古代粉青釉瓷器。
中国瓷器最早的颜色釉是青釉，而粉青釉是青釉的一种，更是青釉中最典雅的釉色，粉青釉创烧于南宋的龙泉窑，含铁量在1%—3%，在生胎上挂釉，釉层较厚，以铁为呈色剂并含有少量的锰、钛，用1180℃—1230℃的高温还原焰烧成的颜色釉，如半透明的青玉风行一时。
清代雍正粉青釉瓷器特征
1.历经几百年发展，以及康熙对青釉开始烧造为雍正粉青釉奠定了基础，清代青釉瓷器的烧造开始于康熙，盛于雍正、乾隆时期，根据釉色深浅的不同又分为豆青、冬青、粉青3种釉色。其中以粉青釉色最为雅致美观。
2.清代雍青釉瓷器的粉青、豆青等均色调匀净，苍翠欲滴，烧制水平已臻于炉火纯青的境界，出现了很多名贵瓷器。
3.雍正时期的粉青釉瓷器是模仿明代永乐时期同类釉色品种，和永乐时期的粉青釉器物相比，雍正时期的粉青釉釉层更显纯润厚实。
粉青釉茶壶
粉青釉茶壶敛口，扁圆体，短直流，方曲柄，假圈足，平底。高11.6cm，口径7.5cm，足径14.5cm。盖与壶以子母口套合，盖面微隆起，上附桥形系。通体施粉青釉，光素无纹。壶流及壶口沿因釉层较薄微露白胎。外底青花署“大清雍正年制”三行六字篆书款。
此壶造型简练，线条硬朗但不失流畅，色泽清淡素雅，釉质较温润，是一件赏用俱佳的粉青釉瓷器，跟现代紫砂壶造型有异曲同工之妙。粉青釉尊
粉青釉尊，线条优美流畅，隽秀娴雅，在造型上颇具艺术韵味。清雍正，
尊广口外撇，折肩，腹部呈六方委角形，束腰，圈足外撇。通体满施青釉，只在肩部饰一道凸起的弦纹。高13.3cm，口径21.2cm，足径11.6cm。外底青花书“大清雍正年制”六字篆书款。
清雍正粉青釉七孔花插
花插由一托盆上置7个小撇口瓶组成，瓶垂腹，底粘于托盆上，托盆圆口，直壁，圈足，足内有青花3行6字“大清雍正年制”篆书款。高11.5cm，小瓶口径2.5cm，足径14.8cm。外壁饰有两周弦纹，并凸起8条曲线纹。
清雍正时期青釉瓷器的生产无论是配方还是对烧制技术的掌握均达到了历史颠峰，粉青釉色呈现出完美的效果。tAoci52.cOMtaoci52.com精选阅读
梅子青釉瓷器
宋代六大窑系中龙泉窑是我国前史上的一个著名的窑，，由于主要生产区在龙泉市而出的名。它成立于三国两晋，在明清后期结束时，生产瓷器的前史已经有一千六百年，是中国铸造瓷器上前史上经历时间最长的一个瓷窑系，它的产品在亚洲、非洲、欧洲的许多国家和地区畅销，影响十分深远。
龙泉窑釉色呈现苍翠色，北宋时期大部分为粉青色，南宋时期大部分是葱青色，没有开片的在器皿转折处，大部分都是露胎体现胎色，瓷釉细腻，装饰上基本上没有刻花、划花，而一直用的是贴花、浮雕，比如在盘中常堆上贴的双鱼图画，在瓶身上贴的缠枝牡丹图画。
宋代铸造瓷业非常鼎盛，除开汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑五大名窑外，山西省平阳的平阳窑、陕西省耀州的耀州窑，福建省建安的建窑，江西省吉州的吉州窑，也都是铸造非常不错的瓷器。
磁州窑在目前的河北省邯郸市磁县，是北边最大铸造窑业中心，非常受到日本重视，每代都有非常多的的瓷器往日本销售，日本人把瓷器喊叫成磁器，就是因为这个原因。
南宋以前有个叫章生一和章生他们是两兄弟，在龙泉开了一个窑厂，生一所铸造的窑名叫“琉田窑”，又叫“哥窑”；生二所铸造的窑名叫“龙泉窑”，又叫“弟窑”。
在现在浙江省龙泉市内，窑址有大窑、金村、溪口、松溪等很多处，北宋时达到了二十多处，到南宋时有窑址恐怖的达到有四十多处，里面主要以大窑、金村两处窑址最多，质量也是最好的。
从考古出的样品来看，它建立于五代，昌盛时期在南宋和元，在明朝开始衰落，最后在清代康熙出结束，有达到八百年的铸造烧瓷前史。
龙泉窑以烧制铸造青瓷而出名，在北宋初期最开始的青瓷铸造风格受到越窑、瓯窑、婺州窑的影响，特点与三窑基本相同。胎质非常粗，胎体非常厚，釉色呈现淡青色，釉层就显得稍微有些簿。北宋中期到晚期是龙泉发展的最主要的时候，而且开始有自己的风格。
胎体比较厚重，但形状完整，釉色由淡青色逐渐变成青黄色，产品大部分以生活用具为主，有碗、盘、杯、壶、瓶、罐等，在装饰技术上有刻花、划花和蓖纹。图画有花卉，飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。
豆青釉瓷器值钱吗
豆青釉主要起源于宋代的龙泉窑，与豆青、东青原属于一类，之后随着时间的流逝慢慢形成了独属于自己的风格。豆青釉在明朝之前都近似于黄色，到清朝时才发展成近绿色。豆青釉的釉色主要呈现为青中泛黄，釉面的光泽度较高，但与粉青以及梅子青相比较则较弱。宋代直到明朝时期豆青釉的发展才可算是稳定下来，且烧制的水平、掌握的能力都较高，其基本色调以青中闪黄为主，有浓浓的淡雅之感，收藏欣赏价值较高。
豆青釉凭借着淡雅、柔和之感受到了大量人士的喜爱，特别是发展至清朝时期，主要为两种颜色，色泽较浅的就如同湖水一般，而色泽较深的则呈现为绿中泛黄之感，色泽较为的特殊。清朝豆青釉的釉面也是一大特色，清朝初期釉面较为的凝厚，清朝中期之后豆青釉则作为一种单色釉在瓷器的装饰形式上发生了较大的变化，通过素胎在青花上勾勒出纹饰的轮廓线，加上豆青釉为装饰的纹饰，还有就是将豆青釉作为底色，而装饰则是以青花开光的纹饰为主，可以说是种类更加的丰富，样式更加的多样。
要论哪个时期豆青釉的釉色上最为成功，那清朝的康熙、雍正、乾隆则是当之无愧，乾隆时期的仿古颜色较为的逼真且较为的精巧细致，其色泽达到了“自然洒脱”的境界，所以说豆青釉的瓷器深深受到了帝王的欣赏，进行了大量的烧制，也常常作为赏赐的佳品，足以可见豆青釉的地位。而发展至乾隆时期时，豆青釉又呈现出焕然一新的样式，大量寓意着吉祥瑞兽的图案出现在豆青釉的瓷器上，成为官窑纹饰的主流。
以豆青釉地青花凤凰牡丹纹双耳盘口瓶，器型较大且丰满，豆青釉的质地犹如璞玉般光泽度较好，莹润剔透，并在其瓷器上进行了大面积绘制玲珑石、双凤、折枝的牡丹等丰富多样的衬体出现，其线条感十足、运笔较为的流畅。
工艺制作的较为精致，通过使用珠明料进行分水的晕染，使其发色如同翠色一般，明亮艳丽。而颈部的如意云耳则是这个瓷器最大的亮点，品相较为的完美，光泽度加高，是典型的清朝乾隆时期的风格，也是清朝中期豆青釉中的最高艺术代表作。
近年来，高端的豆青釉的市场价格相当的客观，几年来至少有十九件豆青釉的瓷器拍卖价格高于一百万元，例如：清朝雍正豆青釉双龙耳大瓶以一千八百六十四万三千四百一十三元成交，收藏价值前景非常可观。
清代雍正茶叶末釉瓷器贯耳壶
清代雍正茶叶末釉瓷器贯耳壶高48.5厘米 口径19×16.3厘米 足径25.6×17.8厘米。瓶呈长方体，直口，溜肩，鼓腹，长方形圈足。颈两侧置对称贯耳。口下至肩转折处呈委角状，腹部饰桃状凸起。通体施茶叶末釉，外底阴刻“大清雍正年制”六字三行篆书款。
茶叶末釉是铁结晶釉的重要品种之一，它是铁、镁与硅酸化合而产生的结晶，釉黄绿色相掺杂，似茶叶细末之色故名。茶叶末釉烧制始见于唐代，宋代、明代也有烧制，以清代雍正、乾隆制品最好。陈浏《陶雅》记：“茶叶末一种，本合黄、黑、绿三色而成，……雍正官窑则偏于黄矣，而尤以绿色独多者，最为希罕，盖乾隆窑也。嘉道以后，取人憎厌，亦莫名其所以然。大抵色暗败而板滞，釉汁不润，质又颇粗……”雍正时期的茶叶末釉，釉色偏黄，俗称“鳝鱼皮”、“鳝鱼黄”。而乾隆时期的釉色偏绿，俗称“蟹壳青”、“茶叶末釉”。
贯耳壶始见于雍正朝，以后各朝有烧制，品种繁多，釉彩各异，成为清代瓷器的典型器。陈浏《陶雅》谓：“雍正官窑款茶叶末大扁瓶有凸纹甚巨，系仿汉铜者，式既修饰，色尤殊艳。”青釉瓷器——极美无比
青釉是我国使用最早，延用时间最久，分布最广的一个釉种，它的发明是与我国瓷土矿大都含有一定量的铁矿的现象相一致的。青色也符合我国人民的传统审美情趣。青色与碧玉相若，认为稳重而高雅。
青釉介绍：古代南方青釉，是瓷器最早的颜色釉。青釉包括豆青、东青、粉青、仿龙泉釉。其中豆青为上品。青釉均用紫金釉微掺青料合成，表釉的呈色主要决定于着色氧化物的含铁量与烧成气氛，青釉含铁量一般在1-3%左右，过高会变成黑釉，低了就能烧成白瓷。在还原气氛中烧成。釉色青绿在氧化气氛中烧成，釉色泛黄。青釉特点为釉色古雅、沉稳，釉面均匀、滋润，釉质坚致、细腻！
青釉颜色：所谓“青釉”，颜色并不是纯粹的青，有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆绿、翠青等，但多少总能泛出一点青绿色。同时，古人往往将青、绿、蓝三种颜色，一统称为“青色”，例如许之衡《饮流斋说瓷》称：“古瓷尚青，凡绿也、蓝也，皆以青括之。”
缥色
缥原为一种淡青色的帛。所谓“缥色”，就是指青瓷的如缥的釉色。瓯瓷的釉色就是缥色。其色淡青，在淡灰绿色中，青的成分较多。但由于火候不一，釉色也不太一致，有深灰绿，青绿，黄绿，甚至还有灰色和带烟焖暗红色。釉质分两种：一为透明玻璃釉，釉质较肥厚，多开片；一为不甚透明玻璃釉，经还原焰烧成。
秘色
法门寺秘色瓷
五瓣葵口浅凹底秘色瓷盘
鎏金银棱平脱雀鸟团花纹秘色瓷碗
据《高斋漫录》记载，“世言钱氏有国日，越州烧造，为供奉物，臣庶不得用，故曰秘色。”后来的文献都附和此说。实际上，秘色是青釉色调的一种，色泛灰蓝，釉面无光。秘色也并非始于钱氏，唐代已有，盛于五代，衰于南宋，元明时中断。宋时的余姚上林湖烧秘色瓷器，这时的釉色不再是那种青中微微闪黄的不成熟的还原色调，而是一泓清水般的湖绿色。因此国外也有将秘色称为翡色。
粉青
粉青为石灰碱釉的一种。它以铁的氧化物为主要呈色剂，还有少量的锰或钛。粉青的作法是生坯挂釉，釉厚1—2.5厘米。入窑后经高温还原焰烧成，釉色青绿淡雅，有如青玉一样的艺术效果。粉青釉为南宋龙泉窑首创。宋代官窑和以后的景德镇都有成功的粉青产品。
豆青
豆青起源于宋代的龙泉窑。本来东青、豆青都属于一类，以后才各具特色。明以前微近黄色，到清代就纯近绿色。明正德年间的豆青，色浅淡而闪黄；康熙时则色深，釉面润泽，釉质剪影。这是各式器皿上的豆青釉，均施于表面，器里及底部仍为白釉。
天青
据说五代后周柴世宗时，朝廷官史请示烧造御用瓷器的造型和设色，柴世宗答以“雨过天青云破处，者般颜色作将采”。根据这一颜色创造出来的釉色叫“雨过天青色”，即是天青釉。有关文献中提到汝窑的釉色也叫天青。就藏品来看。天青釉发展到清初已达顶点。康熙时期的官窑产品，天青釉略带蓝色，釉薄而坚，莹润光洁，无开片，民窑的青色较深，釉层较厚。到雍正时，釉色幽淡隽永，更是引人入胜，但到乾隆以后，由于青料质劣，釉色阴沉，被称为“鬼脸蓝”。
梅子青
梅子青是青釉瓷器釉色的一种。始创于南宋时的龙泉窑，其色泽可与翡翠媲美，又恰似青梅色，故名。梅子青的烧成温度比粉青釉高，是在还原焰气氛中生成的一种石灰碱釉，以铁为主要呈色剂，釉面光泽亦较强。梅子青为南宋龙泉窑最为经典、稀有的釉质。
青白釉
青白釉为景德镇窑在北宋初中期独创的品种。青白釉釉质含铁量低，釉色白中泛青，青中闪白，介于青、白二色之间，故称青白釉。除景德镇外，安徽、福建、湖北等地都有烧青白釉瓷器的窑场。
冬青釉
永乐景德镇窑冬青釉香炉
冬青釉相传是北宋时期东京（河南开封）民窑烧制的一种色如碧玉的青釉，也称冬青釉和冻青釉。清雍正时期景德镇御窑厂仿烧的东青釉十分成功，乾隆时期传承了这种技术，并且添加了许多装饰技法，如东青釉描金、冬青釉粉彩等。
翠青釉
明永乐翠青釉罐
翠青釉是青釉瓷器釉色名，青釉的一种，为明代永乐时所创。釉色青嫩如翠竹，色泽光润，釉中有密集的小气泡。因釉汁垂流，器物肩部色泽淡雅，下部较浓重。
青釉的发展：浙江、江西、河南等地已出土了不少早至商周时期的原始青釉瓷。六朝至唐宋以越窑为代表的南方青釉瓷;宋到元明的龙泉窑系青瓷;耀州窑、临汝窑、钧窑等宋代北方青瓷;以及明、清以来的景德镇青釉瓷，是青釉发展的几个重要阶段，所谓的宋代"汝、定、官、哥、钧"五大名窑，除定窑外均属青釉瓷。青釉成熟于康熙，经过雍正的发展，在乾隆年间达到精致，应该说这一时期的青釉瓷的稍早技术已经达到了历史最高峰！从传世品看，青釉康熙时为多，乾隆次之，雍正较少。
乾隆帝钟爱粉青釉
如冰类玉的粉青釉，显然得到乾隆皇帝的钟爱，他还要标新立异，正因如此促使瓷艺穷工极变。即使物材釉色未变，却能巧以重新组合，技法更加精湛，创制出当朝风尚。而2009年成交的粉青镂空套瓶，就是在乾隆年间督陶官唐英的监督下的革新作品。此夹层玲珑瓶巧妙利用内瓶加固，用以衬托外壁带两朵精致牡丹图案透雕的瓶身。其釉色清澈刚劲，制作完美无瑕，堪称清丽绝伦。
北宋汝窑青釉葵花洗
乾隆皇帝还仰慕古风，即位之初就曾大规模烧制仿古瓷器。事实上，基于乾隆皇帝的好古情怀，御窑工匠无不各显神通，竭力仿照古代青铜及其他器物的造型纹饰，烧制出巧夺天工的各色瓷器。在纽约佳士得的高登珍藏专场中，就有一件乾隆朝仿古瓷器脱颖而出。
清乾隆粉青釉刻博古龙纹壶
这件清代乾隆时期粉青釉刻博古龙纹壶，以792万美元成交价。此壶色如美玉，兼得了南宋龙泉窑“千峰翠色”的风采。宫廷中闲雅舒适的摹古情结，恰如其分、毫不张扬地体现在其中。器型是模仿西周青铜器的造型，古朴庄重，纹饰也不同清代常见的牡丹、莲花等花卉类纹饰，而是以青铜器上的龙纹与云纹为装饰。虽然素雅恬静，可丝毫不失皇家威严风范，实为上品。
乾隆御制粉青釉浮雕龙纹罐
单色釉瓷以青釉价最高：古瓷色重青釉。香港苏富比于2008年4月中国瓷器及工艺品春季拍卖中之“逸翠凝芳——日本藏宋瓷及古画”专场，以6,753万港元/864万美金拍出南宋官窑粉青釉纸槌瓶，创下当时宋瓷世界拍卖纪录。香港苏富比重要中国瓷器及工艺品2014年秋季拍卖，乾隆御制粉青釉浮雕龙纹罐预料成交价逾8,000万港元。
不同朝代青釉瓷器鉴赏
青釉是是中国最早的颜色釉，含铁量在1%—3%左右，经高温还原气氛中烧成，呈现青绿色泽的釉。商周时期原始瓷器的青黄釉色是青釉的初级阶段。汉代已烧制出釉色纯正的青釉瓷器。至唐代日臻完美，被誉为“千峰翠色”。宋代的粉青、梅子青如同青玉，色泽与质感之美达到顶峰。明清之际，永乐朝的翠青、冬青（即东青），雍正朝的粉青、豆青等均色调匀净，苍翠欲滴，烧制水平已臻于炉火纯青。
唐越窑青釉刻牡丹纹盒
唐越窑青釉刻牡丹纹盒子母口，盖微隆起，直壁，圜底。底面满釉，有十多个支烧痕。盖缘刻凹弦纹一周，盖面满刻牡丹纹。胎色灰白，胎质细腻，釉色青中泛黄。盒为唐代最流行的梳妆用品盛具。越窑在今浙江余姚、慈溪、上虞一带，唐属越州，故名。汉代始烧，历两晋、南朝至唐代，成为南方著名青瓷窑，唐、五代至宋初的越窑，以胎质细腻、釉色莹润和刻花图案精美而负盛名。
耀州窑青釉鋬沿洗
耀州窑青釉鋬沿洗直口，腹微鼓，卧足，足内无釉，口沿侧附月牙形鋬耳，耳下附环形系。高4厘米，口径11厘米，底径6厘米。瓷器外口沿饰两道凹弦纹。内外施青绿釉，釉面莹润。此器以釉色和造型取胜，釉色浓深润泽，造型独特，展示了耀州窑青瓷的烧造水平。
青釉八方龙头柄杯
青釉八方龙头柄杯高3.3厘米，口径9.6厘米×7.9厘米，底径5.5厘米×4.5厘米。八棱形。敞口，斜腹，平底无釉。口沿一侧有一龙首形小柄。内外施青釉，釉面光润，呈青绿色，玻璃质不强，有细密开片。胎质细腻，露胎处泛黄。
清代雍正官窑瓷器
清三代的官窑瓷器是大清王朝瓷器发展的最鼎盛的时期，雍正朝瓷器不仅是承上启下的时期，而且是清代瓷器最严谨的时期。因为雍正皇帝对瓷器要求非常严格，对瓷器监管严格。雍正政务繁忙，平实最大的乐趣就是鉴赏瓷器，所以对瓷器烧造非常重视，这也是为什么清代瓷器以雍正朝的最好最贵的原因。
雍正粉彩博古图绣墩
雍正粉彩四妃十六子罐（一对）
雍正粉彩过枝“群芳祝寿”纹大盘
雍正粉彩福在眼前人物图盘
雍正斗彩开光折枝莲纹盖罐
雍正斗彩蝠云纹碗
雍正斗彩暗八仙纹碗
雍正瓷器青花福禄寿扁瓶
清雍正瓷器青花「穿花游龙」图大盘
清代雍正龙纹瓷器
雍正官窑瓷器是清朝工艺最讲究的，无论是瓷胎还是画工都是最好的，今天分享一下雍正官窑龙纹瓷器，彰显帝王身份的瓷器。
清雍正 青花矾红彩云龙纹小碟
高7 口7.6 底5.2厘米
圆唇、敞口、斜直壁、圈足、平底。胎质坚密细致白，釉水温润如玉，器型玲珑，小器大样。碟内底与外壁均绘有腾龙戏火珠纹饰。矾红彩色彩艳丽，青花祥云呈色纯正。底落矾红彩“大清雍正年制”六字篆书官窑款。
清雍正斗彩龙纹瓷器盘
高2.8 口17.1 底10.1厘米
尖唇、撇口、浅腹、圈足较高。胎细白，施白釉。盘内壁饰“壬”字云纹，盘内底绘斗彩云龙戏珠纹，间以双圈青花弦纹相隔。盘外壁绘海水波涛及云纹。底青花双圈楷书“大清雍正年制”官窑款。
此盘以淡描青花勾出纹饰轮廓线，再填以各色细润的彩料，填彩准确，很少溢漫出廓。红色油润，绿色似水般莹亮明澈，纹饰简洁优雅。
淄博寨里窑烧制北朝青釉瓷器
淄博寨里窑址，位于山东省淄博市淄川区东北部的寨里镇寨里村以南、大张村以北两村地带结合部。据《中国陶瓷史》记载：“寨里窑是目前唯一已知的北方青瓷产地之一。年代上限在南北朝时期的北魏至北齐、下限至唐代（386—907）。发展较早，持续时间颇长，是我国北方青瓷的一个重要产地。”
淄博寨里窑青瓷的烧制成功，标志着中国北方瓷器生产的开始，是我国北方青瓷的发源地和早期瓷器的重要育种基地之一，是中国陶瓷发展史上的一座里程碑。2006年5月16日，淄博寨里窑被国务院公布为第六批全国重点文物保护单位。
近年来，在寨里窑遗址及其附近又发现了不少完整的青瓷器物。这为我们进一步认识了解、研究探索和鉴定欣赏寨里窑青瓷提供了更为丰富的实物资料。现介绍几件珍贵的淄博寨里窑青瓷标本，供大家欣赏。
青釉莲花瓷尊（图1）：莲花尊高59、口径13.1、底径16、胎厚1.4厘米。侈口、丰唇、长颈，椭圆腹，高圈足；颈部饰八周凹弦纹，肩部饰一周粗绳纹；下有四个对称的复式耳系，耳系间印贴四组宝相花图案，每组三朵，一大二小；腹上部堆塑一圈共21个倒覆莲瓣，瓣尖翅起；中部印贴两圈忍冬花，上小下大，错落相间，上层21组，下层10组；腹下部堆塑一圈二层仰莲瓣，每层各11瓣；腹以下渐收为微侈圈足，足外堆塑11个覆莲瓣。整体施釉满匀，釉色青中泛黄，清澈晶莹，光晕明亮。
此尊体形端庄典雅，高大奇伟，霸气十足。视觉效果圣洁，华贵之气盎然。整体装饰集雕刻、堆塑、印贴、划花等工艺技法于一身，工艺复杂，颇具匠心，是南北朝时期北方青瓷的代表性作品，显示了初露头角的淄博制瓷业的高超技艺，现被珍藏于淄博市“中国陶瓷馆”。
青釉瓷盘（图2）：圆形，口径19厘米，敞口，浅腹，平底，胎体厚重，坚固致密，制作原始古朴。内外施青绿釉，外釉不及底。釉层厚薄不匀，釉胎结合紧密，有滚釉，形成熔融淋漓极为自然的淌流现象。盘内的三枚支钉印痕与胎釉的铁锈红斑浑然组合，给人以斑驳陆离的视觉效果。此盘为开窑初烧时的产品，时间当为北齐或更早。
青釉瓷碗（图3）：在寨里窑的产品中，碗是发现最多的品种。其造型朴拙，大小不一，与当时南方的青瓷碗略同，灰胎、深腹、直口、饼足，碗内均有支钉痕（图4）。有的在口沿外侧和外腹上侧，各装饰有凹弦纹一道。内外施釉，早期釉色青绿，外釉不全，仅过口沿。中期釉色青黄，外釉至腹。后期釉色卵青，光泽细腻，外釉至足上。胎釉结合较紧密，前中期碗外均有垂釉现象。