瓷砖墙面。
德化是一个以“瓷”闻名天下的特色县份。街两旁，随处可见经营瓷器的大小店铺；陶瓷博物馆、陶瓷职业技术学院、民营陶瓷科技园区……一切都打着“陶瓷”的招牌。
“技术革命”解决“林瓷之争”
青山绿水，空气清新，是记者来到这座有着千年制瓷历史的县城的第一印象。然而，在十几年前，公路边几乎找不到大树，瓷厂烟囱耸立，厂内一进门就能看到堆得如山高的木柴。从用木柴烧瓷，到用液化气、电烧瓷，德化陶瓷产业经历了一个艰难的技术变革过程。
“从用木柴烧瓷到用液化气烧瓷，这是我县陶瓷厂从小规模经营、向现代企业转变的一个重要标志。”德化县计划发展局一负责人说。很长的一个时期，德化陶瓷厂都是用木柴烧瓷。上世纪80年代，在陶瓷业还不甚发达的情况下，德化每年要消耗10多万立方米的木材。随着陶瓷业走俏市场，“林瓷之争”异常突出，制约了陶瓷业的做大、做强。德化县痛下以“科技兴瓷”的决心，引导全县数千家大大小小陶瓷厂进行技术改造。
十几年来，这场“技术革命”使德化陶瓷产业发生了巨大的变化：有力地促进产业优化升级，一些实力雄厚的陶瓷企业脱颖而出。据了解，目前全县拥有陶瓷集团公司23家，有25家陶瓷企业获得输美产品质量认证，24家陶瓷企业获得ISO9000质量体系认证。在烧成技术方面，在国内率先进行窑炉改造，先后开发了以电、油、液化气、天然气为能源的窑炉技术，圆满地终结了以柴烧瓷的历史；推广应用低温烧瓷技术，产品烧成率和环保水平得到提高。
小瓷器勇闯国际市场
“有城就有德化瓷”，在产品市场竞争力竞争后，为了提高陶瓷产品在国内外市场的占有率，德化县积极组织企业参加国内外各种博览会、交易会、展销会。
据了解，每年春、秋两季的广州交易会，德化县都会派出一支由1000多人组成的“供销兵团”抢占市场。德化县的陶瓷企业还同时在美国、德国、法国等地设立经销处，建立了一支“国际营销队伍”，源源不断地把适销对路的陶瓷产品送往欧美地区。
“小瓷器，大市场，小泥巴，大创汇”。通过一系列不懈的努力，德化陶瓷远销欧美、东南亚等150多个国家和地区，并和当地的客商建立了长期的贸易关系。在刚刚过去的一年内，德化县的陶瓷产值达58.78亿元，自营出口近1亿美元，全县人均创汇1600多美元，人均创汇率位居全省前列。
力推瓷文化旅游
在大力发展陶瓷经济的同时，德化县对其源远流长的瓷文化也加以保护和开发。
夜幕降临时，记者来到德化县城的“陶瓷一条街”。这条1公里长的街道，汇集了上千家瓷器专卖店。有的经营西洋工艺品，有的专营日用瓷器。各种档次、各种陶瓷、各种品牌，真可谓应有尽有。
德化县委宣传部郑副部长告诉记者，发展现代化的瓷都经济、弘扬源远流长的瓷都文化，是该县陶瓷产业发展的两大内容。在新的一年内，该县将发挥瓷源优势，打响“中国瓷都·德化生态游”的品牌。该县计划建成陶瓷文化旅游区、龙门滩度假区、九仙山旅游观光区、石牛山旅游观光区、戴云山生态旅游区、涌溪旅游度假区等六大旅游区。
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重庆秀山围绕陶瓷做足文章 广东引资2.8亿
7月20日下午，重庆市灵山县在佛山召开投资项目介绍会。期间，广东地区8家企业与该县签定了投资意向协议书，协议金额达2.8亿元。
据该县负责人介绍，秀山在发展陶瓷产业优势非常明显。一是政策环境十分优惠，尤其是重庆市作为全国统筹城乡综合配套改革实验区在土地、资源等方面具有明显的比较优势，例如该县工业用地比主城区其它县工业用地价格差距近10倍。二是能源优势，具体表现在电力供应充足，自备电价在0.42元/度左右，比国家电价少0.07分/度左右。媒矿储量丰富，全县探明媒碳储量2317万吨，该县现开采矿井14个，设计生产能力达25万吨/年。
“陶瓷产业资源优势也非常明显。”据与该县签约发展陶瓷产业的佛山南海星威陶瓷有限公司相关人士介绍，秀山目前方圆300公里范围内尚无建筑陶瓷生产企业，而整个武夷山区年高、中、低档建筑陶瓷需求量在8000万平方米以上，销售成本较沿海地区每方少0.8元以上。而陶瓷的主要原料高岭土、黑滑石、白云岩、石英石在该县都有丰富的储藏，质量较好，性价比非常高。
据秀山县相关人士透露，此次引进首家陶瓷企业落户该县后，该县将随之围绕陶瓷做足文章，接下来将与佛山陶瓷企业广泛联系，承接佛山陶瓷产业的转移。
当代陶瓷收藏 做足眼功点瓷成金
讯：说到陶瓷，首先想到的便是光滑、精美、细腻、剔透，我们似乎很难用几个简单的形容词来描绘它。“一花一世界，一树一菩提”，每一尊陶瓷，每一幅瓷画，都藏有一个世界。应该说每一件陶瓷精品的出现都是一半天成一半人意。触摸温润如玉般的当代陶瓷，神游其中；感受陶瓷悠久的历史和艺术魅力，让人回味无穷。
价值洼地 安全性高
在如今的陶瓷收藏领域，明清古瓷已不再独步天下。赝品大行其道，鱼龙混杂，使许多初涉收藏领域的瓷器爱好者敬而远之。而一些做工精美、价格较低的当代艺术瓷，在近几年里却出人意料地被一些收藏爱好者所看好，收藏与投资当代艺术瓷的人也越来越多。
所谓当代艺术瓷，主要是指当代的名人名作瓷品。当代瓷中，既有可供传世的名家珍品，又有供收藏界交流的收藏佳作，还有一些则偏重于陈设的瓷器。除了可以选择那些口碑较好的当代艺术大师的作品进行收藏外，还可关注一批已故的陶瓷美术家已成为绝响的作品。
从目前的价位来看，现当代瓷器仍处于洼地，它有着相当可观的可选择空间和升值空间；从发展前景来讲，作为新兴的收藏门类，它的潜力巨大；而从艺术性上来讲，现当代陶瓷作品中呈现出来的丰富性和多元化，在某些方面与高古瓷器相比是有过之而无不及。
古瓷虽好，但目前却不得不面临这样一个尴尬的现实，即鱼龙混杂、赝品泛滥，即使是“老法师”，也会有看走眼的时候。与古瓷相比，当代瓷器能直接从创作者手中购买，因此赝品极为罕见，这也就大大提高了收藏的安全性。应该说当代艺术陶瓷的质量很好，并且具有较高的艺术价值，其投资风险又远小于明清古瓷，因此投资当代艺术瓷的实际收益率其实并不低。
大师精品宜收宜藏
说到当代艺术瓷，也并非所有的都值得收藏。专家介绍说，应将关注重点放在名家精品上。有业内专家表示，收藏当代艺术陶瓷风险最小的就是收藏大师的作品，最好是在有品质和信誉的艺术馆选择有大师亲笔签名证书的作品。大师的作品凝聚了其几十年练就的手工技艺，学习古人而超越古人，势必具有较大的收藏价值。
大师名家，之所以易出不俗之作，就是因为他们的审美能力和表达能力，是一般艺人所不能及的。他们的作品或“美”或“雅”、或“工笔”或“写意”，或兼而有之，一切都是炉火纯青、信手拈来。他们作品中透出的自信、酣畅、娴熟、分寸，就是常人也能够辨析出来。所以，在拍卖场上，大师的普通作品价格常常会遥遥领先于一般艺人的精品价格。
作为当代陶瓷的中坚创作群体，最具代表性的是我国解放以来先后被授予技艺高超的老艺术家们、国家级和省级大师、教授称号的陶瓷艺术家，比如当代艺术陶瓷开创鼻祖珠山八友、中国工艺美术大师李菊生、中国陶瓷书画艺术大师黄为民等，这些著名艺术家在艺术界和收藏界有很高的名望，其艺术创造个性鲜明、视野开阔、手法老辣，艺术价值极高；其次还有一大批高级工艺师和年轻的工艺师，以及师带徒或系出陶瓷世家并对某一方面有特别擅长的陶瓷艺术家，例如：首创“粉彩瓷”工艺的胡光震、演绎“陆氏青花”绝技的陆涛等，他们的精品亦成为藏友们一掷千金的不二之选；另外，便是一批锐意创新的学院派陶瓷艺术家，他们通过学习西方现代美术理念，结合民族审美情趣，正在开创具有中国精神的当代陶艺。
时至今日，当代陶瓷已俨然成为中国陶瓷艺术市场的风向标，并在中国陶瓷发展史上占据着不可替代的重要地位。虽然买大师作品是收藏的捷径，但由于近年来大师、名家数量的急速猛增，作品的质量参差不齐，这也就需要收藏者擦亮眼睛，辨识精品。现代陶瓷收藏贵在“文火慢工”，既要心态平和，又要持之以恒。如此坚持多年必有所获，投资回报也只不过是时间早晚的问题。
当代陶瓷收藏要诀
选择精品。当代艺术陶瓷有精品和寻常品之分。精品应具有艺术价值、工艺价值、投资价值和稀有性。因为，精品能经受住历史和市场的考验。业内普遍认可的观点是：“不怕你买得贵，就怕你买不对。”
了解相关知识。收藏艺术陶瓷的经验也不能一蹴而就，首先应该了解陶瓷的制作工艺程序、技术要点，以及它的内涵及表现方式。不要盲目轻信名家。收藏者要慎重选择参考书籍，有关文字图片只可用做参考。不要受不严谨的图录书籍、宣传资料和专家评论误导。
不要被市场价格误导。出高价的买家不一定懂行，懂行的人不一定出高价。高价买来的东西未必就是未来最具潜力的藏品，盲目追价绝不可取。
明辨真伪。当代艺术陶瓷也存在作伪问题。收藏者要学会辨别真品和赝品，不要听故事，不要贪便宜，以免上当。
随时了解市场变化。收藏者应建立横向联系，互换讯息，变换藏品的同时交换心得，观摩好的作品。现在，网站已成为市场行销的重要途径，虽然高价艺术品仍然无法网上成交，但可以通过网站收集工艺师、中介和收藏者三方的资讯，相互了解扩大市场影响力。
主动推介藏品。收藏现代艺术陶瓷不一定非要等待市场条件完全成熟，而应尽早让自己的藏品创造价值，如通过展销会等办法，扩大藏品的影响。
中国瓷 你要往哪走？
据经济之声《天下财经》报道，2016年3月7日下午，江西广播电视台陶瓷频道开播仪式暨china陶瓷频道美术馆开馆仪式在北京举行，这标志着全球首个以推广陶瓷文化为定位的专业化电视频道——江西广播电视台陶瓷频道，正式上线。
江西广播电视台陶瓷频道于2015年9月获国家新闻出版广电总局正式批复成立，立足全国，面向世界，以报道陶瓷资讯，传播陶瓷文化，宣传陶瓷人文，服务陶瓷产业，全景展现中国陶瓷悠久灿烂的历史以及新时期陶瓷文化的发展，全方位动态展示陶瓷的形、声、色、触、态。
陶瓷频道开设《中国陶瓷报道》、《china陶瓷频道美术馆》、《陶瓷大观园》、《瓷珍中国》、《陶瓷世界》、《藏天下》、《瓷珍学院》、《大国之艺》等栏目，全天二十四小时滚动播出，因此，陶瓷频道的开播，也标志着专注中国陶瓷文化的电视传媒从此诞生！
与此同时，china陶瓷频道美术馆也于当天隆重开馆。通过展览、拍卖等形式，为陶瓷艺术爱好者和收藏家，提供高品质的文化生活和艺术体验。目前，china陶瓷频道美术馆现收藏了当今著名国家级陶瓷艺术大师周国桢、朱乐耕、张景辉、程晓红、张万莲、张闻冰、冯绍华、夏春秋等当代著名陶瓷艺术家百余位的陶瓷艺术作品千余件。
陶瓷英文名叫做：China，而这也是中国的英文翻译。
陶瓷是陶器，炻器和瓷器的总称。陶土烧制称为陶，瓷土烧制则为瓷，所以，凡是用陶土和瓷土这两种不同性质的粘土为原料，经过配料、成型、干燥、焙烧等工艺流程制成的器物都可以叫陶瓷。
在我国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，比欧洲掌握制瓷技术早了一千多年。此外，我国陶瓷主要产区包括：彭城镇、景德镇、醴陵、高安、丰城、萍乡、黎川、佛山、潮州、德化、淄博、唐山、北流等地。
其中，江西景德镇有着“瓷都”的美称。始于汉，五代时的景德镇以南方最早烧造白瓷之地和其白瓷的较高成就而奠定了自己的地位，从而打破了青瓷在南方的垄断局面和形成“南青北白”的格局。
景德镇素有“白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬”之称，品种齐全，曾达三干多种品名。在装饰方面有青花、釉里红、古彩、粉彩、斗彩、新彩、釉下五彩、青花玲珑等，其中尤以青花、粉彩产品为大宗，颜色釉为名产。釉色品种很多，有青、蓝、红、黄、黑等类。
中国瓷你要往哪走？
两会进行中，政协委员和人大代表也在关注我国陶瓷的未来发展。
比如，人大代表陈爱莲在两会上对我国物联网建设建言献策,再度引发对物联网和传感器行业的关注。数据显示,全球物联网市场规模在2025年有望达到11万亿美元,相应的传感器市场也将达到数千亿美元规模。虽然我国半导体产业起步较晚,但物联网的快速发展,让中国半导体产业有了更大的市场空间,获得了赶超国际先进水平的机会,未来行业转型升级值得期待。
早在2014年，苹果就宣布在AppleWatch上采用陶瓷后盖,随后小米5，华为和金立等品牌，也推出了陶瓷后盖手机。与其他竞争材料相比,陶瓷具有信号采集能力强,抗刮花、抗弯折能力强,生物相容性好和成本低的优势,加上苹果、小米这样的大厂商的示范作用,其后期的发展实力值得期待。
行业发展市场打头炮政策稳定是中军
3月6日，全国人大代表黄小玲就日用陶瓷出口退税率问题建言，以为陶瓷产业发展争取国家政策支持。
黄小玲介绍，陶瓷产业是湖南省标志性传统产业，产品出口欧美、日韩等80多个国家和地区，近年受经济大环境影响及产业发展本身诸多因素制约，迫切需要国家政策扶植。
目前，我国日用陶瓷产量约占全世界70%，初步形成了湖南醴陵、江西景德镇、河北唐山和福建德化等多个日用陶瓷产业集群。2015年醴陵日用陶瓷产业总产值263.3亿元，直接从业人员20万人，陶瓷出口企业174家，陶瓷出口近11亿美元，同时，陶瓷产业还带动了采掘、物流、交通运输等多个行业发展。
然而，当前我国日用陶瓷产业经营成本增加，出口竞争力持续弱化。黄小玲说，现阶段国内对日用陶瓷出口产品征收17%的增值税，出口退税率为13%。但调查发现，陶瓷产品还会额外征收10%的城建税和教育附加税，加上近年来原料成本、员工待遇等不断提高，企业经营负担越来越重。
因此，黄小玲建议，加大政策支持力度，鼓励企业转型发展，重建竞争优势。继续提升陶、瓷餐具的出口退税率至17%，对劳动密集型出口企业工资成本制定专项政策，不计征增值税或享受国家的相关政策待遇做进项扣税，而这将有利于企业大幅降低税负，提高行业利润水平，同时可引导行业按照新型工业化的要求，加快转型升级，构建新的竞争优势，推动民族品牌更好地走出去。
天下名瓷出醴陵 炻瓷受欧美市场追捧
“天下名瓷出醴陵”。白如玉，明如镜，薄如纸，声如磬。
8月13日，当“湘赣边界行”采访团的记者走进湖南华联瓷业有限公司（简称华瓷）样品展示间时，琳琅满目的瓷器引得所有人惊叹：“太美了！”
或典雅古朴，或奇特华贵，也或清新明快，目接不暇，数千件瓷器每一件都让人想要拥有！样品间有美国客商Stephy正在挑选货品，看得出每一件他有些爱不释手，见到记者好奇，他耸耸肩膀：“这些产品我都喜欢，你说我能够放弃哪一件？”
记者开玩笑道：“全要了！”Stephy把手一摊作无可奈何状。工作人员告诉记者，Stephy已经是他们的老顾客了，每年，他都会来这里订下20多万美元的货。“Stephy看的是炻（音“石”）瓷，这种瓷造型粗犷、釉色丰富、装饰华丽，欧美人特别喜欢这样的瓷器。”
关于醴陵的陶瓷，其实早在清末，就已闻名海内外；而20世纪初，醴陵又成为举世闻名的釉下五彩瓷的原产地；当进入到21世纪，炻瓷再为这座古老的瓷城续写了辉煌。
“虽说炻瓷是在21世纪才被众所周知并广受大家喜爱的，但是其产生却是在20世纪90年代初。”据华瓷董事长、总经理许君奇透露，最初研制出炻瓷的是醴陵市嘉树乡一群做陶罐与火缸的老华瓷人，他们研制出的这种炻瓷是介于陶与瓷之间的低温瓷，具有强度好适合于机械洗涤、热稳定性好适应于高温蒸煮、铅镉溶出量低于国际标准等特点，器型新颖、釉色丰富。“但由于当时我们还只是一个乡瓷企业，受到体制的限制，炻瓷的研发并没出现大的发展。”
直到1994年，嘉树乡联营瓷厂与马来西亚新华联集团合资组建了华联瓷业，炻瓷产业才有机会被推向世界的舞台，从此走上辉煌的发展时期。今日，许君奇回忆起12年前的那个举措仍很激动：“那是我们厂历史转折性的一步，现在的炻瓷，已是风靡全球，是我们醴陵出口创汇的拳头产品。”
我们很好奇华瓷下一步将推出什么样的产品。许君奇坦然地透露他们已经在攻克新的技术难题：“我认为，竞争的杀手锏就是创新，只有在竞争中提前一步做到人无我有，才能永远不被市场牵着鼻子走。”
底足鉴定古瓷真伪
随着收藏的日益火爆，古玩市场上的古瓷器赝品越来越多，大有“铺天盖地”之势，令人防不胜防。面对赝品泛滥的现状，鉴定古瓷真伪就成为了收藏的重中之重。
对于广大瓷器收藏爱好者来讲，该如何鉴定古瓷器的真伪呢？我省收藏家张子刚先生说，鉴定古瓷的真伪，底足是关键。底足是古瓷所含信息量最大的地方。透过底足，可以见其胎，可以见其釉，可以见其胎釉结合情况，可以见其烧造工艺，可以察看其老化程度等。那么，如何从底足鉴定古瓷真伪呢？张子刚说，收藏爱好者首先应掌握各个朝代瓷器的特征，如足是什么形状的足，胎是什么质量的胎，其次可从以下几方面鉴定古瓷真伪：
看底足是否有粘沙现象。明代以前的器物多有不同程度的粘沙现象，明清瓷器足内积釉处也有粘沙，而仿品却很少有粘沙(仿品也有少数粘沙，但不像真品那样显得老化干燥)，因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，使之极少有粘沙。
看底足露胎之处胎骨磨损情况。一般来说，仿品的磨损比较平滑，没有真品那么自然。真品的露胎处显得比较干燥，而仿品显得细腻。
看底足露胎之处的火石红。各个时期瓷器的火石红不同，或多或少或无。如明代民窑瓷底足处火石红特别浓郁，而其仿品的火石红就完全不同，有的是用浆釉涂抹的，显得轻浮不定，有的颜色偏黄。
看底足的垫烧痕迹。明以前的瓷器时常可以清晰地看到垫烧痕迹，只不过各窑有各窑的垫烧方法。如汝窑有芝麻钉支烧，哥窑有“跌足”等。
看各时期底足的特别之处。主要是观察各个时期瓷器底足露胎处的痕迹。如南宋瓷器有旋纹；元代多有旋坯痕并有鸡心点；明代则多有放射状的跳刀痕，旋坯痕较少；清代官窑瓷几乎看不到什么痕迹。
做旧瓷变“古瓷” “淘宝”需小心
沈阳是清朝的故地，受历史渊源影响，当地古玩市场中明清时代的藏品较多，其中，瓷器藏品又占有相当大的比重。瓷器精品既可以装饰居室，表现主人品位，又可收藏增值，因此备受沈阳地区收藏爱好者的青睐。据称，一件清代官窑瓷器甚至可以拍卖到几千万元，而拍卖几十万元、上百万元的清瓷，则已经成为诸多拍卖会上的常客。
据辽宁省收藏家协会副秘书长张圆介绍，辽宁有上百万收藏爱好者，他们的收藏方向主要集中在书画、瓷器、金银铜器、玉器、家具类木器、观赏石等方面。而沈阳的收藏爱好者对瓷器情有独钟，但市场上假货多真货少，每年发生的被骗事件更是数不胜数。
近一时期，本报记者对沈阳古玩市场进行了长时间的明察暗访，特别是１１月１３日（星期日）的调查，更是令记者在惊险“走”一回的同时，发现了令人震惊的内幕。
●“淘宝”被引入小旅店
位于沈阳怀远门内的中街盛京古玩市场，因与沈阳故宫相距不远，受到皇家气息的熏陶，已经发展成为在沈阳屈指可数的少数几家专业销售古玩的市场。特别是重要节假日和双休日，市场外的一条小马路，更是被东西南北的古玩客商围个水泄不通，书画、铜器、钱币、瓷器等，统统被摆上地摊儿。在绝大多数当地人摆下的如长龙般的地摊儿中，穿插着几个南方人，他们摆的地摊儿中，看似刚出土的古瓷器占了相当大的比重。
扮作“淘宝”模样的记者刚一接近地摊儿，操着南方口音的商贩立即凑了上来，低声说：“这些都是‘老’的（沈阳古玩市场将民国以前的瓷品称为‘老’的，民国以后的瓷器称为‘新’的）是我们从家乡带来的，都是绝对的真品。”
记者拿起一个彩瓷花瓶问：“这是哪个朝代的？多少钱？”南方商贩称：“这是清乾隆时期的，要价３０００元。”
记者以品相太差为借口，还价到５００元。对方非但没有生气，反而将记者拉到一旁，异常诡谲地说：“你跟我走，我给你拿几件好东西看看！”
说着，两个南方商贩丢下地摊儿，一溜小跑将记者引向胡同深处，接着又转了两个弯儿，最后将记者带到一家小旅店二楼的一间客房内。室内仅有两张床，床头挤挤插插地摆着几个纸箱子，箱子里面的东西都用黄纸包着。
两个南方商贩请记者坐在床上后，回身将房门反锁，然后从纸箱子里拿出用黄纸包得严严实实的东西。待褪去黄纸，一件淡绿色３０余厘米高的瓷瓶露了出来。瓷瓶的瓶耳带有淡淡的火石红（出土清瓷渗漏出的紫红色），瓶内釉面冲口（俗称裂缝）新旧不一，仿佛在地下经过了相当长的年代，而瓶底的款识则显示为清乾隆时期印迹。瓷瓶釉面雕花精美，纹饰自然流畅。
“刚才你在地摊儿上看到的瓷瓶产自民窑，所以品相差。这件是我们冒着生命危险从南方家乡搞到沈阳的，产自官窑，给６８００元就行，你在市场上至少能卖几万元，也可能是几十万元。”
“你们家乡是哪儿的？这些纸箱子里面都是瓷器文物吗？”
“这个你不要问，我们不也不知道你是干什么的吗？你要真喜欢，价格咱们可以再商量……”
交谈之中，房门从外面被人打开，又一个南方人挤进了屋。
记者夹在３个人之间，面前已经摆了３个瓷瓶。记者感到有些不安，在费尽好一番口舌后，才得以摆脱商贩们的纠缠。此后，他们不断通过手机向记者推销出土瓷器。
●施展诡诈手段上演骗人秀
“古玩市场门外贩卖出土文物的南方商贩，就是在明着骗人，骗刚入行的‘菜鸟’，也有个别被暴富心理和捡漏心理驱使上当受骗的‘行家’。因为南方商贩把自己扮成走私者，再利用小旅店作道具，将那套骗人的把戏演得十分逼真。如果他们手里那些出土瓷器是真的，我们这些人还不早就抢破了头，哪儿还用他们摆地摊儿。他们销的那些瓷器，干脆连‘新’的都说不上，只是现代仿品。”记者在沈阳盛京古玩市场暗访时，几位拥有二三十年经销瓷器藏品经验的经营者一再叮嘱记者，千万别上当。
有２０多年专门经营明清瓷器经验的李先生告诉记者：那些所谓出土文物一般都是在南方土窑选一批造型比较古朴的瓷器，然后，将瓷器浸在盐酸中，待瓷器表面发黄，产生裂缝后，再将这批瓷器埋进土里。两三个月后，瓷器开始变得灰暗、陈旧起来……这种做旧手法，在瓷器造假中比较普遍。识别“老”瓷器时，除了认真查看器型、胎质、纹饰、色料、釉面、体重、烧制工艺外，更重要的是观察整体的自然老化的脱玻程度，这是判断年代的重要手段。
在沈阳的另一家大型古玩市场，记者发现一家江西景德镇某陶瓷厂的摊位，摊位四周是精
美的现代瓷器，中间则摆放着十几件仿古瓷器。一位业务经理在无意中向记者透露：现在瓷器生产技术早已突破了普通收藏人士的想像，他们工厂生产的做旧瓷器，由专业人士绘画，采用特殊材料，釉面完全可以达到以假乱真的效果，连冲口内的脏物做得都可以像经历年代很久远一样，并且这些做旧瓷器都是孤品，更增加了市场上的可信度。该业务人员指着一只高约４０厘米的做旧瓷瓶称，它仿得极像，品相也挺好，在古玩市场上找不到第二件，现在只卖１０００元，最适合当藏品送人，谁也不知道它值多少钱。现在很多沈阳的古玩经销商都来此采购他们的做旧瓷器，然后再拿到古玩市场中卖，但在古玩市场上的价格不知要翻多少倍。
●只管出价别多问
“这件清瓷是不是仿制品？那件瓷瓶是哪个朝代的？”记者在沈阳多家古玩市场暗访时，曾无数次向沈阳的古玩经销商询问类似的问题，得到的回答基本都是：“绝对保真！错了可以拿回来换！”也有的经销商并不急于卖货，而是客气地拉记者到店铺里坐坐，歇歇脚，然后提出双方可以慢慢地交流。
原来，沈阳的古玩市场有一条行规：售出商品概不退换！一位在古玩市场卖了２０余年瓷器的老者向记者介绍：是不是仿制品，谁也不敢说。在古玩市场，全凭眼力，“你看值多少钱，你就出个价，我感觉行，就卖给你，没有人给你鉴定真伪。”再说什么是仿制品，仿品历朝历代都有，仿品中也不乏很多精品。像明仿元宋、清仿明的很多仿品都是官窑珍品，谁也不敢说就不值钱。只有花大价钱买到现代的仿品，才有退换的可能。
老者给记者举了一个例子。上半年，有客人花２万多元买了一个题有“明嘉靖年制”款识的瓷瓶，另有一家老板给顾客鉴定说是“新”的，顾客要求经营者退货，卖主坚决不同意，结果两个老板各不相让，为了鉴定瓷瓶的“老”、“新”，双方一直打到法院。后来，这个瓷瓶又被另外一位顾客花３万多元买走了，最后这位客人认为瓷瓶就值这个价钱，至此，最初的那场官司才算了结，最终谁也不知道那个瓷瓶到底是“老”的，还是“新”的。
时下，收藏不仅是一种时尚，更被一些收藏爱好者视作投资的方式，提升品位、增长学识的途径。辽宁省收藏家协会副秘书长张圆提醒广大的收藏爱好者：爱好收藏光交学费长知识还不行，要培养审美能力、鉴赏能力，并进行专门的研究，提升艺术境界，这样才能更好地实现收藏的目的。
独步天下的艺术：成化御瓷
明成化年间瓷器制品，质精秀雅，世无伦比。其胎质莹润，造型秀奇，青花斗彩淡雅幽静，上承永宣雄健精粹，下开嘉万彩绘风尚，影响甚为深远。成窑制品传世不多，素为历代鉴古收藏家所珍，故在明末时已有“成杯一双，价值十万”之说。公元１４６５至１４８７年，是明宪宗成化帝朱见深统治中国的２３年，成化帝和他的高祖永乐帝以及其祖父宣德帝相比，几乎没有文治武功可言，然而成化帝在景德镇御器厂所烧造的瓷器却精美异常，其成就决不会在永宣官窑之下。明沈德符１５７８～１６４２年《敝帚斋新语》谓：“本朝窑器，用白地青花，间装五色为古今之冠。如宣窑品最贵，近日又重成窑，出宣窑之上。”清人王棠《知新禄》谈到明朝官窑的成就时，也认为：“首成窑，次宣、次永、次嘉，其正、弘、隆、万间亦有佳者。”
明成化瓷器从景德镇龙珠阁御厂地层遗存考察来看，成窑分为早、中、晚三个时期，以晚期成就最高。而从遗址断层出土堆积物可知，其高质精美之器，即被历朝所称赞的成窑佳器，主要是指成化十七年至二十三年后烧制的斗彩、青花瓷。这一时期的成窑，创造了极其辉煌的成就。
温润似玉的瓷质，小巧典雅的造型和别致的纹饰
成化晚期所烧造的青花、斗彩器皿，完全可用“独步天下，后无来者”以概之。其时的青花与斗彩的瓷胎比宣德更为细腻，莹润之质可比玉类。其瓷釉有的虽有白里闪灰青或牙黄，但白度比宣德高；特别是光泽度比宣德柔润温和，玉质感极强。如果放在３０倍放大镜下观察宣、成二窑的制品，宣德釉中所含釉泡大而疏，分布并示匀均，而成窑器瓷釉中所含气泡却细小密集，分布十分均匀，釉泡小而密的成化器在光的散射作用下，其釉层的温润感必为宣德器所不及。这是由于成窑器胎中的氧化铁含量比宣德少，三氧化二铝又比宣德高，故成化瓷胎较宣德纯度高，其外观效果就更为洁白致密。这种现象的出现亦表明成化官窑对胎釉原料的选择与控制，远比元代、明初乃至晚明官窑更为严格，故成化官窑晚期作品的瓷质为明官窑之冠。
以成窑瓷器尤其是十七年以后的作品而论，其造型竭尽小巧雅致，有“小可盈握”之誉。无论是从景德镇珠山御厂遗址出土物还是传世品，宣德烧造的大件器物极多，而成化窑尤其是后期大件极少，仅以形体小巧的杯碟盏盘为多。如在珠山出土的宣德青花螭龙纹大盖罐高达６０厘米，而成化后期最大的盖罐大号“天”字罐仅为１３厘米；成化靶盏最大的才７厘米，其中以６厘米以下小杯、１１厘米口径小碟最多。故后世称，宣器气势雄伟，多属厅堂陈设之器，成化则小巧精细，多为手中把玩之物。
在具体绘画手法上，无论青花、斗彩，其纹样主要采用勾勒平涂的工艺而成。画花朵只绘正面，人物衣着都是有表无里的一色单衣，山石无凹凸之感，树叶只有阳面，无阴阳向背之分，树不皴皮，画面古朴典雅，情趣盎然。纹样丰富多变，有人物、婴戏、鸳鸯、莲池、花鸟、缠枝莲、瓜果、葡萄、团花、灵芝、灵云、山石花草、团龙、螭龙、海水、子母鸡等，无论青花斗彩，都追求一种清淡的灵动感。如斗彩小杯上的子母鸡、高士、三秋、花鸟、葡萄以及各式各样的团花、灵云，青花器皿上的花鸟草虫、山茶湖石、十六子、池塘莲荷，无不画意清新，赏心悦目。
淡雅型青花瓷的创造，别具一格的“淡雅型”青花
如果说明成化之前的元、永宣青花以进口苏麻离青釉色取胜，属于深沉凝重风格的话，那么从成化后期开始，风格则以清新淡雅为特色。纵观成化后期青花器物，均采用国产平等青料，发色淡雅温润。曾有一种观点认为，至成化朝，进口料己耗尽，再无来源。主要据明《广志绎》卷四谓：“本朝以宣、成二窑为佳，宣窑的青花胜……宣窑之青，其苏勃泥青也，成窑时皆用尽，故成不及宣。”其实，据可查资料考证，成化朝并非进口料已用尽，只不过是当朝皇帝个人喜好而已。成化帝由于个人偏爱、审美趣味与明初及晚明人不同，喜淡雅型青花，认为比深蓝凝重的明初青花更美，否则，不会弃进口料不用，而选用国产料制作宫廷用瓷。为何不用昂贵的进口料，以成化帝对瓷器的偏爱，绝非是为了节省资金。从景德镇珠山御窑遗址各朝遗存物考察可知，终其明、清各朝各代，对御用瓷最为讲究、最不惜工本的可推两位皇帝，一是永乐帝，喜甜白，因而永乐地层这类堆积残片累累如山；二是成化帝，尤后期青花、斗彩稍有瑕疵即打碎深埋。从这一角度分析，以成化帝这样一位艺术修养颇高，审美意趣又较有个性的帝王，弃进口料不用而用平等青，自然不会是节省的缘故了，究其原因，一者是成化后期高级瓷器器型均十分小巧，用进口料多容易出现晕散，渲染处易产生黑斑，从而会导致小而薄的瓷器显得粗糙，而用呈色淡雅的平等青则发色均匀，恰到好处；二是斗彩上的青花，以淡雅的平等青料勾勒，搭配得当，不易晕散，与釉上彩釉构成一种极为协调的搭配，相得益彰，如果用凝重晕散的进口苏勃泥青料搭配，效果就不一定理想了。
明代彩瓷的巅峰之作
成化后期，成化帝在宣德五彩有说是斗彩的基础上，成功地创烧了一种空前绝后，达到彩瓷艺术巅峰的瓷品——成化斗彩。所谓斗彩，其“斗”者，亦与“凑”意同。宋晏殊《渔家傲词》就有“落叶荷花相间斗，红娇绿掩新妆就”一词。而瓷器上的“斗彩”，又称之为“逗彩”，是指一种由釉下青花和釉上多彩结合而成的品种。即用釉下青花勾勒出青花轮廓，釉上用彩填色，分两次入窑烧造而成，从而达到一种釉下青花与釉上彩绘争奇“斗”艳的艺术效果。如果说宣德一朝已初烧成了五彩或斗彩的话传世仅数件而己，那么，成化斗彩是在基础上进一步推陈出新，达到了斗彩的极致。与宣德年初创的五彩或斗彩相比，在诸多方面有大的改进。宣德斗彩用没骨法彩绘花纹，其青花用料多浓蓝发黑，且散而不收，几乎看不到青花轮廓，釉上的红绿诸彩与青花含混不清，其视觉效果粗而艳，不够协调，而成化斗彩之花纹采用淡雅青花双线勾绘，其纹饰线条有如游丝，凡釉上诸色均在青花线条之内，釉上诸色均被釉下游丝所围绕，故青花与釉上彩色较为统一，视觉效果静而雅；宣德斗彩釉上诸色堆填浓厚，大绿与红色偏沉浓，且用料极大，而成化斗彩之釉上色彩以苦绿、草绿、水绿色为主，廓填薄而均匀，故宣彩色凝重浓浊，成斗色淡而透明；此外，宣斗釉上彩仅有红、绿、紫、黄诸色，但绿色仅有大绿一种，紫色也仅重紫一色，色阶显单一，而成斗诸色甚多，设色极为丰富，大多透明鲜亮，一件器物上多有三到四种色阶，有的多达六种之多，同一种彩又有深浅浓淡的变化。根据孙瀛洲先生总结，其色阶主要有：“鲜红，色艳如血，厚薄匀均：油红，色艳而有光，鹅黄，色娇嫩透明而闪微绿，杏黄，色润微红，水绿、山子绿、叶子绿等皆透明而闪微黄，松绿色，深浓而闪青，蜜蜡黄，色稍透明，姹紫，色浓而无光，孔雀蓝，浅翠透明，赭紫，色暗，葡萄紫，色如葡萄而透明，美黄，色浓光弱。”其中，“姹紫”是成化斗彩釉色的独特品种，而孔雀蕴在成斗传世器中至今未见使用。成化斗彩在色彩上运用十分灵动自如，设色精当，配料协调，素雅与明艳兼而有之，充分表明成化后期制瓷选料配备之熟练，以及高超的制瓷工艺，都达到了前无古人，后无来者的境地。
成化年款与成化帝其谜
考察成化瓷器，不能不涉及成化年款的种种难以破解之谜。终明各朝御瓷款，无论明初之浓丽俊朗之体，或晚明至清代馆阁之体，一般都中规中矩，珠圆玉润，且每朝写款书法多种，体例常变，独有成化之款“成化年制”终一朝一人书写，字体显得十分幼稚且稍嫌笨拙，这一现象，成为古瓷一大谜团。故后人可仿历朝历代之款，而成化之款无人能学。这亦为古瓷研究鉴定成瓷尤后期高级瓷的极为重要之参考。孙瀛洲先生经对成化御瓷之款细致观察，总结归纳成化年款歌诀：“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头尖腰。”成化瓷这种极为特殊罕见的年款，以及为什么成化官窑十七年以后造型、装饰会发生突变，成化后期这些精美绝伦的青花、斗彩器皿何以如此娇小别致，曾不断困惑着一代又一代古瓷研究者。有人认为，成化后期青花、斗彩小巧幽雅，具有一种“女性”之美，也许是成化帝专为宫中宠妃所制之雅玩。又有人大胆推测成化帝身边曾有一位很受宠的妃子万氏，可能是这位万氏对瓷器之偏爱而专门设计。史料记载，成化帝与万妃确有一种特殊的关系。但深究起来，这种可能性并不大。因为万妃只是前朝遗妃，其年龄比成化帝要大得多，成帝对万妃之宠，只不过是对父皇的一种眷恋亲情之移，并非男女之情，且据史料载万妃并非那种娇柔玉叶之躯、琴棋书画才女，而是一位体健肌肉发达、喜好戎装舞刀弄枪的女性，以其性格成化皇帝不可能如此倾心去花巨资专门烧制这些极具艺术性、观赏性极品瓷器。但有一点可以肯定，就是成化帝本人是一位知识涵博、性格独特、具有相当深厚艺术修养的帝王，自小对瓷器亦喜爱有加，非常执著，曾多次亲督景德镇御厂制瓷。从这一角度讲，以成帝独特的艺术修养和与众不同的审美情趣，一反前朝、明初雄浑俊朗的大件瓷器艺术之风，转而追求一种清静淡雅、小巧别致的艺术风格，是符合成化帝性格特征的，因此，至少创烧、设计这种瓷器，成化帝是很有可能直接乃至全过程参与的，至于成化年款，这种终一朝体例始终如一、稚嫩略显笨拙的年款，不可能像历朝年款出自书法名家之手，更非一般御窑工匠敢于书写，那么在成化帝如此看重的精巧神品瓷器上能留下手笔的会是谁呢﹖只有成化帝本人才有这个资格。据对景德镇珠山御窑遗址成化断层遗存物考证，“成化年制”款在成化四年就已定型，且一直未变，故刘新园先生推论此款“极可能出自少年成化帝之手”是可信的，这一推论，也印证了成化帝对成化瓷的研制、设计、烧造自始至终都亲自干预，终于在成化十七年以后形成了这一中国古瓷空前绝后的艺术“神品”。
新瓷做旧的方法
新瓷做旧的方法。
新瓷做旧一般可分为6种方法，藏友只要掌握这6处的仿制原理和甄别方法就可基本判断器物是否属做旧。
磨损：用细砂轮磨平瓷器表面特别是胎底毛糙处，后用硬器轻轻敲打出崩口，还可用玻璃裁刀根据需要在瓶内外划出鸡爪纹混充自然磨损效果。
剥釉：造假者在瓷器沿口上用什锦锉刀撬出釉层缺口。
去火光：新瓷因没经自然氧化火气太足。造假者需将某种酸液（氢氟酸）兑水后均匀涂刷器物表面，用水冲洗干净消去新瓷高光。
做色：用一种酸性溶液（高锰酸钾）掺入少许甜蜜素涂遍器身，后用干布擦拭干净。则露胎处、开片处均呈不同程度紫褐色，给人一种瓷器经长时间使用，已有脏质渗进瓷器缝内的感觉。
做土锈：在想做土锈的地方涂少量胶水，拍上搀杂石灰的黄泥墓土做土锈。也有在器物上放置铁钉、撒盐长时间（1周）露天堆放，瓷面上会生成刀刮不去，盐酸难洗的铁锈。
陈旧感：器物的底部扔点甜食碎渣，吸引虫子，结上蜘蛛网，撒上蟑螂屎，蒙上灰尘。
知道上面的6种做旧方法再来识别就要容易多了。用过某种酸性溶液的瓷器在水冲洗时，水可能会呈紫色；砂轮打磨过的，用十倍以上的放大镜探视瓷器表面釉层，可见交错划痕，且痕迹粗细深浅不一，线条、方向和力度一致；新瓷剥釉为硬物敲打，胎釉结合处质地紧密，而自然剥釉周围还可以再剥；去火光使用的某种酸液会使瓷器腐蚀出小孔；做出的土锈短时间内生成，颜色很艳、不自然。
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