【www.taoci52.com - 天蓝釉瓷器鉴别】
天蓝釉其釉色特征由浅而发蓝，似天蓝色，是在“天青”的基础上演变而来的，属于一种高温色釉，于清朝的康熙时期开始烧制，因为其呈色稳定、色泽宁静淡雅，是瓷器釉色艺术颜色的完美体现，在康熙时期主要烧制于小件文房用具，直到雍正、乾隆时期才有了瓶罐等器型。
天青釉则是汉族的传统制瓷工艺中的珍品，又被称之为“雨过天晴”，属于一种幽淡的高温蓝色釉，在宋朝时开始烧制，釉层虽厚、不透明是钧窑烧制的特点，而宋朝汝窑烧制的天青则是一种淡淡的灰蓝色，釉层薄但是却没有光泽，但是在景德镇所烧制的天青在清朝康熙时期开始，釉色呈淡灰蓝色，釉层薄、坚硬，光泽度比较高，主要是通过以钴的化合物为着色剂，主要是装饰茶具、餐具、酒具等日用瓷，造型多样。
天蓝釉瓷器的主要特点：一是其釉色，釉薄却很坚硬，釉面光洁度较高，没有开片，到康熙时期的民窑所烧制的颜色青色较深，釉层也比较厚，有些瓷器的沿口部会略深。二是天青釉瓷器没有大件的瓷器，只有观音、菊瓣式瓶和笔洗等小件文房用具，其釉质莹润。
民国时期也有天蓝釉的仿制康熙官窑的作品，但是其釉质较为粗松，甚至有些釉面的瓷器会出现黑褐色或灰色的斑层，康熙时期的天蓝釉色与瓷釉结合的非常的紧密，在其露胎出也多见平整或者是斜削式，器物的胎体比较的厚实，胎质洁白细腻，瓶类器物的外部纹饰常有两侧饰有如意或月牙的装饰，还有暗刻云龙纹、团龙纹等图案，但是这类的刻画对于工匠人的做工要求非常高，所以存世量较少。
在天青釉上最有代表性的就是宋朝的汝窑天青釉荷瓣碗，其釉中含有玛瑙，色泽青翠且润度较高，有着“青如天，面如玉、蝉翼纹、晨星稀、芝麻支钉釉满足”的特点，釉色随着光的强弱会发生不同的变化，就像“雨过天晴云破处”之美妙，温润古朴，从宋代开始汝窑的瓷器就是为皇家所有，犹如珍宝，有着“名瓷之首，宋瓷之冠”的盛誉。
在元朝时期的天青釉大碗其釉质非常的坚硬厚实，常常采用推贴花为饰；明代天青釉莲瓣龟裂纹碗器型、线条非常的流畅，色泽较鲜明，线条的优美生动使其瓷器更加有了生动美、流畅美，胎质的坚硬细腻、造型端庄稳重，比宋朝的瓷器还要素雅简洁之美。而清朝的天青釉汝窑瓷器其造型周正，很少有不规整的瓷器出现，延续了天青釉充分的将天青釉的气质展现的十分到位。
而清朝雍正年间的天蓝釉双龙耳瓶，在其款式书写方面就有着非常显著的特征，字迹工整笔法非常的刚劲有力，而其器型主要是在瓶、花盆、碗等类，天青釉和天蓝釉有着较大的区别。
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天蓝紫釉盆整的断代和窑系认定
钧瓷中的盆、托、奁及尊等器物都有十种大小不同的型号，其底部刻有一到十中的一个数字。“一”为最大号，“十”为最小号，每一类器物的高、口径、足径等尺寸都成比例递减或递增，此器底部刻“八”字，为同类器中较小者，应为宫廷用器。
从胎釉上看，宋代钧窑的主要产品是铜红釉瓷器，胎骨灰白色，细腻坚实，胎骨坚硬。釉色有天青、月白、海棠红、玫瑰紫四类。钧窑釉色有两个特点：一是以蛋白石光泽的青色为基调，具有乳浊状和不透明的感觉。这种乳浊釉，就是我们通常所说的钧窑窑变色釉。窑变釉变化最多，色彩最丰富，形态也最复杂，它的特点是在通体天蓝色中，闪烁着红色或紫色的斑块。钧窑瓷器的另一个特点是在釉面上时常出现不规则流动状曲线，其形状好似一条蚯蚓在泥土中游走，故称为“蚯蚓走泥纹”。这种特征往往是鉴定钧瓷真伪的一个标准。此器胎骨灰白、坚硬。天蓝乳浊釉，玫瑰般紫红，如姹紫嫣红的秋海棠，光彩夺目，绚丽之极。
元代钧瓷与宋代钧瓷相比，显然逊色。胎质粗松，釉色多棕眼，光泽度较差。元代主要继续烧造传统品种———天蓝釉、月白釉和蓝釉红斑器物。但以月白釉为主，施釉不到底，圈足内外无釉，不见宋代钧窑红紫交融的玫瑰紫、海棠红等釉色，且紫色大多为单独的紫斑。以此可断定此器非元代钧窑器。
从纹饰上看，宋代钧瓷主要靠釉色取胜，所以无纹饰装饰。元代钧瓷装饰方法有两种，一是红斑装饰，多在器物上不规则地涂上含铜釉料，经高温还原后显现红色，与蓝地相互衬托。这类红斑呈色比较呆板，不及宋代钧瓷自然；二是堆贴花装饰，这是元代钧瓷所特有的装饰手法，为宋代钧瓷所不见。此器玫瑰紫呈色自然，无纹饰装饰，应为宋钧瓷。
再看此器的开片纹。开片纹的出现，是由于钧瓷的胎釉需要两次才能烧成，先中温1000 1100℃素烧坯胎，以使钧瓷胎质坚固，然后经高温1250 1270℃釉烧。因胎釉的收缩不同，故在釉面上留下钧瓷特有的釉开片现象。釉中悬浮着微小的球状颗粒釉泡，这是钧瓷特有的高硅、低铝、富磷玻璃相。从古钧窑标本胎质分析中得知，二氧化硅的含量为3.555 4.300，官钧的硅铝比值在12.5左右，故钧瓷釉面莹润肥厚如玉。钧瓷釉颇厚，红釉之中有兔丝纹与蟹爪纹，呈现华丽雅致之美。此器天蓝釉釉面开片明显，并悬浮着球状颗粒釉泡，而玫瑰紫釉中兔丝纹、蟹爪纹肉眼可见。
那么这件盆整会不会是仿品呢？当然不是。我们知道，元代的窑变釉呈斑块状，清代雍正以后的官窑有仿钧窑釉，但釉薄亮，没有乳浊感。现仿的钧窑产品，开有许多不自然的冰裂纹，且窑变斑也不自然，《稗史汇编》载：“数十窑中，烧制瓷器有千万品之多，而窑变之品，实在难遇一窑。”此件“北宋钧窑天蓝玫瑰紫釉盆整”由以上分析来看为真品无疑。
玻化砖和全抛釉的区别 玻化砖和抛光砖的区别
现在室内装修越来越讲究,玻化砖、抛光砖和全抛釉越来越受到装修业主的关注,可能很多人都想知道玻化砖和全抛釉的区别以及玻化砖和抛光砖的区别相关知识。接下来跟着小编的脚步一起来看看吧。
玻化砖和全抛釉的区别
玻化砖的纹理比较简单，这也是由于玻化砖的制作工艺有关。在这一方面，全抛釉明显地比玻化砖更多的选择，全抛釉的釉面纹理生产工艺要求极高，除了砖釉面经过全抛光处理，坯体制作的过程还需比一般釉面砖工序更多，不厌其烦地重复渲染，最终才烧结而成的，这也是它没玻化砖耐磨的原因。所以，在砖面纹理方面，全抛釉比玻化砖有更好的选择，但是价格相对高一点。
玻化砖和全抛釉哪个好？
显然地，玻化砖和全抛釉各有各的特色，究竟是哪个比较好，就得看个人爱好。如果是喜欢朴素淡雅一点，注重耐磨和价格方面的，可以小编建议大家选择玻化砖，这也是玻化砖长期以来备受欢迎的原因之一。如果你喜欢个性化和风格化设计，全抛釉瓷砖恰恰能符合你的口味，全抛釉瓷砖多种的变化纹理，显得额外的高档。
玻化砖和抛光砖的区别
一、玻化砖与抛光砖的区别主要在吸水率
吸水率低于0.5%的陶瓷被称为是玻化砖,抛光砖也属玻化砖,玻化砖进行镜面抛光后就形成抛光砖。其实“抛光砖”、“玻化砖”、“玻化石”等名称的地板砖,是同一种建材产品,只是叫法不同,学名均为瓷质砖。都是由石英砂、泥烧制而成,用磨具打磨光亮、光滑而成的。
从另一个角度看,抛光砖属于玻化砖,吸水率越低,玻化程度越好,如果抛光砖吸水率小于、等于0.1%,则属于完全玻化,是瓷砖产品中的优质产品。
抛光砖的较大特点是吸水率低,光泽度高,耐磨防滑性能好。现在在各大建材市场都有各种??品牌的抛光砖展示销售。而在家庭中、在办公室、商场,人们都能看到它通透光亮的身影。
二、玻化砖和抛光砖哪个好
抛光砖是用粘土和石材的粉末经压机压制,然后烧制而成。正面和反面色泽一致,不上釉料,烧好后,表面再经过抛光处理,这样正面就很光滑,很漂亮,背面是砖的本来面目。 因此抛光砖的第1个缺点就是不耐脏,用拖把拖过之后,会留有水的印记,因为你的拖把不可能是100%的干净嘛。第2点就是抛光转的防滑性,一旦地上有水了就非常滑;较后就是有颜色液体容易渗入,这样就容易在砖面上留下无法清理的痕迹。
玻化砖跟抛光砖类似,但是制作要求更高,要求压机更好,能够压制更高的密度,同时烧制的温度更高。玻化砖就是强化的抛光转,表面一般不再需要抛光处理就很亮了,能够一定程度解决抛光转容易脏的问题。当然,玻化砖的价格比抛光转又贵了。
玻化砖和抛光砖相比,就要显得更加的漂亮,耐磨性高,但同时也存在色泽单一、易脏、不防滑、容易渗入有色液体等缺点。
以上就是小编给大家介绍的玻化砖和全抛釉的区别和玻化砖和抛光砖的区别相关知识，希望能给大家提供帮助。
清代康雍乾天蓝釉瓷器
天蓝釉属于瓷器中的高温釉，创烧于清康熙年间，色调似天空之蔚蓝色，故称“天蓝釉”。天蓝釉从天青釉演变而来，天蓝釉含钴量在1%以下，釉里的铜、铁、钛等金属元素对呈色均有影响。
康熙天蓝釉兽面纹螭耳尊，高22.5cm，口径11.9cm，足径11.7cm。
天蓝釉兽面纹螭耳尊造型浑厚、端庄，釉色晶莹淡雅，反映出康熙时瓷器制作工艺已相当成熟。尊口微撇，口、足径度相若，圆腹，圈足外撇，颈部两侧对称置螭耳。里施白釉，外施天蓝釉，通体饰仿古铜器纹饰夔龙、夔凤、饕餮、回纹等。底白釉青花楷书“大清康熙年制”三行六字款。清康熙天蓝釉花觚花觚口外撇，形如喇叭状，细颈，鼓形腰，胫部外撇，浅圈足，高18.1cm，口径10.6cm，足径5.9cm。通体施天蓝釉，腰部饰凸乳钉，上下各饰三道凸起的弦纹。外底施白釉，署青花“大清康熙年制”三行六字楷书款。
雍正天蓝釉瓷器的烧造在康熙的基础上有了进一步的发展，形成深浅不一的两种釉色，深若雨后晴空，淡趋月白。另外，康熙朝的天蓝釉瓷器多为小件文房用具，而雍正时出现行体较大的天蓝釉瓷器，如罐、瓶、缸、花盆等。
天蓝釉双龙耳瓶，清雍正，高51.8cm，口径11.7cm，足径13.7cm。
瓶洗口，细颈，溜肩，肩以下渐收敛，圈足。通体施天蓝色釉，凸起数道弦纹，两侧口、肩之间对称置龙形柄，肩部有八组椭圆形模印贴花装饰。外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。此瓶造型仿自唐代白釉或三彩双龙耳瓶。
清乾隆天蓝釉出戟花觚
天蓝釉出戟花觚釉色匀净淡雅，釉质滋润柔和，是清乾隆朝官窑精美的陈设瓷器。花觚喇叭口，长颈，腹部有束腰，束腰上下各出戟四道，圈足，高16.5cm，口径12.2cm，足径6cm。器内外均施天蓝釉。底青花书“大清乾隆年制”三行六字篆书款。瓷制花觚始见于元代，明清时多有烧制。除景德镇烧制外，尚有龙泉窑、德化窑等地制品。主要品种有青花、五彩、颜色釉等，多为陈设瓷器。
汝窑天青釉碗
收藏机构：故宫博物院
大小尺寸：高6.7cm，口径17.1cm，足径7.7cm
生产时代：宋
生产窑口或产地：汝窑青瓷
品种：青瓷
陶瓷造型：碗
说明：宋
碗撇口，深弧腹，圈足微外撇。胎体轻薄。通体满釉，呈淡天青色，莹润纯净，釉面开细小纹片。外底有5个细小支钉痕及楷书乾隆御题诗一首。诗曰：
秘器仍传古陆浑，只今陶穴杳无存。
却思历久因兹朴，岂必争华效彼繁。
口自中规非土匦，足犹钉痕异匏樽。
盂圆切己近君道，玩物敢忘太保言。
后署“乾隆丁酉仲春御题”，并钤“古香”、“太朴”二印。
这件汝窑碗造型规整，胎质细腻，釉色如湖水映出的青天，堪称精美的稀世珍品。
目前所见传世宋代汝窑碗仅有两件，除故宫博物院收藏的这件外，英国伦敦大维德基金会亦收藏一件。
宋汝官窑天蓝釉鹅颈瓶欣赏
宋五大名窑以其优美的造型散发出古朴高雅的气韵，成就世界瓷史上的颠峰之碑，尤其是汝窑为魁。但从某些人收藏的和博物馆所展出的67件“洗、碗、盆”上尚看不出那种动人的丰姿。这只天蓝釉鹅颈瓶高19厘米，天蓝泛绿的翠色和镶满千万颗“珍珠”的气泡给人以优美神秘的悦感。河南博物院有一只出土的，（比这只高5毫米）被列为一级文物，河南博物院的镇院之宝，据说全世界天蓝釉汝瓷只发现了5只，这是第六只，她的现世打破了河博鹅颈瓶“独一无二的汝瓷瑰宝”的说词，她比河博的略小一点，是河博鹅颈瓶的妹妹，虽没刻花，但釉色、纹片和气泡比那只漂亮，那只口有脱釉，底是垫足所烧。这只整器完美，全釉裹足支烧，而三根支钉钉在圈墙正底，难度极大，是汝官窑仅见的支钉形式，使瓶身不露胎，至臻完美无缺。她将以独特的神韵展示汝瓷的魅力。
暗光下釉变绿色 美丽的蝉翅冰裂纹
、
不用放大镜可见的气泡
少有的圈足墙底支钉痕 可见香灰胎
口沿釉薄处可见粉红色
美丽的包浆和气泡
死亡气泡和破裂气泡占气泡总量的80%以上
与下河南博物院天蓝釉鹅颈瓶对比 看看哪个更美图
河南博物院藏 窑址出土天蓝釉鹅颈瓶 高19点5厘米
天蓝釉瓷器图片及拍卖成交价格
天蓝釉是一种高温的色釉，是通过“天青”演变而来的，釉色较浅发蓝，像天蓝色因此而得名。在清朝康熙时期开始了首次的烧制，因为其原料釉中含有铜、铁、钛等金属元素的加入使它具有着呈色稳定、莹洁淡雅的特性，康熙时期烧制的天蓝釉还都是小件的文房用具，发展到雍正、乾隆时期才看到了瓶、罐的出现，器型也变得更加的丰富了起来。
清朝康熙年间烧制的天蓝釉瓷器以器型的挺拔、釉色浅且淡、纹饰凭借着简单、大方得到了世人的称赞。从其烧制器物的外形上看，具有着精致、小巧、大气的特征，给观赏者一种“出淤泥而不染、濯清涟而不妖”之感。
从其釉色上看，成色较为的稳定且光润度较高，有着非常光滑的手感，主要色泽是以浅淡的蓝色为主；从其纹饰上看，纹饰刻画的较少，大部分瓷器都是光洁无暇的，没有复杂多变的纹饰，从其纵向看或者是横向上看，具有着线条感十足的特点，造成了非常强的视觉冲击力，以简单、素雅著称。
从其瓷器的造型上看，造型较为的多样，有小件的文房用具，也有着大量的大件瓷器进行收藏，其收藏价值十分之高；从其工艺特色上看，器物烧制的非常的精致且具有着浓浓的淡雅之气，有“出淤泥而不染、濯清涟而不妖”之感。
除了清朝时期出现了天蓝釉的瓷器，早在汝窑的烧制出就出现了“天青色”这一色泽，这也是汝窑发展中最为独特的颜色，其价格以及收藏价值都是非常高的。从其制作的工艺上看，选用了名贵的玛瑙最为其最重要的原料、加上工匠工艺的精湛经过层层的提炼使其更釉色更加的明亮且多了一份莹润之感。
例如：汝窑烧制的天蓝釉刻花鹅颈瓶，从其纹饰上看，在其颈部位置以及腹部的位置刻花了莲花纹；从其器物的色泽上看，色泽较为的饱满且施釉较为的均匀，杂质较少；从其造型上看，敞口、鼓腹圈足是其最主要的特色，虽然底部圈足露胎却不影响它的价格，被称之为“中国稀世珍宝”。
天蓝釉的瓷器烧制工艺较为的复杂且烧成率较低，流传至今完整的天蓝釉瓷器少之又少，做为一件刻花的瓷器其工艺、造型、釉色都是上乘的，其价值也是非常之高，收藏在河南省博物院内。像这样的天蓝釉瓷器其价格是非常高昂的，虽有许多仿品但是在色泽上、工艺上、釉层上以及最后的呈现上都有着较大的差别，收藏价值较低。
抛光砖和抛釉砖的区别
抛光砖
抛光砖是胚体上直接打磨的砖。特点是比较耐磨，比较便宜，用久了会哑光，因为打磨的原因会暴露胚体气孔所以好的抛光砖会在出厂前就进行防污处理，抛釉，其实有多种分类，市场主流的是全抛釉，是在胚体上上一层釉下彩，再上一层透明釉，在透明釉上然后可抛光也可不抛光，市面上抛光过的要多一点，因为卖相好，不抛光的看起来颜色厚重，比较适合在有文化内涵的地方。
抛釉砖
抛釉瓷砖即釉面砖是一种可以在釉面进行抛光工序的一种瓷砖。它的特点是釉面如抛光砖般光滑亮洁，同时其釉面花色如仿古砖般图案丰富，色彩厚重或绚丽。其釉料特点是透明不遮盖底下的面釉和各道花釉，抛釉时只抛掉透明釉的薄薄一层，而透明凸状花釉作全釉是的杰出之作，其凸釉通过丝网印花于砖面成间断的凸粒状釉，烧成再抛釉，效果更是别具一格。抛釉砖在市面上叫全抛釉，可分为大理石、超晶石、超平釉、金刚石等，当然全抛釉的瓷砖比抛光砖会贵一点，例如800x800的抛光砖30-150比较主流，全抛的80-160比较主流。
对比分析
抛光砖属于比较成熟的产品，早期国内便开始生产销售整体全瓷玻化。
高耐磨，高亮度，易于清洁。大厂生产的产品除渗花系列外，还有二次布料的产品耐污性极强却色系和花纹单一，并且布料系列产品注定只有极少种色彩组成，不具备多样性，市场销售价格却比较适中透明。
抛釉砖是近7年流行的产品，它所生产的工序就比抛光砖多出两道工艺淋釉、印花，抛釉砖的印花色彩绚丽图案清新自然，并且釉面的高亮度比抛光砖的亮度高了很多，而耐污性优也于抛光砖。抛釉砖面的耐磨系数比抛光砖低，难免尖锐硬物划伤及划痕明显无法后天修复。两者的性价比不在同一个区间，抛光砖经过机器磨边是无缝铺贴工序，抛釉砖完全是天然直角边铺贴切记预留缝隙，让铺贴成品看有顺平的感觉。
主要区别
①从色彩上讲，抛光砖没有抛釉砖丰富，因为抛釉砖，表面的釉料可以用喷墨打印机打印各种图案和色彩，所以从色彩上讲，抛釉砖有优势。
当然这工艺上先进了，价格上抛釉砖就比较贵了。
②从耐磨度，抛光砖比抛釉砖强，主要是釉料本身类似玻璃的材质，虽然明亮光洁，但是耐磨性没有抛光砖好。
③对比结果：没有说谁绝对好坏，只能说各有特色，根据实际需要选择合适的就行。
颜色釉瓷、釉上彩瓷和釉下彩瓷的区别
中国陶瓷艺术历史悠久，是贯穿中华文明发展进程而从未中断的物质文明：
原始社会的彩陶、黑陶、商周时期的白陶、陶釉，以及之后相继出现的青瓷、白瓷、釉上彩、釉下彩、颜色釉，甚至琉璃、珐花、紫砂器等，美不胜收，蜚声寰宇。
青瓷莲花尊
中国陶瓷发展简史中国是世界上最早生产瓷器的国家。
一万年以前已有陶器生产，早在三千多年前的商代，就开始烧制原始青瓷，到公元二世纪的东汉，特别是到了三国、两晋、南北朝时期，青瓷的烧造已经达到很高水平。
唐代，制瓷业有了飞速发展，形成了以南方越窑和北方邢窑为代表的两大瓷窑系统。
越窑青瓷瓜棱执壶
宋代是中国瓷器艺术发展的高峰，窑场林立、种类繁多、工艺精湛、技法丰富，有著名的汝、官、哥、定、钧五大名窑；还有北方的磁州窑、耀州窑，南方的龙泉窑、景德镇窑等庞大窑系，地域特色鲜明、工艺水平极高，取得了空前的艺术成就。
汝窑青釉洗
元、明、清时期，制瓷业更加繁荣昌盛。
元代最突出的成就是釉下青花和釉里红等品种的烧制成功。
元代青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶
明清时期景德镇御窑厂的建立，为烧造出种类繁多、造型丰富、釉彩缤纷、纹饰精美的瓷器创造了条件，彩绘瓷艺术有了突飞猛进的发展，品种多达数十种。
明代除著名的永宣青花外，还创烧了青花五彩及斗彩等名品。
五彩张天师驱五毒图盘
清代不仅创烧了珐琅彩、粉彩等品种，还是颜色釉发展的繁荣和鼎盛时期，代表了中国瓷器生产新水平，开创了中国瓷器发展史上的新纪元。
粉彩夔凤穿花纹捧盒
中国古代瓷器按釉色与装饰主要分为两大类，一类为颜色釉瓷，另一类为彩绘瓷，彩绘瓷又可大致分为釉下彩瓷和釉上彩瓷。
颜色釉瓷艺术颜色釉是指涂施于瓷器表面用以装饰的各种色釉，包括高温颜色釉和低温颜色釉。品种有单色釉，如青、白、黑、红、蓝、黄、绿、紫等，以及多色釉，如窑变、炉钧、洒蓝、仿其它质地的釉类和仿古釉等。
淡黄釉碗
唐、五代及以前色釉瓷器，以南方青瓷和北方白瓷为代表，青瓷的烧造早于白瓷，此外还有黑釉、黄釉和花釉等。
乌金釉碗
宋、辽、金、元时期色釉瓷器，有汝、官、哥、定、钧五大名窑，以及耀州、龙泉、磁州、景德镇窑等，主要有青、白、黑以及窑变釉等。
窑变釉石榴尊
明清时期颜色釉瓷器的生产以景德镇窑为主，有著名的永宣时期白釉、祭红釉、祭蓝釉，弘治时期黄釉，康熙时期郎窑红、豇豆红等；以及釉色丰富的仿古釉、窑变釉及“象生瓷”釉等。
釉下彩瓷艺术釉下彩瓷是指在素胎上先施彩后覆釉，经高温一次烧成的瓷器，故又称其为高温彩瓷。主要包括青花、釉里红和青花釉里红等品种。
釉里红三果纹玉壶春瓶
元代以前釉下彩瓷器，主要有唐代长沙窑、宋、金时期北方磁州窑等。
青花釉里红云鹤纹玉壶春瓶
元明清时期是釉下彩瓷生产的繁荣时期，以景德镇窑为主，主要有青花、釉里红和青花釉里红等品种，以青花瓷器为主流。
釉上彩瓷艺术釉上彩瓷是在高温烧成已施素釉的坯体上彩绘，然后经九百度以下的温炉烘烤而成的彩瓷，因色彩附着于釉面之上，故名。中国古代釉上彩瓷主要包括五彩、斗彩、珐琅彩、粉彩、釉上单彩、色地彩和素三彩等品种。斗彩与青花加彩则为釉下彩与釉上彩的结合。
粉彩十八罗汉图碗
宋、辽、金、元时期，釉上彩瓷可见到的主要有定窑金彩描花，磁州窑、吉州窑黑釉加彩，以及红绿彩和五彩等。
黄地绿彩云龙纹方斗杯
明清时期是釉上彩瓷器的繁荣时期，主要以景德镇窑为主，品种有青花五彩、斗彩、釉上单彩、色地彩、青花加彩、素三彩、珐琅彩、粉彩、胭脂彩、墨彩以及各种颜色釉上加彩等品种。
三彩菩萨坐像
中国古代瓷器的产生与发展，历经几千年而连绵不绝，生产出不同品种且精美绝伦的瓷器艺术品。有些瓷器还大量输出到国外，深受世界各国人们的喜爱。
清康熙的珐琅彩缠枝花卉纹蒜头瓶
中国瓷器是最富民族特色的艺术品之一，它凝结着我国古代制瓷工匠的聪明才智和辛勤劳动，反映出古代文化、艺术与科技在制瓷方面所取得的辉煌成就。
釉里红折枝花果纹葫芦瓶
中国古代瓷器艺术是中华民族为世界贡献的巨大物质财富和珍贵的历史文化遗产，展示并保护好这些宝贵的物质财富，也是我们传承中华文明的责任和历史使命。
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