陶瓷艺术。
对于曾经辉煌过的企业，托夫勒有一句金玉良言：“生存的第一定律是，没有什么比昨天的成功更加危险”。很多企业在艰难的起步阶段，能够突破迷雾，壮大成功。而企业做大以后，却在扩张的高速路上翻了车。企业成长后，如何实现可持续发展﹖“大”总是诱人的
每个企业都渴望做大，毕竟大总是诱入的。也有很多企业走出了成长的种种困惑，实现了做大的梦想。但同样又有太多的企业在苦心经营做大后，由于管理不善，而在一夜之间轰塌。企业做大后，如何才能长寿﹖有关专家指出，为了实现企业的可持续发展而管理，已成为管理的主题。
企业要长寿，必须具备有效控制自己成长状态的能力。对企业做大后的管理，笔者认为包括三个方面：一是对成长方向的管理，二是对成长速度的管理，三是对成长力的管理。馅饼还是陷阱?
企业成长方向的抉择可能是企业经营中最重要也最难的决策了。企业要做大做强，必然会赴向多元化经营之路，这一点在欧美和日本等国企业已基本得到证明。多元化经营，可能使企业拓展规模，规避风险，也可能使企业掉进陷阱，不可自拔。君不见在建陶企业之中，有的企业建一个抛光砖厂赚了钱，就急忙再去建原料、釉料厂，甚至加运输也自己干，正所谓肥水不流外入田。到后来由于机构庞大，像躯体僵化的恐龙，并不发达的大脑难以指挥呆滞的身躯，而轰然倒塌。馅饼和陷阱往往同在一处，如果稍不慎重，便可能吃不到馅饼而掉人陷阱。
在多元化经营战略中失败的企业，往往由于资源能力配置能力较低，以企业核心价值观为基础的核心竞争力还未形成的情况下，就仓促进入了多元化经营阶段。有人认为，多元化经营是把鸡蛋放在多个篮子里，以使风险最小化，利润最大化，但现代企业追求的终极目标已经不再是利润的最大化，而是企业的可持续发展。企业应根据自身生存的需要，来控制自己发展的节奏，寻求最佳的发展速度。敢不敢“革自己的命”
企业要实现可持续发展，创新是永远的动力。企业往往因创新而壮大成功，却又因壮大成功而疏于创新。有专家认为，企业成长后，管理上陷入两难境地。首先，企业做大后便会背上增长的压力。其次，企业的规模越大，其管理层次必然增加，管理难度加大，对创新的反应越来越迟钝。’
因此，企业做大后，比起创业初期，创新精神和冒险意识都弱化了，容易被已有的成功所牵绊，，不能超越自己，实现新的突破，比较难于“革自己的命”。绕不过的坎
企业做大以后利益的分割问题摆在了突出重要的位置。在利润问题上的纷争，足以让一艘“航空母舰”瞬间分崩离析。因为这直接涉及到人的问题。美国沃尔玛公司的创始人萨姆·沃而顿这样说：“利润分享计划在很大程度上是保证企业前进的诱因”。企业的创始人、企业的所有者、企业的经理人、企业的员工等许多关系之间的利益分配；是企业前进中人们关注的焦点，，如果利益分配不公，再大的企业也会人心焕散，失去竞争力而崩溃。
另外，民营企业做大以后，一定要摆脱家族式管理，克服经营中的短期行为，在利益问题上，变独占为共享，才能使企业管理摆脱无序．减少内耗。。延续昨日的辉煌。
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见证宋代陶瓷辉煌盛世
宋代中国陶瓷发展的辉煌
宋代是中国陶瓷发展的辉煌时期，不管是在种类、样式还是烧造工艺等方面，均位于巅峰地位，也是扬州陶瓷经济发展的重要阶段。
宋代是中国的瓷器艺术臻于成熟的时代。宋瓷在中国陶瓷工艺史上，以单色釉的高度发展著称，其色调之优雅，无与伦比。当时出现了许多举世闻名的名窑和名瓷， 被西方学者誉为“中国绘画和陶瓷的伟大时期”。难怪当代陶瓷收藏高手对手中的每一款宋代瓷器都会爱不释手：钧瓷的海棠红、玫瑰紫，好似晚霞般光辉灿烂，其 “窑变色釉”釉色变化如行云流水。汝窑造型最丰富，来源于生活，如宫中陈设瓷，瓷釉显得晶莹柔润，犹如一盅凝脂。翠绿晶润的“梅子青”是宋代龙泉窑中上好 的青瓷。被美术家誉为“缺陷美”和“瑕疵美”的宋代辞瓷（又名冰裂、断纹）令人玩味无穷，其“油滴”、“兔毫”、“玳瑁”等结晶釉正是宋人的创举。宋代定 窑的印花、耀窑的刻花是瓷器装饰手法的新贡献。
宋代是中国陶瓷生产和外销的高峰时期，也是扬州陶瓷经济发展的重要阶段。唐末到宋初，接 踵而至的三场战争，扬州承受了巨大的牺牲，此后还有战争的浩劫。尽管如此，扬州由于政治、经济、交通的优势，还一直保持着相当的繁荣，作为传统的陶瓷市场 和外销口岸，并没有因为南方福州、泉州、杭州等港市的崛起而衰弱，这从城市遗址出土的大量陶瓷标本得到了证明。
品类和数量的丰富程度空前
这一时期南北方各窑之间风格迥异，一些以州命名的瓷窑体系特点明显，令后人一目了然。
根据考古资料分析，这一阶 段的陶瓷器有着更广泛的地域特征。其品类和数量的丰富程度也是空前的。主要商品来源是南方地区江西景德镇窑、南丰窑、吉州窑、赣州窑，浙江龙泉窑，安徽萧 窑，福建建阳窑、同安窑，北方地区则有陕西耀州窑，河南临汝窑、钧窑、当阳峪窑，河北定窑、磁州窑，山东淄博磁村窑等。还有一些像山西介休窑、霍窑，广东 西村窑、海康窑，福建泉州及其沿海地区的窑口，也都有产品在这里销售，其中不少是当时生产外销瓷的主要窑口。
景德镇窑是市场上的第一销 售大户。扬州出土品包括了它不同时期几乎所有常见品种。据1992年汶河北路拓宽工程考古资料统计，仅在350平方米的范围内，就出土景德镇窑系的各类瓷 片23079片，其中有完整器61件，大部分为景德镇当地的产品。从市场反映的情况看，北宋时期景德镇生产的主要品种是青白瓷，常见的器类为各式的碗、 盘、盒、注壶、瓶等。青白釉香熏和刻花石榴瓶，都是这一时期的代表性器物。
由于宋代斗茶风气盛行，南北各地都在大量生产黑釉茶盏，景德 镇窑也不例外。扬州出土的一种黑釉器身、白釉边沿的茶盏就是景德镇的产品。南宋青白瓷鱼藻纹印花盘、仿定窑印花碗、刻花三足炉和元代生产的“枢府”型卵白 釉器物都是这一阶段后期景德镇的特色产品。
龙泉窑是这个时期崛起并产生广泛影响的窑口。在扬州，龙泉窑产品的输入输出主要集中在南宋和 元代。除常见的青瓷品种，梅子青、粉青和仿官窑的优质品也不在少数。双鱼纹折沿盘、菱口盘、琮式瓶、青釉罐、荷叶盖罐、蔗段洗、高足碗、鬲式炉、环耳瓶等 与韩国新安海底沉船上发现的外销龙泉瓷器完全相同。
吉州窑是南方地区另一个高产量、多品种、装饰手法丰富、具有代表性的瓷窑。它在此期 间运抵扬州的大宗产品是茶盏，有运用结晶釉形成窑变的鹧鸪斑、兔毫盏、玳瑁碗，也有剪纸漏花、彩
绘等其他工艺。此外，吉州窑还生产类似 磁州窑的白地釉下绘黑彩和仿定产品，褐彩莲花纹小瓶、开光罐、玉壶春瓶、仿定窑白瓷印花盘等都是典型器物。
定窑在晚唐时期就在扬州崭 露头角，北宋和金代进入了生产的极盛时期。扬州出土宋金时期的定窑器资料比较丰富，既有划花、刻花、印花和素面的白瓷器，也有黑釉（黑定）、酱釉（紫定） 产品，印花鸳鸯戏荷纹盘、柳斗纹穿带扁壶都是北宋晚期的传世精品。白釉褐彩刻花六角枕的制作时代可早到北宋中期；而白釉印花小碗的产地是属于定窑系的山西 霍窑。
充满民间气息的磁州窑创烧于北宋中期，它风格独特的釉下黑、褐彩绘的装饰方法，影响了北方广大地区。此外，宋代磁州窑还生产像绿 釉枕这样的低温三彩或单彩陶器。宋金分治以后，处在南北边缘地区的扬州，由于交通、贸易的关系，白地彩绘的磁州窑系商品开始批量出现。用红绿彩在碗、盘内 题写诗句或描绘花卉，具有明显时代特色的产品，或来自山西长治八义窑，或来自河南禹县扒村窑、新安城关窑和山东淄博的磁村窑。
继越窑之 后，耀州窑在北方地区形成了一个有别于越窑的青瓷系统，耀州窑系的产品在扬州北宋中晚期城市遗址和墓葬中均有出土，其中也有部分属于这个窑系的临汝窑产 品，器类比较单调，以刻划花、印花或素面的薄胎斗笠盏为主，少数碗、罐的外壁有深刻花装饰。刻划花纹碗就是这一时期耀州窑的典型产品。
宋代五大名窑之一的钧窑，在扬州见到的最早实物是北宋晚期或金代产品，数量不多。有天青釉海棠红斑折沿盘、罐和小碗。
“高丽青瓷”见证 当时有大量侨民寄居扬州
宋元时期，仍有许多外国侨民寄居在扬州从事商业或宗教活动，主要是阿拉伯人、新罗人和欧洲人。其中的一些人客死 异乡，长眠于此，留下了一批重要物证。新罗人在临近出海口的楚州有聚居的“新罗坊”，扬州也是他们侨居和活动的主要城市。1983年以来，先后在扬州城郊 发现了一批“高丽青瓷”。这种先在胚胎上镂刻纹饰，再在缝隙中充填矿物颜料，最后上釉焙烧的瓷器，在当时曾受到中国人的青睐。扬州出土的“高丽青瓷”有 杯、碗、瓶等，不仅地下有出土，还有像青釉嵌云鹤纹胆瓶这样的传世品。
德化陶瓷 慢慢被边缘的辉煌
泉州德化陶瓷文化历史悠久，与江西景德镇、湖南醴陵并称为中国三大古瓷都。去年，“德化陶瓷烧制技艺”被列入我国首批非物质文化遗产名录。然而，这种传统的手工技术慢慢被边缘化，德化曾经辉煌一时的几百家传统龙窑也所剩无几。
日前，记者来到德化三班镇一小村庄进行采访。一下车，记者就看到依山而建的龙窑，这里是德化目前仅存的几座传统龙窑。窑旁一座低矮的瓦屋下，一名５０多岁的男子正用黄泥捏着盆状的器物。
“师傅，您做的是什么？”
“匣钵，用来盛放瓷坯的，它至少得经受１６００℃的高温。”老师傅始终没有抬头。
“我做匣钵几十年了，祖传的手艺，可是从我以后就没有人做了。”
据了解，因为传统的龙窑主要烧木炭，不利环保，近年来逐步被电窑、天然气窑取代。在德化一些现代的瓷器生产公司，记者看到陶瓷烧制工序与传统手工大同小异，但都采用了现代先进技术，增加了艺术表现力，各色瓷器琳琅满目，让人赏心悦目，但总让人觉得缺少一点什么。
离开德化时，记者一直在思考：在走向现代化的同时，我们该如何取舍和保护这些传统工艺？或许，这就是建立非物质文化遗产保护制度的意义所在。
元青花：中国陶瓷史的辉煌见证
元青花：中国陶瓷史的辉煌见证
——关于元青花瓷器的造型与纹饰
元青花瓷是汉族文化、蒙古族文化、伊斯兰文化的结晶，元青花瓷造型大气磅礴而不失精致感，在器物的形制上独创较多，是不同民族生活习俗集结的产物。其装饰意味浓厚的构图方式、稳重的色彩、釉下绘画灵动的表现力，在中国陶瓷史上具有空前绝后的历史地位。
元青花瓷丰富多彩的造型与布满器身的纹饰，是对中国的青铜器、丝织物、绘画等传统艺术的继承与发展，同时，也是对汉族、蒙古族、伊斯兰民族生活、文化的反映。元青花瓷的造型与纹饰在中国陶瓷的发展中起到承前启后、继往开来的作用。
寻找元青花的足迹
对于元青花的研究，国外起步较早。1929年，英国人霍伯逊博士在大维德基金会购得一对青花云龙纹盘口象耳瓶，颈部写有“至正十一年”铭，瓶身纹饰自上而下依次分为八层:缠枝菊、蕉叶、飞凤、缠枝莲、海水云龙、波涛、缠枝牡丹、杂宝变形莲瓣。颈部自右至左，用青料直书题记:“信州路，玉山县顺城乡得教里荆扩社，奉圣弟子张文进，喜舍香炉、花瓶一付，祈保合家清吉，子女平安。至正十一年四月良辰谨记，星源祖店胡净一元帅打供。”“至正十一年”(1351年)是元末顺帝年号，两件花瓶是为江西玉山县张氏兄弟二人献给江西上饶道教祖师店的供器。霍伯逊博士将它公布于世，并写出文章予以介绍，可在当时并无人重视，因为在当时中国陶瓷界，主要是古董商中早有“元无青花”之说。直至1952年，英国学者波普根据现藏英国大维德基金会题记的青花云龙象耳瓶，对照土耳其伊斯坦布尔博物馆和伊朗阿尔德比尔神庙所藏的青花瓷进行研究，发表了两本著作，把带有至正十一年铭的青花瓶作为标准器，将与此瓶的青花发色和图案花纹相类的青花器，定为“至正型”青花。从这时起，人们才意识到元代窑业中还有精美的元青花，并由此在国内外掀起了一股寻找元青花的热潮。近年在印度的托古拉古宫殿遗址，也出土了一批大件器。此外，菲律宾、印度尼西亚、日本等国都有元青花出土。
在国内，随着考古事业的不断发展，全国各地不断发现元代窖藏、墓葬、窑址中有元青花出土，其中比较重要的有北京旧鼓楼大街豁口窖藏、河北保定市窖藏、江西高安市窖藏、萍乡市窖藏、河北定兴县窖藏、内蒙古赤峰市窖藏等。墓葬有吉林扶余、江西九江市元延祐六年墓、景德镇市郊、丰城县、云南楚雄。窑址有景德镇湖田窑、珠山官窑、落马桥、十八渡、瑶里、乐平华家、吉安临江窑等。尤其是吉林扶余、内蒙古集宁等地元墓及元代窖藏等出土大量元青花，使元青花的研究更加系统化。目前国内对青花瓷的研究焦点主要集中在钴料和瓷胎上，因为这两个因素是青花瓷产生的重要依据，因此对二者的研究成为元青花研究的切入点。
元青花特殊器型的来由
蒙古族与古代西亚各民族在生活方式上有着许多共同之处，却与汉族相去甚远。蒙古族与古代西亚各民族的共同之处的根源，在于他们都是游牧民族的后裔。从种族起源来看，蒙古族是东胡和突厥的后裔，突厥是一种比较典型的草原游牧民族，长期以来在蒙古草原上占统治地位。东胡是战国时期出现在我国北方的一个游牧民族，根据《史记·匈奴传》记载:远在战国时期“晋北有林胡、楼烦之戎，燕北有东胡、山戎”。《索隐》记载:“东胡，乌丸之先，后为鲜卑。在匈奴东，故曰东胡(当时人称匈奴为‘胡’)。”这两个游牧民族在长期的相互角逐中，经济文化有了相互渗透的机会，在蒙古草原上突厥与东胡部落相互融合，终于在十三世纪形成了伟大的蒙古族。逐水草而居的游牧生活，使蒙古族常使用可以在马上携带的器皿，这同时也导致元代早期的小型器皿多带系耳，以便于捆扎携带。器形上，扁形器皿较多。蒙古人会做白酒，他们的阿刺吉酒即蒸馏酒，酒精成分很高，易醉人，因此，蒙古人的酒器较多。手工业上，男人锻金铁为兵器，女人能刺韦做文绣，织毛毡类织物，这使蒙古人在四处迁徙的过程中能将毛毡类织物随处携带，并能在必要时就地安营扎寨。
西亚是对亚洲西部的统称，实际上是以叙利亚—阿拉伯沙漠地带为中心向外扩展的地区，各地区间紧密相关，文明互补。在远古时代，受气候条件的影响，农耕者处于半游牧的状态。其后在沙漠的北部、西部地区，一些游牧民族开始定居生活，他们的语言和信仰在传播中相互渗透、影响。《圣经》称他们是“闪(sheen)的后代”。公元前330年之前，阿契美尼德王朝把波斯帝国的版图推展到西至爱琴海东，东至印度河广大地区，波斯是古代伊朗的名字，该词曾有骑手、猎人之意，早期希腊人用‘波斯人’一词称呼伊朗高原的游牧民族。”波斯人的游牧民族观念对他们的艺术也有影响。这些西亚游牧传统使他们的审美意识，生活习俗成为蒙古族的楷模。波斯风格的手工艺品如织物等也备受推崇。
游牧民族特有的生活环境、生活方式使他们对于便于携带的器皿，及金银制品具有特殊的感情。西亚诸民族在毡毯上席地而坐及饮食的方式也与蒙古族有许多不约而同之处。这些生活上的相同之处，是元青花大罐、大盘、高足杯(碗)、扁壶等器形产生的依据。
元青花的装饰主要来源是汉文化
忽必烈时期官方文书上虽无规定蒙古人、色目人(即最早被蒙古人征服的西域和中亚的各族人民)、汉人(即原金朝辖区的汉人、女真人、契丹人)、南人(原属南宋的江南汉人称之为宋人、新附人或南人)四等的明确记载，然而实际存在四种人等的等级差别。汉族的社会地位决定了元青花不会按照汉族的审美崇尚发展，但由于汉文化的强大，以及元瓷“官搭民烧”的制作体制，使元青花这种“俗甚”的陶瓷装饰形式，在充斥着汉文化的制作环境中，按照蒙古族、伊斯兰民族的要求茁壮成长起来。在这种环境中，元青花不可避免地嫁接了诸多汉族传统文化因素。从主题纹饰上看，元青花的主题纹饰大多是中国的传统纹饰，如牡丹、束莲、龙凤、麒麟、松竹梅等。其中松竹梅纹的画法颇受元代绘画的影响。从辅助纹饰上看，波浪纹、回纹、蕉叶纹等，大多出现在中国传统器物的装饰中。
陶瓷艺术两兄弟共创辉煌
陶瓷艺术两兄弟共创辉煌
周祖国与周祖毅是山东陶瓷艺术的大师，他们兄弟两的作品受到了很多人的赞美。特别是2013年举办的淄博艺术陶瓷青岛巡回展的时候，参观者对于兄弟两的作品是赞不绝口，称他们为陶瓷艺术的新星。
周祖国与周祖毅是出生在陶瓷世家，从小受到陶瓷文化的熏陶，再加上有着深厚的功底。也就成为了近几年内陶瓷界的后起之秀，对于他们的作品，受到了各界人士的好评，认为这兄弟两在陶瓷界出现的两颗奇葩，对于将来陶瓷的发展能起到重大的贡献。
而且兄弟俩所站的起点不同，一个是进行的骨质鲁青瓷的研制，而另一个是进行的雨点釉的研制，他们为自己各自闯着不同的天地。他们是我们陶瓷界的新一代的接班人，是陶瓷产业划时代的领军人物。不仅如此，兄弟俩人在陶瓷艺术方面是取长补短，共同进步，共同奋斗，共同进军陶瓷的高端研制。他们兄弟俩各自有各自的新的作品，周伯毅的作品“20寸雨点釉龙盘”现在被中国陶瓷馆收藏。而周祖国的作品“花歌叶舞”在中国陶瓷琉璃艺术大赛当中获得了优秀奖。
为了中国陶瓷艺术的发展，为了中国的陶瓷能够代代相传，周祖国和周祖毅将共同进步，共同努力，共同创新，为陶瓷艺术的发展做出他们的贡献。希望我国的艺术陶瓷方面能够多出人才，能够多出新的作品，能够让我国的陶瓷走向顶尖水平。
怎样修补陶瓷？
在民间流传的瓷器，收藏时都需经过洗刷清洁，使古瓷器神采焕发。同时对于受损瓷器而言，正确地修复和保养对古瓷而言是同样的重要。那怎样修补陶瓷？
修复工作
根据不同修复目的和修复要求，可以把古陶瓷修复工作划分为三类——研究修复、商品修复和展览修复。
研究修复目的是为考古专家和学者们的研究工作提供较好的实物资料。
商品修复是把修复好的器物作为商品进行交易。为了能使商品取得较好的观赏效果并获得较高的商业利润，对此类修复的技术要求极高。
展览修复是为博物馆、展览馆提供理想的实物展品，以供广大观众参观鉴赏。此类修复的技术要求，与商品修复基本相同，其不同的是，对修复部位表面的视觉效果的要求稍差点。
保养工作
在洗刷和整理的过程中，应该注意和掌握这方面的技巧和方法。第一，一般的污渍、土锈可以用碱性的稀释后的溶液浸泡，视污渍的情况确定浓度和时间。浸泡以后再用猪鬃或尼龙刷蘸肥皂或皂粉洗刷，再以温水冲洗，知道污渍退尽为止。第二，冬季洗刷薄胎瓷时，要控制水温，以防冷冻和遇热爆裂。第三，有的瓷器的表里，因水浸太久，水锈黏附其上，可用上述酸性液体浸数日，若水锈很厚，可用竹签剔去。第四，粉彩瓷器，有的因彩色中铅的成分多，出现泛铅现象，可用药棉蘸稀硝酸擦之自去，再用清水冲洗。第五，如瓷器有开片或裂纹之类，可用棉质蘸稀硝酸修复。第六，洗刷瓷器最好用木盆和塑料盆，不宜用瓷盆和水泥盆，以避免瓷器碰伤。
保管工作
古瓷器的收藏与保管必须轻拿轻放。第一，器体大的瓶、罐、尊移放时因体形大，一般都是由上而下两段拼接而成，且有一定的质量，所以不能一只手提物件上部的脖子。第二，瓷器在取放时，须注意当心人物的须发和手指部分。第三，瓷器的大盘、大碗体质较重，移动时应该双手捧，或是一手的拇指和食中二指扣住边缘，另一手的四指和手掌托底。第四，薄胎的器皿，胎薄、质轻、娇嫩，移动安放时更需小心，要双手捧，忌用单手，尤其是瓶件，底足小，长度高，还需防风吹倒。第五，带座、带盖的瓶器取放时应将座、盖和主体分别单拿单放。防止移动时脱落打碎。
走向辉煌的河北陶瓷业（２）全
彭城陶瓷加强与国外著名企业的合作。如彭城皇家瓷分公司同世界顶尖——英国陶瓷公司韦基吾德合作，建立产品销售品牌，投资5000万元购置了英国全自动成型生产线、全自动微机控制煤气隧道窑、全电脑控制素烧窑、台湾全自动电脑控制釉中彩花窑，达到国际先进水平。主要产品是高档炻器瓷，该产品造型浓厚，色泽柔和自然，晶莹光润，釉面光亮纯正，装饰新颖、华贵、典雅、风格别具，创造出了外观精美又极具文化内涵、工艺独特的引领世界潮流的时代产品，该产品已逐步成为欧美高档日用瓷的主流产品。属于高档精美瓷器产品，每套售价在几千元以上。
近几年，河北省邯郸市峰峰矿区政府把振兴陶瓷产业作为经济工作的重中之重，提出了彭城陶瓷振兴计划与实施方案。根据国内外陶瓷市场发展趋势的分析及自身产业优势，结合彭城陶瓷发展的资源基础与自身特点，将彭城陶瓷发展定位为：以打造磁州窑品牌为核心，努力将彭城陶瓷建设成为北方最大的高档日用瓷与沙锅出口基地。为重振彭城陶瓷产业，彭城已兴建一批技术改造或生产规模扩建项目。天山公司投资3000万元新上2条日用瓷生产线，可年产出口瓷1800万件，产值为4000万元;盛华公司扩建项目计划投资1000万元，新上一条异型陶瓷生产线;力力公司技改项目为投资620万元，对原始的煤烧窑工艺进行改造。改造后可提高产量300万件，新增产值2000万元;摩森陶瓷公司技改投资150万元，对38立方梭式窑进行改造。可年增日用瓷600万件，产值3000万元;搏兴陶瓷公司投资1460万元，新上液化气辊道窑沙锅生产线，预计投资7000万元;华玉公司与深圳汇源丰公司合作技术改造项目，双方投资3000万元。目前，峰峰已将振兴彭城陶瓷产业作为兴区主导方向。今后将加大加快陶瓷产业投入，争取在3年时间内，累计固定资产投资达到2亿元。鼓励民营经济新建一批大型陶瓷企业，力争到2010年实现陶瓷产值20亿元，出口创汇7000万美元，实现利税7000万元。
彭城艺术陶瓷产品，目前已经成峰峰磁州窑博展馆建设项目主体工程已崭露头角，磁州窑博展馆总投资为2500万元，占地面积1.2万平方米，建筑面积6000平方米。由政府指导的、拟投资500万元的彭城陶瓷一条街项目，正在实施中，将来这里会成为陶瓷产品集散市场，扩大彭城陶瓷知名度与美誉度。
四、高邑建陶:
后来居上蓄势待发
近年来，高邑县陶瓷产业逐步由日用陶瓷转向建筑陶瓷，不断发展壮大，取得了突出的成果，令人刮目相看。目前，高邑建筑陶瓷企业有80多家，生产线近100条，产品种类有地砖、墙砖、外墙砖等高、中、低档，多规格、多花色100多种产品，形成了较完善的产品体系。目前高邑瓷砖年产量达到1.2亿平米，成为华北地区最大的建陶生产基地。建陶产品产量曾经占全国建筑陶瓷业总产量的7%左右。高邑陶瓷销往东北、华北、西北十几个省市。为进一步发展当建筑陶产业，当地政府提出建设继广东佛山、山东淄博、福建晋江、四川夹江之后的第五大建筑陶瓷生产基地。为加快北方建筑陶瓷基地的建设，高邑陶瓷产区规划建设了占地3000亩、基础设施投资1600万元的建筑陶瓷工业园区，实现路、水、电功能配套。目前，高邑县与广东南彩实业有限公司合作的两条高档地板砖生产线项目已入区开工建设，同时他们还与4家县外客商签订了入区协议。计划投资19亿元的卓达建筑陶瓷工业园项目也已达成投资意向。为促进产业发展，他们还与外地客商合作，将投资1亿元，在这里规划建设占地400亩的建筑陶瓷专业批发市场，并努力使其成为我国北方知名的陶瓷产品交易集散中心。此外，高邑县还聘请国家级陶瓷学者、专家作技术顾问，确保高邑建筑陶瓷产品不断提高质量。
高邑力马建陶有限公司，是高邑瓷区的知名企业，主要产品为内墙砖、全瓷耐磨地板砖、微粉抛光地板砖。高邑力马建陶有限公司位于石家庄市高邑县城西工业区,是河北省墙地砖龙头企业，目前是华北、西北最大生产厂家。该公司位于高赞交界处，紧靠393省道，紧邻107国道和京深高速公路，驱车40分钟可到达石家庄飞机场。交通便利，通讯发达，地理位置优越，环境优雅，可发展空间很大。其生产的地板砖、内墙砖畅销不衰。已投产的高档微粉抛光地板砖生产线打破了多项世界纪录：窑炉长度位居第一，达到360米，打破了“窑长不能超过300米”的公论;配置第一，采用三机一线，各个环节均采用了世界最新最顶级的配置;产能第一，投产后，600×600微粉砖产量达到15000平方米，抛后优品率达到95%以上，品质优良，已远远超过小窑产品。为了给高邑瓷区输送新能源，总投资60亿元，占地1500亩，年产煤气3亿立方米、焦炭100万吨的力马煤化工项目，在高邑工业开发区破土动工。据了解，该项目投产后所产生的煤气将全部用作建陶企业的新型能源，推动建陶企业节能减排，提档升级。建陶企业全部推广使用煤气后，可使二氧化硫年排放量减少290吨，降低原煤消耗67.2万吨，节约成本约6亿元。
凯美特陶瓷由佛山市凯美特公司租赁高邑美林陶瓷厂改制而来，占地50余亩，拥有员工300人，采用先进的设备及低温快烧工艺流程，全自动喷雾造粒，湿法制粉、进口全自动压机压制成型，煤气自动控制辊道窑烧制。该公司资金雄厚，拥有高素质、高水准的专业技术管理人才。公司主导产品为彩码砖和300×300高档地板，主要销往东南亚等地。
目前，高邑陶瓷产区存在一些不足。如普遍实行的家族式管理模式；资金供求矛盾突出；产品质量不稳定；产品档次较低；及煤、电、运力不足等外部因素建陶业发展的问题。不过，平心而论，高邑着存在的这些问题都是发展中的问题。相信随着整体产业规模的增大与优化，问题与矛盾是不难解决的。
五、河北陶瓷：
享誉海内外
近年来，河北省陶瓷制品出口品种不断优化升级，高档产品在市场的占有量逐渐增大。各地陶瓷企业引进国外先进的生产设备和技术，产品质量工艺不断提高，出口品种不断丰富，越来越多的产品进入国外高档市场。陶瓷制品是河北省传统出口创汇的主要产品。河北出口瓷的历史始于20世纪50年代，经过不懈努力与发展壮大，如今，唐山、邯郸已发展成为我国北方重要的陶瓷生产基地与日用瓷出口大本营。我国加入世界贸易组织后，河北省陶瓷业继续保持旺盛的生机和活力。据海关统计，河北省年累计出口陶瓷制品总值终2亿美元以上。目前，河北的陶瓷企业，实现出口创汇百万美元以上企业就有40余家。经过近年来的基础建设，河北省发展陶瓷产业的环境不断得到改善。陶瓷销路。河北拥有很好的区位优势，与华北、东北、西北有着天然联系。通过全国吞吐量最大的秦皇岛、天津、黄骅等港口，及华中、华东地区，人流、物流、信息流大，与北京、天津共同构成的京津冀经济区拥有1.2亿消费群体，市场容量占全国总量的10%以上。河北是陶瓷大省，境内有唐山、邯郸、高邑三大陶瓷基地，年产陶瓷10亿多件。产品畅销国内外，其产量、利税、出口额等指标均居全国前列。河北陶瓷产业中的日用陶瓷、卫生陶瓷、建筑陶瓷等陶瓷大类已逐渐完善。河北的卫生陶瓷产品产量在全国排名第三位，而且在全国十强卫生陶瓷生产企业中河北陶瓷占据了三席。
河北陶瓷种类，形成有出口日用瓷器，卫生洁具，艺术陶瓷，建筑陶瓷，民用陶瓷，工业陶瓷为著特色的六大名瓷品种。六大名瓷成为目前河北陶瓷为主要特色的产业布局。其特点为：以精湛的出口瓷见长的高档日用瓷生产基地，分别在唐山和邯郸市彭城。唐山我国北方最大的高档出口瓷生产基地。艺术陶瓷主要以彭城磁州窑艺术瓷为代表。此外，保定曲阳的现代定窑艺术瓷、唐山现代艺术瓷也都很出色。卫生洁具产品生产，唐山一直稳居全国之首，以惠达卫生洁具企业成为当代中国卫生洁具的制造龙头；建筑陶瓷以高邑为代表。民用陶瓷民用餐具、砂锅等，主要分布于邯郸市峰峰矿区彭城、义井，以及石家庄井陉县的秀林。工业陶瓷生产主要在唐山与彭城化工陶瓷、氧化铝瓷、灭弧罩都很有名。此外唐山的电磁产品，在全国名列前茅，唐山有着全国最大的电磁制造企业。进入21世纪后，上述六大陶瓷板块为精彩纷呈的河北陶瓷业，赢得了更大的荣誉。如今，河北陶瓷业以拥有唐山、邯郸两大国家级陶瓷生产基地，以及高邑建陶基地、井陉民用瓷等有代表性、典型的北方陶瓷生产基地。以丰富多彩的装饰花纹取胜的仿定瓷产品，可谓各树一帜，各有特色，群星璀璨。
由于不断依靠技术进步带动陶瓷产业逐步升级，目前，河北省有着一批颇具规模的大型陶瓷企业，优良的陶瓷设备，经验丰富的陶瓷管理与科技人员、以及众多的陶瓷艺术家等优势。河北省陶瓷制品出口品种不断优化升级，高档产品市场占有量逐渐增大。近年来，陶瓷企业引进国外先进的生产设备和技术，产品质量工艺不断提高，出口品种不断丰富，越来越多的产品进入国外高档市场。2006至2008年，河北陶瓷制品一直保持增长态势。2008年1-9月份，河北省玻璃、陶瓷制品业完成工业总产值65.66亿元，同比增长6.84%。陶瓷制品制造业1-9月份完成主营业务收入31.94亿元，同比增长3.63%；利润3665.4万元，同比降低83.7%；利税2.65亿元，同比降低35.18%。后来受人民币升值，国际进入危机，市场需求趋缓的影响，日用陶瓷制品制造业亏损额达1.31亿元，同比增长171.78%。同比降低的有：日用陶瓷22965.35万件，同比降低16.03%，?2009年河北省陶瓷产品产量，建筑陶瓷1.1亿平方米，同比增长10%左右；卫生陶瓷2100万件，同比增长5%左右。
河北日用陶瓷和卫生陶瓷企业均以出口为主，具有浓厚的外向型特点。随着国家对出口退税政策的调整以及替代产品的出现，去年后半年陶瓷企业曾经面临诸多的困难。尤其是目前全国陶瓷业都面临着国际金融危机，加之国内房地产行业不景气的影响，陶瓷市场的也自然出现销售大幅下滑，不少企业库存爆满，甚至出现了停窑调节的现象。整个行业面临的困难时空前的。但这也不失为一个推进产业结构调整的好的契机，河北陶企应把工作重点转移到开发新产品上，不要再盲目地上新线和增加生产能力。今年以来，为摆脱金融危机的负面影响，国家又重新上调出口退税的比例。但是其积极影响究竟多大，尚假以时日，才得明白。从以上60年发展历程的简要回顾，可以看出60年来，河北陶瓷发展的风风雨雨以及铸造出的辉煌。琳琅满目的陶瓷产品，已经成为涌动在河北省人民心头的骄傲。也是中国陶瓷业在河北辉煌发展的一份真实写照。可以肯定地说，尽管目前河北陶瓷曾经历过高速井喷式的发展，又面临过各种包括金融危机的不良影响。还存在诸多困难与不利因素，但是今后河北陶瓷产业的后发优势非常强大，发展趋势非常看好，将有着非常广阔的发展前景。河北陶瓷，满怀豪情，展望未来，正在走向新辉煌。
奥运专窑昨日开窑 陶瓷福娃赠北京奥组委
昨日，石湾400年历史的同庆灶(龙窑)奥运专窑开窑，由刘泽棉、梅文鼎等工艺大师以及青年陶艺师所作的、50多件有关奥运题材的陶艺作品正式出窑。其中由几位省级陶大师合作的奥运“福娃欢欢”，将由佛山市体育局局长杨振富于今日赴京转赠给北京奥组委。前届亚运会射击冠军蔡珊、跨栏冠军余志成出席开窑仪式。
龙窑烧制整3天
“出窑啰!”昨日上午10时，同庆灶前一片欢腾，历时3天烧制的50多件陶艺作品终于出窑，据悉这是石湾首批关于奥运题材的陶艺作品。
烧制其中不乏大师作品，如刘泽棉大师的《展翅》，梅文鼎大师的《一个梦想》，霍家荣大师的《突破》，还有一些青年陶艺作者极具创意的作品，如胡志斌创作的上届奥运会30多位冠军的平雕，袁清江的《OK》、《YEAH》、《GOOD》等。
陶艺品被一一搬出窑来，每出窑一件，大家便高呼“成功的”。据悉，由于龙窑是通过柴火烧窑，烧成很不稳定，为了保证奥运专窑成功烧成，今次特地挑选了最有经验的烧窑师傅严格监控窑温，并先期进行了两次试烧。
其中，刘泽棉大师为了成功烧制《展翅》，他不惜花费了3倍时间赶制了3件此作品，同时送入同庆灶烧制，出窑后，他会保留烧制最好的一件，另外两件会被销毁。
陶“欢欢”赠北京奥组委
同时，更让人兴奋的是，其中一件由刘泽棉大师指导、由几位省级大师合作的奥运福娃“欢欢”，将由佛山市体育局局长杨振富于今日赴京转赠给北京奥组委。
杨振富说，今次同庆灶奥运专窑烧制意义非凡，通过佛山千年陶文化表达了佛山人民贺北京奥运的喜悦心情，表达了佛山人民对北京奥运的美好祝愿。
“同庆社”
建于明代，稍后于南风古灶，位于如今石湾新美陶公司内，自明清以来烧制了不少石湾陶塑名家的作品，因此被称为石湾公仔第一窑。经佛山陶瓷美术学会调查考证，400年一直窑火不绝的“同庆灶”，是唯一现存可全窑装烧石湾公仔的柴烧古龙窑。
陶瓷的硬度是怎样规定的？
陶瓷的硬度是由莫氏硬度表示的，具体情况见表。
标准矿物的硬度
对应的陶瓷产品
刻划实验
金刚石 10
刚 玉 9
黄 玉 8
化学瓷
日用瓷
火花塞
8～7，用铜质刀刃能刻划
石 英 7
火花塞
绝缘子瓷
化学瓷釉
绝缘子瓷釉
炻炻器
正长石 6
火花塞瓷釉
仪器玻璃
搪瓷釉
绝缘子瓷釉
白色陶器
6～5，用优质的小刀刃能刻划
5～4，用软铁能刻划
磷灰石 5
石英玻璃
窑玻璃瓶玻璃
萤 石 4
瓶玻璃
方解石 3
3，铜线能刻划
石 膏 2
2，指甲能刻划
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