出土瓷器鉴别技巧。
1984年3月，在今重庆市荣昌区合靖乡祝家村，工人正在为一户人家搭建房屋夯打地基。突然，随着一声巨响，院墙角处出现了一座长方形红色砂岩砌成的石坑，令人惊喜的是，里面密密麻麻叠放着大量完整瓷器。当地文化馆和重庆市博物馆闻讯后，立即派工作人员前往考察。经仔细勘察测量，石坑长1.3米、宽0.7米、深1米，出土瓷器共145件，其中完整器123件，年代断定为南宋，窑口涉及定窑、广元窑、建阳窑、耀州窑、吉州窑、龙泉窑。
这批瓷器究竟是何人在何种情况下所埋藏的，不得而知，但是根据古代窖藏多因躲避战争灾祸的侵袭，推测很可能是受宋蒙战争烽火的影响，临时仓促掩埋。重庆是宋蒙战争争夺最激烈的地区，改变历史进程的钓鱼城之战就发生在合川。清·毕沅编撰《续资治通鉴》中有“宝祐二年，蒙古宪宗四年（1254年），蒙古侵合州，广安军守臣王坚、曹世雄败之”的记载。
荣昌宋代窖藏是20世纪重庆考古的重大发现之一，所出土的瓷器皆为宋瓷珍品，今分别储藏在重庆中国三峡博物馆和荣昌区文物保管所，现分窑口选其精美者以介绍。
▌定窑
定窑以生产类银似雪的白瓷著名，与汝窑、官窑、哥窑、钧窑并称为宋代五大名窑。荣昌窖藏共出土定窑白瓷8件，碗3件、盘5件。
宋定窑白釉刻划花双鱼纹盘 盘高3厘米，口径11.3厘米，底径7厘米，侈口，折沿，弧壁，坦底，圈足，三级文物。盘胎质洁白细腻，造型端庄规整，通体施乳白釉，莹润柔和，内底刻划花双鱼，刀法旋转自如，双鱼结伴相游。
宋定窑白釉印花鱼藻纹碗 碗高6.6厘米，口径15.8厘米，底径5.7厘米，敞口，芒边，口沿处有镶银痕迹，斜弧腹，圈足。碗造型端庄规整，通体施乳白釉，由于长时间地深埋土中，釉面已微微泛黄，内底印花鱼藻纹，外壁划花重瓣仰莲纹。
芒边是指定窑采用叠烧法烧制瓷器所造成器物口沿处涩胎无釉的现象，有条件的达官贵人通常在芒边外镶嵌一环金圈或银圈来掩盖瑕疵，彰显富贵。值得肯定的是，定窑叠烧法的发明极大地提高了窑炉瓷器的产量，为瓷器在民间的普遍使用做出了巨大贡献，在中国陶瓷史上留下了浓墨重彩的一笔。
▌广元窑
广元窑窑址位于四川省广元市北郊千佛岩的瓷窑铺一带，1953年在修筑宝成铁路中发现，是宋代巴蜀地区主要烧制黑釉瓷器的窑口之一。荣昌窖藏共出土广元窑瓷器9件，计盏4件，瓶5件。
宋广元窑黑釉兔毫纹盏 盏高6.7厘米，口径11.5厘米，足径4厘米，敛口，深弧腹，涩底，浅圈足。盏灰黑色胎，施白色化妆土，内壁施黑釉，外壁施釉不及底，垂釉痕明显。兔毫纹因黑釉底色上微微闪烁着黄褐色细条状的晶脉纹，犹如野兔的肤毛而得，常用来斗茶，是最负盛名的黑釉瓷盏。
宋广元窑黄釉觯式瓶 瓶高13.5厘米，口径5.2厘米，底径4.2厘米，唇口，长颈， 圆腹，圈足，三级文物。瓶造型浑厚古朴，施并不常见的黄褐釉，样式仿商周时期的青铜酒器“觯”所制。
▌耀州窑
耀州窑的贸易覆盖范围广阔，其装饰技艺对重庆境内的涂山窑、清溪窑、昌州窑、合州窑产生深远影响。荣昌窖藏共出土耀州窑瓷器67件，其中完整器55件，造型丰富，计有碗、盘、盏、碟、杯、钵、盖碗、香炉样式。这是目前考古所发现耀州窑在西南地区出土数量最多的一次，生动地反映了秦渝两地古代经济交流的繁荣兴盛。
宋耀州窑青釉折枝莲纹盘 碟高2 厘米，口径10.2厘米，底径1.8厘米，八边形敞口，宽沿，斜壁，内凹式足，三级文物。碟施青釉，温润纯净，呈橄榄绿色，釉面已微微泛黄， 内底绘折枝莲纹，简洁随意，伸展自然，外底露胎，露胎处泛砖红色，施白色化妆土。
宋耀州窑青釉缠枝菊花纹碟 高2.3厘米，口径11.2厘米，底径1.9厘米，敞口，弧壁，内凹式足，碟口呈24瓣花形，二级文物。碟通体施青釉，呈橄榄绿色，莹澈雅丽，内底装饰缠枝菊花纹，三朵秋菊绽放盛开，给人一种清香幽静之感。
宋耀州窑青釉刻花游鸭戏水纹碗 碗高4.5厘米，口径17.2厘米，底径6.6厘米，敞口，浅弧腹，外壁呈六瓣瓜棱状，矮圈足，二级文物。碗通体施青绿釉，呈橄榄绿色，光洁莹润，器身遍布细碎开片，中间绘有一昂首翘尾的游鸭在碧波中嬉戏荡漾，泛起层层涟漪，鸭子栩栩如生，水波层次分明，缓缓舒展，使人立刻联想到一幅春江水暖鸭先知的画面。
宋耀州窑青釉印花婴戏纹盏 盏高5厘米，口径13.1厘米，底径3.6厘米，敞口，尖唇，浅弧腹，矮圈足。印花是用刻好花纹的陶范在尚未干透的坯体上压印出花纹，相比刻花、划花的人工操作来说，更加方便快捷，极大地降低了物力成本和提高了生产效率。盏通体施绿釉，已微微泛黄，内印缠枝花卉纹，工整对称，上下方各有一童子双手攀缠枝在前后晃荡摇摆，脸上洋溢着灿烂笑容，尽显天真烂漫，婴戏纹是最为常见的耀州窑人物纹饰，寄托着人们对多子多福的期盼。
宋耀州窑八卦纹三足鼎式炉 炉高11.7厘米，口径13.6厘米，厚唇，直颈，鼓腹，外壁贴塑八卦纹，双耳已残损，三柱足。炉通体施淡青釉，雅洁婉润，造型浑厚淳朴，稳重大方。
宋耀州窑青釉碗 碗高8.5厘米，口径13.6厘米，底径6厘米，直口，腹下渐收，圈足，二级文物。碗造型端庄完整，胎质细腻坚硬，釉面匀净清澈，有丝丝裂纹。
▌龙泉窑
龙泉窑是宋代南方最著名的青瓷窑口，荣昌窖藏共出土8件龙泉窑碗。
宋龙泉窑莲花瓣纹碗 碗高6.8 厘米，口径16.8厘米，敞口，尖唇，斜弧壁，小圈足，二级文物。碗造型端庄规整，通体施粉青釉，光洁细柔，莹润如玉，外壁印莲瓣纹一周。
▌吉州窑
吉州窑窑址位于江西吉安永和镇一带，主要烧制黑釉瓷器，以其独特的剪纸贴花和木叶贴花工艺蜚声。荣昌窖藏共出土吉州窑瓷器共48件，计有盘、盏、碗三式，均为玳瑁纹。
宋吉州窑玳瑁纹盘 盘高2.8厘米，口径13.2厘米，底径6.4厘米，侈口，宽沿，弧壁，平底，二级文物。盘内为玳瑁纹，外施黑釉，底部露胎无釉，施白色化妆土。玳瑁纹因貌似玳瑁而得名，是窑变纹中的一种。
宋吉州窑玳瑁纹盏 盏高6.9厘米，口径18.7厘米，底径5.3厘米，敞口，斜弧腹，小圈足，属二级文物。盏的造型犹如一个倒着的斗笠，釉面金黄色间杂乌黑色，既似玳瑁，又如虎皮，变幻莫测，鲜艳光亮。
编后：荣昌窖藏是四川遂宁宋瓷窖藏之外，出土宋金瓷器比较量大、窑口丰富的一处重要窖藏，出土宋瓷以南宋或金代产品为主，个别如吉州窑等窑口归类可继续探讨，如图13旧定吉州窑玳瑁纹盏圈足内带黑釉，镟足规整，与宋吉州窑盏底足一般无釉的特征并不符合，反而与陕西铜川黄堡出土的一件宋耀州窑玳瑁釉盏风格较近。
本文根据重庆/王永超《南宋窖藏：重庆荣昌出土瓷器》一文编辑整理，原文刊载于《收藏》2018年04月刊
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元代窖藏出土荷叶形盖罐
荷叶形盖罐因罐口覆有荷叶形盖而得名。从现有考古资料来看，荷叶形盖罐主要有银器、瓷器两大类。银制荷叶形盖罐最早见于唐代。如镇江市丁卯桥唐代窖藏出土了一件银质荷叶形罐盖，盖呈卷边荷叶形，写实风格较强，荷叶的蒂、茎、叶脉都一一表现，錾刻工艺精细，线条流畅细密。
瓷质荷叶形盖罐始见于河南辉县梅溪北宋墓，到元代时南北各窑都有生产。如江苏溧水县人民医院外科大楼工地元代窖藏出土龙泉窑青釉荷叶带盖罐（图1），高30、口径24、腹径30厘米；荷叶形盖，圆形钮；短颈，鼓腹，圈足；盖与罐腹饰数周弦纹。此罐胎体厚重，全器施釉，底部无釉，圈足一周呈火石红色，釉色青绿。考古资料显示，龙泉窑青釉荷叶形盖罐始见于南宋，兴盛于元代，衰落于明代。如新安沉船出土的元代龙泉窑瓷器达12000余件，其中荷叶形盖罐大大小小就有多件。元代龙泉窑在装饰风格上继承了南宋龙泉窑的装饰方法，同时又有自身的特色。在胎釉工艺上，胎料中掺入了更多的紫金土，提高了胎料中铁的含量，在二次氧化的作用后，器物的露胎部分，呈现铁锈红色。釉层从薄胎厚釉的多层施釉改变为一次施釉，釉色呈豆青、青黄色，豆青滋润如玉。
1985年，镇江句容县城东房家坝元代窖藏出土青花龙纹荷叶形盖罐（图2），通高31.5、口径20.5、底径18.6厘米；直颈，圆唇，溜肩，下腹内收，矮圈足；有盖（图3），盖钮损缺。盖呈荷叶状，以钮为中心，画有旋转状叶脉纹。罐颈部绘一周海水纹，腹部绘二龙赶珠纹，龙细颈，张口露齿吐舌，三爪刚劲有力，四周衬以蝌蚪形云纹。胫部饰仰莲纹。底部不施釉，见火石红斑，底釉白中泛青。此罐呈鲜丽的靛青色，略含程度不同的紫色，青花釉料有浓淡之分，勾勒线条较深，填色青花较浅，青花积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点，料浓处有深色斑点，凹陷明显。线条边缘有晕化。
荷叶形盖罐有专家考证认为是酒具，兼具储器和盛器功能。如浙江义乌柳青乡一宋代窖藏出土錾刻人物故事图银片，其中1件錾刻“毕卓醉酒”故事，画面中除人物外，还有经瓶和荷叶形盖罐，作为酒器之用显无疑似。
浙江杭州老虎洞窑遗址出土的南宋官窑残器
南宋官窑青釉，釉面淳厚，釉色淡雅，开片漂亮，历来受到瓷器收藏家的青睐，但是官窑瓷器无论是北宋还是南宋官窑都是我们普通收藏者可遇不可求的，我们可以从突出的南宋官窑瓷器残瓷感受南宋官窑瓷器之韵美，瓷器残片拼接之残缺美。
南宋 修内司官窑盏托
南宋 修内司官窑盏托通高6.1cm 口径7.6cm杭州老虎洞窑址H20出土 。施青釉，釉面淳厚、滋润、光滑，釉色青灰，淡雅，开冰裂纹。造型精巧、别致，做工精细。体现了南宋朝廷追求高贵典雅的审美情趣。
修内司官窑盏托在南宋官窑中较为少见的器形，由盏和托盘组成。盏，敛口、尖唇、弧腹，底部与托盘相连接。托盘花形口、坦腹、圈足外撇。盏与托盘中间为一圆孔，上下相通。胎体黑，口沿处修胎很薄，呈现“紫口”，圈足无釉，呈“铁足”状。
南宋 修内司官窑鼎式炉
南宋 修内司官窑鼎式炉通高6.1cm 口径7.6cm，杭州老虎洞窑址H20出土 。南宋修内司官窑鼎式炉是一件仿青铜器礼器造型的香炉。它的口沿外折，平唇、颈部略内束，鼓腹、平底。底部安三足，呈三足鼎立状。口沿按对称立耳，颈部至腹部之间有两道凹凸状弦纹，颈部与三足外侧，有三条短状出戟，上下呈直线。胎体黑，外表施青釉；釉面青淳、滋润，色泽淡雅，通体开冰裂纹。香炉造型端庄古朴，隽永典雅。是南宋老虎洞官窑的典型器。
南宋老虎洞窑鬲式炉
元代（公元1279～1368年）高10.5cm 口径15cm 腹径15.9cm，杭州老虎洞窑址H1出土。
元代老虎洞窑，是南宋老虎洞官窑的延续。这件仿古鬲式炉，在器形上与南宋时期的同类产品很相似，因为它基本沿用了南宋时期的制瓷工艺。
元代老虎洞窑鬲式炉外折沿、直短颈、扁腹、平底。底部安三足，呈三角形分布。三足外侧均有一条扉棱，延伸至腹部。肩部、腹部饰两道凸弦纹。胎体黑，施青釉，釉层均匀、滋润，通体开冰裂纹。色泽青灰，局部泛褐色，很可能是因为烧制时匣钵漏烟所致。
宋元窖藏瓷器荷叶形盖罐
荷叶形盖罐器形比较大，而且因为以荷叶形盖为美，而且不易保存，所以传世的荷叶形盖古董文物很少见，如今只见出土的宋元时期的荷叶形盖罐瓷器。荷叶形盖罐多产于元代龙泉窑，宋代产品仅见于金鱼村窖藏，因为器形优美，存世量少，故荷叶形盖罐故极为珍贵。
南宋龙泉窑青釉荷叶形盖瓷罐
瓷罐两部分组合而成。盖子口，荷叶形盖，盖边沿起伏作荷叶卷曲状，弧顶，中央有一蒂钮，盖内子口作圆唇。罐母口，直口，尖唇，唇下切削成斜沿。短直颈，圆肩，鼓腹，足胫处略内收，圈足，圈足内底再作一内凹式足圈，外墙斜削。胎骨厚重。除唇部和圈足外圈以外通体内外施梅子青釉，釉层肥厚，色泽莹润，釉面光洁平整。口沿、盖内沿、圈足足端等无釉处呈火石红色，圈足圆整，足端可见明显切削修整痕迹，未施釉处有少量的窑渣粘连。荷叶形盖瓷罐胎质洁白细腻，外施梅子青釉，釉色柔和淡雅，碧绿如翡翠，温润如春水，瓷器短颈、圆肩、鼓腹，盖中央隆起，有瓜蒂形钮，边沿起伏成荷叶卷曲状。
元代青花云龙纹荷叶盖罐
元代青花云龙纹荷叶盖罐盖呈覆荷叶状，钮作卷曲莲杆状把柄，置有子口。该荷叶盖罐为广口,溜肩，鼓腹, 腹下渐收，胫部略外扬，浅圈足，足部有一支钉点呈内凹状，圈足修胎工艺欠规整，胎呈浅黄色，见积釉斑。该器内见刷釉痕。元代青花云龙纹荷叶盖罐通高36.8cm，纹饰构图疏朗,别出心裁，有别于众多元青花布局繁缛的特点。盖面的四向分别绘有鳜鱼、青鱼、鲶鱼及螃蟹一只，穿戏叶脉之中。盖罐口部绘二方锦地纹一周，罐身仅有三段纹饰，腹部为主体纹饰，绘两条云龙纹；肩部、胫部为辅助纹饰，肩部绘缠枝牡丹一周;胫部绘仰莲纹一周，莲瓣内填绘花头及垂珠纹，精美异常，包浆完美。
元代龙泉窑青瓷荷叶盖罐
元代青瓷荷叶盖罐高31.5厘米,口径24.7厘米,出土于济宁市中区东门大街路南。罐盖作荷叶形,盖沿的荷叶边曲线起伏平缓,钮稍高,器形高大,造型稳重。青瓷荷叶盖罐罐的胎体厚重,胎质坚硬,釉呈豆青色,釉质光泽肥润莹亮柔和。青瓷荷叶罐是浙江龙泉窑在元代新创的器型,明初仍在烧制。不过,明宣德时,盖沿起伏较大,盖钮隆起。元代龙泉瓷器多烧大件器物,其成型工艺、装饰技法都有很高的要求,它的烧制成功标志着制瓷技术的新成就。青瓷荷叶盖罐造型端庄大方,釉质色调素雅文静,达到了和谐完美的境地。荷叶形盖罐出现于宋元之际，宋代荷叶型罐施釉比较厚重，到了元代元代荷叶形盖罐这种器形已经比较普及了，除了青釉以外还有元青花荷叶形盖罐，器形大小不一，到了明代荷叶形盖罐又不流行了，非常少见，而且明代器形较小，留足部位做法与元代不同，元代器形一般都器体做好再做上圈足，看上去器体与圈足之间有较大的空间，似双层底。明代则是挖足成形。
南宋梅子青瓷器鉴赏
梅子青是唐宋瓷器比较受青睐的釉色，而南宋梅子青瓷器工艺发展到鼎盛时期，后人对南宋梅子青瓷器鉴赏都有自己独特的见解。总结一下瓷器收藏家对南宋梅子青特点的共识。南宋官窑梅子青釉与粉青釉同被誉为“青瓷釉色与质地之美的顶峰”。
梅子青，在南宋时期是龙泉窑创造的杰出青釉品种，梅子青瓷器采用多次施釉法，釉层比粉青更厚，入窑后经高温强还原焰烧成，釉色莹润青翠，犹如青梅，故得名。北宋以及北宋之前的青瓷，施釉以薄挂为主，釉层多在1毫米以下，故釉色较淡，青、黄不一。南宋龙泉窑推广了薄胎厚釉技术，具有胎薄质坚、玲珑端巧、美观适用等特点的青瓷作品纷纷涌现，而梅子青则更是其中极具代表性的一类。
南宋官窑梅子青特点南宋官窑梅子青瓷器特点是瓷器厚釉、大冰裂纹、白胎、色绿如脂，这是宋龙泉（官窑）梅子青的最基本特点，也是南宋梅子青瓷器鉴赏的基本方法。
烧制梅子青釉时对瓷胎的要求较高，釉料采用高温下不易流动的石灰碱釉，以便于数次施釉以增加釉层的厚度。在1250至1280摄氏度高温和较强的还原气氛下烧造，釉层厚而透明，釉质莹润，苍翠欲滴，色调可与翡翠媲美。因梅子青仅在南宋一朝烧造，存世较少，器形丰富多样，亦有仿古铜器和玉器造型的古雅之品，弥足珍贵，具有极高的艺术鉴赏价值，可以说梅子青的出现，为南宋官窑的制瓷技术与青瓷创造艺术，画上了不可磨灭的惊艳一笔。
出土瓷器〖渗浆〗的鉴识
出土瓷器渗浆洁除。
古人云：＂出土之器，如属窖藏，四周得有价值之物品，抵抗土咬。千百年空虚其中，得地土之精气，并不受地土之剝蚀，其上必有＂天生光＂，其醖酿者深也＂。
又云：＂如在土中，久不透风，代远年湮，貭体松动，出土时，外形虽不免晦暗，但元素尚存，精气内含，得人气养之，久久复元，明彻夺目者为难得＂。
古人所云，用现代语言表示其义，就是古器物在窖藏或墓室中，处于一个与世隔绝的封闭状态，器物本身与腐蚀产物在一段时间的正、逆反应速度逐渐趋于相等，也就是窖里墓内影响腐蚀的因素不再发生变化，处于化学平??状态，相应的起到了保护器物的作用。可在打开窖藏或墓室的瞬间，旧的平??与新的平??急剧转化，加剧了出土器物的不同物质，不同情况的劣化质变。
器物如果埋在地下土中，受到土壤内地下水中所含的酸、碱、盐类各种物质的侵蚀，土壤压力和温湿度等因素的影响，会遭到不同程度的破坏和腐蚀。其表现形式为：酥碎、土泌、土咬、土锈、蝕孔、生霉、盐迹和碱痕等等。至于软质器物的劣化质变形式又有不同，微生物影响因素也不在本文所议之内。
故此，尤其是青铜器出土后，不管完整与否，应尽快去除附着的墓土，尤其是器腹内，盖芯里淤塞泥土尽快掏挖干净，不然接触空气久了，有些土质很快会硬结，很难洁除，水都难以泡软。
常见有人在清洗古瓷器时，瓷器初入水中，浑身泛满微小气泡，这是历久古瓷胎釉干燥，孔隙中气与水的替換现象。而在清洗出土古瓷器时，偶见纹片裂缝或稍大的孔隙处，还会渗出微弱浆液，干燥后又自然吸回，人称＂渗浆＂现象＂。这种现象产生的原因，是因器物微小孔隙内充盈着可溶盐类物质。
洁除这种渗浆物质的简单方法，是较长时间的用流动水浸洗。还有一种方法：是用纸浆饼包糊法也可消除可溶盐类。既是把软性纸张用水浸烂，攥成纸漿饼，按照器物形状揑覆在器物表面贴严。时隔数日，纸浆层外面干燥，内面略有收缩，器物吸收纸浆的水分溶解的可溶性盐类，到一定的时候，向外挥发在纸浆内形成盐壳，其纸浆壳可在一周左右換一次，如此反复处理两到三次，会把器物孔隙内可溶盐类吸净。
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包拯家族墓出土的几件瓷器
1973年春，合肥二钢厂扩建，需征用合肥东郊大兴集包公墓等处土地，当时正处“文革”时期，虽然早就被列为省级文物保护单位的包公墓，也不得不为钢厂扩建让道。幸好省博物馆得知消息后，向上级打报告申请对包公墓进行发掘，才减少了文物被破坏的损失。这次发掘共清理了包括包拯墓在内的包氏家族墓葬十二座，出土陶瓷器、铜镜、铜钱、银压胜钱、墓志等各类文物五十余件，作为官居二品的北宋重臣，包拯及其家族的墓葬中竟然没有出土一件贵重的金器、玉器，这足以说明包拯的清廉刚正，以及对家族后人的教导有方。
如果一定要从包氏家族墓出土文物中选出几件精品的话，景德镇窑影青釉镂空瓷香熏(图3)算得上一件文房珍品。此香熏通高11厘米，口径11.4厘米，香熏由炉身和炉盖两部分组成，盖与身设计为子母口，便于套合。炉身呈圆筒形，平底，下承三只花瓣形足。炉盖为半球形，顶部镂空饰菊花纹，其下刻双层重叠的二十四峰，峰间镂十六个小圆孔，盖下口沿处再刻划弦纹两道。整个香熏造型浑圆饱满，通体施影青釉，釉色纯正莹润，瓷质细腻坚实，故可断定为景德镇窑烧造的产品。另外，炉盖上的纹饰采用了镂雕技法和刻花工艺，当属景德镇窑影青釉瓷器中的精品。
香熏又称香炉，在宋代十分流行，是文人书房中必备的陈设品，有“焚香、烹茶、插花、挂画”文人雅士四艺之说，其中“焚香”正是指在香熏中焚烧香料，形成熏烟，以避邪驱虫，同时也代表着宋代文人的一种雅趣，此风气一直延续至明清时期。
这件景德镇窑影青釉镂空瓷香熏，出土于包氏家族墓群四号墓，也就是包绶夫妇合葬墓。据包绶墓志记载：包绶是包拯的次子，包拯去世时，他才五岁，由长嫂崔氏扶养成人，二十五岁时受“荫补”，历任濠州团练判官、少府监丞、国子监丞、汝州通判等职，“生平清苦守节，廉白是务，遗外声利，罕有伦比”。最终，他在赴任潭州通判的途中病故。包绶病故后，人们打开他的行李，除“诰轴著述外，曾无毫发所积为后日计者”。1973年的发掘证实了这一点，文物工作者只从包绶棺木内发现了几件瓷器、砚台、残墨、残铜镜和一些铜钱等少量物品。而这件香熏以及同出的砚台和墨都是古代文人必备的文房用品，这也从另一个侧面反映了包绶一生与书为伴的事实。另需要注意的是，这件影青釉香熏的炉身口沿处残缺一部分，器物表面磨损严重，还有几道裂纹，从这些使用痕迹看，这件香熏定是包绶生前使用了多年的物品，反映出墓主人生活朴素，承载了合肥包氏“清廉节俭”的家族文化。
除此香熏之外，另有两件黑釉盏值得一提。其中一件黑釉盏(图2)：高5.9厘米，口径12.5厘米，足径3.7厘米。盏为敞口，深腹，矮圈足，胎体较为坚致。盏内外壁均施黑釉，釉层较厚，釉面浓黑而光亮。盏外壁施釉大半，下腹无釉处书有一个“包”字，下腹及器底无釉处可见施有白色化妆土的胎体，化妆土脱落处现黄褐色胎。盏口沿釉层较薄，显一圈紫红色。此盏出土于包拯家族墓群中的包永年墓，根据同出的墓志记载：包永年，字延之，是北宋名臣包拯之孙，宋宣教郎，知鄂州崇阳县事，卒于北宋宣和二年。另一件为黑釉兔毫盏(图1)，高4厘米，口径13厘米，底径4.1厘米。盏呈大敞口，浅腹，矮圈足。器内外均施黑釉，釉面有窑变现象，形成兔毫状纹理。出土时，此盏有镶嵌的银边残片，银边宽1.3厘米。此盏出土于合肥包拯家族墓群中的二号墓，虽然未发现墓志，但此墓与上述包永年墓共一个封土堆，很可能是包永年夫人墓，时代应该非常接近，因此这两件黑釉盏都是时代明确的北宋晚期的标准器。
1994年，包拯家族墓出土的这3件兼具艺术价值与历史文化价值的瓷器，被国家文物局专家鉴定小组鉴定为国家一级文物，是与地方先贤包拯有关的难得的实物。
传世与出土瓷器的鉴定方法
一，传世瓷器的鉴定方法。（釉面光泽鉴定法）
观察传世的瓷器时，常常有人窃窃私语：“看上去这么新，都是新东西吧？”甚至认为“东西不怎么样，可能是赝品”。这些说法、看法是带有普遍性的，这里涉及到一个如何鉴别真伪的问题。其实，只要认真比较就会发现：新瓷的釉面干燥（注意观察时要把眼光聚集到某个平面某个点上），呆板、表面光线刺眼（注意这是侧面的强烈反光）；而古瓷的釉面油厚、水灵、滋润，由里向外透出来的光线亮且柔（可以挡住强烈的侧面反光仔细体会）。总起来说就是“珠光宝气”，看上去当然比新瓷还“新”！（新旧釉面光泽鉴别）
一件新出窑的瓷器随着年代的延长，釉中的各种矿物质在接受自然界当中物理、化学的作用下，逐年的氧化老化，其活力、能量、强度也逐年的减弱，釉层开始老化变旧，釉面开始逐渐的熟旧温润。除了特殊情况下遭受非自然超强物理、化学作用出现失光现象以外，其年代多少与变化程度成正比关系！藏界先人对古瓷釉光鉴定“秘不示人”的主要原因一是出于保守垄断，自己掌握了这方面的秘密以后，在收藏和经商方面具备了高人一筹的绝招和先机。
（此法对鉴定传世古瓷很有效，这需要多观察新旧瓷器的釉面光泽，最好用老瓷片作对照，再加上对器形、胎釉、纹饰、款识、修足、工艺等总体分析，即宏观把握）
二，关于出土瓷器的鉴别。（总结前人经验，把眼学鉴定变科学鉴定）
瓷器鉴定方法不能局限于宏观方面的研究，还必须从微观方面入手,分析哪些微观物理状态是器物内在的变化原因引起的，哪些是外在原因引起的。
（宏观把握是眼学、是经验、是传统鉴定法，它是无数古瓷专家和玩家经验的总结；微观把握是借助仪器即高倍放大镜，对古瓷器和古瓷片胎釉的物理和化学变化的观察，如把眼学鉴定和胎釉的自然老化鉴定结合起来，判断瓷器真假要比只靠眼学准确度更大，也更有说服力）。
真品瓷器的釉质和胎骨的化学元素，在自然环境中，经过漫长时间发生化学反应形成的、具有历史变化层次感的物理状态、特征，以及胎釉同步老化后，自然表现出来的那种浓厚的古朴气息，是高仿大师无法仿制的。目前的鉴定模式和方法只是根据鉴定者个人的经验，对器物的形制、饰纹、彩料、胎土、釉层、工艺、款识的表面现象进行综合鉴别，缺乏对瓷器本质变化的研究。（这个观点提出了传统鉴定存在的缺陷和不足，这犹如当今医学大师如不有效利用仪器，他们将无法对症下药或做手术)
出土瓷器的釉层上和釉层里，必然会生长出各种化学元素化合而成的水土沁斑和呈晶莹半透状的银白色、灰白色或者白中泛黄的土锈花结晶。这些土锈花结晶呈不规则细小斑点或者斑块。有些釉面上会产生半透明微细晶粒组成的烟雾状、流云状、圆圈状等多种形态、多种颜色的结晶斑，釉层内部也生成有乳白色或黄白色的絮花状粉化斑，或者是透明的聚生水晶状、雪花状、玻璃碴状等各种形态的结晶体。有些结晶体表现为极细极短的“毫毛”状或短纤维状，类似于磁铁吸附的细毫状铁末。（这需要用40倍以上放大镜，仔细观察出土，古瓷器或古瓷片的釉面，明早期以前的古瓷，大部分具有这些现象。可当今所谓的国家级专家大都还以自己感觉断真假，还常常摆出自己是什么级、什么宫、什么tv的鉴定专家，电视台内的编导又有几个真正懂得古瓷器的鉴定）
这些有着独立表现形态的结晶体，就是化学成份在漫长的结构调整过程中按照“物以类聚”的自然法则进行有序排列的结果。这种瓷器本质变化自然表现出来的胎釉老化特征，与人为的伪造结晶有着明显的差别。伪造的结晶形态单一，几乎都是如同霜状的银白色结晶，而且几乎都在釉体的浅表层或者在开片纹处，有些在釉面微有磨损处形成灰白色条块状，类似于自然土碱，但都有明显的人为痕迹。伪造的老化状态有一个规律：釉面受损失去光泽，人工痕迹明显；自然老化的釉面光泽莹润，毫无人工痕迹。（希望瓷器收藏爱好者，对古瓷器或古瓷片用放大镜认真观察和总结，自己从中找出规律，这是鉴定古瓷真伪的关键）
三,目前,许多同行朋友的鉴定方式方法。
他们更看重古瓷的文饰、器型、青花的发色等等，甚至跟书上讲过的，图示上登载过的器物比对，以求吻合。我认为古瓷的纹饰、工艺、器型、质地等等因素，作为鉴定内容是很重要。问题是上述内容，它只是一个静态的概念，是对古瓷器外在共性的表述，是非本质的。古瓷经历了几百年、上千年的时间，是一路带着变化在不同环境走过来的。所以，我们必须还要动态地观察思考，并运用到实践中去。如果我们只会按书上讲的标准答案，去比对纹饰、器型、发色等等之类的内容，以现在的科技发展和造假水平的不断提高，恐怕理论专家也会搞昏头，搞收藏的人更不知要吃多大的亏呢！（这就是为什么专家常常走眼，专家对一件器物有的说真有的说假，就毫不为奇）
四,在“玩”中鉴别瓷器。
古瓷和其它老东西一样，经过漫长的岁月，受到周围环境和物质的影响，特别是它的表面层，或多或少起了各种各样的变化，留下了自然造化的痕迹。古瓷表面受其他物质影响，起变化了，一时看不到本来面貌。这种不开门只是真相被暂时掩盖了。“古玩”中的“玩”字可大有文章。比如一件青花瓷，起初是不“开门”的，玩着玩着就“开门”了。道理其实很简单，在不断的擦洗，浸泡过程中，渐渐揭去了旧气的包裹，釉面的老化质变现象—油润的釉层就可以清楚展现了，而且，青花料的层次感非常明显。当然，这是指这件东西本身确实是一件古瓷。如果是一件仿古的新的瓷器，那你不管怎么玩，也是玩不出来的。（这就是说真东西假不了，假的也真不了，最终器物本身会说话）
四川遂宁市出土南宋龙泉瓷青白影青瓷342件
1991年9月,四川省遂宁市南强乡金鱼村农民在挖土时发现瓷器、铜器,后经市文物、文化部门发掘清理,共发现瓷器近千件,铜器百余件及青石雕琼式瓶两件。据四川省专家鉴定,出土瓷器以南宋后期龙泉青瓷一共342件，如今在四川遂宁市已经建立成宋朝青瓷博物馆。
景德镇青瓷为主,并有少量其他窑口的精品。完整器物较多,出土的龙泉青瓷,釉质“如玉似冰”,釉色“千峰翠色”,青翠欲滴,薄胎碗厚仅2一3毫米,其白度与透光度已接近现代细瓷水平,釉色白中闪青,似青白玉器。是目前所知四川最大一宗窖藏宋瓷。出土的龙泉瓷器类型有青釉荷叶形盖瓷罐、褐绿彩绘盘口瓷、青白釉刻划缠枝、青白釉刻划缠枝、青白釉刻划缠枝、青白釉刻划卷草、青白釉刻划卷草、青白釉刻划卷草、青釉琮式瓷瓶青釉琮式瓷瓶、青釉大贯耳瓷瓶、青釉小贯耳瓷瓶、青釉小贯耳瓷瓶、青釉盘口弦纹瓷瓶、青釉盘口弦纹瓷瓶、青釉菱口瓜棱瓷瓶、青釉三足鬲式瓷炉、青釉三足鬲式瓷炉、青釉五管瓷器、青釉刻花莲瓣敛、青白釉素面兽足、青白釉凸雕花卉、青白釉大口蟾蜍、青白釉小口蟾蜍、青白釉印花缠枝、青白釉凤首流瓷、青釉大贯耳瓷瓶白釉印花大雁荷、白釉印花大雁荷、黑釉玳瑁纹敞口、青白釉凸雕莲荷、青白釉八棱鼎式、青釉龙耳簋式瓷炉青釉弦纹三足瓷樽、青釉莲瓣纹瓷盘、青白釉云龙纹梨、青白釉印花双凤、青白釉印花双凤、青白釉印花莲荷、青白釉刻划花婴、青白釉芒口铜扣、白釉印花缠枝牡、青釉折沿弦纹瓷瓶、青釉弦纹扁鼓腹、青釉直口扁鼓腹、青釉敞口贯耳长、青釉葫芦形注子青釉莲瓣纹深腹、青釉刻花莲瓣纹、青釉兽耳衔环直、青釉斜直腹斗笠、青釉大圆瓷洗、青釉圆瓷洗、青釉小圆瓷洗、青釉刻花莲瓣纹、青白釉刻花双鱼、青釉菊瓣纹瓷盘等。
南宋景德镇窑青白釉印花双凤纹芒口深腹瓷碗
南宋景德镇窑青白釉印花双凤纹芒口深腹瓷碗是轮制。敞口略外侈，略呈方唇，口沿无釉，斜弧腹，深腹,浅圈足,足圈较宽口径18.6,足径6.6,高6.4。施青白釉，釉面光洁明亮，釉面散布少量蓝色、褐色的小斑点。未施釉的口沿呈浅橙色釉色略淡。足底施釉，但往往施釉不完整，有刮除的痕迹。内壁装饰模印花纹，布局相同，盘的内底一圈弦纹内为一对相向飞舞的双凤穿花图案，内壁以六出筋分隔出六组花纹图案，瓶插花和盆栽花想间隔；其上为一周连续回纹。双凤图案位于凸弦纹内，略显模糊，插花图案清晰、立体感强。依次为弦纹胆式瓶插两支牡丹、连续花瓣纹盆栽荷花、菊花、胆式花瓶插两支牡丹、菱形花纹盆栽两支萱草、菊花纹胆式瓶插两支菊花、莲瓣纹花盆栽五瓣花。此碗一大特点是出现了宋瓷中少见的盆花和瓶花装饰。盆花与瓶花交错颁布，与主纹相配，使得整器纹饰更加繁缛，细部刻划更富神韵。