都是先出版有关著录再进行造假，所以这一招并不一定可取。再者，就算可以绕开真伪问题，但也同时无疑将其他部分的书画拒之于门外。
相比书画、瓷器在鉴定上的困难，魏献星认为家具的收藏介入相对容易。因为家具在每件具体作品的形式、风格、审美趣味、工艺技法上，有它非常独特鲜明的风格，辨别比较直观。比如明清家具，就具有直观、便捷、通俗易懂的特点，广大收藏爱好者从收藏明清家具入手会相对容易点，所以目前市面上也形成空前的中国家具收藏热潮。
在拍卖行买古玩也需谨慎
现在拍卖会上出来的东西，价格节节上涨。魏献星认为，这很正常。“东西只有到了拍卖行，才能得到好的价格，在市场上自己流通，一般比较少能达到拍卖行拍出的价格。”但他也提醒，并不是在拍卖行都能买到真品。为防止赝品，各大拍卖行都邀请专家把关，拍品可信度较高，安全系数较之从市场与民间收集也高出许多，到拍卖会上竞购艺术品，也成了艺术品投资者的首选。有些拍卖行门槛非常低，藏品不受任何条件限制，拍品出去不负责真假。这样花钱了还要承担很大的风险。建议大家要多跑拍卖行，进行对比，找一些信誉度比较好的拍卖行。不排除个别拍卖行会“知假拍假”。当然，“不知假而拍假”难以避免，因为鉴赏艺术品是件很难的事情，再高水平的文物鉴赏专家也会有鉴别不了的东西。
收藏考验的是自己的鉴赏能力
古董交易涉及的真伪问题较多，卖方需要对这些物品的真伪负责？魏老说，业内行规“古玩市场不打假”，古玩市场是一个特殊行业，按其行业特点，在交易中按约定俗成的职业习惯，形成自己特有的行规行约，行业内讲究的是“一手交钱，一手交货”。至于买到的东西是真是假，买主都要认账，并且也没有退货的行规。古玩交易是知识、审美、经验、智慧的较量，用赝品在交易中公开出售，卖方并无向买方告之真伪的义务；而买方是否购得真品，全凭自己的鉴赏能力，即使购得赝品，只能归结为自己辨伪能力不强，而不能指责对方欺诈。任何人都可能低价淘到宝，任何人都可能高价买来假。如果运气足够好，说不定在哪个农家院子里，你就会碰上一件官窑精品瓷器，一下子就发财了。如果运气实在差，花上百万买来的“名人字画”，也会是赝品，让你倾家荡产。当然，交易时可以跟卖家协商，如买到赝品可另外换取大致相同价值的物品或者退一部分钱。
古玩收藏不要强调价格
有钱不一定买到好东西，但没钱是基本买不到好东西了，因为如今拾遗捡漏已经很难。投资者须有“只要物有所值，肯花一定代价购买上乘古玩”的心理准备。魏献星说，在买古玩时，有些人往往只图便宜，希望花小钱能买到好东西，或只是拣价格低的买入。只要物有所值，就可大胆买入，否则会错失精品，丧失赢利机会。
不过从事了多年古玩行业，魏献星说，其实古玩商很懂得看人出价，有时甚至是凭个人喜好在卖东西的。同一样东西，经常来光顾的老主顾，知道对方又懂行，就给个低价；遇上不懂行，一看又是很有经济条件的，古玩商可能就会把价格抬高。“所以，古玩收藏不要强调价格，不是你买得贵，东西就一定是好东西，不是这样的。”