青花老瓷器鉴别。
1949年新中国建立以后，国家十分重视传统紫砂工艺的恢复、保护和发展，1950年11月成立紫砂产销联营处，1954年在蜀山地段建立紫砂工艺合作社，把仅有的30多名老艺人组织起来。翌年春，宜兴紫砂生产合作社成立。1956年，江苏省人民政府任命任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉七位著名紫砂艺人为“技术辅导”，开始了新一代紫砂艺人的培养和手工紫砂陶艺的传承工作。目前，这些老艺人均已作古，不过，他们的优良品格和传世美器至今仍然熠熠生辉。任淦庭、吴云根、斐石民、王寅春、朱可心、顾景舟、蒋蓉并称为紫砂艺界“七大老艺人”，是新中国成立后中国紫砂艺术发展的重要奠基人。
蒋蓉（1919-2008），别号林凤，生于宜兴川埠乡潜洛村紫砂陶艺世家，自幼随父辈研习紫砂，1955年到宜兴紫砂工艺厂，为当代陶都第一位女紫砂工艺大师，被誉为“花货泰斗”。其代表作品《荸荠壶》被英国维多利亚博物馆收藏，《枇杷笔架》被选作北京中南海紫光阁陈设。1993年被授予“中国工艺美术大师”称号；2006年，她被江苏省文化厅指定为非物质文化遗产“紫砂陶技艺”的传承人代表；同年，中国工艺美术协会授予她“中国工艺美术终身成就奖”。
蒋蓉作品：《荸荠壶》
吴云根（1892－1969），出生在一个平民家庭。因家境贫寒，他13岁就在蜀山跟随汪根宝学紫砂壶艺，靠悟性和求知欲，3年学成满师，以又快又好蜚声壶界。作品技艺精湛，构思奇妙，享有出神入化之美誉。他创作的提梁弧菱壶、大型竹提壶、传炉壶、线云壶、合菱壶等，曾多次参加国内外的陶艺大展，声誉远播。现在，吕尧臣、汪寅仙等一批海内外闻名的制壶高手，均出其门下。
吴云根作品：线圆壶
壶身用两泥片合制作成扁球状，口部与半球状盖相切，壶底简洁，为一捺底，桥梁钮与盖浑然一体，整个壶在扁圆中求韵味。流自壶腹胥伸自然，把高挑圆润下留垂耳，与流对应称势。中置一腰带线将全壶提携神韵，腰线带方、角圆，变化中求统一，将制作中的泥痕藏于其中，天衣无缝。
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紫砂保养：新壶老壶都要多泡茶
紫砂器虽说怕脏、怕油、更怕摔，但要是买了紫砂一直珍藏着不用，那将会严重影响其色泽，也更不利于其保值增值。紫砂圈里的行家说“紫砂的生命在茶海里，不能侍茶，紫砂就失去了生命的光彩”，可见“养”壶才是紫砂收藏的正道。
开新壶
紫砂藏家公认，紫砂壶是有灵性的物件。如何培养出紫砂的灵性，“开壶”是不可或缺的一步。据知名紫砂藏家张恪介绍，一把新出炉的紫砂壶是没有光泽的，也不能直接泡茶，因此新壶开始使用前要进行一系列的处理，行家叫“开壶”。开壶的方法有很多种，各行家的方法不尽相同。
第一步，用白水煮至少1个小时。具体方法是将壶盖与壶身分开，以文火慢慢加热至沸腾。这一步可以藉热胀冷缩让壶身的气孔释放出所含的土味及杂质；
第二步，用老豆腐煮至少1个小时。这个步骤叫做“去火气”。目的是为了褪掉高温煅烧带来的火气；
第三步，用甘蔗嫩头煮至少1个小时；
第四步，用茶叶煮至少1个小时。完成这四个步骤后，紫砂壶才可以正式开始使用。
而宜兴紫砂壶，胎质气孔结构较大，吸附性较强。根据这一特征，如果是用普通茶叶沏茶，必须用后即清洗。如果用高级名茶，则可以贮存在壶内，搁置几日再清洗。
“在宜兴当地，洗壶是不用手的。”张恪说，只能用沸水长时间泡，再过冷水。新购紫砂壶，未用前还需要在清水中浸泡3、4天，每天换水2、3次，这是因为紫砂壶是经过1000℃高温烧成的，过程中会有少量铁质渗出，残留壶体表面，若不清除干净，对人体有害，还会使茶水变味。
洗老壶
紫砂壶收藏后，长期搁置会有脏污，怎么办？玩壶多年的藏家张瑶涵向我们介绍了清洗紫砂老壶以便重新沏茶的方法。
首先除去茶垢，先用温水加84消毒液及洗涤净将壶浸泡3、4小时，用废弃的旧牙刷将其洗干净。这些茶垢对收藏或许有用，但对重新沏茶则是多余的。
其次是除去异味，将开水注入壶中，从壶嘴中快速倒出，即将壶浸泡于冷水中，如此反复3、4次，即可除去异味，恢复壶的元气。
随后的消毒杀菌必不可少。放入茶叶后倒进大半壶开水，放入微波炉中转1分钟，即可杀菌。要注意的是，从微波炉拿出壶时，必须用旧布垫好端出，不能让水溢出壶外，避免爆裂，然后放置于木板上让其自然冷却。恢复功能后将老壶再泡1、2次，倒掉茶水。依照之前的步骤操作，可使紫砂老壶焕发青春，正常使用。
“整个过程中要始终保持壶的清洁，尤其不能让紫砂壶接触油污，保证紫砂壶的结构通透；冲泡时还要先用沸水浇壶身外壁，然后再往壶里冲水，也就是常说的‘润壶’；常用棉布擦拭壶身，不要将茶汤留在壶面，否则久而久之壶面上会堆满茶垢，影响紫砂壶的品相；紫砂壶泡一段时间要有‘休息’的时间，一般要晾干3、5天，让整个壶身底干燥。”
茶养壶
紫砂壶保养一般通称为养壶，养壶目的在于使其更能够涵香纳味，并使壶能焕发出本身浑朴的光泽。“一把新壶从开始第一次泡茶时就开始和我们结缘，你就得细心地呵护它。”这是张恪对壶的珍视。新壶显现的光泽往往都较为暗沉，然而紫砂天生具有吸水性，倘若任其吮吸壶内的茶液，时间久了，便能使壶色光泽古润。如果养壶的方式得当就能养出其珠圆玉润、晶莹剔透的最佳艺术效果。
想养好壶，首先要尽量选择质地上乘的紫砂壶，那些低劣、残缺壶养得再好，终究也是低劣残缺的。养壶还有外养与内养之说，只有内修外养，兼收并蓄，才能养出好壶。内养的关键在茶，“养壶最好用好茶，这样养得快；用一般茶养也可以，只是养的时间就要长一些罢了”。张瑶涵说，养壶是急不得的，不然的话就会事倍功半，反而不得其所。养壶的每个细节都要细心，但每个细节也都可以成为一种享受，至少要有了这样的感觉才算是明白了养壶的真正意义。
外养就是要勤泡茶、勤擦拭。泡茶的时候，壶的温度较高，壶壁上的细孔会略微扩张，此时要用细纱布擦拭氤氲的水汽，让茶油顺势吸附于壶壁之中，久而久之，壶壁就逐渐生辉了。
紫砂壶的收藏者是决不会把形态各异的壶高高放在橱架上的，真正爱惜茶壶的人，会定时地将其在不同时期收获的壶挨着个儿去沏茶--以精心挑选有不同香味的茶叶，配合不同温度的水，去养壶的色泽，养壶的香气。
“养壶人的壶不是盛茶用的，他们以茶去养壶的性情。收藏茶壶到了养壶的境地，除了要有钱，还得要有闲；除了要有闲，更得要有心。”如此长年养壶，养到后来，怕已分不清养的是壶的气质，还是自己的气度了。
紫砂壶保养七条实用技巧
好紫砂壶也需要保养，新壶使用之初，应先用茶汤煮一番，这样既可除去土味，还可以使壶得到滋养，煮后的新壶置于干燥且无异味处阴干就可使用。正确的养壶方法：
1、泡茶之前先冲淋热水，泡茶之前，宜先用热水冲淋茶壶内外，可兼具消毒、去霉与暖壶三种功效；
2、趁热擦拭壶身泡茶时，因水温极高，茶壶本身的毛细孔会略微扩张，水气会呈现在茶壶表面。此时，可用一条干净的细棉巾，分别在倒出茶汤后的间隙，分几次把整个壶身拭遍，这样即可利用热水的温度，使壶身变得更加亮润；
3、把茶壶冲淋干净后，应打开壶盖，放在通风易干之处，等到完全阴干后再妥善收存；
4、绝对不能用洗碗精或化学洗洁剂刷洗紫砂壶，因为这样做不仅会将壶内已吸收的茶味洗掉，甚至会刷掉茶壶外表的包浆，所以应绝对避免；
5、壶内勿浸置茶汤，泡完茶后，务必把茶汤和茶渣都倒掉，用热水冲淋壶里壶外，然后倒掉水分。应保持壶内干爽，绝对不可积存湿气，如此养出来的紫砂壶，才能发出自然的光泽（俗称包浆）；
6、泡茶时，勿将茶壶浸入水中，有些人在泡茶时，习惯在茶船内倒入沸水，以达到保温的功效。其实这对养壶没有起到好的效果，反而会在壶身留下不均匀的色泽；
7、每次泡完茶后，应倒掉茶渣，用热水冲去残留在壶身的茶汤，以保持壶里壶外的清洁；
紫砂壶因其材质的特点，表现出一种其他器皿所无法企及的优点，那就是它与使用者能进行感情交流，对它倾注的感情越多，常加摩挲宝爱，它对你的回报也越深沉，越发可爱，光润古雅。所以说，好茶壶不要束之高阁，而应该经常使用把玩。明人周高起说：“壶经用久，涤拭日加。自发黯然之光，人手可鉴。”这句话，实际上是养壶、用壶的根本之法。
紫砂壶越老越好？收藏紫砂壶别陷入这三大误区
紫砂壶越老越好？收藏紫砂壶别陷入这三大误区。
紫砂壶是民间收藏的大项，对于广大收藏爱好者来讲，在投资收藏紫砂壶时，要多提高自己的鉴定水平，以防陷入紫砂艺术收藏三大误区。
一是“土”的误区，过去人们认为用紫砂壶泡茶最好，不失茶的原味。因为宜兴的紫砂泥料烧制后具有双重气孔结构，吸水率高，具有一般陶瓷器皿所缺乏的透气性。现在陶艺普及，不少人将紫砂泥料误认为就是一般紫色土或配制出来的“紫砂泥”，显然用它们做出来的“紫砂壶”在泡茶功能上是没有优势的。
二是“老”的误区，许多人以为紫砂壶越老越好，专门藏旧壶、老壶。市面上有两种造假方法，一是将泥料的表面作旧，方法是擦皮鞋油，像人手经常摸的样子，看上去有古旧感，或者用强酸腐蚀作旧;二是将紫砂壶涂上白水泥用水去泡，做成出土效果。其实，衡量一把紫砂壶收藏价值高低的关键还是看艺术价值，并非一定是越老越好。
三是“色”的误区，宜兴紫砂泥由于其矿区、矿层分布不同，其天然色泽多达几十种，非常奇妙。天然紫砂泥质有红泥，或称朱砂泥、紫泥、本山绿泥呈米黄色、天青泥堪称泥中黄金，出矿时呈绿颜色，十分难得和调砂泥等。但现在不少制壶者为了满足人们的观赏需求，在陶土里随意添加化学原料，最后制作出来的壶色彩虽艳，但泡茶就会有异味，其价值反而不高。
紫砂艺术家孙鼎朴亮相唐山老薛茶馆
紫砂名家亮相 增添文化氛围
孙鼎朴是国内实力派紫砂名家，集画家、篆刻家、陶刻家于一身。他多年潜心研究，首创在紫砂上用金石书画篆刻雕饰，使书画、金石融为一体，被誉为“宜兴紫砂界的一个奇迹” 。 宋词十八式紫砂壶是他根据每把壶的特点，采用18种制作工艺与宋词相结合精制的紫砂作品，每件作品都以词牌命名。
著名紫砂艺术家孙鼎朴携宋词十八式紫砂壶作品和18件陶刻紫砂壶精品，在唐山老薛茶馆亮相，为这家开业一周年的茶馆增添了几分文化氛围。
在众多紫砂壶作品中，最引人注目的是一件传统的印包壶紫砂作品。这也是孙鼎朴得意之作。壶正面镌刻着观泉图，背面书法作品是诗仙李白吟咏新安江的诗句，壶盖为布包带造型。据了解，这件作品从制壶、画壶到陶刻都出自名家之手，具有很高的艺术水平和收藏价值。
老薛茶馆成立于去年5月，以“传承中国茶文化，引领唐山素食潮”闻名。茶馆注重弘扬中华传统文化，这次店庆不搞庆典，除举办为期一周的陶刻紫砂壶精品展外，同时还展出姜昆、爱新觉罗·文嘉、爱新觉罗·恒锦等人的40多幅书画作品，让更多的唐山人了解茶文化，提高唐山的文化底蕴。
人物小传：
孙鼎朴，1971年出生于江苏无锡，原名孙国华，笔名鼎朴。8岁前随外祖父学习书法。1990年得上海著名金石书画家钱君匋先生的指点，1993年研修于中央美院、北京画院，1994年就读于中国矿业大学美术系。现为职业画家、篆刻家、陶艺家，定居北京。
孙鼎朴(中)向唐山茶友介绍紫砂印和紫砂壶
孙鼎朴制作的紫砂壶精品
孙鼎朴制作的紫砂壶精品
什么样的紫泥才算是老紫泥紫砂壶
老紫泥属于黄龙山紫泥系，在我国的八十年代炼制陈腐至今，存世量非常的少，烧制之后其釉色略紫，内微红，一般常见的紫泥分为紫泥、清水泥、底槽清、红棕泥、红皮龙等，这类的原料没有特别等级之分，以紫泥为原料的壶一般用来泡乌龙茶、普洱茶，以清水泥为原料的壶一般用来泡铁观音、红茶、花茶，以底槽清为原料的一般用来泡龙井、绿茶，所以不同的类别所专用的也不同。一般其泥色成熟稳重、端庄肃穆，呈棕紫色调的紫砂壶一般都为老紫泥紫砂壶，其价格和收藏价值也是尤为的高，具有着安定心灵、拉近之间距离的作用，再加上其透气性较强，热淋变色率高，亲茶性较为符合我国的中庸之道，较容易掌握其冲泡时间，经过时间的流逝其养成之后更显高贵迷人，雅俗共赏之泡茶利器也！
上等的老紫泥紫砂壶具有以下几个人特征，一是紫泥的成型非常的容易，胚体的烧成率很高，但是因为其窑内的烧制温度较高所以耗时较长不易出精品，控制的火候以及技师的工艺都十分的重要；二是紫泥的胎身气孔结构较疏松，壶器的表面触感较为的明显所以用来泡茶修身养性是非常好的选择，特别是上等的老紫泥紫砂壶因为原料的逐渐变化年代越久远的泡出的茶越有味道；三是音质上老新紫泥紫砂壶有着明显的区别，手进行轻轻的敲击发出的声音较为的沉闷，共振性稍低就像男音一般，易给观赏者一种惊喜震惊之感；四是在老紫泥紫砂壶的器型上，无论是方还是圆，光还是花都是具有极其高的收藏价值作为宜兴茶具的主流派可以独自成大器，这样的紫泥才可称之为老紫泥紫砂壶。
古往至今，我国的茶具文化可以说是源远流长，不仅有着修身养性之意还具备着传播文化展现历史的功能，反映了当时社会的发展。其中用紫泥做的老紫泥紫砂壶就是现今大多数的收藏爱好者用来泡茶的工具，在器型上没有太大的区别，但是在原料、音质、胎身、烧制的工艺上却有着很大的区别。温度相差一摄氏度、原料的提纯工艺少一步就会和上等的紫泥紫砂壶相差甚远，但是由于制作工艺耗时十分的长，会这项技艺的技师也很少，原料的提纯又相当的困难所以流传至今上等的紫泥紫砂壶少之又少，其价格是相当昂贵，现在市面上流通的老紫泥紫砂壶大多都是现代所仿制的，所以在收藏价值上就大打折扣，因为紫泥原料现在较为的稀缺，制作的工艺也不向从前的那般精细，在成品的欣赏度上色泽就相差甚远，更不谈在原料以及烧制的工艺上，但是其价格确是一如既往的高昂。老紫泥紫砂壶的上等品可以说是屈指可数，所以其收藏价值还是非常之高
紫砂壶老玩家给新手的十一点选壶建议
紫砂壶老玩家给新手的十一点选壶建议。
在和新入门的壶友交流时，我经常会被问到：买什么壶好，你看看这把壶怎么样，看中一把壶多少钱买合适。。。等等，针对这些问题，我给出些建议，整理如下。
给新手的一点中肯建议：
1不要试图用壶盖或者子口去敲击壶身
这个行为店家一看便知道你是个菜鸟，同时，也很容易出现磕碰，吃亏的是你。在不具备辨别能力的情况下，这种挑壶方法对你没有任何实际价值。
选壶的时候，最佳办法就是首先把壶盖取下，子口向下轻轻放置在安全地带，这样，你就可以安心的拿着壶身颠来倒去的观察，去挑毛病了。
2执着追求所谓的“三点一线”
选壶的时候，对于所谓的“三点一线”，也就是俯视：壶嘴最高点、壶钮最高点和壶把最高点在一条水平线上，我建议也是大概齐就行，手工艺品，毕竟不是机械加工零件，偏差没有那么准确的，这不应作为你选壶的主要考虑因素，只要不影响使用即可。
3新手如何选壶的容量？
你计划用这把壶泡什么茶，几个人喝，这样就可以基本确定容量大小了。
4如何选器型？
考虑有无自己非常喜欢的器形，好比西施，好比石瓢等等经典器形。假如有，按图索骥。假如没有，那就随自己喜欢挑。但尽量应以光货素器为主。这对新手的你了解紫砂泡养的变化很有帮助，同时，省去了装饰，壶价或可便宜些。
5明确买什么价位的壶
价位，也就是你计划买多少钱的壶，明确以后可作为标尺，上下不可浮动太多。要提示的是莫贪便宜，所谓一分钱一分货，这是个硬真理，不要老以为自己捡了漏，商家不都是傻子。
6不要盲目追求全手工壶
莫受身筒成型工艺的影响，也就是常说的全手工、半手工成型，新手入门阶段，此选项对你而言没有更多实际意义，只会增加你的烦恼，也极容易受到蛊惑，反过来就会影响你的正常判断。全手工与半手工对喝茶毫无影响，重要的是泥料要优质，做工要好。
一把壶，放在那里，或者说隐藏在众多壶中，假如吸引了你的目光，不是身筒成型工艺决定的。
7去哪里买壶？
买壶一定要选择自己认识的壶店，要有充分的考察时间。有朋友介绍给你就更好了。
8买名人壶
买壶一定要有紫砂的基本知识，特别要记住的是，名气大不一定就是好壶，但名气大的壶一定贵。假如你看见大名头，价格又低的出乎意料，那么假如你还不是对自己很自信时，你可以百分之二百怀疑他是假的。
9看中一把壶不要急着购买
看中一把壶，作为新手，莫急购买，假如有时间，可多去几次，看看自己到底是不是很喜欢。这其中，有一条金科玉律，那就是好壶是耐看的，越看越好看，越看越喜欢才是你的选择。遇壶多对比、分析多，遇造型奇特、泥料光鲜的壶更要谨慎。
10关于壶盖流口水问题
假如你选择了方器、筋囊器，那么壶盖与身筒之间的密封性就不是你要考虑的因素，因为这两类器形受工艺所限，漏水是一定的。当然，一定要抬杠的话，也不排除有极个别的不漏。
11选壶时要选壶身刻工好的
紫砂壶的壶身上多有陶刻字画的。选壶时，一定要选刻工较好和文字准确的。假如是诗文，那就要留意格律准确与否，由于好的字画更能增加壶的文化含量。
当然在一般价格便宜的紫砂壶上雕刻者不可能是名家，但其中也有比较好的。刻刀亦如笔，功力是可以看出来的，说不定现在的新手有可能是未来的艺术巨匠呢！那就看我们的目力眼光了。
瓷画效法陈老莲
笔者有一瓷友收藏了一件康熙时期的青花盘底残片（见图）。其画工严谨细致，青花发色纯正，为典型的“珠明料”。画面中的芭蕉、人物的服饰、丰腴的面容，生动地表现了一个娉婷娴雅、低眉含羞、百般娇娆的怀春少女。青花瓷画的画风明显受到明代画家陈老莲的影响，这幅精美的瓷画简直就是陈老莲版画《西厢》中“窥简”的翻本。
陈老莲是明末清初杰出的画家，工山水、花鸟、书法，尤以人物画成就最高。陈老莲的画影响了明末清初许多画家。
陈老莲的画风异于当时的画风而同于晋唐的画风，平淡疏静而又高古清远。明清画家画仕女大都纤弱苗条，特别是到清代早期更为明显。而陈老莲的画受唐人的影响最大，画中仕女多丰腴肥厚，力追古意，不从俗流。
明清时期是中国木刻版画的鼎盛时期，传世作品中，山水画首推萧云从，人物画当首推陈老莲。陈老莲的主要作品有《九歌图》、《水浒叶子》等。陈老莲作《西厢》插图，共3种，其中几幅尤佳，第一幅是莺莺像，其余是《西厢》中故事情节，依次为“目成”、“解围”、“窥简”、“惊梦”、“报捷”。“窥简”一段尤为精彩：莺莺立在屏风前，偷偷观看张生给她的情书。把她心里乐滋滋的神态，刻画得淋漓尽致。
陈老莲的画不但在国内广为流传，还流传到国外。毛奇龄在《陈老莲别传》中也记到：“朝鲜、日本藏购莲（老莲）画，重其值。”
老瓷器应该怎么藏？
老瓷器的收藏要注意瓷器品的年代鉴别-----
宋代景德镇影青瓷，以湖田窑为上，湘湖、黄泥头、瑶里等窑次之。湖田窑瓷器胎质细密，工艺精湛，釉色莹润，声响清脆，完整器物市场价格高昂，即便优质娃娃碗（7寸口径）价亦在万元左；此类上乘瓷器，残损者也价格不菲。包括景德镇湖田窑址博物馆在内的国内诸多博物馆，都对湖田窑上品残瓷备加呵护，即足以证明其收藏价值。湘湖、黄泥头等窑口，所产瓷器胎质粗拙，制作随意，声响沉闷，艺术价值在湖田窑基础上要大打折扣；即或是精品，也比湖田窑普通品种稍逊风采、湘洲、黄泥头窑等属平民产品主要生产窑口，产量相当大。
如宋元时期的皈依瓶，一般瓶、壶、罐、碗、盘等日用粗瓷，平民百姓墓葬中有大量出土，市场价格一直都不高，近几年因市场关系及收藏家收藏品位的提升，价格进而回落，收藏家花不了几个钱，就能在南昌滕王阁市场甚至在上海、杭州古玩市场中的江西人手里，收到较完美的有点意思的影青瓷。湘湖、黄泥头等窑口也生产一些赏瓶，如环耳瓶、贯耳瓶、玉壶春瓶、荷叶口瓶、大小油锤瓶、蒜头瓶，大都有缠技印花，有一定工艺价值，完整无缺的中小型器物，成对卖八百、千元，并不算贵。影青碗盘中，也有刻划花的，比印花的要贵、影青瓷中的素面无纹碗盘，南昌古玩市场一般售价十几元、几十元不等；极普通的，三五元一个也很多见，且少人问津。
元代景德镇窑影青瓷粗者较多，很少有北宋末南宋初那样的精细物．然枢府瓷、青花、釉里红是元代的独创，名贵而稀少。珍贵瓷器出土还是以江西为多。江西人也懂古瓷价格，偶尔有所见，索价均很高。这几种瓷器，即使破损，也有不少人肯出高价收藏。近两三年。景德镇有人能弄到元代枢府官窑遗址上的残件，将枢府瓷碗盘底足接上部新胎做旧，有的甚至达到形神兼备足以乱真的境界。此等器物最易蒙人，收藏家们‘检漏’走眼，损失就得以万元计了。景德镇还有人能往元青白釉瓷器注入釉里红，做工非常到位。由于是老胎，此类“元釉里红”也让不少收藏家走眼放血。在元代高档瓷充斥十场的情况下，收藏家们花心而追求元代高档瓷残片，也是有意义的，是有眼光的表现。
鉴赏家张浦生先生的儿子在南京以3000元得一元青花瓷片，竟喜之不胜，宝而珍之。去年六七月间笔者在南昌古玩市场亦见到元枢府残碗，然想杀价检漏很难，结果还是以高价收入囊中。在古玩市场只要够档次的古瓷，不管品相如何，终归有人认五清代青化瓷较明代有较大区别。乾隆之前青花瓷仍是景德镇瓷业主流，且制作精良，颇具收藏价值。乾隆之后青花瓷无论品质、釉色、工艺均远不及乾隆之前的产品；价格似乎也以此为界，有明显差异，无论官窑民窑一概如此。从文物市场与民间交易情况看，买卖双方往往为是否乾隆前后产品而争执不休。乾隆之后青花瓷的滑坡，使其后的古瓷价格亦难以提升。前几年江西不少人收藏大量乾隆以来普通青花碗盘，现在欲出手变现，但价格不理想，有的还要亏损一些，戏称被“套牢”。尤其是目前景德镇陶瓷艺人水平普遍提高，制作“乾隆古瓷”属小菜一碟，只需以略高于新瓷的价格都能买到，导致原先真正收藏了乾隆前后古瓷的收藏家的古瓷价格不能回升。陶侵仿古达到可以乱真或基本可以乱真的水平，使收藏家们感到迷悯和悲哀。但这是市场经济初期的必然，无人可以阻挡，收藏爱好者进入收藏圈时应当有一定的思想准备。
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